الإحساس اللوني

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

لوحة مفاتيح توضح ارتباطات النوتات الموسيقية بالألوان. يتم الشعور بالألوان عند سماع النوتة، وليست بالضرورة محصورة في مفاتيح البيانو.

التزامن اللوني ، أو التزامن بين الصوت واللون، هو نوع من أنواع التزامن الحسي حيث يُثير الصوت لا إراديًا تجربة اللون والشكل والحركة. [ 1 ] [ 2 ] يدرك الأفراد المصابون بالتزامن اللوني ارتباطاتهم/ إدراكاتهم اللونية المتزامنة في الحياة اليومية. [ 3 ] يشعر المصابون بالتزامن الحسي الذين يستمعون إلى الموسيقى بالألوان بالإضافة إلى الأحاسيس السمعية الطبيعية. تُكمّل تجربة اللون المتزامنة الإدراكات الحسية الحقيقية الخاصة بكل نمط حسي ، لكنها لا تُخفيها . [ 3 ] كما هو الحال مع أشكال التزامن الحسي الأخرى، يُدرك الأفراد المصابون بالتزامن اللوني الصوت هذه التجربة تلقائيًا، دون جهد، وكأنها جزء من تجربتهم الطبيعية. [ 3 ] يمكن تحفيز التزامن اللوني من خلال تجارب سمعية مختلفة، مثل الموسيقى، والأصوات ، والكلام، و/أو الأصوات اليومية. [ 1 ]

التباين الفردي

إنّ ارتباطات الألوان، أي تحديد اللون المرتبط بكل صوت أو نغمة أو درجة أو جرس، هي ارتباطات فردية للغاية ، ولكنها في معظم الحالات ثابتة مع مرور الوقت. [ 2 ] [ 4 ] يمتلك الأفراد المصابون بالاستشعار المتزامن أزواجًا لونية فريدة. ومع ذلك، فقد أشارت الدراسات حتى الآن إلى أن المصابين بالاستشعار المتزامن وغير المصابين به على حد سواء يربطون الأصوات ذات النبرة العالية بألوان فاتحة أو زاهية، والأصوات ذات النبرة المنخفضة بألوان داكنة، مما يشير إلى أن آلية مشتركة قد تكون وراء هذه الارتباطات في أدمغة البالغين الطبيعية. [ 5 ] هناك أشكال من الاستشعار اللوني الزائف التي يمكن تفسيرها بالارتباطات التي كوّنها المصابون بالاستشعار المتزامن ونسوها منذ الطفولة. [ 6 ]

كما هو الحال مع أنواع أخرى من التوحد الحسي، يمكن تقسيم التوحد الحسي الصوتي اللوني إلى مجموعات بناءً على طريقة إدراك الألوان. يُطلق على من "يرون" أو يدركون اللون في الفضاء الخارجي اسم "المُسقطين"، بينما يُطلق على من يدركون اللون في مخيلتهم اسم "المُرتبطين"، إلا أن هذه المصطلحات قد تُضلل في فهم طبيعة التجربة. [ 2 ] [ 3 ] بالنسبة لمعظم المصابين بالتوحد الحسي، لا تقتصر الحالة على الجانب الحسي/الإدراكي فقط. [ 3 ]

بالنسبة لبعض الأفراد، لا تُثار ظاهرة التلوين الحسي إلا بأصوات الكلام، بينما قد تُثار لدى آخرين بأي منبه سمعي. [ 7 ] في دراسة بحثت في التباين ضمن فئات التوحد الحسي، أفاد 40% من المشاركين الذين يعانون من التلوين الحسي للكلمات المنطوقة أن نبرة الصوت واللهجة والنبرة تؤثر على اللون الحسي، بينما أفاد عدد قليل منهم أن لشدة الصوت أو سرعة الكلام أي تأثير. [ 8 ] ضمن هؤلاء المشاركين، أفاد الكثيرون أن النبرة العاطفية للمتحدث قد تؤثر على اللون الحسي، لكن اثنين فقط أفادا بأن حالتهما المزاجية تؤثر على ذلك. [ 8 ] من بين المشاركين المصنفين على أنهم يعانون من التوحد الحسي للموسيقى في هذه الدراسة، أفاد 75% منهم بحدوث هذه الظاهرة حصريًا عند الاستماع إلى النوتات الموسيقية. [ 8 ] عند سؤالهم عما إذا كان من الممكن التحكم في هذه الظاهرة طوعًا، أشار 33% فقط من المشاركين إلى قدرتهم على كبت هذه الظاهرة أو تجاهلها أو استحضارها عمدًا دون بذل جهد كبير. [ 8 ] أفاد 59% من المشاركين بأن الانتباه إلى المحفز كان له تأثير. [ 8 ] وشملت العوامل المساهمة الأخرى مستوى التركيز ، والتعب، وعادات النوم، والحمى ، والعواطف، والمواد مثل الكافيين أو الكحول . [ 8 ]

يُعدّ التزامن الحسي بين الصوت واللون أكثر شيوعًا بكثير من التزامن الحسي بين اللون والصوت، على الرغم من وجود حالات موثقة تتفاعل فيها الأصوات والألوان بشكل ثنائي الاتجاه. إذ ترى إحدى السيدات ألوانًا عند سماعها أصواتًا، وتسمع أصواتًا عند رؤيتها ألوانًا. [ 7 ] يُعيق هذا النوع من التزامن الحسي الحياة اليومية بشكل كبير. كانت ارتباطات هذه السيدة ثابتة للغاية مع مرور الوقت، ولكن هذه الارتباطات لم تكن بالضرورة متطابقة في أي من الاتجاهين. [ 7 ] وادّعت سيدة أخرى، تتمتع بحاسة تمييز النغمات المطلقة بالإضافة إلى التزامن الحسي اللوني، أن حاسة تمييز النغمات المطلقة لديها أقل استقرارًا من حاسة تمييز الألوان. [ 9 ]

قد يكون هناك تأثير للوساطة الدلالية لدى بعض الأفراد المصابين بالتزامن الحسي بين الصوت واللون. قامت إحدى المشاركات بتشغيل نغمات على جهاز توليف موسيقي ذاتيًا ولاحظت ارتباطات الألوان. وعندما تم تغيير نغمة الجهاز دون علمها، أبلغت عن ارتباطات لونية مطابقة للنغمات التي اعتقدت أنها تسمعها، بدلاً من درجة الصوت المطلقة. [ 4 ]

تاريخ

تطورت مصطلحات التوحد الحسي واللون الحسي بشكل ملحوظ عبر التاريخ. أول حالة موثقة للتوحد الحسي هي حالة جورج توبياس لودفيج ساكس عام 1812. [ 10 ] ورغم أنه لم يُطلق اسمًا محددًا على تجربته، إلا أنه ذكر في أطروحة طبية حول إصابته بالمهق (مكتوبة باللاتينية) أفكارًا غامضة ووصف كيف بدت له الأفكار الملونة. [ 11 ] ولكن حتى قبل ساكس، ناقش يوهان جوتفريد هيردر أفكارًا مماثلة في كتابه "رسالة في أصل اللغة" عام 1772. [ 10 ] وتحدث عن كيف أن الناس "يربطون هذا الصوت بهذا اللون فورًا بمجرد حدوثه". [ 12 ]

أول مصطلح ملموس مرتبط باضطراب رؤية الألوان (chromesthesia) قدمه شارل أوغست إدوارد كورناز في أطروحة عن أمراض العيون عام 1848. كان عمى الألوان حالة شائعة تُعرف باسم خلل رؤية الألوان (chromatodysopsia) ، ولأن كورناز رأى اضطراب رؤية الألوان على أنه عكس ذلك، فقد أطلق عليه اسم فرط رؤية الألوان (hyperchromatopsia) أو إدراك عدد كبير جدًا من الألوان. [ 10 ]

في عام ١٨٨١، كان يوجين بلولر وكارل برنارد ليمان أول من حدد ستة أنواع مختلفة مما أسمياه الأحاسيس الثانوية أو التخيلات الثانوية. [ ١٠ ] وكان أولها، وهو الأكثر شيوعًا، التصورات الصوتية الضوئية. وقد وصفاها بأنها "أحاسيس الضوء واللون والشكل التي تُستثار عن طريق السمع". [ ١٣ ] وقد نُشرت مراجعة لكتابهما في صحيفة نمساوية، حيث ظهر مصطلح " السمع الملون"، الذي لا يزال شائع الاستخدام حتى اليوم لوصف الإدراك اللوني، لأول مرة. [ ١٠ ]

بدأ البحث في مجال التوحد الحسي في الولايات المتحدة عام ١٨٩٢. ومنذ عام ١٨٩٥، توسع نطاق المصطلح ليشمل طيفًا واسعًا من الظواهر، بدءًا من تجارب ربط الصوت باللون (التوحد اللوني)، مرورًا بربط الحروف بالألوان ، وصولًا إلى ربط الكلمات بالألوان، وربط الكلمات باللمس ، وربط الكلمات بالذوق . [ ١٠ ] أدى صعود المدرسة السلوكية بين عامي ١٩٢٠ و١٩٤٠ إلى انخفاض ملحوظ في الاهتمام بالتوحد الحسي ، [ ١ ] إذ اعتُبر "مجرد ارتباط معرفي". [ ١٤ ] ثم انتعش عدد الأبحاث العلمية المنشورة حول هذا الموضوع حوالي عام ١٩٨٠ [ ١ ] ، وتزايد بشكل كبير في القرن الحادي والعشرين، حيث أُحرز تقدم ملحوظ في دراسته تجريبيًا وفهم آلياته. [ ١٤ ]

الآليات

تتشكل حالة التوحد الحسي في مرحلة الطفولة المبكرة، عندما يكون الدماغ في أوج مرونته. يوجد استعداد وراثي لهذه الحالة، لكن نوعها المحدد يتحدد بالبيئة والتعلم، مما يفسر سبب اختلاف "الخرائط الحسية بين الأفراد، ولكنها ليست عشوائية تمامًا". [ 1 ] علاوة على ذلك، تتجلى هذه الحالة كعملية مهيمنة في الأنظمة الموزعة، أو الشبكات العصبية ، التي تتسم بالديناميكية والتكوين الذاتي والمعايرة الذاتية. [ 1 ] هذا ما هو مفهوم حتى الآن، لكن الآليات المحددة التي يحدث من خلالها التوحد الحسي لا تزال غير واضحة، ولم يتم التوصل إلى إجماع عام بشأنها. هناك فرضيتان رئيسيتان: نظرية التنشيط المتبادل ونموذج التغذية الراجعة غير المثبطة. [ 15 ]

نظرية التنشيط المتبادل

صاغ في. إس. راماشاندران وإي. إم. هوبارد نظرية التنشيط المتبادل للتداخل الحسي ، استنادًا إلى أدلة متضافرة من دراسات التداخل الحسي تشير إلى أن المناطق الحسية المسؤولة عن معالجة المعلومات الحقيقية والتداخلية الحسية تميل إلى أن تكون مناطق دماغية متجاورة. [ 16 ] ويتجلى هذا بوضوح في التداخل الحسي بين الحروف والألوان، لأن مناطق الدماغ المسؤولة عن معالجة الألوان ومعالجة شكل الكلمة المرئية متجاورة. [ 17 ] ويُظهر الأفراد المصابون بالتداخل الحسي اللوني تنشيطًا لمناطق الدماغ المشاركة في المعالجة البصرية، مثل V4، مباشرة بعد الإدراك السمعي، مما يدل على ربط تلقائي بين الأصوات والألوان. [ 16 ]

يتمتع حديثو الولادة بزيادة في الترابط بين مناطق الدماغ المختلفة، لكن هذه الروابط المفرطة تتقلص خلال مراحل النمو. [ 1 ] لا يزال سبب هذا التنشيط المتبادل غير واضح، لكن إحدى الفرضيات تشير إلى أن زيادة الترابط بين مناطق الدماغ المتجاورة ناتجة عن انخفاض في تقليم الشبكات العصبية خلال مرحلة الطفولة. [ 16 ] وتفترض فرضية أخرى أن التفرع غير المعتاد للخلايا العصبية يُسبب عددًا أكبر من الوصلات المشبكية والتنشيط المتبادل. تتوافق هذه الفرضيات مع فرضية دافني ماورر حول حديثي الولادة، والتي تنص على أن جميع المواليد الجدد لديهم حساسية متزامنة، لكن هذه الحالة تختفي في عمر ثلاثة أشهر تقريبًا. [ 1 ]

قد يحدث التنشيط المتبادل في التلفيف المغزلي لدى المصابين بالاستشعار المتزامن الإسقاطي (الذين يدركون الومضات الضوئية في الفضاء الخارجي) وفي التلفيف الزاوي لدى المصابين بالاستشعار المتزامن الترابطي (الذين يدركون الومضات الضوئية، التي تأتي من ارتباطات مكتسبة، في أذهانهم). [ 15 ]

تتمثل إحدى مشكلات نظرية التنشيط المتبادل في أن التداخل الحسي يجب أن يكون موجودًا منذ الولادة، ولكنه لا يظهر إلا في منتصف مرحلة الطفولة. [ 1 ]

نموذج التغذية الراجعة غير المثبطة

يُعدّ نموذج التغذية الراجعة غير المُثبَّطة بديلاً لنظرية التنشيط المتبادل. [ 16 ] يرفض هذا النموذج فرضية زيادة الترابط العصبي لدى الأشخاص المصابين بالتزامن الحسي، ويقترح أن التنشيط المتبادل ناتج عن انخفاض التثبيط في الشبكات العصبية الموجودة في دماغ البالغين الطبيعي. [ 16 ] ويمكن أن يُفسّر نموذج التغذية الراجعة غير المُثبَّطة حقيقة أن التزامن الحسي اللوني قد يُكتسب نتيجة تلف المسار الشبكي القشري [ 5 ] أو يُستحثّ بشكل عابر من خلال عوامل كيميائية، أو الحرمان الحسي، أو التأمل، وما إلى ذلك. [ 1 ]

توجد في جميع الأدمغة روابط تشريحية متقاطعة تتوازن فيها التثبيط والتنشيط. [ 1 ] مع ذلك، يسود التنشيط لدى الأشخاص المصابين بالاستشعار المتزامن، مما يؤدي إلى إزالة تثبيط البنى الأخرى "لاستثارة أحاسيس حسية في منطقة حسية ثانية". [ 15 ] إحدى النظريات التي تفسر كيفية حدوث ذلك هي التثبيط بوساطة الناقلات العصبية. من المفترض أن تحصر الشبكات التثبيطية المحلية إطلاق الإشارات العصبية في القشرة الدماغية في منطقة محددة، ولكن يؤدي حجب هذه الشبكات بواسطة البيكوكولين إلى انتشار إطلاق الإشارات العصبية في القشرة الدماغية . [ 1 ]

تستقبل الوصلات الأمامية في الدماغ إشارات متقاربة من مسارات متعددة، وتُقابل هذه الإشارات بوصلات ارتدادية. [ 18 ] لدى معظم الناس، تكون الوصلات الارتدادية مثبطة بدرجة كافية لتجنب الحث الحسي المتزامن. في حالة الأشخاص المصابين بالتزامن الحسي، يُقترح أن الإشارات الأمامية في مسار المُحفِّز قد تُنشِّط الخلايا العصبية التي تتقارب إليها كل من مسارات المُحفِّز والمسارات المتزامنة، وأن الإشارات الارتدادية قادرة على الانتشار عبر المسار المتزامن لتنشيط التمثيل المتزامن. [ 18 ] في هذه الآلية، يؤدي النشاط الأمامي من المُحفِّز إلى تنشيط ارتدادي للتمثيل المتزامن. [ 18 ]

بحث

لم تُحدد بعد الآلية التي تحدث بها حالة التوحد الحسي. ونظرًا لأن كلاً من المصابين وغير المصابين بالتوحد الحسي يربطون الأصوات بالألوان بطريقة غير عشوائية، ولأن تناول العقاقير المهلوسة يمكن أن يُحفز التوحد الحسي في أقل من ساعة، يُشير بعض الباحثين إلى أن تجربة التوحد الحسي تستخدم مسارات موجودة في الدماغ السليم. [ 5 ] كما أن سبب التوحد الحسي غير واضح، على الرغم من أن الأدلة تُشير إلى وجود استعداد وراثي . ينتشر التوحد الحسي في العائلات، على الرغم من أن الحالة قد تظهر بشكل فردي داخل العائلة الواحدة. [ 16 ] وقد يتخطى التوحد الحسي جيلًا. [ 16 ] ومع ذلك، توجد حالات لتوائم متطابقة حيث يُعاني أحدهما فقط من التوحد الحسي، مما يُشير إلى احتمال وجود عوامل إضافية. [ 16 ]

قد تعكس الاختلافات بين أدمغة المصابين بالتزامن الحسي وأدمغة غير المصابين به وجود روابط مباشرة ثابتة بين المناطق السمعية والبصرية أحادية النمط في الدماغ، أو قد تعكس مسارات التغذية الراجعة من المناطق السمعية البصرية متعددة الأنماط إلى المناطق البصرية أحادية النمط الموجودة في جميع الأدمغة. [ 5 ]

مشاركة مناطق دماغية محددة

إضافةً إلى الترابط العالي في التوحد الحسي، ثمة مساهمة واضحة من القشرة الجدارية السفلية خلال التجارب التوحدية الحسية، والتي قد تعمل كآلية لدمج الإدراكات الحقيقية والتوحدية الحسية في تجربة واحدة. [ 16 ] [ 19 ] ويكون تنشيط الفص الجداري أكثر وضوحًا عندما يوجه الشخص المصاب بالتوحد الحسي تركيز انتباهه نحو التجربة التوحدية الحسية. [ 16 ]

تشير دراسات التصوير بالرنين المغناطيسي الوظيفي إلى أن التلم الصدغي العلوي الأيسر مسؤول عن دمج المعلومات السمعية والبصرية. وتستجيب هذه المنطقة الدماغية بقوة لأزواج متطابقة من المعلومات البصرية والسمعية، مثل حركات الشفاه المتطابقة والكلام. [ 5 ]

التحيز التعريفي

تتضمن الأدبيات معايير تعريفية متضاربة لظاهرة التوحد الحسي، مما قد يؤثر على اختيار المشاركين في البحث وتفسير النتائج. لطالما وُصفت هذه الظاهرة بأنها "اندماج الحواس" أو نوع من "التجربة الحسية المتداخلة"؛ إلا أن هذه الحالة لا تقتصر على الجانب الحسي/الإدراكي لدى جميع الأفراد. ورغم أن هذا الوصف للتوحد الحسي مفيد في وصف الحالة، إلا أنه لا ينبغي تفسيره حرفيًا واستخدامه كمعيار لاختيار المشاركين في البحث العلمي. [ 3 ]

من السمات المميزة الأخرى للتداخل الحسي أن الارتباطات الحسية المتزامنة تتسم بالثبات مع مرور الوقت. ويُحدد ذلك عادةً من خلال مطالبة الأفراد بالإبلاغ عن اقترانات الألوان مرتين، مع فاصل زمني عدة أشهر بين الاختبار الأول وإعادة الاختبار. وقد وُصف الثبات بأنه أساسي للتداخل الحسي لدرجة أن اختبار الثبات أصبح المعيار الذهبي السلوكي لتحديد الحالة الحقيقية، واختيار المشاركين في الأبحاث. [ 3 ] وهذا يخلق تحيزًا دائريًا، حيث يُظهر جميع المشاركين في البحث تقريبًا ثباتًا مع مرور الوقت لأنهم اختيروا بناءً على ذلك. [ 3 ] في حين أن الثبات، إلى حد ما، قد يكون سمة مميزة للتداخل الحسي، إلا أن هناك أفرادًا تنطبق عليهم جميع معايير التداخل الحسي الأخرى، لكنهم يُبلغون أن ارتباطاتهم الحسية المتزامنة غير ثابتة مع مرور الوقت. [ 3 ]

من السمات المُضللة الأخرى المُعرّفة للتداخل الحسي أن المؤثرات الحسية المتزامنة تمتد مكانيًا، وأنه ينبغي على الأفراد أن يكونوا قادرين على تحديد الموقع المكاني الذي يشعرون فيه بهذه المؤثرات. في حالة التداخل الحسي بين الصوت واللون، غالبًا ما يستطيع أولئك الذين يختبرون ومضات ضوئية ملونة عند الاستماع إلى الموسيقى وصف اتجاه حركة هذه الومضات. [ 3 ] في حين أن غالبية المصابين بالتداخل الحسي يختبرون بُعدًا مكانيًا في تجربتهم الحسية، إلا أن هناك الكثير ممن لا يُبلغون عن أي بُعد مكاني. [ 3 ]

إضافةً إلى معايير الإدراج / الاستبعاد التعريفية في أبحاث التوحد الحسي، يُرجّح أن يكون تحيّز الإبلاغ الذاتي ذا صلة بالعديد من الدراسات. هذا التحيّز، إن وُجد، سيستمرّ لأن الحالة ستُعرَّف بالحالات المعروفة، لا بالحالات الخفية. [ 3 ] وهذا مهمٌّ لأن العديد من الأفراد المصابين بالتوحد الحسي قد يستبعدون أنفسهم لعدم استيفائهم المعايير التعريفية المحددة. كما أن لهذا أهميةً بالغةً نظرًا لمحدودية قدرة المصابين بالتوحد الحسي على التمييز بين تجربتهم وتجربة غير المصابين.

قد يتضمن حل هذه المشكلات تعريف التوحد الحسي على أساس عصبي . [ 3 ] لم يُكتشف بعد سبب عصبي بيولوجي موحد كهذا ، ولكن إن وُجد، فسيعمق فهم هذه الظاهرة بطرق لم ينجح التعريف السلوكي في تحقيقها. [ 3 ]

التحسس اللوني الناجم عن الأدوية

قام غوتييه ، تحت تأثير الحشيش ، بتصوير إدراكه اللوني على البيانو كخطوط لونية تنبثق من الموسيقى.

يمكن إحداث التزامن اللوني مؤقتًا باستخدام عوامل كيميائية من خلال التلاعب بالناقلات العصبية . كما يمكن لهذه المواد تعديل التزامن الحسي الموجود مسبقًا. [ 1 ] تُعدّ العقاقير المؤثرة على العقل، بما في ذلك LSD والميسكالين والسيلوسيبين والأياهواسكا ، منبهات غير انتقائية للسيروتونين ، وتُثير التزامن الحسي التلقائي، وخاصةً التزامن بين الصوت واللون. [ 20 ]

كان ثيوفيل غوتييه أول من أبلغ عن ظاهرة التلون الحسي الناجمة عن تعاطي المخدرات عام 1845. [ 1 ] وصف غوتييه، تحت تأثير الحشيش ، قائلاً: "تطورت حاسة سمعي بشكل غير عادي؛ سمعت أصوات الألوان. وصلتني أصوات الأخضر والأحمر والأزرق والأصفر في موجات واضحة المعالم تمامًا". [ 21 ] رسم غوتييه لوحةً لغوستاف مورو وهو يعزف على البيانو، حيث صوّر تجاربه التلونية الحسية على شكل خطوط ملونة فوق الآلة. [ 21 ]

تشير الدراسات العلمية الحديثة، باستخدام منهجيات مُحسّنة، إلى أن التداخل الحسي الناجم عن الأدوية يختلف اختلافًا جوهريًا عن التداخل الحسي الخلقي. فالمواد المؤثرة على الحالة النفسية "تؤثر على مسارات النقل العصبي المستمرة بدلًا من إحداث تنشيط ناتج عن المؤثرات". [ 1 ] يُعد التداخل اللوني أكثر أنواع التداخل الحسي شيوعًا عند استخدام المواد الكيميائية. ومع ذلك، تشمل المحفزات الشائعة المؤثرات السمعية والبصرية، وخاصة الموسيقى، مما قد يفسر شيوع التداخل الحسي بين الصوت واللون على أنواع التداخل الحسي الأخرى. [ 20 ]

ثوابت شكل هاينريش كلوفر : الأنفاق، واللوالب، وخلايا النحل، والشبكات، وخيوط العنكبوت

صنّف هاينريش كلوفر الأشكال الهندسية المتكررة تحت تأثير نبات البيوت في عشرينيات القرن العشرين. [ 1 ] أطلق عليها اسم " ثوابت الشكل" : الأنفاق، واللوالب، وخلايا النحل، والشبكات، وخيوط العنكبوت. ينطبق هذا التصنيف أيضًا على الهلوسات الناتجة عن تعاطي المخدرات والهلوسات الطبيعية، والتي تظهر في تجارب الاقتراب من الموت، والحرمان الحسي ، والاستيقاظ أو النوم، وأثناء نوبات الصداع النصفي . [ 22 ] ووفقًا لكلوفر، تتكون جميع الهلوسات من أشكال تنتمي إلى إحدى هذه الفئات، والهلوسات "غير النمطية" ما هي إلا اختلافات. وتُعد ثوابت الشكل شائعة في التجارب الحسية اللونية. [ 1 ]

تُعزز المواد المُهلوسة قابلية الإيحاء بشكل كبير، لذا من الشائع الخلط بين الهلوسة وإدراك الألوان؛ [ 20 ] خاصةً مع الأخذ في الاعتبار أن جميع مقاييس إدراك الألوان، بما في ذلك السطوع والتشبع والإضاءة والتباين واللون، تتأثر بالمواد الكيميائية. إن إدراك الألوان الناتج عن تعاطي المخدرات، على عكس إدراك الألوان الخلقي، ليس ثابتًا أو تلقائيًا. علاوة على ذلك، فإن المعالجة التصاعدية هي المسؤولة عن التجارب التي تحدث تحت تأثير المخدرات، لذا فإن المحفزات الخارجية والسياق ليسا بنفس القدر من الأهمية. [ 1 ]

تشير العديد من الدراسات، المباشرة منها (التي تسعى عمدًا إلى إحداث التوحد الحسي) وغير المباشرة (حيث يجيب المشاركون على مجموعة من الأسئلة، بما في ذلك سؤال حول التجارب الحسية المتزامنة)، إلى إمكانية إحداث التوحد الحسي باستخدام مواد كيميائية. ومع ذلك، فإن معظم هذه الدراسات "تعاني من عدد كبير من القيود، بما في ذلك غياب مجموعة الضبط الوهمي ، والتجربة مزدوجة التعمية ، والتوزيع العشوائي". [ 20 ]

يحدث اضطراب الإدراك المستمر الناتج عن الهلوسة عندما تستمر الهلوسة بعد أن يقوم الجسم باستقلاب الدواء. [ 23 ] [ 24 ]

الموسيقى واللون الحسي

الأفراد المصابون بالاستشعار اللوني أكثر ميلاً للعزف على الآلات الموسيقية والميل إلى الفنون. علاوة على ذلك، "تميل هوايات ومهن المصابين بالاستشعار المتزامن نحو الصناعات الإبداعية". [ 14 ] يتميز الأشخاص ذوو الميول للاستشعار المتزامن بميلهم إلى استخدام الاستعارات، إذ أن الجينات نفسها تجعلهم قادرين على ربط المفاهيم والأفكار، وبالتالي، أكثر إبداعاً. وهذا قد يفسر ارتفاع نسبة الموسيقيين المصابين بالاستشعار المتزامن. [ 25 ]

مع ذلك، لا تُسهم الخبرة الموسيقية في تعزيز القدرة على مطابقة الألوان بالنغمات الموسيقية بدقة. وخلافًا للتوقعات، وجدت الدراسات أن امتلاك حاسة السمع المطلقة يزيد من التباين الموضعي في قدرة المطابقة. [ 4 ] أحد التفسيرات المحتملة لذلك هو أن حاسة السمع المطلقة عُرضة للخطأ العشوائي، ما قد يؤدي أحيانًا إلى تداخل أسماء النوتات الموسيقية المُستنتجة بشكل خاطئ مع اللون الناتج عن النغمة في تجارب مُحددة. [ 4 ] ثمة احتمال آخر يتمثل في أن الأشخاص الذين يمتلكون حاسة السمع المطلقة قادرون على تصنيف فئات تمييز النغمات بدقة أكبر من المعتاد، ما يُؤدي إلى زيادة عدد حدود الفئات التي يجب تجاوزها بين النغمات المُختلفة. [ 4 ]

ملحنون يتمتعون بإحساس لوني

كان فرانز ليست ملحنًا معروفًا بدعوته العازفين إلى استخدام الألوان الموسيقية. وقد ذُكر أنه كان يطلب من فرقته الموسيقية عزف الموسيقى بأسلوب "أزرق" [ 26 ] ، لأن هذا ما تتطلبه النغمة. لم يكن مصطلح "الاستشعار المتزامن" شائعًا في زمن ليست؛ فقد ظن الناس أنه يخدعهم عندما كان يشير إلى لون بدلًا من مصطلح موسيقي.

تحدث ليونارد برنشتاين علنًا عن إدراكه اللوني، الذي وصفه بأنه "انسجام بين النبرة واللون". [ 26 ] ورغم أنه لم يذكر أغاني محددة باعتبارها ذات لون معين، إلا أنه شرح كيف ينبغي أن يبدو الصوت للفنان المؤدي. وهناك تسجيلات له وهو يوقف الأوركسترا والمغنين عندما يغيرون " النبرة ". [ 27 ] إذا غيّر أحدهم "النبرة" أو النغمة في مقطوعة موسيقية، فإن ذلك لا يغير بالضرورة الصوت بالنسبة للمستمع، لكن الملحن الذي يمتلك الإدراك اللوني سيدرك ذلك تلقائيًا.

كانت إيمي بيتش ملحنة أخرى مصابة بالاستشعار المتزامن. ووفقًا لوجهة نظرها، كان كل مفتاح موسيقي مرتبطًا بلون معين. فإذا غيّر فنان المفتاح الموسيقي ليناسب صوته، كانت تشعر بالضيق لأن ذلك سيغير الصوت المقصود، والتعبير، والعاطفة التي تنطوي عليها المقطوعة. [ 26 ]

وصفت توري آموس رؤيتها للموسيقى على أنها هياكل من الضوء منذ طفولتها المبكرة، وهي تجربة تتوافق مع الإحساس بالألوان. [ 28 ]

تأثر أوليفييه ميسيان بألوان المفاتيح الموسيقية في مؤلفاته. [ 14 ]

ألكسندر سكريابين. من المثير للجدل ما إذا كان سكريابين يعاني من حساسية الألوان أم أن تشبيهاته كانت مجرد ترابطات بصرية.

ألكسندر سكريابين

المعاني الثيوصوفية للألوان: أشكال الفكر والهالة البشرية المرتبطة بالمشاعر والعواطف

كان ألكسندر سكريابين ملحنًا وعازف بيانو روسيًا. يُعرف عنه أنه كان يتمتع بحاسة حسية متزامنة، لكن ثمة جدل كبير حول ما إذا كان يتمتع بحاسة حسية لونية أم لا. [ 29 ] كان سكريابين من أبرز دعاة الثيوصوفيا ، التي كان لها نظام يربط الألوان بالمشاعر والأحاسيس. [ 30 ] وقد أثر هذا على الموسيقي، الذي ميّز بين النغمات "الروحية" (مثل فا دييز كبير) والنغمات "الأرضية المادية" (دو كبير، فا كبير). [ 29 ] علاوة على ذلك، طوّر ألكسندر سكريابين "لوحة مفاتيح مضيئة" أو " كلافير آ لوميير " ، التي تربط النوتات الموسيقية بالألوان مباشرةً. [ 29 ]

اعتقد سكريابين أن دمج الضوء الملون في العمل السيمفوني سيُحدث صدىً نفسيًا قويًا لدى المستمع. [ 31 ] ولذلك ابتكر آلة "كلافير آ لوميير " لسيمفونيته الملونة " بروميثيوس: قصيدة النار" . تتألف هذه الآلة من جهاز عرض ألوان يُسقط الألوان على شاشة. [ 31 ] نشر عالم الموسيقى سابانيف أول جدول لربط سكريابين بين الصوت واللون عام 1911. [ 29 ]

ارتباطات سكريابين بين الصوت واللون [ 29 ]
ملحوظةلون
جأحمر
جيبرتقالي وردي
دأصفر
أأخضر
هـأزرق مائل للبياض
بعلى غرار E
فا♯أزرق، ساطع
D♭بنفسجي
لا بيمولبنفسجي أرجواني
مي بيموللون فولاذي بلمعان معدني
بي♭يشبه مفتاح مي بيمول
Fأحمر، داكن

كان سكريابين صديقًا للمؤلف الموسيقي نيكولاي ريمسكي كورساكوف ، الذي كان مصابًا بالاستشعار المتزامن، ولم تكن ارتباطاتهما بين الصوت واللون متطابقة. فعلى وجه التحديد، ميّز ريمسكي كورساكوف بين السلالم الموسيقية الكبرى والصغرى، وكانت ارتباطاته تتسم بطابع "أكثر حيادية وعفوية". [ 29 ] ومع ذلك، يستجيب الأفراد المختلفون لبعض الأصوات دون غيرها، وتختلف ارتباطات الصوت واللون بينهم اختلافًا كبيرًا. [ 1 ]

ربط سكريابين بين الصوت واللون، مرتبة في دائرة من الخمسات ، مما يدل على جودتها الطيفية

عندما يتم ترتيب النوتات الموسيقية حسب دائرة الخمسات ، فإن الألوان تكون مرتبة حسب الطيف ، مما يثير الشكوك حول ما إذا كان سكريابين قد عانى من حساسية الألوان: [ 32 ]

دائرة سكريابين الصوتية اللونية للخماسيات [ 29 ]
ملحوظةلون
جأحمر
جيالبرتقالي
دأصفر
أأخضر
هـأزرق سماوي
بأزرق
فا♯/ صول♭أزرق فاتح أو بنفسجي
D♭بنفسجي أو أرجواني
لا بيمولالبنفسجي أو الليلكي
مي بيموللحم أو فولاذ
بي♭وَردَة
Fأحمر داكن

سواءً كان سكريابين مصابًا بحساسية الألوان أم لا، فقد تأثرت أعماله بشكل كبير بخصائص هذه الظاهرة. ابتكر نظامًا يربط الألوان بدرجاتها، وهدف إلى خلق تجارب حسية شاملة من خلال مؤلفاته. لم يقتصر الأمر على تجاربه مع الألوان فحسب، بل شمل أيضًا "توليد الروائح والإحساس باللمس والتذوق". [ 33 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 سيتويك ، ر. إي. (2018). التوحد الحسي . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 978-0-262-53509-0.
  2. 1 2 3 سيتويك، ر. إي.، وإيغلمان، د. م. (2009). الأربعاء هو الأزرق النيلي: اكتشاف دماغ التوحد الحسي (مع خاتمة بقلم ديمتري نابوكوف) . كامبريدج: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ص 309. ISBN  978-0-262-01279-9.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 سيمر، ج. (فبراير 2012). "تعريف التزامن الحسي" ( ملف PDF) . المجلة البريطانية لعلم النفس . 103 (1). لندن، إنجلترا: 1-15 . doi : 10.1348/000712610X528305 . PMID 22229768. S2CID 9038571 .  
  4. 1 2 3 4 5 دي ثورنلي هيد، ب. (فبراير 2006). "التزامن الحسي: تماثل درجة الصوت واللون في فضاء RGB؟". كورتكس ؛ مجلة مخصصة لدراسة الجهاز العصبي والسلوك . 42 (2): 164-174 . doi : 10.1016/s0010-9452(08)70341-1 . PMID 16683490. S2CID 53179317 .  
  5. 1 2 3 4 5 وارد ج، هوكستيب ب، تساكانيكوس إي (فبراير 2006). "التزامن الحسي بين الصوت واللون: إلى أي مدى يستخدم آليات متعددة الحواس مشتركة بيننا جميعًا؟". كورتكس؛ مجلة مخصصة لدراسة الجهاز العصبي والسلوك . 42 (2): 264-280 . doi : 10.1016 / s0010-9452(08)70352-6 . PMID 16683501. S2CID 4481009 .  
  6. ↑ كالكنز، م. و. (1893-07-01). "دراسة إحصائية عن الإدراك اللوني الزائف والأشكال العقلية". المجلة الأمريكية لعلم النفس . 5 (4): 439-464 . doi : 10.2307/1411912 . JSTOR 1411912 . 
  7. 1 2 3 غولر إيه آي، أوتين إل جيه، وارد جيه (أكتوبر 2009). "رؤية الأصوات وسماع الألوان: دراسة الكمون المرتبط بالحدث للتزامن السمعي البصري" . مجلة علم الأعصاب الإدراكي . 21 (10): 1869-81 . doi : 10.1162/jocn.2009.21134 . PMID 18823243. S2CID 17434150 .  
  8. 1 2 3 4 5 6 نيكولاي ف، جينيس ج، ستوريج ب، فان ليوين ت م (2012). "نمطية وتنوع التجربة الحسية المتزامنة". المجلة الأمريكية لعلم النفس . 125 (1): 81-94 . doi : 10.5406/amerjpsyc.125.1.0081 . PMID 22428428 . 
  9. ↑ هاك، بول أ.؛ رادوسي، رودولف إي. (1981-07-01). "دراسة حالة عن علم الإدراك اللوني". مجلة البحوث في تعليم الموسيقى . 29 (2 ) : 85-90 . doi : 10.2307/3345016 . ISSN 0022-4294 . JSTOR 3345016. S2CID 144842634 .   
  10. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ جيوانسكي ج، سيمر ج، داي إس إيه، روثين ن، وارد ج (نوفمبر ٢٠١٩). " تطور مفهوم التزامن الحسي في القرن التاسع عشر كما يتضح من خلال تاريخ اسمه" . مجلة تاريخ علم الأعصاب . ٢٩ (٣): ٢٥٩-٢٨٥ . doi : 10.1080/0964704X.2019.1675422 . PMC 7446036. PMID 31702956 .  
  11. ↑ جيوانسكي ج، داي إس إيه، وارد ج (يوليو 2009). "مصابٌ بالمهق الملون: أول حالة موثقة للتداخل الحسي، لجورج توبياس لودفيج ساكس عام 1812". مجلة تاريخ علم الأعصاب . 18 (3): 293-303 . doi : 10.1080/09647040802431946 . PMID 20183209. S2CID 8641750 .  
  12. ↑ فورستر، م. ن.، محرر. (5 سبتمبر 2002). "رسالة في أصل اللغة (1772)" . هيردر: كتابات فلسفية ( الطبعة الأولى). مطبعة جامعة كامبريدج. ص 65-164 . doi : 10.1017/cbo9781139164634.007 . ISBN   978-0-521-79088-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 22-06-2020 .
  13. ^ "Zwangsmässige Lichtempfindungen durch Schall und verwandte Erscheinungen auf dem Gebiete der anderen Sinnesempfindungen". طبيعة . 24 (603): 51– 52. مايو 1881. بيب كود : 1881Natur..24...51. . دوى : 10.1038/024051a0 . ISSN 0028-0836 . S2CID 43201081 .  
  14. 1 2 3 4 وارد ج (2013-01-03). "التزامن الحسي". المراجعة السنوية لعلم النفس . 64 (1): 49-75 . doi : 10.1146/annurev - psych-113011-143840 . PMID 22747246. S2CID 241155101 .  
  15. 1 2 3 زدزينسكي إس إف، أيرلندا إس جيه، ووتكه بي سي، بيلين كي إي، أوليسن بي سي، دويل جيه إل، راسل بي إي (فبراير 2019). "دراسة حالة استكشافية عصبية نفسية لاثنين من الموسيقيين ذوي الحس اللوني" . وجهات نظر بحثية في تعليم الموسيقى . 20 (1): 65-82 .
  16. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 سبيشت ك (مارس 2012). "التزامن الحسي: التنشيطات المتبادلة، والترابط العالي، ومركز الفص الجداري" . علم الأعصاب الانتقالي . 3 (1): 15-21 . doi : 10.2478/s13380-012-0007-z . S2CID 143228367 . 
  17. ↑ برانغ د، ويليامز إل إي، راماتشاندران في إس (مايو 2012). "يُظهر الأشخاص المصابون بالتزامن الحسي بين الحروف والألوان معالجةً محسّنةً بين الحواس السمعية والبصرية". كورتكس ؛ مجلة مُخصصة لدراسة الجهاز العصبي والسلوك . 48 (5): 630-637 . doi : 10.1016/j.cortex.2011.06.008 . PMID 21763646. S2CID 10497638 .  
  18. 1 2 3 غروسنباخر، بي جي، لوفليس، سي تي (يناير 2001). "آليات التزامن الحسي: القيود المعرفية والفسيولوجية". اتجاهات في العلوم المعرفية . 5 (1): 36-41 . doi : 10.1016/s1364-6613(00)01571-0 . PMID 11164734. S2CID 15092606 .  
  19. ↑ دوفرن أ، فينك جي آر، فروم إيه سي، وولشلاغر إيه إم، فايس بي إتش، ريدل في (مايو 2012). " يعكس الاتصال الشبكي الجوهري اتساق التجارب الحسية المتزامنة" . مجلة علم الأعصاب . 32 (22): 7614-21 . doi : 10.1523/JNEUROSCI.5401-11.2012 . PMC 6703581. PMID 22649240 .  
  20. 1 2 3 4 لوك دي بي، تيرهون دي بي (أكتوبر 2013). " تحفيز التداخل الحسي باستخدام عوامل كيميائية: مراجعة منهجية" . فرونتيرز إن سايكولوجي . 4 : 753. doi : 10.3389/fpsyg.2013.00753 . PMC 3797969. PMID 24146659 .  
  21. 1 2 فان كامبن سي (2019-09-09). "استكشاف التزامن الحسي الناجم عن الأدوية" . قارئ مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا . تم الاسترجاع في 23-06-2020 .
  22. ↑ بريسلوف، بي سي ، كوان، جي دي، غولوبيتسكي، إم، توماس، بي جيه، وينر، إم سي (مارس 2002). "ما تخبرنا به الهلوسات البصرية الهندسية عن القشرة البصرية". الحوسبة العصبية . 14 (3): 473-491 . doi : 10.1162/089976602317250861 . hdl : 10044/1/107924 . PMID 11860679. S2CID 207683037 .  
  23. ↑ أورسوليني، لورا؛ بابانتي، غابرييل دوتشيو؛ دي بيرارديس، دومينيكو؛ جرجس، أميرة؛ كوركيري، جون مارتن؛ شيفانو، فابريزيو (2017-11-20). "الرحلة اللانهائية بين مستخدمي المواد النفسية الجديدة: علم الأمراض النفسية وعلم الأدوية النفسية في اضطراب الإدراك المستمر الناتج عن الهلوسة. مراجعة منهجية" . مجلة فرونتيرز في الطب النفسي . 8. doi : 10.3389/fpsyt.2017.00240 . ISSN 1664-0640 . PMC 5701998 .  
  24. ↑ "اضطراب الإدراك المستمر الناتج عن المهلوسات - EyeWiki" . eyewiki.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يوليو 2025 .
  25. ↑ روبرتسون إل سي، ساجيف ن (14 أكتوبر 2004). التوحد الحسي: منظورات من علم الأعصاب الإدراكي . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-029028-3.
  26. 1 2 3 "ملحنون وموسيقيون مصابون بحساسية التزامن الحسي" . www.daysyn.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أكتوبر 2019 .
  27. ↑ "مغني التينور يرتكب أخطاءً متكررة أثناء قيادة برنشتاين للأوركسترا - مشهد محرج" . ١٨ نوفمبر ٢٠١٤. مؤرشف من الأصل بتاريخ ٢٠٢١-١٢-٢١ – عبر www.youtube.com.
  28. ↑ آموس وباورز 2005 ، ص 123.
  29. 1 2 3 4 5 6 7 جالييف بي إم، فانيشكينا إيل (2001). “هل كان سكريابين مصابًا بالحس المواكب؟”. ليوناردو . 34 (4): 357-361 . دوى : 10.1162/00240940152549357 . ISSN 0024-094X . جستور 1577166 . S2CID 57564192 .   
  30. ↑ ألتمان، إم جيه (24 أغسطس 2017). "السعي الثيوصوفي وراء القوة الخفية". منشورات أكسفورد على الإنترنت . doi : 10.1093/acprof:oso/9780190654924.003.0005 .
  31. 1 2 بيكوك ك (1985). "الإدراك الحسي المتزامن: سمع الألوان عند ألكسندر سكريابين". إدراك الموسيقى . 2 (4): 483-505 . doi : 10.2307/40285315 . ISSN 0730-7829 . JSTOR 40285315 .  
  32. ↑ هاريسون، جيه إي (2001). التوحد الحسي : أغرب شيء . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN  0-19-263245-0. OCLC 45446164 . 
  33. ↑ ألتنمولر إي (2015). "ألكسندر سكريابين" . الموسيقى، وعلم الأعصاب، وعلم الأعصاب: روابط تاريخية ووجهات نظر . التقدم في أبحاث الدماغ. المجلد 216. الصفحات 197-215 . doi : 10.1016/bs.pbr.2014.11.031 . ISBN   978-0-444-63410-8PMID 25684291​​ 

المراجع

  • شعار ويكيميديا ​​كومنزالوسائط المتعلقة بعلم الألوان الحسية على ويكيميديا ​​كومنز