أوتوكروم لوميير

كانت تقنية أوتوكروم لوميير إحدى أوائل عمليات التصوير الملون، وقد حصل الأخوان لوميير في فرنسا على براءة اختراعها عام 1903 ^{[ 1 ] ، وطُرحت في الأسواق لأول مرة عام 1907. [ 2 ]} كانت أوتوكروم عمليةً تعتمد على إضافة الألوان ^{[ 3 ]} باستخدام "لوحة شاشة فسيفسائية". وكانت من أبرز عمليات التصوير الملون المستخدمة قبل ظهور أفلام الألوان الطرحية في منتصف ثلاثينيات القرن العشرين.

قبل الأخوين لوميير، كانت التصوير الفوتوغرافي الملون يعتمد على مبدأ الألوان الثلاثة الذي اقترحه الفيزيائي الاسكتلندي جيمس كليرك ماكسويل لأول مرة في عام 1855.

استخدم لويس دوكوس دو هورون تقنية الفصل اللوني لإنتاج صور ملونة على الورق باستخدام ألواح الشاشة، مُنتجًا ألوانًا طبيعية من خلال التراكب، وهو ما أصبح أساسًا لجميع أنواع التصوير الفوتوغرافي الملون التجاري. ^{[ 4 ]} استخدم المخترعان لويس وأوغست لوميير، وهما من أحفاد المصور أنطوان لوميير، تقنية دو هورون (1869)، التي سبق أن طوّرها مخترعون آخرون مثل جون جولي (1894) وجيمس ويليام ماكدونو (1896)، مما أتاح طباعة الصور الفوتوغرافية بالألوان. ^{[ 5 ]} كان التصوير بالألوان (أوتوكروم) أحد أكثر أشكال التصوير الفوتوغرافي الملون استخدامًا في أوائل القرن العشرين، وقد اشتهر بجاذبيته الجمالية.

الأوتوكروم هي عملية تلوين إضافية ^{[ 3 ]} تُعرف باسم "لوحة الشاشة الفسيفسائية". تتكون المادة من لوح زجاجي مطلي من جانب واحد بفسيفساء عشوائية من حبيبات مجهرية من نشا البطاطس ^{[ 6 ]} مصبوغة باللون الأحمر البرتقالي والأخضر والأزرق البنفسجي (وهو نوع من الألوان المضافة القياسية الأحمر والأخضر والأزرق)؛ تعمل حبيبات النشا كمرشحات لونية. يملأ السخام الفراغات بين الحبيبات، وتُطلى طبقة من مستحلب هاليد الفضة أحادي اللون بالأبيض والأسود فوق طبقة المرشح.

على عكس الألواح العادية بالأبيض والأسود، كان يتم تحميل فيلم أوتوكروم في الكاميرا بحيث يكون الجانب الزجاجي المكشوف مواجهًا للعدسة، مما يسمح للضوء بالمرور عبر طبقة مرشح الفسيفساء قبل الوصول إلى المستحلب. استلزم الأمر استخدام مرشح برتقالي-أصفر خاص إضافي في الكاميرا لحجب الأشعة فوق البنفسجية والحد من تأثيرات الضوء البنفسجي والأزرق، وهما جزءان من الطيف يكون المستحلب شديد الحساسية لهما. ونظرًا لفقدان الضوء الناتج عن عملية الترشيح، تطلبت ألواح أوتوكروم فترات تعريض أطول بكثير من الألواح والأفلام بالأبيض والأسود، مما استلزم استخدام حامل ثلاثي القوائم أو أي حامل آخر، وجعل تصوير الأجسام المتحركة غير عملي. ^{[ 7 ]} تمت معالجة اللوح عكسيًا ليصبح شفافية موجبة - أي تم تحميض اللوح أولًا ليصبح صورة سالبة دون تثبيتها ، ثم أُزيلت طبقة الفضة المكونة للصورة السالبة كيميائيًا، ثم عُرض هاليد الفضة المتبقي للضوء وتم تحميضه، مما أنتج صورة موجبة.

ظل مرشح الإضاءة (طبقة هاليد الفضة) ومرشح التلوين الفسيفسائي (طبقة حبيبات نشا البطاطس الملونة) متراصفين بدقة وموزعين معًا، بحيث يتم ترشيح الضوء في مكانه. وظلت كل حبة نشا متراصفة مع المنطقة المجهرية المقابلة لها من مستحلب هاليد الفضة المغطى بها. عند مشاهدة الصورة النهائية بالضوء النافذ، عملت كل بتة من صورة الفضة كمرشح دقيق، مما سمح بمرور كميات متفاوتة من الضوء عبر حبة النشا الملونة المقابلة، معيدًا بذلك تكوين النسب الأصلية للألوان الثلاثة. عند مسافات المشاهدة العادية، امتزج الضوء القادم من خلال الحبيبات الفردية في العين، معيدًا بناء لون الضوء الملتقط عبر حبيبات المرشح.

لإنشاء فسيفساء مرشح الألوان "أوتوكروم"، طُليت صفيحة زجاجية رقيقة بطبقة لاصقة شفافة. صُنفت حبيبات النشا المصبوغة إلى أحجام تتراوح بين 5 و10 ميكرومترات، ومُزجت الألوان الثلاثة جيدًا بنسب جعلت المزيج يبدو رماديًا للعين المجردة. ثم نُشرت الحبيبات على المادة اللاصقة، مُشكلةً طبقة تحتوي على ما يقارب 4 ملايين حبة لكل بوصة مربعة، ولكن بسُمك حبة واحدة فقط. لا تزال الطريقة الدقيقة لتجنب الفجوات الكبيرة وتداخل الحبيبات غير واضحة. وُجد أن تطبيق ضغط شديد يُنتج فسيفساء تنقل الضوء بكفاءة أكبر إلى المستحلب، لأن الحبيبات ستُسطح قليلًا، مما يجعلها أكثر شفافية، وتُضغط لتتلامس بشكل أوثق مع بعضها البعض، مما يقلل المساحة المهدرة بينها. ولأنه من غير العملي تطبيق هذا الضغط على الصفيحة بأكملها دفعة واحدة، استُخدمت طريقة المدحلة التي تُسطح منطقة صغيرة جدًا في كل مرة. استُخدم السخام لسد الفراغات الصغيرة المتبقية. ثم طُليت الصفيحة بالشمع لحماية الحبيبات والأصباغ الحساسة للرطوبة من مستحلب الجيلاتين المائي، الذي طُلي به الصفيحة بعد جفاف الشمع. قُطعت الصفيحة النهائية إلى صفائح أصغر بالحجم المطلوب، ووُضعت في علب تحتوي كل منها على أربع صفائح. وُضعت مع كل صفيحة قطعة رقيقة من الورق المقوى الأسود من جهة المستحلب. كان يُحتفظ بهذه القطعة عند تحميل الصفيحة وتعريضها للضوء، وكانت وظيفتها حماية المستحلب الرقيق ومنع الهالة الضوئية .

تصف براءة الاختراع الأمريكية لعام 1906 العملية بشكل عام: يمكن أن تكون الحبيبات برتقالية وبنفسجية وخضراء، أو حمراء وصفراء وزرقاء (أو "أي عدد من الألوان")، مع إمكانية ملء الفراغات بمسحوق أسود. وقد وفرت التجارب التي أُجريت في أوائل القرن العشرين حلولاً للعديد من المشكلات، بما في ذلك إضافة ألواح شبكية، ومرشح أصفر مصمم لموازنة اللون الأزرق، وتعديلات على حجم بلورات هاليد الفضة للسماح بنطاق أوسع من الألوان والتحكم في تردد الضوء. ^{[ 8 ]}

نظراً لأن وجود شاشة الألوان الفسيفسائية جعل صورة Autochrome النهائية داكنة للغاية بشكل عام، فقد كانت هناك حاجة إلى إضاءة ساطعة وترتيبات عرض خاصة للحصول على نتائج مرضية.

حظيت الصور المجسمة الملونة بشعبية واسعة، إذ شكل مزيج الألوان والعمق تجربة ساحرة لعيون أوائل القرن العشرين. كانت هذه الصور، التي عادةً ما تكون صغيرة الحجم، تُعرض في الغالب باستخدام مجسم صغير محمول باليد. أما اللوحات الأكبر حجمًا، غير المجسمة، فكانت تُعرض عادةً في جهاز "دياسكوب"، وهو عبارة عن علبة قابلة للطي تحتوي على صورة الأوتوكروم ومشتت زجاجي مصنفر مثبت في فتحة من أحد جانبيها، ومرآة مؤطرة في الجانب الآخر. يضع المستخدم جهاز "دياسكوب" بالقرب من نافذة أو مصدر ضوء آخر بحيث يمر الضوء عبر المشتت وصورة الأوتوكروم، فتُعرض الصورة الناتجة، المضاءة من الخلف والمحاطة بإطار داكن، في المرآة. أما أجهزة عرض الشرائح، التي كانت تُعرف آنذاك باسم الفوانيس السحرية والستيريوبتيكون ، فكانت تقنية عرض أقل شيوعًا ولكنها فعالة للغاية، وأكثر ملاءمة للمعارض العامة. كانت عملية العرض تتطلب مصدر ضوء شديد السطوع، وبالتالي ساخنًا ( كان قوس الكربون أو مصباح 500 واط من الأنواع الشائعة)، وكان من الممكن أن يؤدي استمرار العرض لأكثر من دقيقتين أو ثلاث دقائق إلى تلف اللوحة بشكل واضح، مما يُلحق ضررًا بالغًا بالألوان. ^{[ 9 ]} تعاني العديد من نسخ أوتوكروم المتبقية من هذا التلف، ولذلك لا يُنصح اليوم باستخدام العرض التقليدي لعرض هذه الصور التي لا تُعوَّض.

ومع ذلك، فإن النظام البصري الشبيه بجهاز العرض (أي استخدام عدسات مكثفة للإضاءة، مع عدسة عرض بدلاً من عدسة العرض)، والذي يستخدم ضوء النهار (وليس ضوء الشمس المباشر) كمصدر للضوء، يمكن أن ينتج نتائج بصرية ممتازة مماثلة - وإن كان ذلك لمشاهد واحد فقط في كل مرة - دون مخاطر العرض الفعلي.

قد يؤدي استخدام "صندوق إضاءة" أو مصدر إضاءة اصطناعية مشابه ذي انتشار عالٍ لعرض صور الأوتوكروم إلى تلف الألواح، حيث يؤدي التشتت الشديد للضوء داخل طبقات الطلاء المتعددة على اللوح وبينها إلى تدهور تشبع اللون. ويتفاقم اللون الوردي الخفيف الناتج عن التشتت الغرواني (التأثير الذي يُرى من خلال كوب ماء ممزوج ببضع قطرات من الحليب)، كما أن استخدام الإضاءة الاصطناعية - وخاصةً الإضاءة الفلورية - يُخلّ بدقة عرض الألوان في نظام قام الأخوان لوميير بموازنته بعناية للاستخدام مع ضوء النهار الطبيعي.

تُثير عملية إنتاج نسخ حديثة من صور الأوتوكروم، سواءً كانت أفلامًا أو نسخًا رقمية، مشاكل أخرى، إذ يُستخدم نظام ألوان قائم على الأحمر والأخضر والأزرق لنسخ صورة موجودة ضمن نظام الأحمر البرتقالي والأخضر والأزرق البنفسجي، مما يزيد من احتمالية تدهور الألوان. غالبًا ما تُعدّل النسخ القديمة من صور الأوتوكروم في الكتب والمجلات القديمة يدويًا من قِبل نقاشي الصور في محاولة للتعويض عن بعض صعوبات النسخ، ونتيجةً لذلك، تبدو أحيانًا أقرب إلى الصور الملونة يدويًا منها إلى الصور ذات الألوان الطبيعية. باختصار، من الصعب جدًا تكوين انطباع دقيق عن مظهر أي صورة أوتوكروم دون رؤية الأصل "شخصيًا" وفي إضاءة مناسبة.

إنّ تداخل طبقات الحبيبات والورنيش والمستحلب يجعل ألواح الأوتوكروم عرضةً للتلف، حيث تكون كل طبقة منها حساسةً للتغيرات البيئية كالرطوبة والأكسدة والتشقق والتقشر، فضلاً عن التلف المادي الناتج عن التداول. وتشمل الحلول توفير ظروف إضاءة معتدلة، واستخدام مواد خالية من المواد الكيميائية، والتحكم في الرطوبة ضمن نطاق متوسط ​​يتراوح بين 63 و68 درجة فهرنهايت، وذلك ضمن خطة حفظ متكاملة. ^{[ 10 ] [ 11 ]}

إذا كانت صورة الأوتوكروم مصنوعة بجودة عالية ومحفوظة جيدًا، فإن قيم الألوان قد تكون ممتازة. حبيبات النشا المصبوغة خشنة نوعًا ما، مما يُضفي تأثيرًا ضبابيًا أشبه بالتنقيط، مع ظهور ألوان باهتة متناثرة غالبًا، خاصةً في المناطق ذات الإضاءة الساطعة كالسماء. وكلما صغر حجم الصورة، زادت وضوح هذه التأثيرات. وقد وُصفت الأوتوكروم بأنها "لون الأحلام". ^{[ 12 ]} ولعلّ هذه الجودة الانطباعية "الحالمة" الناتجة كانت أحد أسباب استمرار شعبية هذا النوع من التصوير حتى بعد ظهور تقنيات تلوين أكثر واقعية.

على الرغم من صعوبة تصنيعها وارتفاع تكلفتها نسبيًا، كانت صور الأوتوكروم سهلة الاستخدام نسبيًا وشائعة جدًا بين المصورين الهواة المتحمسين، على الأقل بين أولئك القادرين على تحمل التكلفة والمستعدين للتضحية بسهولة التقاط الصور بالأبيض والأسود يدويًا . إلا أن صور الأوتوكروم لم تستطع الحفاظ على الاهتمام الأولي للممارسين "الفنيين" الأكثر جدية، ويعود ذلك في الغالب إلى عدم مرونتها. فلم يقتصر الأمر على صعوبة عرضها للجمهور بسبب الحاجة إلى أجهزة العرض، بل إنها لم تسمح إلا بالقليل من إمكانيات التعديل التي كان يعشقها عشاق أسلوب التصوير التصويري الرائج آنذاك . ^{[ 13 ]}

استمر إنتاج أفلام أوتوكروم على ألواح زجاجية حتى ثلاثينيات القرن العشرين، حين طُرحت نسخٌ تعتمد على الأفلام، أولها فيلم لوميير فيلم كولور الورقي عام ١٩٣١، ثم فيلم لوميكولور الملفوف عام ١٩٣٣. ورغم أن هذه الأفلام سرعان ما حلت محل أفلام أوتوكروم الزجاجية تمامًا، إلا أن نجاحها لم يدم طويلًا، إذ سرعان ما بدأت شركتا كوداك وأغفا بإنتاج أفلام ملونة متعددة الطبقات بتقنية الطرح ( كوداكروم وأغفا كولور نيو على التوالي). ومع ذلك، حظيت منتجات لوميير بشعبية واسعة، لا سيما في فرنسا، واستمر استخدامها لفترة طويلة بعد توفر أفلام الألوان الحديثة. طُرحت النسخة الأخيرة، ألتيكولور، عام ١٩٥٢ وتوقف إنتاجها عام ١٩٥٥، مما شكل نهاية مسيرة أوتوكروم التي امتدت قرابة خمسين عامًا. ^{[ ١٤ ]}

بين عامي 1909 و1931، أنشأ المصرفي الفرنسي ألبرت كان مجموعةً تضم 72,000 صورة فوتوغرافية ملونة (أوتوكروم)، توثق الحياة آنذاك في 50 دولة حول العالم . تُعدّ هذه المجموعة، إحدى أكبر المجموعات من نوعها، محفوظةً في متحف ألبرت كان ( Musée Albert-Kahn ) في ضواحي باريس . ^{[ 15 ]} نُشرت مجموعة جديدة من صور مجموعة ألبرت كان في عام 2008. ^{[ 16 ]} استخدمت الجمعية الجغرافية الوطنية على نطاق واسع صور الأوتوكروم وغيرها من لوحات الشاشة الملونة الفسيفسائية لأكثر من عشرين عامًا. ولا تزال 15,000 لوحة أوتوكروم أصلية محفوظة في أرشيف الجمعية. تضم المجموعة صورًا فوتوغرافية فريدة، بما في ذلك العديد من صور الأوتوكروم من باريس التي التقطها أوغست ليون عام 1925، و دبليو روبرت مور عام 1936 قبيل الحرب العالمية الثانية.

في مجموعة مكتبة الكونغرس الأمريكية الضخمة لأعمال المصور الأمريكي أرنولد جينث ، كان 384 من لوحاته الملونة من بين المقتنيات اعتبارًا من عام 1955. ^{[ 17 ]}

يضم متحف جورج إيستمان في روتشستر، نيويورك، مجموعة واسعة من الصور الفوتوغرافية الملونة المبكرة، بما في ذلك أقدم صور لويز دوكوس دو هورون بتقنية الأوتوكروم والمواد التي استخدمها الأخوان لوميير.

يضم متحف باسيتلو في ريتفورد ، نوتنغهامشير، مجموعةً تضم أكثر من 700 صورة ملونة (أوتوكروم) للمصور ستيفن بيغلر . تشمل هذه المجموعة أكثر من 100 لوحة اشتراها المتحف عام 2017 بفضل سخاء أفراد ومنظمات محلية. ^{[ 18 ]} تغطي الصور طيفًا واسعًا من المواضيع، من الطبيعة الصامتة والدراسات المصورة إلى السكان المحليين والمناظر الطبيعية، فضلًا عن رحلاته الخارجية، وقد التُقطت بين عامي 1910 وأوائل ثلاثينيات القرن العشرين. يُعتقد أن مجموعة بيغلر من الصور الملونة هي أكبر مجموعة من الصور الملونة لمصور واحد في بريطانيا اليوم. ^{[ 19 ]}

تمتلك الجمعية الملكية للبستنة في المملكة المتحدة من بين أقدم الصور الملونة للنباتات والحدائق التي التقطها المصور الهاوي ويليام فان سومر (1859-1941)، بما في ذلك حديقة RHS Wisley التي التقطت حوالي عام 1913. ^{[ 20 ]}

استخدم أحد أوائل الكتب المنشورة التي تتضمن صورًا ملونة هذه التقنية. وتضمنت المجلدات الـ 12 من كتاب " لوثر بوربانك: أساليبه واكتشافاته وتطبيقاتها العملية " 1260 صورة ملونة وفصلاً يشرح كيفية عمل هذه العملية.

في أوائل القرن العشرين، كانت إيثيل ستانديفورد-ميلينغ مصورة وفنانة تجريبية، ومالكة استوديو ستانديفورد في لويفيل، كنتاكي. كلفتها الفنانة وراعية الفنون إليانور بيلكناب همفري، من لويفيل، بإنشاء جهاز عرض ضوئي ملون (أوتوكروم) لطفليها الأكبر سنًا. لا تزال كل من صورة طفلي همفري الملونة وجهاز العرض الضوئي، الذي يُغلق داخل علبة جلدية تشبه الكتاب في الحجم والشكل، محفوظة جيدًا وقابلة للعرض حتى عام ٢٠١٥. لاحقًا، نقلت إيثيل ستانديفورد-ميلينغ مشروعها "استوديوهات ستانديفورد" من لويفيل إلى كليفلاند، أوهايو، ^{[ ٢١ ]} ولا يُعرف ما إذا كانت هناك نماذج أخرى من أجهزة العرض الضوئي الملونة الخاصة بها لا تزال موجودة.

كان فلاديمير جيندريش بوفكا رائدًا ومروجًا لـ Autochrome في بوهيميا .

شهدت هذه التقنية عودة الاهتمام من قبل البعض، بما في ذلك بعض المجموعات في فرنسا التي تعمل باستخدام أجهزة لوميير الأصلية وملاحظاتها. ومن بين هذه المحاولات لإعادة إنتاجها سلسلة من الصور التقطها المصور الفرنسي فريدريك موسيلين عام ٢٠٠٨. ^{[ ٢٢ ]} وقد ساهم الفنان البريطاني متعدد الوسائط ستيوارت همفريز في نشر هذه التقنية من خلال أعماله في مجال تحسين الصور بتقنية الأوتوكروم، والتي نُشرت في المجلات والصحف والمنصات الإلكترونية، حيث يتابعه أكثر من ٢٠٠ ألف شخص على حسابه في تويتر المخصص لتحسين الصور بتقنية الأوتوكروم. ^{[ ٢٣ ]}

• حاول فيلم "المشعوذ " الذي صدر عام 2006 إعادة إنتاج مظهر الأوتوكروم، على الرغم من أنه استند على ما يبدو إلى نسخ منشورة بدلاً من لوحات الأوتوكروم الفعلية. ^{[ 24 ]}

• استوحى جيمس غراي أسلوب التصوير السينمائي ذي اللون البني الداكن في فيلمه "المهاجر " الذي صدر عام 2013 من صور فوتوغرافية قديمة بتقنية الأوتوكروم. ^{[ 25 ]}

• تستخدم مستشعرات الصور الحديثة في الكاميرات الرقمية في الغالب مرشح باير ، الذي يعمل بنفس طريقة حبيبات النشا الملونة في لوحة أوتوكروم - أي بتقسيم الصورة إلى عناصر صغيرة مجهرية مُرشّحة بالألوان. مع ذلك، فإنّ ترتيب مرشح باير المادي يُشبه إلى حد كبير النمط الهندسي المنتظم المستخدم في لوحات الشاشة الملونة الأخرى في عصر أوتوكروم، مثل لوحات باجيت وفينلي .

• صور أوتوكروم
• 
  صورة فوتوغرافية ملونة لمارك توين ، 1908.
• 
  عائلة غوليك، 1909
• 
  آنا إيواسزكيويتز وماريا ويسوكا، بولندا، 1909
• 
  لويس لوميير، حوالي عام 1910
• 
  كاثرين ستيغليتز، حوالي عام 1910
• 
  صورة ملونة (أوتوكروم) لبيرسي ماكاي ، التقطها أرنولد جينث عام 1913
• 
  الملك جورج الخامس والملكة ماري في صورة التقطها جان ديسبوتان، 13 مارس 1914.
• 
  عائلة في باريس ، 1914
• 
  هوانغ ترونغ فو وعائلته، فيتنام، ج. 1914 .
• 
  طائرة نيوبورت 17 ، 1917.
• 
  صورة ملونة لجناح بولندا في باريس ، 1925.
• 
  كتيب قائمة أسعار أوتوكروم، 1925 - الغلاف الأمامي (مسح ضوئي)
• 
  كتيب قائمة أسعار أوتوكروم، 1925 - الوجه الخلفي (مسح ضوئي)
• 
  منزل في ستوكهولم ، أوتوكروم، 1930.
• 
  صورة ملونة (أوتوكروم) للأوبرا الملكية السويدية في ستوكهولم ، السويد، 1934.

• دوفاي كولور ، شكل مبكر آخر من أشكال التصوير الملون
• فوتوكروم ، نوع مختلف من رواد التصوير الملون
• سيرجي بروكودين غورسكي ، رائد التصوير الفوتوغرافي الملون

• 1907-1935: نظرة عامة على الألوان المتعددة العالمية
• أوتوكروم: الجمال في التنقيطية الملونة
• فجر الألوان (يتضمن كتيب التعليمات الأصلي (1908)) المتحف الوطني للإعلام
• صور ملونة من الحرب العالمية الأولى
• الموقع الإلكتروني الرسمي لمتحف ألبرت كان (باللغة الفرنسية)
• صور أوتوكروم (بما في ذلك الحرب العالمية الأولى) وغيرها من تصوير جان بابتيست تورناسود (بعض الأخطاء في المعلومات التاريخية عن صور أوتوكروم)
• أوتوكروم من بلجيكا
• عرض لفيلم أوتوكروم التشيكي
• صور ملونة من مجموعة مارك جاكوبس
• صور ذاتية التشكل للفنان ويليام فان سومر على موقع RHS Digital Collections الإلكتروني