تمبرا

تيمبيرا ( بالإيطالية: [ˈtɛmpera] )، والمعروفة أيضًا باسم تيمبيرا البيض ، هي وسيلة رسم دائمة وسريعة الجفاف تتكون من أصباغ ممزوجة بوسط رابط قابل للذوبان في الماء ، وعادة ما يكون مادة لزجة مثل صفار البيض . يشير التيمبيرا أيضًا إلى اللوحات المرسومة بهذه الوسيلة. تتميز لوحات التيمبيرا بأنها تدوم طويلاً، ولا تزال أمثلة من القرن الأول الميلادي موجودة. كان تمبيرا البيض طريقة أساسية للرسم حتى بعد عام 1500 عندما حل محله الرسم الزيتي . غالبًا ما يُشار إلى الطلاء المكون من الصبغة والمادة الرابطة المستخدم بشكل شائع في الولايات المتحدة كطلاء ملصقات باسم "طلاء التيمبيرا"، على الرغم من أن المواد الرابطة في هذا الطلاء تختلف عن طلاء التيمبيرا التقليدي.

مصطلح تيمبيرا مشتق من الكلمة الإيطالية dipingere a Tempera ("طلاء في حالة مزج جيد ")، من الكلمة اللاتينية المتأخرة distemperare ("اخلط جيدًا"). ^[1]

وقد عُثر على رسومات التيمبرا على زخارف التوابيت المصرية القديمة . وتستخدم العديد من صور المومياوات في الفيوم التيمبرا، في بعض الأحيان بالاشتراك مع الرسم بالشمع المذاب، وهو أسلوب الرسم البديل في العالم القديم. كما استُخدمت التيمبرا في اللوحات الجدارية في كنيس دورا أوروبوس في القرن الثالث .

وقد استُخدمت تقنية ذات صلة أيضًا في اللوحات القديمة وأوائل العصور الوسطى التي عُثر عليها في العديد من الكهوف والمعابد المنحوتة في الصخر في الهند. ^[2] وقد تم إنشاء فن عالي الجودة بمساعدة التيمبرا في كهوف باغ بين أواخر القرن الرابع والعاشر وفي القرن السابع في ملجأ رافان تشايا الصخري، أوديشا. ^[3]

كانت تقنية الفن هذه معروفة منذ العالم الكلاسيكي، حيث يبدو أنها حلت محل الرسم بالشمع ^{[ بحاجة لمصدر ]} وكانت الوسيلة الرئيسية المستخدمة في الرسم على الألواح والمخطوطات المزخرفة في العالم البيزنطي وأوروبا في العصور الوسطى وعصر النهضة المبكر . كان الرسم باستخدام التيمبيرا الوسيلة الأساسية للرسم على الألواح لكل رسام تقريبًا في فترة العصور الوسطى وعصر النهضة المبكر في أوروبا حتى عام 1500. على سبيل المثال، تم تنفيذ معظم اللوحات التي نجت من المنسوبة إلى مايكل أنجلو باستخدام التيمبيرا البيض، باستثناء لوحة دوني توندو التي تستخدم التيمبيرا والطلاء الزيتي.

الطلاء الزيتي ، الذي ربما نشأ في أفغانستان بين القرنين الخامس والتاسع ^[4] وانتقل غربًا في العصور الوسطى ^[5]، حل في النهاية محل التيمبيرا. حل الزيت محل التيمبيرا باعتباره الوسيلة الرئيسية المستخدمة لإنشاء الأعمال الفنية خلال القرن الخامس عشر في الرسم الهولندي المبكر في شمال أوروبا. حوالي عام 1500، حل الطلاء الزيتي محل التيمبيرا في إيطاليا. في القرنين التاسع عشر والعشرين، كانت هناك نهضات متقطعة لتقنية التيمبيرا في الفن الغربي، بين ما قبل الرفائيلية والواقعيين الاجتماعيين وغيرهم. لا يزال استخدام الرسم التيمبيرا مستمرًا في اليونان وروسيا حيث يعد الوسيلة التقليدية للأيقونات الأرثوذكسية .

يتم إنشاء التيمبيرا تقليديا عن طريق طحن الصبغات المسحوقة الجافة يدويًا إلى عامل رابط أو وسط ، مثل صفار البيض والحليب (على شكل كازين ) ومجموعة متنوعة من صمغ النباتات.

الشكل الأكثر شيوعًا للرسم باستخدام التيمبيرا الكلاسيكي هو "تمبيرا البيض". في هذا الشكل، غالبًا ما يتم استخدام محتويات صفار البيض فقط. يتم التخلص من بياض البيضة وغشاء الصفار (يتم تعليق غشاء الصفار فوق وعاء وثقبه لتصريف السائل الموجود بالداخل). يتم تخفيف صفار البيض بالماء واستخدامه مع الصبغة. يتم دائمًا إضافة نوع من العلاج بنسب مختلفة. تستخدم إحدى الوصفات الخل كمادة حافظة، ولكن بكميات صغيرة فقط. بضع قطرات من الخل ستحافظ على المحلول لمدة أسبوع. تستخدم بعض مدارس تمبيرا البيض مخاليط مختلفة من صفار البيض والماء، وعادةً ما تكون نسبة الصفار إلى الماء 1:3؛ تقدم وصفات أخرى النبيذ الأبيض (جزء واحد من الصفار وجزئان من النبيذ).

يتم وضع الصبغة المسحوقة، أو الصبغة التي تم طحنها في الماء المقطر، على لوحة أو وعاء وخلطها بحجم متساوٍ تقريبًا من المادة الرابطة. ^[6] تتطلب بعض الصبغات مادة رابطة أكثر قليلاً، بينما تتطلب بعضها كمية أقل.

عند استخدام الأيقونات على جدران الكنيسة، يُضاف المر السائل أحيانًا إلى الخليط لإضفاء رائحة طيبة على الطلاء، خاصة وأن المصلين قد يجدون تيمبرا البيض نفاذة بعض الشيء لبعض الوقت بعد الانتهاء. يجب تعديل خليط الطلاء باستمرار للحفاظ على التوازن بين القوام "الدهني" و"المائي" من خلال تعديل كمية الماء وصفار البيض. مع جفاف التيمبرا، يضيف الفنان المزيد من الماء للحفاظ على القوام وموازنة سماكة الصفار عند ملامسته للهواء. بمجرد تحضيره، لا يمكن تخزين الطلاء. تمبرا البيض مقاوم للماء، لكنه ليس مقاومًا للماء. تستخدم الاستعدادات المختلفة بياض البيض أو البيضة بأكملها للحصول على تأثير مختلف. يمكن لإضافات أخرى مثل مستحلبات الزيت والشمع تعديل الوسيط. تمبرا البيض ليس طلاءً مرنًا ويتطلب ألواحًا صلبة؛ سيؤدي الرسم على القماش إلى تكوين شقوق وتساقط شظايا الطلاء.

يجب أن يتم معالجة طلاء تمبرا البيض لمدة 3 أشهر على الأقل، وحتى 6 أشهر. يكون السطح عرضة للخدوش أثناء عملية المعالجة، لكنه سيصبح أكثر متانة بعد المعالجة. لا يتم عادةً تأطير لوحات تمبرا البيض خلف الزجاج، حيث يمكن للزجاج أن يحبس الرطوبة ويؤدي إلى نمو العفن. ^[7]

يؤدي إضافة الزيت بنسبة لا تزيد عن 1:1 مع صفار البيض من حيث الحجم إلى إنتاج وسط قابل للذوبان في الماء مع العديد من التأثيرات اللونية لطلاء الزيت، على الرغم من أنه لا يمكن طلائه بكثافة.

بعض الأصباغ التي استخدمها الرسامون في العصور الوسطى، مثل الزنجفر (يحتوي على الزئبق)، أو الأوربيمنت (يحتوي على الزرنيخ)، أو الرصاص الأبيض (يحتوي على الرصاص)، شديدة السمية. يستخدم معظم الفنانين اليوم أصباغًا صناعية حديثة، وهي أقل سمية ولكنها تتمتع بخصائص لونية مماثلة للأصباغ القديمة. ومع ذلك، لا تزال العديد من الأصباغ الحديثة (إن لم يكن معظمها) خطيرة ما لم يتم اتخاذ احتياطات معينة؛ وتشمل هذه الاحتياطات إبقاء الأصباغ مبللة في التخزين لتجنب استنشاق غبارها.

يجف طلاء التيمبرا بسرعة. يتم تطبيقه عادة في طبقات رقيقة أو شبه معتمة أو شفافة. يسمح طلاء التيمبرا بدقة كبيرة عند استخدامه مع التقنيات التقليدية التي تتطلب تطبيق العديد من ضربات الفرشاة الصغيرة المطبقة بتقنية التظليل المتقاطع . عندما يجف، فإنه ينتج لمسة نهائية غير لامعة ناعمة . نظرًا لأنه لا يمكن تطبيقه في طبقات سميكة كما هو الحال مع الدهانات الزيتية، فإن لوحات التيمبرا نادرًا ما يكون لها تشبع اللون العميق الذي يمكن أن تحققه اللوحات الزيتية لأنه يمكن أن يحمل صبغة أقل (حمل صبغة أقل). في هذا الصدد، تشبه ألوان لوحة التيمبرا غير المصقولة ألوان الباستيل ، على الرغم من أن اللون يتعمق إذا تم تطبيق الورنيش . من ناحية أخرى، لا تتغير ألوان التيمبرا بمرور الوقت، ^[8] بينما تغمق الدهانات الزيتية وتحول إلى اللون الأصفر وتصبح شفافة مع تقدم العمر. ^[9]

يلتصق التيمبيرا بشكل أفضل بالأرضية الماصة التي تحتوي على نسبة زيت أقل من المادة الرابطة التيمبيرا المستخدمة (القاعدة التقليدية هي " الدهون على النحافة " ، وليس العكس). ^{[10] [11]} الأرضية المستخدمة تقليديًا هي الجيسو الإيطالي غير المرن ، والركيزة عادة ما تكون صلبة أيضًا. ^[12] تاريخيًا، تم استخدام الألواح الخشبية كركيزة، ومؤخرًا تم استخدام الماسونيت غير المقوى أو لوح الألياف متوسط ​​الكثافة (MDF)؛ كما يتم استخدام الورق الثقيل أيضًا.

بصرف النظر عن العملية التقليدية لخلط الصبغة مع صفار البيض، تشمل الأساليب الجديدة تيمبيرا البيض التي تباع في أنابيب من قبل الشركات المصنعة مثل Sennelier وDaler-Rowney. تحتوي هذه الدهانات على كمية طفيفة من الزيت لتعزيز المتانة داخل الحاوية. يشير فنان تيمبيرا البيض والمؤلف الشهير Koo Schadler إلى أنه بسبب إضافة الزيت هذه "دهانات تيمبيرا البيض المعبأة في أنابيب هي في الواقع تيمبيرا جراسا"، مستحلب من صفار البيض وزيت تجفيف (عادةً مع إضافات أخرى، مثل المواد الحافظة والمثبتات). تتمتع تيمبيرا جراسا ببعض خصائص العمل لكل من تيمبيرا البيض والرسم الزيتي وهي وسيلة قابلة للتطبيق تمامًا - ومع ذلك فهي ليست مثل تيمبيرا البيض النقية المصنوعة منزليًا وتتصرف بشكل مختلف." ^{[13] استخدم} مارك شاغال دهانات تيمبيرا البيض من Sennelier على نطاق واسع.

على الرغم من أن التيمبيرا لم تعد مرغوبة منذ عصر النهضة المتأخر وعصر الباروك ، إلا أنه تم إعادة اكتشافها بشكل دوري من قبل فنانين لاحقين مثل ويليام بليك ، والناصريين ، وما قبل الرفائيليين ، وجوزيف ساوثال . شهد القرن العشرين إحياءً كبيرًا للتيمبيرا. ومن بين الرسامين الأوروبيين الذين عملوا بالتيمبيرا جورجيو دي كيريكو ، وأوتو ديكس ، وإليوت هودجكين ، وبايك كوتش ، ^[14] وبييترو أنيغوني ، الذي استخدم مستحلبًا من صفار البيض وزيت الوقوف والورنيش.

عمل الرسام السريالي الإسباني ريميديوس فارو على نطاق واسع باستخدام تمبرا البيض.

تم استخدام وسيلة التيمبيرا من قبل الفنانين الأمريكيين مثل الإقليميين أندرو وايت وتوماس هارت بينتون وطلابه جيمس دوارد مارشال وروجر ميدياريس ؛ التعبيريين بن شاهن وميتشل سيبورين وجون لانجلي هوارد ؛ الواقعيين السحريين جورج توكر وبول كادموس وجاريد فرينش وجوليا ثيكلا ولويز إي ماريانيتي ؛ الرسام الواقعي ديفيد هانا ؛ مدرسي رابطة طلاب الفنون في نيويورك كينيث هايز ميلر وويليام سي بالمر ؛ الواقعيين الاجتماعيين كيرا ماركهام وإيزابيل بيشوب وريجينالد مارش ونويل روكمور ؛ إدوارد لانينج وأنتون ريفريجير وجاكوب لورانس ورودولف إف زالينجر وروبرت فيكري وبيتر هورد ؛ وفنان الخيال العلمي جون شوينهير ، المعروف بكونه فنان غلاف رواية الكثيب .

في أوائل القرن العشرين، تبنى عدد كبير من الفنانين الهنود، ولا سيما من مدرسة البنغال، التيمبيرا كواحدة من وسائل التعبير الأساسية لديهم. وكان من أبرز هؤلاء الفنانين جاجانيندراناث طاغور ، وآسيت كومار هالدار ، وأبانيندراناث طاغور ، وناندالال بوس ، وكاليبادا غوشال، وصغرى رابابي . وبعد الخمسينيات من القرن العشرين، أسس فنانون مثل جاميني روي وغانيش باين التيمبيرا كوسيلة لفناني العصر الجديد في الهند.

ومن بين الفنانين الآخرين الممارسين لفن التمبرا : فيليب عزيز ، وإرنست فوكس ، وأنتونيو رويبال ، وجورج هوزار ، ودونالد جاكسون ، وتيم لولي ، وألتون سلطان ، وشاول شاتس ، وساندرو شيا ، وأليكس كولفيل ، وروبرت فيكري ، وأندرو وايت ، وأندرو جراسي ، وسوهيلة سوخانفاري ، وغانيش باين .

كين دانبي (1940-2007) هو فنان واقعي كندي، تم إنجاز أشهر أعماله (مثل: At the Crease، وLacing up، وPancho) باستخدام تمبرا البيض.

روبرت كلينتش (1957-) هو رسام واقعي أسترالي، وبفضل منحة مارتن بيكيست للسفر عام 1993 ، تمكن من إجراء بحث مكثف في تيمبيرا البيض وأكمل منذ ذلك الحين أعمالًا متعددة في هذا المجال. ^[15]

• 
  الإسبانية، واجهة المذبح مع المسيح في الجلالة وحياة القديس مارتن ، 1250، متحف والترز للفنون
• 
  جويدو دا سيينا ، مادونا ، كنيسة سان ريجولو، سيينا، درجة الحرارة والذهب على اللوحة، 1285-1295
• 
  دوتشيو ، السيدة العذراء والطفل مع القديسين ، لوحة متعددة الأجزاء ، تيمبرا وذهب على الخشب، 1311-1318
• 
  برناردو دادي ، المسيح متوجًا مع القديسين سيباستيان، وليو، والإسكندر، وبيرغرين، وفيليب، وروفينيوس، وجوست، وكونكورديوس، وديسنتيوس ، القرن الرابع عشر
• 
  ساسيتا ، تفاصيل العذراء والطفل مع أربعة قديسين ، تيمبرا على الخشب، 1435
• 
  كارلو كريفيلي ، مادونا مع طفلها ، تيمبرا على الخشب، منقولة إلى قماش ، 1470
• 
  ساندرو بوتيتشيلي ، ولادة فينوس ، تيمبرا على القماش، حوالي عام  1486
• 
  لورينزو داليساندرو ، صلب المسيح؛ القديس ميخائيل ، حوالي  1480-1490 ، متحف والترز للفنون
• 
  ساندرو بوتيتشيلي ، تيمبرا على لوحة، 1490-1500
• 
  أنطونيو دا فابريانو ، القديس جيروم في مكتبه ، 1451، متحف والترز للفنون
• 
  ماريان ستوكس ، ميليساند ، تيمبرا على القماش، 1895-1898

• حجم الغراء
• الارض الذهبية

• ألتون سلطان، الفرشاة المضيئة: الرسم باستخدام تمبرا البيض ، منشورات واتسون جوبتيل، نيويورك 1999.
• ريتشارد جيه بويل، ريتشارد نيومان، هيلتون براون: الحليب والبيض: النهضة الأمريكية للوحات التيمبرا، 1930-1950 موظفو متحف نهر برانديواين، موظفو متحف أكرون للفنون ISBN 0295981903 (0-295-98190-3) غلاف ورقي، مطبعة جامعة واشنطن 
• لارا بروك، " كتاب الفن لسينينو سينيني : ترجمة إنجليزية جديدة وتعليق مع النسخ الإيطالي"، منشورات أركيتايب 2015. رقم ISBN 978-190-949-228-8 
• دانيال ف. تومسون الابن، مواد وتقنيات الرسم في العصور الوسطى ، دوفر: شرح وتوسع في أعمال سينيني
• دانيال في. تومسون الابن. ممارسة الرسم بالتمبرا: المواد والأساليب ، منشورات دوفر، 1962.
• شيفان سي. ألكساندرو، "رمز اليد في الفنون الجميلة"، منشورات آرتس 2013، ياش، رومانيا، ISBN 978-606-547-100-9 

• الرسم على البيض باستخدام تيمبرا
• جمعية رسامي التيمبرا
• صنع تمبرا البيض
• لوحات تيمبرا على القماش في إنجلترا
• مصادر تمبرا البيض
• تقنية تمبرا البيض خطوة بخطوة