الموسيقى المرئية

الموسيقى البصرية ، التي تُسمى أحيانًا موسيقى الألوان ، تُشير إلى ابتكار نظير بصري للشكل الموسيقي من خلال تكييف البنى الموسيقية للتأليف البصري، والذي قد يشمل أيضًا الأفلام الصامتة أو أعمال لوميا الصامتة . كما تُشير إلى الأساليب أو الأجهزة التي تُترجم الأصوات أو الموسيقى إلى عرض بصري مُرتبط بها. وقد يشمل تعريف مُوسع ترجمة الموسيقى إلى الرسم؛ وكان هذا هو التعريف الأصلي للمصطلح، كما صاغه روجر فراي عام 1912 لوصف أعمال فاسيلي كاندينسكي . ^{[ 1 ]} تتعدد تعريفات الموسيقى البصرية، لا سيما مع استمرار توسع هذا المجال. في بعض الكتابات الحديثة، وخاصة في عالم الفنون الجميلة ، غالبًا ما يتم الخلط بين الموسيقى البصرية والتداخل الحسي أو تعريفها على أنها كذلك ، على الرغم من أن هذا لم يكن تعريفًا للموسيقى البصرية تاريخيًا. كما تم تعريف الموسيقى البصرية أيضًا كشكل من أشكال الوسائط المتعددة .

يشير مصطلح الموسيقى البصرية أيضًا إلى الأنظمة التي تحوّل الموسيقى أو الصوت مباشرةً إلى أشكال مرئية، مثل الأفلام والفيديوهات والرسومات الحاسوبية والمنشآت الفنية والعروض، وذلك باستخدام آلة ميكانيكية أو تفسير فنان أو حاسوب. وينطبق العكس أيضًا، حيث يتم تحويل الصور حرفيًا إلى صوت من خلال رسم أشكال وأشياء على مسار الصوت في الفيلم، في تقنية تُعرف بالصوت المرسوم أو الصوتي . ومن أشهر فناني الموسيقى البصرية: ماري إلين بوت ، وجوردان بيلسون ، وأوسكار فيشينجر ، ونورمان ماكلارين ، وجون ويتني الأب ، وتوماس ويلفريد ، بالإضافة إلى عدد من الفنانين المعاصرين.

يشمل تاريخ هذا التقليد العديد من التجارب على آلات الألوان . فقد قام فنانون ومخترعون بصنع آلات، تُعرف عادةً باسم "آلات الألوان"، لعرض ضوء ملون مُعدَّل بطريقة انسيابية تُشبه الموسيقى. ^{[ 2 ]} على سبيل المثال، " فاربليشتشبيلي " (ألعاب الضوء الملون) للطالب السابق في مدرسة باوهاوس، لودفيج هيرشفيلد ماك . توجد عدة تعريفات لموسيقى الألوان؛ أحدها أنها عبارة عن إسقاطات غير مُشكَّلة للضوء الملون. وقد استخدم بعض الباحثين والكتاب مصطلح "موسيقى الألوان" كمرادف للموسيقى البصرية.

لطالما شكّل تصميم الآلات الموسيقية لأداء الموسيقى البصرية مباشرةً، كما هو الحال مع الموسيقى الصوتية، هاجسًا مستمرًا لهذا الفن. وتُعدّ آلات الأورغن الملونة، وإن كانت ذات صلة، تقليدًا أقدم يعود إلى القرن الثامن عشر، حيث قام اليسوعي لويس برتراند كاستل ببناء آلة هاربسكورد بصرية في ثلاثينيات القرن الثامن عشر (زارها جورج فيليب تيليمان ، الذي ألّف موسيقى لها). ومن بين أبرز الفنانين والمخترعين الآخرين في مجال آلات الأورغن الملونة: ألكسندر والاس ريمينغتون ، وبينبريدج بيشوب ، وتوماس ويلفريد ، وتشارلز دوكوم ، وماري هالووك-غرينوالت ، وكورت لورينز ثينرت .

غالبًا ما يتداخل الفن البصري الموسيقي مع الأفلام أو الفيديوهات التجريدية. بعض أقدم الأفلام المعروفة من هذين النوعين كانت أعمالًا مرسومة يدويًا أنتجها الفنانان المستقبليان برونو كورا ^{[ 3 ]} وأرنالدو جينا بين عامي 1911 و1912 (كما ورد في بيان السينما المستقبلي )، وهي مفقودة الآن. أنتجت ماري هالووك-غرينوالت عدة بكرات من الأفلام المرسومة يدويًا (وإن لم تكن أفلامًا سينمائية تقليدية ) محفوظة لدى الجمعية التاريخية في فيلادلفيا. ومثل أفلام المستقبليين، والعديد من أفلام الموسيقى البصرية الأخرى، كانت "أفلامها" تهدف إلى تجسيد الشكل الموسيقي بصريًا .

ومن بين صانعي الأفلام الموسيقية المرئية البارزين: والتر روتمان ، وهانز ريختر ، وفايكينج إيجلينج ، وأوسكار فيشينجر ، ولين لاي ، وماري إلين بوت ، وجوردان بيلسون ، ونورمان ماكلارين ، وهاري سميث ، وهي هيرش ، وجون ، وجيمس ويتني ، وستيفن وولوشين ، وريتشارد ريفز ، وغيرهم الكثير حتى يومنا هذا.

أتاح أنبوب أشعة الكاثود إمكانية ابتكار راسم الإشارة ، وهو جهاز إلكتروني مبكر لدراسة الإشارات الإلكترونية . يستطيع هذا الجهاز إنتاج صور من الصوت عن طريق مسح شكل الإشارة بشكل متكرر على مدى فترة زمنية محددة. وهذا يسمح بتصور بديهي للأصوات المسجلة من الميكروفونات.

بدلاً من رسم بياني لضغط الصوت مع مرور الوقت، يمكن رسم بياني لقناتي الصوت اليسرى واليمنى . ينتج عن ذلك، على سبيل المثال، شكل دائري عند توليد موجة جيبية للأذن اليسرى وموجة جيب تمامية للأذن اليمنى. وبإجراء تحويل فورييه لصورة متجهة ، يمكن توليد إشارة للأذنين اليمنى واليسرى قادرة على إعادة إنتاج الشكل على شاشة راسم الإشارة. يُعرف استخدام إشارات الصور هذه لإنتاج الموسيقى بمفهوم موسيقى راسم الإشارة .

تعرض شاشات الإضاءة الليزرية الحديثة أنماطًا موجية ناتجة عن دوائر مشابهة لتلك المستخدمة في راسم الإشارة. كما تستخدم برامج محطات العمل الصوتية الرقمية الحديثة وبرامج تحرير الصوت تمثيلات رسومية للصوت تُذكّر بطريقة رسم راسم الإشارة لإشارات الصوت. ويُعدّ جزء كبير من واجهة المستخدم في هذه البرامج مُحاكيًا للأجهزة الأصلية، حيث تستخدم المقابض والأزرار الموجودة في الأجهزة الأصلية مثل راسم الإشارة في لغة الواجهة البصرية.

أثبتت شركة أنيموزيك (التي كانت تُسمى في الأصل "فيجوال ميوزيك") مرارًا وتكرارًا استخدام الحواسيب لتحويل الموسيقى - وخاصةً موسيقى البوب ​​روك المُؤلَّفة كأحداث MIDI - إلى رسوم متحركة. وتُتحكَّم جميع الآلات الافتراضية التي صممها فنانو الرسوميات، والتي إما أن تعزف بنفسها أو تُعزف بواسطة كائنات افتراضية، بالإضافة إلى الأصوات، بواسطة تعليمات MIDI. ^{[ 4 ]}

في مجال تحويل الصور إلى أصوات، يتضمن برنامج MetaSynth ^{[ 5 ]} ميزةً لتحويل الصور إلى أصوات. تستخدم هذه الأداة صورًا نقطية مرسومة أو مستوردة، يمكن معالجتها باستخدام أدوات الرسوميات، لتوليد أصوات جديدة أو معالجة ملفات صوتية موجودة. كما تتيح وظيفة عكسية إنشاء صور من الأصوات. ^{[ 6 ]}

مع تزايد شعبية شاشات العرض المثبتة على الرأس للواقع الافتراضي ^{[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]} ، تبرز منصة جديدة للموسيقى المرئية. وبينما ركز بعض المطورين على تأثير الواقع الافتراضي على الموسيقى الحية ^{[ 10 ]} أو على إمكانيات مقاطع الفيديو الموسيقية ^{[ 11 ]} ، يُعد الواقع الافتراضي أيضًا مجالًا ناشئًا لتصوير الموسيقى ^{[ 12 ] [ 13 ] [ 14 ] [ 15 ]} والموسيقى المرئية ^{[ 16 ] .}

استخدم العديد من الملحنين التدوين التصويري لكتابة مؤلفاتهم الموسيقية. ومن الأمثلة الرائدة على ذلك النوتات التصويرية لجون كيج ومورتون فيلدمان . كما تُعرف أيضاً النوتة التصويرية لعمل جيورجي ليجيتي " أرتيكولاسيون " التي صممها راينر ويهينجر وسيلفانو بوسوتي .

في إيطاليا، تطورت ممارسات الموسيقى البصرية ضمن تقاليد الموسيقى التجريبية والنوتات الموسيقية التصويرية، وخاصة في فلورنسا منذ فترة ما بعد الحرب فصاعدًا. ^{[ 17 ]}

قام المنظرون الموسيقيون مثل هاري بارتش ، وإرف ويلسون ، وإيفور داريج ، وجلين برانكا ، ويوري لاندمان بتطبيق الهندسة في مخططات موسيقية بصرية مفصلة تشرح الهياكل الميكروتونية والمقاييس الموسيقية .

• كيري بروغ وآخرون. الموسيقى البصرية: التزامن الحسي في الفن والموسيقى منذ عام 1900. تيمز وهدسون، 2005.
• مارتن كيمب ، علم الفن: موضوعات بصرية في الفن الغربي من برونليسكي إلى سورات. نيو هيفن: ييل، 1992.
• مارتن فرانسين، " الهاربسيكورد العيني للويس برتراند كاستل ". تراكتريكس: الكتاب السنوي لتاريخ العلوم والطب والتكنولوجيا والرياضيات 3 ، 1991.
• مورا ماكدونيل، "بناء صور موسيقية بصرية باستخدام مفاهيم الموسيقى الإلكترونية الصوتية". في أندرو ج. هيل، محرر، الصوت والصورة: الجماليات والممارسات . مجموعة تايلور وفرانسيس، 2020.
• إيمي مولاغان، الفيلم الموسيقي المرئي . بالغراف، 2015.
• كيلي أورغمان، محررة. لوميا. توماس ويلفريد وفن الضوء . معرض جامعة ييل للفنون، 2017.
• هيرمان فون هيلمهولتز ، البصريات النفسية، المجلد 2. [Sl]: الجمعية البصرية الأمريكية، 1924. DjVu، موقع علم النفس بجامعة بنسلفانيا. مؤرشف في 17 يونيو 2008 على موقع Wayback Machine.
• ويليام موريتز، "حلم الألوان والموسيقى والآلات التي جعلت ذلك ممكناً". مجلة عالم الرسوم المتحركة (أبريل 1997).
• ويليام موريتز، "الموسيقى البصرية والسينما كفن قبل عام 1950". في بول ج. كارلستروم (محرر)، على حافة أمريكا: الفن الحداثي في ​​كاليفورنيا، 1900-1950 . بيركلي ولوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1996.
• ويليام موريتز، نحو جمالية للموسيقى البصرية. نشرة ASIFA كندا، المجلد 14، ديسمبر 1986.
• كامبن، كريتيان فان . " الحاسة الخفية: التزامن الحسي في الفن والعلم ". كامبريدج: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، 2007.
• دينا ريكو وماريا خوسيه دي كوردوبا (محرران)، "MuVi. الفيديو والصورة المتحركة حول التزامن الحسي والموسيقى البصرية"، ميلانو: Edizioni Poli.design، 2007. [كتاب + قرص DVD]
• دينا ريكو وماريا خوسيه دي كوردوبا (تحرير)، "MuVi3. الفيديو والصورة المتحركة عن الحس المواكب والموسيقى المرئية"، Ediciones Fundación Internacional Artecittà [غرناطة، 2012] [كتاب + DVD]
• دينا ريكو وماريا خوسيه دي كوردوبا (تحرير)، " MuVi4. الفيديو والصورة المتحركة عن الحس المواكب والموسيقى المرئية "، غرناطة: Ediciones Fundación Internacional Artecittà، 2015. [كتاب + DVD]
• مايكل بيتانكورت ، "أفلام ماري هالووك-غرينوالت التجريدية". [مجلة ميلينيوم السينمائية رقم 45، 2006]
• هولي روجرز، صدى المعرض: الفيديو وصعود موسيقى الفن . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 2013.

• الوسائط المتعلقة بالموسيقى المرئية على ويكيميديا ​​كومنز