التصوير الفوتوغرافي

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 28 صور
الموسوعة الحرة

صور فوتوغرافية لسلسلة جبال سييرا نيفادا

التصوير الفوتوغرافي هو فن وتطبيق وممارسة إنشاء الصور عن طريق تسجيل الضوء ، إما إلكترونيًا بواسطة مستشعر صورة ، أو كيميائيًا بواسطة مادة حساسة للضوء مثل الفيلم الفوتوغرافي . يُستخدم في العديد من مجالات العلوم والتصنيع (مثل الطباعة الضوئية ) والأعمال، بالإضافة إلى استخداماته المباشرة في الفن وإنتاج الأفلام والفيديوهات ، ولأغراض ترفيهية وهوايات، وللاتصالات الجماهيرية . [ 1 ] يُطلق على الشخص الذي يُشغّل الكاميرا لالتقاط الصور اسم المصور ، بينما الصورة الملتقطة، والمعروفة أيضًا باسم الصورة الفوتوغرافية ، هي النتيجة التي تنتجها الكاميرا .

تُستخدم العدسة عادةً لتركيز الضوء المنعكس أو المنبعث من الأجسام على السطح الحساس للضوء داخل الكاميرا ، مُشكّلةً صورةً حقيقيةً خلال فترة تعريض ضوئي محددة . أما في حالة مستشعر الصورة الإلكتروني، فيُنتج هذا شحنةً كهربائيةً عند كل بكسل ، تُعالج إلكترونيًا وتُخزن في ملف صورة رقمي لعرضها أو معالجتها لاحقًا. ينتج عن ذلك، باستخدام مستحلب التصوير ، صورة كامنة غير مرئية ، تُطوّر لاحقًا كيميائيًا إلى صورة مرئية، إما سالبة أو موجبة ، وذلك حسب الغرض من مادة التصوير وطريقة المعالجة . تُستخدم الصورة السالبة على الفيلم تقليديًا لإنشاء صورة موجبة على ورق، تُعرف بالطباعة ، إما باستخدام مُكبّر أو بالطباعة المباشرة .

قبل ظهور التصوير الرقمي ، كان لا بد من تحميض الصور التي تستخدم الأفلام لإنتاج نيجاتيف أو شرائح قابلة للعرض، وكان لا بد من طباعة النيجاتيف كصور موجبة، عادةً بحجم مكبر. وكانت هذه العملية تتم عادةً في مختبرات التصوير، لكن العديد من المصورين الهواة والطلاب والفنانين الفوتوغرافيين كانوا يقومون بمعالجة صورهم بأنفسهم.

أصل الكلمة

اشتُقّت كلمة "التصوير الفوتوغرافي" من الجذرين اليونانيين φωτός ( phōtós )، وهو صيغة المضاف إليه من φῶς ( phōs )، بمعنى "الضوء" [ 2 ] و γραφή ( graphé ) بمعنى "التمثيل بواسطة الخطوط" أو "الرسم"، [ 3 ] ليُشكّلا معًا معنى "الرسم بالضوء". [ 4 ]

ربما يكون عدة أشخاص قد صاغوا المصطلح الجديد نفسه من هذه الجذور بشكل مستقل. استخدم هرقل فلورنس ، وهو رسام ومخترع فرنسي عاش في كامبيناس بالبرازيل ، الصيغة الفرنسية للكلمة، وهي "photographie" ، في مذكرات خاصة يعتقد مؤرخ برازيلي أنها كُتبت عام 1834. [ 5 ] هذا الادعاء متداول على نطاق واسع، ولكنه لم يحظَ باعتراف دولي كبير حتى الآن. أصبح أول استخدام للكلمة من قِبل فلورنس معروفًا على نطاق واسع بعد بحث بوريس كوسوي عام 1980. [ 6 ]

في 25 فبراير 1839، نشرت صحيفة "فوسيشه تسايتونغ" الألمانية مقالًا بعنوان "التصوير الفوتوغرافي" (Photographie) ، ناقشت فيه عدة ادعاءات بالأسبقية، ولا سيما ادعاء هنري فوكس تالبوت ، فيما يتعلق بادعاء داغير بالاختراع. [ 7 ] يُعد هذا المقال أقدم ظهور معروف للكلمة في منشور عام. [ 8 ] وقد وُقّع بـ "JM"، ويُعتقد أنه كان لعالم الفلك البرليني يوهان فون ميدلر . [ 9 ] كما يُنسب إلى عالم الفلك جون هيرشل صياغة الكلمة، بشكل مستقل عن تالبوت، في عام 1839. [ 10 ]

يبدو أن المخترعين نيسيفور نيبس ، وتالبوت، ولويس داغير لم يكونوا على دراية بكلمة "التصوير الفوتوغرافي" أو لم يستخدموها، بل أشاروا إلى عملياتهم باسم "الهيليوغرافيا" (نيبس)، و"الرسم الضوئي"/"التالبوتيب"/"الكالوتيب" (تالبوت)، و" الداغيروتايب " (داغير). [ 9 ]

تاريخ

التقنيات السابقة

كاميرا مظلمة تستخدم للرسم

التصوير الفوتوغرافي هو نتاج دمج العديد من الاكتشافات التقنية المتعلقة برؤية الصورة والتقاطها. يعود اكتشاف الكاميرا المظلمة (الغرفة المظلمة باللاتينية ) التي توفر صورة للمشهد إلى الصين القديمة . وصف عالما الرياضيات اليونانيان أرسطو وإقليدس ، كلٌ على حدة، الكاميرا المظلمة في القرنين الخامس والرابع قبل الميلاد. [ 11 ] [ 12 ] وفي القرن السادس الميلادي، استخدم عالم الرياضيات البيزنطي أنثيميوس التراليسي نوعًا من الكاميرا المظلمة في تجاربه. [ 13 ]

اخترع العالم الفيزيائي العربي ابن الهيثم (965-1040) الكاميرا المظلمة، بالإضافة إلى أول كاميرا حقيقية ذات ثقب صغير . [ 12 ] [ 14 ] [ 15 ] ويُعزى اختراع الكاميرا إلى أعمال ابن الهيثم. [ 16 ] وبينما وُصفت تأثيرات مرور ضوء واحد عبر ثقب صغير سابقًا، [ 16 ] قدّم ابن الهيثم أول تحليل صحيح للكاميرا المظلمة، [ 17 ] بما في ذلك أول وصف هندسي وكمي لهذه الظاهرة، [ 18 ] وكان أول من استخدم شاشة في غرفة مظلمة لعرض صورة من جانب ثقب في السطح على شاشة في الجانب الآخر. [ 19 ] كما أنه أول من فهم العلاقة بين نقطة التركيز وفتحة العدسة، [ 20 ] وأجرى تجارب مبكرة على الصور اللاحقة ، واضعاً بذلك الأسس لاختراع التصوير الفوتوغرافي في القرن التاسع عشر. [ 15 ]

يذكر ليوناردو دافنشي الكاميرات المظلمة الطبيعية التي تتشكل في كهوف مظلمة على حافة وادٍ مشمس. تعمل فتحة في جدار الكهف ككاميرا ذات ثقب صغير، فتُسقط صورة معكوسة جانبيًا، مقلوبة، على ورقة. استخدم رسامو عصر النهضة الكاميرا المظلمة، التي تُعطي في الواقع التجسيد البصري الملون الذي يهيمن على الفن الغربي. وهي عبارة عن صندوق به ثقب صغير في أحد جوانبه، يسمح لأشعة ضوئية محددة بالدخول، فتُسقط صورة مقلوبة على شاشة عرض أو ورقة.

انصبّ اهتمام نشأة التصوير الفوتوغرافي آنذاك على ابتكار وسائل لالتقاط الصورة التي تنتجها الكاميرا المظلمة والاحتفاظ بها. اكتشف ألبرتوس ماغنوس (1193-1280) نترات الفضة ، [ 21 ] واكتشف جورج فابريسيوس (1516-1571) كلوريد الفضة . [ 22 ]

وصف دانييلي باربارو غشاءً في عام 1566. [ 23 ] ووصف فيلهلم هومبرغ كيف يُعتم الضوء بعض المواد الكيميائية (التأثير الكيميائي الضوئي) في عام 1694. [ 24 ] وحوالي عام 1717، استخدم يوهان هاينريش شولتز مادةً حساسةً للضوء لالتقاط صورٍ لأحرفٍ مقطوعةٍ من زجاجة، وبناءً على ذلك، تُنسب العديد من المصادر الألمانية وبعض المصادر الدولية اختراع التصوير الفوتوغرافي إلى شولتز. [ 25 ] [ 26 ] ووصفت رواية "جيفانتي" (Giphantie) ، التي نُشرت عام 1760، للكاتب الفرنسي تيفان دي لا روش ، ما يُمكن تفسيره على أنه تصوير فوتوغرافي. [ 23 ]

في يونيو 1802، قام المخترع البريطاني توماس ويدجوود بأول محاولة معروفة لالتقاط صورة في كاميرا مظلمة باستخدام مادة حساسة للضوء. [ 27 ] استخدم ويدجوود ورقًا أو جلدًا أبيض معالجًا بنترات الفضة . ورغم نجاحه في التقاط ظلال الأجسام الموضوعة على سطح الكاميرا المظلمة تحت أشعة الشمس المباشرة، بل وحتى في صنع نسخ ظلية للوحات على الزجاج، فقد ورد في تقرير عام 1802 أن "الصور المتكونة بواسطة الكاميرا المظلمة كانت خافتة جدًا بحيث لا تُحدث، في أي وقت معقول، أي تأثير على نترات الفضة". وفي النهاية، أصبحت الصور الظلية داكنة تمامًا. [ 28 ]

اختراع

أقدم نقش ضوئي معروف باقٍ، يعود تاريخه إلى عام 1825، طُبع من لوحة معدنية صنعها نيسيفور نيبس . [ 29 ] عُرضت اللوحة للضوء باستخدام تقنية النقش العادية، ثم نُسخت الصورة بوسائل التصوير الفوتوغرافي. كانت هذه خطوة نحو التقاط أول صورة فوتوغرافية دائمة باستخدام كاميرا.
منظر من النافذة في لو غرا ، 1826، أقدم صورة فوتوغرافية باقية من كاميرا. اللوحة الأصلية (يسار) والتحسين الملون المعاد توجيهه (يمين).

كانت أول صورة محفورة ضوئياً دائمة صورة أنتجها المخترع الفرنسي نيسيفور نيبس عام 1822 ، لكنها دُمرت في محاولة لاحقة لطباعة نسخ منها. [ 29 ] نجح نيبس مرة أخرى عام 1825. وفي عام 1826، التقط صورة " المنظر من النافذة في لو غرا" ، وهي أقدم صورة فوتوغرافية باقية من الطبيعة (أي صورة لمشهد من العالم الحقيقي، كما تشكلت في كاميرا مظلمة بواسطة عدسة ). [ 30 ]

نظراً لأن صور نييبس الفوتوغرافية كانت تتطلب تعريضاً ضوئياً طويلاً للغاية (ثماني ساعات على الأقل، وربما عدة أيام)، فقد سعى إلى تحسين عملية معالجة البيتومين بشكل كبير أو استبدالها بعملية أكثر عملية. وبالشراكة مع لويس داغير ، طور أساليب معالجة لاحقة للتعريض الضوئي أنتجت نتائج بصرية فائقة، واستبدل البيتومين براتنج أكثر حساسية للضوء، ولكن ساعات من التعريض الضوئي داخل الكاميرا كانت لا تزال ضرورية. ونظراً لرغبة الشريكين في استغلال هذه التقنية تجارياً في نهاية المطاف، فقد اختارا التكتم التام.

تُعتبر صورة "منظر شارع بوليفارد دو تومبل" ، وهي صورة فوتوغرافية التقطها لويس داجير عام 1838، أقدم صورة فوتوغرافية تُظهر أشخاصًا. تُظهر الصورة شارعًا مزدحمًا، ولكن نظرًا لأن مدة التعريض استمرت لعدة دقائق، لم تترك حركة المرور أي أثر. فقط الرجلان قرب الزاوية السفلية اليسرى، أحدهما كان يُلمّع حذاءه على ما يبدو، بقيا في مكانهما لفترة كافية ليظهرا في الصورة.

توفي نيبس عام 1833، فوجه داغير تجاربه نحو هاليدات الفضة الحساسة للضوء ، والتي كان نيبس قد تخلى عنها قبل سنوات عديدة لعجزه عن جعل الصور التي التقطها بها مقاومة للضوء ودائمة. تُوِّجت جهود داغير بما سيُعرف لاحقًا بعملية الداغيروتايب . كانت العناصر الأساسية - سطح مطلي بالفضة يُحسَّس ببخار اليود ، ويُظهَّر ببخار الزئبق ، ويُثبَّت بماء مالح ساخن مشبع - جاهزة عام 1837. أصبح وقت التعريض المطلوب يُقاس بالدقائق بدلًا من الساعات. التقط داغير أول صورة مؤكدة لشخص عام 1838 أثناء تصويره أحد شوارع باريس: على عكس حركة المشاة والعربات التي تجرها الخيول في الشارع الرئيسي المزدحم، والتي بدت خالية، وقف رجلٌ يُلمِّع حذاءه ثابتًا بما يكفي طوال فترة التعريض التي استغرقت عدة دقائق ليظهر في الصورة. أُعلن عن وجود عملية داجير علنًا، دون تفاصيل، في 7 يناير 1839. وأحدث الخبر ضجة عالمية. وسرعان ما وافقت فرنسا على دفع معاش لداجير مقابل حقه في تقديم اختراعه للعالم كهدية من فرنسا، وهو ما تحقق عندما كُشف النقاب عن تعليمات التشغيل الكاملة في 19 أغسطس 1839. وفي العام نفسه، يُنسب إلى المصور الأمريكي روبرت كورنيليوس التقاط أقدم صورة فوتوغرافية ذاتية باقية. علاوة على ذلك، أبلغ داجير أكاديمية العلوم في باريس باختراعه في 7 يناير 1840. [ 31 ]

في البرازيل، بدأ هرقل فلورنس العمل على عملية طباعة ورقية تعتمد على ملح الفضة عام 1832، وأطلق عليها لاحقًا اسم "فوتوغرافيا" ، وذلك قبل أربع سنوات على الأقل من صياغة جون هيرشل للكلمة الإنجليزية " فوتوغرافيا" . وفي عام 1834، وبعد أن استقر على استخدام نترات الفضة على الورق، وهو مزيج كان موضوع تجارب توماس ويدجوود حوالي عام 1800، تشير دفاتر فلورنس إلى أنه نجح في نهاية المطاف في ابتكار صور مقاومة للضوء ودائمة. [ 32 ] ونظرًا لأنه لم ينشر اختراعه بشكل كافٍ، ولأنه كان مخترعًا مغمورًا يعيش في مقاطعة نائية وغير متطورة، توفي هرقل فلورنس في البرازيل دون أن يُعرف دوليًا كأحد مخترعي التصوير الفوتوغرافي خلال حياته. [ 33 ] [ 34 ] [ 35 ]

نافذة مزخرفة في دير لاكوك ، إنجلترا ، التقطها ويليام فوكس تالبوت في عام 1835. تظهر هنا في شكل إيجابي، وقد تكون هذه أقدم صورة سلبية فوتوغرافية موجودة تم التقاطها بكاميرا.

في غضون ذلك، نجح المخترع البريطاني ويليام فوكس تالبوت في إنتاج صور فضية بدائية ولكنها مقاومة للضوء بشكل معقول على الورق في وقت مبكر من عام 1834 [ 36 ]، لكنه أبقى عمله سراً. بعد أن قرأ عن اختراع داجير في يناير 1839، نشر تالبوت طريقته السرية حتى ذلك الحين في ورقة بحثية للجمعية الملكية [ 36 ] ، وشرع في تطويرها. في البداية، وكما هو الحال في عمليات ما قبل الداجيروتايب الأخرى، كانت تقنية التصوير الورقي التي ابتكرها تالبوت تتطلب عادةً تعريضات طويلة في الكاميرا، ولكن في عام 1840 ابتكر عملية الكالوتايب ، التي استخدمت التظهير الكيميائي لصورة كامنة لتقليل وقت التعريض المطلوب بشكل كبير ومنافسة الداجيروتايب. في كلتا صورتيها الأصلية والكالوتايب، أنتجت عملية تالبوت، على عكس عملية داجير، نيجاتيف شفافًا يمكن استخدامه لطباعة نسخ موجبة متعددة. هذا هو أساس معظم التصوير الكيميائي الحديث حتى يومنا هذا، إذ لم يكن بالإمكان إعادة إنتاج الصور الفوتوغرافية إلا بإعادة تصويرها بالكاميرا. [ 37 ] ولعلّ صورة تالبوت الشهيرة، وهي نيجاتيف ورقي صغير لنافذة أوريل في دير لاكوك ، إحدى الصور الفوتوغرافية العديدة التي التقطها بالكاميرا في صيف عام 1835، هي أقدم نيجاتيف كاميرا موجود. [ 38 ] [ 39 ]

صورة فوتوغرافية التقطها فرانز فون كوبيل باستخدام كلوريد الفضة لكنيسة فراونكيرشه من الأكاديمية القديمة ، مارس 1837

في مارس 1837، استخدم فرانز فون كوبيل [ 40 ] كلوريد الفضة وكاميرا من الورق المقوى لالتقاط صور سلبية لكنيسة فراونكيرشه ومبانٍ أخرى في ميونيخ، ثم التقط صورة أخرى للنيجاتيف للحصول على صورة إيجابية ، وهي النسخة الفعلية بالأبيض والأسود للمنظر. في عام 1839، قدم كوبيل، بالاشتراك مع كارل أوغست فون شتاينهيل ، تقريرًا عن تجاربهما إلى أكاديمية العلوم البافارية . كانت الصور الناتجة دائرية بقطر 4 سم، وسُميت هذه الطريقة لاحقًا "طريقة شتاينهيل". 

في فرنسا، ابتكر هيبوليت بايار طريقته الخاصة لإنتاج مطبوعات ورقية إيجابية مباشرة، وادعى أنه اخترع التصوير الفوتوغرافي قبل داجير أو تالبوت. [ 41 ]

قدّم الكيميائي البريطاني جون هيرشل إسهاماتٍ جليلة في هذا المجال الجديد. فقد اخترع عملية الطباعة الزرقاء ، التي عُرفت لاحقًا باسم "المخطط". وكان أول من استخدم مصطلحات "التصوير الفوتوغرافي" و"النيجاتيف" و"الإيجابية". وكان قد اكتشف عام 1819 أن ثيوكبريتات الصوديوم مذيبٌ لهاليدات الفضة، وفي عام 1839 أبلغ تالبوت (وبشكل غير مباشر، داغير) بإمكانية استخدامه لتثبيت الصور الفوتوغرافية المصنوعة من هاليدات الفضة وجعلها مقاومةً تمامًا للضوء. وقد صنع أول نيجاتيف زجاجي في أواخر عام 1839.

ويلسون تشين ، وهو عبد موسوم من لويزيانا - وفقًا لصحيفة نيويورك تايمز ، "واحد من أقدم الأمثلة وأكثرها دراماتيكية على كيفية تغيير وسيلة التصوير الفوتوغرافي الوليدة لمجرى التاريخ". [ 42 ]
إعلان لمعرض كامبل للصور الفوتوغرافية من دليل مدينة ماكون، حوالي عام 1877

في عدد مارس 1851 من مجلة "الكيميائي" ، نشر فريدريك سكوت آرتشر عملية الكولوديون الرطبة . وأصبحت هذه العملية الوسيلة الفوتوغرافية الأكثر استخدامًا حتى ظهور لوحة الجيلاتين الجافة في سبعينيات القرن التاسع عشر، والتي حلت محلها في نهاية المطاف. وتتضمن عملية الكولوديون ثلاثة أنواع فرعية: الأمبروتايب (صورة موجبة على الزجاج)، والفيروتايب أو التينتايب (صورة موجبة على المعدن)، والنيجاتيف الزجاجي، الذي كان يُستخدم لإنتاج مطبوعات موجبة على ورق الألبومين أو الورق المملح.

شهدت بقية القرن التاسع عشر تطورات كبيرة في مجال ألواح الزجاج الفوتوغرافي والطباعة. ففي عام ١٨٩١، ابتكر غابرييل ليبمان عمليةً لإنتاج صور فوتوغرافية بألوان طبيعية، تعتمد على ظاهرة تداخل الموجات الضوئية. وقد حاز اختراعه، الذي تميز بالأناقة العلمية والأهمية، وإن كان غير عملي في نهاية المطاف، على جائزة نوبل في الفيزياء عام ١٩٠٨.

كانت الألواح الزجاجية الوسيلة الأساسية لمعظم عمليات التصوير الفوتوغرافي بالكاميرات منذ أواخر خمسينيات القرن التاسع عشر وحتى الانتشار الواسع للأفلام البلاستيكية المرنة خلال تسعينيات القرن نفسه. ورغم أن سهولة استخدام الأفلام ساهمت بشكل كبير في انتشار التصوير الفوتوغرافي للهواة، إلا أن الأفلام المبكرة كانت أغلى ثمناً وأقل جودةً بصرياً بشكل ملحوظ من نظيراتها من الألواح الزجاجية، ولم تكن متوفرة حتى أواخر عشرينيات القرن العشرين بالأحجام الكبيرة التي يفضلها معظم المصورين المحترفين، لذا لم تحل الوسيلة الجديدة محل القديمة بشكل فوري أو كامل. وبفضل ثبات أبعاد الزجاج الفائق، استمر استخدام الألواح في بعض التطبيقات العلمية، مثل التصوير الفلكي ، حتى تسعينيات القرن العشرين، وفي مجال التصوير المجسم بالليزر ، استمر استخدامها حتى القرن الحادي والعشرين.

فيلم

فيلم أريستا أبيض وأسود غير مُحَمَّض، ISO 125/22°

بدأ هورتر ودريفيلد العمل الرائد حول حساسية المستحلبات الفوتوغرافية للضوء في عام 1876. وقد مكن عملهما من ابتكار أول مقياس كمي لسرعة الفيلم.

طرح جورج إيستمان ، مؤسس شركة كوداك ، أول فيلم فوتوغرافي مرن في الأسواق عام 1885، لكن هذا "الفيلم" الأصلي كان في الواقع عبارة عن طبقة طلاء على قاعدة ورقية. وكجزء من عملية المعالجة، كانت الطبقة الحاملة للصورة تُنزع من الورق وتُنقل إلى دعامة جيلاتينية صلبة. ثم ظهر أول فيلم بلاستيكي شفاف في عام 1889، وكان مصنوعًا من نيتروسليلوز شديد الاشتعال يُعرف باسم فيلم النترات.

على الرغم من أن شركة كوداك قدّمت أسيتات السليلوز أو " الفيلم الآمن " عام 1908، [ 43 ] إلا أنه لم يُستخدم في البداية إلا في تطبيقات خاصة قليلة كبديل لفيلم النترات الخطير، الذي تميّز بمتانته العالية وشفافيته الأقل وسعره الأرخص. ولم يكتمل التحوّل لأفلام الأشعة السينية حتى عام 1933، وعلى الرغم من أن الفيلم الآمن كان يُستخدم دائمًا في الأفلام المنزلية مقاس 16  مم و8  مم، إلا أن فيلم النترات ظلّ المعيار القياسي  للأفلام السينمائية مقاس 35 مم حتى توقف استخدامه نهائيًا عام 1951.

ظلت الأفلام الشكل السائد للتصوير الفوتوغرافي حتى أوائل القرن الحادي والعشرين، حين جذبت التطورات في التصوير الرقمي المستهلكين إلى الصيغ الرقمية. [ 44 ] ورغم هيمنة المستخدمين الرقميين على التصوير الفوتوغرافي الحديث، لا يزال الهواة والمصورون المحترفون يستخدمون الأفلام. ويُعزى المظهر المميز للصور الفوتوغرافية الملتقطة بالأفلام، مقارنةً بالصور الرقمية، على الأرجح إلى مجموعة من العوامل، منها: (1) الاختلافات في الحساسية الطيفية واللونية (منحنى الكثافة إلى التعريض على شكل حرف S في الأفلام مقابل منحنى الاستجابة الخطي في مستشعرات CCD الرقمية)، [ 45 ] (2) الدقة، و(3) استمرارية اللون. [ 46 ]

أبيض وأسود

غرفة تحميض صور فوتوغرافية مزودة بإضاءة آمنة

في الأصل، كانت جميع الصور الفوتوغرافية أحادية اللون ، أو بالأبيض والأسود . وحتى بعد توفر أفلام الألوان بسهولة، استمر التصوير بالأبيض والأسود في الهيمنة لعقود، نظرًا لانخفاض تكلفته، وثباته الكيميائي، ومظهره الفوتوغرافي "الكلاسيكي". وتُحدد درجات الألوان والتباين بين المناطق الفاتحة والداكنة طبيعة التصوير بالأبيض والأسود. [ 47 ] لا تتكون الصور أحادية اللون بالضرورة من درجات الأسود والأبيض النقية، ودرجات الرمادي المتوسطة، بل قد تتضمن درجات لونية محددة حسب العملية المستخدمة. فعملية الطباعة الزرقاء ، على سبيل المثال، تُنتج صورة تتكون من درجات اللون الأزرق. أما عملية طباعة الألبومين ، التي كُشف عنها للجمهور عام 1847، فتُنتج درجات اللون البني.

لا يزال العديد من المصورين ينتجون بعض الصور أحادية اللون، ويعود ذلك أحيانًا إلى متانة المواد المعالجة جيدًا بتقنية هاليد الفضة، والتي تُحفظ في الأرشيف. تُعالج بعض الصور الرقمية الملونة بتقنيات متنوعة لإنتاج صور بالأبيض والأسود، كما تُنتج بعض الشركات كاميرات رقمية تُصوّر حصريًا بالأبيض والأسود. يُمكن استخدام الطباعة أو العرض الإلكتروني بالأبيض والأسود لإنقاذ بعض الصور الملونة التي لا تبدو مُرضية في صورتها الأصلية؛ ففي بعض الأحيان، يكون عرضها بالأبيض والأسود أو بلون واحد أكثر فعالية. على الرغم من هيمنة التصوير الملون لفترة طويلة، لا تزال الصور أحادية اللون تُنتج، غالبًا لأسباب فنية. تحتوي جميع الكاميرات الرقمية تقريبًا على خيار التصوير بالأبيض والأسود، كما يُمكن لجميع برامج تحرير الصور تقريبًا دمج قنوات ألوان RGB أو حذف بعضها بشكل انتقائي لإنتاج صورة أحادية اللون من صورة ملونة.

لون

أول صورة ملونة تم التقاطها باستخدام طريقة الألوان الثلاثة التي اقترحها جيمس كليرك ماكسويل عام 1855، التقطها توماس ساتون عام 1861. الموضوع عبارة عن شريط ملون بنقشة الترتان .

بدأ استكشاف التصوير الملون في أربعينيات القرن التاسع عشر. تطلبت التجارب المبكرة في مجال الألوان فترات تعريض طويلة للغاية (ساعات أو أيام لصور الكاميرا) ولم يكن بالإمكان "تثبيت" الصورة لمنع تلاشي اللون بسرعة عند تعرضه للضوء الأبيض.

أُخذت أول صورة فوتوغرافية ملونة دائمة عام 1861 باستخدام مبدأ فصل الألوان الثلاثة الذي نشره الفيزيائي الاسكتلندي جيمس كلارك ماكسويل عام 1855. [ 48 ] [ 49 ] وشكّلت فكرة ماكسويل، التي تُعدّ أساس جميع عمليات التلوين العملية تقريبًا، أساسًا لالتقاط ثلاث صور منفصلة بالأبيض والأسود من خلال مرشحات حمراء وخضراء وزرقاء . [ 48 ] [ 49 ] يُتيح هذا للمصور القنوات الأساسية الثلاث اللازمة لإعادة إنتاج صورة ملونة. ويمكن عرض نسخ شفافة من الصور من خلال مرشحات ألوان مماثلة وتركيبها على شاشة العرض، وهي طريقة إضافية لإعادة إنتاج الألوان. كما يمكن إنتاج صورة ملونة مطبوعة على ورق عن طريق تركيب نسخ كربونية من الصور الثلاث بألوانها المُكمّلة ، وهي طريقة طرحية لإعادة إنتاج الألوان ابتكرها لويس دوكوس دو هورون في أواخر ستينيات القرن التاسع عشر.

كان التصوير الملون ممكناً قبل ظهور كوداكروم بفترة طويلة ، كما يتضح من هذه الصورة التي التقطتها سارة أنجلينا أكلاند عام 1903 ، ولكن في سنواته الأولى، جعلت الحاجة إلى معدات خاصة، والتعريض الطويل، وعمليات الطباعة المعقدة منه أمراً نادراً للغاية.

استخدم المصور الروسي سيرجي ميخائيلوفيتش بروكودين-غورسكي تقنية فصل الألوان هذه على نطاق واسع، مستخدماً كاميرا خاصة تعرض الصور الثلاث المُفلترة بالألوان تباعاً على أجزاء مختلفة من لوحة مستطيلة . ولأن تعريضاته لم تكن متزامنة، فقد ظهرت الأجسام غير الثابتة على شكل "هالات" لونية، أو إذا كانت تتحرك بسرعة في المشهد، فقد ظهرت كأشباح زاهية الألوان في الصور المعروضة أو المطبوعة الناتجة.

أعاق محدودية حساسية المواد الفوتوغرافية المبكرة تطبيق التصوير الملون، إذ كانت حساسة في الغالب للون الأزرق، وحساسة بشكل طفيف للون الأخضر، وغير حساسة تقريبًا للون الأحمر. لكن اكتشاف هيرمان فوغل، عالم الكيمياء الضوئية، لتقنية تحسيس الصبغات عام ١٨٧٣، أتاح فجأةً إضافة حساسية للون الأخضر والأصفر وحتى الأحمر. وقد ساهم تحسين مُحسِّسات الألوان والتحسينات المستمرة في الحساسية العامة للمستحلبات في تقليل أوقات التعريض الطويلة التي كانت تُعدّ عائقًا كبيرًا في السابق، مما جعل التصوير الملون أقرب إلى الجدوى التجارية.

طُوِّرت تقنية الأوتوكروم ، أول عملية تصوير ملونة ناجحة تجاريًا، على يد الأخوين لوميير عام ١٩٠٧. احتوت ألواح الأوتوكروم على طبقة ترشيح لونية فسيفسائية مصنوعة من حبيبات نشا البطاطس المصبوغة ، مما سمح بتسجيل مكونات الألوان الثلاثة كأجزاء صور مجهرية متجاورة. بعد معالجة لوح الأوتوكروم عكسيًا لإنتاج شفافية موجبة ، عملت حبيبات النشا على إضاءة كل جزء باللون الصحيح، وامتزجت النقاط الملونة الصغيرة معًا في العين، مُركِّبةً لون الموضوع بطريقة الإضافة . كانت ألواح الأوتوكروم واحدة من عدة أنواع من ألواح وأفلام الشاشة الملونة المضافة التي سُوِّقت بين تسعينيات القرن التاسع عشر وخمسينيات القرن العشرين.

قدمت شركة كوداك فيلم كوداكروم ، أول فيلم ملون حديث بتقنية "التغليف الثلاثي المتكامل" (أو "التغليف الأحادي")، عام 1935. وقد التقط هذا الفيلم مكونات الألوان الثلاثة في مستحلب متعدد الطبقات . حيث تم تحسيس طبقة لتسجيل الجزء الأحمر من الطيف ، وطبقة أخرى لتسجيل الجزء الأخضر فقط، وطبقة ثالثة لتسجيل الجزء الأزرق فقط. وبدون معالجة خاصة للفيلم ، ستكون النتيجة ببساطة ثلاث صور متراكبة بالأبيض والأسود، ولكن تم إنشاء صور ملونة متكاملة باللون السماوي والأرجواني والأصفر في تلك الطبقات عن طريق إضافة مواد ربط الألوان خلال عملية معالجة معقدة.

طُرح فيلم Agfacolor Neu من شركة Agfa، ذو البنية المشابهة، في عام 1936. وعلى عكس فيلم Kodachrome، دُمجت مُرَكِّبات الألوان في فيلم Agfacolor Neu ضمن طبقات المستحلب أثناء التصنيع، مما سهّل عملية المعالجة بشكل كبير. ولا تزال أفلام الألوان المتوفرة حاليًا تستخدم مستحلبًا متعدد الطبقات والمبادئ نفسها، وهي تُشبه إلى حد كبير منتج Agfa.

تم تقديم فيلم الألوان الفوري ، المستخدم في كاميرا خاصة والتي تنتج صورة ملونة نهائية فريدة بعد دقيقة أو دقيقتين فقط من التعريض، من قبل شركة بولارويد في عام 1963.

يمكن إنتاج الصور الفوتوغرافية الملونة على شكل شرائح شفافة موجبة، تُستخدم في أجهزة عرض الشرائح ، أو على شكل نيجاتيف ملون يُستخدم في طباعة نسخ مكبرة ملونة موجبة على ورق مطلي خصيصًا. يُعدّ هذا الأخير الشكل الأكثر شيوعًا للتصوير الفوتوغرافي الملون (غير الرقمي) بفضل ظهور معدات الطباعة الفوتوغرافية الآلية. بعد فترة انتقالية امتدت من عام ١٩٩٥ إلى ٢٠٠٥، انحصر استخدام الأفلام الملونة في سوق متخصصة لصالح الكاميرات الرقمية متعددة الميغابكسل منخفضة التكلفة. ولا يزال الفيلم خيارًا مفضلًا لدى بعض المصورين لما يتميز به من مظهر فريد.

رقمي

كاميرا كوداك DCS 100، مبنية على هيكل كاميرا نيكون F3 مع وحدة تخزين رقمية

في عام 1981، كشفت سوني النقاب عن أول كاميرا استهلاكية تستخدم جهاز اقتران الشحنات للتصوير، مما ألغى الحاجة إلى الفيلم: كاميرا سوني مافيكا . ورغم أن كاميرا مافيكا كانت تحفظ الصور على قرص، إلا أنها كانت تعرضها على التلفزيون، ولم تكن الكاميرا رقمية بالكامل.

كانت كاميرا Fujix DS-1P التي ابتكرتها شركة Fujifilm في عام 1988 أول كاميرا رقمية تقوم بتسجيل وحفظ الصور بتنسيق رقمي. [ 50 ]

التصوير الفوتوغرافي باستخدام الهاتف الذكي

في عام 1991، كشفت شركة كوداك النقاب عن كاميرا DCS 100 ، وهي أول كاميرا رقمية ذات عدسة أحادية عاكسة متاحة تجارياً. ورغم أن تكلفتها العالية حالت دون استخدامها في مجالات أخرى غير الصحافة التصويرية والتصوير الفوتوغرافي الاحترافي، إلا أن التصوير الرقمي التجاري قد وُلد.

تستخدم تقنيات التصوير الرقمي مستشعرًا إلكترونيًا لتسجيل الصورة كمجموعة من البيانات الإلكترونية، بدلًا من تسجيلها كتغيرات كيميائية على الفيلم. [ 51 ] ومن الفروق المهمة بين التصوير الرقمي والكيميائي أن التصوير الكيميائي يقاوم التلاعب بالصور نظرًا لاعتماده على الفيلم والورق الفوتوغرافي ، بينما يُعدّ التصوير الرقمي وسيلة قابلة للتلاعب بدرجة كبيرة. يتيح هذا الاختلاف إمكانية إجراء معالجة لاحقة للصور يصعب تحقيقها نسبيًا في التصوير الفوتوغرافي التقليدي، كما يفتح آفاقًا وتطبيقات تواصلية متنوعة.

تهيمن التصوير الرقمي على القرن الحادي والعشرين. أكثر من 99% من الصور الملتقطة حول العالم تتم عبر الكاميرات الرقمية، وبشكل متزايد عبر الهواتف الذكية.

التقنيات

تعتبر الزوايا مثل الزاوية الرأسية أو الأفقية أو كما هو موضح هنا الزاوية القطرية من التقنيات الفوتوغرافية المهمة.

تُستخدم مجموعة واسعة من التقنيات والوسائط الفوتوغرافية في عملية التقاط الصور الفوتوغرافية. وتشمل هذه التقنيات الكاميرا، والتصوير المزدوج، والوسائط الطيفية الكاملة، والأشعة فوق البنفسجية، والأشعة تحت الحمراء، وتصوير المجال الضوئي، وتقنيات تصوير أخرى.

الكاميرات

الكاميرا هي جهاز تكوين الصورة، واللوحة الفوتوغرافية أو الفيلم الفوتوغرافي أو مستشعر الصور الإلكتروني المصنوع من السيليكون هي وسيلة الالتقاط. ويمكن أن تكون وسيلة التسجيل هي اللوحة أو الفيلم نفسه، أو ذاكرة رقمية مغناطيسية أو إلكترونية. [ 52 ]

يتحكم المصورون بالكاميرا والعدسة لتعريض مادة التسجيل الضوئي للكمية المطلوبة من الضوء لتكوين صورة كامنة (على لوحة أو فيلم) أو ملف RAW (في الكاميرات الرقمية)، والتي تُحوّل بعد معالجتها إلى صورة قابلة للاستخدام. تستخدم الكاميرات الرقمية مستشعر صور إلكترونيًا يعتمد على إلكترونيات حساسة للضوء، مثل تقنية جهاز اقتران الشحنة (CCD) أو تقنية أشباه الموصلات المعدنية المؤكسدة التكميلية (CMOS). تُخزّن الصورة الرقمية الناتجة إلكترونيًا، ولكن يمكن طباعتها على الورق.

الكاميرا (أو " الكاميرا المظلمة ") هي غرفة مظلمة تُحجب عنها جميع أنواع الضوء قدر الإمكان، باستثناء الضوء الذي يُكوّن الصورة. اكتشفها الرسامون واستخدموها في القرن السادس عشر. مع ذلك، يجب إضاءة الشيء المراد تصويره. تتراوح أحجام الكاميرات من الصغيرة إلى الكبيرة جدًا، حيث تُحفظ غرفة كاملة مظلمة بينما يُوضع الشيء المراد تصويره في غرفة أخرى مضاءة بشكل مناسب. كان هذا شائعًا في تصوير النسخ المسطحة عند استخدام أفلام نيجاتيف كبيرة (انظر: كاميرا المعالجة ).

بمجرد أن أصبحت المواد الفوتوغرافية "سريعة" (حساسة) بما يكفي لالتقاط صور عفوية أو سرية، تم صنع كاميرات "محققين" صغيرة، بعضها متنكر في شكل كتاب أو حقيبة يد أو ساعة جيب ( كاميرا تيكا ) أو حتى يتم ارتداؤها مخفية خلف ربطة عنق أسكوت بدبوس ربطة عنق كان في الواقع هو العدسة.

كاميرا الأفلام نوع من الكاميرات الفوتوغرافية تلتقط سلسلة سريعة من الصور على وسائط التسجيل. على عكس الكاميرا الثابتة التي تلتقط صورة واحدة في كل مرة، تلتقط كاميرا الأفلام سلسلة من الصور، تُسمى كل منها "إطارًا". ويتم ذلك من خلال آلية متقطعة. تُعرض الإطارات لاحقًا في جهاز عرض سينمائي بسرعة محددة تُسمى "معدل الإطارات" (عدد الإطارات في الثانية). أثناء المشاهدة، تدمج عينا الشخص ودماغه الصور المنفصلة لخلق وهم الحركة. [ 53 ]

مجسامي

يمكن التقاط الصور، أحادية اللون والملونة، وعرضها من خلال صورتين متجاورتين تحاكيان الرؤية المجسمة البشرية. وكانت التصوير المجسم أول تقنية تلتقط الأشكال المتحركة. [ 54 ] ورغم شيوع تسميتها بالتصوير "ثلاثي الأبعاد"، إلا أن المصطلح الأدق هو التصوير المجسم. وقد صُممت هذه الكاميرات منذ زمن طويل باستخدام الأفلام، ومؤخرًا باستخدام الطرق الإلكترونية الرقمية (بما في ذلك كاميرات الهواتف المحمولة). وكان تاريخ التصوير المجسم كظاهرة فنية وثقافية موضوع معرض " ثلاثي الأبعاد: الرؤية المزدوجة " (2018-2019) في متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون ، والذي وُصف بأنه أول استعراض شامل للتصوير المجسم وثلاثي الأبعاد في متحف فني في أمريكا الشمالية. [ 55 ]

التصوير المزدوج

مثال على صورة مزدوجة باستخدام تطبيق على الهاتف الذكي

التصوير المزدوج هو تصوير مشهد من جانبي جهاز تصوير واحد في آن واحد (مثل كاميرا للتصوير المزدوج المتقابل، أو كاميرتين متصلتين بشبكة للتصوير المزدوج ذي المستوى البوابي). يمكن استخدام جهاز التصوير المزدوج لالتقاط كل من الموضوع والمصور في وقت واحد، أو جانبي مكان جغرافي واحد، مما يضيف طبقة سردية إضافية إلى الصورة الواحدة. [ 56 ]

طيف كامل، فوق بنفسجي وتحت أحمر

تُعد هذه الصورة لحلقات زحل مثالاً على تطبيق التصوير بالأشعة فوق البنفسجية في علم الفلك .

تتوفر أفلام الأشعة فوق البنفسجية والأشعة تحت الحمراء منذ عقود عديدة، وقد تم استخدامها في مجموعة متنوعة من مجالات التصوير الفوتوغرافي منذ الستينيات. وقد فتحت الاتجاهات التكنولوجية الجديدة في التصوير الرقمي اتجاهاً جديداً في التصوير الطيفي الكامل ، حيث تؤدي خيارات الترشيح الدقيقة عبر الأشعة فوق البنفسجية والضوء المرئي والأشعة تحت الحمراء إلى رؤى فنية جديدة.

تستطيع الكاميرات الرقمية المُعدّلة رصد بعض الأشعة فوق البنفسجية، وكامل الطيف المرئي، وجزء كبير من طيف الأشعة تحت الحمراء القريبة، إذ أن معظم مستشعرات التصوير الرقمي حساسة ضمن نطاق يتراوح بين 350  نانومتر و1000  نانومتر. تحتوي الكاميرا الرقمية الجاهزة على مرشح عاكس حراري للأشعة تحت الحمراء يحجب معظم الأشعة تحت الحمراء وجزءًا من الأشعة فوق البنفسجية التي كان من الممكن أن يرصدها المستشعر، مما يُضيّق النطاق المقبول من حوالي 400  نانومتر إلى 700  نانومتر. [ 57 ]

يُتيح استبدال المرآة العاكسة للحرارة أو مرشح حجب الأشعة تحت الحمراء بمرشح تمرير الأشعة تحت الحمراء أو مرشح واسع النطاق الطيفي للكاميرا اكتشاف ضوء الطيف الأوسع بحساسية أكبر. وبدون المرآة العاكسة للحرارة، تسمح المرشحات الدقيقة الملونة بالأحمر والأخضر والأزرق (أو السماوي والأصفر والأرجواني) الموضوعة فوق عناصر المستشعر بمرور كميات متفاوتة من الأشعة فوق البنفسجية (النافذة الزرقاء) والأشعة تحت الحمراء (بشكل أساسي الأحمر وبدرجة أقل المرشحات الدقيقة الخضراء والزرقاء).

تُستخدم تقنية التصوير الطيفي الكامل في التصوير الفني ، والجيولوجيا ، وعلم الأدلة الجنائية ، وإنفاذ القانون.

الطبقات

التراكب هو أسلوب في تكوين الصور الفوتوغرافية ، يعتمد على معالجة طبقات المقدمة والموضوع أو الوسط والخلفية، بحيث تتكامل جميعها لسرد قصة من خلال الصورة. [ 58 ] يمكن دمج الطبقات بتغيير البعد البؤري، أو بتغيير المنظور عن طريق وضع الكاميرا في موضع محدد. [ 59 ] يمكن استخدام الأشخاص والحركة والضوء ومجموعة متنوعة من العناصر في التراكب. [ 60 ]

مجال الضوء

أتاحت الأساليب الرقمية لالتقاط الصور ومعالجتها عرضها تقنية جديدة تُعرف باسم "التصوير الفوتوغرافي لحقل الضوء" (أو التصوير الفوتوغرافي بالفتحة التركيبية). تسمح هذه العملية بتحديد عمق مجال مختلف بعد التقاط الصورة. [ 61 ] وكما أوضح مايكل فاراداي عام 1846، يُفهم " حقل الضوء " على أنه خماسي الأبعاد، حيث تمتلك كل نقطة في الفضاء ثلاثي الأبعاد سمات زاويتين إضافيتين تحددان اتجاه كل شعاع يمر عبر تلك النقطة.

يمكن التقاط هذه السمات المتجهة الإضافية بصريًا باستخدام عدسات دقيقة عند كل نقطة بكسل داخل مستشعر الصورة ثنائي الأبعاد. كل بكسل في الصورة النهائية هو في الواقع اختيار من كل مصفوفة فرعية موجودة أسفل كل عدسة دقيقة، كما تحدده خوارزمية تركيز ما بعد التقاط الصورة.

يمكن استخدام أجهزة أخرى غير الكاميرات لتسجيل الصور. صورة لشعيرة من نبات رشاد أذن الفأر (Arabidopsis thaliana) مُلتقطة بالمجهر الإلكتروني الماسح . يُرجى ملاحظة أن الصورة عُدّلت بإضافة ألوان لتوضيح البنية أو لإضفاء لمسة جمالية. هيتي بافيس، جامعة تالين للتكنولوجيا .

آخر

إلى جانب الكاميرا، تتوفر طرق أخرى لتكوين الصور باستخدام الضوء. على سبيل المثال، تُنتج آلة التصوير الضوئي أو آلة التصوير الجاف صورًا دائمة، لكنها تستخدم نقل الشحنات الكهربائية الساكنة بدلًا من الوسائط الفوتوغرافية، ومن هنا جاء مصطلح التصوير الكهروضوئي . أما الصور الفوتوغرافية فهي صور تُنتجها ظلال الأجسام المُسقطة على ورق التصوير، دون استخدام كاميرا. كما يمكن وضع الأجسام مباشرةً على زجاج الماسح الضوئي لإنتاج صور رقمية.

الأنواع

هاوٍ

يلتقط المصورون الهواة الصور للاستخدام الشخصي، كهواية أو بدافع الاهتمام العابر، وليس كمهنة أو عمل. ويمكن أن تضاهي جودة أعمالهم جودة العديد من المحترفين. كما يمكن للهواة سدّ فجوة في المواضيع التي قد لا تُصوَّر لولا ذلك، إن لم تكن ذات جدوى تجارية أو قابلة للبيع. ازدهر التصوير الفوتوغرافي للهواة في أواخر القرن التاسع عشر بفضل انتشار الكاميرات المحمولة. [ 62 ] وفي القرن الحادي والعشرين، ساهمت وسائل التواصل الاجتماعي والهواتف المزودة بكاميرات، التي باتت شبه منتشرة، في جعل التصوير الفوتوغرافي والفيديو جزءًا لا يتجزأ من حياتنا اليومية. وفي منتصف العقد الثاني من الألفية، أُضيفت إلى كاميرات الهواتف الذكية العديد من ميزات المساعدة التلقائية، مثل إدارة الألوان ، والتركيز التلقائي، واكتشاف الوجوه ، وتثبيت الصورة ، مما قلل بشكل كبير من المهارة والجهد اللازمين لالتقاط صور عالية الجودة. [ 63 ]

تجاري

ربما يكون التعريف الأنسب للتصوير التجاري هو أي نوع من التصوير يتقاضى فيه المصور أجرًا مقابل الصور نفسها وليس مقابل الأعمال الفنية . وبناءً على ذلك، قد يُدفع المال مقابل موضوع الصورة أو مقابل الصورة نفسها. ويمكن أن يشمل عالم التصوير التجاري ما يلي:

  • التصوير الإعلاني: هو نوع من الصور الفوتوغرافية التي تُلتقط لتوضيح خدمة أو منتج، وعادةً ما يكون الهدف منها الترويج له. تُنجز هذه الصور، مثل صور المنتجات ، عادةً بالتعاون مع وكالة إعلانية أو شركة تصميم أو فريق تصميم داخلي تابع للشركة.
  • يركز التصوير المعماري على التقاط صور للمباني والهياكل المعمارية التي تكون جذابة من الناحية الجمالية ودقيقة من حيث تمثيل موضوعاتها.
  • يركز تصوير الفعاليات على تصوير الضيوف والأحداث في المناسبات الاجتماعية في الغالب.
  • عادةً ما تتضمن صور الأزياء والجمال عارضات أزياء ، وهي شكل من أشكال التصوير الإعلاني. تركز صور الأزياء ، كما هو الحال في الأعمال المنشورة في مجلة هاربر بازار ، على الملابس والمنتجات الأخرى؛ بينما تركز صور الجمال على العارضة وقوامها، وهي شائعة في الإعلانات ومجلات الرجال . وقد تظهر عارضات الأزياء في صور الجمال عاريات أحيانًا .
  • تُعرض صور المنتجات بزاوية 360 درجة سلسلة من الصور لإعطاء انطباع بجسم يدور. وتُستخدم هذه التقنية بشكل شائع في مواقع التجارة الإلكترونية لمساعدة المتسوقين على تصور المنتجات.
  • يركز تصوير الحفلات الموسيقية على التقاط صور عفوية للفنان أو الفرقة، بالإضافة إلى توثيق الأجواء (بما في ذلك الجمهور). يعمل العديد من هؤلاء المصورين بشكل مستقل، ويتم التعاقد معهم من خلال الفنان أو مدير أعماله لتغطية حفل موسيقي محدد. تُستخدم صور الحفلات الموسيقية غالبًا للترويج للفنان أو الفرقة، بالإضافة إلى الترويج لمكان الحفل.
  • يشمل تصوير مسرح الجريمة تصوير مواقع الجرائم مثل السرقات والقتل. ويمكن استخدام كاميرا بالأبيض والأسود أو كاميرا تعمل بالأشعة تحت الحمراء لالتقاط تفاصيل محددة.
  • تُصوّر صور الطبيعة الصامتة عادةً موضوعات جامدة، غالباً ما تكون أشياءً شائعة قد تكون طبيعية أو من صنع الإنسان. وتُعدّ الطبيعة الصامتة فئة أوسع تشمل تصوير الطعام وبعض أنواع التصوير الطبيعي، ويمكن استخدامها لأغراض إعلانية.
  • يركز تصوير العقارات على إنتاج صور تُظهر عقارًا معروضًا للبيع، وتتطلب هذه الصور استخدام عدسات واسعة ومعرفة واسعة في التصوير الفوتوغرافي عالي النطاق الديناميكي .
مثال على صورة طعام تم التقاطها في الاستوديو

فن

تُظهر صورة ألفريد ستيغليتز الكلاسيكية ، " الدرجة الثالثة" (1907)، الجمالية الفريدة للصور بالأبيض والأسود.

خلال القرن العشرين، حظي كل من التصوير الفوتوغرافي الفني والتصوير الوثائقي بقبول واسع في الأوساط الفنية الناطقة بالإنجليزية وفي صالات العرض . في الولايات المتحدة، كرّس عدد من المصورين، من بينهم ألفريد ستيغليتز ، وإدوارد ستيتشن ، وجون سزاركوفسكي ، وإف. هولاند داي ، وإدوارد ويستون ، حياتهم للدفاع عن التصوير الفوتوغرافي كفن راقٍ. في البداية، حاول مصورو الفن الراقي محاكاة أساليب الرسم. تُعرف هذه الحركة باسم "التصويرية " ، والتي غالبًا ما تستخدم التركيز الناعم لإضفاء مظهر حالم ورومانسي. كرد فعل على ذلك، شكّل ويستون، وأنسل آدامز ، وآخرون " مجموعة f/64 " للدفاع عن " التصوير الفوتوغرافي المباشر "، أي اعتبار الصورة الفوتوغرافية كيانًا قائمًا بذاته (بتركيز حاد) وليس مجرد محاكاة لشيء آخر.

لا تزال جماليات التصوير الفوتوغرافي موضوعًا يُناقش باستمرار، لا سيما في الأوساط الفنية. جادل العديد من الفنانين بأن التصوير الفوتوغرافي هو مجرد إعادة إنتاج آلية للصورة. إذا كان التصوير الفوتوغرافي فنًا حقيقيًا، فإن تعريفه في سياق الفن يحتاج إلى إعادة نظر، كأن يُحدد العنصر الذي يجعل الصورة جميلة في نظر المشاهد. بدأ الجدل مع الصور الأولى التي "رُسمت بالضوء"؛ فقد لاقت أعمال نيسيفور نيبس ولويس داغير وغيرهما من أوائل المصورين استحسانًا كبيرًا، لكن البعض تساءل عما إذا كانت أعمالهم تُلبي تعريفات الفن وأهدافه.

يذكر كلايف بيل في مقالته الكلاسيكية "الفن" أن "الشكل المهم" فقط هو الذي يمكن أن يميز الفن عما ليس فناً.

لا بدّ من وجود صفة أساسية لا يمكن لأي عمل فني أن يوجد بدونها؛ فبدونها، ولو بنسبة ضئيلة، يصبح أي عمل عديم القيمة تمامًا. ما هي هذه الصفة؟ ما هي الصفة المشتركة بين جميع الأشياء التي تثير مشاعرنا الجمالية؟ ما هي الصفة المشتركة بين آيا صوفيا ونوافذ كاتدرائية شارتر، والمنحوتات المكسيكية، والوعاء الفارسي، والسجاد الصيني، ولوحات جوتو الجدارية في بادوا، وروائع بوسان، وبييرو ديلا فرانشيسكا، وسيزان؟ يبدو أن هناك إجابة واحدة ممكنة فقط  – وهي الشكل ذو الدلالة. ففي كل منها، تُثير الخطوط والألوان، المُدمجة بطريقة معينة، وأشكال وعلاقات محددة بين الأشكال، مشاعرنا الجمالية. [ 64 ]

في 7 فبراير 2007، باعت دار سوذبيز لندن صورة فوتوغرافية تعود لعام 2001 بعنوان "99 سنت II ديبتيكون" بسعر غير مسبوق بلغ 3,346,456 دولارًا أمريكيًا لمزايد مجهول، مما جعلها الأغلى في ذلك الوقت. [ 65 ]

يحوّل التصوير المفاهيمي المفهوم أو الفكرة إلى صورة فوتوغرافية. ورغم أن ما يُصوَّر في الصور هو أشياء حقيقية، إلا أن الموضوع مجرد تماماً.

جوزيف هـ. نيومان : غوستاف الأول (1976)

بالتوازي مع هذا التطور، أُغلِقَت الحدود الفاصلة آنذاك بين الرسم والتصوير الفوتوغرافي في النصف الثاني من القرن العشرين مع ظهور الكيموغرام لبيير كوردييه والكيموغرام لجوزيف هـ . نيومان . [ 66 ] في عام 1974، رسّخ الكيموغرام لجوزيف هـ. نيومان الفصل بين الخلفية التصويرية والطبقة الفوتوغرافية، مُظهِرًا عناصر الصورة في تناغم لم يسبق له مثيل، كنموذج فريد لا لبس فيه، من منظور تصويري وتصويري واقعي في آنٍ واحد، باستخدام العدسات، ضمن طبقة فوتوغرافية، متحدة في الألوان والأشكال. وبذلك، يختلف كيموغرام نيومان من سبعينيات القرن العشرين عن بدايات الكيموغرامات التي أُنشئت سابقًا بدون كاميرا لبيير كوردييه ، وعن صور مان راي أو لازلو موهولي ناجي الفوتوغرافية في العقود السابقة. تزامنت هذه الأعمال الفنية تقريبًا مع اختراع التصوير الفوتوغرافي على يد العديد من الفنانين المهمين الذين تميزوا بهيبوليت بايار ، وتوماس ويدجوود ، وويليام هنري فوكس تالبوت في مراحلهم المبكرة، ولاحقًا مان راي ولازلو موهولي ناجي في عشرينيات القرن الماضي، وعلى يد الرسام إدموند كيستينج وكريستيان شاد في ثلاثينيات القرن الماضي، وذلك من خلال وضع الأشياء مباشرة على ورق تصوير حساس بشكل مناسب واستخدام مصدر ضوء دون كاميرا. [ 67 ]

الصحافة التصويرية

أحد أفراد الحرس الوطني في واشنطن العاصمة عام 2021

الصحافة التصويرية هي شكلٌ خاص من أشكال التصوير (جمع المواد الإخبارية وتحريرها وعرضها للنشر أو البث) يستخدم الصور لسرد قصة إخبارية. يُفهم المصطلح حاليًا على أنه يشير فقط إلى الصور الثابتة، ولكن في بعض الحالات يُشير أيضًا إلى مقاطع الفيديو المستخدمة في الصحافة الإذاعية. تتميز الصحافة التصويرية عن فروع التصوير الأخرى القريبة (مثل التصوير الوثائقي ، والتصوير الوثائقي الاجتماعي، وتصوير الشوارع ، وتصوير المشاهير ) بالتزامها بإطار أخلاقي صارم يُلزم العمل بالصدق والحياد مع سرد القصة بأسلوب صحفي دقيق. يُبدع المصورون الصحفيون صورًا تُساهم في وسائل الإعلام الإخبارية، وتُساعد المجتمعات على التواصل فيما بينها. يجب أن يكون المصورون الصحفيون على دراية واسعة بالأحداث الجارية في محيطهم. يُقدمون الأخبار بأسلوب إبداعي ليس فقط إعلاميًا، بل مُسليًا أيضًا، بما في ذلك التصوير الرياضي .

العلوم والطب الشرعي

انهيار جسر ووتون عام 1861

للكاميرا تاريخ طويل ومميز كوسيلة لتسجيل الظواهر العلمية، منذ استخدامها الأول على يد داجير وفوكس-تالوت، مثل الأحداث الفلكية ( كالكسوف مثلاً)، والكائنات الصغيرة والنباتات عند تركيبها على عدسة المجهر (في التصوير المجهري الضوئي )، وللتصوير الماكرو للعينات الكبيرة. كما أثبتت الكاميرا فائدتها في توثيق مسارح الجريمة ومواقع الحوادث، مثل انهيار جسر ووتون عام ١٨٦١. تُعرف الطرق المستخدمة في تحليل الصور الفوتوغرافية لاستخدامها في القضايا القانونية مجتمعةً باسم التصوير الجنائي . وعادةً ما تُؤخذ صور مسرح الجريمة من ثلاث زوايا: نظرة عامة، ومتوسطة المدى، ومقربة. [ ٦٨ ]

في عام 1845، اخترع فرانسيس رونالدز ، المدير الفخري لمرصد كيو ، أول كاميرا ناجحة لتسجيل المعايير المناخية والمغناطيسية الأرضية بشكل متواصل. أنتجت أجهزة مختلفة صورًا فوتوغرافية لمدة 12 أو 24 ساعة تُظهر التغيرات الدقيقة في الضغط الجوي ، ودرجة الحرارة، والرطوبة ، والكهرباء الجوية ، ومكونات القوى المغناطيسية الأرضية الثلاثة . زُوِّدت العديد من المراصد حول العالم بهذه الكاميرات، وظل بعضها قيد الاستخدام حتى مطلع القرن العشرين. [ 69 ] [ 70 ] وبعد ذلك بقليل، طوّر تشارلز بروك أجهزة مماثلة لمرصد غرينتش . [ 71 ]

يستخدم العلم بانتظام تقنيات التصوير المستمدة من تصميم الكاميرا ذات الثقب لتجنب التشوهات التي قد تسببها العدسات. وتتشابه أجهزة الأشعة السينية في تصميمها مع الكاميرات ذات الثقب، حيث تستخدم مرشحات عالية الجودة وإشعاع ليزري. [ 72 ] أصبح التصوير الفوتوغرافي أداة أساسية لتسجيل الأحداث والبيانات في العلوم والهندسة، وفي مواقع الجرائم والحوادث. وقد تم تطوير هذه الطريقة بشكل كبير باستخدام أطوال موجية أخرى، مثل التصوير بالأشعة تحت الحمراء والأشعة فوق البنفسجية ، بالإضافة إلى التحليل الطيفي . وقد استُخدمت هذه الطرق لأول مرة في العصر الفيكتوري ، وشهدت تحسينات كبيرة منذ ذلك الحين. [ 73 ]

اكتُشفت أول ذرة مصورة في عام 2012 على يد علماء فيزياء في جامعة غريفيث بأستراليا. استخدموا مجالًا كهربائيًا لحصر أيون من عنصر الإيتربيوم. سُجلت الصورة على جهاز CCD، وهو عبارة عن فيلم تصوير إلكتروني. [ 74 ]

تصوير الحياة البرية

تم تصوير البجع الأخرس وصغاره في بحيرات وولفركوت.

يشمل تصوير الحياة البرية التقاط صور لأنواع مختلفة من الحيوانات البرية. وعلى عكس أنواع التصوير الأخرى، مثل تصوير المنتجات أو الأطعمة، يتطلب تصوير الحياة البرية الناجح من المصور اختيار المكان والزمان المناسبين عندما تكون أنواع معينة من الحيوانات البرية موجودة ونشطة. وغالبًا ما يتطلب ذلك صبرًا كبيرًا ومهارة عالية وإتقانًا لمعدات التصوير المناسبة. [ 75 ]

الآثار الاجتماعية والثقافية

يمكن استخدام التصوير الفوتوغرافي لتوثيق الواقع ولإنتاج عمل فني . ورغم أن التلاعب بالصور كان يُنظر إليه باستياء في البداية، إلا أنه استُخدم لاحقًا على نطاق واسع لإضفاء تأثيرات فنية. لوحة "تكوين عارٍ 19" من عام 1988 للفنان يان كوناب .
كان متحف الإليزيه ، الذي تأسس عام 1985 في لوزان ، أول متحف للتصوير الفوتوغرافي في أوروبا.

تُثار تساؤلات عديدة حول جوانب مختلفة من التصوير الفوتوغرافي. في كتابها " عن التصوير" (1977)، تنفي سوزان سونتاغ موضوعية التصوير، وهو موضوعٌ مثيرٌ للجدل في أوساط المصورين. [ 76 ] تقول سونتاغ: "التصوير هو امتلاك الشيء المصوَّر. إنه يعني وضع الذات في علاقة معينة مع العالم تُشعر المرء بالمعرفة، وبالتالي بالقوة." [ 77 ] يقرر المصورون ما يصوّرونه، وما العناصر التي يستبعدونها، والزاوية التي يؤطرون بها الصورة، وقد تعكس هذه العوامل سياقًا اجتماعيًا تاريخيًا محددًا. وبناءً على ذلك، يمكن القول إن التصوير الفوتوغرافي شكلٌ ذاتي من أشكال التعبير.

أثارت التصوير الفوتوغرافي الحديث العديد من المخاوف بشأن تأثيره على المجتمع. ففي فيلم " النافذة الخلفية " لألفريد هيتشكوك (1954)، تُصوَّر الكاميرا على أنها تُشجع على التلصص. "على الرغم من أن الكاميرا محطة مراقبة، إلا أن فعل التصوير يتجاوز مجرد المراقبة السلبية". [ 77 ]

لا تغتصب الكاميرا ولا حتى تستحوذ، مع أنها قد تفترض، وتقتحم، وتتعدى، وتشوه، وتستغل، وفي أقصى حدود المجاز، تغتال – وكلها أنشطة، على عكس الدفع والتنافر الجنسي، يمكن القيام بها من مسافة، وبشيء من الانفصال. [ 77 ]

أثارت تقنيات التصوير الرقمي مخاوف أخلاقية نظرًا لسهولة التلاعب بالصور الرقمية في مرحلة ما بعد المعالجة. وقد أعلن العديد من المصورين الصحفيين أنهم لن يقوموا باقتصاص صورهم أو أنهم ممنوعون من دمج عناصر من صور متعددة لإنشاء " صور مركبة " ونشرها على أنها صور "حقيقية". وقد سهّلت التكنولوجيا الحديثة تحرير الصور نسبيًا حتى بالنسبة للمصورين المبتدئين. ومع ذلك، تسمح التطورات الأخيرة في معالجة الصور داخل الكاميرات ببصمة رقمية للصور للكشف عن التلاعب بها لأغراض التصوير الجنائي .

التصوير الفوتوغرافي أحد أشكال الإعلام الجديد التي تُغير الإدراك وتُعيد تشكيل بنية المجتمع. [ 78 ] وقد أثارت الكاميرات قلقًا متزايدًا بشأن فقدان الحساسية تجاه الصور. وبرزت مخاوف من إمكانية وصول الأطفال والمجتمع عمومًا إلى صور مزعجة أو فاضحة على نطاق واسع. وتُثير صور الحرب والمواد الإباحية تحديدًا ضجة كبيرة. تُعرب سونتاغ عن قلقها من أن "التصوير الفوتوغرافي يُحوّل الناس إلى أشياء يُمكن امتلاكها رمزيًا". ويرتبط نقاش فقدان الحساسية ارتباطًا وثيقًا بالنقاشات الدائرة حول الصور الخاضعة للرقابة. وتكتب سونتاغ عن قلقها من أن القدرة على فرض رقابة على الصور تعني أن المصور يمتلك القدرة على تشكيل الواقع. [ 77 ]

تُعدّ السياحة إحدى الممارسات التي تُشكّل من خلالها التصوير الفوتوغرافي المجتمع. إذ تتضافر السياحة والتصوير الفوتوغرافي لتكوين ما يُعرف بـ" نظرة السائح " [ 79 ] ، حيث يُحدّد موقع السكان المحليين ويُعرّفون من خلال عدسة الكاميرا. ومع ذلك، فقد طُرحت أيضًا فكرة وجود "نظرة معاكسة" [ 80 ] ، حيث يُمكن للمصورين المحليين تصوير المصور السائح كمستهلك سطحي للصور.

قانون

يُقيّد القانون التصوير الفوتوغرافي ويحميه في الوقت نفسه في العديد من الدول. وتتحقق حماية الصور عادةً بمنح المصور حقوق التأليف والنشر أو الحقوق المعنوية. ففي الولايات المتحدة، يُعدّ التصوير الفوتوغرافي حقًا مكفولًا بموجب التعديل الأول للدستور ، ويحق لأي شخص تصوير أي شيء يراه في الأماكن العامة طالما كان واضحًا للعيان. [ 81 ] وفي المملكة المتحدة، زاد قانون مكافحة الإرهاب (2008) من صلاحيات الشرطة لمنع الناس، حتى مصوري الصحافة، من التقاط الصور في الأماكن العامة. [ 82 ] أما في جنوب إفريقيا، فيجوز لأي شخص تصوير أي شخص آخر، دون إذنه، في الأماكن العامة، والتقييد الوحيد المفروض على ما لا يجوز للحكومة تصويره يتعلق بأي شيء يُصنّف ضمن الأمن القومي. ولكل دولة قوانينها الخاصة.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ سبنسر، د. أ. (1973). قاموس فوكال لتقنيات التصوير الفوتوغرافي . دار فوكال للنشر. ص  454. ISBN 978-0-13-322719-2.
  2. ↑ φάος مؤرشف في 25 مايو 2013 في Wayback Machine ، هنري جورج ليدل، روبرت سكوت، معجم يوناني-إنجليزي ، على بيرسيوس
  3. ^ "هنري جورج ليدل، روبرت سكوت، معجم يوناني إنجليزي، γρα^φ-ή" . www.perseus.tufts.edu . تم الاسترجاع في 1 مارس 2024 .
  4. ↑ هاربر، دوغلاس. "صورة فوتوغرافية" . قاموس أصل الكلمات على الإنترنت .
  5. ^ كوسوي، بوريس (2004). هيركيول فلورنسا: اكتشاف التصوير الفوتوغرافي في البرازيل . المعهد الوطني للأنثروبولوجيا والتاريخ. رقم ISBN 978-968-03-0020-4أُرشف من الأصل بتاريخ 28 أبريل 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 ديسمبر 2015 .
  6. ^ كوسوي، بوريس (1980). هرقل فلورنسا: منتجع معزول من الصور الفوتوغرافية في البرازيل . ساو باولو: أدعية سيداديس. رقم ISBN 9788531409448.{{cite book}}: CS1 maint: publisher location ( link )
  7. ↑ "من استخدم كلمة التصوير الفوتوغرافي أولاً؟" . فوتوفيس . 28 مارس 2015. مؤرشف من الأصل في 18 يناير 2017. تم الاطلاع عليه في 25 يونيو 2019 .
  8. ↑ ماثور، ب.؛ ماثور، ك.؛ ماثور، س. (6 مارس 2014). التطورات والتغيرات في التقنيات القائمة على العلوم . دار بارتردج للنشر. ص 50. ISBN  9781482813982تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يونيو 2019 .
  9. 1 2 إيدير، جي إم (1945) [1932]. تاريخ التصوير الفوتوغرافي، الرابع. طبعة [ Geschichte der Photography ] . نيويورك: Dover Publications, Inc.، الصفحات من 258 إلى 59. ISBN  978-0-486-23586-8.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  10. ↑ «السير جون فريدريك ويليام هيرشل (بريطاني، 1792-1871) (متحف جيتي)» . متحف جيه بول جيتي في لوس أنجلوس . مؤرشف من الأصل في 1 أكتوبر 2018. تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2019 .
  11. ↑ كامبل، جان (2005) الفيلم ومشاهدة السينما: الميلودراما والمحاكاة. مؤرشف في 29 أبريل 2016 في Wayback Machine . بوليتي. ص 114. ISBN 0-7456-2930-X
  12. 1 2 كريبس، روبرت إي. (2004). التجارب العلمية الرائدة والاختراعات والاكتشافات في العصور الوسطى وعصر النهضة . مجموعة غرينوود للنشر. ص 20. ISBN  978-0-313-32433-8.
  13. ↑ كرومبي، أليستير كاميرون (1990) العلم والبصريات والموسيقى في الفكر الوسيط والحديث المبكر . دار نشر A&C Black. ص 205. ISBN 978-0-907628-79-8
  14. ↑ ويد، نيكولاس جيه؛ فينغر، ستانلي (2001). "العين كأداة بصرية: من الكاميرا المظلمة إلى منظور هيلمهولتز". الإدراك . 30 ( 10): 1157-1177 . doi : 10.1068/p3210 . ISSN 0301-0066 . PMID 11721819. S2CID 8185797 .   
  15. 1 2 بلوت، جون سي. (1984). التاريخ العالمي للفلسفة: فترة الفلسفة المدرسية (الجزء الأول) . دار نشر موتيلال بانارسيداس. ص 460. ISBN  978-0-89581-678-8بحسب نذير أحمد، لو كان زملاء ابن هيثم وتلاميذه بنفس فطنته، لربما ابتكروا فن التصوير، إذ كانت تجارب ابن هيثم على المرايا المحدبة والمقعرة، واختراعه "الكاميرا ذات الثقب" التي تُسقط صورة معكوسة لشعلة شمعة، من بين إنجازاته العديدة في مجال التجارب . ويمكن القول أيضاً إنه استبق الكثير مما فعله فيشنر في القرن التاسع عشر في تجاربه على الصور اللاحقة.
  16. 1 2 بلبشير، أحمد نبيل (2009). الكاميرات الذكية . سبرينغر ساينس آند بيزنس ميديا. ISBN 978-1-4419-0953-4يمكن تتبع اختراع الكاميرا إلى القرن العاشر الميلادي ، عندما قدم العالم العربي الحسن بن الهيثم أول وصف واضح وتحليل صحيح لعملية الرؤية (البشرية). على الرغم من أن تأثيرات الضوء المفرد الذي يمر عبر ثقب صغير قد وُصفت بالفعل من قبل الصيني موزي (باللاتينية: Micius) (القرن الخامس قبل الميلاد)، واليوناني أرسطو (القرن الرابع قبل الميلاد)، والعربي
  17. ↑ Wade, Nicholas J.; Finger, Stanley (2001), “The eye as an optical instrument: from camera obscura to Helmholtz's perspective”, Perception , 30 (10): 1157– 1177, doi : 10.1068/p3210 , PMID 11721819 , S2CID 8185797 , The Principles of the camera obscura first started to are been correct analysis in the eleven century, when it was paded it by daughter al-hytham .  
  18. ↑ نيدهام، جوزيف. العلم والحضارة في الصين، المجلد الرابع، الجزء الأول: الفيزياء والتكنولوجيا الفيزيائية (ملف PDF) . ص 98. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 3 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 5 سبتمبر 2016. استخدم ابن الهيثم الكاميرا المظلمة تحديدًا لمراقبة كسوف الشمس، كما يُقال أن أرسطو قد فعل، ويبدو أنه، مثل شين كوا، كان له أسلاف في دراستها، إذ لم يدّعِ أنها اكتشاف جديد خاص به. لكن معالجته لها كانت هندسية وكمية بكفاءة لأول مرة. 
  19. ↑ "من اخترع الكاميرا المظلمة؟" . حقائق تاريخية عن التصوير الفوتوغرافي . أجرى جميع هؤلاء العلماء تجارب باستخدام ثقب صغير وضوء، لكن لم يقترح أي منهم استخدام شاشة لعرض صورة من جانب واحد من الثقب على الشاشة من الجانب الآخر. وكان أول من فعل ذلك هو ابن الهيثم (الحسن بن الهيثم) في القرن الحادي عشر.
  20. ↑ نيدهام، جوزيف. العلم والحضارة في الصين، المجلد الرابع، الجزء الأول: الفيزياء والتكنولوجيا الفيزيائية (ملف PDF) . ص 99. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 3 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 5 سبتمبر 2016. يمكن تقدير عبقرية شين كوا في فهمه لعلاقة البؤرة والثقب بشكل أفضل عندما نقرأ في كتاب سينغر أن ليوناردو دافنشي (توفي بين عامي 1452 و1519) هو أول من فهم هذه العلاقة في أوروبا، بعد ما يقرب من خمسمائة عام. يظهر رسم بياني يوضح هذه العلاقة في المخطوطة الأطلسية (Codice Atlantico). اعتقد ليوناردو أن عدسة العين تعكس تأثير الثقب، بحيث لا تظهر الصورة مقلوبة على الشبكية، مع أنها في الواقع كذلك. في الحقيقة، لا بد أن ابن الهيثم قد فهم تشبيه البؤرة والثقب، والذي توفي في نفس الفترة التي ولد فيها شين كوا تقريبًا. 
  21. ↑ ديفيدسون، مايكل و. (13 نوفمبر 2015). "ألبرتوس ماغنوس" . التعبيرات الجزيئية: العلم والبصريات وأنت . المختبر الوطني للمجالات المغناطيسية العالية في جامعة ولاية فلوريدا. مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2015.
  22. ↑ بوتوني، جورج (1973). تاريخ اكتشاف التصوير الفوتوغرافي . دار نشر أرنو. ص 50. ISBN 0-405-04929-3
  23. 1 2 جيرنشيم، هيلموت (1986). تاريخ موجز للتصوير الفوتوغرافي. مؤرشف في 29 أبريل 2016 على موقع Wayback Machine . منشورات Courier Dover. الصفحات 3-4. ISBN 0-486-25128-4
  24. ↑ جيرنشيم، هيلموت وجيرنشيم، أليسون (1955) تاريخ التصوير الفوتوغرافي من أقدم استخدام للكاميرا المظلمة في القرن الحادي عشر حتى عام 1914. مطبعة جامعة أكسفورد . ص 20.
  25. ↑ وات، سوزان (2003). الفضة . مارشال كافنديش. ص 21–. ISBN  978-0-7614-1464-3تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٨ يوليو ٢٠١٣. ... لكن أول من استخدم هذه الخاصية لإنتاج صورة فوتوغرافية كان الفيزيائي الألماني يوهان هاينريش شولتز. في عام ١٧٢٧، صنع شولتز معجونًا من نترات الفضة والطباشير، ووضع الخليط في زجاجة، ثم غلّف الزجاجة بـ...
  26. ↑ ليتشفيلد، ريتشارد باكلي (1903). توم ويدجوود، أول مصور ، إلخ. لندن، داكوورث وشركاه. حقوق النشر محفوظة ومتاحة مجانًا على archive.org . في الملحق أ (الصفحات 217-227)، يُقيّم ليتشفيلد الادعاءات بأن تجارب شولتز يجب أن تُسمى تصويرًا فوتوغرافيًا، ويُدرج ترجمة إنجليزية كاملة (من اللاتينية الأصلية) لرواية شولتز عنها عام 1719 كما أُعيد طبعها عام 1727.
  27. ↑ ويرج، جون (1 ديسمبر 1894). "أقدم صورة فوتوغرافية" . صحيفة نيوكاسل ويكلي كرونيكل . ص 10. 
  28. ↑ ليتشفيلد، ر. 1903. "توم ويدجوود، أول مصور: سرد لحياته". لندن، داكوورث وشركاه. انظر الفصل الثالث عشر. يتضمن النص الكامل لورقة همفري ديفي لعام 1802، وهي السجل المعاصر الوحيد المعروف لتجارب ويدجوود. (تم استرجاعه في 7 مايو 2013 عبر archive.org، وأُرشف في 7 أكتوبر 2015 على Wayback Machine ).
  29. ١ ٢ " أول صورة فوتوغرافية - التصوير الشمسي" . مؤرشف من الأصل في ٦ أكتوبر ٢٠٠٩. تم استرجاعه في ٢٩ سبتمبر ٢٠٠٩. من مقال هيلموت غيرنشيم، "الذكرى المئوية والخمسون للتصوير الفوتوغرافي"، في تاريخ التصوير الفوتوغرافي، المجلد الأول، العدد ١، يناير ١٩٧٧: ...في عام ١٨٢٢، قام نيبس بتغطية لوح زجاجي... ضوء الشمس الذي يمر من خلاله... هذا المثال الدائم الأول... تم تدميره... بعد بضع سنوات.
  30. ↑ هيرش، روبرت (1999). اغتنام الضوء: تاريخ التصوير الفوتوغرافي . ماكجرو هيل. ISBN 978-0-697-14361-7أُرشف من الأصل بتاريخ 29 أبريل 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 ديسمبر 2015 .
  31. ^ فريزوت، ميشيل. ألبرت، بيير، محرران. (1998). Neue Geschichte der Fotografie . كولن: كونمان. ص. 9. رقم ISBN  978-3-8290-1327-7.
  32. ↑ "هرقل فلورنسا" . فنون وثقافة جوجل (باللغة البرتغالية البرازيلية) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أبريل 2024 .
  33. ^ "هرقل فلورنسا" . معهد موريرا ساليس (باللغة البرتغالية البرازيلية) . تم الاسترجاع 17 أبريل 2024 .
  34. ↑ "هرقل فلورنسا" . فنون وثقافة جوجل (باللغة البرتغالية البرازيلية) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أبريل 2024 .
  35. ^ كوسوي، بوريس (2004). هيركيول فلورنسا: اكتشاف التصوير الفوتوغرافي في البرازيل . المعهد الوطني للأنثروبولوجيا والتاريخ. رقم ISBN 968-03-0020-Xأُرشف من الأصل في 2 يوليو 2023. تم الاطلاع عليه في 4 نوفمبر 2016 .
  36. 1 2 تشيشولم، هيو ، محرر. (1911). "التصوير الفوتوغرافي" . الموسوعة البريطانية . المجلد 21 ( الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص 487.    
  37. ↑ ويليام هنري فوكس تالبوت (1800-1877). مؤرشف في 3 أكتوبر 2010 على موقع Wayback Machine . بي بي سي
  38. ↑ فيلدمان، أنتوني وفورد، بيتر (1989) العلماء والمخترعون . بلومزبري بوكس، ص 128، ISBN 1-870630-23-8.
  39. ↑ فوكس تالبوت، ويليام هنري وجاميس، أندريه (1973) ويليام إتش. فوكس تالبوت، مخترع عملية السلبية والإيجابية ، ماكميلان، ص 95.
  40. ^ "1837: Die Erfindung der Fotografie في ميونيخ" . www.deutsches-museum.de . 28 مايو 2024.
  41. ↑ "هيبوليت بايار (فرنسي، 1801-1887) (متحف جيتي)" . مؤرشف من الأصل في 24 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2019 .
  42. ↑ بولسون غيج، جوان (5 أغسطس 2013). "أيقونات القسوة" . صحيفة نيويورك تايمز .
  43. ↑ تاريخ كوداك، المحطات الرئيسية - التسلسل الزمني: 1878-1929. مؤرشف في 10 فبراير 2012 على موقع Wayback Machine . kodak.com
  44. ↑ بيريز، مايكل ر. (2008). موسوعة فوكال الموجزة للتصوير الفوتوغرافي: من أول صورة على الورق إلى الثورة الرقمية . بيرلينجتون، ماساتشوستس: فوكال برس/إلسيفير. ص 75. ISBN  978-0-240-80998-4.
  45. ↑ "منحنى H&D للفيلم مقابل الرقمي" (نقاش في المنتدى) . مراجعة التصوير الرقمي . 19 أبريل 2004. مؤرشف من الأصل في 23 سبتمبر 2015.
  46. ↑ جاكوبسون، رالف إي. (2000). الدليل الشامل للتصوير الفوتوغرافي: التصوير الفوتوغرافي والرقمي ( الطبعة التاسعة). بوسطن، ماساتشوستس: دار فوكال للنشر. ISBN  978-0-240-51574-8.
  47. ↑ "التصوير الفوتوغرافي بالأبيض والأسود". مجلة PSA . 77 (12): 38– 40. 2011.
  48. 1 2 "1861: أعظم أعوام جيمس كلارك ماكسويل" . كلية كينجز لندن. 3 يناير 2017. مؤرشف من الأصل في 4 يناير 2017. تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2017 .
  49. ١ ٢ "من معطف تشارلز ماكينتوش المقاوم للماء إلى النعجة دوللي: ٤٣ ابتكارًا قدمتها اسكتلندا للعالم" . صحيفة الإندبندنت . ٢ يناير ٢٠١٦. مؤرشف من الأصل في ٢ أكتوبر ٢٠١٧. تم الاطلاع عليه في ٢ ديسمبر ٢٠١٧ .
  50. ↑ "البحث والتطوير" . fujifilm.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يناير 2022 .
  51. ↑ شيوي، جيف (2012). الصورة السلبية الرقمية: معالجة الصور الخام في لايت روم ، وكاميرا رو ، وفوتوشوب . بيركلي، كاليفورنيا: بيتشبيت برس، رقم ISBN 0-321-83957-9، ص 72.
  52. ↑ "مسرد المصطلحات: مراجعة التصوير الرقمي" . Dpreview.com. مؤرشف من الأصل بتاريخ 18 يناير 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يونيو 2013 .
  53. ↑ أندرسون، جوزيف؛ أندرسون، باربرا (ربيع 1993). "إعادة النظر في أسطورة استمرار الرؤية" . مجلة الفيلم والفيديو . 45 (1): 3-12 . مؤرشف من الأصل في 24 نوفمبر 2009.
  54. ↑ بيليسلي، بروك (2013). "الصورة ثلاثية الأبعاد: تداخلات في العمق المجسم والسينمائي والرقمي" . نقد الفيلم . 37/38 (3/1): 117-137 .
  55. ^ هدسون ، سوزان (ديسمبر 2018). "ثلاثية الأبعاد: رؤية مزدوجة" . منتدى الفن . 57 (4).
  56. ↑ زاند، تريستان (8 أبريل 2017). "مقدمة في التصوير المزدوج" . Dual.Photo . Medium.com. مؤرشف من الأصل في 16 أبريل 2017. تم الاطلاع عليه في 15 أبريل 2017 .
  57. ↑ تويدي، ديفيد. مقدمة في التصوير الطيفي الكامل والأشعة تحت الحمراء . surrealcolor.110mb.com
  58. ↑ لاكي، تمارا (12 مايو 2016). "دمج التكوين الطبقي في التصوير الفوتوغرافي" . 42 غرب . مؤرشف من الأصل في 14 سبتمبر 2021. تم الاسترجاع في 14 سبتمبر 2021 .
  59. ↑ غولدبي، ديلان (20 يناير 2019). "استخدام الطبقات لتحسين صورك الفوتوغرافية" . مجلة فوجي لوف . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 سبتمبر 2021 .
  60. ↑ "كيفية استخدام الطبقات في التصوير الفوتوغرافي للحصول على صور استثنائية" . باركر فوتوغرافيك . 1 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 سبتمبر 2021 .
  61. ↑ نغ، رين (يوليو 2006) التصوير الرقمي لحقل الضوء . أطروحة دكتوراه، جامعة ستانفورد
  62. ↑ بيترسون، سي إيه (2011). "التصوير المنزلي". تاريخ التصوير الفوتوغرافي . 35 (4): 374-387 . doi : 10.1080/03087298.2011.606727 . S2CID 216590139 . 
  63. ↑ أولورونتيميليين، إسرائيل (17 سبتمبر 2018). "كيفية التقاط صور جيدة بهاتفك" . ليست دورم . مؤرشف من الأصل في 16 أكتوبر 2018.
  64. ↑ كلايف بيل . " الفن مؤرشف في 3 أغسطس 2004 في آلة Wayback "، 1914. تم استرجاعه في 2 سبتمبر 2006.
  65. ↑ شوناور، ديفيد (7 مارس 2007). "أول صورة فوتوغرافية بقيمة 3 ملايين دولار" . بوب فوتو . مؤرشف من الأصل في 18 مارس 2007.
  66. ↑ كوردييه، بيير (1982). "التصوير الكيميائي: منهج جديد للتصوير الفوتوغرافي بدون عدسات" . ليوناردو . 15 ( 4): 262-268 . doi : 10.2307/1574733 . ISSN 0024-094X . JSTOR 1574733. S2CID 55177590 .   
  67. ^ هانز شميدت: تعليقات على المخططات الكيميائية بقلم جوزيف هـ. نيومان. معرض في "Fotografik Studio Galerie von Prof. Pan Walther". في: الصور الصحفية. هيفت 22، 1976، ص 6.
  68. ↑ رود، آر آر (2000). تصوير الجريمة. مجلة جمعية التصوير الفوتوغرافي، 66(3)، 15.
  69. ↑ رونالدز، ب. ف. (2016). السير فرانسيس رونالدز: أبو التلغراف الكهربائي . لندن: مطبعة إمبريال كوليدج. ISBN 978-1-78326-917-4.
  70. ↑ رونالدز، ب. ف. (2016). "بدايات التسجيل العلمي المستمر باستخدام التصوير الفوتوغرافي: إسهام السير فرانسيس رونالدز" . الجمعية الأوروبية لتاريخ التصوير الفوتوغرافي . مؤرشف من الأصل في 13 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2016 .
  71. ↑ بروك (1853). " جهاز تصوير مغناطيسي وأرصادي ذاتي التسجيل: من اختراع السيد بروك من شارع كيبل، لندن" . المجلة المصورة للفنون . 1 (5): 308-311 . doi : 10.2307/20537989 . JSTOR 20537989. مؤرشف من الأصل في 29 أبريل 2016. تم الاطلاع عليه في 13 ديسمبر 2015 . 
  72. ↑ أوبادياي، ج.؛ تشاكيرا، ج. أ.؛ نافاثي، س. ب.؛ نايك، ب. أ.؛ جوشي، أ. س.؛ غوبتا، ب. د. (2006). "تطوير كاميرا تصوير بالأشعة السينية أحادية الإطار لتجارب البلازما النبضية". سادانا . 31 (5): 613. CiteSeerX 10.1.1.570.172 . doi : 10.1007/BF02715917 . S2CID 123558773 .  
  73. ↑ بليتزر، هربرت ل.؛ شتاين-فيرغسون، كارين؛ هوانغ، جيفري (2008). فهم التصوير الرقمي الجنائي . دار النشر الأكاديمية. ص 8-9 . ISBN  978-0-12-370451-1أُرشف من الأصل بتاريخ 29 أبريل 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 ديسمبر 2015 .
  74. ↑ غلينداي ، كريغ (2013). موسوعة غينيس للأرقام القياسية 2014. شركة غينيس للأرقام القياسية المحدودة. ص 192. ISBN  978-1-908843-15-9.
  75. ↑ "تصوير الحياة البرية" . بي بي سي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يونيو 2020 .
  76. ↑ بيسيل، ك. ل. (2000). "العودة إلى 'السيد غيتس': التصوير الفوتوغرافي والموضوعية". مجلة أبحاث الصحف . 21 (3): 81-93 . doi : 10.1177/073953290002100307 . S2CID 140920402 . 
  77. 1 2 3 4 سونتاغ، س. (1977) عن التصوير الفوتوغرافي ، دار بنغوين، لندن، ص 3-24، ISBN 0-312-42009-9.
  78. ↑ ليفينسون، ب. (1997) الحافة الناعمة: تاريخ طبيعي ومستقبل ثورة المعلومات ، روتليدج، لندن ونيويورك، ص 37-48، ISBN 0-415-15785-4.
  79. ↑ أوري، جون (2002). نظرة السائح ( الطبعة الثانية). لندن: سيج. ISBN  978-0-7619-7347-8.
  80. ↑ جيليسبي، أليكس. "التصوير السياحي والنظرة العكسية" .
  81. ↑ «لك كامل الحق في تصوير ذلك الشرطي» . الاتحاد الأمريكي للحريات المدنية . مؤرشف من الأصل بتاريخ 25 فبراير 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 فبراير 2016 .
  82. ↑ "السجن لتصوير الشرطة؟" . المجلة البريطانية للتصوير الفوتوغرافي . 28 يناير 2009. مؤرشف من الأصل في 27 مارس 2010.

للمزيد من القراءة

مقدمة

  • باريت، ت. (2012)، نقد الصور الفوتوغرافية: مقدمة لفهم الصور، الطبعة الخامسة، ماكجرو هيل، نيويورك.
  • بيت، د. (2009)، التصوير الفوتوغرافي: المفاهيم الأساسية، بلومزبري، نيويورك.
  • بيرغر، ج. (داير، ج. محرر)، (2013)، فهم الصورة الفوتوغرافية، بنغوين كلاسيكس، لندن، إنجلترا.
  • برايت، س. (2011)، التصوير الفوتوغرافي الفني الآن، ثامز وهدسون، لندن، إنجلترا.
  • كوتون، سي. (2015)، الصورة الفوتوغرافية كفن معاصر، الطبعة الثالثة، ثامس وهدسون، نيويورك.
  • هيفيرمان، م. (2013)، التصوير الفوتوغرافي يغير كل شيء، مؤسسة أبيرتشر، الولايات المتحدة الأمريكية.
  • سالفيسين، بريت ، وآخرون. ثلاثي الأبعاد: رؤية مزدوجة . لوس أنجلوس؛ ميونيخ: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون؛ كتب ديلمونيكو/بريستيل، 2018. ISBN 9783791356686
  • شور، س. (2015)، طبيعة الصور الفوتوغرافية، الطبعة الثانية. فايدون، نيويورك.
  • ويلز، ل. (2004)، التصوير الفوتوغرافي: مقدمة نقدية [غلاف ورقي]، الطبعة الثالثة. روتليدج، لندن، إنجلترا. ISBN 0-415-30704-X.

تاريخ

  • تاريخ جديد للتصوير الفوتوغرافي ، حرره ميشيل فريزو، كولن، ألمانيا: كونيمان، 1998.
  • فرانز زافير شليغل، Das Leben der toten Dinge – Studien zur Modernen Sachfotografie in den USA 1914–1935 ، 2 Bände، شتوتغارت / ألمانيا: الفن في الحياة 1999، ISBN 3-00-004407-8.

المراجع

  • توم أنج (2002). قاموس التصوير الفوتوغرافي والتصوير الرقمي: المرجع الأساسي للمصور الحديث . واتسون-جوبتيل. ISBN 978-0-8174-3789-3.
  • هانز مايكل كويتزله: Das Lexikon der Fotografen: 1900 bis heute ، ميونيخ، ألمانيا: Knaur 2002، 512 ص، ISBN 3-426-66479-8.
  • جون هانافي (محرر): موسوعة التصوير الفوتوغرافي في القرن التاسع عشر ، 1736 صفحة، نيويورك: روتليدج 2005، رقم ISBN 978-0-415-97235-2.
  • لين وارين (محرر): موسوعة التصوير الفوتوغرافي في القرن العشرين ، 1719 صفحة، نيويورك: روتليدج 2006.
  • كتاب "رفيق أكسفورد للصور الفوتوغرافية" ، تحرير روبن لينمان، مطبعة جامعة أكسفورد 2005.
  • "موسوعة فوكال للتصوير الفوتوغرافي"، ريتشارد زاكيا، ليزلي ستروبل، دار فوكال للنشر 1993، رقم ISBN 0-240-51417-3.
  • ستروبل، ليزلي (2000). المواد والعمليات الفوتوغرافية الأساسية . وآخرون. بوسطن، ماساتشوستس: فوكال برس. ISBN 978-0-240-80405-7.

كتب أخرى

  • مكتبة تايم-لايف للتصوير الفوتوغرافي (مجموعة كاملة من 17 مجلدًا بالإضافة إلى فهرس)، تايم-لايف ، 1971-1972، ASIN B003PXPWKM . تمثل هذه السلسلة أحدث ما توصل إليه فن التصوير الفوتوغرافي القائم على الأفلام في أوائل سبعينيات القرن العشرين، وقد تُرجمت لاحقًا إلى لغات متعددة ونُشرت دوليًا بين عامي 1972 و1983. تتضمن المجلدات ما يلي:  
    • فن التصوير الفوتوغرافي
    • الكاميرا
    • العناية بالصور
    • لون
    • التصوير الوثائقي
    • آفاق التصوير الفوتوغرافي
    • مصورون رائعون
    • الضوء والفيلم
    • تصوير الأطفال
    • تصوير الطبيعة
    • التصوير الفوتوغرافي كأداة
    • الصحافة التصويرية
    • الطباعة
    • مشاكل خاصة
    • الاستوديو
    • المواضيع العظيمة
    • التصوير الفوتوغرافي أثناء السفر
  • التصوير الفوتوغرافي وفن الرؤية، بقلم فريمان باترسون ، دار كي بورتر للنشر، 1989، رقم ISBN 1-55013-099-4.
  • وضوح الصورة: التصوير الفوتوغرافي عالي الدقة ، جون ب. ويليامز، دار فوكال برس، 1990، رقم ISBN 0-240-80033-8.
  • فن التصوير: مدخل إلى التعبير الشخصي، بقلم بروس بارنباوم، روكي نوك، 2010، رقم ISBN 1-933952-68-7.