مشروع المشهد الصوتي العالمي

كان مشروع المشهد الصوتي العالمي ( WSP ) مشروعًا بحثيًا دوليًا أسسه الملحن الكندي ر. موراي شيفر في أواخر الستينيات بجامعة سيمون فريزر . وقد أطلق هذا المشروع الدراسة الحديثة لعلم البيئة الصوتية . هدفه النهائي هو "إيجاد حلول لمشهد صوتي متوازن بيئيًا ، حيث تسود علاقة متناغمة بين المجتمع البشري وبيئته الصوتية". ^{[ 1 ]} تشمل المظاهر العملية لهذا الهدف التوعية بالمشهد الصوتي والتلوث الضوضائي ، بالإضافة إلى تسجيل وفهرسة المشاهد الصوتية العالمية مع التركيز على الحفاظ على المعالم الصوتية والأصوات والبيئات الصوتية المهددة بالانقراض. من بين المنشورات التي انبثقت عن المشروع كتاب "الضوضاء" (1968) ^{[ 2 ]} وكتاب "ضبط العالم" (1977) ^{[ 3 ]} ، وكلاهما من تأليف شيفر، بالإضافة إلى "دليل علم البيئة الصوتية" (1978) ^{[ 4 ]} من تأليف باري تروكس . أسفر المشروع حتى الآن عن جولتين رئيسيتين، في كندا وأوروبا، وتشكل نتائجهما مكتبة الأصوات العالمية. ومن بين الأعضاء البارزين جون أوزوالد ، ^{[ 5 ]} وهوارد برومفيلد، وبروس ديفيس، وبيتر هوس، وباري تروكس ، وهيلدغارد ويستركامب .

انبثق المشروع من ردة فعل شيفر على التدهور المتزايد للمشهد الصوتي المتنامي في فانكوفر، بالإضافة إلى عمله كأستاذ في جامعة سيمون فريزر حيث درّس دورةً في التلوث الضوضائي في محاولةٍ منه للفت الانتباه إلى البيئة الصوتية. ^{[ 6 ]} سرعان ما اجتذب المشروع مجموعةً صغيرةً من الملحنين الشباب وطلاب الاتصالات، وبعد تلقيه دعمًا من مؤسسة دونر الكندية، بدأ مشروعه الأول عام 1972: دراسةٌ تفصيليةٌ للمشهد الصوتي في فانكوفر . أسفرت الدراسة عن تسجيلٍ بعنوان "المشهد الصوتي لفانكوفر" نُشر عام 1973. تضمن التسجيل تسجيلاتٍ صوتيةً للمشاهد الصوتية المحلية والعلامات الصوتية، بالإضافة إلى تسجيلٍ وثائقيٍّ صوتيٍّ بصوت ر. موراي شيفر يناقش فيه مفاهيم التصميم الصوتي، ويقدم تحليلًا لأمثلةٍ على التصميم الصوتي الجيد والسيئ في فانكوفر، مدعومًا بتسجيلاتٍ إضافية. يتميز هذا التسجيل بنهجه الصوتي، ويختلف عن تسجيلات WSP اللاحقة في أنه لا يتضمن أي سردٍ ميداني. مع ذلك، تحمل بعض التسجيلات بوادر مناهج تأليفية أكثر دقة في تسجيل المشهد الصوتي، ويتجلى ذلك بوضوح في مقطوعة "مدخل الميناء" حيث تم اختصار رحلة بحرية مدتها 30 دقيقة إلى مونتاج مدته 7 دقائق بهدف إبراز الأحداث الصوتية المهمة. وقد قام بتسجيل هذا العمل كل من هوارد برومفيلد، وبروس ديفيس، وبيتر هوس، وكولين مايلز. ^{[ 7 ]}

بعد نجاح مشروع "مشهد فانكوفر الصوتي" ، انطلق عضوان، بيتر هوس وبروس ديفيس، في جولة عبر كندا عام ١٩٧٣، بهدف توثيق المشهد الصوتي المتغير والحفاظ على الأصوات التي بدأت تتلاشى بفعل التكنولوجيا الحديثة. شملت أنواع الأصوات المسجلة في هذا المشروع أصواتًا طبيعية، وأصواتًا مميزة كالأجراس والرنين وأبواق الضباب، بالإضافة إلى الأصوات الميكانيكية والصناعية. تتميز التسجيلات عادةً بطولها وعدم انقطاعها، دون محاولة إخفاء وجود القائمين على التسجيل. يتألف جزء كبير من التسجيلات من هوس وديفيس وهما يسألان عن الاتجاهات أو يتفاعلان مع الأشخاص الذين يقابلانهم في البيئات الصوتية التي وثقاها. يُمثل هذا النهج الشفاف تحولًا جماليًا عن المشروع السابق. دُمجت التسجيلات في سلسلة إذاعية وثائقية على إذاعة "سي بي سي آيدياز" بعنوان "مناظر صوتية لكندا". ^{[ ٨ ]} تألفت السلسلة من عشر حلقات، مدة كل منها ساعة، بُثت عام ١٩٧٤.

في عام 1975، انطلقت مجموعة أكبر من الأعضاء، بمن فيهم شيفر، في جولة في أوروبا. وشملت الجولة ورش عمل ومحاضرات في العديد من المدن الرئيسية، لنشر الجوانب التعليمية والنظرية للمشروع، بالإضافة إلى مشاريع تحليل وتسجيل مفصلة لخمس قرى أوروبية، واحدة في كل من السويد ( سكروف )، وألمانيا ( بيسينجن ، بادن-فورتمبيرغ )، وإيطاليا ( سيمبرا )، وفرنسا ( ليسكونيل )، واسكتلندا ( دولار ).

كانت مشاريع التسجيل متشابهة في أسلوبها وهدفها مع الجولة الكندية، ولكن مع تركيز خاص على المناطق الريفية والمشاهد الصوتية التي لا تزال محفوظة بشكل جيد. كما أسفرت الجولة عن إصدار منشورين، سردٌ للرحلة بعنوان " يوميات الصوت الأوروبية" ، وتحليلٌ مفصل للمشاهد الصوتية بعنوان "مشاهد صوتية لخمس قرى" .

في عام 2009، قامت مجموعة من الباحثين الفنلنديين بقيادة هيلمي يارفيلوما ، وهيكي أويمونين، ونورا فيكمان بالتعاون مع باري تروكس بزيارة نفس القرى الخمس لتحليل كيفية تغير المشهد الصوتي فيها على مدى 30 عامًا بسبب التوسع الحضري . ^{[ 9 ]}

تباطأ المشروع خلال ثمانينيات القرن العشرين ^{[ 1 ]} ، وتضاءل النشاط المباشر للأعضاء الأصليين تحت مظلة مشروع المشهد الصوتي العالمي. ومع ذلك، ساهمت الآثار المتبقية من عملهم في سبعينيات القرن العشرين في بروز علم البيئة الصوتية على الصعيد الدولي كمجال للدراسة، وشكّلت منهجيات مشروع المشهد الصوتي العالمي أساسًا أو مصدر إلهام للمساعي الدولية اللاحقة.

في تسعينيات القرن الماضي، عاد المشروع للظهور مع رقمنة جزء كبير من مكتبة التسجيلات على صيغة DAT ، بالإضافة إلى تسجيلات رقمية جديدة أُجريت في فانكوفر . شكلت هذه التسجيلات أساس مشروع "ساوندسكيب فانكوفر 96" الذي تُوِّج بإصدار يهدف إلى إعادة النظر في مشروع "ساوندسكيب فانكوفر" لعام 1973. وبدلاً من التسجيلات الصوتية، كان هذا الإصدار ذا توجه تأليفي، حيث استُخدمت التسجيلات كمصدر لمقطوعات موسيقية صوتية من قِبَل نخبة من الملحنين العالميين البارزين في مجال الموسيقى الإلكترونية الصوتية . ومن بين الملحنين المشاركين: دارين كوبلاند ، وسابين بريتساميتر، وهانز أولريش فيرنر، وباري تروكس ، وكلود شراير. كما تضمن الإصدار مقطعًا صوتيًا واحدًا للأجواء المحيطة، وفيلمًا وثائقيًا روائيًا من إخراج باري تروكس وهيلدغارد ويستركامب، مشابهًا للمقطع الأخير في إصدار عام 1973 من تأليف آر. موراي شيفر . وقد صدر الإصدار على قرصين مدمجين مع المشروع الأصلي لعام 1973.

تمت رقمنة المكتبة بالكامل ، وبدأ مشروع جديد لإتاحة محتوياتها عبر الإنترنت للطلاب. وقد تم تحديث الفهرس الإلكتروني ^{[ 10 ]} ليشمل صورًا من العديد من مواقع التسجيل. ورغم أن المشروع لم يشرع في أي دراسات أو جولات حديثة، إلا أن تأثيره على مجتمع علم البيئة الصوتية الدولي كان بالغًا، وهناك العديد من المجموعات في مختلف البلدان التي تُعنى الآن بمشاريع مماثلة مستوحاة من جهود مشروع المشهد الصوتي العالمي. في عام 1993، شكّل أعضاء مجتمع علم البيئة الصوتية الدولي، بمن فيهم مساهمون بارزون في مشروع المشهد الصوتي العالمي، المنتدى العالمي لعلم البيئة الصوتية. ^{[ 11 ]}

• المشهد الصوتي الجديد ^{[ 12 ] [ 13 ]}
• 1970: كتاب الضوضاء
• 1972: دراسة استقصائية للوائح الضوضاء المجتمعية في كندا
• 1972: موسيقى البيئة
• 1973: المشهد الصوتي لفانكوفر
• 1978: يوميات الصوت الأوروبية
• 1978: خمسة مناظر صوتية للقرى
• 1996: المشهد الصوتي لفانكوفر
• 1999: دليل علم البيئة الصوتية

• دراسات صوتية

• مشروع المشهد الصوتي العالمي
• استوديو الأبحاث الصوتية SFU - يتضمن كتالوج مكتبة WSP.