المشهد الصوتي

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

المشهد الصوتي هو البيئة الصوتية كما يدركها الإنسان في سياقها. صاغ هذا المصطلح في الأصل مايكل ساوثوورث، [ 1 ] وشاع استخدامه بفضل آر . موراي شيفر . [ 2 ] ويتنوع تاريخ استخدام مصطلح المشهد الصوتي تبعًا للتخصص، بدءًا من التصميم الحضري ووصولًا إلى علم البيئة البرية وعلوم الحاسوب . [ 3 ] ومن المهم التمييز بين المشهد الصوتي والبيئة الصوتية الأوسع. فالبيئة الصوتية هي مجموع جميع الموارد الصوتية، الطبيعية منها والاصطناعية، ضمن منطقة معينة، بعد تعديلها بفعل البيئة المحيطة. وقد قامت المنظمة الدولية للمعايير (ISO) بتوحيد هذه التعريفات في عام 2014. ( ISO 12913-1:2014 )

المشهد الصوتي هو صوت أو مجموعة أصوات تتشكل أو تنشأ من بيئة غامرة . وتُعدّ دراسة المشهد الصوتي موضوعًا لعلم البيئة الصوتية أو علم بيئة المشهد الصوتي . يشير مفهوم المشهد الصوتي إلى كلٍّ من البيئة الصوتية الطبيعية ، التي تتكون من الأصوات الطبيعية ، بما في ذلك أصوات الحيوانات ، والتي يُشار إلى التعبير الجماعي عنها في الموائل باسم الصوت الحيوي ، وأصوات الطقس والعناصر الطبيعية الأخرى، والتي يُشار إليها الآن باسم الصوت الأرضي ؛ والأصوات البيئية التي يُنتجها الإنسان، والتي تُسمى الصوت البشري . يشمل الصوت البشري مجموعة فرعية تُسمى الصوت المُتحكَّم به، مثل التأليف الموسيقي ، وتصميم الصوت ، واللغة، والعمل، والأصوات ذات الأصل الميكانيكي الناتجة عن استخدام التكنولوجيا الصناعية. ومن الأهمية بمكان أن مصطلح المشهد الصوتي يشمل أيضًا إدراك المستمع للأصوات المسموعة كبيئة، وهو ما يصفه تروكس بأنه "كيف يفهم أولئك الذين يعيشون في تلك البيئة" [ 4 ] ، وبالتالي يُؤثر على علاقاتهم. ويؤدي اضطراب هذه البيئات الصوتية إلى التلوث الضوضائي . [ 5 ]

يمكن أن يشير مصطلح "المشهد الصوتي" أيضاً إلى تسجيل صوتي أو أداء صوتي يخلق إحساساً بتجربة بيئة صوتية معينة، أو إلى مقطوعات موسيقية تم إنشاؤها باستخدام الأصوات الموجودة (الأصوات المستمدة من أشياء غير مستخدمة عادةً في الموسيقى) لبيئة صوتية، سواء بشكل حصري أو بالتزامن مع عروض موسيقية. [ 6 ] [ 7 ]

عرّفت بولين أوليفروس ، مؤلفة موسيقى الفن الإلكتروني في فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية ، مصطلح "المشهد الصوتي" بأنه "جميع أشكال الموجات التي يتم نقلها بأمانة إلى قشرة الدماغ السمعية لدينا بواسطة الأذن وآلياتها". [ 8 ]

السياق التاريخي

أصل مصطلح "المشهد الصوتي" غامض إلى حد ما. يُنسب خطأً في كثير من الأحيان إلى الملحن وعالم الطبيعة الكندي، ر. موراي شيفر ، الذي قاد الكثير من الأعمال الرائدة في هذا المجال منذ ستينيات القرن الماضي. ووفقًا لمقابلة مع شيفر نُشرت عام 2013، [ 9 ] فإن شيفر نفسه ينسب المصطلح إلى مخطط المدن مايكل ساوثوورث. قاد ساوثوورث، وهو طالب سابق لكيفن لينش، مشروعًا في بوسطن في ستينيات القرن الماضي، ونشر نتائجه في ورقة بحثية بعنوان "البيئة الصوتية للمدن" عام 1967، [ 1 ] حيث استُخدم المصطلح.

في نفس الفترة الزمنية تقريبًا التي انطلق فيها مشروع ساوثوورث في بوسطن، بدأ شيفر مشروع المشهد الصوتي العالمي بالتعاون مع زميليه باري تروكس وهيلدغارد ويستركامب. ثم جمع شيفر نتائج هذا المشروع، وطوّر مفهوم المشهد الصوتي بتفصيل أكبر في كتابه الرائد حول البيئة الصوتية، "ضبط العالم". [ 10 ] كما استخدم شيفر هذا المفهوم في تعليم الموسيقى. [ 11 ]

في الموسيقى

في الموسيقى، تُعدّ مقطوعات المشهد الصوتي غالبًا شكلًا من أشكال الموسيقى الإلكترونية أو الموسيقى الكهروصوتية . ومن بين الملحنين الذين استخدموا المشاهد الصوتية رائد التوليف الحبيبي في الوقت الحقيقي باري تروكس ، وهيلدغارد ويستركامب ، ولوك فيراري ، الذي تُعتبر مقطوعته "Presque rien, numéro 1 " (1970) من أوائل مقطوعات المشهد الصوتي. [ 7 ] [ 12 ] وقد ابتكر ملحن المشهد الصوتي بيتري كولجونتاوستا مقطوعات صوتية من أصوات قبة السماء والشفق القطبي وتسجيلات أعماق البحار، بالإضافة إلى عمل بعنوان " سحر الصوت " ليُؤدّى في البيئة القاسية لقمر زحل تيتان . وقد هبط هذا العمل على سطح تيتان عام 2005 بعد رحلة استغرقت سبع سنوات وقطعت خلالها أربعة مليارات كيلومتر في الفضاء على متن المركبة الفضائية هيغنز .

تألفت سلسلة "البيئات " لإيرف تيبيل (1969-1979) من مناظر صوتية بيئية متواصلة مدتها 30 دقيقة، بالإضافة إلى نسخ مُصنّعة أو مُعالجة من الأصوات الطبيعية. [ 13 ]

يمكن أيضاً توليد المشاهد الصوتية الموسيقية بواسطة برامج آلية، مثل تطبيق TAPESTREA التجريبي، وهو إطار عمل لتصميم الصوت وتأليف المشاهد الصوتية، وغيرها. [ 14 ] [ 15 ]

غالباً ما يكون المشهد الصوتي موضوعاً للمحاكاة في الموسيقى التي تتمحور حول النبرة الصوتية، مثل غناء الحنجرة التوفاني . وتُستخدم عملية الاستماع النغمي لتفسير نبرة المشهد الصوتي. تُحاكى هذه النبرة وتُعاد إنتاجها باستخدام الصوت أو الآلات الموسيقية الغنية بالتناغمات. [ 16 ]

البيئة

في تحليل شيفر، يوجد نوعان متميزان من المشهد الصوتي، "عالي الدقة" و"منخفض الدقة"، ينشأ كل منهما بفعل البيئة المحيطة. يتميز نظام الصوت عالي الدقة بنسبة إشارة إلى ضوضاء موجبة . [ 17 ] تتيح هذه الخصائص سماع الأصوات المنفصلة بوضوح تام، إذ لا توجد ضوضاء خلفية تعيق حتى أدنى تشويش. يوفر المشهد الريفي ترددات عالية الدقة أكثر من المدينة، لأن الطبيعة تتيح فرصة سماع الأصوات القريبة والبعيدة. أما في المشهد الصوتي منخفض الدقة، فتُحجب الإشارات بكثرة الأصوات، ويضيع المنظور وسط نطاق واسع من الضوضاء. [ 17 ] في المشاهد الصوتية منخفضة الدقة، يكون كل شيء متقاربًا ومضغوطًا للغاية. لا يستطيع المرء إلا سماع ما يصادفه مباشرة؛ وفي معظم الحالات، حتى الأصوات العادية تحتاج إلى تضخيم كبير لسماعها.

جميع الأصوات فريدة في طبيعتها. فهي تحدث في وقت واحد وفي مكان واحد ولا يمكن تكرارها. في الواقع، من المستحيل فيزيائيًا أن تُعيد الطبيعة إنتاج أي صوت مرتين بنفس الطريقة تمامًا. [ 17 ]

بحسب شافر، هناك ثلاثة عناصر رئيسية للمشهد الصوتي:

هذا مصطلح موسيقي يُحدد مفتاح المقطوعة، وهو ليس مسموعًا دائمًا  ... قد ينحرف المفتاح عن الأصل، لكنه سيعود. قد لا تُسمع أصوات النغمة الأساسية دائمًا بوعي، لكنها "تُحدد طابع السكان المحليين" (شافر). وهي من صنع الطبيعة (الجغرافيا والمناخ): الرياح، والماء، والغابات، والسهول، والطيور، والحشرات، والحيوانات. في العديد من المناطق الحضرية، أصبح صوت حركة المرور هو الصوت الأساسي.
  • إشارات صوتية
هذه أصوات أمامية، يتم الاستماع إليها بوعي؛ ومن الأمثلة على ذلك أجهزة الإنذار، والأجراس، والصفارات، والأبواق، وصفارات الإنذار، وما إلى ذلك.
  • علامة صوتية
هذا مشتق من مصطلح "المعلم ". المعلم الصوتي هو صوت فريد لمنطقة معينة. في كتابه الصادر عام 1977 بعنوان " المشهد الصوتي: بيئتنا الصوتية وضبط العالم" ، كتب شيفر: "بمجرد تحديد المعلم الصوتي، فإنه يستحق الحماية، لأن المعالم الصوتية تجعل الحياة الصوتية للمجتمع فريدة من نوعها". [ 18 ]

تم تحديد العناصر بشكل أكبر فيما يتعلق بالمصادر الأساسية:

أعاد بيرني كراوس ، عالم الطبيعة وعالم بيئة الصوت، تعريف مصادر الصوت من حيث مكوناتها الرئيسية الثلاثة: الصوت الأرضي، والصوت الحيوي، والصوت البشري. [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]

يتكون هذا المصطلح من البادئة geo (من اليونانية بمعنى الأرض) و phon (من اليونانية بمعنى الصوت)، ويشير إلى مصادر المشهد الصوتي التي تتولد من مصادر طبيعية غير بيولوجية مثل الرياح في الأشجار، والماء في مجرى مائي أو أمواج المحيط، وحركة الأرض، وهي أول الأصوات التي يسمعها أي كائن حي حساس للصوت على الأرض.
يتكون هذا المصطلح من البادئة bio (من اليونانية بمعنى الحياة) واللاحقة التي تعني الصوت، ويشير إلى جميع مصادر الصوت البيولوجية غير البشرية وغير المنزلية.
يتكون هذا المصطلح من البادئة anthro (من اليونانية بمعنى إنسان)، ويشير إلى جميع التوقيعات الصوتية التي ينتجها البشر.

في مجال الرعاية الصحية

ركزت الأبحاث تقليديًا في الغالب على الآثار السلبية للصوت على الإنسان، كما هو الحال عند التعرض للضوضاء البيئية . وقد ثبت أن الضوضاء ترتبط بمشاكل صحية مثل التوتر وقلة النوم وأمراض القلب والأوعية الدموية. [ 22 ] ومع ذلك، فقد تبين مؤخرًا أن بعض الأصوات، مثل أصوات الطبيعة والموسيقى، يمكن أن يكون لها آثار إيجابية على الصحة، [23] [24] [25] [26] [27] والتي يمكن تفسير بعضها من خلال زيادة الأصوات الطبيعية للراحة المعرفية والشعور بالهدوء ، على سبيل المثال. [ 28 ] في حين أن الآثار السلبية للصوت قد تم الاعتراف بها على نطاق واسع من قبل منظمات مثل الاتحاد الأوروبي ( END 2002/49 ) ومنظمة الصحة العالمية (عبء أمراض الضوضاء)، إلا أن الآثار الإيجابية لم تحظَ بالاهتمام الكافي حتى الآن. ويمكن ملاحظة الآثار الإيجابية لأصوات الطبيعة في التخطيط اليومي للبيئات الحضرية والريفية، وكذلك في حالات علاجية صحية محددة، مثل العلاج الصوتي القائم على الطبيعة [ 25 ] وإعادة التأهيل القائم على الطبيعة. [ 27 ]

قد توفر المشاهد الصوتية الصادرة عن جهاز صوتي محوسب مزود بكاميرا رؤية اصطناعية للمكفوفين، باستخدام تحديد الموقع بالصدى البشري ، كما هو هدف مشروع الرؤية بالصوت. [ 29 ]

المناظر الصوتية والتلوث الضوضائي

تتخذ الأبحاث المتعلقة بتلوث الضوضاء بشكل متزايد نهجًا شموليًا قائمًا على المشهد الصوتي للتحكم في الضوضاء. فبينما يميل علم الصوتيات إلى الاعتماد على القياسات المختبرية والخصائص الصوتية الفردية للسيارات وما شابه، يتبنى المشهد الصوتي نهجًا تنازليًا. وبالاستناد إلى أفكار جون كيج حول العالم ككل باعتباره مقطوعة موسيقية، يبحث باحثو المشهد الصوتي في مواقف الناس تجاه المشاهد الصوتية ككل بدلاً من جوانبها الفردية، وينظرون في كيفية تغيير البيئة بأكملها لتكون أكثر إرضاءً للأذن. ويتناول هذا المجال المعرفي البيئة الصوتية بشكل ذاتي أيضًا، كما يتضح من كيفية تحمل بعض الأصوات واستنكار أخرى، وتفضيل أصوات أخرى، كما هو موضح في بحث فونغ عام 2016 الذي قارن بين المشاهد الصوتية في بانكوك، تايلاند، ولوس أنجلوس، كاليفورنيا. [ 30 ] ومع ذلك، وللتصدي للأصوات غير المرغوب فيها، يتمثل أحد التطبيقات الشائعة لهذا النهج في استخدام استراتيجيات التغطية، كما هو الحال في استخدام عناصر المياه لتغطية الضوضاء البيضاء غير المرغوب فيها الناتجة عن حركة المرور. لقد ثبت أن التغطية الصوتية قد تنجح في بعض الحالات، ولكن نجاحها يعتمد على عدة عوامل، مثل مستويات ضغط الصوت، واتجاه المصادر، وطبيعة صوت الماء. [ 31 ] [ 32 ]

أظهرت الأبحاث أن التنوع عاملٌ مهمٌ يجب مراعاته، إذ يتيح التنوع الصوتي للأفراد إمكانية البحث عن بيئتهم المفضلة تبعًا لتفضيلاتهم وحالتهم المزاجية وعوامل أخرى. [ 31 ] ومن طرق ضمان هذا التنوع العمل على " المناطق الهادئة " في المناطق الحضرية. وقد أشير إلى إمكانية تعزيز فرص وصول الأفراد إلى الأماكن الطبيعية الهادئة في المناطق الحضرية من خلال تحسين الجودة البيئية للمساحات الخضراء الحضرية عبر التخطيط والتصميم المُوجّهين، وهو ما يُحقق بدوره فوائد نفسية. [ 33 ]

يُعدّ تصميم المناظر الصوتية أسلوبًا للحدّ من التلوث الضوضائي، إذ يدمج العناصر الطبيعية بدلًا من العناصر المصنّعة فقط. [ 34 ] ويمكن لمخططي المدن ومهندسي المناظر الطبيعية تصميم هذه المناظر. ومن خلال دمج معرفة المناظر الصوتية في عملهم، يُمكن تعزيز بعض الأصوات، بينما يُمكن تقليل أصوات أخرى أو التحكم بها. [ 35 ] وقد طُرحت ثلاث طرق رئيسية لتصميم المناظر الصوتية: تحديد مواقع الوظائف، والحدّ من الأصوات غير المرغوب فيها، وإدخال الأصوات المرغوبة، [ 31 ] وينبغي مراعاة كلٍّ منها لضمان اتباع نهج شامل في تصميم المناظر الصوتية.

في المتنزهات الوطنية بالولايات المتحدة

تعمل شعبة الأصوات الطبيعية والسماء الليلية التابعة لهيئة المتنزهات الوطنية [ 36 ] بنشاط على حماية المناظر الصوتية والبيئات الصوتية في المتنزهات الوطنية في جميع أنحاء البلاد. تشمل الموارد الصوتية مصادر الصوت المادية، بما في ذلك الأصوات الطبيعية (الرياح، الماء، الحياة البرية، النباتات) والأصوات الثقافية والتاريخية (إعادة تمثيل المعارك، الاحتفالات القبلية، الخشوع الهادئ).

البيئة الصوتية هي مزيج من جميع الموارد الصوتية ضمن منطقة معينة - الأصوات الطبيعية والأصوات التي يُحدثها الإنسان - بعد تعديلها بفعل البيئة. تشمل البيئة الصوتية الاهتزازات الصوتية الناتجة عن العمليات الجيولوجية والنشاط البيولوجي، وحتى الأصوات التي لا يسمعها معظم البشر، مثل أصوات تحديد الموقع بالصدى لدى الخفافيش. المشهد الصوتي هو الجزء من البيئة الصوتية الذي يمكن للبشر إدراكه وفهمه. تؤثر طبيعة المشهد الصوتي وجودته على تصورات الإنسان للمنطقة، مما يمنحها هوية مميزة تميزها عن غيرها من المناطق.

يشير الضجيج إلى الصوت غير المرغوب فيه، سواءً بسبب تأثيره على الإنسان والحياة البرية، أو بسبب تداخله مع إدراك أو سماع الأصوات الأخرى. وتشمل المشاهد الصوتية الثقافية فرصًا لنقل الأصوات الثقافية والتاريخية بشكل مناسب، والتي تُعدّ مكونات أساسية للأهداف والقيم التي أُنشئت من أجلها هذه الحدائق.

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 ساوثوورث، مايكل (1967). "البيئة الصوتية للمدن". البيئة والسلوك . 1 (1): 49-70 . Bibcode : 1969EnvBe...1...49 . doi : 10.1177/001391656900100104 . hdl : 1721.1/102214 . S2CID 130685505 . 
  2. ↑ شيفر، ر. موراي (1977). المشهد الصوتي: بيئتنا الصوتية وضبط العالم . ألفريد كنوبف.
  3. ↑ أييلو، لوكا ماريا؛ شيفانيلا، روسانو؛ كويرسيا، دانييلي؛ أليتا، فرانشيسكو (2016). "خرائط تفاعلية: بناء خرائط صوتية للمناطق الحضرية من بيانات وسائل التواصل الاجتماعي" . مجلة الجمعية الملكية للعلوم المفتوحة . 3 (3) 150690. arXiv : 1603.07813 . Bibcode : 2016RSOS....350690A . doi : 10.1098/rsos.150690 . PMC 4821272. PMID 27069661 .  
  4. ↑ تروكس ، باري (2001). الاتصالات الصوتية . شركة أبليكس للنشر. ص 11. ISBN  978-1-56750-537-5.
  5. ↑ كراوس، بيرني (2016). أصوات البرية: ضجيج البشر، ودعوة لإنقاذ المناظر الصوتية الطبيعية . مطبعة جامعة ييل. جميع الصفحات. ISBN  978-0-30020631-9.
  6. ↑ لابيل، براندون (2006). الضوضاء الخلفية: منظورات حول فن الصوت . مجموعة كونتينوم الدولية للنشر. ص 198، 214. ISBN  978-0-8264-1845-6.
  7. 1 2 تروكس، باري (1992). "الموسيقى الإلكترونية الصوتية والمشهد الصوتي: العالم الداخلي والخارجي" . في باينتر، جون (محرر). دليل الفكر الموسيقي المعاصر . روتليدج. ص 374-398 . ISBN  978-0-415-07225-0.
  8. ↑ أوليفيروس، بولين (2005). الاستماع العميق: ممارسة صوتية للملحن . آي يونيفرس. ص 18. ISBN  978-0-595-34365-2.
  9. ^ دارو، سي (2013). Avant-gardes Sonores en architecture [الطليعة في الهندسة المعمارية الصوتية] . ديجون: Les Presses du Réel.
  10. ↑ شيفر، موراي، ر. (1977). المشهد الصوتي: بيئتنا الصوتية وضبط العالم . روتشستر، فيرمونت: ديستني بوكس.{{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  11. ↑ شيفر، آر إم (1969). المشهد الصوتي الجديد: دليل لمعلم الموسيقى الحديث . تورنتو: براندول ميوزيك.
  12. ↑ رودز ، كورتيس (2001). الصوت المجهري . كامبريدج: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ص 312. ISBN  978-0-262-18215-7.
  13. ↑ تيبيل، إيرف. "الطبيعة الأم تتحول إلى عالم رقمي" . أرشيفات أتاري . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 نوفمبر 2015 .
  14. ↑ مولد أصوات محيطة Boodler مكتوب بلغة بايثون
  15. ↑ مولد المؤثرات الصوتية المحيطة fLOW (أبل ماكنتوش)
  16. ↑ ليفين، ثيودور (2006). حيث تغني الأنهار والجبال، الصوت والموسيقى والترحال في توفا وما وراءها . بلومنجتون: مطبعة جامعة إنديانا.
  17. 1 2 3 شيفر، موراي (2004). الثقافة الصوتية: قراءات في الموسيقى الحديثة . نيويورك، نيويورك: مجموعة كونتينوم الدولية للنشر. ص 29-38 . 
  18. ↑ شيفر، ر. موراي (1993). المشهد الصوتي: بيئتنا الصوتية وتناغم العالم . دار النشر Inner Traditions/Bear & Co.، ص 10. ISBN  978-0-89281-455-8.
  19. ↑ كراوس ، بيرني (2012). أوركسترا الحيوانات العظيمة: البحث عن أصول الموسيقى في الأماكن البرية في العالم . ليتل براون. ص 278. ISBN  978-0-316-08687-5.
  20. ↑ كراوس، ب (يناير-فبراير 2008). "تشريح المشهد الصوتي". مجلة جمعية هندسة الصوت . 56 (1/2).
  21. ↑ بيجانوفسكي، برايان سي؛ فيلانويفا-ريفيرا، لويس جيه؛ دوميان، سارة إل؛ فارينا، ألمو؛ كراوس، بيرني؛ نابوليتانو، برايان إم؛ غيج، ستيوارت إتش؛ بييريتي، ناديا (مارس 2011). "علم بيئة المشهد الصوتي: علم الصوت في المناظر الطبيعية" . مجلة العلوم البيولوجية . 61 (3): 203-216 . doi : 10.1525/ bio.2011.61.3.6
  22. ↑ باسنر، م.، بابيش، و.، ديفيس، أ.، برينك، م.، كلارك، س.، جانسن، س.، وستانسفيلد، س. (2014). " التأثيرات السمعية وغير السمعية للضوضاء على الصحة" . مجلة لانسيت . 383 (9925): 1325-1332 . doi : 10.1016/S0140-6736(13)61613-X . PMC 3988259. PMID 24183105 .  {{cite journal}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  23. ↑ ألفارسون، جيه جيه، وينز، إس، ونيلسون، إم إي (2010). "التعافي من الإجهاد أثناء التعرض لأصوات الطبيعة والضوضاء البيئية" . المجلة الدولية للبحوث البيئية والصحة العامة . 7 (3): 1036-1046 . doi : 10.3390/ijerph7031036 . PMC 2872309. PMID 20617017 .  {{cite journal}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  24. ↑ أنرستيدت، م.، جونسون، ب.، واليرغارد، م.، يوهانسون، ج.، كارلسون، ب.، غراهن، ب.، هانسن، أ.م.، وواربورغ، ب. (2013). "تحفيز التعافي من الإجهاد الفسيولوجي بأصوات الطبيعة في غابة افتراضية - نتائج دراسة تجريبية". علم وظائف الأعضاء والسلوك . 118 : 240-250 . doi : 10.1016/j.physbeh.2013.05.023 . PMID 23688947. S2CID 4826491 .  {{cite journal}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  25. 1 2 سعداتماند، ف.، رجه، ن.، هراوي-كريموي، م.، تدريسي، س.د.، زايري، ف.، فايسمورادي، م.، وجاسبر، م. (2013). "تأثير التدخل بالأصوات الطبيعية على الهياج والقلق والتوتر لدى المرضى الخاضعين للتنفس الاصطناعي: تجربة عشوائية مضبوطة". المجلة الدولية لدراسات التمريض . 50 (7): 895-904 . doi : 10.1016/j.ijnurstu.2012.11.018 . PMID 23245705 . {{cite journal}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  26. ↑ هاجرهال، سي.، تايلور، ر.، سيروين، ج.، واتس، ج.، فان دن بوش، م.، بريس، د.، ومينتا، س. (2018). الآليات البيولوجية والاستجابات العصبية الفيزيولوجية للتأثير الحسي من الطبيعة. في: فان دن بوش وبيرد، و. (محرران). كتاب أكسفورد في الطبيعة والصحة العامة. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد.{{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  27. 1 2 سيروين، جي.، بيدرسن، إي.، وبالسدوتير (2016). "دور المشهد الصوتي في إعادة التأهيل القائم على الطبيعة: منظور المريض" . المجلة الدولية للبحوث البيئية والصحة العامة . 13 (12): 1229. doi : 10.3390/ijerph13121229 . PMC 5201370. PMID 27973437 .  {{cite journal}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  28. ↑ سمولي، أ. ج.؛ وايت، م. ب.؛ سانديفورد، ر.؛ ديساي، ن.؛ واتسون، س.؛ سمولي، ن.؛ توبن، ج.؛ ساكا، ل.؛ فليمنج، ل. إ. (1 أغسطس 2023). "المناظر الصوتية والموسيقى والذكريات: استكشاف العوامل المؤثرة على الاستجابات العاطفية لمحتوى الطبيعة الافتراضي". مجلة علم النفس البيئي . 89 102060. doi : 10.1016/j.jenvp.2023.102060 . ISSN 0272-4944 . 
  29. ↑ الرؤية بالصوت
  30. ↑ فونغ، جاك (2016). "صياغة مفاهيم تشغيلية من تصنيف موراي شيفر للمشاهد الصوتية: تحليل نوعي ومقارن لتلوث الضوضاء في بانكوك، تايلاند ولوس أنجلوس، كاليفورنيا" . دراسات حضرية . 53 (1): 173-192. Bibcode : 2016UrbSt..53..173F . doi : 10.1177/0042098014562333 . S2CID 30362727 . 
  31. 1 2 3 سيروين، جونار (2017). الصوت في هندسة المناظر الطبيعية: نهج Soundscape للضوضاء . النارب: SLU. رقم ISBN 978-91-7760-073-2.
  32. ↑ رادستين إيكمان، ماريا (2015). أصوات مرغوبة غير مرغوبة: إدراك الأصوات من الهياكل المائية . ستوكهولم: جامعة ستوكهولم.
  33. ↑ إيرفين، ك.ن.؛ ديفاين-رايت، ب.؛ باين، س.ر.؛ فولر، ر.أ.؛ بينتر، ب.؛ جاستون، ك.ج. (2009). "المساحات الخضراء، والمشهد الصوتي، والاستدامة الحضرية: دراسة تجريبية متعددة التخصصات". البيئة المحلية . 14 (2): 155. Bibcode : 2009LoEnv..14..155I . doi : 10.1080/13549830802522061 . S2CID 55692349 . 
  34. ↑ "التصميم الصوتي | التحكم بالصوت" . soundcontroltech.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19-04-2017 .
  35. ↑ براون، ليكس (2004). "مقاربة للتصميم الصوتي للمساحات الخارجية". مجلة التخطيط والإدارة البيئية . 47 (6): 827-842 . Bibcode : 2004JEPM...47..827B . doi : 10.1080/0964056042000284857 . hdl : 10072/5197 . S2CID 55857646 . 
  36. ↑ قسم الأصوات الطبيعية وسماء الليل التابع لهيئة المتنزهات الوطنية

للمزيد من القراءة

  • ١٩٦٩ المشهد الصوتي الجديد - آر. موراي شيفر
  • دراسات المشهد الصوتي لعام 1974: مقدمة لمشروع المشهد الصوتي العالمي. تروكس، ب. نوموس-ويست، 5، ص  36-39.
  • 1977 ضبط العالم - آر. موراي شيفر ( ISBN) 0-394-40966-3)
    تم اقتباس هذين العملين ليصبحا جزءًا من كتاب عام 1993، بعنوان "المشهد الصوتي: بيئتنا الصوتية وضبط العالم" - بقلم ر. موراي شيفر ( ISBN). 0-89281-455-1) 1977 خمسة مناظر صوتية لقرى (سلسلة موسيقى البيئة) - منشورات ARC ( ISBN 0-88985-005-4)
  • دليل علم البيئة الصوتية لعام 1978 - باري تروكس ( ISBN) 0-88985-011-9)
  • 1985 التواصل الصوتي: الطبعة الثانية - باري تروكس ومشروع المشهد الصوتي العالمي ( ISBN) 1-56750-537-6
  • ١٩٩٤ مناظر صوتية: مقالات عن فْروم ومو ، تحرير: جارفيلوما، هيلمي - قسم التراث الشعبي
  • 2002/2016 مناظر صوتية برية: اكتشاف صوت العالم الطبيعي - بيرني كراوس (مطبعة جامعة ييل، ISBN) 0300218192) - كتاب ورابط QR للصوت
  • 2002 ربط تأليف المشهد الصوتي وعلم البيئة الصوتية - هيلدغارد ويستركامب :
  • 2003 مناظر صوتية للموقع: هندسة المناظر الطبيعية في ضوء الصوت - استراتيجيات تصميم سونوتوب ، بير هيدفورس (أطروحة دكتوراه: ISSN 1401-6249 ISBN  91-576-6425-0الجامعة السويدية للعلوم الزراعية. ملخص الرسالة: ISBN 978-3-639-09413-8
  • 2004 "مناظر صوتية: الصوت (الساحر) ومناظره الصوتية الأدائية" في ساوندسكيب: مجلة علم البيئة الصوتية ، المجلد 5، العدد 2 - هنري جونسون، الصفحات 26-29، الرقم الدولي الموحد للدوريات 1607-3304 
  • 2004 قارئ الثقافة السمعية (التكوينات الحسية) - مايكل بول ( ISBN) 1-85973-618-1)
  • 2005 "علم البيئة الصوتية باعتباره دلالة: وجهات نظر سيميائية وما بعد استعمارية وتعليمية حول المشهد الصوتي" في المشهد الصوتي: مجلة علم البيئة الصوتية المجلد 6 العدد 2 - تاداهيكو إيمادا 13-17 ( ISSN 1607-3304 ) 
  • 2006 الأحكام النوعية للمشاهد الصوتية الحضرية: استبيانات [ sic ] ومقاييس دلالية - ريمبو، مانون ، Acta Acustica المتحد مع Acustica 92(6)، 929-937
  • "مناظر صوتية / Paesaggi sonori" . مجلة لو سكوادرنو (10). ديسمبر 2008. الرقم الدولي الموحد للدوريات 1973-9141 . مؤرشف من الأصل بتاريخ 26 يوليو 2009. تاريخ الاسترجاع: 14 مارس 2009 . 
  • 2006، "Gebiete, Schichten und Klanglandschaften in den Alpen. Zum Gebrauch einiger historischer Begriffe aus der Musikethnologie"، مارسيلو سورس كيلر، في T. Nussbaumer (محرر)، Volksmusik in den Alpen: Interkulturelle Horizonte und Crossovers ، سالزبورغ، Verlag Mueller-Speiser، 2006، ص  9 – 18.
  • 2006 يلتقي الغرب بالشرق في علم البيئة الصوتية (تاداهيكو إيمادا كوزو هيراماتسو وآخرون. محررون)، الجمعية اليابانية لعلم البيئة السليمة والمركز الدولي للموسيقى بجامعة هيروساكي ISBN 4-9903332-1-7
  • 2008 "المشهد الصوتي، ما بعد الاستعمار، وتعليم الموسيقى: تجربة أولى بوادر الجسد والموسيقى" - تاداهيكو إيمادا، في كتاب " سياسة تعليم الموسيقى وتطبيقها: منظورات دولية" ( تحرير تشي تشيونغ ليونغ ، لاي تشي ريتا يب، وتاداهيكو إيمادا، منشورات جامعة هيروساكي ) ISBN 978-4-902774-39-9
  • 2009 القليل من التعليم السليم - ر. موراي شيفر وتاداهيكو إيمادا ( شونجوشا ، طوكيو) ISBN 978-4-393-93539-2
  • ٢٠١٢ أوركسترا الحيوانات العظيمة: البحث عن أصول الموسيقى في الأماكن البرية في العالم، بيرني كراوس، ليتل براون نيويورك، رقم ISBN 978-0-316-08687-5
  • أصوات البرية: أغاني الحيوانات، وضجيج البشر، ودعوة لإنقاذ المناظر الصوتية الطبيعية - بيرني كراوس (مطبعة جامعة ييل، ISBN 2015 ) 978-0-300-20631-9) - كتاب وروابط لأمثلة صوتية
  • الكفاءة الصوتية 2016 : دراسة التمكين الصوتي في الثقافات الحضرية. برلين / جوهانسبرج - فيليكس أوربان (ماربورغ: تيكتوم فيرلاغ) ISBN 978-3-8288-3683-9
  • 2016 فونغ، جاك "صنع المفاهيم التشغيلية من تصنيف موراي شافر للمناظر الصوتية: تحليل نوعي ومقارن لتلوث الضوضاء في بانكوك، تايلاند ولوس أنجلوس، كاليفورنيا." دراسات حضرية 53 (1): 173-192.
  • 2016 المشهد الصوتي والبيئة المبنية . كانغ، ج. وشولته-فورتكامب، ب. (محرران) (2016). بوكا راتون: مجموعة تايلور وفرانسيس.
  • خرائط شاتي 2016 : بناء خرائط صوتية للمناطق الحضرية من بيانات وسائل التواصل الاجتماعي . لوكا ماريا أيلو، روسانو شيفانيلا، دانييلي كويرسيا، فرانشيسكو أليتا (2016). الجمعية الملكية للعلوم المفتوحة.
  • 2017 الصوت في هندسة المناظر الطبيعية: نهج Soundscape للضوضاء . سيروين، ج. ألنارب: SLU ISBN 978-91-7760-073-2