كاميرا سينمائية

تحتاج هذه المقالة إلى مصادر إضافية للتحقق . يُرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة عن طريق إضافة مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها. البحث عن المصادر:  "كاميرا سينمائية" - أخبار  · صحف  · كتب  · باحث  · JSTOR ( مايو 2023 ) ( تعرف على كيفية ومتى تزيل هذه الرسالة )

كاميرا الفيلم (المعروفة أيضًا باسم كاميرا الفيلم وكاميرا السينما ) هي نوع من الكاميرات الفوتوغرافية التي تلتقط بسرعة سلسلة من الصور، إما على مخزون الفيلم أو مستشعر الصورة ، من أجل إنتاج صورة متحركة لعرضها على الشاشة. وعلى النقيض من الكاميرا الثابتة ، التي تلتقط صورة واحدة في كل مرة، تلتقط كاميرا الفيلم سلسلة من الصور عن طريق آلية متقطعة أو بوسائل إلكترونية؛ كل صورة هي إطار من الفيلم أو الفيديو. يتم عرض الإطارات من خلال جهاز عرض الأفلام أو جهاز عرض الفيديو بمعدل إطارات محدد (عدد الإطارات في الثانية) لعرض الصورة المتحركة. عند عرضها بمعدل إطارات مرتفع بما فيه الكفاية (24 إطارًا في الثانية أو أكثر)، فإن استمرار الرؤية يسمح لعيني ودماغ المشاهد بدمج الإطارات المنفصلة في صورة متحركة مستمرة. ^[1]

كانت الآلة التي اخترعها فرانسيس رونالدز في مرصد كيو عام 1845 بمثابة مقدمة لكاميرا الأفلام. حيث كان يتم سحب سطح حساس للضوء ببطء عبر الحجاب الحاجز لفتحة الكاميرا بواسطة آلية آلية لتمكين التسجيل المستمر على مدار فترة 12 أو 24 ساعة. وقد استخدم رونالدز كاميراته لتتبع التغيرات المستمرة في الأدوات العلمية، وقد تم استخدامها في المراصد في جميع أنحاء العالم لأكثر من قرن من الزمان. ^{[2] [3] [4]}

تم اختراع مسدس التصوير الزمني في عام 1882 بواسطة إتيان جول ماري ، وهو عالم ومصور زمني فرنسي. كان بإمكانه التقاط 12 صورة في الثانية وكان أول اختراع لالتقاط الصور المتحركة على نفس لوحة التصوير الزمني باستخدام مصراع معدني. ^[5]

في عام 1876، اقترح وردزورث دونيسثورب كاميرا لالتقاط سلسلة من الصور على ألواح زجاجية، لطباعتها على لفافة من الفيلم الورقي. وفي عام 1889، حصل على براءة اختراع لكاميرا صور متحركة يتحرك فيها الفيلم باستمرار. وقد صمم الفرنسي لويس لو برينس كاميرا فيلم أخرى في إنجلترا في عام 1888. وكان قد بنى كاميرا ذات 16 عدسة في عام 1887 في ورشته في ليدز . وسيتم تشغيل العدسات الثماني الأولى في تتابع سريع بواسطة مصراع كهرومغناطيسي على الفيلم الحساس؛ ثم يتم تحريك الفيلم إلى الأمام للسماح للعدسات الثماني الأخرى بالعمل على الفيلم. وبعد الكثير من التجارب والأخطاء، تمكن أخيرًا من تطوير كاميرا ذات عدسة واحدة في عام 1888، والتي استخدمها لتصوير تسلسلات من الصور المتحركة على فيلم ورقي، بما في ذلك مشهد حديقة راوندهاي وجسر ليدز .

في يونيو 1878، قام إدوارد مويبريدج بإنشاء سلسلة متسلسلة من الصور الفوتوغرافية باستخدام مجموعة مكونة من 12 كاميرا على طول مضمار السباق في مزرعة بالو ألتو للماشية التابعة لجامعة ستانفورد (الآن الحرم الجامعي لجامعة ستانفورد ). كانت المصاريع تُفتح تلقائيًا عندما تتعثر عجلة عربة أو صدر أو أرجل حصان في الأسلاك المتصلة بدائرة كهرومغناطيسية.

كان المخترع البريطاني ويليام فريس جرين رائدًا مبكرًا آخر . في عام 1887، بدأ في تجربة استخدام الفيلم الورقي، الذي أصبح شفافًا من خلال التزييت، لتسجيل الصور المتحركة. وقال أيضًا إنه حاول استخدام السيلولويد التجريبي ، المصنوع بمساعدة ألكسندر باركس . في عام 1889، حصل فريس جرين على براءة اختراع لكاميرا صور متحركة كانت قادرة على التقاط ما يصل إلى عشر صور في الثانية. استخدم نموذج آخر، تم بناؤه في عام 1890، لفات من فيلم إيستمان السيلولويد الجديد، والذي قام بثقبه. نُشر تقرير كامل عن الكاميرا الحاصلة على براءة اختراع في British Photographic News في 28 فبراير 1890. ^[6] لقد عرض كاميراته والأفلام التي التقطها بها في مناسبات عديدة، لكنه لم يعرض أفلامه على الجمهور أبدًا. كما أرسل تفاصيل اختراعه إلى المخترع الأمريكي توماس إديسون في فبراير 1890، ^[7] والذي شاهده ديكسون أيضًا (انظر أدناه).

قام ويليام كينيدي لوري ديكسون ، المخترع الاسكتلندي وموظف إديسون، بتصميم كاميرا كينيتوغراف في عام 1891. كانت الكاميرا تعمل بمحرك كهربائي وكانت قادرة على التصوير باستخدام الفيلم الجديد ذي العجلة المسننة. للتحكم في الحركة المتقطعة للفيلم في الكاميرا، والسماح للشريط بالتوقف لفترة كافية بحيث يمكن تعريض كل إطار بالكامل ثم تقدمه بسرعة (في حوالي 1/460 من الثانية) إلى الإطار التالي، تم تشغيل العجلة المسننة التي تشغل الشريط بواسطة آلية قرص الإفلات - أول نظام عملي لحركة الفيلم عالية السرعة التي ستشكل الأساس للقرن التالي من التصوير السينمائي . ^[8]

كانت كاميرا لوميير دوميتور، المملوكة للأخوين أوغست ولويس لوميير ، من صنع تشارلز مواسون، كبير الميكانيكيين في مصنع لوميير في ليون في عام 1894. استخدمت الكاميرا فيلمًا ورقيًا بعرض 35 ملم، ولكن في عام 1895، تحول الأخوان لوميير إلى فيلم السيلولويد، الذي اشتروه من شركة تصنيع السيلولويد في نيويورك. ثم غطوه بمستحلب إتيكيت بلو الخاص بهم، ثم قطعوه إلى شرائح وثقبوه.

في عام 1894، قام المخترع البولندي كازيميرز بروزينسكي ببناء جهاز عرض وكاميرا في جهاز واحد، وهو الاختراع الذي أطلق عليه اسم Pleograph . ^{[9] [10] [11] [12] [13]}

بفضل عمل لو برنس، وفريز-جرين ، وإديسون، والأخوين لوميير، أصبحت كاميرا الأفلام حقيقة عملية بحلول منتصف تسعينيات القرن التاسع عشر. وسرعان ما تأسست أولى الشركات لتصنيع كاميرا الأفلام، بما في ذلك Birt Acres ، و Eugene Augustin Lauste ، وDickson، وPathé frères، وPrestwich، وNewman & Guardia، وde Bedts، وGaumont-Démény، وSchneider، وSchimpf، وAkeley، وDebrie، وBell & Howell، وLeonard-Mitchell، وErtel، وErnemann، وEclair، وStachow، وUniversal، وInstitute، وWall، وLytax، والعديد من الشركات الأخرى.

تم بناء كاميرا أيروسكوب وتسجيل براءة اختراعها في إنجلترا في الفترة من 1909 إلى 1911 بواسطة المخترع البولندي كازيميرز بروزينسكي . ^[14] كانت كاميرا أيروسكوب أول كاميرا أفلام ناجحة يتم تشغيلها باليد. لم يكن المصور مضطرًا إلى تدوير المقبض لتحريك الفيلم، كما هو الحال في جميع الكاميرات في ذلك الوقت، لذلك كان بإمكانه تشغيل الكاميرا بكلتا يديه، ممسكًا بالكاميرا والتحكم في التركيز. جعل هذا من الممكن التصوير باستخدام كاميرا أيروسكوب في ظروف صعبة بما في ذلك من الجو ولأغراض عسكرية . ^[15]

كانت أول كاميرا سينمائية معدنية بالكامل هي Bell & Howell Standard لعام 1911-1912. ^[16] كان أحد أكثر النماذج تعقيدًا هو كاميرا Mitchell- Technicolor Beam Splitting Three-Strip Camera لعام 1932. باستخدامها، يتم الحصول على ثلاثة ألوان أصلية منفصلة خلف مرشح ضوء أرجواني وأخضر وأحمر، ويكون الأخير جزءًا من إحدى المواد الخام الثلاثة المختلفة المستخدمة.

في عام 1923، قدمت شركة إيستمان كوداك مخزون أفلام 16 مم ، في الأساس كبديل منخفض التكلفة لأفلام 35 مم، وأطلق العديد من مصنعي الكاميرات نماذج للاستفادة من السوق الجديدة لصانعي الأفلام الهواة. في البداية، كان يُعتقد أن جودة كاميرات 16 مم أقل من 35 مم، واستمر تصنيعها حتى العقد الأول من القرن الحادي والعشرين من قبل شركات مثل بوليكس وأري وآتون .

لا تستخدم كاميرات الأفلام الرقمية مخزون أفلام تناظري لالتقاط الصور، كما كان المعيار منذ تسعينيات القرن التاسع عشر. بدلاً من ذلك، يتم استخدام مستشعر صور إلكتروني ويتم تسجيل الصور عادةً على محركات أقراص صلبة أو ذاكرة فلاش — باستخدام مجموعة متنوعة من تنسيقات الاستحواذ . كما تم استخدام كاميرات SLR الرقمية (DSLR) المصممة للاستخدام الاستهلاكي في بعض الإنتاجات المستقلة منخفضة الميزانية.

منذ عام 2010، أصبحت كاميرات الأفلام الرقمية هي النوع السائد من الكاميرات في صناعة الأفلام، حيث يتم استخدامها في الأفلام والإنتاج التلفزيوني وحتى (إلى حد أقل) ألعاب الفيديو. واستجابة لذلك، بدأ المخرج السينمائي مارتن سكورسيزي منظمة غير ربحية تسمى مؤسسة الفيلم للحفاظ على استخدام الفيلم في صناعة الأفلام - حيث يشعر العديد من صناع الأفلام أن الكاميرات الرقمية لا تنقل العمق أو العاطفة التي تنقلها أفلام الصور المتحركة. ومن بين المخرجين الرئيسيين الآخرين المشاركين في المنظمة كوينتين تارانتينو وكريستوفر نولان وغيرهم الكثير. ^[17]

لا يستشهد هذا القسم بأي مصادر . يُرجى المساعدة في تحسين هذا القسم من خلال إضافة الاستشهادات إلى مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها . ( نوفمبر 2019 ) ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة )

توجد أغلب العناصر البصرية والميكانيكية لكاميرا الأفلام أيضًا في جهاز عرض الأفلام . متطلبات شد الفيلم، والالتقاط، والحركة المتقطعة، والحلقات، ووضع الرف متطابقة تقريبًا. لن تحتوي الكاميرا على مصدر إضاءة وستحافظ على مخزون الفيلم في حاوية محكمة الغلق. ستحتوي الكاميرا أيضًا على التحكم في التعريض من خلال فتحة القزحية الموجودة على العدسة . غالبًا ما يُشار إلى الجانب الأيمن من الكاميرا من قبل مساعدي الكاميرا باسم "الجانب الأخرق" لأنه يفتقر عادةً إلى المؤشرات أو القراءات والوصول إلى خيوط الفيلم، بالإضافة إلى علامات العدسات على العديد من نماذج العدسات. غالبًا ما فعلت المعدات اللاحقة الكثير لتقليل هذه العيوب، على الرغم من أن الوصول إلى كتلة حركة الفيلم من كلا الجانبين محظور بسبب المحرك الأساسي وضروريات التصميم الإلكتروني. أدى ظهور الكاميرات الرقمية إلى تقليل الآلية المذكورة أعلاه إلى الحد الأدنى مما أدى إلى إزالة الكثير من العيوب.

معدل الإطارات القياسي للأفلام الصوتية التجارية هو 24 إطارًا في الثانية. ^[18] العرض التجاري القياسي (أي فيلم السينما) هو 35 ملم، في حين توجد العديد من تنسيقات الأفلام الأخرى. نسب العرض إلى الارتفاع القياسية هي 1.66 و1.85 و2.39 ( أنامورفيك ). يتم تشغيل فيديو NTSC (شائع في أمريكا الشمالية واليابان) بمعدل 29.97 إطارًا في الثانية؛ يتم تشغيل PAL (شائع في معظم البلدان الأخرى) بمعدل 25 إطارًا. كما أن هذين النظامين التلفزيونيين والفيديويين لهما دقة وترميزات ألوان مختلفة. تتعلق العديد من الصعوبات الفنية المتعلقة بالأفلام والفيديو بالترجمة بين التنسيقات المختلفة. نسب العرض إلى الارتفاع للفيديو هي 4:3 (1.33) للشاشة الكاملة و16:9 (1.78) للشاشة العريضة.

لا يستشهد هذا القسم بأي مصادر . يُرجى المساعدة في تحسين هذا القسم من خلال إضافة الاستشهادات إلى مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها . ( نوفمبر 2019 ) ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة )

يمكن وضع كاميرات متعددة جنبًا إلى جنب لتسجيل زاوية واحدة من المشهد وتكرار ذلك طوال وقت التشغيل. ثم يتم عرض الفيلم لاحقًا في وقت واحد، إما على شاشة واحدة بثلاث صور ( سينيرام ) أو على شاشات متعددة تشكل دائرة كاملة، مع وجود فجوات بين الشاشات التي تضيء من خلالها أجهزة العرض شاشة مقابلة. (انظر رؤية دائرية 360 درجة ) تُستخدم المرايا المحدبة والمقعرة في الكاميرات بالإضافة إلى المرايا.

لا يستشهد هذا القسم بأي مصادر . يُرجى المساعدة في تحسين هذا القسم من خلال إضافة الاستشهادات إلى مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها . ( نوفمبر 2019 ) ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة )

أحد المشاكل في الفيلم هو مزامنة تسجيل الصوت مع الفيلم. لا تسجل معظم كاميرات الأفلام الصوت داخليًا؛ بدلاً من ذلك، يتم التقاط الصوت بشكل منفصل بواسطة جهاز صوتي دقيق (انظر التسجيل بنظام مزدوج ). الاستثناءات من ذلك هي كاميرات الأفلام الإخبارية ذات النظام الفردي ، والتي تحتوي إما على رأس تسجيل بصري - أو لاحقًا - مغناطيسي داخل الكاميرا. للتسجيل البصري، كان الفيلم به ثقب واحد فقط وكانت المنطقة التي كانت ستوجد بها المجموعة الأخرى من الثقوب معرضة لضوء ساطع متحكم فيه من شأنه أن يحرق صورة موجية من شأنها أن تنظم لاحقًا مرور الضوء وتشغيل الصوت. للتسجيل المغناطيسي، نفس المنطقة من فيلم الثقب الفردي مقاس 16 مم الذي تم تخطيطه مسبقًا بشريط مغناطيسي. يوجد شريط توازن أصغر بين الثقوب والحافة لتعويض سمك شريط التسجيل للحفاظ على لف الفيلم بالتساوي.

تصنف الكاميرات ذات النظام المزدوج عمومًا على أنها إما "متزامنة" أو "غير متزامنة". تستخدم الكاميرات المتزامنة محركات يتم التحكم فيها بواسطة الكريستال لضمان تقدم الفيلم عبر الكاميرا بسرعة دقيقة. بالإضافة إلى ذلك، تم تصميمها لتكون هادئة بدرجة كافية لعدم إعاقة تسجيل الصوت للمشهد الذي يتم تصويره. لا توفر الكاميرات غير المتزامنة أو " MOS " هذه الميزات؛ أي محاولة لمطابقة صوت الموقع مع لقطات هذه الكاميرات ستؤدي في النهاية إلى "انحراف التزامن"، والضوضاء التي تصدرها عادةً تجعل تسجيل صوت الموقع عديم الفائدة.

لمزامنة لقطات النظام المزدوج، يتم استخدام لوحة التصفيق التي تبدأ عادةً اللقطة كنقطة مرجعية للمحرر لمطابقة الصورة مع الصوت (بشرط أن يتم أيضًا استدعاء المشهد واللقطة حتى يعرف المحرر أي صورة يتم التقاطها مع أي لقطة صوتية معينة). كما يسمح برؤية أرقام المشهد واللقطة وغيرها من المعلومات الأساسية على الفيلم نفسه. تحتوي كاميرات Aaton على نظام يسمى AatonCode يمكنه "تشويش المزامنة" مع مسجل صوت قائم على رمز زمني ويطبع رمزًا زمنيًا رقميًا مباشرة على حافة الفيلم نفسه. ومع ذلك، فإن النظام الأكثر استخدامًا في الوقت الحالي هو أرقام التعريف الفريدة المعروضة على حافة الفيلم بواسطة الشركة المصنعة لمخزون الفيلم (KeyKode هو اسم نظام Kodak). يتم بعد ذلك تسجيل هذه الأرقام (عادةً بواسطة نظام تحرير الكمبيوتر، ولكن في بعض الأحيان يدويًا) وتسجيلها جنبًا إلى جنب مع رمز زمني صوتي أثناء التحرير. في حالة عدم وجود بديل أفضل، يمكن أن يكون التصفيق مفيدًا إذا تم بشكل واضح وسليم، ولكن غالبًا ما يكون النقر السريع على الميكروفون (بشرط أن يكون في الإطار الخاص بهذه الإشارة) هو المفضل.

أحد الاستخدامات الأكثر شيوعًا للكاميرات غير المتزامنة هي الكاميرات ذات اللف الزنبركي المستخدمة في المؤثرات الخاصة الخطرة، والمعروفة باسم "كاميرات الاصطدام". يجب أن تكون المشاهد التي يتم تصويرها بهذه الكاميرات قصيرة أو مزامنتها يدويًا مع الصوت. تُستخدم كاميرات MOS أيضًا غالبًا لأعمال الوحدة الثانية أو أي شيء يتضمن التصوير البطيء أو السريع.

مع ظهور الكاميرات الرقمية، أصبح المزامنة مصطلحًا زائدًا عن الحاجة، حيث يتم التقاط كل من الصورة والصوت إلكترونيًا في وقت واحد.

كانت كاميرات الأفلام متاحة قبل الحرب العالمية الثانية، وكانت تستخدم غالبًا تنسيق أفلام 9.5 ملم أو تنسيق 16 ملم. وقد شهد استخدام كاميرات الأفلام زيادة كبيرة في الشعبية في فترة ما بعد الحرب مباشرة، مما أدى إلى ظهور الأفلام المنزلية. وبالمقارنة بنماذج ما قبل الحرب، كانت هذه الكاميرات صغيرة وخفيفة ومتطورة إلى حد ما وبأسعار معقولة.

تم تصميم كاميرا كينامو السينمائية صغيرة الحجم للغاية مقاس 35 ملم بواسطة إيمانويل جولدبرج للأفلام الهواة وشبه الاحترافية في عام 1921. تمت إضافة ملحق محرك زنبركي في عام 1923 للسماح بالتصوير المرن باليد. تم استخدام كينامو بواسطة جوريس إيفينز وغيره من صناع الأفلام الطليعية والوثائقية في أواخر عشرينيات القرن العشرين وأوائل ثلاثينيات القرن العشرين. ^{[19] [20]}

في حين أن النموذج الأساسي قد يكون به عدسة ثابتة واحدة ذات فتحة/تركيز، فقد يكون الإصدار الأفضل به ثلاث أو أربع عدسات ذات فتحات وأطوال بؤرية مختلفة على برج دوار. قد تأتي الكاميرا ذات الجودة الجيدة مع مجموعة متنوعة من العدسات القابلة للتبديل والتركيز أو ربما عدسة تكبير واحدة. كان محدد المنظر عادةً عبارة عن مشهد موازٍ داخل جسم الكاميرا أو فوقه. في الخمسينيات ومعظم الستينيات، كانت هذه الكاميرات تعمل بمحركات آلية، مرة أخرى مع اختلافات في الجودة. قد تعمل آلية بسيطة على تشغيل الكاميرا لمدة 30 ثانية فقط، بينما قد تعمل الكاميرا ذات المحرك المسنن لمدة تصل إلى 75 - 90 ثانية (بسرعات قياسية).

كان الفيلم الشائع المستخدم لهذه الكاميرات يسمى Standard 8 ، وهو عبارة عن شريط من فيلم بعرض 16 ملم لم يتعرض إلا لنصفه السفلي أثناء التصوير. كان الفيلم يحتوي على ضعف عدد الثقوب الموجودة في فيلم الكاميرات مقاس 16 ملم، وبالتالي كانت الإطارات نصف ارتفاع ونصف عرض إطارات 16 ملم. تمت إزالة الفيلم ووضعه مرة أخرى في الكاميرا لفضح الإطارات على الجانب الآخر بمجرد تعرض النصف الأول. بمجرد تطوير الفيلم، تم تقطيعه إلى المنتصف وربط الأطراف، مما أدى إلى إنتاج 50 قدمًا (15 مترًا) من فيلم Standard 8 من بكرة بطول 25 قدمًا (7.6 مترًا) من فيلم 16 ملم. كما تم استخدام كاميرات 16 ملم، والتي تشبه ميكانيكيًا نماذج التنسيق الأصغر، في صناعة الأفلام المنزلية ولكنها كانت عادةً أدوات لصانعي الأفلام شبه المحترفين وأفلام الأخبار.

في ستينيات القرن العشرين، تزامن ظهور تنسيق فيلم جديد، Super8 ، مع ظهور كاميرات الأفلام الكهربائية التي تعمل بالبطارية. جاء الفيلم الجديد، بإطار أكبر على نفس عرض مخزون الفيلم، في شريط كاسيت يبسط عملية التحويل والتحميض. ميزة أخرى للنظام الجديد هي أنه كان لديه القدرة على تسجيل الصوت، وإن كان بجودة غير مبالية. تم تصنيع أجسام الكاميرات، وأحيانًا العدسات، بشكل متزايد من البلاستيك بدلاً من المعادن من الأنواع السابقة. ومع انخفاض تكاليف الإنتاج الضخم، انخفض السعر أيضًا وأصبحت هذه الكاميرات شائعة جدًا.

تم استبدال هذا النوع من التنسيقات والكاميرات بسرعة أكبر للهواة مع ظهور كاميرات الفيديو الرقمية في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. منذ العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، بدأ الهواة بشكل متزايد في تفضيل كاميرات الهواتف الذكية. ^{[ بحاجة لمصدر ]}