صورة فوتوغرافية

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 10 صور
الموسوعة الحرة
صورة فوتوغرافية لعدد من الأشياء المتعلقة بالتصوير الفوتوغرافي
صورة فوتوغرافية للتربة والنباتات

الفوتوغرام هو صورة فوتوغرافية تم التقاطها بدون كاميرا عن طريق وضع الأشياء مباشرة على سطح مادة حساسة للضوء مثل ورق التصوير الفوتوغرافي ثم تعريضها للضوء.

النتيجة المعتادة هي صورة ظل سلبية تظهر اختلافات في النغمة تعتمد على شفافية الأشياء المستخدمة. تظهر مناطق الورق التي لم تتلق أي ضوء باللون الأبيض؛ تظهر المناطق المعرضة لفترة أقصر أو من خلال أشياء شفافة أو شبه شفافة باللون الرمادي، [1] بينما تكون المناطق المعرضة بالكامل باللون الأسود في الطباعة النهائية.

يُطلق على هذه التقنية أحيانًا اسم التصوير الفوتوغرافي بدون كاميرا . [2] [3] [4] وقد استخدمها مان راي في صوره بالأشعة السينية. ومن الفنانين الآخرين الذين جربوا هذه التقنية لازلو موهولي ناجي وكريستيان شاد (الذي أطلق عليها اسم "Schadographs") وإيموجين كانينجهام وبابلو بيكاسو . [5]

وقد تم استخدام الاختلافات في هذه التقنية أيضًا لأغراض علمية، في دراسات الظلال للتدفق في الوسائط الشفافة وفي التصوير الفوتوغرافي عالي السرعة لشليرين ، وفي الأشعة السينية الطبية .

يأتي مصطلح الفوتوغرام من الشكل المركب phōtō- ( φωτω- ) من الكلمة اليونانية القديمة phôs ( φῶς ، "ضوء")، واللاحقة اليونانية القديمة -gramma ( -γραμμα )، من grámma (γράμμα، "حرف مكتوب، حرف، ما هو مرسوم")، من graphō ( γράφω ، "خدش، كشط، رعي").

تاريخ

إحدى صور آنا أتكينز الفوتوغرافية السيانوتيبية لأعشاب الفستوكة

ما قبل التاريخ

لقد أثارت ظاهرة الظل فضول الإنسان لفترة طويلة وألهمت التمثيل الفني، كما سجله بليني الأكبر ، [6] وأشكال مختلفة من اللعب بالظل منذ الألفية الأولى قبل الميلاد. [7] [8] يعد التصوير الفوتوغرافي، في جوهره، وسيلة يمكن من خلالها التقاط وحفظ سقوط الضوء والظل على سطح ما تلقائيًا. [9] [3] يتطلب القيام بذلك مادة تتفاعل مع الضوء. منذ القرن السابع عشر، لوحظت أو اكتُشفت تفاعلات كيميائية ضوئية تدريجيًا في أملاح الفضة والحديد واليورانيوم والكروم. في عام 1725، كان يوهان هاينريش شولز أول من أظهر تأثيرًا فوتوغرافيًا مؤقتًا في أملاح الفضة ، وأكده كارل فيلهلم شيل في عام 1777، [10] الذي وجد أن الضوء البنفسجي تسبب في أكبر تفاعل في كلوريد الفضة . أفاد همفري ديفي وتوماس ويدجوود [11] بأنهم أنتجوا صورًا مؤقتة من خلال وضع قوالب/مصادر ضوء على مواد حساسة للضوء، لكن لم يكن لديهما وسيلة لتثبيت (جعل) الصور دائمة. [12]

القرن التاسع عشر

كانت أولى الصور السلبية التي تم صنعها عبارة عن صور فوتوغرافية (على الرغم من أن أول صورة فوتوغرافية دائمة تم التقاطها بكاميرا بواسطة نيكيفور نيبس ). أطلق ويليام هنري فوكس تالبوت على هذه الرسومات اسم الرسومات الفوتوغرافية ، والتي صنعها بوضع أوراق أو قطع من الدانتيل على ورق حساس، ثم تركها في الهواء الطلق في يوم مشمس لتتعرض للضوء. أنتج هذا خلفية داكنة مع صورة ظلية بيضاء للكائن الموضوع. [13]

في عام 1843، أنتجت آنا أتكينز كتابًا بعنوان الطحالب البريطانية: انطباعات السيانوتيب على أقساط؛ وهو أول كتاب تم توضيحه بالصور. كانت الصور كلها عبارة عن صور فوتوغرافية لعينات نباتية، معظمها أعشاب بحرية، صنعتها باستخدام عملية السيانوتيب الخاصة بالسير جون هيرشل ، والتي تنتج صورًا زرقاء. [14]

الحداثة

شارك/ساهم المصورون الفوتوغرافيون والفنانون الذين عملوا مع/في/بواسطة الوسيط في العديد من الحركات الفنية الحديثة المدروسة/المحددة ، مثل دادا [15] [16] [17] والبنائية ، [ 18] [19] وفي الهندسة المعمارية في التشريح الشكلي لباوهاوس. [20] [21]

إن السهولة النسبية للوصول (عدم الحاجة إلى كاميرا، واعتمادًا على الوسيلة، غرفة مظلمة ) وربما الطبيعة التفاعلية إلى حد الشعور بالصدفة [22] لإنشاء الصور الفوتوغرافية [23] مكنت التجارب في التجريد بواسطة كريستيان شاد في وقت مبكر من عام 1918، [24] ومان راي في عام 1921، وموهولي ناجي في عام 1922، [25] من خلال إزالة المواد والتشويه، ودمج الأشكال وتداخلها، وتسطيح المنظور.

"Schadographs" لكريستيان شاد

في عام 1918، استوحى كريستيان شاد تجاربه مع التصوير الضوئي من حركة دادا، حيث ابتكر صورًا ضوئية من ترتيبات عشوائية لأشياء تم التخلص منها، مثل التذاكر الممزقة والإيصالات والخرق. يزعم البعض أنه كان أول من جعل هذا شكلًا فنيًا، حيث سبق مان راي ولازلو موهولي ناجي بعام أو عامين على الأقل، [26] وقد نُشرت واحدة في مارس 1920 في مجلة دادافون [27] بواسطة تريستان تزارا ، الذي أطلق عليها اسم "Schadographs". [28]

"صور الأشعة" لمان راي

مان راي، 1922، صورة فوتوغرافية بدون عنوان، صورة فوتوغرافية فضية جيلاتينية، 23.5 × 17.8 سم

استُخدمت الصور الفوتوغرافية في القرن العشرين من قبل عدد من المصورين، وخاصة مان راي، الذي أطلق زعيم دادا تزارا على "صوره الفوتوغرافية" نفس الاسم. [28] وصف راي اكتشافه (أو إعادة اكتشافه) لهذه العملية في سيرته الذاتية عام 1963؛ [29]

"مرة أخرى في الليل، قمت بتحميض آخر اللوحات التي تعرضت لها؛ وفي الليلة التالية، بدأت العمل على طباعتها. وبجانب الصواني والمحاليل الكيميائية في الزجاجات، وشاشة زجاجية ومقياس حرارة، وعلبة من ورق التصوير الفوتوغرافي، كانت معدات المختبر الخاصة بي معدومة. ولحسن الحظ، كان عليّ فقط عمل مطبوعات تلامسية من اللوحات. قمت ببساطة بوضع سلبي زجاجي على ورقة حساسة للضوء على الطاولة، على ضوء فانوسي الأحمر الصغير، ثم قمت بتشغيل المصباح المعلق من السقف لبضع ثوانٍ، وقمت بتحميض المطبوعات. وفي أثناء عمل هذه المطبوعات، صادفت عملية التصوير بالأشعة السينية، أو الصور الفوتوغرافية بدون كاميرا. دخلت ورقة واحدة من ورق الصور الفوتوغرافية في صينية التحميض - وهي ورقة غير معرضة تم خلطها بأوراق معرضة بالفعل تحت السلبيات - قمت بعمل عدة تعريضات أولاً، ثم قمت بتحميضها معًا لاحقًا - وبينما انتظرت دون جدوى بضع دقائق حتى تظهر الصورة، نادمًا على الورق المهدر، وضعت قمعًا زجاجيًا صغيرًا، وشاشة زجاجية ومقياس حرارة في الصينية على الورق المبلل، ثم قمت بتشغيل الضوء: قبل أن أبدأ في التحميض، قمت بتشغيل الضوء. "بدأت الصورة تتشكل، وهي ليست مجرد صورة ظلية بسيطة للأشياء كما في الصورة الفوتوغرافية المستقيمة، بل مشوهة ومنكسرة بفعل الزجاج الذي كان على اتصال بالورق إلى حد ما، وبرز على خلفية سوداء، وكان الجزء المعرض للضوء مباشرة. أتذكر عندما كنت صبيًا وضع أوراق السرخس في إطار طباعة مع ورق اختبار، وعرضته لأشعة الشمس، وحصلت على سلبي أبيض للأوراق. كانت هذه هي الفكرة نفسها، ولكن مع إضافة جودة ثلاثية الأبعاد وتدرج لوني."

الأشعة السينية في مقتطف من كتاب العودة إلى العقل (1923)

في صوره الفوتوغرافية، صنع مان راي مجموعات من الأشياء - مشط، حلزوني من الورق المقطوع، منحنى فرنسي للمهندس المعماري - بعضها يمكن التعرف عليه، وبعضها الآخر متحول، مما يجسد رفض دادا لـ "الأسلوب"، مع التركيز على الصدفة والتجريد. [16] نشر مجموعة مختارة من هذه الصور الفوتوغرافية تحت عنوان Champs délicieux في ديسمبر 1922، بمقدمة من Tzara. فيلمه لعام 1923 Le Retour à la Raison ("العودة إلى العقل") يتكيف مع تقنية التصوير الفوتوغرافي للصور المتحركة. [30]

فنانون آخرون في القرن العشرين

في ثلاثينيات القرن العشرين، صنع فنانون من بينهم ثيودور روزاك وبيت زوارت أيضًا صورًا فوتوغرافية. جمع لويجي فيرونيسي الصورة الفوتوغرافية مع الزيت على القماش في صور ملونة كبيرة الحجم من خلال تحضير قماش حساس للضوء وضع عليه الأشياء في الظلام للتعرض ثم التثبيت. [31] أصبحت الأشكال مصفوفة للوحة تجريدية وضع عليها اللون وأضاف خطوطًا هندسية مرسومة لتعزيز الديناميكيات، وعرضها في Galerie L'Equipe في باريس في 1938-1939. [32] [33] كان برونيسلاف شلابس وجوليان كولومييه وأندريه باولوسكي وبيكسينكي فنانين فوتوغرافيين في الأربعينيات والخمسينيات من القرن العشرين؛ هاينز هاجيك هالكي وكورت فيندلاندت برسوماتهم الضوئية في الستينيات؛ لينا كولاروفا، ورينيه ميشلر، ودينيس أوبنهايم ، وأندرياس مولاس في السبعينيات؛ وتومي سيبايوس، وكاري ماجنول، وأندرياس مولر بوهل ، وفلوريس إم. نوسوس في الثمانينيات. [28]

معاصر

ومن الفنانين المعاصرين المعروفين على نطاق واسع باستخدام الصور الفوتوغرافية آدم فوس [34] وسوزان ديرجيس وكريستيان ماركلاي وكارين إيمي فينكل فيشوف، [35] [36] [37] [38] [39] التي قامت برقمنة وطبع صورها الفوتوغرافية على هيئة رموز غير قابلة للاستبدال . ويواصل الفنانون الأصغر سنًا في جميع أنحاء العالم [40] تقدير مادية هذه التقنية في العصر الرقمي. [41] تستخدم الفنانة الموريشيوسية أودري ألبرت تقنيات بدون كاميرا لربط الثقافة المادية بالهويات المعاصرة لسكان جزر تشاغوس . [42] [43] [44]

إجراء

الطريقة المعتادة لصنع صورة فوتوغرافية هي استخدام غرفة مظلمة ومكبر والمضي قدمًا كما تفعل في صنع طباعة تقليدية، ولكن بدلاً من استخدام سلبي، قم بترتيب الأشياء فوق قطعة من ورق التصوير الفوتوغرافي للتعرض تحت مصباح المكبر الذي يمكن التحكم فيه بمفتاح المؤقت وضوابط الفتحة. سيعطي ذلك نتيجة مماثلة للصورة الموجودة على اليسار؛ [45] نظرًا لأن المكبر يصدر الضوء من خلال فتحة عدسة، فإن ظلال حتى الأشياء الطويلة مثل الكوب الذي يقف منتصبًا على الورقة ستظل حادة؛ ويزداد الأمر وضوحًا عند الفتحات الأصغر.

يتم بعد ذلك معالجة الطباعة وغسلها وتجفيفها. [46]

إنشاء صورة فوتوغرافية: يضيء ضوء واسع المصدر (1) الأشياء (2 و3) الموضوعة مباشرة أمام ورقة حساسة للضوء. واعتمادًا على مسافة الجسم عن الورقة وخصائص الضوء المنبعث من مصدر الضوء، تبدو ظلال الجسم أكثر وضوحًا (7) أو أكثر نعومة (5). وتظل مناطق الورقة التي تقع في ظل كامل (6) بيضاء؛ وتصبح رمادية (8) إذا كانت الأشياء شفافة أو شبه شفافة (9)؛ وتسود المناطق المعرضة للضوء بالكامل (4). وسيلقي ضوء المصدر النقطي (مثل عدسة مكبرة بفتحة عدسة صغيرة) ظلالاً قوية.

في هذه المرحلة، ستبدو الصورة مشابهة للصورة السلبية، حيث تكون الظلال بيضاء. ستؤدي الطباعة المباشرة على ورقة جديدة من ورق التصوير الفوتوغرافي إلى عكس النغمات إذا كانت النتيجة أكثر طبيعية، ويمكن تسهيل ذلك عن طريق عمل الطباعة الأولية على الفيلم. [47]

ومع ذلك، هناك ترتيبات أخرى لصنع الصور الفوتوغرافية، وتصميمها هو جزء من العملية الإبداعية. استخدمت أليس ليكس-نيرلينجر أسلوب الغرفة المظلمة التقليدي في صنع الصور الفوتوغرافية كنوع من التنوع في لوحاتها المرسومة بالاستنسل، [48] حيث أن الضوء الذي يخترق الورق الشفاف الذي تقطع منه صورها سيطبع نسيجًا متنوعًا لا يمكنها الحصول عليه بطريقة أخرى.

أحد المكونات الأخرى لهذه الوسيلة هو مصدر الضوء، أو المصادر، المستخدمة. [49] سيلقي مصدر الضوء الواسع ظلالًا دقيقة؛ الظل، وشبه الظل، والظلام ، كما هو موضح في الرسم التخطيطي المصاحب.

يمكن عمل الصور الفوتوغرافية في الهواء الطلق بشرط أن يكون المستحلب الفوتوغرافي بطيئًا بدرجة كافية للسماح بذلك. يعد ضوء الشمس المباشر مصدرًا للضوء (مثل ضوء مكبر)، بينما تعطي الظروف الغائمة ظلالًا ذات حواف ناعمة حول الأجسام ثلاثية الأبعاد الموضوعة على السطح الحساس للضوء. عملية السيانوتايب ("المخططات") مثل تلك التي استخدمتها آنا أتكينز (انظر أعلاه)، بطيئة وغير حساسة بدرجة كافية بحيث يمكن تثبيت انطباع على الورق أو القماش أو الخشب أو الدعامات الأخرى في ضوء خافت في الداخل. قد يستغرق التعرض في الهواء الطلق عدة دقائق حسب الظروف، ويمكن قياس تقدمه من خلال الفحص مع تعتيم الطلاء. قد تمكن " ورق الطباعة " أو مواد الطباعة الأخرى في ضوء النهار مثل ثنائي كرومات الصمغ أيضًا من التعرض في الهواء الطلق. وضع كريستيان شاد ببساطة تذاكر الترام وغيرها من الأشياء الزائلة تحت الزجاج على ورق الطباعة على عتبة نافذته للتعرض. [26]

يمكن تعريض المواد الفوتوغرافية التقليدية أحادية اللون أو الملونة، أو الإيجابية المباشرة، في الظلام باستخدام وحدة فلاش، كما يفعل آدم فوس في صوره الفوتوغرافية التي تلتقط حركة طفل يزحف، أو ثعبان البحر في المياه الضحلة. تلتقط سوزان ديرجيس تيارات المياه بنفس الطريقة، بينما غمر هاري نانكين [50] أوراقًا كبيرة من ورق التصوير الفوتوغرافي أحادي اللون على حافة البحر وركب فلاشًا على حامل ثلاثي القوائم كبير الحجم تم بناؤه خصيصًا فوقه لالتقاط حركة الأمواج والأعشاب البحرية التي تغسل سطح الورق. في عام 1986، بدأ فلوريس نويس في Nachtbilder ("صور ليلية")، مكشوفة بالبرق. [51]

تتضمن الاختلافات الأخرى استخدام ضوء شاشة التلفزيون أو شاشة الكمبيوتر، والضغط على الورق الحساس للضوء على السطح. مصادر الضوء المتعددة أو التعريض باستخدام ومضات متعددة من الضوء، أو تحريك مصدر الضوء أثناء التعريض، وإسقاط الظلال من ضوء بزاوية منخفضة، واستخدام التعريضات المتتالية أثناء التحرك، وإزالة الظلال أو إضافتها، ستنتج ظلالًا متعددة بجودة متفاوتة. [49]

قائمة المصورين المشهورين الذين يستخدمون الفوتوغرامات

انظر أيضا

تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على وسائط متعلقة بـ Photograms .
  • لومينوجرام – صورة فوتوغرافية تستخدم الضوء فقط بدون أي أجسام
  • التصوير الفوتوغرافي الشليريني – يتم تركيز الضوء باستخدام عدسة أو مرآة ويتم وضع حافة سكين في نقطة التركيز لإنشاء ظلال متدرجة من التدفق والموجات في وسائط شفافة مثل الهواء أو الماء أو الزجاج
  • التصوير الظلي – مثل التصوير الفوتوغرافي لشليرين، ولكن بدون حد السكين، يكشف عن عدم التجانس في الوسائط الشفافة
  • كيميجرام – تقنية بدون كاميرا تستخدم الكيمياء الفوتوغرافية (وغيرها) مع الضوء
  • Neues Sehen – حركة التصوير الفوتوغرافي "الرؤية الجديدة" لـ László Moholy-Nagy
  • كليشيه فيري – تقنية الطباعة شبه الفوتوغرافية باستخدام سلبي تم إنشاؤه عن طريق الرسم
  • الرسوم المتحركة المرسومة على الفيلم – تقنية كليشيه فير حيث يتم خدش مستحلب الفيلم ورسمه إطارًا بإطار
  • السيانوتايب – عملية طباعة فوتوغرافية تنتج طبعة باللون الأزرق السماوي
  • تصوير كيرليان – تقنيات التصوير المستخدمة لالتقاط ظاهرة التفريغات الإكليلية الكهربائية

مراجع

  1. ^ Langford, Michael (1999). Basic Photography (الطبعة السابعة). Oxford: Focal Press. ISBN 0-240-51592-7.
  2. ^ ab Batchen, Geoffrey (2016), Batchen, Geoffrey (ed.), Emanations : the art of the cameraless photograph , DelMonico Books, ISBN 978-3-7913-6646-3
  3. ^ بارنز، مارتن؛ نويوس، فلوريس مايكل؛ كوردييه، بيير؛ ديرجيس، سوزان؛ فابيان ميلر، جاري؛ فوس، آدم (2012)، صائدو الظلال: التصوير الفوتوغرافي بدون كاميرا (الطبعة المنقحة والموسعة)، لندن، نيويورك: ميريل / متحف فيكتوريا وألبرت، ISBN 978-1-85894-592-7
  4. ^ بارنز، مارتن (2018)، التصوير الفوتوغرافي بدون كاميرا ، Thames & Hudson، ISBN 978-0-500-48036-6
  5. ^ وفقًا لألكسندرا ماتزنر في Christian Schad 1895-1982 Retrospectief الصادر عن Gemeentemuseum Den Haag (2009)، ISBN 978-3-87909-974-0 ، ص. 216، كان شاد أول فنان يستخدم تقنية التصوير الفوتوغرافي، التي طورها ويليام هنري فوكس تالبوت. تم تطبيق التصوير الفوتوغرافي بواسطة مان راي وموهولي ناجي وشارجسهايمر بعد تقديمه بواسطة كريستيان شاد، وفقًا للمؤلفة. ومع ذلك، لم يتم إثبات ذلك من خلال مزيد من الإشارة من قبل ماتزنر. كما تم إصدار الكتالوج الهولندي باللغة الألمانية من قبل متحف ليوبولد في فيينا (2008). 
  6. ^ بليني الأكبر، التاريخ الطبيعي ، xxxv، 14
  7. ^ فان بين تشين (2003)، مسارح الظل في العالم، دراسات الفولكلور الآسيوي، المجلد 62، العدد 1 (2003)، ص 25-64
  8. ^ أور، إنجي سي. (1974). "مسرح العرائس في آسيا". دراسات الفولكلور الآسيوي . 33 (1). جامعة نانزان: 69-84. doi :10.2307/1177504. JSTOR  1177504.
  9. ^ Stoichiță, Victor Ieronim (August 1997), A Short History of the Shadow, Reaktion Books (published 1997), ISBN 978-1-86189-000-9
  10. ^ إيدر، جوزيف ماريا (1972). تاريخ التصوير الفوتوغرافي (الطبعة الثالثة). نيويورك: دوفر. ص 57-83. ISBN 0-486-23586-6. OCLC  4005270.
  11. ^ السير همفري ديفي (1802) "وصف لطريقة نسخ اللوحات على الزجاج وصنع الملامح بواسطة الضوء على نترات الفضة، اخترعها السيد تي ويدجوود في مجلة المؤسسة الملكية
  12. ^ هانافي، جون (2005)، موسوعة التصوير الفوتوغرافي في القرن التاسع عشر ، تايلور وفرانسيس المحدودة، رقم ISBN 978-0-203-94178-2
  13. ^ تالبوت، ويليام هنري فوكس (1844). قلم الطبيعة. لندن: قسم المجموعات الخاصة، مكتبة جامعة غلاسكو. مؤرشف من الأصل في 11 يونيو 2011. تم الاسترجاع في 21 نوفمبر 2010 .
  14. ^ شاف، لاري جيه؛ أتكينز، آنا (2018)، تشوانج، جوشوا (محرر)، حدائق الشمس: السيانوتيب بقلم آنا أتكينز ، مكتبة نيويورك العامة، رقم ISBN 978-3-7913-5798-0
  15. ^ ديكيرمان، ليا؛ أفرون، ماثيو (2012)، اختراع التجريد، 1910-1925: كيف غيرت فكرة جذرية الفن الحديث ، متحف الفن الحديث، رقم ISBN 978-0-87070-828-2
  16. ^ متحف أب للفن الحديث (نيويورك، نيويورك)؛ أوملاند، آن؛ سودهالتر، أدريان. سكوت جيرسون (2008)، دادا في مجموعة متحف الفن الحديث ، متحف الفن الحديث، ISBN 978-0-87070-668-4
  17. ^ Elder, Bruce (R. Bruce) (مايو 2013)، دادا والسريالية والتأثير السينمائي ، لانكستر: مطبعة جامعة ويلفريد لورييه (نُشرت عام 2012)، ISBN 978-1-55458-625-7
  18. ^ توث، تحرير (2018)، التصميم والثقافة البصرية من الباوهاوس إلى الفن المعاصر: التفكيك البصري (الطبعة الأولى)، روتليدج، رقم ISBN 978-1-351-06245-9
  19. ^ هيرش، روبرت (2017)، الاستيلاء على الضوء: تاريخ اجتماعي وجمالي للتصوير الفوتوغرافي (الطبعة الثالثة)، روتليدج، مجموعة تايلور وفرانسيس، رقم ISBN 978-1-138-94425-1
  20. ^ بيرجدول، باري؛ ديكيرمان، ليا (2009)، باوهاوس 1919-1933: ورش عمل من أجل الحداثة ، لندن: متحف الفن الحديث، ISBN 978-0-87070-758-2
  21. ^ باوهاوس (1985)، تصوير باوهاوس، كامبريدج، Mass MIT Press، ISBN 978-0-262-13202-2
  22. ^ وبالتالي، آلية أو ميكانيكية - انظر دادا
  23. ^ تخيل أنك مصور أو هاوٍ يترك شيئًا ما عن طريق الخطأ على فيلم/ورق حساس للضوء في غرفة مضاءة
  24. ^ Neusüss, Floris Michael; Barrow, Thomas F; Hagen, Charles (1994), Experimental vision : the evolution of the photogram since 1919 , Roberts Rinehart Publishers in association with the Denver Art Museum, ISBN 978-1-879373-73-0
  25. ^ موهولي ناجي، لازلو؛ بينيشون، سيلفي (2016)، ويتكوفسكي، ماثيو س.؛ إلييل، كارول S.؛ Vail، Karole PB (eds.)، موهولي ناجي: الحاضر المستقبلي (الطبعة الأولى)، معهد شيكاغو للفنون، ISBN 978-0-86559-281-0
  26. ^ روزنبلوم، نعومي (1984)، تاريخ عالمي للتصوير الفوتوغرافي (الطبعة الأولى)، دار نشر أبفيل، رقم ISBN 978-0-89659-438-8
  27. ^ هاج، إي. (2011). المجلة كاستراتيجية: دادا تريستان تزارا والدور المحوري لمجلات فن دادا في حركة دادا. مجلة الدراسات الدورية الحديثة 2(1)، 33-53. مطبعة جامعة ولاية بنسلفانيا
  28. ^ abc Warren, Lynne; Warren, Lynn (15 نوفمبر 2005)، موسوعة التصوير الفوتوغرافي في القرن العشرين، مجموعة من 3 مجلدات ، تايلور وفرانسيس (نُشرت عام 2005)، رقم ISBN 978-0-203-94338-0
  29. ^ مان راي (1963)، صورة ذاتية (الطبعة الأولى)، بوسطن ليتل، براون
  30. ^ "مان راي (إيمانويل رادنيتسكي) | MoMA". متحف الفن الحديث . تم الاسترجاع في 2019-07-05 .
  31. ^ XLII esposizione internazionale d'arte la biennale di Venezia: arte e scienza ، La Biennale di Venezia، 1986، ISBN 978-88-208-0331-5
  32. ^ سبيروني، جيان إنزو؛ بيليزاري، ماريا أنتونيلا؛ Robilant + Voena (2016)، الرسم في إيطاليا، 1910-1950: المستقبل، التجريد، الفن الملموس، Robilant + Voena، ص. 148
  33. ^ ميراكو، ريناتو؛ مجموعة استوريك؛ المعهد الثقافي الإيطالي (لندن، إنجلترا) (2006)، التجريد الإيطالي: 1910-1960 ، مازوتا، ISBN 978-88-202-1811-9
  34. ^ فوس، آدم؛ تانينباوم، باربرا؛ متحف أكرون للفنون؛ المعرض الوطني في فيكتوريا (1992)، آدم فوس: الصور الفوتوغرافية، متحف أكرون للفنون
  35. ^ "فيلم إدوارد جولدمان "صنع في لوس أنجلوس" - النسخة الوبائية من فوربس". فوربس .
  36. ^ "كارين إيمي فينكل فيشوف – فوتوغراميوز". مجلة OpenEye. 10 أبريل 2021.
  37. ^ "Radiate – أعمال فنية حديثة لكارين إيمي فينكل فيشوف". مجلة المدفعية.
  38. ^ "معرض فردي - كارين إيمي فينكل فيشوف - ""Radiate""". مجلة Artweek. 12 سبتمبر 2019.
  39. ^ "كارين إيمي فينكل فيشوف". مجلة كاربازين.
  40. ^ المعرض الوطني في فيكتوريا؛ كرومبي، إيزوبيل؛ وايت، ديان (2003)، الانطباعات الأولى: الصور الفوتوغرافية الأسترالية المعاصرة، مجلس أمناء المعرض الوطني في فيكتوريا
  41. ^ “ملخص! 100 عام من التصوير التجريدي، 1917-2017”. متحف سومين فالوكوفاتايتين . 2017-04-27 . تم الاسترجاع 2019-07-03 .
  42. ^ "أودري ألبرت - معرض الدرجات العلمية بكلية مانشستر للفنون 2018". كلية مانشستر للفنون . تم الاسترجاع في 2022-05-03 .
  43. ^ House, Manchester International Festival Blackfriars. "MIF21 Creative Fellowships". مهرجان مانشستر الدولي . تم الاسترجاع في 2022-05-03 .
  44. ^ "أودري ألبرت: مستقبل النار 2020". اتصل بنا . 2020-04-09 . تم الاسترجاع 2022-05-03 .
  45. ^ ؟ إشارة مرئية مكسورة/محذوفة في النص
  46. ^ Bargh, Peter. "Making a photogram - traditional darkroom ideas". ePhotozine.com . Magazine Publishing Ltd. مؤرشف من الأصل في 30 ديسمبر 2011 . تم الاسترجاع في 2 يناير 2012 .
  47. ^ هولتر، باترا (1972)، التصوير الفوتوغرافي بدون كاميرا ، ستوديو فيستا؛ نيويورك: فان نوستراند راينهولد، ISBN 978-0-289-70331-1
  48. ^ أب لانج ، ب. (2004). المواد المطبوعة: Fotografie im/und Buch. لايبزيغ: جامعة لايبزيغر-فيرل.
  49. ^ من "فهرس فهرس لويد جودمان". www.lloydgodman.net . تم الاسترجاع في 2019-07-04 .
  50. ^ معرض موناش للفنون (2004)، الموجة: هاري نانكين، ويلرز هيل، فيكتوريا
  51. ^ "فلوريس نويسس (ألماني، 1937 - 2020) (متحف جيتي)". متحف جيه بول جيتي في لوس أنجلوس . تم الاسترجاع في 2020-10-28 .
  52. ^ "Markus Amm - Artist's Profile - The Saatchi Gallery". www.saatchigallery.com . تم الاسترجاع في 2019-07-04 .
  53. ^ بريجيت كاتز، "كيف غيرت أول مصورة أنثى الطريقة التي يرى بها العالم الطحالب"، سميثسونيان، 30 مايو 2017. تم استرجاعه في 4 يوليو 2019.
  54. ^ آبلارد، شارلوت؛ سالزمان، جيمس (2012)، مجموعات الفن المؤسسي: دليل الشراء المؤسسي ، لوند همفريز / معهد سوثبي للفنون، رقم ISBN 978-1-84822-071-3
  55. ^ فورنيس، روزاليند (2007)، معرض فريز للفنون: الكتاب السنوي 2007-8 ، نيويورك: فريز، ص. 1928، رقم ISBN 978-0-9553201-2-5
  56. ^ فرانكل ، جيفري. معرض فرانكل (1996)، تحت الشمس ، معرض فرانكل، ISBN 978-1-881997-01-6
  57. ^ ويلينج، جيمس (2016)، في المكان: المصورون المعاصرون يتصورون متحفًا ، بريستل، ISBN 978-3-791-35366-1
  58. ^ ألين، جيمي م.؛ ماكنير، سارة (2018)، المصور في الحديقة (الطبعة الأولى)، روتشستر، نيويورك: أبيرتشر، ISBN 978-1-59711-373-1
  59. ^ لاكين، شون أ؛ كوتون، أوليف؛ دوبان، ماكس (2016)، ماكس وأوليف: الحياة الفوتوغرافية لأوليف كوتون وماكس دوبان ، كانبيرا، معرض أستراليا الوطني، رقم ISBN 978-0-642-33462-6
  60. ^ ديرجيس ، سوزان. كيمب، مارتن. بيريرا، شارميني (1999)، سوزان ديرجيس: شكل سائل 1985-99 ، مايكل هيو ويليامز، ISBN 978-1-900829-07-6
  61. ^ لانجفورد ، مارثا (2005) ، الصورة والخيال: Mois de la photo à Montréal ، تشيشام: مطبعة جامعة ماكجيل كوين، ISBN 978-0-7735-2969-4
  62. ^ شيندلمان، مارني؛ ماسوني، آن ليجتون، محرران (2018)، رفيق فوكال برس للصورة المبنية في التصوير الفوتوغرافي المعاصر (الطبعة الأولى)، روتليدج، رقم ISBN 978-1-317-29911-0
  63. ^ مارين، ماري وارنر (2006)، التصوير الفوتوغرافي: تاريخ ثقافي (الطبعة الثانية)، بيرسون برنتيس هول، ISBN 978-0-13-221906-8
  64. ^ هاجيك هالك، هاينز؛ ساياج، آلان؛ روتز، مايكل (2002)، هاينز هاجيك هالك، 1898-1983 (الطبعة الأولى)، ستيدل، ISBN 978-3-88243-857-4
  65. ^ هاجيك-هالك (1965)، الصور المجردة على الفيلم: تقنية صنع الرسومات الضوئية، دينيس دوبسون
  66. ^ Neusüss, Floris Michael; Barrow, Thomas F; Hagen, Charles (1994), Experimental vision : the evolution of the photogram since 1919 , Roberts Rinehart Publishers / Denver Art Museum, ISBN 978-1-879373-73-0
  67. ^ بريل، دوروثي (2010)، الصدمة واللامعنى في دادا وفلوكسوس (الطبعة الأولى)، دارتموث كوليدج برس / دار نشر جامعة نيو إنجلاند، رقم ISBN 978-1-58465-902-0
  68. ^ بيرنز، نانسي كاثرين؛ ويلسون، كريستينا، محرران (2016)، السيانوتيب: الفترة الزرقاء للتصوير الفوتوغرافي ، ورسستر، ماساتشوستس: متحف ورسستر للفنون، رقم ISBN 978-0-936042-06-0
  69. ^ جيمس، كريستوفر (2016)، كتاب العمليات الفوتوغرافية البديلة (الطبعة الثالثة)، بوسطن: سينجيج ليرنينج، ص 234، ISBN 978-1-285-08931-7
  70. ^ "إدموند كستينج. صورة فوتوغرافية لمصباح كهربائي. 1927". متحف الفن الحديث . تم الاسترجاع في 2019-07-04 .
  71. ^ هوروكس، روجر؛ لي، لين (2001)، لين لي: سيرة ذاتية ، مطبعة جامعة أوكلاند، ISBN 978-1-86940-247-1
  72. ^ لي، لين؛ آنير، جودي؛ بولوك، ناتاشا (2000)، لين لي ، معرض نيو ساوث ويلز للفنون، رقم ISBN 978-0-7347-6324-2
  73. ^ "عند أول ضوء: الصور الأكثر شهرة التي لم يتم التقاطها بالكاميرا - بالصور"، الغارديان ، 27 نوفمبر 2015. تم استرجاعه في 4 يوليو 2019.
  74. ^ "الانحدار العالمي لنحل العسل". RNZ . 2017-10-12 . تم الاسترجاع 2019-07-04 .
  75. ^ جول، والتر (1997)، خطوط الرؤية: صناعة الطباعة وثقافة الصورة: مجموعة من المقالات والصور، مطبعة جامعة ألبرتا، رقم ISBN 978-0-88864-307-0
  76. ^ روندودا، لوكاس؛ زيفانج، فلوريان (2007)، 1،2،3 -- الطلائع: الفيلم، الفن بين التجربة والأرشيف ، وارسو: ستيرنبرج / مركز الفن المعاصر، ISBN 978-83-85142-19-5
  77. ^ بالداساري، آن؛ بيكاسو، بابلو (1997)، بيكاسو والتصوير الفوتوغرافي: المرآة المظلمة ، هيوستن: فلاماريون، ISBN 978-2-08-013646-6
  78. ^ معرض بينتلر (1983)، ألكسندر رودشينكو، معرض بينتلر
  79. ^ "[صورة فوتوغرافية مع أظافر (Fotogramm mit Nageln)]". J. Paul Getty في لوس أنجلوس . تم الاسترجاع في 2019-07-04 .
  80. ^ فين، بيث؛ وينبرج، آدم د؛ فريزر، كينيدي (1999)، أطر مرجعية: النظر إلى الفن الأمريكي، 1900-1950: أعمال من متحف ويتني للفن الأمريكي، لندن: المتحف / مطبعة جامعة كاليفورنيا، رقم ISBN 978-0-87427-111-9
  81. ^ مجلة متحف جيه بول جيتي ، المجلد 23، متحف جيه بول جيتي، 1995، ص 106، ISSN  0362-1979
  82. ^ جاليري زابريسكي (2004)، زابريسكي: خمسون عامًا ، دار نشر رودر فين، رقم ISBN 978-1-932646-15-3
  83. ^ “كريستيان شاد: شادوغراف: 1918.” متحف الفن الحديث. تم الاسترجاع في 4 يوليو 2019.
  84. ^ أوملاند ، آن. سودهالتر، أدريان. سكوت جيرسون (2008)، دادا في مجموعة متحف الفن الحديث ، متحف الفن الحديث، ISBN 978-0-87070-668-4
  85. ^ جيمر، بيتر (2018)، صور غير مقصودة: تاريخ الظهورات الفوتوغرافية ، ترجمة جاكسون، جيريت، مطبعة جامعة شيكاغو، رقم ISBN 978-0-226-47190-7
  86. ^ شاد ، كريستيان (2002) ، كريستيان شاد: لوحات فنية، تصاميم، schadographies ، شيرمر موسيل، ISBN 978-2-7118-4603-0
  87. ^ "مراجعة: معرض جريج ستيماك/أندرو رافاتش"، نيو سيتي آرت، 19 يونيو 2012. تم استرجاعه في 4 يوليو 2019.
  88. ^ ستريندبرج، أغسطس؛ هيدستروم، بير (2001)، ستريندبرج: رسام ومصور ، مطبعة جامعة ييل، ص. 188، ردمك 978-0-300-09187-8
  89. ^ Szalczer، Eszter (2011)، أغسطس ستريندبرج ، روتليدج، ISBN 978-0-415-41423-4
  90. ^ سودربيرج، آر، مونك، إي، ستريندبيرج، أ، وتيللاند، جيه (1989). إدوارد مونك، أوغست ستريندبرغ: تجربة التصوير الفوتوغرافي كأداة وتجربة. ستوكهولم: الفابيتا.
  91. ^ جاغر ، جوتفريد. ريس، بيت. كراوس، رولف إتش (2005)، Konkrete fotografie [ تصوير الخرسانة ]، Kerber Verlag، ISBN 978-3-936646-74-0
  92. ^ "آثار الطبيعة/بواسطة الطبيعة: تجارب أوغست ستريندبرغ الفوتوغرافية في تسعينيات القرن التاسع عشر". IWM . 2011-02-10 . تم الاسترجاع في 2019-07-06 .
  93. ^ المطبوعة، تايم لايف إنترناشيونال، 1972
  94. ^ "الملف الشخصي: كوني سوجيورا"، "هذه ليست صورة فوتوغرافية"، كلية كارلتون ، 2001. تم استرجاعه في 4 يوليو 2019.
  95. ^ شاف، لاري جيه؛ تالبوت، ويليام هنري فوكس (1995)، صور الشمس. الكتالوج السابع، رسومات فوتوغرافية من تأليف ويليام هنري فوكس تالبوت ، هانز ب. كراوس الابن، رقم ISBN 978-0-9621096-5-2
  96. ^ شاف، لاري جيه؛ تالبوت، ويليام هنري فوكس (2000)، فن التصوير الفوتوغرافي لويليام هنري فوكس تالبوت ، مطبعة جامعة برينستون، رقم ISBN 978-0-691-05000-3
  97. ^ تالبوت، ويليام هنري فوكس؛ أولمان، آرثر؛ جراي، مايكل؛ ماكوسكر، كارول (2002)، الصور الأولى: ويليام هنري فوكس تالبوت وميلاد التصوير الفوتوغرافي (الطبعة الأولى)، باور هاوس بوكس، رقم ISBN 978-1-57687-153-9
  98. ^ تالبوت، ويليام هنري فوكس؛ روبرتس، راسل (2000)، العينات والعجائب: ويليام هنري فوكس تالبوت واختراع التصوير الفوتوغرافي (الطبعة الأولى)، Aperture / المتحف الوطني للتصوير الفوتوغرافي والسينما والتلفزيون، ISBN 978-0-89381-932-3
  99. ^ "قائمة التحقق من هبة مؤسسة جوديث روتشيلد" (PDF) . تم الاسترجاع في 4 يوليو 2019 .
  100. ^ “إلسا ثيمان: 1929-1931 طالبة باوهاوس”، 100 عام من باوهاوس، تعاون باوهاوس برلين ديساو فايمار، 2019. تم استرجاعه في 4 يوليو 2019.
  101. ^ سيلانت، جيرمانو؛ مارانيلو ، جيانفرانكو (2008)، الدوار: قرن من فن الوسائط المتعددة من المستقبل إلى الويب (الطبعة الأولى)، بولونيا / نيويورك: Skira / Museo d'Arte Moderna di Bologna / منشورات ريزولي الدولية، ISBN 978-88-6130-562-5
  102. ^ فيرونيسي ، لويجي. بالو، جويدو؛ فوساتي، باولو؛ بونيني، جوزيبي؛ فيراري، جوليانا (1975)، لويجي فيرونيسي، معهد القصة الفنية
  103. ^ بالتزر ، ناني (2015)، Die Fotomontage im Faschistischen Italien: Aspekte der Propaganda Unter Mussolini ، برلين، بوسطن: De Gruyter، ISBN 978-3-05-006098-9
  104. ^ ليب ، أخيم. زيك، بيتر (1985)، Mehr Licht: Künstlerhologramme und Lichtobjekte [ المزيد من الضوء ]، E. كابيل، ISBN 978-3-8225-0015-6
  105. ^ الفن/35/بازل، 16-21/6/04: المعرض الفني ، هاتجي كانتز، 2004، ISBN 978-3-7757-1371-9
  106. ^ كارتر، كيث (أكتوبر 2008)، كيمياء معينة (الطبعة الأولى)، مطبعة جامعة تكساس (نُشرت عام 2008)، رقم ISBN 978-0-292-71908-8
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Photogram&oldid=1252560810"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate