التزامن الحسي

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة

التوحد الحسي ( أو التوحد الحسي ) هو ظاهرة إدراكية يحدث فيها تحفيز مسار حسي أو معرفي يؤدي إلى تجارب لا إرادية في مسارات حسية أو معرفية أخرى. [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] ويمكن أن يتجلى التوحد الحسي كحلقة وصل بين الحواس الخمس التقليدية ، كما يمكن أن يشمل إدراكات أخرى، مثل الإحساس بالألم ، والإحساس بالحرارة ، والإحساس بالوقت ، والإحساس الداخلي . [ 7 ] ويُطلق على الأشخاص المصابين بالتوحد الحسي اسم "المتوحدين حسيًا". [ 8 ]

يختلف إدراك الإدراك الحسي المتزامن من شخص لآخر، حيث يتباين هذا الإدراك بناءً على تجارب الحياة الفريدة لكل فرد ونوع الإدراك الحسي المتزامن الذي يعاني منه. [ 9 ] [ 10 ] في أحد الأشكال الشائعة للإدراك الحسي المتزامن، والمعروف باسم الإدراك الحسي المتزامن بين الحروف والألوان ، تُدرك الحروف أو الأرقام على أنها ملونة بطبيعتها . [ 11 ] [ 12 ] أما في الإدراك الحسي المتزامن المكاني، أو الإدراك الحسي المتزامن للأرقام ، فتُثير الأرقام أو شهور السنة أو أيام الأسبوع مواقع دقيقة في الفضاء (على سبيل المثال، قد يبدو عام 1980 "أبعد" من عام 1990)، أو قد تظهر كخريطة ثلاثية الأبعاد (مع عقارب الساعة أو عكسها). [ 13 ] [ 14 ] يمكن أن تحدث الارتباطات الحسية المتزامنة بأي توليفة وأي عدد من الحواس أو المسارات المعرفية. [ 15 ]

لا يُعرف الكثير عن كيفية تطور التداخل الحسي. وقد أشير إلى أن التداخل الحسي يتطور خلال مرحلة الطفولة عندما ينخرط الأطفال بشكل مكثف مع المفاهيم المجردة لأول مرة. [ 16 ]

يُنسب أول تسجيل لحالة التوحد الحسي إلى جون لوك ، الأكاديمي والفيلسوف بجامعة أكسفورد ، الذي نشر عام 1690 تقريرًا عن رجل أعمى قال إنه رأى اللون القرمزي عند سماعه صوت البوق. [ 17 ] ومع ذلك، ثمة خلاف حول ما إذا كان لوك قد وصف حالة حقيقية للتوحد الحسي أم أنه استخدم استعارة . [ 18 ] أما أول وصف طبي لهذه الحالة فجاء من الطبيب الألماني جورج توبياس لودفيج ساكس عام 1812. [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ] والمصطلح مشتق من الكلمتين اليونانيتين القديمتين σύν ( syn ، وتعني "معًا") و αἴσθησις ( aisthēsis ، وتعني " إحساس "). [ 17 ]

الأنواع

هناك شكلان رئيسيان من أشكال التزامن الحسي:

  • التزامن الإسقاطي: رؤية الألوان أو الأشكال أو الصور عند التحفيز (النسخة الأكثر شيوعًا من التزامن الحسي).
  • التزامن الحسي الترابطي: الشعور بارتباط قوي ولا إرادي بين المحفز والإحساس الذي يثيره

فعلى سبيل المثال، في حالة الإدراك اللوني (تحويل الصوت إلى لون)، قد يسمع الشخص الذي يعتمد على الإسقاط صوت بوق، ويرى مثلثًا برتقاليًا في الفضاء، بينما قد يسمع الشخص الذي يعتمد على الربط صوت بوق، ويعتقد بقوة أنه يبدو "برتقاليًا". [ 21 ]

يمكن أن يحدث التداخل الحسي بين أي حاسّتين أو نمطين إدراكيين تقريبًا، وقد اختبر سولومون شيريشيفسكي ، وهو شخص مصاب بالتداخل الحسي، تداخلًا حسيًا يربط بين الحواس الخمس جميعها. [ 22 ] تُشير الرموز x → y إلى أنواع التداخل الحسي ، حيث يُمثل x التجربة المُحفزة أو المُثيرة، بينما يُمثل y التجربة المُصاحبة أو الإضافية. على سبيل المثال، يُشار إلى إدراك الحروف والأرقام (التي تُسمى مجتمعةً بالرسوم الكتابية ) على أنها مُلونة باسم التداخل الحسي بين الرسم واللون. وبالمثل، عندما يرى المصابون بالتداخل الحسي الألوان والحركة نتيجة سماعهم نغمات موسيقية، يُشار إلى ذلك باسم التداخل الحسي بين النغمة واللون والحركة.

على الرغم من إمكانية حدوث كل مجموعة ممكنة منطقياً من التجارب، إلا أن بعض الأنواع أكثر شيوعاً من غيرها.

التزامن الحسي السمعي اللمسي

في حالة التزامن الحسي السمعي اللمسي ، يمكن لبعض الأصوات أن تُثير أحاسيس في أجزاء من الجسم. على سبيل المثال، قد يشعر الشخص المصاب بهذا النوع من التزامن الحسي بأن سماع كلمة أو صوت معين يُشبه اللمس في جزء محدد من الجسم، أو قد يشعر بأن بعض الأصوات تُحدث إحساسًا في الجلد دون لمسه (لا ينبغي الخلط بين هذا وبين رد الفعل العام الأخف المعروف باسم القشعريرة ، والذي يُصيب حوالي 50% من الناس). على الرغم من أنه أحد أقل أنواع التزامن الحسي شيوعًا، [ 23 ] إلا أنه يمكن استحضار إحساس مشابه لدى العديد من الأشخاص يُعرف باسم الاستجابة الحسية الذاتية المريحة (ASMR ). [ 24 ] [ 25 ]

الإحساس اللوني

يُعدّ ربط الأصوات بالألوان شكلاً شائعاً آخر من أشكال التوحد الحسي. فبالنسبة للبعض، قد تُحفّز الأصوات اليومية رؤية الألوان. بينما يرى آخرون الألوان عند عزف النوتات الموسيقية أو المفاتيح. وقد يتمتع الأشخاص المصابون بالتوحد الحسي المرتبط بالموسيقى بحاسة سمع موسيقية مثالية، لأن قدرتهم على رؤية الألوان وسماعها تُساعدهم في تحديد النوتات أو المفاتيح الموسيقية. [ 26 ]

تُعرف الألوان التي تُثار بواسطة أصوات معينة، وأي تجارب بصرية أخرى متزامنة، باسم الفوتومات . [ 27 ]

بحسب ريتشارد سيتويك ، [ 4 ] فإنّ الإحساس بالألوان أشبه بالألعاب النارية: فالصوت والموسيقى وأصوات البيئة المختلفة، مثل صوت الأطباق المتصادمة أو نباح الكلاب، تُحفّز ظهور ألوان وأشكال تشبه الألعاب النارية، فتتحرك وتتلاشى عند توقف الصوت. غالبًا ما يُغيّر الصوت درجة اللون والسطوع والتألق والحركة الاتجاهية المُدركة. يرى بعض الأفراد الموسيقى على "شاشة" أمام وجوههم. أما بالنسبة لديني سيمون، فتُنتج الموسيقى خطوطًا متموجة "كأشكال راسم الذبذبات - خطوط تتحرك بألوان مختلفة، وغالبًا ما تكون معدنية، ذات ارتفاع وعرض، والأهم من ذلك، عمق. موسيقاي المفضلة لها خطوط تمتد أفقيًا خارج منطقة "الشاشة". 

التزامن الحسي العاطفي

التزامن الحسي العاطفي هو شكل نادر التوثيق من أشكال التزامن الحسي، حيث تُحفز المشاعر استجابة في حاسة أخرى (مثل الرائحة، أو المذاق، أو اللون، أو الملمس). ويُقدر أن التزامن الحسي العاطفي يُشكل حوالي 1% من الأشخاص المصابين بالتزامن الحسي. [ 28 ]

لا توجد سوى حالة واحدة معروفة من حالات التزامن العاطفي المكتسب، والتي نتجت عن آفة موضعية في المهاد. [ 28 ]

التزامن الحسي بين الجرافيم واللون

رسم للأرقام من 1 إلى 100 على مسار صاعد وهابط، تتغير ألوانه بشكل دوري.
من كتاب غير روائي صدر عام 2009 بعنوان " الأربعاء أزرق نيلي"

في أحد أكثر أشكال التوحد الحسي شيوعًا، تُظلل أو تُصبغ حروف الأبجدية والأرقام (المشار إليها مجتمعةً باسم "الرسوم الكتابية") بلونٍ ما. ورغم أن الأفراد المختلفين لا يصفون عادةً نفس الألوان لجميع الحروف والأرقام، إلا أن الدراسات التي أُجريت على أعداد كبيرة من المصابين بالتوحد الحسي وجدت بعض القواسم المشتركة بين الحروف (على سبيل المثال، من المرجح أن يكون الحرف A أحمر اللون). [ 29 ]

جادل بعض المؤلفين بأن مصطلح "التزامن الحسي" قد لا يكون دقيقًا عند تطبيقه على ما يُسمى بالتزامن الحسي بين الحروف والألوان، والظواهر المشابهة التي يكون فيها المُحفِّز مفاهيميًا (مثل حرف أو رقم) وليس حسيًا (مثل صوت أو لون). وقد افترضوا أن مصطلح " الإدراك الحسي الفكري " وصفٌ أدق. [ 30 ] [ 31 ]

التزامن الحسي الحركي

يُعدّ التزامن الحسي الحركي أحد أندر أشكال التزامن الحسي الموثقة. [ 32 ] وهو مزيج من أنواع مختلفة من التزامن الحسي. تتشابه سماته مع التزامن الحسي السمعي اللمسي، لكن الأحاسيس لا تقتصر على أرقام أو حروف منفردة، بل على أنظمة معقدة من العلاقات.

التزامن الحسي المعجمي الذوقي

هذا شكل آخر من أشكال التوحد الحسي، حيث يشعر المرء بمذاقات معينة عند سماع الكلمات. على سبيل المثال، قد يشعر بطعم يشبه طعم الفطائر عند سماع كلمة "كرة السلة" . الفيلم الوثائقي "ديريك يتذوق شمع الأذن" مستوحى من هذه الظاهرة، نسبةً إلى جيمس وانيرتون، صاحب حانة، الذي يشعر بهذا الإحساس تحديدًا كلما سمع اسم الكلمة. [ 33 ] [ 34 ] تشير التقديرات إلى أن 0.2% من المصابين بالتوحد الحسي يعانون من هذا النوع، مما يجعله من أندر أنواعه. [ 35 ]

التوحد الحسي الناتج عن لمس المرآة

هذا نوع من أنواع التوحد الحسي، حيث يشعر الأفراد بنفس الإحساس أو إحساس مشابه لما يشعر به شخص آخر (كاللمس مثلاً). فعلى سبيل المثال، عندما يلاحظ شخص مصاب بالتوحد الحسي شخصًا آخر يُربت على كتفه، يشعر لا إراديًا بنقرة على كتفه أيضًا. تشير بعض الأبحاث إلى أن الأشخاص المصابين بهذا النوع من التوحد الحسي يتمتعون بمستويات تعاطف أعلى مقارنةً بعامة الناس. [ 36 ] قد يرتبط هذا بما يُسمى بالخلايا العصبية المرآتية الموجودة في المناطق الحركية من الدماغ، والتي تربطها بعض الأبحاث بالتعاطف. [ 37 ] مع ذلك، لم تجد أبحاث أخرى أي علاقة بين التوحد الحسي الناتج عن اللمس المرآتي والتعاطف. [ 38 ]

نموذج رقمي

رسم بياني للأرقام على طول مسار ملتوٍ من اليمين إلى اليسار
شكل عددي من أحد مواضيع فرانسيس غالتون (1881). [ 13 ] لاحظ كيف تتوافق الأرقام الأربعة الأولى تقريبًا مع مواقعها على وجه الساعة.

الشكل العددي هو خريطة ذهنية للأرقام تظهر تلقائيًا ودون إرادة من قِبل الشخص المصاب بالاستشعار المتزامن للأشكال العددية عندما يفكر في الأرقام. قد تظهر هذه الأرقام في مواقع مختلفة، وتختلف هذه الخريطة وتتباين بين الأفراد. تم توثيق الأشكال العددية وتسميتها لأول مرة عام 1881 من قِبل فرانسيس غالتون في كتابه "رؤى الأشخاص العقلاء". [ 39 ]

التجسيد اللغوي الترتيبي

التجسيد اللغوي الترتيبي (OLP، أو التجسيد) هو شكل من أشكال التوحد الحسي، حيث تُربط التسلسلات المرتبة، مثل الأعداد الترتيبية وأسماء أيام الأسبوع والشهور والحروف الأبجدية، بشخصيات أو أجناس. [ 40 ] على الرغم من توثيق هذا الشكل من التوحد الحسي منذ تسعينيات القرن التاسع عشر، [ 41 ] [ 42 ] إلا أن الباحثين لم يولوا له اهتمامًا يُذكر حتى وقت قريب (انظر تاريخ أبحاث التوحد الحسي ). وقد أطلق جوليا سيمر وزملاؤها على هذا الشكل من التوحد الحسي اسم "OLP" في الأدبيات المعاصرة، [ 43 ] مع أنه يُعرف الآن على نطاق واسع أيضًا باسم "التوحد الحسي التسلسلي-الشخصي". عادةً ما يتزامن التجسيد اللغوي الترتيبي مع أشكال أخرى من التوحد الحسي، مثل التوحد الحسي بين الحروف والألوان.

التزامن الحسي بين الشخصية واللون

التزامن اللوني بين الشخص واللون (يشار إليه أحيانًا باسم التزامن اللوني بين الشخصية واللون) هو عندما يؤدي مظهر أو سلوك الأشخاص إلى ظهور ألوان متطابقة (عادةً). [ 44 ]

التزامن الحسي المكاني

يميل المصابون بالتزامن الحسي التسلسلي المكاني (SSS) إلى رؤية التسلسلات الترتيبية كنقاط في الفضاء. وقد يتمتع هؤلاء بذاكرة فائقة؛ ففي إحدى الدراسات، تمكنوا من استرجاع الأحداث والذكريات الماضية بشكل أفضل بكثير وبتفاصيل أدق من غير المصابين بهذه الحالة. كما يمكنهم رؤية الأشهر أو التواريخ في الفضاء المحيط بهم، لكن معظم المصابين بالتزامن الحسي "يرون" هذه التسلسلات في مخيلتهم. ويرى بعضهم الوقت كساعة فوقهم وحولهم، أو يدركون النوتات الموسيقية وكأنها تشغل حيزًا أمامهم ومن خلالهم. [ 45 ] [ 46 ] [ 47 ]

التزامن الحسي الناتج عن شريط الإيقاع

يرى المصابون بظاهرة التوحد الحسي المصاحبة لصوت شريط الأخبار الكلمات مكتوبةً ذهنياً عند سماعها، وأحياناً على شرائط ورقية وهمية. [ 48 ] وقد اقتُرح أن مصطلح "التوحد الحسي المصاحب للترجمة" يصف هذه الظاهرة بشكل أدق. [ 49 ] وقد تُسهم الأبحاث التي تُجرى على المصابين بهذه الظاهرة في تفسير عسر القراءة . [ 50 ]

أشكال أخرى

تم الإبلاغ عن أشكال أخرى من التوحد الحسي، ولكن لم يُبذل سوى القليل من الجهد لتحليلها علميًا. يوجد ما لا يقل عن 80 نوعًا من التوحد الحسي. [ 32 ]

في أغسطس/آب 2017، استعرضت مقالة بحثية في مجلة علم الأعصاب الاجتماعي دراساتٍ استخدمت التصوير بالرنين المغناطيسي الوظيفي لتحديد ما إذا كان الأشخاص الذين يعانون من استجابة الزوال الحسي الذاتي ( ASMR ) يعانون من شكلٍ من أشكال التوحد الحسي. ورغم عدم التوصل إلى نتيجةٍ قاطعة حتى الآن، إلا أن هناك أدلةً غير رسمية تشير إلى احتمال ذلك، استنادًا إلى اختلافاتٍ جوهرية وثابتة عن المجموعة الضابطة، من حيث الترابط الوظيفي ضمن المسارات العصبية. ومن غير الواضح ما إذا كان هذا سيؤدي إلى إدراج استجابة الزوال الحسي الذاتي كشكلٍ من أشكال التوحد الحسي الموجودة، أو ما إذا كان سيتم النظر في نوعٍ جديد. [ 51 ]

العلامات والأعراض

كثيرًا ما يذكر بعض الأشخاص المصابين بالاستشعار المتزامن أنهم لم يدركوا أن تجاربهم غير عادية حتى لاحظوا أن الآخرين لا يمرون بها، بينما يشعر آخرون وكأنهم كانوا يخفون سرًا طوال حياتهم. [ 52 ] إن الطبيعة التلقائية وغير القابلة للوصف لتجربة الاستشعار المتزامن تعني أن هذا الاقتران قد لا يبدو غريبًا. هذه الطبيعة اللاإرادية والمتسقة تساعد في تعريف الاستشعار المتزامن كتجربة حقيقية. يذكر معظم المصابين بالاستشعار المتزامن أن تجاربهم ممتعة أو محايدة، مع أنهم في حالات نادرة يذكرون أن تجاربهم قد تؤدي إلى درجة من فرط التحفيز الحسي . [ 29 ]

على الرغم من شيوع تصويرها في وسائل الإعلام الشعبية كحالة طبية أو خلل عصبي، [ 7 ] فإن العديد من المصابين بالاستشعار المتزامن لا يعتبرون تجاربهم الحسية المتزامنة عائقًا. بل على العكس، يصفها البعض بأنها هبة - حاسة "خفية" إضافية - شيء لا يرغبون في تفويته. يدرك معظم المصابين بالاستشعار المتزامن نمط إدراكهم المميز في طفولتهم. وقد تعلم بعضهم كيفية توظيف هذه القدرة في حياتهم اليومية وعملهم. استخدم المصابون بالاستشعار المتزامن قدراتهم في حفظ الأسماء وأرقام الهواتف، والحساب الذهني ، وأنشطة إبداعية أكثر تعقيدًا مثل إنتاج الفنون البصرية والموسيقى والمسرح. [ 52 ]  

على الرغم من أوجه التشابه التي تسمح بتعريف ظاهرة التوحد الحسي بشكل عام، فإن التجارب الفردية تختلف بطرق عديدة. وقد لوحظ هذا التباين لأول مرة في أبحاث التوحد الحسي. [ 53 ] يذكر بعض الأشخاص المصابين بالتوحد الحسي أن حروف العلة تبدو أكثر وضوحًا، بينما يرى آخرون أن الحروف الساكنة أكثر وضوحًا. [ 29 ] تُظهر التقارير الذاتية والمقابلات والمذكرات الشخصية للأشخاص المصابين بالتوحد الحسي تنوعًا كبيرًا في أنواع التوحد الحسي، وشدة الإدراك الحسي، والوعي بالاختلافات الإدراكية بين المصابين وغير المصابين بالتوحد الحسي، والطرق التي يُستخدم بها التوحد الحسي في العمل والعمليات الإبداعية والحياة اليومية. [ 52 ] [ 54 ]

من المرجح أن يشارك الأشخاص المصابون بالاستشعار المتزامن في الأنشطة الإبداعية. [ 55 ] وقد أشير إلى أن التطور الفردي للمهارات الإدراكية والمعرفية، بالإضافة إلى البيئة الثقافية، يُسهم في تنوع الوعي والاستخدام العملي لظواهر الاستشعار المتزامن. [ 10 ] [ 54 ] وقد يُعطي الاستشعار المتزامن ميزة في الذاكرة. ففي إحدى الدراسات التي أجرتها جوليا سيمر من جامعة إدنبرة، وُجد أن الأشخاص المصابين بالاستشعار المتزامن للتسلسل المكاني لديهم مرجع ذاكري تلقائي ومدمج. فبينما يحتاج الشخص غير المصاب بالاستشعار المتزامن إلى ابتكار وسيلة ذاكرية لتذكر تسلسل معين (مثل التواريخ في مفكرة)، يستطيع الشخص المصاب بالاستشعار المتزامن ببساطة الرجوع إلى تصوراته المكانية. [ 56 ]

الآلية

رسم ثلاثي الأبعاد للدماغ مع منطقتين متجاورتين مُظللتين باللونين الأخضر والأحمر
المناطق التي يُعتقد أنها تنشط بشكل متبادل في التزامن الحسي بين الحروف والألوان (الأخضر = منطقة التعرف على الحروف، الأحمر = منطقة اللون V4 ). [ 57 ]

حتى عام 2015، لم يتم تحديد الارتباطات العصبية للتزامن الحسي. [ 58 ]

تتخصص مناطق محددة في الدماغ لأداء وظائف معينة. وقد يُعزى تعدد أنواع التوحد الحسي إلى زيادة التفاعل بين هذه المناطق المتخصصة في وظائف مختلفة. فعلى سبيل المثال، قد يكون الشعور الإضافي برؤية اللون عند النظر إلى الحروف ناتجًا عن تنشيط متبادل بين منطقة التعرف على الحروف ومنطقة اللون المسماة V4 (انظر الشكل). [ 57 ] ويدعم هذا الاستنتاج حقيقة أن الأشخاص المصابين بالتوحد الحسي بين الحروف والألوان يستطيعون تحديد لون الحرف في مجال رؤيتهم المحيطي حتى عندما لا يستطيعون تحديد شكله بوعي. [ 57 ]

ثمة احتمال بديل يتمثل في التغذية الراجعة غير المثبطة أو انخفاض مستوى التثبيط على طول مسارات التغذية الراجعة الموجودة عادةً. [ 59 ] في الوضع الطبيعي، يكون التوازن بين الإثارة والتثبيط قائمًا. مع ذلك، إذا لم يتم تثبيط التغذية الراجعة كالمعتاد، فقد تؤثر الإشارات الواردة من المراحل المتأخرة للمعالجة الحسية المتعددة على المراحل المبكرة، بحيث يمكن للنغمات أن تُنشّط الرؤية. وجد سيتويك وإيغلمان دعمًا لفكرة عدم التثبيط في الأشكال المكتسبة [ 4 ] من التوحد الحسي التي تحدث لدى غير المصابين به في ظل ظروف معينة: صرع الفص الصدغي ، [ 60 ] إصابات الرأس، السكتة الدماغية، وأورام الدماغ. كما لاحظا أنه يمكن أن يحدث بالمثل خلال مراحل التأمل، والتركيز العميق، والحرمان الحسي، أو مع استخدام المؤثرات العقلية مثل LSD أو الميسكالين ، وحتى الماريجوانا في بعض الحالات . [ 4 ] مع ذلك، أفاد المصابون بالتوحد الحسي أن المنبهات الشائعة، مثل الكافيين والسجائر، لا تؤثر على قوة التوحد الحسي لديهم، وكذلك الكحول . [ 4 ] : 137-140

يُعدّ النهج النظري القائم على مفهوم "الاستشعار الفكري" نهجًا مختلفًا تمامًا لدراسة التوحد الحسي . فبحسب هذا النهج، يُعتبر التوحد الحسي ظاهرةً تتوسطها عملية استخلاص معنى المُحفّز. وبالتالي، قد يكون التوحد الحسي ظاهرةً دلاليةً في جوهره . لذا، يتطلب فهم الآليات العصبية للتوحد الحسي فهمًا أعمق لآليات الدلالة واستخلاص المعنى. وهذه مسألةٌ بالغة الأهمية، لأنها لا تقتصر على تحديد موقعٍ في الدماغ تتم فيه "معالجة" المعنى، بل تتعداها إلى مسألة الفهم نفسها ، والتي تتجلى بوضوح في معضلة الغرفة الصينية ، على سبيل المثال . ومن ثم، فإن مسألة الأساس العصبي للتوحد الحسي متأصلةٌ بعمق في مشكلة العقل والجسد العامة ، وفي مشكلة الفجوة التفسيرية . [ 61 ] 

علم الوراثة

نظراً لانتشار التوحد الحسي بين أقارب الدرجة الأولى للأشخاص المصابين به، [ 62 ] فقد يكون له أساس وراثي، كما تشير دراسات التوائم المتطابقة التي تُظهر مكوناً فوق جيني . قد يكون التوحد الحسي أيضاً حالة متعددة الجينات ، مع تباين في المواقع الجينية ، وأشكال وراثية متعددة، وتغير مستمر في التعبير الجيني. في حين لم يتم تحديد المواقع الجينية الدقيقة لهذه السمة، تشير الأبحاث إلى أن التركيبات الجينية الكامنة وراء التوحد الحسي على الأرجح أكثر تعقيداً من نمط الوراثة البسيط المرتبط بالكروموسوم X الذي اعتقد الباحثون الأوائل أنه كذلك. [ 12 ] علاوة على ذلك، لا يزال من غير المؤكد ما إذا كان التوحد الحسي يستمر في التجمع الجيني لأنه يوفر ميزة انتقائية، أو لأنه أصبح نتاجاً ثانوياً لسمة مختارة مفيدة أخرى. [ 63 ]

على الرغم من أنها تُوصف غالبًا بأنها "حالة عصبية"، إلا أن التوحد الحسي غير مُدرج في الدليل التشخيصي والإحصائي للاضطرابات النفسية (الإصدار الرابع، 1994) أو التصنيف الدولي للأمراض (ICD)، لأنه عادةً لا يُعيق الأداء اليومي الطبيعي. [ 64 ] في الواقع، يُفيد معظم المصابين بالتوحد الحسي بأن تجاربهم محايدة أو حتى ممتعة. [ 29 ] ومثل حاسة السمع المطلقة ، فإن التوحد الحسي هو ببساطة اختلاف في التجربة الإدراكية.

مسألة رياضية يُشار فيها إلى الرقم 7 باللون الأصفر والرقم 9 باللون الأزرق، ومعادلة تساوي 7 مع مربع أصفر مجاور، ومعادلة تساوي 9 مع مربع أخضر مجاور.
تكون أوقات الاستجابة للإجابات المتوافقة مع الألوان التلقائية لدى الشخص المصاب بالاستشعار المتزامن أقصر من تلك التي تكون إجاباتها غير متوافقة. [ 4 ]

أبسط الطرق هي اختبار موثوقية إعادة الاختبار على مدى فترات زمنية طويلة، باستخدام محفزات من أسماء الألوان، أو عينات الألوان، أو أداة اختيار الألوان على شاشة الكمبيوتر التي توفر 16.7  مليون خيار. يحقق الأشخاص المصابون بالاستشعار المتزامن باستمرار حوالي 90% في موثوقية الارتباطات، حتى مع وجود سنوات بين الاختبارات. [ 2 ] في المقابل، يحقق غير المصابين بالاستشعار المتزامن 30-40% فقط، حتى مع وجود بضعة أسابيع فقط بين الاختبارات وتحذير مسبق بإعادة الاختبار. [ 2 ]

توجد العديد من الاختبارات للكشف عن التوحد الحسي. ولكل نوع شائع اختبار خاص به. عند اختبار التوحد الحسي بين الحروف والألوان، يُجرى اختبار بصري. يُعرض على الشخص صورة تتضمن حروفًا وأرقامًا سوداء. سيربط الشخص المصاب بالتوحد الحسي بين الحروف والأرقام ولون محدد. يُعد الاختبار السمعي طريقة أخرى للكشف عن التوحد الحسي. يُشغل صوت ويُطلب من الشخص إما ربطه بمذاق أو تخيل أشكال. يرتبط الاختبار السمعي بالتوحد الحسي اللوني (الأصوات المرتبطة بالألوان). ولأن البعض يتساءل عما إذا كان التوحد الحسي مرتبطًا بالذاكرة، يُجرى "إعادة الاختبار". يُعطى الشخص مجموعة من الأشياء ويُطلب منه ربطها بألوان أو مذاقات أو صفات معينة. بعد فترة، تُعرض عليه نفس الأشياء ويُطلب منه تكرار المهمة نفسها. يستطيع الشخص المصاب بالتوحد الحسي ربط الصفات نفسها لأن لديه ارتباطات عصبية دائمة في الدماغ، وليست مجرد ذكريات لشيء معين.

صندوقان، الأيسر مليء بالعديد من الأرقام 5 و2 الملونة بالأسود ويصعب التمييز بينها، أما الأيمن فهو مطابق له لكن الأرقام 5 فيه ملونة بالأخضر والأرقام 2 ملونة بالأحمر ويمكن تمييزها على الفور
التلقائية في تجربة التداخل الحسي. قد يدرك الشخص المصاب بالتداخل الحسي اللوحة اليسرى كما لو كانت اللوحة الموجودة على اليمين. [ 57 ]

يشترك الأشخاص المصابون بالتزامن الحسي بين الحروف والألوان، كمجموعة، في تفضيلات ملحوظة للون كل حرف (على سبيل المثال، يميل الحرف A إلى أن يكون أحمر؛ ويميل الحرف O إلى أن يكون أبيض أو أسود؛ ويميل الحرف S إلى أن يكون أصفر، إلخ) [ 29 ] . ومع ذلك، يوجد تنوع كبير في أنواع التزامن الحسي، وضمن كل نوع، يبلغ الأفراد عن محفزات مختلفة لأحاسيسهم ودرجات متفاوتة من شدة التجارب. هذا التنوع يعني أن تعريف التزامن الحسي لدى الفرد أمر صعب، ومعظم المصابين به لا يدركون تمامًا أن لتجاربهم اسمًا. [ 29 ]

يُحدد طبيب الأعصاب ريتشارد سيتويك المعايير التشخيصية التالية لمتلازمة التداخل الحسي في كتابه ذي الطبعة الأولى . إلا أن هذه المعايير تختلف في الطبعة الثانية: [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]

  1. التوحد الحسي هو أمر لا إرادي وتلقائي
  2. تتسم الإدراكات الحسية المتزامنة بامتدادها المكاني، مما يعني أنها غالباً ما تتضمن إحساساً بـ "الموقع". على سبيل المثال، يتحدث الأشخاص المصابون بالحس المتزامن عن "النظر إلى" أو "الذهاب إلى" مكان معين للتركيز على التجربة.
  3. تكون الإدراكات الحسية المتزامنة متسقة وعامة (أي بسيطة وليست تصويرية).
  4. التداخل الحسي لا يُنسى
  5. إن التوحد الحسي مليء بالعاطفة

شملت الحالات المبكرة التي رصدها سيتويك بشكل رئيسي أفرادًا كانت لديهم حالة التداخل الحسي التي تتجلى بوضوح خارج الجسم (على سبيل المثال، على "شاشة" أمام الوجه). وأظهرت أبحاث لاحقة أن هذا التجلي الخارجي الواضح يحدث لدى أقلية من المصابين بالتداخل الحسي. وفي سياق تطوير هذا المفهوم، ميّز سيتويك وإيغلمان بين "المحددين" و"غير المحددين" لتمييز المصابين بالتداخل الحسي الذين تتسم إدراكاتهم بحس مكاني واضح عن أولئك الذين لا تتسم إدراكاتهم بذلك. [ 4 ]

انتشار

تفاوتت تقديرات انتشار التوحد الحسي بشكل كبير، من حالة واحدة لكل 4 أشخاص إلى حالة واحدة لكل 25,000-100,000 شخص. مع ذلك، اعتمدت معظم الدراسات على إبلاغ الأشخاص المصابين بالتوحد الحسي عن أنفسهم، مما أدى إلى تحيز الإبلاغ الذاتي. [ 65 ] وفي دراسة تُعتبر الأكثر دقة حتى الآن حول انتشار التوحد الحسي، [ 65 ] تم تجنب تحيز الإبلاغ الذاتي من خلال دراسة 500 شخص تم اختيارهم من مجتمعات جامعتي إدنبرة وغلاسكو؛ وأظهرت الدراسة انتشارًا بنسبة 4.4%، مع 9 أنواع مختلفة من التوحد الحسي. [ 66 ] وخلصت هذه الدراسة أيضًا إلى أن أحد الأشكال الشائعة للتوحد الحسي - التوحد الحسي بين الحروف والألوان (الحروف والأرقام الملونة) - موجود لدى أكثر من 1% من السكان، وقد تم التحقق من هذا الانتشار الأخير للتوحد الحسي بين الحروف والألوان بشكل مستقل في عينة تضم ما يقرب من 3,000 شخص في جامعة إدنبرة. [ 67 ]  

أكثر أنواع التوحد الحسي شيوعًا هي تلك التي تُحفز الألوان، وأكثرها انتشارًا هو التوحد الحسي بين النهار واللون. [ 66 ] كما يُعد التوحد الحسي بين الحروف والألوان شائعًا نسبيًا. يشير الانتشار إلى مدى شيوع التوحد الحسي (أو أشكاله المختلفة) بين عامة الناس، أو مدى شيوع أشكال التوحد الحسي المختلفة بين المصابين به. لذا، يبدو أن أشكال التوحد الحسي التي تُحفز الألوان هي الأكثر شيوعًا بين المصابين بالتوحد الحسي، حيث تبلغ نسبة انتشارها 86%. [ 66 ] وفي دراسة أخرى، وُجد أن التوحد الحسي بين الموسيقى واللون شائع أيضًا بنسبة تتراوح بين 18% [ 7 ] و41%. [ 68 ] ومن بين الأنواع النادرة، التوحد الحسي بين السمع واللمس، والمرآة واللمس، والمعجم والتذوق. [ 7 ]

يوجد أيضًا خلاف حول مدى انتشار ظاهرة التوحد الحسي لدى الإناث مقارنةً بالذكور، حيث أشارت دراسة بارون-كوهين وآخرين، المنشورة عام 1966 بعنوان " التوحد الحسي: الانتشار والوراثة العائلية "، إلى أن نسبة انتشاره بين الإناث إلى الذكور تبلغ 5.5 إلى 1، وتلتها دراسة ثانية اقترحت تحيزًا نحو الإناث بنسبة 6 إلى 1 تقريبًا. [ 69 ] مع ذلك، دحضت عدة دراسات لاحقة مزاعم التحيز نحو الإناث في التوحد الحسي، نظرًا لأن هذه الدراسات أُجريت باستخدام نفس آلية الإحالة الذاتية التي يُزعم أنها تزيد بشكل غير متناسب من عدد الإناث، إذ من المعروف أن الإناث أكثر ميلًا من الذكور للإبلاغ عن تجارب غير نمطية. [ 70 ] وقد حددت إحدى هذه الدراسات نسبة الإناث إلى الذكور بـ 1.1 إلى 1 في عينة مكونة من 500 شخص، و0.9 إلى 1 في عينة مكونة من 1190 شخصًا عند دراسة التوحد الحسي بين الحروف والألوان. في المقابل، أشارت دراسة لاحقة إلى أن الاختلافات المتعلقة بالجنس في حالات الإحالة الذاتية لم تُفسر سوى 10% من التغيير، وقامت بتقييم بيانات زعمت أنها غير متأثرة بعامل الإحالة الذاتية، على الرغم من أن هذا الأمر كان موضع نقاش إلى جانب منهجيتهم لتحديد المصابين الحقيقيين بالاستشعار المتزامن، نظرًا لأن 53 من أصل 93 مصابًا بالاستشعار المتزامن قد أحالوا أنفسهم إلى الجامعة استجابةً لإعلان إعلامي، مما أدى إلى تحيز لصالح الإناث. [ 70 ] بالإضافة إلى ذلك، يبدو أن الدراسة قارنت بشكل مباشر بين 78 أنثى مصابة بالاستشعار المتزامن و14 ذكرًا مصابًا به، مما أدى إلى نسبة انتشار للإناث بلغت 5.57 إلى 1، ومع ذلك، قيّم بارنيت وزملاؤه في الدراسة ضعف عدد الإناث مقارنة بالذكور، حيث بلغ عدد الإناث 118 وعدد الذكور 61، مما يعني أن نسبة الانتشار بين الإناث تبلغ 66% مقارنة بـ 23% بين الذكور، في حين أن متوسط ​​الانتشار هو 4.4%.

تشير بعض الدراسات إلى أن احتمالية الإصابة بالاستشعار المتزامن أكبر لدى المصابين بالتوحد . [ 71 ] [ 72 ] وتزعم دراسة أخرى أن الاستشعار المتزامن أكثر شيوعًا تحديدًا لدى فئة فرعية من المصابين بالتوحد الذين يبلغون عن امتلاكهم مهارات غير عادية لا توجد عادةً لدى عامة الناس، وهو ما يصفه مؤلفو الدراسة بمتلازمة العبقري . [ 73 ] ويبدو أن العلاقة بين سمات التوحد والاستشعار المتزامن مدفوعة في المقام الأول بأسس جينية مشتركة. [ 74 ]

تشير الأبحاث السابقة أيضًا إلى أن فرط الاستجابة الحسية [ 75 ] [ 76 ] ، ووفقًا لإحدى الدراسات، نقص الاستجابة الحسية أيضًا [ 75 ] ، أكثر شيوعًا لدى الأشخاص المصابين بالاستشعار المتزامن (وكذلك الأشخاص المصابين بالتوحد) مقارنةً بالمشاركين في المجموعة الضابطة. وقد أشار الباحثون أيضًا إلى أن الاستشعار المتزامن قد يكون مرتبطًا بالرهاب من الأصوات ، وهو نوع محدد من فرط الاستجابة للمؤثرات الحسية ، حيث يمكن لأصوات معينة أن تثير استجابات عاطفية مزعجة. [ 77 ] وأظهرت دراسة بحثت فيما إذا كان الأفراد المصابون بالرهاب من الأصوات يعانون من استشعار الألوان، أو استشعار الحروف والألوان، أو استشعار الأرقام، أو أنواع أخرى من الاستشعار المتزامن، أن 9-17% منهم يعانون من كل نوع؛ وعلى الرغم من أن الدراسة لم تتضمن مجموعة مقارنة من الأشخاص غير المصابين بالرهاب من الأصوات، فقد لاحظ مؤلفو الدراسة أن هذا الانتشار سيكون أعلى مما وُجد سابقًا في عموم السكان. [ 78 ] ومع ذلك، لا تزال الأبحاث التي تبحث في ما إذا كان الاستشعار المتزامن والرهاب من الأصوات مرتبطين محدودة للغاية.

تاريخ

يعود الاهتمام بالسمع اللوني إلى العصور اليونانية القديمة، حين تساءل بعض المنظرين عما إذا كان لون الموسيقى ( chroia ، ما نسميه اليوم جرس الصوت ) سمة صوتية قابلة للقياس، إلى جانب درجة الصوت ومدته. إضافةً إلى ذلك، سُمي أحد أنواع السلالم الموسيقية ( genos ) التي قدمها أرخيتاس التارانتومي، صديق أفلاطون، في القرن الرابع قبل الميلاد، بالسلم الكروماتي . ويُقال إن ليساندر السيكيوني، عازف الكيثار في أواخر القرن السادس قبل الميلاد، قدّم أسلوبًا أكثر "لونية"، حتى قبل تطوير السلم الكروماتي نفسه. في زمن أفلاطون، أصبح وصف اللحن بأنه "ملون" جزءًا من المصطلحات المهنية، بينما سرعان ما اندمجت المصطلحات الموسيقية "نغمة" و"تناغم" في مفردات اللون في الفنون البصرية. [ 79 ] اقترح إسحاق نيوتن أن النغمات الموسيقية ونغمات الألوان تشترك في ترددات مشتركة، كما فعل غوته في كتابه " نظرية الألوان" . [ 80 ] هناك تاريخ طويل في بناء آلات موسيقية ملونة مثل الكلافييه آ لوميير، والتي تُستخدم لعزف الموسيقى الملونة في قاعات الحفلات الموسيقية. [ 81 ] [ 82 ]

أول وصف طبي لـ"السمع الملون" ورد في أطروحة عام 1812 للطبيب الألماني جورج توبياس لودفيج ساكس. [ 83 ] [ 18 ] [ 19 ] وقدّم غوستاف فيشنر ، "أبو علم النفس الفيزيائي" ، أول دراسة تجريبية عن رؤية الحروف الملونة لدى 73 شخصًا مصابًا بالاستشعار المتزامن عام 1876، [ 84 ] [ 85 ] وتلاه فرانسيس غالتون في ثمانينيات القرن التاسع عشر . [ 13 ] [ 86 ] [ 87 ] وأشار كارل يونغ إلى "السمع الملون" في كتابه "رموز التحول" عام 1912. [ 88 ]

في أوائل عشرينيات القرن العشرين، أجرت معلمة مدرسة باوهاوس والموسيقية جيرترود غرونو أبحاثًا حول العلاقات بين الصوت واللون والحركة، وطورت "دائرة لونية من اثنتي عشرة نغمة" تُشابه موسيقى الاثنتي عشرة نغمة للمؤلف الموسيقي النمساوي أرنولد شونبيرغ (1874-1951). [ 89 ] شاركت غرونو في واحد على الأقل من مؤتمرات أبحاث اللون والصوت (بالألمانية: Kongreß für Farbe-Ton-Forschung ) التي عُقدت في هامبورغ في أواخر عشرينيات وأوائل ثلاثينيات القرن العشرين. [ 90 ]

سارت الأبحاث المتعلقة بالاستشعار المتزامن بسرعة في العديد من البلدان، ولكن بسبب الصعوبات في قياس التجارب الذاتية وظهور السلوكية ، مما جعل دراسة أي تجربة ذاتية من المحرمات، اختفى الاستشعار المتزامن في طي النسيان العلمي بين عامي 1930 و 1980.

مع عودة الاهتمام بالبحث في الحالات الذاتية الداخلية إلى الواجهة بعد الثورة المعرفية في ثمانينيات القرن العشرين ، عاد العلماء لدراسة التوحد الحسي. بقيادة لاري ماركس وريتشارد سيتويك في الولايات المتحدة ، ولاحقًا سيمون بارون كوهين وجيفري غراي في إنجلترا ، استكشف الباحثون حقيقة تجارب التوحد الحسي، واتساقها، وتواترها. في أواخر التسعينيات، انصبّ التركيز على التوحد الحسي بين الحروف والألوان، وهو أحد أكثر أنواع التوحد الحسي شيوعًا [ 29 ] وأسهلها دراسة. يدرس علماء النفس وعلماء الأعصاب التوحد الحسي ليس فقط لجاذبيته الكامنة، بل أيضًا لما قد يقدمه من رؤى ثاقبة حول العمليات المعرفية والإدراكية التي تحدث لدى المصابين بالتوحد الحسي وغير المصابين به على حد سواء. أصبح التوحد الحسي اليوم موضوعًا للعديد من الكتب والأبحاث العلمية، ورسائل الدكتوراه، والأفلام الوثائقية، وحتى الروايات.

منذ ظهور الإنترنت في التسعينيات، بدأ الأشخاص المصابون بالاستشعار المتزامن بالتواصل فيما بينهم وإنشاء مواقع إلكترونية مخصصة لهذه الحالة. وسرعان ما تطورت هذه المواقع إلى منظمات دولية مثل الجمعية الأمريكية للاستشعار المتزامن ، والجمعية البريطانية للاستشعار المتزامن، والجمعية البلجيكية للاستشعار المتزامن، والجمعية الكندية للاستشعار المتزامن، والجمعية الألمانية للاستشعار المتزامن، ومجتمع الإنترنت الهولندي للاستشعار المتزامن.

المجتمع والثقافة

حالات بارزة

اكتشف عالم النفس العصبي الروسي ألكسندر لوريا أن سولومون شيريشيفسكي ، الصحفي الذي تحول إلى خبير في الذاكرة ، يعاني من شكل نادر من التوحد الحسي الخماسي، [ 22 ] وهو الحالة الوحيدة المعروفة من هذا النوع. لم تكن الكلمات والنصوص مرتبطة فقط بصور بصرية مكانية شديدة الوضوح، بل أيضًا بالصوت والطعم واللون والإحساس. [ 22 ] كان شيريشيفسكي قادرًا على سرد تفاصيل لا حصر لها لأشياء كثيرة دون شكل محدد، من قوائم الأسماء إلى محادثات تعود لعقود مضت، لكنه كان يواجه صعوبة بالغة في استيعاب المفاهيم المجردة. إن الاحتفاظ التلقائي، وشبه الدائم، بكل تفصيل بسبب التوحد الحسي أعاق بشكل كبير قدرة شيريشيفسكي على فهم ما يقرأه أو يسمعه. [ 22 ]

درس عالم الأعصاب والمؤلف في إس راماتشاندران حالة شخص مصاب بالتزامن الحسي بين الحروف والألوان، وكان يعاني أيضاً من عمى الألوان. فرغم أنه لم يكن يرى ألواناً معينة بعينيه، إلا أنه كان يستطيع "رؤيتها" عند النظر إلى حروف معينة. ولأنه لم يكن لديه اسم لتلك الألوان، أطلق عليها اسم "ألوان المريخ". [ 91 ]

فن

ينحدر العديد من الأشخاص ذوي الحساسية الحسية المتزامنة من خلفيات فنية متنوعة. يشير مصطلح الفن الحسي المتزامن تاريخيًا إلى التجارب متعددة الحواس في مجالات الموسيقى البصرية ، وتصوير الموسيقى ، والفن السمعي البصري ، والأفلام التجريدية ، والفنون البينية. [ 52 ] [ 92 ] [ 93 ] [ 94 ] [ 79 ] [ 95 ] وبخلاف علم الأعصاب، يُنظر إلى مفهوم الحساسية الحسية المتزامنة في الفنون على أنه إدراك متزامن لمحفزات متعددة في تجربة كلية واحدة. [ 96 ] وقد شكلت الحساسية الحسية المتزامنة العصبية مصدر إلهام للفنانين والملحنين والشعراء والروائيين والفنانين الرقميين.

الكتاب

كتب فلاديمير نابوكوف صراحةً عن التوحد الحسي في العديد من رواياته. وقد وصف نابوكوف توحده الحسي بين الحروف والألوان بالتفصيل في مذكراته، " تكلم، يا ذاكرة" : [ 97 ]

أُقدّم حالةً فريدةً من السمع الملون. ربما لا يكون مصطلح "السمع" دقيقًا تمامًا، إذ يبدو أن الإحساس بالألوان ينشأ من مجرد نطق حرفٍ ما بينما أتخيّل شكله. حرف " a" الطويل في الأبجدية الإنجليزية (وهي الأبجدية التي سأتحدث عنها لاحقًا ما لم يُذكر خلاف ذلك) يُذكّرني بلون الخشب المُعتّق، بينما يُوحي لي حرف "a" الفرنسي بلون خشب الأبنوس المصقول. تشمل هذه المجموعة السوداء أيضًا حرف "g" الصلب (المطاط المُقسّى) وحرف "r" (خرقة بالية تُمزّق). أما حرف "n" بلون دقيق الشوفان ، وحرف "l" الرخو كالمعكرونة، وحرف " o" العاجي اللامع، فتُمثّل الألوان البيضاء. يُحيّرني حرف "f" الفرنسي الذي أراه كسطحٍ مُتوتّرٍ من الكحول في كأسٍ صغير. بالانتقال إلى المجموعة الزرقاء، نجد حرف "x" الفولاذي، وحرف " z" بلون سحابة رعدية ، وحرف " k" بلون التوت البري . بما أن هناك تفاعلاً دقيقاً بين الصوت والشكل، فأنا أرى أن q أكثر بنية من k ، بينما s ليس أزرق فاتح مثل c ، بل مزيج غريب من اللازوردي وعرق اللؤلؤ.

كتب دانيال تاميت كتابًا عن تجاربه مع التوحد الحسي بعنوان " وُلِدَ في يوم أزرق" . [ 98 ] جوآن هاريس ، مؤلفة رواية "شوكولاتة "، هي أيضًا مصابة بالتوحد الحسي، وتقول إنها تختبر الألوان كروائح. [ 99 ] وتضم روايتها "الفتى ذو العينين الزرقاوين" شخصيات مختلفة مصابة بالتوحد الحسي.

الرسامون والمصورون

رسم توضيحي تجريدي بالألوان المائية باستخدام اللونين الوردي والأزرق
موسيقى، وردي وأزرق رقم 2 (1918)، جورجيا أوكيف

قام كل من فاسيلي كاندينسكي (المصاب بالاستشعار المتزامن) وبيت موندريان (غير المصاب به) بتجربة التوافق بين الصورة والموسيقى في لوحاتهما. وقد أطلقت جورجيا أوكيف عناوين على العديد من لوحاتها، مثل "الموسيقى الزرقاء والخضراء " (1919-1921)، مستخدمةً ارتباطات الألوان بالموسيقى. [ 100 ] ويستخدم فنانون معاصرون مصابون بالاستشعار المتزامن، مثل كارول ستين [ 101 ] ومارسيا سميلاك [ 102 ] (وهي مصورة تنتظر حتى تشعر باستجابة حسية متزامنة لما تراه ثم تلتقط الصورة)، هذه الحالة في أعمالهم الفنية. أما ليندا أندرسون ، التي تُعتبر، وفقًا لإذاعة NPR، "إحدى أبرز رسامي الذاكرة الحية"، فترسم باستخدام أقلام التلوين الزيتية على ورق صنفرة ناعم الحبيبات، تمثيلات للاستشعار المتزامن السمعي البصري الذي تعاني منه أثناء نوبات الصداع النصفي الحادة. [ 103 ] [ 104 ] براندي غيل، فنانة تشكيلية كندية، تختبر اندماجًا أو تداخلًا لا إراديًا بين حواسها - السمع، والبصر، والتذوق، واللمس، والشم، والحركة. ترسم غيل من الطبيعة مباشرةً بدلًا من الصور الفوتوغرافية، ومن خلال استكشافها للمشهد الحسي لكل مكان، تسعى إلى التقاط هذه التجارب الشخصية وانتقائها ونقلها. [ 105 ] [ 106 ] [ 107 ] كان ديفيد هوكني ينظر إلى الموسيقى على أنها لون وشكل وتكوين، واستخدم هذه التصورات عند رسم ديكورات مسرح الأوبرا (وإن لم يفعل ذلك عند ابتكار أعماله الفنية الأخرى). جمع كاندينسكي بين أربع حواس: اللون، والسمع، واللمس، والشم. [ 2 ] [ 4 ] 

الملحنون

A painting of boats on a large wave
سوناتا البحر. "الخاتمة" (1908) لصاحب الحس المواكب ميكالوجوس كونستانتيناس كورليونيس ، مصاحبة لقصيدته السمفونية البحر

عانى العديد من الملحنين من حالة التداخل الحسي.

كان ميكالويوس كونستانتيناس تشيورليونيس ، الرسام والملحن والكاتب الليتواني، يدرك الألوان والموسيقى في آن واحد. تحمل العديد من لوحاته أسماء مقطوعات موسيقية متطابقة: سوناتات، وفوجات، ومقدمات موسيقية.

ألف ألكسندر سكريابين موسيقى ملونة مصممة بعناية ومبنية على دائرة الخمسات ، بينما ابتكر أوليفييه ميسيان أسلوبًا جديدًا في التأليف الموسيقي (أنماط النقل المحدود ) خصيصًا لتجسيد التناغم الحسي الثنائي بين الصوت واللون. [ 4 ] [ 108 ] على سبيل المثال، تظهر الصخور الحمراء لوادي برايس في سيمفونيته "من الوديان إلى النجوم". استفادت حركات فنية جديدة، مثل الرمزية الأدبية والفن غير التصويري والموسيقى البصرية، من تجارب الإدراك الحسي المتعدد، وساهمت في زيادة الوعي العام بالإدراك الحسي المتعدد. [ 52 ] ومن الملحنين الآخرين الذين أبلغوا عن التناغم الحسي: ديوك إلينغتون ، [ 109 ] ونيكولاي ريمسكي كورساكوف ، [ 110 ] وجان سيبيليوس . [ 93 ]

من بين الملحنين المعاصرين الذين يعانون من التوحد الحسي مايكل تورك ، [ 93 ] ورامين جوادي ، المعروف بأعماله في تأليف الموسيقى التصويرية لمسلسلات تلفزيونية مثل " صراع العروش" و "ويست وورلد" وفيلم " الرجل الحديدي ". يقول جوادي إنه يميل إلى "ربط الألوان بالموسيقى، أو الموسيقى بالألوان". [ 111 ]

ابتكر الملحن البريطاني دانيال ليام غلين مشروع "تغيير المحطات " الموسيقي الكلاسيكي المعاصر باستخدام التناغم الحسي بين الحروف والألوان . وبناءً على الخطوط الرئيسية الأحد عشر لمترو أنفاق لندن ، تمثل المقطوعات الإحدى عشرة في الألبوم ألوان هذه الخطوط. [ 112 ] وتركز كل مقطوعة بشكل كبير على السرعات والأصوات والأجواء المختلفة لكل خط، وقد تم تأليفها وفقًا للمفتاح الموسيقي الذي حدده غلين حسيًا بالرجوع إلى لون خط المترو على الخريطة . [ 113 ]

الموسيقيون

يُعدّ المنتج ومغني الراب ومصمم الأزياء كانييه ويست حالةً بارزةً متعددة التخصصات. ففي خطابٍ ارتجاليٍّ ألقاه خلال مقابلةٍ مع إيلين ، وصف حالته قائلاً إنه يرى أصواتاً وأن كل ما يُصدره صوتياً هو بمثابة لوحة. [ 114 ] ومن بين الأشخاص الآخرين الذين يتمتعون بهذه الحالة، الموسيقيون توم يورك ، وبيلي جويل ، [ 115 ] : 89، 91، وآندي بارتريدج ، [ 116 ] وإسحاق بيرلمان ، [ 115 ] : 53، ولورد ، [ 117 ] وبيلي إيليش ، [ 118 ] وتشارلي إكس سي إكس ، [ 119 ] وبريندون يوري ، [ 120 ] [ 121 ] وإيدا ماريا ، [ 122 ] وبرايان تشيس ، [ 123 ] [ 124 ] وعازفة البيانو الكلاسيكية هيلين غريمو . ترى الموسيقية كريستين هيرش الموسيقى بالألوان. [ 125 ] كتب عازف الطبول ميكي هارت، من فرقة غريتفول ديد، عن تجربته مع التداخل الحسي في سيرته الذاتية "العزف على الطبول على حافة السحر" . [ 126 ] يتحدث جون فروشيانتي ، عازف غيتار فرقة ريد هوت تشيلي بيبرز، عن تجربته مع التداخل الحسي في بودكاست مع ريك روبين . [ 127 ] يعاني فاريل ويليامز ، من فرقتي ذا نيبتونز ونيرد ، من التداخل الحسي أيضًا [ 128 ] [ 129 ] واستخدمه كأساس لألبوم " رؤية الأصوات" . تعاني المغنية وكاتبة الأغاني مارينا أند ذا دايموندز من التداخل الحسي بين الموسيقى والألوان، وتصف أيام الأسبوع بأنها ملونة. [ 130 ] يعاني أوستن نايت، من فرقة ووترباركس، من التداخل الحسي اللوني ، مما يؤثر على العديد من الخيارات الفنية للفرقة. [ 131 ]

فنانون بلا حساسية متزامنة

بعض الفنانين الذين يُشار إليهم غالبًا بأنهم مصابون بالاستشعار المتزامن لم يكونوا في الواقع مصابين بهذه الحالة العصبية. على سبيل المثال، تُعدّ مقطوعة سكريابين "بروميثيوس: قصيدة النار" التي أُنتجت عام 1911 ، عملًا فنيًا مُتقنًا، حيث تستند اختيارات ألوانه إلى دائرة الخمسات ، ويبدو أنها مُستوحاة من أعمال مدام بلافاتسكي . [ 4 ] [ 132 ] تحتوي النوتة الموسيقية على مدرج موسيقي منفصل مُعلّم بعلامة "luce "، تُعزف "نوتاته" على آلة موسيقية لونية . وقد نُشرت مراجعات فنية لهذه المقطوعة في مجلدات مجلة " ساينتفك أمريكان" في تلك الفترة . [ 4 ] من ناحية أخرى، كان زميله الأكبر سنًا، ريمسكي كورساكوف (الذي كان يُنظر إليه على أنه مُلحّن مُحافظ إلى حدٍ ما)، مصابًا بالاستشعار المتزامن. [ 133 ]

كتب الشاعران الفرنسيان آرثر رامبو وشارل بودلير عن تجارب التداخل الحسي، لكن لا يوجد دليل على أنهما كانا مصابين به. قدّم بودلير في كتابه "المراسلات " (1857) فكرة أن الحواس يمكن، بل ويجب، أن تتداخل. شارك بودلير في تجربة الحشيش التي أجراها الطبيب النفسي جاك جوزيف مورو، وأصبح مهتمًا بكيفية تأثير الحواس على بعضها البعض. [ 52 ] كتب رامبو لاحقًا "الحروف المتحركة " (1871) ، والتي ربما كانت أكثر أهمية من "المراسلات " في نشر التداخل الحسي. وقد تفاخر لاحقًا قائلًا : "لقد ابتكرت ألوان الحروف المتحركة!". [ 134 ]

علوم

أفاد بعض التقنيين، مثل المخترع نيكولا تيسلا ، [ 135 ] والعلماء أيضاً بأنهم يعانون من ظاهرة التداخل الحسي. يصف الفيزيائي ريتشارد فاينمان معادلاته الملونة في سيرته الذاتية، " ما الذي يهمك برأي الآخرين؟" : [ 136 ] "عندما أرى المعادلات، أرى الحروف ملونة. لا أعرف السبب. أرى صوراً مبهمة لدوال بيسل، حيث تكون حروف j بلون بني فاتح، وحروف n بلون أزرق بنفسجي خفيف، وحروف x بنية داكنة تتحرك في كل مكان." [ 137 ]

فيلم

في الفيلم الكندي "المغناطيسية" (Magnetosphere ) الذي صدر عام 2024 ، الشخصية الرئيسية هي فتاة تبلغ من العمر 13 عامًا مصابة بالاستشعار المتزامن. [ 138 ]

فيلم "الألوان الداخلية" ، الذي صدر عام 2024، يدور حول طالب في المدرسة الثانوية يعاني من التوحد الحسي بين الأشخاص والألوان. [ 139 ]

الأدب

يُستخدم التداخل الحسي أحيانًا كأداة سردية أو كوسيلة لتطوير الحياة الداخلية للشخصية. تصف الكاتبة باتريشيا لين دافي ، وهي أيضًا من ذوي التداخل الحسي، أربع طرق استُخدمت بها الشخصيات المتداخلة الحسية في الأدب الحديث. [ 140 ] [ 141 ]

  • التوحد الحسي كمثال رومانسي : حيث تُجسد هذه الحالة المثال الرومانسي المتمثل في تجاوز المرء لتجربته في العالم. ومن الكتب التي تندرج ضمن هذه الفئة رواية "الهدية" لفلاديمير نابوكوف .
  • التوحد الحسي كمرض: حيث تكون السمة مرضية. ومن الكتب في هذه الفئة كتاب " العالم كله" لجوليا جلاس .
  • التوحد الحسي كمرض رومانسي: حيث يُعد التوحد الحسي مرضًا، ولكنه في الوقت نفسه يُتيح سبيلًا إلى المثل الرومانسي المتمثل في تجاوز التجربة اليومية. ومن الكتب التي تندرج ضمن هذه الفئة رواية " صوت الأزرق" لهولي باين ( 2004) ورواية " المرأة التي حاولت أن تكون طبيعية" لآنا فيرارا (2018).
  • التداخل الحسي كصحة نفسية وتوازن: رسم روبي الثلاثاء لجين ياردلي ، ومساحة على شكل مانجو لويندي ماس .

تتعرض التصويرات الأدبية لظاهرة التداخل الحسي لانتقادات باعتبارها في كثير من الأحيان انعكاساً لتفسير المؤلف للظاهرة أكثر من كونها انعكاساً للظاهرة نفسها.

بحث

Two shapes, one consisting of sharp points and one of rounded points
تُظهر اختبارات كهذه أن الناس لا يربطون الأصوات بالأشكال المرئية بشكل عشوائي. فعندما يُخيّر الناس بين كلمتي "بوبا" و"كيكي"، يُطلق على الشكل الأيسر اسم "كيكي" في أغلب الأحيان، بينما يُطلق على الشكل الأيمن اسم "بوبا". [ 142 ]

تثير الأبحاث المتعلقة بالتزامن الحسي تساؤلات حول كيفية دمج الدماغ للمعلومات من مختلف الحواس، وهو ما يُشار إليه بالإدراك متعدد الحواس أو التكامل الحسي المتعدد . [ 143 ] [ 144 ]

من الأمثلة على ذلك تأثير بوبا/كيكي . في تجربة صممها فولفغانغ كولر ، طُلب من المشاركين اختيار أي شكل من شكلين يُسمى بوبا وأيهما يُسمى كيكي . اختار 95-98% من المشاركين الشكل الزاوي، كيكي، بينما اختاروا الشكل الدائري بوبا. وأظهر أفراد في جزيرة تينيريفي تفضيلًا مشابهًا بين شكلين يُسميان تاكيتي ومالوما . حتى الأطفال في عمر السنتين والنصف ( الذين لا يستطيعون الكلام) أظهروا هذا التأثير. [ 145 ] أشارت الأبحاث إلى أن نوعًا من الإدراك الحسي قد يكون وراء هذا التأثير . [ 146 ]

يأمل الباحثون أن تُسهم دراسة التوحد الحسي في فهم أفضل للوعي وارتباطاته العصبية . وعلى وجه الخصوص، قد يكون التوحد الحسي ذا صلة بالمشكلة الفلسفية للكيفيات الحسية [ 5 ] [ 147 ] ، نظرًا لأن الأشخاص المصابين بالتوحد الحسي يختبرون كيفيات حسية إضافية (مثل الصوت الملون). وقد تأتي رؤية مهمة لأبحاث الكيفيات الحسية من النتائج التي تُشير إلى أن التوحد الحسي يمتلك خصائص الإحساس بالأفكار [ 30 ] ، مما يُوحي بدور حاسم لعمليات التصور في توليد الكيفيات الحسية [ 16 ] . ويجادل بعض الفلاسفة بأن التوحد الحسي يُثير إشكاليات للنظريات التي تُحدد تجاربنا الواعية بما تُمثله عقولنا عن العالم. فعلى سبيل المثال، عندما يشعر كل من الشخص المصاب بالتوحد الحسي وغير المصاب به بالألم بالطريقة نفسها، فقد يُمثلان الضرر الجسدي نفسه، لكن المصاب بالتوحد الحسي يختبر الألوان أيضًا بينما لا يختبرها غير المصاب. وهذا يُشير إلى أن التمثيلات الذهنية المتطابقة يُمكن أن تُؤدي إلى تجارب واعية مختلفة [ 148 ] .

التطبيقات التكنولوجية

كما أن للتداخل الحسي العديد من التطبيقات العملية، بما في ذلك "التداخل الحسي المقصود" في التكنولوجيا، [ 149 ] والأطراف الاصطناعية الحسية. [ 150 ]

ذا فويس (voice)

طوّر بيتر ماير جهازًا بديلًا حسيًا للمكفوفين وضعاف البصر يُسمى "فويس" (تشير الأحرف الكبيرة "O" و"I" و"C" في "فويس" إلى عبارة "أوه، فهمت"). يُعدّ "فويس" مشروعًا بحثيًا خاصًا، يُدار دون رأس مال استثماري، وقد طُبّق لأول مرة باستخدام أجهزة منخفضة التكلفة عام 1991. [ 151 ] "فويس" هو جهاز بديل حسي بصري-سمعي (SSD) يحافظ على التفاصيل البصرية بدقة عالية (تصل إلى 25344 بكسل). [ 152 ] يتكون الجهاز من حاسوب محمول، وكاميرا مثبتة على الرأس أو كاميرا حاسوب، وسماعات رأس. يحوّل "فويس" المحفزات البصرية المحيطة التي تلتقطها الكاميرا إلى تمثيلات صوتية مقابلة ( مناظر صوتية ) تُقدّم للمستخدم عبر سماعات الرأس بمعدل افتراضي لمنظر صوتي واحد في الثانية. كل منظر صوتي عبارة عن مسح من اليسار إلى اليمين، حيث يُمثّل الارتفاع بالتردد، والسطوع بالجهارة. [ 153 ] يعوض نظام vOICe فقدان البصر عن طريق تحويل المعلومات من الحاسة المفقودة إلى محفزات في الحاسة المتبقية. [ 154 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑
  2. 1 2 3 4 5 سيتويك، ريتشارد إي. (2002). التوحد الحسي: اتحاد الحواس (  الطبعة الثانية). كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 978-0-262-03296-4. OCLC 49395033 . 
  3. 1 2 سيتويك، ريتشارد إي. (2003). الرجل الذي تذوق الأشكال . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 978-0-262-53255-6. OCLC 53186027 . 
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 سيتويك، ريتشارد إي .؛ إيغلمان، ديفيد إم. (2009). الأربعاء هو الأزرق النيلي: اكتشاف دماغ التوحد الحسي . مع خاتمة بقلم ديمتري نابوكوف . كامبريدج: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 978-0-262-01279-9.
  5. 1 2 هاريسون جيه إي، بارون-كوهين إس (1996). التداخل الحسي: قراءات كلاسيكية ومعاصرة . أكسفورد: بلاكويل للنشر . ISBN 978-0-631-19764-5. OCLC 59664610 . 
  6. ↑ "التزامن الحسي" . كليفلاند كلينك . مؤرشف من الأصل في 22 سبتمبر 2025. تم الاطلاع عليه في 4 ديسمبر 2025 .
  7. 1 2 3 4 سافران، أفينوام ب.؛ ساندا، نيكولاي (ديسمبر 2014). "التزامن اللوني: نظرة ثاقبة على الإدراك والعاطفة والوعي" . الرأي الحالي في علم الأعصاب . 28 (1): 36-44 . doi : 10.1097/WCO.0000000000000169 . ISSN 1473-6551 . PMC 4286234. PMID 25545055 .   
  8. ↑ "تعريف كلمة SYNESTHETE" . www.merriam-webster.com . 1 يوليو 2026. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يوليو 2026 .
  9. ↑ هنري، بايج (19 سبتمبر 2003). "التزامن الحسي: التعريف والشرح والمزيد" . betterhelp.com .
  10. 1 2 فان كامبن، سي (2009ب). "الحاسة الخفية: حول إدراك التزامن الحسي" (ملف PDF) . المجلة الرقمية للتقنيات المعرفية (الفصل الأخير من فان كامبن 2007 ). 1 : 1-13 . الرقم الدولي الموحد للدوريات 1984-3585 . مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) في 8 يوليو 2009. 
  11. ↑ ريتش، أ. ن.، وماتينجلي ، ج. ب. (يناير 2002). "الإدراك الشاذ في التوحد الحسي: منظور علم الأعصاب الإدراكي". مجلة نيتشر ريفيوز. علم الأعصاب (مراجعة). 3 (1): 43-52 . doi : 10.1038/nrn702 . PMID 11823804. S2CID 11477960 .  
  12. 1 2 هوبارد إي إم، راماتشاندران في إس (نوفمبر 2005). "الآليات العصبية الإدراكية للتزامن الحسي" . نيرون (مراجعة). 48 (3): 509-520 . doi : 10.1016/j.neuron.2005.10.012 . PMID 16269367. S2CID 18730779 .  
  13. 1 2 3 غالتون ف (1880ب). "الأرقام المصورة" . مجلة نيتشر . 21 (543): 494-495 . Bibcode : 1880Natur..21..494G . doi : 10.1038/021494e0 . S2CID 4074444 . 
  14. ↑ سيرون إكس، بيسينتي إم، نويل إم بي، ديلوش جي، كورنيه جيه إيه (أغسطس 1992). "صور الأرقام، أو 'عندما يكون 98 في الزاوية العلوية اليسرى و6 أزرق سماوي'"". الإدراك . 44 ( 1-2 ): 159-196 . doi : 10.1016/ 0010-0277 (92)90053-K . PMID 1511585. S2CID 26687757 .  
  15. ↑ "كيف تعمل ظاهرة التداخل الحسي" . HowStuffWorks . 1 يناير 1970. تم الاطلاع عليه في 2 مايو 2016 .
  16. 1 2 مروتشكو-واسوفيتش أ، نيكوليتش ​​د (2014). "قد تكون الآليات الدلالية مسؤولة عن تطور التوحد الحسي" . فرونتيرز في علم الأعصاب البشري . 8 : 509. doi : 10.3389/fnhum.2014.00509 . PMC 4137691. PMID 25191239 .  
  17. 1 2 وارد، أوسيان (10 يونيو 2006). الرجل الذي سمع علبة ألوانه تُصدر صوت فحيح . صحيفة التلغراف . تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2018.
  18. 1 2 3 جيوانسكي ج، داي إس إيه، وارد ج (يوليو 2009). "مصاب بالمهق الملون: أول حالة موثقة للتداخل الحسي، لجورج توبياس لودفيج ساكس عام 1812". مجلة تاريخ علم الأعصاب . 18 (3): 293-303 . doi : 10.1080/09647040802431946 . PMID 20183209. S2CID 8641750 .  
  19. 1 2 هيرمان إل إم (28 ديسمبر 2018). "التزامن الحسي" . موسوعة بريتانيكا . تم الاسترجاع في 25 يناير 2019 .
  20. ↑ كونيكوفا م (26 فبراير 2013). "من كلمات شخص مصاب بالمهق، مزيج رائع من الألوان" . شبكة مدونات ساينتفك أمريكان . مؤرشف من الأصل في 20 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 25 يناير 2019 .
  21. ↑ ديكسون، مايك جيه؛ سمايلك، دانيال؛ ميريكل، فيليب إم. (1 سبتمبر 2004). "ليس كل المصابين بالاستشعار المتزامن متساوين: المصابون بالاستشعار المتزامن الإسقاطي مقابل المصابين بالاستشعار المتزامن الترابطي" . علم الأعصاب الإدراكي والعاطفي والسلوكي . 4 (3): 335-343 . doi : 10.3758/CABN.4.3.335 . ISSN 1531-135X . 
  22. 1 2 3 4 شاكتر د (1996). البحث عن الذاكرة: الدماغ ، العقل، والماضي . بيسيك بوكس. ص 81. ISBN  978-0-465-07552-2.
  23. ↑ ناومر إم جيه، فان دن بوش جيه جيه (يوليو 2009). "أصوات اللمس: اللدونة المهادية القشرية والأساس العصبي للتكامل الحسي المتعدد" ( ملف PDF) . مجلة علم وظائف الأعصاب . 102 (1): 7-8 . doi : 10.1152/jn.00209.2009 . PMID 19403745. S2CID 1712367. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 20 فبراير 2019.  
  24. ↑ سيمر، جوليا؛ وآخرون (2006). "التداخل الحسي: انتشار التجارب الحسية غير النمطية" ( ملف PDF) . الإدراك . 35 (8): 1024-1033 . doi : 10.1068/p5469 . PMID 17076063. S2CID 2508540. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 12 أبريل 2022. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2023 .   
  25. ↑ بانيسي، مايكل جيه؛ وآخرون . (15 ديسمبر 2014). "التداخل الحسي: مقدمة" . مجلة فرونتيرز في علم النفس . 5 (1414): 1414. doi : 10.3389 / fpsyg.2014.01414 . PMC 4265978. PMID 25566110 .   
  26. ↑ "الحد المطلق للصوت والتزامن الحسي | معهد فاينشتاين للأبحاث الطبية" . معهد فاينشتاين للأبحاث الطبية . مؤرشف من الأصل في 13 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 2 مايو 2016 .
  27. ↑ جاكوم، دانيال إي. (1 يوليو 2011). "الضبابية الصوتية في انحلال الميالين الجسري وخارج الجسري" . علم الأعصاب السريري وجراحة الأعصاب . 113 (6): 503-505 . doi : 10.1016/j.clineuro.2011.01.014 . ISSN 0303-8467 . 
  28. 1 2 شفايتزر، توم أ.؛ لي، زيو؛ فيشر، كورين إي.؛ ألكسندر، مايكل ب.؛ سميث، ستيفن د.؛ غراهام، سيمون ج.؛ فورنازاري، لويس (30 يوليو 2013). "من المهاد مع الحب: نافذة نادرة على موضع التزامن الحسي العاطفي" . علم الأعصاب . 81 (5): 509-510 . doi : 10.1212/WNL.0b013e31829d86cc . PMID 23803316 . 
  29. 1 2 3 4 5 6 7 ساغيف ن، روبرتسون إل سي (2005). التوحد الحسي: منظورات من علم الأعصاب الإدراكي . أكسفورد : مطبعة جامعة أكسفورد . ISBN 978-0-19-516623-1. OCLC 53020292 . 
  30. 1 2 نيكوليتش ​​د (2009). "هل التداخل الحسي هو في الواقع تداخل فكري؟ بحث في طبيعة الظاهرة" (ملف PDF) . وقائع المؤتمر الدولي الثالث حول التداخل الحسي، العلم والفن، غرناطة، إسبانيا، 26-29 أبريل .
  31. ↑ سيمر ج (فبراير 2012). "تعريف التزامن الحسي" ( ملف PDF) . المجلة البريطانية لعلم النفس (مراجعة). 103 (1): 1-15 . doi : 10.1348/000712610X528305 . PMID 22229768. S2CID 9038571 .  
  32. 1 2 "أنواع المتلازمة" . DaySyn.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يناير 2016 .
  33. ↑ "ديريك يتذوق شمع الأذن" . أفضل الأفلام الوثائقية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 فبراير 2015 .
  34. ↑ "بي بي سي - العلوم والطبيعة - الأفق" . bbc.co.uk. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 فبراير 2015 .
  35. ↑ سيمر، ج. (2009). "التزامن الحسي المعجمي الذوقي". موسوعة علم الأعصاب . سبرينغر برلين هايدلبرغ. ص 2149-2152 . doi : 10.1007/978-3-540-29678-2_2766 . ISBN  978-3-540-23735-8.
  36. ↑ بانيسي، مايكل؛ جيمي وارد (يوليو 2007). "التزامن الحسي الناتج عن لمس المرآة مرتبط بالتعاطف". مجلة نيتشر لعلم الأعصاب . 10 (7): 815-816 . doi : 10.1038/nn1926 . PMID 17572672. S2CID 1345360 .  
  37. ↑ هيز، سي (مارس 2010). "من أين تأتي الخلايا العصبية المرآتية؟". مراجعات علم الأعصاب والسلوك الحيوي . 34 (4): 575-583 . doi : 10.1016/j.neubiorev.2009.11.007 . PMID 19914284. S2CID 2578537 .  
  38. ↑ بارون-كوهين، سيمون؛ روبسون، إيما؛ لاي، مينغ-تشوان؛ أليسون، كاري (4 أغسطس 2016). "لا يرتبط التزامن الحسي الناتج عن لمس المرآة بزيادة التعاطف، ويمكن أن يحدث مع التوحد" . PLOS One . 11 (8) e0160543. Bibcode : 2016PLoSO..1160543B . doi : 10.1371/journal.pone.0160543 . ISSN 1932-6203 . PMC 4973977. PMID 27490947 .   
  39. ↑ سيتون م (2013). "رؤى العقلاء". بلاوشيرز . 39 (1): 144-145 . doi : 10.1353/plo.2013.0012 . ISSN 2162-0903 . S2CID 161837195 .  
  40. ↑ سيمر وهوبارد 2006 .
  41. ↑ فلورنوي 2001 .
  42. ↑ كالكنز، م. و. (1893). "دراسة إحصائية عن التخيل اللوني الزائف والأشكال العقلية" . المجلة الأمريكية لعلم النفس . 5 (4): 439-464 . doi : 10.2307/1411912 . JSTOR 1411912 . 
  43. ↑ سيمر ج، هوبارد إي إم (ديسمبر 2006). "تتفاعل أنواع مختلفة من التزامن الحسي في المهام الإدراكية: دليل على الارتباطات الضمنية والاتصال المتأخر في نظريات التداخل". علم الأعصاب . 143 (3): 805-814 . doi : 10.1016/j.neuroscience.2006.08.018 . PMID 16996695. S2CID 18922608 .  
  44. ↑ ريفز، آدم؛ كرافر-ليملي، كاثرين (15 سبتمبر 2024). "ألوان الأشخاص" . مجلة الرؤية . 24 (10): 588. doi : 10.1167/jov.24.10.588 . ISSN 1534-7362 . مؤرشف من الأصل في 19 يونيو 2025. 
  45. ↑ جوناس سي إن، برايس إم سي (30 أكتوبر 2014). "ليس كل المصابين بالاستشعار المتزامن متشابهين: الأبعاد المكانية مقابل الأبعاد البصرية للاستشعار المتزامن في فضاء التسلسل" . مجلة فرونتيرز في علم النفس . 5 : 1171. doi : 10.3389/fpsyg.2014.01171 . PMC 4214186. PMID 25400596 .  
  46. هل يتمتع الأشخاص المصابون بالتزامن الحسي المكاني بمهارات تصوير مكاني أفضل؟ ربما لا ، المركز الوطني لمعلومات التكنولوجيا الحيوية
  47. ↑ عقلٌ يلامس الماضي ، Sciencemag.org
  48. ↑ هاو، فابيان؛ السوداني، محمد؛ كوهين، لوران (1 نوفمبر 2023). "ميزة كون المرء مصابًا بالاستشعار المتزامن: الفوائد السلوكية للاستشعار المتزامن لشريط التسجيل" . كورتكس . 168 : 226-234 . doi : 10.1016/j.cortex.2023.08.011 . ISSN 0010-9452 . PMID 37832491 .  
  49. ↑ هاو، فابيان؛ السوداني، محمد؛ كوهين، لوران (1 مارس 2023). "الكلام المترجم: ظواهرية التزامن الحسي لشريط الأخبار" . كورتكس . 160 : 167-179 . doi : 10.1016/j.cortex.2022.11.005 . ISSN 0010-9452 . PMID 36609103 .  
  50. ↑ ماكوفسكي، إميلي (يوليو 2024). "يتحول الكلام إلى نص أراه"" . Scientific American . 331 (1): 90. Bibcode : 2024SciAm.331a..90M . doi : 10.1038/scientificamerican072024-7u4EbzmVYnR4vlcAgPF3SI . ISSN 0036-8733 . PMID 39017518 .  
  51. ↑ سميث إس دي، كاثرين فريدبورغ بي، كورنيلسن جيه (أغسطس 2017). "دراسة لشبكة الوضع الافتراضي لدى الأفراد الذين يعانون من استجابة الزوال الحسية الذاتية (ASMR)" . علم الأعصاب الاجتماعي . 12 (4): 361-365 . doi : 10.1080/17470919.2016.1188851 . PMID 27196787 . 
  52. 1 2 3 4 5 6 فان كامبن، كريتيان (2007). الحاسة الخفية: التداخل الحسي في الفن والعلم . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 978-0-262-22081-1. OCLC 80179991 . 
  53. ^ فلورنوي تي (2001). Des phénomènes de Synopsie (Audition colorée) . مؤسسة الإعلام العنيدة. رقم ISBN 978-0-543-94462-7.
  54. 1 2 ديتمار أ، أد. (2007). Synästhesien. روتر فادن دورتشس ليبن؟ [ الحس المواكب. خيط أحمر في الحياة؟ ] (باللغة الألمانية). إيسن: دار النشر Die Blaue Eule.
  55. ↑ دايلي أ، مارتينديل س، بوركوم ج (1997). "الإبداع، والتزامن الحسي، والإدراك الفيزيولوجي". مجلة أبحاث الإبداع . 10 (1): 1-8 . doi : 10.1207/s15326934crj1001_1 .
  56. ↑ "دراسة التوحد الحسي المكاني التسلسلي" . اختبار التوحد الحسي . 26 يونيو 2012. تم الاطلاع عليه في 2 مايو 2016 .
  57. 1 2 3 4 راماشاندران، في إس، وهوبارد، إي إم (2001). "التزامن الحسي: نافذة على الإدراك والفكر واللغة" (ملف PDF) . مجلة دراسات الوعي . 8 (12): 3-34 . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 27 مايو 2006.
  58. ↑ هوبي جيه إم، دوجات إم (2015). " مراجعة نقدية لأدبيات التصوير العصبي حول التوحد الحسي" . فرونتيرز إن هيومن نيوروساينس . 9 : 103. doi : 10.3389/fnhum.2015.00103 . PMC 4379872. PMID 25873873 .  
  59. ↑ جروسنباخر، بي جي، لوفليس، سي تي (يناير 2001). "آليات التزامن الحسي: القيود المعرفية والفسيولوجية". اتجاهات في العلوم المعرفية . 5 (1): 36-41 . doi : 10.1016/S1364-6613(00)01571-0 . PMID 11164734. S2CID 15092606 .  
  60. ↑ نيكار م، بوب ب (11 يناير 2016). " الارتباطات الحسية المتزامنة والأعراض النفسية الحسية للصرع الصدغي" . الأمراض العصبية والنفسية والعلاج . 12 : 109-112 . doi : 10.2147/NDT.S95464 . PMC 4714732. PMID 26811683 .  
  61. ↑ غراي، جيه. إيه.، بارسلو، دي. إم.، برامر، إم. جيه.، تشوبينغ، إس.، فيثيلينغوم، جي. إن.، فيتش، دي. إتش. (فبراير 2006). "أدلة ضد الوظيفية من التصوير العصبي لتأثير اللون الغريب في التوحد الحسي". كورتكس . 42 (2): 309-318 . doi : 10.1016/s0010-9452( 08 )70357-5 . PMID 16683506. S2CID 4475077 .  
  62. ↑ بارون-كوهين إس، بيرت إل، سميث-لايتان إف، هاريسون جيه، بولتون بي (1 سبتمبر 1996). "التزامن الحسي: الانتشار والوراثة". الإدراك . 25 (9): 1073-1079 . doi : 10.1068/p251073 . PMID 8983047. S2CID 25954158 .  
  63. ↑ برانغ د، راماتشاندران ف.س. (نوفمبر 2011). "بقاء جين التوحد الحسي: لماذا يسمع الناس الألوان ويتذوقون الكلمات؟" . مجلة PLOS Biology . 9 (11) e1001205. doi : 10.1371/journal.pbio.1001205 . PMC 3222625. PMID 22131906 .  
  64. ↑ هوبارد إي إم (يونيو 2007). " الفيزيولوجيا العصبية للتزامن الحسي" (ملف PDF) . تقارير الطب النفسي الحالية . 9 (3): 193-199 . doi : 10.1007/s11920-007-0018-6 . PMID 17521514. S2CID 13370073 .  
  65. 1 2 سيمر ج، هوبارد إي إم، محرران. (2013). "تاريخ موجز لأبحاث التوحد الحسي" . دليل أكسفورد للتوحد الحسي . أكسفورد، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 13-17 . ISBN  978-0-19-960332-9تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 فبراير 2018 .
  66. 1 2 3 سيمنر جيه، مولفينا سي، ساجيف إن، تساكانيكوس إي، ويذربي إس إيه، فريزر سي، وآخرون . (2006). “الحس المواكب: انتشار التجارب غير التقليدية عبر الوسائط” (PDF) . تصور . 35 (8): 1024-1033 . دوى : 10.1068 / ص 5469 . بميد 17076063 . S2CID 2508540 .   
  67. ↑ كارمايكل، د. أ.، داون، م. ب.، شيلكوك، ر. س.، إيغلمان، د. م.، سيمر، ج. (مايو 2015). " التحقق من صحة مجموعة اختبارات موحدة للتزامن الحسي: هل تكشف مجموعة اختبارات التزامن الحسي عن التزامن الحسي بشكل موثوق؟" . الوعي والإدراك . 33 : 375-385 . doi : 10.1016/j.concog.2015.02.001 . PMC 5047354. PMID 25734257 .  
  68. ^ نيكولاي، فالنتينا. جينس، جانينا؛ ستويريج، البتراء؛ فان ليوين، تيسا م. (2012). “طريقة وتنوع التجربة الحسية”. المجلة الأمريكية لعلم النفس . 125 (1): 81-94 . دوى : 10.5406/amerjpsyc.125.1.0081 . بميد 22428428 . 
  69. ↑ بارون-كوهين، سيمون؛ بيرت، لوسي؛ سميث-لايتان، فيونا؛ هاريسون، جون؛ بولتون، باتريك (1 سبتمبر 1996). "التداخل الحسي: الانتشار والوراثة" . الإدراك . 25 (9): 1073-1079 . doi : 10.1068/p251073 . ISSN 0301-0066 . 
  70. 1 2 سيمر، جوليا؛ كارمايكل، دنكان أ. (3 يوليو 2015). "هل التداخل الحسي سمة أنثوية سائدة؟" . علم الأعصاب الإدراكي . 6 ( 2-3 ): 68-76 . doi : 10.1080/17588928.2015.1019441 . ISSN 1758-8928 . PMC 4566887. PMID 25732702 .   
  71. ↑ بارون-كوهين إس، جونسون دي، آشر جيه، ويلرايت إس، فيشر إس إي، جريجرسون بي كيه، أليسون سي، "هل التداخل الحسي أكثر شيوعًا في التوحد؟"، التوحد الجزيئي، 20 نوفمبر 2013
  72. ↑ نيوفيلد، ج.، روي، م.، زابف، أ.، سينك، س.، إمريش، هـ.م.، بروكس-فاجيدس، ف.، ديلو، و.، زيدلر، م. (2013). "هل التزامن الحسي أكثر شيوعًا لدى مرضى متلازمة أسبرجر؟" . مجلة فرونتيرز في علم الأعصاب البشري . 7 : 847. doi : 10.3389/fnhum.2013.00847 . PMC 3856394. PMID 24367321 .  
  73. ↑ هيوز، جيه إي إيه، سيمر، جيه، بارون-كوهين، إس، تريفيرت، دي إيه، وارد، جيه (2017). "هل التداخل الحسي أكثر شيوعًا في حالات طيف التوحد؟ فقط حيث توجد موهبة فذة". بحث متعدد الحواس . 30 ( 3-5 ): 391-408 . doi : 10.1163/22134808-00002558 . PMID 31287074 . 
  74. ↑ تايلور، إم جيه، فان ليوين، تي إم، كوجا-هالكولا، آر، لوندستروم، إس، لارسون، إتش، ليختنشتاين، بي، بولت، إس، نيوفيلد، جيه (25 أكتوبر 2023). "البنية الجينية والبيئية للتداخل الحسي وعلاقته بطيف التوحد - دراسة على التوائم" . وقائع الجمعية الملكية ب: العلوم البيولوجية . 290 (2009) 20231888. doi : 10.1098/rspb.2023.1888 . ISSN 1471-2954 . PMC 10598415. PMID 37876199 .   
  75. وارد ، ج.، هودلي، س.، هيوز، ج. أ. أ.، سميث، ب.، أليسون، س.، بارون-كوهين، س.، سيمر، ج. (2017). "الحساسية الحسية غير النمطية كسمة مشتركة بين التوحد والتزامن الحسي" . التقارير العلمية . 7 41155. مجموعة نيتشر للنشر. رمز Bibcode : 2017NatSR...741155W . doi : 10.1038/srep41155 . ISSN 2045-2322 . PMC 5339734. PMID 28266503 .   
  76. ↑ فان ليوين، تي إم، ويلسون، إل، نورمان، إتش إن، دينغمانس، إم، بولت، إس، نيوفيلد، جيه (2021). "المعالجة الإدراكية تربط بين التوحد والتزامن الحسي: دراسة مقارنة بين توأمين". كورتكس . 145 : 236-249 . doi : 10.1016/j.cortex.2021.09.016 . hdl : 2066/239905 . ISSN 0010-9452 . PMID 34763130 .  
  77. ↑ إيدلشتاين م، برانغ د، روو ر، راماتشاندران ف س (2013). "رهاب الأصوات الانتقائية: دراسات فسيولوجية ووصف حالات" . مجلة فرونتيرز في علم الأعصاب البشري . 7 : 296. doi : 10.3389/fnhum.2013.00296 . PMC 3691507. PMID 23805089 .  
  78. ↑ روو، ر.، عرفانيان، م. (2018). "دراسة واسعة النطاق عن رهاب الأصوات الانتقائية". مجلة علم النفس السريري . 74 (3): 453-479 . doi : 10.1002/jclp.22500 . hdl : 11245.1/c9c45e84-3c70-407e-aa2f-782ccdb79791 . PMID 28561277 . 
  79. 1 2 غيج ج (1993). اللون والثقافة: الممارسة والمعنى من العصور القديمة إلى التجريد . لندن: تيمز وهدسون. ISBN 978-0-520-22225-0.ص. 227
  80. ↑ غوته يوهان فولفغانغ (1840). نظرية الألوان . ج. موراي.
  81. ↑ بيكوك ك (1988). " آلات موسيقية لعزف الموسيقى اللونية: قرنان من التجارب التكنولوجية" (ملف PDF) . ليوناردو . 21 (4): 397-406 . doi : 10.2307/1578702 . JSTOR 1578702. S2CID 54178977 .  
  82. ^ جيوانسكي ج، سيدلر ن، محرران. (2006). اللون – الضوء – الموسيقى. Synaesthesie und Farblichtmusik . برن: بيتر لانج.
  83. ^ ماهلينج ف (1926). "Das Trouble der 'audition colorée': Eine historisch-kritische Unter suchung". أرشيف لعلم النفس الشامل . 57 : 165 – 301.
  84. ^ فيشنر جي (1876). Vorschule der Aesthetics . لايبزيغ: بريتكوبف وهارتل.
  85. ^ فون كامبين سي (1996). "De verwarring der zintuigen. تجربة فنية ونفسية مع الحس المواكب". علم النفس وماتشابيج (باللغة الهولندية). 20 (1): 10-26 .
  86. ↑ غالتون ف (1880أ). "الأرقام المصورة" . مجلة نيتشر . 21 (533): 252-256 . رمز Bibcode : 1880Natur..21..252G . doi : 10.1038/021252a0 .
  87. ↑ غالتون ف (1883). استفسارات في القدرات البشرية وتطورها . ماكميلان . تم الاسترجاع في 17 يونيو 2008 .
  88. ↑ يونغ سي جي (1956) [1912]. "تحول الليبيدو". رموز التحول . لندن: روتليدج وكيجان بول. ص 237. 
  89. ↑ باوهاوس ١٠٠. المناهج الدراسية. نظرية التنسيق ١٩١٩-١٩٢٤. مؤرشف في ٥ يوليو ٢٠١٩ في أرشيف الإنترنت . تم الاطلاع عليه في ٢ ديسمبر ٢٠١٨.
  90. ^ فاربي تون فورشنجن. ثالثا. فرقة. Bericht über den II. Kongreß für Farbe-Ton-Forschung (هامبورغ 1. - 5. أكتوبر 1930). نشرت عام 1931.
  91. ↑ كارول س (5 نوفمبر 2007). "ألوان المريخ - التباين الكوني" . ديسكفر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أبريل 2018 .
  92. ↑ كامبن سي (1999). "تجارب فنية ونفسية مع التداخل الحسي". ليوناردو . 32 (1): 9-14 . doi : 10.1162/002409499552948 . S2CID 57568389 . 
  93. 1 2 3 بيرمان، ج. (1999). "التداخل الحسي والفنون". ليوناردو . 32 (1): 15-22 . doi : 10.1162/002409499552957 . S2CID 57565862 . 
  94. ↑ فون ماور ك (1999). صوت الرسم: الموسيقى في الفن الحديث (مكتبة بيغاسوس) . ميونخ: بريستل. ISBN 978-3-7913-2082-3.
  95. ↑ غيج، جيه دي (1999). اللون والمعنى: الفن والعلم والرمزية . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-22611-1.
  96. ↑ فان كامبن، سي (2009). "الموسيقى البصرية واللوحات الموسيقية: البحث عن التناغم الحسي في الفنون". في: باتشي، إف، وميلشر، دي (محرران). فهم الفن، وصنع فن الفهم . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد.
  97. ^ بوشيه، ماري. لويسون-تشارلز، جولي؛ بولين ، إيزابيل (19 يونيو 2020). الحواس الخمس في أعمال نابوكوف . طبيعة سبرينغر. ص 255 – 256. ISBN  978-3-030-45406-7.
  98. ↑ تاميت د (2007). مولود في يوم أزرق . دار النشر الحرة. رقم ISBN 978-1-4165-3507-2.
  99. ↑ «الكاتبة جوآن هاريس، مؤلفة رواية "شوكولاتة"، تتحدث عن روايتها الأخيرة "الفتى ذو العيون الزرقاء"» . مترو . 7 أبريل 2010.
  100. ↑ سيتويتش، ريتشارد إي. (2018). التوحد الحسي . مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ص 15. ISBN  9780262346290.
  101. ↑ ستين، سي (2001). "رؤى مشتركة: نظرة مباشرة على التداخل الحسي والفن". ليوناردو . 34 (3): 203-208 . doi : 10.1162/002409401750286949 . S2CID 57570552 . 
  102. ↑ موقع مارسيا سميلاك مؤرشف في 27 فبراير 2021 في Wayback Machine تم الوصول إليه في 20 أغسطس 2006.
  103. ↑ "ليندا أندرسون" . متحف الفن المعاصر في جورجيا . 7 أبريل 2019. مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه في 27 ديسمبر 2021 .
  104. ↑ "ليندا أندرسون" . NPR . 7 أبريل 2019. مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه في 27 ديسمبر 2021 .
  105. ↑ "التناغم الحسي الساحلي: لوحات وصور فوتوغرافية لهاواي وفيجي وكاليفورنيا للفنانة براندي غيل - معرض مركز غوالالا للفنون: يناير 2015" . gualalaarts.org . مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2015. تم الاطلاع عليه في 2 فبراير 2015 .
  106. ↑ مثال: "الطيف الحسي الرائع لبراندي غيل" . FORA.tv. مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2015. تم الاطلاع عليه في 2 فبراير 2015 .
  107. ↑ "براندي غيل للفنون الجميلة" . مؤرشف من الأصل في 26 أبريل 2017. تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2025 .
  108. ↑ صموئيل سي (1994) [1986]. أوليفييه ميسيان: الموسيقى واللون. حوارات مع كلود صموئيل . ترجمة غلاسو إي تي. بورتلاند، أوريغون: دار أماديوس للنشر.
  109. ↑ دوق إلينغتون كما ورد في جورج د (1981). الرجل اللطيف: دوق إلينغتون الحقيقي . نيويورك: جي بي بوتنام وأولاده. ص 226. 
  110. ^ ياستريبتسيف الخامس (1908). "في الصوت الملون لناريمسكي كورساكوف- التأمل". روسكايا موزيكالنايا غازيتا (بالروسية) ( 39 - 40): 842 - 845.استشهد به بولات جالييف (1999).
  111. ↑ "تعرّف على العبقري الموسيقي وراء موسيقى مسلسل صراع العروش ، الذي يشاهد كل موسم قبل أي شخص آخر" . بزنس إنسايدر . تاريخ الاطلاع: ١١ يناير ٢٠١٨ .
  112. ↑ "أصوات المترو: موسيقي ذو حاسة حسية متداخلة يُصدر ألبومًا موسيقيًا مستوحى من خريطة مترو الأنفاق" . مجلة ذا بيغ إيشو. 27 أبريل 2017. تاريخ الاطلاع: 15 مايو 2018 .
  113. ↑ "هل لكل خطوط مترو أنفاق لندن صوت مميز؟" (ملف PDF) . مجلة الخطوط الجوية النرويجية . تاريخ الاطلاع: 3 أبريل 2017 .
  114. ↑ مقابلة كاني ويست الكاملة الممنوعة مع إيلين دي جينيريس بجودة عالية، ١٩ مايو ٢٠١٦ ، ٧ مايو ٢٠١٨ ، تم الاطلاع عليها في ٢٠ أغسطس ٢٠٢٢
  115. 1 2 سيبرغ م (2011). تذوق الكون . كتب الصفحة الجديدة. ISBN 978-1-60163-159-6.
  116. ↑ إينوس، مورغان (9 أبريل 2020). "الأوتار تصبح ألوانًا: نظرة على التزامن الحسي" . تايدال . تم الاطلاع عليه في 11 مايو 2023 .
  117. ↑ ترينديل أ (11 مايو 2017). "لورد تشرح تجربة الإصابة بالاستشعار المتزامن" . NME . تم الاطلاع عليه في 15 يونيو 2021 .
  118. ↑ ناتريس ك. "بيلي إيليش تشرح كيف يؤثر التزامن الحسي على موسيقاها" . آي هارت راديو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يونيو 2021 .
  119. ↑ "شارلي إكس سي إكس: موسيقى البوب، البانك، والتداخل الحسي" . بي بي سي نيوز . ١٢ ديسمبر ٢٠١٣. تاريخ الاطلاع: ١٨ مارس ٢٠٢٥ .
  120. ↑ سبانوس ب (15 يناير 2016). "فرقة بانيك! آت ذا ديسكو: الفرقة هي 'منفذ للفوضى غير المبالية'"" . رولينج ستون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 نوفمبر 2019 .
  121. ↑ "أربعة مغنين يستلهمون تأليف الموسيقى من ظاهرة التداخل الحسي" . كولتورا كوليكتيفا . 23 يناير 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أبريل 2020 .
  122. ↑ كيرنز د (24 فبراير 2008). "مقابلة على موقع تايمز الإلكتروني" . صحيفة التايمز . لندن. مؤرشف من الأصل في 18 يوليو 2008. تم الاطلاع عليه في 24 يوليو 2008 .
  123. ↑ فورست إي (30 مارس 2009). "إيما فورست تلتقي بفرقة الروك الفنية المفضلة في نيويورك، فرقة Yeah Yeah Yeahs" . guardian.co.uk . لندن: صحيفة الغارديان . تاريخ الاطلاع: 7 مايو 2009 .
  124. ↑ تشيس ب. "مدونة برايان تشيس" . yeahyeahyeahs.com . مؤرشف من الأصل في 25 يناير 2009. تم الاطلاع عليه في 7 مايو 2009 .
  125. ↑ سيمان د (8 مايو 2021). "ملائكة غريبة: كريستين هيرش تتحدث عن الموسيقى والأمومة" . ذا كوايتس . تم الاطلاع عليه في 8 نوفمبر 2021 .
  126. ↑ هارت م، ستيفنز ج، ليبرمان ف (1990). العزف على الطبول على حافة السحر: رحلة في روح الإيقاع . سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: هاربر. ص 133. 
  127. ↑ عودة جون فروشيانتي من فرقة ريد هوت تشيلي بيبرز، الجزء الأول | برنامج بروكن ريكورد (تقديم ريك روبين) ، 14 أكتوبر 2022 ، تم الاطلاع عليه في 20 مايو 2023
  128. ↑ لقد علق ذلك في ذهني دائمًا، وكنت أستطيع رؤيته بوضوح. لا أعرف إن كان هذا منطقيًا، لكنني كنت أستطيع دائمًا تخيل ما أسمعه... أجل، كان الأمر دائمًا أشبه بألوان غريبة. (من مقابلة مع فاريل على برنامج نايت لاين)
  129. ↑ "المستشعرون الحسيون: "أهل المستقبل"" . علم النفس اليوم . 3 مارس 2012. تم الاطلاع عليه في 15 مايو 2014 .
  130. ↑ "نساء حُرّات: مارينا والماس" . برنامج أسلوب الحياة على قناة ITV . شبكة ITV . 27 أبريل 2010. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أبريل 2010 .
  131. ↑ أوستن من فرقة ووترباركس يستطيع "رؤية" الموسيقى، لذا طلبنا منه رسم أغانيه 🎨 رؤية الأصوات | إم تي في ، ١٤ مارس ٢٠٢٠ ، تم الاطلاع عليه في ١٤ فبراير ٢٠٢٣
  132. ↑ دان، ك. ت. (1998). ألوان زاهية تُرى بشكل خاطئ: التداخل الحسي والبحث عن المعرفة المتعالية . نيو هيفن، كونيتيكت: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-06619-7.
  133. ↑ هذا وفقًا لمقال في الصحافة الروسية، Yastrebtsev V. "في تأمل الصوت الملون لناريمسكي كورساكوف". Russkaya muzykalnaya Gazeta ، 1908، N 39–40، pp. 842–845 (بالروسية)، استشهد به بولات جالييف (1999).
  134. ↑ بارث ف، جيامبييري-دويتش ب، هانز-ديتر ك (2012). الإدراك الحسي: العقل والمادة . فيينا: سبرينغر فيينا. ص 221. ISBN  978-3-211-99750-5لقد ابتكرت ألوان حروف العلة!
  135. ↑ تيسلا ن. "الحياة الغريبة لنيكولا تيسلا" (ملف PDF) . pitt.edu . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 17 يوليو 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 سبتمبر 2012 .
  136. ↑ فاينمان ر (1988). ما الذي يهمك فيما يفكر فيه الآخرون؟ نيويورك: نورتون. ص 59. 
  137. ↑ "لغة زاهية: علماء نفس من جامعة تورنتو يكتشفون تحسناً في تعلم اللغة لدى الأشخاص المصابين بالاستشعار المتزامن" . أخبار جامعة تورنتو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مارس 2023 .
  138. ↑ "المجال المغناطيسي | روتن توميتوز" . www.rottentomatoes.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يناير 2026 .
  139. ↑ "الألوان الداخلية | روتن توميتوز" . www.rottentomatoes.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 فبراير 2026 .
  140. ↑ دافي، باتريشيا لين (2006). صور الأشخاص المصابين بالاستشعار المتزامن وتصوراتهم للغة في الأدب . الاجتماع السنوي السادس للجمعية الأمريكية للاستشعار المتزامن . جامعة جنوب فلوريدا. مؤرشف من الأصل في 17 يناير 2012.
  141. ↑ دافي، باتريشيا لين ؛ سيمر، جوليا (فبراير 2010). "التداخل الحسي في الأدب". كورتكس . 46 (2): 277-278 . doi : 10.1016/j.cortex.2008.11.003 . PMID 19081086. S2CID 11224620 .  
  142. ↑ تشين، يي-تشوان؛ هوانغ، بي-تشون؛ وودز، آندي؛ سبنس، تشارلز (27 مايو 2016). "عندما تُساوي كلمة "بوبا" كلمة "كيكي": أوجه التشابه والاختلاف الثقافي في تطابق الصوت والشكل" . التقارير العلمية . 6 26681. رمز Bibcode : 2016NatSR...626681C . doi : 10.1038/srep26681 . ISSN 2045-2322 . PMC 4882484. PMID 27230754 .   
  143. ↑ فان ليوين، تيسا م.؛ سينغر، وولف؛ نيكوليتش، دانكو (2015). "أهمية التزامن الحسي في أبحاث الوعي" . مجلة فرونتيرز في علم النفس . 6 : 1850. doi : 10.3389/fpsyg.2015.01850 . ISSN 1664-1078 . PMC 4667101. PMID 26696921 .   
  144. ↑ هارفي، جوشوا بول (يونيو 2013). "الإدراك الحسي: دروس من التوحد الحسي: استخدام التوحد الحسي لفهم الإدراك الحسي" . مجلة ييل لعلم الأحياء والطب . 86 (2): 203-216 . ISSN 1551-4056 . PMC 3670440. PMID 23766741 .   
  145. ↑ ماورر د، باثمان ت، موندلوخ سي جيه (مايو 2006). "شكل البوبا: تطابق الصوت والشكل لدى الأطفال الصغار والبالغين" . علم النمو . 9 (3): 316-322 . doi : 10.1111/j.1467-7687.2006.00495.x . PMID 16669803. S2CID 7297731 .  
  146. ^ ميلان إي، إيبورا أو، دي كوردوبا إم، خواريز راموس الخامس، أرتاتشو إم آر، روبيو جي إل (2013). “تأثير كيكي بوبا: حالة من التجسيد والأفكار”. مجلة دراسات الوعي . 20 ( 1 – 2): 84 – 102.
  147. ↑ غراي جيه إيه، تشوبينغ إس، نون جيه، وآخرون (2002). "آثار التداخل الحسي على الوظيفية: النظرية والتجارب". مجلة الوعي . 9 (12): 5-31 . 
  148. ↑ "التزامن الحسي" . موسوعة الإنترنت للفلسفة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 سبتمبر 2025 .
  149. ↑ سوسليك، ك. س. (ديسمبر 2012). "التداخل الحسي في العلوم والتكنولوجيا: أكثر من مجرد إظهار ما هو غير مرئي" . الرأي الحالي في البيولوجيا الكيميائية . 16 ( 5-6 ): 557-563 . doi : 10.1016/j.cbpa.2012.10.030 . PMC 3606019. PMID 23183411 .  
  150. ↑ شيف، سي إم (1 يناير 1986). "نموذج تجريبي لدراسة التغيرات في تنظيم معالجة المعلومات الحسية البشرية من خلال تصميم واختبار أجهزة تعويضية غير جراحية للأشخاص ذوي الإعاقة الحسية". مجلة ACM SIGCAPH للحوسبة والمعاقين جسديًا (36): 3-10 . doi : 10.1145/15711.15713 . ISSN 0163-5727 . S2CID 11924232 .  
  151. ↑ ماير ب. "الواقع المعزز للمكفوفين تمامًا" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 فبراير 2014 .
  152. ^ ستريم أميت إي، غندلمان إم، أميدي أ (16 مارس 2012). "حدة البصر لدى المكفوفين خلقيًا باستخدام الاستبدال الحسي من البصر إلى السمع . PLOS One . 7 (3) e33136. Bibcode : 2012PLoSO...733136S . doi : 10.1371/journal.pone.0033136 . PMC 3306374. PMID 22438894 .  
  153. ↑ كارمايكل ج (10 يوليو 2013). "جهاز يدرب المكفوفين على 'الرؤية' من خلال الاستماع" . تم الاطلاع عليه في 4 فبراير 2014 .
  154. ↑ هايغ أ، براون دي جيه، ماير ب، برولكس إم جيه (2013). "ما مدى جودة رؤيتك لما تسمعه؟ حدة الاستبدال الحسي البصري بالسمعي" . فرونتيرز إن سايكولوجي . 4 : 330. doi : 10.3389/fpsyg.2013.00330 . PMC 3684791. PMID 23785345 .  

للمزيد من القراءة

  • شعار ويكيميديا ​​كومنزالوسائط المتعلقة بالاستشعار المتزامن على ويكيميديا ​​كومنز