لون

الموسوعة الحرة

أقلام ملونة

اللون ( الإنجليزية الأمريكية ) أو اللون ( الإنجليزية البريطانية والكومنولث ) هو الإدراك البصري القائم على الطيف الكهرومغناطيسي . على الرغم من أن اللون ليس خاصية متأصلة في المادة ، إلا أن إدراك اللون مرتبط بامتصاص الضوء وانعكاسه وانبعاثه وتداخله . بالنسبة لمعظم البشر، يتم إدراك الألوان في طيف الضوء المرئي بثلاثة أنواع من الخلايا المخروطية ( الرؤية ثلاثية الألوان ). قد يكون لدى الحيوانات الأخرى عدد مختلف من أنواع الخلايا المخروطية أو لديها عيون حساسة لأطوال موجية مختلفة، مثل النحل الذي يمكنه التمييز بين الأشعة فوق البنفسجية ، وبالتالي يكون لديه نطاق حساسية مختلف للألوان. ينشأ إدراك الحيوانات للألوان من أطوال موجية مختلفة للضوء أو حساسية طيفية في أنواع الخلايا المخروطية، والتي تتم معالجتها بعد ذلك بواسطة الدماغ .

تمتلك الألوان خصائص محسوسة مثل الصبغة ، واللون (التشبع)، والسطوع . يمكن أيضًا خلط الألوان بشكل إضافي (يستخدم عادةً للضوء الفعلي) أو بشكل طرحي (يستخدم عادةً للمواد). إذا تم خلط الألوان بنسب صحيحة، بسبب التماثل اللوني ، فقد تبدو متشابهة مع الضوء ذي الطول الموجي الواحد. للراحة، يمكن تنظيم الألوان في مساحة ألوان ، والتي عند تجريدها كنموذج ألوان رياضي يمكنها تعيين كل منطقة من اللون بمجموعة مقابلة من الأرقام. على هذا النحو، تعد مساحات الألوان أداة أساسية لإعادة إنتاج الألوان في الطباعة والتصوير الفوتوغرافي وشاشات الكمبيوتر والتلفزيون . نماذج الألوان الأكثر شهرة هي RGB و CMYK و YUV و HSL وHSV .

نظرًا لأن إدراك اللون يعد جانبًا مهمًا من جوانب حياة الإنسان، فقد ارتبطت الألوان المختلفة بالعواطف والنشاط والجنسية . يمكن أن يكون لأسماء مناطق الألوان في الثقافات المختلفة مناطق مختلفة ومتداخلة في بعض الأحيان. في الفنون البصرية ، تُستخدم نظرية الألوان للتحكم في استخدام الألوان بطريقة متناغمة وممتعة من الناحية الجمالية . تتضمن نظرية اللون مكملات الألوان ؛ وتوازن الألوان ؛ وتصنيف الألوان الأساسية (تقليديًا الأحمر والأصفر والأزرق ) والألوان الثانوية (تقليديًا البرتقالي والأخضر والأرجواني ) والألوان الثانوية . تسمى دراسة الألوان بشكل عام علم الألوان .

الخصائص الفيزيائية

يتلاشى اللون الرمادي إلى ألوان قوس قزح (من الأحمر إلى البنفسجي)، ثم يتلاشى مرة أخرى إلى اللون الرمادي
الطيف المرئي المتصور من الطول الموجي 390 إلى 710 نانومتر

يتميز الإشعاع الكهرومغناطيسي بطول موجته (أو تردده ) وشدته . وعندما يكون الطول الموجي ضمن الطيف المرئي (نطاق الأطوال الموجية التي يمكن للبشر إدراكها، من 390  نانومتر إلى 700 نانومتر تقريبًا)، يُعرف باسم " الضوء المرئي ". [1]

تصدر معظم مصادر الضوء الضوء عند أطوال موجية مختلفة عديدة؛ ويمثل طيف المصدر توزيعًا يعطي شدته عند كل طول موجي. ورغم أن طيف الضوء الذي يصل إلى العين من اتجاه معين يحدد الإحساس باللون في ذلك الاتجاه، فإن هناك تركيبات طيفية محتملة أكثر بكثير من الإحساس بالألوان. في الواقع، قد يُعرَّف اللون رسميًا على أنه فئة من الأطياف التي تؤدي إلى نفس الإحساس باللون، رغم أن مثل هذه الفئات قد تختلف على نطاق واسع بين الأنواع المختلفة، وبدرجة أقل بين الأفراد داخل نفس النوع. في كل فئة من هذه الفئات، تسمى الأعضاء ميتاميرات اللون المعني. ويمكن تصور هذا التأثير من خلال مقارنة توزيعات الطاقة الطيفية لمصادر الضوء والألوان الناتجة.

الألوان الطيفية

الألوان المألوفة لقوس قزح في الطيف - والتي أطلق عليها إسحاق نيوتن هذا الاسم باستخدام الكلمة اللاتينية التي تعني الظهور أو الظهور في عام 1671 - تشمل كل تلك الألوان التي يمكن إنتاجها بواسطة الضوء المرئي بطول موجي واحد فقط، وهي الألوان الطيفية النقية أو أحادية اللون . يوضح الطيف أعلاه أطوال موجية تقريبية (بالنانومتر ) للألوان الطيفية في النطاق المرئي. تتمتع الألوان الطيفية بنقاء 100% ، وهي مشبعة بالكامل . يمكن استخدام مزيج معقد من الألوان الطيفية لوصف أي لون، وهو تعريف طيف طاقة الضوء .

تشكل الألوان الطيفية طيفًا مستمرًا، وكيفية تقسيمها إلى ألوان مميزة لغويًا هي مسألة ثقافية وتبعات تاريخية. [2] وعلى الرغم من استخدام ROYGBIV في كل مكان لتذكر الألوان الطيفية في اللغة الإنجليزية، فإن إدراج الألوان أو استبعادها أمر مثير للجدل، وغالبًا ما يركز الخلاف على النيلي والسماوي. [3] حتى إذا تم الاتفاق على مجموعة فرعية من مصطلحات الألوان، فقد لا تكون نطاقات أطوالها الموجية والحدود بينها متفق عليها.

قد تؤدي شدة اللون الطيفي، بالنسبة للسياق الذي يُنظر إليه فيه، إلى تغيير إدراكه بشكل كبير. على سبيل المثال، يكون اللون البرتقالي والأصفر منخفض الكثافة بنيًا ، ويكون اللون الأصفر والأخضر منخفض الكثافة أخضر زيتونيًا . بالإضافة إلى ذلك، تحدث تحولات اللون نحو الأصفر أو الأزرق إذا زادت شدة الضوء الطيفي؛ وهذا ما يسمى بتحول بيزولد-بروكه . في نماذج الألوان القادرة على تمثيل الألوان الطيفية، [4] مثل CIELUV ، يكون للون الطيفي أقصى تشبع. في إحداثيات هلمهولتز ، يوصف هذا بأنه نقاء 100٪ .

لون الأشياء

يعتمد اللون الفيزيائي للأشياء على كيفية امتصاصها وتشتيتها للضوء. تشتت معظم الأشياء الضوء إلى حد ما ولا تعكس أو تنقل الضوء بشكل مرآوي مثل الزجاج أو المرايا . يسمح الجسم الشفاف بمرور أو عبور كل الضوء تقريبًا ، وبالتالي يُنظر إلى الأشياء الشفافة على أنها عديمة اللون. وعلى العكس من ذلك، لا يسمح الجسم المعتم للضوء بالمرور من خلاله ويمتص أو يعكس الضوء الذي يتلقاه. مثل الأشياء الشفافة، تسمح الأشياء الشفافة للضوء بالمرور من خلالها، ولكن تُرى الأشياء الشفافة ملونة لأنها تبعثر أو تمتص أطوال موجية معينة من الضوء عبر التشتت الداخلي. غالبًا ما يتبدد الضوء الممتص على شكل حرارة . [5]

رؤية الألوان

تطور نظريات رؤية الألوان

القرص العلوي والقرص السفلي لهما نفس اللون الموضوعي تمامًا، ويوجدان في محيط رمادي متطابق؛ بناءً على الاختلافات السياقية، يرى البشر أن المربعات لها انعكاسات مختلفة، وقد يفسرون الألوان كفئات ألوان مختلفة؛ انظر وهم ظل الرقعة

على الرغم من أن أرسطو وعلماء قدامى آخرين كتبوا بالفعل عن طبيعة الضوء ورؤية الألوان ، إلا أنه لم يتم تحديد الضوء كمصدر للإحساس بالألوان إلا بعد نيوتن . في عام 1810، نشر جوته نظريته الشاملة للألوان والتي قدم فيها وصفًا عقلانيًا لتجربة الألوان، والتي "تخبرنا كيف نشأت، وليس ما هي". (شوبنهاور)

في عام 1801 اقترح توماس يونج نظريته ثلاثية الألوان ، استنادًا إلى ملاحظة مفادها أنه يمكن مطابقة أي لون بمزيج من ثلاثة أضواء. وقد صقل هذه النظرية لاحقًا جيمس كليرك ماكسويل وهيرمان فون هيلمهولتز . وكما يقول هيلمهولتز، "تم تأكيد مبادئ قانون نيوتن للخليط تجريبيًا بواسطة ماكسويل في عام 1856. ظلت نظرية يونج في أحاسيس اللون، مثل الكثير من الأشياء الأخرى التي حققها هذا الباحث الرائع قبل عصره، غير ملحوظة حتى وجه ماكسويل الانتباه إليها". [6]

في نفس الوقت الذي طور فيه هلمهولتز نظرية العملية المعاكسة للألوان، مشيرًا إلى أن عمى الألوان والصور اللاحقة تأتي عادةً في أزواج متعارضة (أحمر-أخضر، أزرق-برتقالي، أصفر-بنفسجي، أسود-أبيض). في النهاية، تم تجميع هاتين النظريتين في عام 1957 بواسطة هورفيتش وجيمسون، اللذين أظهرا أن المعالجة الشبكية تتوافق مع النظرية ثلاثية الألوان، في حين تتوافق المعالجة على مستوى النواة الركبية الجانبية مع نظرية المعارضة. [7]

في عام 1931، قامت مجموعة دولية من الخبراء تُعرف باسم اللجنة الدولية للإضاءة ( CIE ) بتطوير نموذج رياضي للألوان، والذي رسم خريطة لمساحة الألوان التي يمكن ملاحظتها وخصص مجموعة من ثلاثة أرقام لكل منها.

اللون في العين

استجابات الخلايا المخروطية البشرية النموذجية الطبيعية ( الأنواع S و M و L ) للمحفزات الطيفية أحادية اللون

تعتمد قدرة العين البشرية على تمييز الألوان على الحساسية المتغيرة للخلايا المختلفة في شبكية العين للضوء ذي الأطوال الموجية المختلفة . البشر ثلاثيو الألوان - تحتوي شبكية العين على ثلاثة أنواع من خلايا مستقبلات اللون، أو المخاريط . نوع واحد، مختلف نسبيًا عن النوعين الآخرين، هو الأكثر استجابة للضوء الذي يُدرك باللون الأزرق أو الأزرق البنفسجي، بأطوال موجية تبلغ حوالي 450  نانومتر ؛ تسمى المخاريط من هذا النوع أحيانًا المخاريط ذات الطول الموجي القصير أو المخاريط S (أو بشكل مضلل، المخاريط الزرقاء ). النوعان الآخران مرتبطان ارتباطًا وثيقًا وراثيًا وكيميائيًا: المخاريط ذات الطول الموجي المتوسط ، أو المخاريط M ، أو المخاريط الخضراء هي الأكثر حساسية للضوء الذي يُدرك باللون الأخضر، بأطوال موجية تبلغ حوالي 540 نانومتر، بينما المخاريط ذات الطول الموجي الطويل ، أو المخاريط L ، أو المخاريط الحمراء ، هي الأكثر حساسية للضوء الذي يُدرك باللون الأصفر المخضر، بأطوال موجية تبلغ حوالي 570 نانومتر.

الضوء، بغض النظر عن مدى تعقيد تركيبته من الأطوال الموجية، يتم اختزاله إلى ثلاثة مكونات لونية بواسطة العين. يلتزم كل نوع من المخاريط بمبدأ التباين الأحادي ، وهو أن ناتج كل مخروط يتم تحديده من خلال كمية الضوء التي تسقط عليه عبر جميع الأطوال الموجية. لكل موقع في المجال البصري، تنتج الأنواع الثلاثة من المخاريط ثلاث إشارات بناءً على مدى تحفيز كل منها. تسمى هذه الكميات من التحفيز أحيانًا قيم ثلاثية التحفيز . [8]

يختلف منحنى الاستجابة كدالة لطول الموجة لكل نوع من المخاريط. ولأن المنحنيات تتداخل، فإن بعض قيم المحفز الثلاثي لا تحدث لأي تركيبة ضوء واردة. على سبيل المثال، ليس من الممكن تحفيز المخاريط ذات الطول الموجي المتوسط ​​(ما يسمى "الخضراء") فقط ؛ حيث سيتم تحفيز المخاريط الأخرى حتمًا بدرجة ما في نفس الوقت. تحدد مجموعة جميع قيم المحفز الثلاثي الممكنة مساحة اللون البشرية . وقد قُدِّر أن البشر يمكنهم التمييز بين ما يقرب من 10 ملايين لون مختلف. [9]

النوع الآخر من الخلايا الحساسة للضوء في العين، العصا ، له منحنى استجابة مختلف. في المواقف العادية، عندما يكون الضوء ساطعًا بدرجة كافية لتحفيز المخاريط بقوة، لا تلعب القضبان أي دور تقريبًا في الرؤية على الإطلاق. [10] من ناحية أخرى، في الضوء الخافت، يتم تحفيز المخاريط بشكل أقل مما يتبقى فقط الإشارة من القضبان، مما يؤدي إلى استجابة عديمة اللون (علاوة على ذلك، فإن القضبان بالكاد حساسة للضوء في النطاق "الأحمر"). في ظروف معينة من الإضاءة المتوسطة، يمكن أن تؤدي استجابة القضيب واستجابة المخروط الضعيفة معًا إلى تمييزات لونية لا تفسرها استجابات المخاريط وحدها. يتم تلخيص هذه التأثيرات مجتمعة أيضًا في منحنى كرويثوف ، الذي يصف تغيير إدراك اللون ومتعة الضوء كدالة لدرجة الحرارة والشدة.

اللون في الدماغ

في حين أن آليات رؤية الألوان على مستوى الشبكية موصوفة جيدًا من حيث قيم التحفيز الثلاثي، فإن معالجة الألوان بعد تلك النقطة يتم تنظيمها بشكل مختلف. تقترح إحدى النظريات السائدة في رؤية الألوان أن معلومات الألوان تنتقل خارج العين من خلال ثلاث عمليات متعارضة ، أو قنوات متعارضة، كل منها مبنية على الناتج الخام للمخاريط: قناة أحمر-أخضر، وقناة أزرق-أصفر، وقناة "إضاءة" أسود-أبيض. وقد دعمت هذه النظرية علم الأعصاب، وهي تفسر بنية تجربتنا الذاتية للألوان. على وجه التحديد، تشرح لماذا لا يستطيع البشر إدراك "الأخضر المحمر" أو "الأزرق المصفر"، وتتنبأ بعجلة الألوان : إنها مجموعة الألوان التي يقيس أحد قناتي الألوان على الأقل قيمة لها عند أحد طرفيها.

إن الطبيعة الدقيقة لإدراك اللون خارج المعالجة الموصوفة بالفعل، بل وحالة اللون كسمة من سمات العالم المدرك أو بالأحرى كسمة من سمات إدراكنا للعالم - نوع من الكيفيات - هي مسألة نزاع فلسفي معقد ومستمر. [ بحاجة لمصدر ]

يظهر التيار البصري الظهري (الأخضر) والتيار البطني (الأرجواني)؛ التيار البطني مسؤول عن إدراك الألوان

من البقع V1، يتم إرسال معلومات اللون إلى الخلايا في المنطقة البصرية الثانية، V2. الخلايا في V2 التي تتميز بأقوى درجات الألوان تتجمع في "الخطوط الرفيعة" التي، مثل البقع في V1، تصبغ لإنزيم أوكسيديز السيتوكروم (تفصل بين الخطوط الرفيعة خطوط متداخلة وخطوط سميكة، والتي يبدو أنها معنية بمعلومات بصرية أخرى مثل الحركة والشكل عالي الدقة). ثم تتشابك الخلايا العصبية في V2 مع الخلايا في V4 الممتدة. لا تشمل هذه المنطقة V4 فحسب، بل تشمل منطقتين أخريين في القشرة الصدغية السفلية الخلفية، الأمامية للمنطقة V3، القشرة الصدغية السفلية الخلفية الظهرية، والقشرة الصدغية السفلية الخلفية الظهرية، والقشرة الصدغية السفلية الخلفية. [11] [12] اقترح سمير زكي في البداية أن المنطقة V4 مخصصة حصريًا للون، [13] وأظهر لاحقًا أن V4 يمكن تقسيمها إلى مناطق فرعية ذات تركيزات عالية جدًا من خلايا الألوان مفصولة عن بعضها البعض بمناطق ذات تركيز أقل من هذه الخلايا على الرغم من أن الخلايا الأخيرة تستجيب بشكل أفضل لبعض الأطوال الموجية أكثر من غيرها، [14] وهو الاكتشاف الذي أكدته الدراسات اللاحقة. [11] [15] [16] أدى وجود خلايا انتقائية للتوجيه في V4 إلى الرأي القائل بأن V4 تشارك في معالجة كل من اللون والشكل المرتبط باللون [17] ولكن تجدر الإشارة إلى أن الخلايا الانتقائية للتوجيه داخل V4 مضبوطة على نطاق أوسع من نظيراتها في V1 وV2 وV3. [14] تحدث معالجة الألوان في V4 الممتدة في وحدات ألوان بحجم المليمتر تسمى الكرات . [11] [12] هذا هو الجزء من الدماغ الذي تتم فيه معالجة اللون أولاً في النطاق الكامل للدرجات اللونية الموجودة في مساحة اللون . [18] [11] [12]

إدراك الألوان غير القياسي

ضعف رؤية الألوان

يؤدي ضعف رؤية الألوان إلى جعل الفرد يدرك مجموعة أصغر من الألوان مقارنة بالمراقب القياسي ذي الرؤية الطبيعية للألوان. يمكن أن يكون التأثير خفيفًا، مع انخفاض "دقة الألوان" (أي ثلاثية الألوان الشاذة )، أو متوسطًا، يفتقر إلى بُعد كامل أو قناة لونية (مثل ثنائية اللون )، أو كاملًا، يفتقر إلى إدراك الألوان بالكامل (أي أحادية اللون ). تنبع معظم أشكال عمى الألوان من فقدان واحدة أو أكثر من الفئات الثلاث من الخلايا المخروطية، أو وجود حساسية طيفية متغيرة أو انخفاض استجابتها للضوء الوارد. بالإضافة إلى ذلك، يحدث عمى الألوان الدماغي بسبب تشوهات عصبية في تلك الأجزاء من الدماغ حيث تتم المعالجة البصرية.

بعض الألوان التي تبدو مميزة لشخص يتمتع برؤية طبيعية للألوان سوف تبدو متماثلة اللون بالنسبة لعمى الألوان. الشكل الأكثر شيوعًا لعمى الألوان هو عمى الألوان الأحمر والأخضر الخلقي ، والذي يصيب حوالي 8٪ من الذكور. الأفراد الذين يعانون من أقوى شكل من أشكال هذه الحالة ( ثنائية اللون ) سوف يعانون من اللون الأزرق والأرجواني والأخضر والأصفر والأزرق المخضر والرمادي كألوان ارتباك، أي متماثلة اللون. [19]

رباعية الألوان

باستثناء البشر، الذين هم في الغالب ثلاثيو الألوان (لديهم ثلاثة أنواع من المخاريط)، فإن معظم الثدييات ثنائية اللون، وتمتلك مخروطين فقط. ومع ذلك، خارج الثدييات، فإن معظم الفقاريات رباعية الألوان ، ولها أربعة أنواع من المخاريط. وهذا يشمل معظم الطيور ، [20] [21] [22] والزواحف ، والبرمائيات ، والأسماك العظمية . [23] [24] يعني البعد الإضافي لرؤية الألوان أن هذه الفقاريات يمكنها رؤية لونين مميزين يراهما الإنسان العادي على أنهما متلازمان . تحتوي بعض اللافقاريات، مثل جمبري السرعوف ، على عدد أكبر من المخاريط (12) مما قد يؤدي إلى مجموعة ألوان أكثر ثراءً مما يمكن للبشر تخيله.

إن وجود رباعيي الألوان البشريين هو فكرة مثيرة للجدل. حيث إن ما يصل إلى نصف جميع الإناث من البشر لديهن 4 فئات مميزة من المخاريط ، والتي قد تمكن رباعيي الألوان. [25] ومع ذلك، يجب التمييز بين رباعيي الألوان الشبكيين (أو الضعفاء ) ، الذين يعبرون عن أربع فئات من المخاريط في الشبكية، ورباعي الألوان الوظيفيين (أو الأقوياء ) ، القادرين على إجراء تمييزات الألوان المحسنة المتوقعة من رباعيي الألوان. في الواقع، لا يوجد سوى تقرير واحد تمت مراجعته من قبل الأقران لرباعي الألوان الوظيفي. [26] وتشير التقديرات إلى أنه في حين أن الشخص العادي قادر على رؤية مليون لون، فإن الشخص الذي يتمتع برباعي الألوان الوظيفي يمكنه رؤية مائة مليون لون. [27]

الترابط الحسي

في بعض أشكال التآزر الحسي ، يؤدي إدراك الحروف والأرقام ( التآزر الحسي بين الحروف والألوان ) أو سماع الأصوات ( التآزر الحسي اللوني ) إلى استحضار إدراك اللون. وقد أثبتت تجارب التصوير العصبي السلوكي والوظيفي أن تجارب الألوان هذه تؤدي إلى تغييرات في المهام السلوكية وتؤدي إلى زيادة تنشيط مناطق الدماغ المشاركة في إدراك اللون، وبالتالي إظهار واقعيتها وتشابهها مع إدراكات الألوان الحقيقية، وإن كان ذلك من خلال مسار غير قياسي. يمكن أن يحدث التآزر الحسي وراثيًا، حيث يعاني 4٪ من السكان من متغيرات مرتبطة بهذه الحالة. ومن المعروف أيضًا أن التآزر الحسي يحدث مع تلف الدماغ والمخدرات والحرمان الحسي. [28]

كان الفيلسوف فيثاغورس يعاني من الترابط الحسي، وقد قدم أحد أول الروايات المكتوبة عن هذه الحالة في عام 550 قبل الميلاد تقريبًا. وقد ابتكر معادلات رياضية للنوتات الموسيقية التي يمكن أن تشكل جزءًا من مقياس موسيقي، مثل الأوكتاف. [29]

صور لاحقة

بعد التعرض لضوء قوي في نطاق حساسيتها، تصبح المستقبلات الضوئية من نوع معين غير حساسة. [30] [31] لبضع ثوانٍ بعد توقف الضوء، ستستمر في الإشارة بقوة أقل مما كانت عليه بخلاف ذلك. ستبدو الألوان التي تمت ملاحظتها خلال تلك الفترة وكأنها تفتقر إلى مكون اللون الذي اكتشفته المستقبلات الضوئية غير الحساسة. هذا التأثير مسؤول عن ظاهرة الصور اللاحقة ، حيث قد تستمر العين في رؤية شكل ساطع بعد النظر بعيدًا عنه، ولكن بلون مكمل . كما استخدم الفنانون تأثيرات الصور اللاحقة، بما في ذلك فينسنت فان جوخ .

ثبات اللون

عندما يستخدم الفنان لوحة ألوان محدودة، يميل النظام البصري البشري إلى التعويض عن طريق رؤية أي لون رمادي أو محايد كلون مفقود من عجلة الألوان. على سبيل المثال، في لوحة ألوان محدودة تتكون من الأحمر والأصفر والأسود والأبيض، سيظهر مزيج من الأصفر والأسود كمجموعة متنوعة من اللون الأخضر، وسيظهر مزيج من الأحمر والأسود كمجموعة متنوعة من اللون الأرجواني، وسيظهر اللون الرمادي الخالص مزرقًا. [32]

إن نظرية الألوان الثلاثية صحيحة تمامًا عندما يكون النظام البصري في حالة ثابتة من التكيف. [33] في الواقع، يتكيف النظام البصري باستمرار مع التغيرات في البيئة ويقارن الألوان المختلفة في المشهد لتقليل تأثيرات الإضاءة. إذا تم إضاءة المشهد بضوء واحد، ثم بضوء آخر، طالما ظل الفرق بين مصادر الضوء ضمن نطاق معقول، فإن الألوان في المشهد تبدو ثابتة نسبيًا بالنسبة لنا. وقد درس هذا إدوين إتش لاند في سبعينيات القرن العشرين وأدى إلى نظريته الشبكية لثبات اللون . [34] [35]

يمكن تفسير كلتا الظاهرتين بسهولة ونمذجتهما رياضيًا باستخدام النظريات الحديثة للتكيف اللوني وظهور اللون (على سبيل المثال CIECAM02 وiCAM). [36] ليست هناك حاجة لرفض نظرية الرؤية ثلاثية الألوان، بل يمكن تعزيزها من خلال فهم كيفية تكيف النظام البصري مع التغييرات في بيئة المشاهدة.

التكاثر

مخطط اللون xy لمساحة الألوان CIE 1931 مع الموقع البصري المرسوم باستخدام وظائف مطابقة الألوان الأساسية LMS ذات الصلة فسيولوجيًا CIE (2006) المحولة إلى مساحة الألوان CIE 1931 xy وتحويلها إلى Adobe RGB ؛ يوضح المثلث مجموعة ألوان Adobe RGB، ويظهر الموقع Planckian مع درجات حرارة الألوان الموضحة بالكلفن ، والحد المنحني الخارجي هو الموقع الطيفي (أو أحادي اللون)، مع أطوال موجية موضحة بالنانومتر، يتم تحديد الألوان في هذا الملف باستخدام Adobe RGB، لا يمكن عرض المناطق خارج المثلث بدقة لأنها خارج مجموعة ألوان Adobe RGB، وبالتالي تم تفسيرها، تعتمد الألوان الموضحة على مجموعة ألوان ودقة ألوان شاشتك

إعادة إنتاج الألوان هو علم إنشاء ألوان للعين البشرية تمثل اللون المطلوب بأمانة. ويركز على كيفية إنشاء طيف من الأطوال الموجية التي ستستحضر لونًا معينًا في المراقب بأفضل شكل. معظم الألوان ليست ألوانًا طيفية، مما يعني أنها مزيج من أطوال موجية مختلفة من الضوء. ومع ذلك، غالبًا ما يتم وصف هذه الألوان غير الطيفية بطولها الموجي السائد ، والذي يحدد الطول الموجي الفردي للضوء الذي ينتج إحساسًا مشابهًا للغاية للون غير الطيفي. الطول الموجي السائد يشبه تقريبًا اللون .

هناك العديد من الإدراكات اللونية التي لا يمكن تعريفها بأنها ألوان طيفية نقية بسبب عدم تشبعها أو لأنها أرجوانية (خليط من الضوء الأحمر والبنفسجي ، من طرفي الطيف المتقابلين). بعض الأمثلة على الألوان غير الطيفية بالضرورة هي الألوان غير اللونية ( الأسود والرمادي والأبيض ) والألوان مثل الوردي والبني والأرجواني .

إن الطيفين الضوئيين المختلفين اللذين لهما نفس التأثير على مستقبلات الألوان الثلاثة في عين الإنسان سوف يُدركان على أنهما نفس اللون. إنهما عبارة عن متواليات من ذلك اللون. ويتجلى هذا في الضوء الأبيض المنبعث من المصابيح الفلورية، والذي عادة ما يكون له طيف من بضعة نطاقات ضيقة، في حين أن ضوء النهار له طيف متصل. ولا تستطيع عين الإنسان التمييز بين مثل هذه الأطياف الضوئية بمجرد النظر إلى مصدر الضوء، على الرغم من أن مؤشر تجسيد اللون لكل مصدر ضوء قد يؤثر على لون الأشياء التي تضيئها هذه المصادر الضوئية المتواليات.

وبالمثل، يمكن توليد معظم إدراكات الألوان البشرية من خلال مزيج من ثلاثة ألوان تسمى الألوان الأساسية . ويستخدم هذا المزيج لإعادة إنتاج المشاهد الملونة في التصوير الفوتوغرافي والطباعة والتلفزيون وغيرها من الوسائط. وهناك عدد من الطرق أو المساحات اللونية لتحديد لون من حيث ثلاثة ألوان أساسية معينة . ولكل طريقة مزاياها وعيوبها اعتمادًا على التطبيق المحدد.

ومع ذلك، لا يمكن لأي مزيج من الألوان أن ينتج استجابة مطابقة تمامًا لتلك الخاصة بلون طيفي، على الرغم من أنه يمكن للمرء أن يقترب، وخاصة بالنسبة للأطوال الموجية الأطول، حيث يحتوي مخطط لون الفضاء اللوني CIE 1931 على حافة مستقيمة تقريبًا. على سبيل المثال، يؤدي خلط الضوء الأخضر (530 نانومتر) والضوء الأزرق (460 نانومتر) إلى إنتاج ضوء سماوي غير مشبع قليلاً، لأن استجابة مستقبل اللون الأحمر ستكون أكبر للضوء الأخضر والأزرق في الخليط مما ستكون عليه للضوء السماوي النقي عند 485 نانومتر والذي له نفس شدة خليط الأزرق والأخضر.

وبسبب هذا، ولأن الألوان الأساسية في أنظمة الطباعة الملونة ليست نقية بشكل عام، فإن الألوان المعاد إنتاجها لا تكون أبدًا ألوانًا طيفية مشبعة تمامًا، وبالتالي لا يمكن مطابقة الألوان الطيفية بدقة. ومع ذلك، نادرًا ما تحتوي المشاهد الطبيعية على ألوان مشبعة بالكامل، وبالتالي يمكن عادةً تقريب مثل هذه المشاهد جيدًا بواسطة هذه الأنظمة. يُطلق على نطاق الألوان الذي يمكن إعادة إنتاجه بنظام إعادة إنتاج ألوان معين اسم نطاق الألوان . يمكن استخدام مخطط لون CIE لوصف نطاق الألوان.

هناك مشكلة أخرى مرتبطة بأنظمة إعادة إنتاج الألوان تتعلق بالقياس الأولي للون، أو قياس الألوان . غالبًا ما تكون خصائص مستشعرات الألوان في أجهزة القياس (مثل الكاميرات والماسحات الضوئية) بعيدة جدًا عن خصائص المستقبلات في العين البشرية.

إن نظام إعادة إنتاج الألوان "المضبوط" على إنسان ذي رؤية ألوان طبيعية قد يعطي نتائج غير دقيقة للغاية للمراقبين الآخرين، وذلك وفقًا لانحرافات رؤية الألوان عن المراقب القياسي.

إن الاستجابة المختلفة للألوان من قبل الأجهزة المختلفة قد تكون مشكلة إذا لم تتم إدارتها بشكل صحيح. بالنسبة لمعلومات الألوان المخزنة والمنقولة في شكل رقمي، فإن تقنيات إدارة الألوان ، مثل تلك القائمة على ملفات تعريف ICC ، يمكن أن تساعد في تجنب تشوهات الألوان المعاد إنتاجها. لا تتجنب إدارة الألوان قيود النطاق لأجهزة الإخراج المعينة، ولكنها يمكن أن تساعد في العثور على تعيين جيد لألوان الإدخال في النطاق الذي يمكن إعادة إنتاجه.

التلوين الإضافي

خلط الألوان الإضافية: الجمع بين الأحمر والأخضر ينتج اللون الأصفر؛ الجمع بين الألوان الأساسية الثلاثة ينتج اللون الأبيض

اللون الإضافي هو الضوء الناتج عن خلط ضوء لونين أو أكثر من الألوان المختلفة. [37] [38] الأحمر والأخضر والأزرق هي الألوان الأساسية الإضافية المستخدمة عادةً في أنظمة الألوان الإضافية مثل أجهزة العرض وأجهزة التلفزيون وأجهزة الكمبيوتر الطرفية.

التلوين الطرحي

خلط الألوان الطرحي: الجمع بين الأصفر والأرجواني ينتج اللون الأحمر؛ الجمع بين الألوان الأساسية الثلاثة ينتج اللون الأسود
اثني عشر لونًا رئيسيًا للصبغة

يستخدم التلوين الطرحي الأصباغ أو الأحبار أو الصبغات أو المرشحات لامتصاص بعض الأطوال الموجية للضوء دون غيرها. [39] يأتي اللون الذي يعرضه السطح من أجزاء الطيف المرئي التي لا يتم امتصاصها وبالتالي تظل مرئية. بدون أصباغ أو صبغة، عادة ما تكون ألياف القماش وقاعدة الطلاء والورق مصنوعة من جزيئات تبعثر الضوء الأبيض (جميع الألوان) جيدًا في جميع الاتجاهات. عند إضافة صبغة أو حبر، يتم امتصاص الأطوال الموجية أو "طرحها" من الضوء الأبيض، لذلك يصل ضوء بلون آخر إلى العين.

إذا لم يكن الضوء مصدرًا أبيض نقيًا (كما هو الحال في جميع أشكال الإضاءة الاصطناعية تقريبًا)، فإن الطيف الناتج سيظهر بلون مختلف قليلاً. قد يبدو الطلاء الأحمر ، عند النظر إليه تحت الضوء الأزرق ، أسودًا . الطلاء الأحمر أحمر لأنه ينثر فقط المكونات الحمراء من الطيف. إذا أضاء الضوء الأزرق الطلاء الأحمر، فسوف يمتصه الطلاء الأحمر، مما يخلق مظهر جسم أسود.

يتنبأ النموذج الطرحي أيضًا باللون الناتج عن خليط من الدهانات أو وسيط مماثل مثل صبغة القماش، سواء تم تطبيقه في طبقات أو تم خلطه معًا قبل التطبيق. في حالة الطلاء المختلط قبل التطبيق، يتفاعل الضوء الساقط مع العديد من جزيئات الصبغ المختلفة على أعماق مختلفة داخل طبقة الطلاء قبل ظهورها. [40]

اللون البنيوي

الألوان البنيوية هي الألوان الناتجة عن تأثيرات التداخل وليس الصبغات. تنتج تأثيرات الألوان عندما يتم نقش مادة بخطوط متوازية دقيقة، مكونة من طبقة رقيقة متوازية واحدة أو أكثر، أو مكونة بطريقة أخرى من هياكل دقيقة على مقياس الطول الموجي للون . إذا تم تباعد الهياكل الدقيقة بشكل عشوائي، فسوف ينتشر الضوء ذو الأطوال الموجية الأقصر بشكل تفضيلي لإنتاج ألوان تأثير تيندال : أزرق السماء (تشتت رايلي، الناجم عن هياكل أصغر بكثير من طول موجة الضوء، في هذه الحالة، جزيئات الهواء)، وبريق الأوبال ، وأزرق قزحية العين البشرية. إذا تم محاذاة الهياكل الدقيقة في صفوف، على سبيل المثال، صف الحفر في قرص مضغوط، فإنها تتصرف كشبكة حيود : تعكس الشبكة أطوال موجية مختلفة في اتجاهات مختلفة بسبب ظاهرة التداخل ، وتفصل الضوء "الأبيض" المختلط إلى ضوء بأطوال موجية مختلفة. إذا كانت البنية عبارة عن طبقة رقيقة واحدة أو أكثر، فسوف تعكس بعض الأطوال الموجية وتنقل أطوالًا موجية أخرى، اعتمادًا على سمك الطبقات.

تتم دراسة اللون البنيوي في مجال بصريات الأغشية الرقيقة . الألوان البنيوية الأكثر ترتيبًا أو الأكثر تغيرًا هي الألوان قزحية اللون . اللون البنيوي مسؤول عن اللون الأزرق والأخضر لريش العديد من الطيور (الغراب الأزرق، على سبيل المثال)، وكذلك بعض أجنحة الفراشات وأصداف الخنافس. غالبًا ما تؤدي الاختلافات في تباعد النمط إلى ظهور تأثير قزحي اللون، كما هو الحال في ريش الطاووس ، وفقاعات الصابون ، وأغشية الزيت، والصدف ، لأن اللون المنعكس يعتمد على زاوية الرؤية. أجرى العديد من العلماء أبحاثًا في أجنحة الفراشات وأصداف الخنافس، بما في ذلك إسحاق نيوتن وروبرت هوك. منذ عام 1942، تم استخدام المجهر الإلكتروني ، مما أدى إلى تقدم تطوير المنتجات التي تستغل اللون البنيوي، مثل مستحضرات التجميل " الفوتونية ". [41]

الألوان المثالية

إن نطاق رؤية الألوان البشرية يقتصر على الألوان المثالية، وهي الألوان الأكثر تنوعًا التي يستطيع البشر رؤيتها.

طيف الانبعاث أو الانعكاس للون هو كمية الضوء لكل طول موجي ينبعث أو يعكسه، بنسبة إلى حد أقصى معين، والذي له قيمة 1 (100%). إذا كان طيف الانبعاث أو الانعكاس للون إما 0 (0%) أو 1 (100%) عبر الطيف المرئي بالكامل، ولم يكن لديه أكثر من انتقالين بين 0 و1، أو 1 و0، فهو لون مثالي. مع الحالة الحالية للتكنولوجيا، لا يمكننا إنتاج أي مادة أو صبغة بهذه الخصائص. [42]

وبالتالي، فإن أربعة أنواع من أطياف "الألوان المثالية" ممكنة: في النوع الأول، ينتقل الانتقال من 0 عند طرفي الطيف إلى 1 في المنتصف، كما هو موضح في الصورة على اليمين. في النوع الثاني، ينتقل من 1 عند الأطراف إلى 0 في المنتصف. في النوع الثالث، يبدأ عند 1 عند الطرف الأحمر للطيف، ويتغير إلى 0 عند طول موجي معين. في النوع الرابع، يبدأ عند 0 عند الطرف الأحمر للطيف، ويتغير إلى 1 عند طول موجي معين. ينتج النوع الأول ألوانًا تشبه الألوان الطيفية وتتبع تقريبًا الجزء على شكل حدوة الحصان من مخطط لون CIE xy ( الموضع الطيفي )، ولكنها أكثر لونية بشكل عام ، على الرغم من أنها أقل نقاءً طيفيًا . ينتج النوع الثاني ألوانًا تشبه (ولكنها أكثر لونية وأقل نقاءً طيفيًا بشكل عام) الألوان الموجودة على الخط المستقيم في مخطط لونية CIE xy (" خط الأرجواني ")، مما يؤدي إلى ألوان تشبه اللون الأرجواني أو الأرجواني الداكن . ينتج النوع الثالث الألوان الموجودة في الحافة الحادة "الدافئة" للون الصلب الأمثل (سيتم شرح ذلك لاحقًا في المقالة). ينتج النوع الرابع الألوان الموجودة في الحافة الحادة "الباردة" للون الصلب الأمثل.

طيف مادة عاكسة مثالية للألوان. لا توجد مادة معروفة تتمتع بهذه الخصائص، فهي، على حد علمنا، مجرد خصائص نظرية [43]

اللون الصلب الأمثل ، أو لون روش- ماكادام الصلب، أو ببساطة مجموعة الألوان المرئية ، هو نوع من الألوان الصلبة التي تحتوي على جميع الألوان التي يستطيع البشر رؤيتها . اللون الصلب الأمثل محدد بمجموعة من جميع الألوان المثالية. [44]

في المواد الصلبة الملونة المثالية، تكون ألوان الطيف المرئي سوداء من الناحية النظرية، لأن طيف انبعاثها أو انعكاسها يساوي 1 (100%) في طول موجي واحد فقط، و0 في جميع الأطوال الموجية المرئية اللانهائية الأخرى الموجودة، مما يعني أن لها سطوعًا يساوي 0 بالنسبة للون الأبيض، وستكون أيضًا ذات لون صفري، ولكن بالطبع 100% من النقاء الطيفي. باختصار: في المواد الصلبة الملونة المثالية، تكون الألوان الطيفية مكافئة للون الأسود (0% سطوع، 0 لون)، ولكنها تتمتع بنقاء طيفي كامل (تقع في موضع الطيف على شكل حدوة حصان في مخطط اللون). [43]

في مساحات الألوان الخطية التي تحتوي على جميع الألوان المرئية للبشر، مثل LMS أو CIE 1931 XYZ ، فإن مجموعة الخطوط النصفية التي تبدأ من الأصل (الأسود، (0، 0، 0)) وتمر عبر جميع النقاط التي تمثل ألوان الطيف المرئي، والجزء من المستوى الذي يمر عبر نصف الخط البنفسجي ونصف الخط الأحمر (كلا طرفي الطيف المرئي)، تولد "مخروط الطيف". النقطة السوداء (الإحداثيات (0، 0، 0)) للون الصلب الأمثل (والنقطة السوداء فقط) مماسة لـ "مخروط الطيف"، والنقطة البيضاء (1، 1، 1) (النقطة البيضاء فقط) مماسة لـ "مخروط الطيف المقلوب"، مع كون "مخروط الطيف المقلوب" متماثلًا مع "مخروط الطيف" فيما يتعلق بالنقطة الرمادية الوسطى (0.5، 0.5، 0.5). وهذا يعني أنه في مساحات الألوان الخطية، يكون اللون الصلب الأمثل متماثلًا مركزيًا. [43]

في معظم فضاءات الألوان، يكون سطح اللون الصلب الأمثل أملسًا، باستثناء نقطتين (أسود وأبيض)؛ وحافتين حادتين: الحافة " الدافئة "، التي تمتد من الأسود إلى الأحمر إلى البرتقالي إلى الأصفر إلى الأبيض؛ والحافة " الباردة "، التي تمتد من الأسود إلى البنفسجي الغامق إلى الأزرق إلى السماوي إلى الأبيض . ويرجع هذا إلى ما يلي: إذا كان جزء من طيف الانبعاث أو الانعكاس للون أحمر طيفي (يقع في أحد طرفي الطيف)، فسيُرى باللون الأسود. إذا تم زيادة حجم جزء الانبعاث أو الانعكاس الكلي، الذي يغطي الآن من الطرف الأحمر للطيف إلى الأطوال الموجية الصفراء، فسيُرى باللون الأحمر أو البرتقالي. إذا تم توسيع الجزء أكثر، ليغطي الأطوال الموجية الخضراء، فسيُرى باللون الأصفر. إذا تم توسيعه أكثر، فسيغطي أطوال موجية أكثر مما يفعله شبه الكروم الأصفر ، ويقترب من الأبيض، حتى يتم الوصول إليه عندما ينبعث الطيف الكامل أو ينعكس. تسمى العملية الموصوفة "التراكم". يمكن أن يبدأ التراكم عند أي طرف من الطيف المرئي (لقد وصفنا للتو التراكم بدءًا من الطرف الأحمر للطيف، مما يؤدي إلى توليد الحافة الحادة "الدافئة")، أما التراكم بدءًا من الطرف البنفسجي للطيف فسيولد الحافة الحادة "الباردة". [43]

صورة صلبة ملونة لكامل نطاق رؤية ألوان العين البشرية (الصورة الصلبة الملونة المثالية) مرسومة داخل مساحة الألوان CIE L* u* v* ، مع نقطة بيضاء D65 ؛ ولأنها موحدة إدراكيًا تقريبًا ، فإنها تتمتع بشكل غير منتظم، وليس كرويًا ، لاحظ أنها تحتوي على حافتين حادتين، واحدة بألوان دافئة، والأخرى بألوان باردة

أقصى حد لألوان الكروما، أو شبه الكروم، أو الألوان الكاملة

كل لون له لون كروما أقصى، يُعرف أيضًا باسم نقطة اللون الأقصى، أو شبه الكروم، أو اللون الكامل؛ لا توجد ألوان من هذا اللون ذات كروما أعلى. إنها الألوان المثالية الأكثر لونيًا وحيوية (وبالتالي أكثر الألوان حيوية التي يمكننا رؤيتها). على الرغم من أننا، في الوقت الحالي، غير قادرين على إنتاجها، فهذه هي الألوان التي يمكن وضعها في عجلة الألوان المثالية. أطلق عليها الكيميائي والفيلسوف الألماني فيلهلم أوستوالد في أوائل القرن العشرين اسم شبه الكروم أو الألوان الكاملة . [43] [45]

إذا كان B هو الطول الموجي التكميلي للطول الموجي A، فإن الخط المستقيم الذي يربط بين A وB يمر عبر المحور اللوني في مساحة لون خطية، مثل LMS أو CIE 1931 XYZ. إذا كان طيف الانبعاث أو الانعكاس للون هو 1 (100%) لجميع الأطوال الموجية بين A وB، و0 لجميع الأطوال الموجية في النصف الآخر من مساحة اللون، فإن هذا اللون هو لون كروما أقصى، أو شبه كروم، أو لون كامل (هذا هو التفسير لسبب تسميتها بشبه كروم). لذا فإن ألوان الكروما القصوى هي نوع من الألوان المثالية. [43] [45]

كما أوضحنا، فإن الألوان الكاملة بعيدة فيزيائيًا (وليس إدراكيًا) عن كونها ألوانًا طيفية. فإذا زادت نقاء الطيف للون ذي اللون الأقصى، فإن لونه سينخفض ، لأنه سيقترب من الطيف المرئي، وبالتالي سيقترب من اللون الأسود. [43]

في مساحات الألوان الموحدة إدراكيًا، يختلف سطوع الألوان الكاملة من حوالي 30% في درجات اللون الأزرق البنفسجي ، إلى حوالي 90% في درجات اللون المصفر . كما يختلف لون كل نقطة لون قصوى حسب اللون؛ في الألوان الصلبة المثالية المرسومة في مساحات الألوان الموحدة إدراكيًا، تتمتع أشباه الألوان مثل الأحمر والأخضر والأزرق والبنفسجي والأرجواني بصبغة عالية ، بينما تتمتع أشباه الألوان مثل الأصفر والبرتقالي والسماوي بصبغة أقل قليلاً.

شريحة من مساحة ألوان مونسل في درجات اللون 5PB و5Y؛ النقطة الأبعد عن المحور اللوني في كل من شريحتي اللون هاتين هي أقصى درجة لونية أو شبه لونية أو لون كامل لتلك الدرجة اللونية

في مساحات الألوان مثل مساحة ألوان HSL ، توجد ألوان الكروما القصوى حول خط الاستواء على محيط الجسم الملون . وهذا يجعل الأجسام الملونة ذات الشكل الكروي غير موحدة إدراكيًا بطبيعتها ، لأنها تعني أن جميع الألوان الكاملة لها سطوع بنسبة 50%، بينما، كما يدركها البشر، توجد ألوان كاملة بسطوع من حوالي 30% إلى حوالي 90%. الجسم الملون الموحد إدراكيًا له شكل غير منتظم. [46] [47]

المنظور الثقافي

يمكن أن تلعب معاني الألوان وارتباطاتها دورًا رئيسيًا في الأعمال الفنية، بما في ذلك الأدب. [48]

الجمعيات

ترتبط الألوان الفردية بمجموعة متنوعة من الترابطات الثقافية مثل الألوان الوطنية (الموصوفة عمومًا في مقالات الألوان الفردية ورمزية الألوان ). يحاول مجال علم نفس الألوان تحديد تأثيرات اللون على المشاعر والنشاط البشري. العلاج بالألوان هو شكل من أشكال الطب البديل المنسوب إلى تقاليد شرقية مختلفة. ترتبط الألوان باختلاف البلدان والثقافات. [49]

لقد ثبت أن الألوان المختلفة لها تأثيرات على الإدراك. على سبيل المثال، أثبت الباحثون في جامعة لينز في النمسا أن اللون الأحمر يقلل بشكل كبير من الأداء الإدراكي لدى الرجال. [50] يمكن أن يؤدي الجمع بين اللونين الأحمر والأصفر معًا إلى إحداث الجوع، وهو ما استغلته عدد من سلاسل المطاعم. [51]

تلعب الألوان دورًا في تطوير الذاكرة أيضًا. فالصورة التي تكون بالأبيض والأسود تكون أقل تذكرًا من الصورة الملونة. [52] كما تظهر الدراسات أن ارتداء الألوان الزاهية يجعلك أكثر تذكرًا للأشخاص الذين تقابلهم.

مصطلحات

تتنوع الألوان بطرق مختلفة عديدة، بما في ذلك الصبغة ( درجات الأحمر والبرتقالي والأصفر والأخضر والأزرق والبنفسجي ، إلخ)، والتشبع ، والسطوع . بعض كلمات الألوان مشتقة من اسم شيء من هذا اللون، مثل " برتقالي" أو "سلمون " ، في حين أن البعض الآخر مجرد، مثل "أحمر".

في دراسة عام 1969 بعنوان مصطلحات الألوان الأساسية : عالميتها وتطورها ، وصف برنت برلين وبول كاي نمطًا في تسمية الألوان "الأساسية" (مثل "الأحمر" ولكن ليس "البرتقالي الأحمر" أو "الأحمر الداكن" أو "الأحمر الدموي"، وهي "درجات" من اللون الأحمر). تميز جميع اللغات التي تحتوي على اسمين للألوان "الأساسية" الألوان الداكنة/الباردة عن الألوان الزاهية/الدافئة. عادةً ما تكون الألوان التالية التي يجب تمييزها هي الأحمر ثم الأصفر أو الأخضر. تشمل جميع اللغات التي تحتوي على ستة ألوان "أساسية" الأسود والأبيض والأحمر والأخضر والأزرق والأصفر. يحتوي النمط على مجموعة من اثني عشر لونًا: الأسود والرمادي والأبيض والوردي والأحمر والبرتقالي والأصفر والأخضر والأزرق والأرجواني والبني والأزرق السماوي ( مختلف عن الأزرق في الروسية والإيطالية ، ولكن ليس الإنجليزية ).

ألوان غير عادية

بعض الألوان غير عادية أو خاصة بشكل موضوعي. على سبيل المثال، كان الأوربيمنت صبغة استخدمها الرسامون في القرن السادس عشر، لكنها تعتبر الآن خطيرة بسبب الزرنيخ. السونولومينسيس هو لون أزرق أرجواني ينشأ عن طاقة الموجات الصوتية من فقاعات صغيرة في ظروف تجريبية قاسية، وقد تم اكتشافه في عام 1934. [53]

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ بيتيني، أليساندرو (2016). دورة في الفيزياء الكلاسيكية، المجلد 4 – الموجات والضوء. سبرينغر. ص 95، 103. ISBN 978-3-319-48329-0.
  2. ^ برلين، ب. وكاي ، ب. ، مصطلحات الألوان الأساسية: عالميتها وتطورها ، بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا ، 1969.
  3. ^ والدمان، جاري (2002). مقدمة إلى الضوء: فيزياء الضوء والرؤية واللون. مينولا: منشورات دوفر. ص 193. ISBN 978-0486421186.
  4. ^ "إدراك اللون" (PDF) . courses.washington.edu .
  5. ^ بيرنز، روي س. (2019). مبادئ بيلماير وسالتزمان لتكنولوجيا الألوان . فريد دبليو بيلماير، ماكس سالتزمان (الطبعة الرابعة). هوبوكين، نيوجيرسي: وايلي . ص. 5-9، 12. ISBN 978-1119366683. OCLC  1080250734.
  6. ^ هيرمان فون هيلمهولتز، البصريات الفسيولوجية: أحاسيس الرؤية ، 1866، كما ترجم في مصادر علم الألوان ، ديفيد ل. ماك آدم، محرر، كامبريدج: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، 1970.
  7. ^ بالمر، إس إي (1999). علم الرؤية: من الفوتونات إلى الظواهر الظاهراتية ، كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. رقم ISBN 0262161834 . 
  8. ^ مجلة، نيكولا جونز، "اللون موجود في عين ودماغ الناظر". مجلة ساينتفك أمريكان . تم الاسترجاع في 2022-11-08 .{{cite web}}:CS1 maint: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( الرابط )
  9. ^ جود، دين ب.؛ ويزيكي، جونتر (1975). اللون في الأعمال والعلوم والصناعة . سلسلة وايلي في البصريات النقية والتطبيقية (الطبعة الثالثة). نيويورك: وايلي-إنترسانس . ص. 388. رقم ISBN 978-0471452126.
  10. ^ "في ظل ظروف الرؤية المضاءة جيدًا (الرؤية الضوئية)، تكون المخاريط نشطة للغاية وتكون القضبان غير نشطة." Hirakawa, K.; Parks, TW (2005). "التكيف اللوني ومشكلة توازن اللون الأبيض" (PDF) . المؤتمر الدولي لمعهد مهندسي الكهرباء والإلكترونيات حول معالجة الصور 2005. IEEE ICIP. ص. iii-984. doi :10.1109/ICIP.2005.1530559. ISBN 0780391349. تم أرشفة النسخة الأصلية (PDF) في 28 نوفمبر 2006.
  11. ^ abcd Conway BR, Moeller S, Tsao DY (نوفمبر 2007). "وحدات الألوان المتخصصة في قشرة المخ المخططة للمكاك". Neuron . 56 (3): 560–73. doi :10.1016/j.neuron.2007.10.008. ISSN  0896-6273. PMC 8162777. PMID 17988638.  S2CID 11724926.  مؤرشف من الأصل في 2022-10-10 . تم الاسترجاع 2023-12-08 . 
  12. ^ abc Conway BR, Tsao DY (أكتوبر 2009). "الخلايا العصبية المضبوطة بالألوان تتجمع مكانيًا وفقًا لتفضيل اللون داخل القشرة الصدغية السفلية الخلفية للقرد المكاك المتنبه". وقائع الأكاديمية الوطنية للعلوم في الولايات المتحدة الأمريكية . 106 (42): 18034–9. Bibcode :2009PNAS..10618034C. doi : 10.1073/pnas.0810943106 . PMC 2764907. PMID  19805195 . 
  13. ^ Zeki SM (أبريل 1973). "الترميز اللوني في قشرة الفص الجبهي لقرد الريسوس". أبحاث الدماغ . 53 (2): 422-7. doi :10.1016/0006-8993(73)90227-8. PMID  4196224.
  14. ^ ab Zeki S (مارس 1983). "توزيع الخلايا الانتقائية ذات الطول الموجي والتوجيه في مناطق مختلفة من القشرة البصرية للقرد". وقائع الجمعية الملكية بلندن. السلسلة ب، العلوم البيولوجية . 217 (1209): 449-70. رمز Bibcode : 1983RSPSB.217..449Z. doi : 10.1098/rspb.1983.0020. PMID  6134287. S2CID  39700958.
  15. ^ Bushnell BN, Harding PJ, Kosai Y, Bair W, Pasupathy A (أغسطس 2011). "خلايا تساوي السطوع في المنطقة القشرية البصرية v4". مجلة علوم الأعصاب . 31 (35): 12398–412. doi :10.1523/JNEUROSCI.1890-11.2011. PMC 3171995. PMID  21880901 . 
  16. ^ تانيجاوا إتش، لو إتش دي، رو إيه دبليو (ديسمبر 2010). “التنظيم الوظيفي للون والتوجيه في المكاك V4”. علم الأعصاب الطبيعي . 13 (12): 1542–8. دوى :10.1038/nn.2676. بمك 3005205 ​​. بميد  21076422. 
  17. ^ زكي س (يونيو 2005). "محاضرة فيرير 1995 وراء المرئي: التخصص الوظيفي للدماغ في المكان والزمان". المعاملات الفلسفية للجمعية الملكية بلندن. السلسلة ب، العلوم البيولوجية . 360 (1458): 1145-1183. doi :10.1098/rstb.2005.1666. PMC 1609195. PMID  16147515 . 
  18. ^ Zeki, S. (1980). "تمثيل الألوان في القشرة المخية". مجلة نيتشر . 284 (5755): 412–418. رمز Bibcode :1980Natur.284..412Z. doi :10.1038/284412a0. ISSN  1476-4687. PMID  6767195. S2CID  4310049.
  19. ^ Flück, Daniel (19 January 2009). "ألوان الارتباك العمياء". Colblindor . تم الاسترجاع في 14 نوفمبر 2022 .
  20. ^ بينيت، أندرو تي دي؛ كوتيل، إينيس سي؛ بارتريدج، جوليان سي؛ ماير، إيرهارد جيه (1996). "الرؤية فوق البنفسجية واختيار الشريك في طيور الزيبرا". نيتشر . 380 (6573): 433-435. رمز Bibcode :1996Natur.380..433B. doi :10.1038/380433a0. S2CID  4347875.
  21. ^ بينيت، أندرو تي دي؛ تيري، مارك (2007). "رؤية الألوان والتلوين في الطيور: علم الأحياء التطوري متعدد التخصصات" (PDF) . عالم الطبيعة الأمريكي . 169 (S1): S1–S6. doi :10.1086/510163. ISSN  0003-0147. JSTOR  510163. S2CID  2484928.
  22. ^ Cuthill, Innes C.; Partridge, Julian C.; Bennett, Andrew TD; Church, Stuart C.; Hart, Nathan S.; Hunt, Sarah (2000). JB Slater, Peter; Rosenblatt, Jay S.; Snowdon, Charles T.; Roper, Timothy J. (eds.). Ultraviolet Vision in Birds . Advances in the Study of Behavior. المجلد 29. أكاديميك بريس. ص 159. doi :10.1016/S0065-3454(08)60105-9. ISBN 978-0-12-004529-7.
  23. ^ Bowmaker, James K. (سبتمبر 2008). "تطور الصبغات البصرية للفقاريات". Vision Research . 48 (20): 2022–2041. doi : 10.1016/j.visres.2008.03.025 . PMID  18590925. S2CID  52808112.
  24. ^ Vorobyev, M. (نوفمبر 1998). "Tetrachromacy, oil drops and bird plumage colors". مجلة علم وظائف الأعضاء المقارن أ . 183 (5): 621–33. doi :10.1007/s003590050286. PMID  9839454. S2CID  372159.
  25. ^ جيمسون، كيه إيه؛ هاي نوت، إس إم؛ واسرمان، إل إم (2001). "تجربة ألوان أكثر ثراءً لدى المراقبين الذين لديهم جينات أوبسين متعددة للصبغة الضوئية" (PDF) . النشرة والمراجعة النفسية . 8 (2): 244–261 [256]. doi : 10.3758/BF03196159 . PMID  11495112. S2CID  2389566. مؤرشف (PDF) من الأصل في 2013-10-04.
  26. ^ Jordan, G.; Deeb, SS; Bosten, JM; Mollon, JD (20 يوليو 2010). "أبعاد رؤية الألوان لدى حاملي الرؤية ثلاثية الألوان الشاذة". مجلة الرؤية . 10 (8): 12. doi : 10.1167/10.8.12 . PMID  20884587.
  27. ^ كيرشنر، كيت (26 يوليو 2016). "الرباعي الكرومات المحظوظون يرون العالم بما يصل إلى 100 مليون لون" . تم الاسترجاع في 9 فبراير 2022 .
  28. ^ برانج، ديفيد (22 نوفمبر 2011). "بقاء جين التآزر الحسي: لماذا يسمع الناس الألوان ويتذوقون الكلمات؟". PLOS Biology . 9 (11): e1001205. doi : 10.1371/journal.pbio.1001205 . PMC 3222625. PMID  22131906 . 
  29. ^ "تاريخ موجز للتآزر الحسي في الفنون" . تم الاسترجاع في 9 فبراير 2022 .
  30. ^ Gersztenkorn, D; Lee, AG (Jul 2, 2014). "Palinopsia revamped: A systematic review of the literature". Survey of Ophthalmology . 60 (1): 1–35. doi :10.1016/j.survophthal.2014.06.003. PMID  25113609.
  31. ^ Bender, MB; Feldman, M; Sobin, AJ (يونيو 1968). "Palinopsia". Brain: A Journal of Neurology . 91 (2): 321–38. doi :10.1093/brain/91.2.321. PMID  5721933.
  32. ^ Depauw, Robert C. "United States Patent". مؤرشف من الأصل في 6 يناير 2012. تم الاسترجاع في 20 مارس 2011 .
  33. ^ والترز، إتش في (1942). "بعض التجارب على نظرية الرؤية ثلاثية الألوان". وقائع الجمعية الملكية بلندن. السلسلة ب، العلوم البيولوجية . 131 (862): 27-50. رمز المرجع : 1942RSPSB.131...27W. doi : 10.1098/rspb.1942.0016. ISSN  0080-4649. JSTOR  82365. S2CID  120320368.
  34. ^ "Edwin H. Land | Optica". www.optica.org . تم الاسترجاع في 2023-12-08 .
  35. ^ كامبل، ف. و. (1994). "إدوين هربرت لاند. 7 مايو 1909-1 مارس 1991". مذكرات سيرة ذاتية لزملاء الجمعية الملكية . 40 : 197-219. doi :10.1098/rsbm.1994.0035. ISSN  0080-4606. JSTOR  770305. S2CID  72500555.
  36. ^ MD Fairchild, Color Appearance Models Archived May 5, 2011, at the Wayback Machine , 2nd Ed., Wiley, Chichester (2005).
  37. ^ MacEvoy, Bruce. "handprint : colormaking attributes". www.handprint.com . تم الاسترجاع في 26 فبراير 2019 .
  38. ^ ديفيد بريجز (2007). "أبعاد اللون". مؤرشف من الأصل في 2015-09-28 . تم الاسترجاع في 2011-11-23 .
  39. ^ "Molecular Expressions Microscopy Primer: Physics of Light and Color – Introduction to the Primary Colors". micro.magnet.fsu.edu . تم الاسترجاع في 2023-12-08 .
  40. ^ ويليامسون، صامويل جيه؛ كومينز، هيرمان زد (1983). الضوء واللون في الطبيعة والفن . نيويورك: جون وايلي وأولاده، ص 28-30. رقم ISBN 0-471-08374-7وبالتالي فإن قوانين خلط الألوان الطرحية التي تصف بنجاح كيفية تغيير الضوء بواسطة المرشحات غير الطيفية تصف أيضًا كيفية تغيير الضوء بواسطة الصبغات.
  41. ^ "مجلس البحوث الاقتصادية والاجتماعية: العلم في قفص الاتهام، والفن في البورصة". مؤرشف من الأصل في 2 نوفمبر 2007. تم استرجاعه في 2007-10-07 .
  42. ^ شرودنغر ، إروين (1919). "Theorie der Pigmente größter Leuchtkraft". أنالين دير فيزيك . 367 (15): 603-622. بيب كود :1920AnP...367..603S. دوى :10.1002/andp.19203671504.
  43. ^ abcdefg كوينديرينك ، يناير ؛ فان دورن، أندريا ج.؛ جيغنفورتنر، كارل (2021). “ألوان RGB والبصريات البيئية”. الحدود في علوم الكمبيوتر . 3 . دوى : 10.3389/fcomp.2021.630370 .
  44. ^ بيراليس، استير؛ مورا إستيفان، تيريزا؛ فيكيرا بيريز، فالنتين؛ دي فاس، دولوريس؛ جيلبرت بيريز، إدواردو خوسيه؛ مارتينيز-فيردو، فرانسيسكو م. (2005). "خوارزمية جديدة لحساب حدود MacAdam لأي عامل نصوع وزاوية تدرج اللون وإضاءة". المستودع المؤسسي لجامعة أليكانتي .
  45. ^ ab Liberini, Simone; Rizzi, Alessandro (2023). "مساحات ألوان مونسل وأوستوالد: مقارنة في مجال تلوين الشعر". أبحاث الألوان وتطبيقها . 48 : 6-20. doi :10.1002/col.22818. hdl : 2434/940227 .
  46. ^ "أبعاد اللون والسطوع والقيمة".
  47. ^ مونسل (1912)، ص 239
  48. ^ ويستفال، جاري (2005). موسوعة جرينوود للخيال العلمي والخيال: الموضوعات والأعمال والعجائب. مجموعة جرينوود للنشر. ص 142-143. رقم ISBN 978-0313329517.
  49. ^ "مخطط: معاني الألوان حسب الثقافة". مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2010. تم الاسترجاع في 29 يونيو 2010 .
  50. ^ Dzulkifli, Mariam; Mustafar, Muhammad (2013). "تأثير اللون على أداء الذاكرة: مراجعة". المجلة الماليزية للعلوم الطبية . 20 (2): 3-9. doi :10.1016/j.chb.2010.06.010. S2CID  17764339.
  51. ^ "هناك سبب خفي يجعلك ترى دائمًا اللونين الأحمر والأصفر على شعارات مطاعم الوجبات السريعة". Business Insider . تم الاسترجاع في 2022-02-09 .
  52. ^ Gnambs, Timo; Appel, Markus; Batinic, Bernad (2010). "اللون الأحمر في اختبار المعرفة المستندة إلى الويب". Computers in Human Behavior . 26 (6): 1625–1631. doi :10.1016/j.chb.2010.06.010. S2CID  17764339.
  53. ^ هناك الكثير من الألوان المذهلة التي لا تعرف عنها شيئًا!، بقلم بن ديفيس، 20 أغسطس 2024، موقع Artnet.
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=اللون&oldid=1251094232"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate