بن شاهن

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

كان بن شاهن (12 سبتمبر 1898 - 14 مارس 1969) فنانًا أمريكيًا. وهو معروف بأعماله في الواقعية الاجتماعية ، وآرائه السياسية اليسارية ، وسلسلة محاضراته التي نُشرت بعنوان "شكل المحتوى" .

وُلد بنيامين شاهن عام 1898 فيما كان يُعرف آنذاك بالإمبراطورية الروسية ، وهاجر مع عائلته اليهودية إلى الولايات المتحدة عام 1906 بعد نفي والده إلى سيبيريا للاشتباه في نشاطه الثوري. استقر شاهن في بروكلين، وتدرب في البداية على فن الطباعة الحجرية . بعد دراسة قصيرة لعلم الأحياء في جامعة نيويورك ، تفرغ للفن، والتحق بالأكاديمية الوطنية للتصميم ، وسافر في أنحاء أوروبا مع زوجته الأولى. ورغم تأثره بالحداثيين الأوروبيين، إلا أن شاهن رفض في نهاية المطاف أساليبهم الفنية، مفضلاً أسلوباً واقعياً يتماشى مع اهتماماته الاجتماعية، وهو توجه تبلور في سلسلة أعماله " آلام ساكو وفانزيتي" عام 1932 ، التي انتقدت السياسة المعاصرة.

خلال فترة الكساد الكبير ، عزز عمل شاهن مع مشروع الأشغال الفنية العامة ، وإدارة إعادة التوطين ، وإدارة أمن المزارع ، مكانته كفنان وثائقي اجتماعي. وبالتعاون مع شخصيات بارزة مثل دييغو ريفيرا ووالكر إيفانز ، أنتج أعمالاً فوتوغرافية وجدارية تناولت ظروف العمل والحياة الأمريكية في ظل برنامج الصفقة الجديدة . وتُجسد جدارياته لمدرسة جيرسي هومستيدز، ومكتب بريد برونكس ، وإدارة الضمان الاجتماعي، مواضيع مثل معاناة المهاجرين، ونضالات العمال، والإصلاح الجماعي، وغالباً ما يستند في أعماله إلى إشارات بصرية إلى التراث اليهودي والتاريخ السياسي الأمريكي.

في مراحل لاحقة من مسيرته الفنية، ساهم في الدعاية الحربية من خلال مكتب المعلومات الحربية ، على الرغم من أن موقفه المناهض للحرب برز في لوحات لاحقة مثل "الموت على الشاطئ" و "التحرير" . أنتج رسومات توضيحية تجارية لمجلات كبرى، وصنع زجاجًا معشقًا، ومثّل الولايات المتحدة في بينالي البندقية عام 1954. وبرفضه الدائم للتجريد لصالح الواقعية الواضحة والغنية بالرموز، تميزت أعمال شاهن غالبًا بتشوهات معبرة، وعدم تناظر، وترتيبات مكانية ديناميكية. حصل على شهادات دكتوراه فخرية من جامعة برينستون وجامعة هارفارد ، وانضم إلى جامعة هارفارد كأستاذ كرسي تشارلز إليوت نورتون عام 1956.

الحياة المبكرة والتعليم

وُلد شاهن في كوفنو في الإمبراطورية الروسية (كاوناس، ليتوانيا حاليًا ) لأبوين يهوديين هما جوشوا هيسل وجيتل (ليبرمان) شان. [ 1 ] نُفي والده إلى سيبيريا بسبب أنشطة ثورية محتملة في عام 1902، وعندها انتقل شاهن ووالدته وشقيقاه الأصغر سنًا إلى فيلكومير (أوكميرج اليوم).

في عام ١٩٠٦، هاجرت العائلة إلى الولايات المتحدة حيث انضموا إلى هيسل، وهو نجار، كان قد فرّ من سيبيريا وهاجر إلى الولايات المتحدة عبر جنوب إفريقيا. [ ١ ] استقروا في حي ويليامزبرغ في بروكلين، نيويورك ، حيث وُلد شقيقان آخران. غرق شقيقه الأصغر وهو في السابعة عشرة من عمره. [ ٢ ]

على الرغم من أن شاهن التحق بجامعة نيويورك كطالب بيولوجيا في عام 1919، إلا أنه تابع دراسة الفن في كلية المدينة في عام 1921 ثم في الأكاديمية الوطنية للتصميم .

بداية المسيرة المهنية والسفر

بدأ شاهن مسيرته الفنية في نيويورك، حيث تلقى تدريبه الأول في فن الطباعة الحجرية . وتتجلى خبرته المبكرة في الطباعة الحجرية والتصميم الجرافيكي في مطبوعاته ولوحاته اللاحقة، والتي غالباً ما تجمع بين النصوص والصور. وكان وسيطه الأساسي هو التمبرا البيضية ، الشائعة بين الواقعيين الاجتماعيين.

بعد زواجه من تيلي غولدشتاين عام ١٩٢٤، سافر الزوجان عبر شمال أفريقيا ثم إلى أوروبا، حيث قام برحلة فنية تقليدية. [ ٣ ] هناك درس أعمال فنانين أوروبيين عظام مثل هنري ماتيس ، وراؤول دوفي ، وجورج روو ، وبابلو بيكاسو ، وبول كلي . ومن بين معاصريه الذين كان لهم تأثير عميق على أعمال شاهن ومسيرته الفنية الفنانون ووكر إيفانز ، ودييغو ريفيرا ، وجان شارلو . [ ٣ ]

لم يكن شاهن راضياً عن الأعمال المستوحاة من أسفاره، مدعياً ​​أنها تفتقر إلى الأصالة. [ 3 ] وفي نهاية المطاف، تجاوز اهتمامه بالفن الحديث الأوروبي ، ووجه جهوده نحو أسلوب واقعي استخدمه للمساهمة في الحوار الاجتماعي. [ 4 ]

العمل خلال فترة الكساد الكبير

صورة فوتوغرافية لبحار التقطها شاهن في ساحة جاكسون، نيو أورليانز ، عام 1935

جسّدت سلسلة شاهن المكونة من 23 لوحة غواش ، والتي تصوّر محاكمات ساكو وفانزيتي ، القضايا السياسية لعصره، رافضةً القيود الأكاديمية المفروضة على المواضيع. عُرضت سلسلة "آلام ساكو وفانزيتي" عام 1932، وحظيت بإشادة واسعة من الجمهور والنقاد على حد سواء. منحت هذه السلسلة شاهن الثقة لتطوير أسلوبه الفني الخاص، بغض النظر عن معايير الفن السائدة في المجتمع. [ 5 ]

أكسبت سلسلة أعمال شاهن اللاحقة التي تصوّر زعيم العمال في كاليفورنيا، توم موني، تقدير دييغو ريفيرا. [ 3 ] في مايو ويونيو 1933، عمل شاهن مساعدًا لريفيرا أثناء تنفيذ ريفيرا لجداريته الشهيرة في مركز روكفلر . وكان لشاهن دور في تأجيج الجدل، من خلال توزيع عريضة بين العمال. خلال هذه الفترة أيضًا، التقى شاهن بالمصورة الصحفية برناردا برايسون ، التي أصبحت فيما بعد زوجته الثانية. على الرغم من نجاح هذا الزواج، إلا أن الجدارية، ومشروعه لعام 1934 لمشروع الأشغال العامة الفنية ، واقتراحه للجنة الفنون البلدية، كلها باءت بالفشل. [ 3 ]

لحسن الحظ، في عام ١٩٣٥، رشّح ووكر إيفانز ، صديق شاهن وزميله السابق في السكن، روي سترايكر للانضمام إلى المجموعة الفوتوغرافية في إدارة إعادة التوطين . وبصفته عضوًا في المجموعة، جال شاهن في جنوب الولايات المتحدة ووثّقه مع زميليه ووكر إيفانز ودوروثيا لانج . ومثل صوره السابقة لمدينة نيويورك، يمكن اعتبار صور شاهن لإدارة إعادة التوطين وخليفتها، إدارة أمن المزارع ، بمثابة توثيق اجتماعي. [ ٤ ]

لوحة من أعمال بن شاهن، "معنى الضمان الاجتماعي" الجدارية (1942)

وبالمثل، كشفت أعمال شاهن الفنية التي أنجزها لصالح إدارة الإصلاح الزراعي وإدارة أمن المزارع (FSA) خلال فترة برنامج الصفقة الجديدة عن ظروف المعيشة والعمل في أمريكا. كما عمل شاهن لدى هاتين الوكالتين كفنان جرافيكي ورسام. وتُعد جدارية شاهن الفريسكو لمدرسة جيرسي هومستيدز من أشهر أعماله، إلا أن الحكومة استعانت به أيضًا لتنفيذ جداريات مكتب بريد برونكس سنترال آنكس (1939) والضمان الاجتماعي (1942) [ 6 ] . [ 3 ] وقد ساعد جون أورماي شاهن في إنجاز اللوحات العشر لجدارية "معنى الضمان الاجتماعي" في مبنى إدارة الضمان الاجتماعي ؛ [ 7 ] وهي محفوظة حاليًا ضمن مجموعة الفنون الجميلة التابعة لإدارة الخدمات العامة (GSA) . [ 6 ] وفي ديسمبر 2025، كان مبنى إدارة الضمان الاجتماعي السابق وجميع الجداريات الموجودة فيه مُهددة بالهدم. [ 8 ] [ 9 ]

في عام ١٩٣٩، أنتج شاهن وزوجته مجموعة من ١٣ جدارية مستوحاة من قصيدة والت ويتمان " أرى أمريكا تعمل " ، وتم تركيبها في مكتب بريد برونكس سنترال آنيكس. [ ١٠ ] تُقرّ أمينة المتحف سوزان إدواردز بتأثير هذا الفن على الوعي العام، فكتبت: " اعتقدت إدارة روزفلت أن هذه الصور مفيدة لإقناع الناخبين وأعضاء الكونغرس على حد سواء بدعم برامج الإغاثة والإنعاش الفيدرالية... إن الفن الذي أنجزه للحكومة الفيدرالية يؤكد إرثه الشخصي وإرث الصفقة الجديدة". [ ١١ ]

الحرب العالمية الثانية وما بعدها

ملصق مؤتمر المنظمات الصناعية (CIO) (1946)

خلال سنوات الحرب 1942-1943، عمل شاهن في مكتب المعلومات الحربية ، لكن أعماله افتقرت إلى النزعة الوطنية السائدة آنذاك، ولم يُنشر سوى ملصقين من أعماله. [ 3 ] وتجلى موقفه المناهض للحرب في سلسلة لوحات رسمها بين عامي 1944 و1945، مثل لوحة " الموت على الشاطئ " التي تُصوّر ويلات الحرب ووحدتها. [ 12 ] وفي عام 1945، رسم لوحة "التحرير" التي تُصوّر تحرير باريس ، وتُظهر أطفالًا يلعبون بين الأنقاض. [ 13 ] كما أنجز سلسلة بعنوان " التنين المحظوظ " عن "دايغو فوكوريو مارو" (حرفيًا، التنين المحظوظ رقم 5 )، وهي سفينة صيد يابانية علقَت في انفجار قنبلة هيدروجينية في بيكيني أتول . وحتى عام 2012، كان جزءٌ هامٌ من هذه السلسلة ضمن مقتنيات متحف فوكوشيما للفنون . [ 13 ]

في عام 1947، أدار دورة صيفية لمدرسة متحف الفنون الجميلة في متحف بيركشاير في بيتسفيلد، ماساتشوستس . [ 14 ] وفي صيف عام 1951، عمل شاهن في هيئة التدريس في كلية بلاك ماونتن . [ 15 ]

اختار إدوارد ستيتشن أعمال شاهن، بما في ذلك صورته التي التقطها في أكتوبر 1935 بعنوان " عائلة أحد عملاء إدارة إعادة التوطين عند مدخل منزلهم في مقاطعة بون، أركنساس" ، لعرضها في معرض " عائلة الإنسان" الذي جاب العالم في متحف الفن الحديث (MoMA) ، والذي شاهده 9 ملايين زائر. [ 16 ] وقد تم تكبير صورة المرأة المنكمشة على النصف الأيمن من إطار صورة شاهن (35 ملم) للعرض. [ 17 ] [ 18 ]

من عام 1961 إلى عام 1967، عمل شاهن على الزجاج الملون في معبد بيت صهيون ، وهو كنيس يهودي في بوفالو، نيويورك، صممه هاريسون وأبراموفيتز .

بدأ شاهن أيضًا العمل كفنان تجاري لصالح شبكة سي بي إس، ومجلات تايم ، وفورتشن ، وهاربرز . ظهرت لوحته التي رسمها لمارتن لوثر كينغ جونيور على غلاف مجلة تايم في 19 مارس 1965. [ 19 ] [ 20 ] على الرغم من تزايد شهرة شاهن، إلا أنه لم يقبل إلا الأعمال التي شعر أنها ذات قيمة شخصية أو اجتماعية. [ 5 ] بحلول منتصف الخمسينيات، بلغت إنجازات شاهن ذروةً جعلته يُرسل، برفقة ويليم دي كونينغ ، لتمثيل الولايات المتحدة في بينالي البندقية عام 1954. [ 3 ] كما انتُخب عضوًا في الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم ، والمعهد الوطني للفنون والآداب ، وأكاديمية الفنون والتصميم في فلورنسا . يعترف به نادي مديري الفنون كواحد من أعظم فناني القرن العشرين. ولا تزال التكريمات والكتب والمعارض الاستعادية في المعارض الفنية تعيد إحياء الاهتمام بأعماله... بعد سنوات من وفاته. [ 21 ]

كان الفنان نشطاً بشكل خاص في المجال الأكاديمي خلال العقدين الأخيرين من حياته. حصل على شهادات دكتوراه فخرية من جامعة برينستون وجامعة هارفارد ، وانضم إلى جامعة هارفارد كأستاذ كرسي تشارلز إليوت نورتون عام 1956. أصبحت كتاباته المنشورة، بما في ذلك "سيرة الرسم " (1956) و "شكل المحتوى" (1957)، أعمالاً مؤثرة في عالم الفن. [ 3 ]

بعد وفاته، قام ويليام شومان بتأليف "في مديح شاهن"، وهي ترنيمة حديثة للأوركسترا، تم عزفها لأول مرة في 29 يناير 1970، من قبل أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية بقيادة ليونارد برنشتاين . [ 22 ]

المواضيع

أثرت رؤية بن شاهن الواقعية الاجتماعية في منهجه الفني. وقد ألهمه فحصه للوضع الراهن في عملية إبداعه. [ 3 ] ورغم أنه غالباً ما تناول مواضيع جدلية تتعلق بالحياة الحضرية الحديثة، والعمل المنظم، والهجرة، والظلم، إلا أنه فعل ذلك بنبرة إنسانية. عرّف شاهن نفسه كفنانٍ متواصل. وتحدى الادعاءات الباطنية للفن، التي اعتقد أنها تفصل الفنانين وأعمالهم عن الجمهور. [ 23 ] وكبديل، اقترح علاقة حميمة ومتبادلة المنفعة بين الفنان والجمهور.

دافع شاهن عن اختياره استخدام الواقع التصويري بدلاً من الأشكال المجردة. فبحسب شاهن، تُمكّن الأشكال المعروفة الفنان من "اكتشاف حقائق جديدة عن الإنسان والتأكيد على أهمية حياته". [ 23 ] وتُعدّ الإشارات إلى الرمزية، والتوراة ، والمضمون الإنساني، والطفولة، والعلوم، والموسيقى، والحياة اليومية، من بين العناصر الأخرى التي يستعين بها شاهن ليجعل ما هو عالمي شخصيًا لمشاهديه. [ 24 ] وتضفي الفكاهة والصراحة والعاطفة على صوره عمقًا مؤثرًا. ومن خلال استحضار الحيوية، سعى شاهن إلى إلهام التغيير الاجتماعي. وأكد شاهن أن الجمع بين الأنظمة المتعارضة في الفن، كما في الحياة، أمرٌ حيوي للتقدم. [ 3 ] ويرتبط أمله في تحقيق الوحدة بين مختلف شعوب الولايات المتحدة باهتمامه بدمج مفردات بصرية متنوعة.

أسلوب

الاتحاد المسيحي النسائي للاعتدال بقلم بن شاهن.

مزج شاهن بين مختلف أنواع الفنون. يتميز إنتاجه الفني بغياب المناظر الطبيعية التقليدية ، واللوحات الصامتة ، والصور الشخصية . [ 5 ] استخدم شاهن لغات بصرية معبرة ودقيقة، جمعها من خلال اتساق خطوطه الواضحة. ساهمت خلفيته في فن الطباعة الحجرية في اهتمامه بالتفاصيل. [ 23 ] يُعرف شاهن أيضًا باستخدامه للرموز الفريدة، والتي غالبًا ما تُقارن بالصور في رسومات بول كلي. [ 23 ] بينما يظهر "حب شاهن للدقة" [ 25 ] جليًا في رسوماته، فإن إبداعه حاضرٌ أيضًا. في الواقع، العديد من لوحاته عبارة عن اقتباسات مبتكرة من صوره الفوتوغرافية. [ 25 ]

يتميز فن شاهن بالروعة والتأمل العميق. فكثيراً ما التقط صوراً لأشخاص منغمسين في عوالمهم الخاصة. [ 4 ] وقد التقط العديد من صوره بشكل عفوي، دون أن يلاحظ الشخص الموضوع. ولتحقيق هذه اللقطات العفوية، كان شاهن يستخدم عدسة بزاوية قائمة على كاميرا لايكا 35 ملم؛ ويمكن رؤيته وهو يستخدمها في انعكاس نافذة في صورة غير معنونة من سلسلة صوره التي التقطها عام 1938 في سيركلفيل ، أوهايو. [ 26 ] وعلى الرغم من استخدامه لوسائل فنية متعددة، إلا أن أعماله تتسم بالعمق والفكاهة. [ 5 ]

كرة اليد

تتميز جمالية شاهن بالتناقضات الموحية. فقد تعمّد الجمع بين الأحجام والألوان والصور المتباينة لخلق توتر بصري. [ 25 ] ومن الأمثلة البارزة على ذلك مزجه بين برودة الطابع الصناعي ودفء تصويره للشخصيات البشرية. [ 23 ] تُظهر لوحة "كرة اليد" استخدامه للخلفيات المعمارية كخلفية نفسية للشخصيات البشرية وكنمط تجريدي معبر، [ 23 ] وهي أيضًا مثال على استخدامه للصور الفوتوغرافية كمصدر إلهام. صورة فوتوغرافية غير معنونة، مطبوعة على ورق فضي جيلاتيني، تعود إلى حوالي عام 1933، محفوظة في متحف فوج للفنون (جامعة هارفارد، كامبريدج، ماساتشوستس، هدية من السيدة برناردا ب. شاهن)، للاعبي كرة اليد، التُقطت حوالي عام 1933، بعد فترة وجيزة من احترافه التصوير وقبل عمله كمصور لدى إدارة أمن المزارع. تتميز الصورة بتناظر لافت نادرًا ما يتحقق وسط أحداث الشارع العشوائية.

لرسم المشهد نفسه بعد ست سنوات، قام شاهن بنسخ وضعيات لاعبي كرة اليد، بما في ذلك الخطأ التصويري المتمثل في ذراع وساق متوترتين تبدوان وكأنهما تنبتان من سترة الطيار التي يرتديها الرجل على اليسار. لكنه قام بتوزيع الرجال بعيدًا عن بعضهم البعض وتوسيع الإطار، كاسرًا التناظر، ليشمل مبنى من الحجر البني فوق الجدار، وليضم أيضًا لوحة إعلانية على اليسار. تم تضخيم الإيماءات والوضعيات، وأُضيفت يد إلى الشخصية على اليمين، والتي كانت مقصوصة في الصورة. تم جعل الخطوط المرسومة على الجدار تتقارب لتوسيع المساحة بشكل أكبر. في مقابلة عام 1957، وصف شاهن اللوحة بأنها تدور حول "العلاقات الاجتماعية". [ 27 ]

جدارية جيرسي هومستيدز

لوحة جدارية بدون عنوان رسمها شاهن لمنازل جيرسي في مايو 1938، بعد وقت قصير من اكتمالها
شاهن مع رسوماته للوحة الجدارية الخاصة بـ "جيرسي هومستيدز" (1938)
في عام 1999 تم تثبيت رسومات سينوبيا الأصلية بشكل دائم في معرض مصمم خصيصًا داخل مكتب البريد والمحكمة في الولايات المتحدة في كامدن، نيو جيرسي، في ممر علوي يربط المبنى بمحكمة ميتشل إتش كوهين للولايات المتحدة .

وظّفت إدارة إعادة التوطين شاهن لرسم جدارية لمدرسة جيرسي هومستيدز (التي سُميت لاحقًا روزفلت)، وهي بلدة في نيوجيرسي خُطط لها في البداية أن تكون مجتمعًا لعمال الملابس اليهود. ويُظهر انتقال شاهن إلى المستوطنة تفانيه في المشروع، كما يُظهر تصويره المؤثر لتأسيس البلدة في جداريته.

تتألف اللوحة الجدارية من ثلاث لوحات. ووفقًا لمؤرخة الفن ديانا ل. ليندن، فهي "أكثر أعماله اليهودية وضوحًا من حيث الموضوع" . ويرتبط تسلسل اللوحات بتسلسل الهاغادا ، وهي نص عيد الفصح اليهودي الذي يروي قصة العبودية والخلاص والفداء. [ 12 ] وبشكل أكثر تحديدًا، تصور لوحة شاهن الجدارية كفاح المهاجرين وتقدمهم في الولايات المتحدة.

تُظهر اللوحة الأولى العقبات المعادية للسامية وكراهية الأجانب التي واجهها المهاجرون الأمريكيون. خلال فترة الكساد الكبير، كافح مواطنو الولايات المتحدة من أجل لقمة عيشهم. ولأن الأجانب كانوا يمثلون منافسة على فرص العمل، فقد كانوا غير مرحب بهم على الإطلاق. كما عكست حصص الهجرة الوطنية العلاقات الخارجية المتوترة للولايات المتحدة في وقت كانت فيه الفاشية والنازية والشيوعية في صعود . ولتوضيح الخصم السياسي والاجتماعي، استخدم شاهن رموزًا ذات دلالات عميقة: جنود نازيون، ولافتات معادية للسامية، والفوضويان الإيطاليان اللذان أُعدما، ساكو وفانزيتي . في الأسفل، تقود والدة شاهن وألبرت أينشتاين المهاجرين على ممر خشبي يقع بجوار مركز تسجيل جزيرة إليس وتمثال الحرية . يُظهر هذا القسم الظهور البطولي للمهاجرين في الولايات المتحدة.

تصف اللوحة الوسطى ظروف المعيشة المتردية التي تنتظر المهاجرين بعد وصولهم. على اليمين، يصوّر شاهن وضع العمل اللاإنساني في صورة "مصانع استغلال العمال المظلمة... عمل شاق ومرهق بأدوات عتيقة". [ 25 ] يمثل الحشد في وسط اللوحة النقابات العمالية وجهود إصلاح العمال. هنا، يحتج شخص يشبه زعيم العمال جون ل. لويس أمام شركة ترايانغل شيرتوايست ، حيث اندلع حريق مدمر وبدأت حركة الاتحاد الدولي لعمال الملابس النسائية (ILGWU). يرمز الممر السفلي الأيمن الذي يحمل شعار ILGWU إلى مسار جديد ومفعم بالأمل في الولايات المتحدة، مهّده العمل النقابي. [ 25 ]

في اللوحة الأخيرة، تتحد النقابات وبرنامج الصفقة الجديدة لوضع المخطط الرئيسي لمدينة جيرسي هومستيدز. وتجتمع شخصيات بارزة في مجال التقدم الاجتماعي، مثل سيدني هيلمان وهيوود براون، حول طاولة الرسم. وفوقهم، تظهر صور للمزرعة والمصنع التعاونيين المقترحين ، بالإضافة إلى ملصق حملة انتخابية لروزفلت، الذي سُميت المدينة باسمه لاحقًا.

يشير سوبي، كاتب سيرة شاهن، إلى أن "تكوين الجدارية في روزفلت يتبع المبدأ المتموج الذي تعلمه شاهن من دييغو ريفيرا : تراجع عميق للفضاء يتناوب مع تفاصيل بشرية ومعمارية بارزة." [ 25 ] علاوة على ذلك، يوحي المونتاج ببراعة بتداخل الشعوب والثقافات التي كانت تملأ المشهد الحضري في أوائل القرن العشرين. تندمج طبقات ووجهات نظر متعددة لتصوير نظام صناعي معقد. ومع ذلك، تحافظ الجدارية على إحساسها بالإنسانية؛ إذ يمنح شاهن شخصياته طابعًا ضخمًا من خلال الحجم والنطاق. لا تُقزّم العمارة الحضرية الناس؛ بل إنهم يتفاعلون مع محيطهم لبناء هيكلهم الخاص. جسّد شاهن الحاجة المُلحة للنشاط والإصلاح، من خلال إظهار الإيماءات والخطوات المتوسطة وتجميد جميع الشخصيات في حالة حركة. يُعد هذا الدمج التصويري لـ"الوضع الرياضي وعدم التماثل الموحِظ للتفاصيل المعمارية" سمة مميزة لشاهن. [ 25 ] في حين أن الجدارية تجسد اهتماماته البصرية والاجتماعية، فإنها تميز القضايا العامة لبيئة شاهن.

نُقلت رسومات "أريتشيو ، سينوبيا " الخاصة بلوحة جدارية "جيرسي هومستيدز" للفنان بن شاهن من موقعها الأصلي في المركز المجتمعي في روزفلت، وهي الآن معروضة بشكل دائم في معرض مصمم خصيصًا في الطابق الثاني من مبنى مكتب البريد والمحكمة الفيدرالية في كامدن . ويجاور المعرض الملحق المجاور، مبنى ميتشل إتش. كوهين والمحكمة الفيدرالية .

أعمال فنية مختارة

تفصيل من لوحة " شغف ساكو وفانزيتي " (1967، فسيفساء)، جامعة سيراكيوز ، سيراكيوز، نيويورك
  • بارتولوميو فانزيتي ونيكولا ساكو وحراسهما، 1932، مجموعة الآنسة باتريشيا هيلي، جامعة ييل
  • شغف ساكو وفانزيتي ، 1931-1933، متحف ويتني
  • ثلاثة شهود ، 1931-1932، متحف مونتكلير للفنون
  • بدون عنوان (ملعب شارع هيوستن، مدينة نيويورك)، 1932، متحف فوج للفنون
  • موكب الاتحاد النسائي المسيحي للاعتدال، 1933-1934، متحف مدينة نيويورك
  • جدارية جيرسي هومستيدز، 1937-1938، المركز المجتمعي لمشروع الإسكان الفيدرالي ، روزفلت، نيو جيرسي
  • موسيقى صامتة، ١٩٣٨، مجموعة فيليبس، مؤرشفة بتاريخ ٢٠١٧-٠٦-٠٣ في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) ، واشنطن العاصمة، وبالأبيض والأسود
  • كرة اليد ، 1939، متحف الفن الحديث، نيويورك (صندوق السيدة جون د. روكفلر الابن)
  • جدارية "معنى الضمان الاجتماعي" ، 1940-1942، مبنى الأمن الفيدرالي ، واشنطن العاصمة
  • من أجل التوظيف الكامل بعد الحرب، سجل واصوت، 1944، متحف الفن الحديث ، نيويورك
  • رمزية، 1948، مجموعة بيل بومار في متحف الفن الحديث
  • عصر القلق، 1953، مؤسسة جوزيف هـ. هيرشهورن، المحدودة.
  • الثريا ، 1960، (المعرض الوطني للفنون)[ 28 ]

المعارض

للمزيد من القراءة

  • بوش، مارتن هـ. (1968). بن شاهن: شغف ساكو وفانزيتي، مع مقال وتعليق بقلم بن شاهن . سيراكيوز، نيويورك: جامعة سيراكيوز.
  • ليندن، ديانا ل. (2015). جداريات بن شاهن في عهد الصفقة الجديدة: الهوية اليهودية في المشهد الأمريكي . ديترويت، ميشيغان: مطبعة جامعة واين ستيت. ISBN 9780814339831
  • بول، فرانسيس ك. (1989). بن شاهن: فنان الصفقة الجديدة في مناخ الحرب الباردة، 1947-1954 . أوستن، تكساس: مطبعة جامعة تكساس. ISBN 0-292-75537-6
  • كاتزمان، لورا، وآخرون (2025). بن شاهن: حول عدم الامتثال . برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون.  ISBN 978-84-8026-650-5

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 "سجلات التجنيس في مقاطعة نيويورك، 1791-1980" . familysearch.org . Intellectual Reserve, Inc. (كنيسة قديسي الأيام الأخيرة) . تم الاطلاع عليه في 12 مارس 2020 .
  2. ↑ بيرغر، موريس. نيويورك. رابط قديم مؤرشف بتاريخ 15-04-2013 على archive.today . المتحف اليهودي (نيويورك) ، 2004.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 مورس، جون (1972). بن شاهن . نيويورك: دار نشر براغر.
  4. 1 2 3 كاو، ديبورا. نيويورك بن شاهن: صور العصر الحديث. مؤرشفة في 9 مايو 2008 في Wayback Machine . متاحف جامعة هارفارد للفنون ، فبراير 2000.
  5. 1 2 3 4 بريسكوت، كينيث (1973). الأعمال الفنية الكاملة لبن شاهن . نيويورك: كوادرانغل.
  6. 1 2 "مبنى ويلبر ج. كوهين الفيدرالي: أين الفن؟" . إدارة الخدمات العامة . 26 فبراير 2019. تم الاطلاع عليه في 1 ديسمبر 2019 .
  7. ↑ «جون أورماي، 72 عامًا، فنان ورسام جداريات» . صحيفة ذا مورنينغ كول . 4 مارس 1992. تم الاطلاع عليه في 1 ديسمبر 2019 .
  8. ↑ نوح، تيموثي (10 ديسمبر 2025). "هل يمكن إنقاذ "كنيسة سيستين الصفقة الجديدة" من ترامب؟ جداريات ثمينة لبن شاهن وفيليب غوستن وغيرهما معرضة للخطر أكثر مما كنا نعتقد" . مجلة نيو ريبابليك . تاريخ الاسترجاع: 10 ديسمبر 2025 .
  9. ↑ كوتر، هولاند (5 فبراير 2026). "لقد أُطلق عليها اسم 'كنيسة سيستين الصفقة الجديدة'. لا تدمروها" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 6 فبراير 2026 .
  10. ↑ دونالد ج. فرامبرجر؛ جوان ر. أولشانسكي وإليزابيث سبنسر-رالف (سبتمبر 1979). "تسجيل السجل الوطني للأماكن التاريخية: ملحق برونكس المركزي - مكتب بريد الولايات المتحدة" . مكتب ولاية نيويورك للمتنزهات والترفيه والحفاظ على التراث التاريخي . مؤرشف من الأصل في 15 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه في 1 أكتوبر 2010 .
  11. ↑ إدواردز، سوزان (سبتمبر 1999). الصفقة الجديدة لبن شاهن: إدارة إعادة التوطين (RA) وإدارة أمن المزارع (FSA) . متاحف جامعة هارفارد للفنون. مؤرشف من الأصل في 9 مايو 2008.
  12. 1 2 "بن شاهن: شغف العدالة" . بي بي إس . 2002. مؤرشف من الأصل في 17 مارس 2008. تم الاطلاع عليه في 18 مارس 2008 .
  13. 1 2 تاكاو يامادا (23 يناير 2012). "اللوحات التي لن تصل إلى فوكوشيما" . صحيفة ماينيتشي ديلي نيوز . مؤرشف من الأصل في 26 يناير 2012. تم الاطلاع عليه في 28 يناير 2012 .
  14. ↑ متحف ديكوردوفا (2002). الرسم في بوسطن، 1950-2000 . مطبعة جامعة ماساتشوستس. ص 149. ISBN  978-1558493643.
  15. ↑ غالڤين، راشيل (أغسطس 2001). "المثقفون الجامحون والشعوب الغريبة" . العلوم الإنسانية . 22 (2): 12-41 .
  16. ↑ ستيتشن، إدوارد (1955)، ماسون، جيري (محرر)، عائلة الإنسان : المعرض الفوتوغرافي ، نُشر لمتحف الفن الحديث بواسطة سيمون وشوستر بالتعاون مع مؤسسة ماكو ماغازين 
  17. ↑ إدارة إعادة التوطين بالولايات المتحدة، شاهن، ب.، مصور. (1935). مقاطعة بون، أركنساس. الولايات المتحدة، أكتوبر 1935. [صورة فوتوغرافية] تم استرجاعها من مكتبة الكونغرس ..
  18. ↑ جوردانوفا، إل جيه (لودميلا جيه) (2012)، مظهر الماضي : الأدلة البصرية والمادية في الممارسة التاريخية ، مطبعة جامعة كامبريدج، ص 139، ISBN   978-0-521-88242-2
  19. ↑ "الجدول الزمني" . njn.net . 2002. مؤرشف من الأصل في 17 مارس 2008. تم الاطلاع عليه في 19 سبتمبر 2020 .
  20. ↑ "خزينة تايم، السنة: 1965" . مجلة تايم . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 سبتمبر 2020 .
  21. ↑ "قاعة المشاهير لعام 1988: بن شاهن" . نادي مديري الفنون . 2007. مؤرشف من الأصل في 27 مايو 2014. تم الاطلاع عليه في 18 مارس 2008 .
  22. ↑ إليوت كارتر/كونشيرتو للأوركسترا، ويليام شومان/في مديح شاهن ، ليونارد برنشتاين، قائد الأوركسترا. تسجيلات كولومبيا ماسترووركس M30112
  23. 1 2 3 4 5 6 سوبي، جيمس ثرال (1947). رسامو البطريق المعاصرون: بن شاهن . ويست درايتون: دار بنجوين للنشر المحدودة.
  24. ↑ شاهن، بن (1966). سيرة الرسم. نيويورك . كتب باراغرافيك.
  25. 1 2 3 4 5 6 7 سوبي، جيمس ثرال (1963). لوحات بن شاهن . نيويورك: جورج برازيلر إنك.
  26. ↑ إدارة إعادة التوطين بالولايات المتحدة ، شاهن، ب.، مصور. (1938). سيركلفيل، أوهايو، الولايات المتحدة، 1938. [صيف] [صورة فوتوغرافية] تم استرجاعها من مكتبة الكونغرس..
  27. ↑ من الوصف الموجود على موقع مجموعة متحف الفن الحديث (MoMA)
  28. ↑ الخط العبري في هذا العمل مأخوذ من سفر أيوب 38:31-38.

مصادر

  • "قاعة المشاهير لعام 1988: بن شاهن" . نادي مديري الفنون . 2007. مؤرشف من الأصل في 27 مايو 2014. تم الاطلاع عليه في 18 مارس 2008 .
  • "بن شاهن: شغف العدالة" . بي بي إس . 2002. مؤرشف من الأصل في 17 مارس 2008. تم الاطلاع عليه في 18 مارس 2008 .
  • تشيفلو، سوزان (1998). الرؤية الأسطورية للرجل العادي: لوحات بن شاهن . برينستون: مطبعة جامعة برينستون.
  • إدواردز، سوزان (سبتمبر 1999). الصفقة الجديدة لبن شاهن: إدارة إعادة التوطين (RA) وإدارة أمن المزارع (FSA) . متاحف جامعة هارفارد للفنون. مؤرشف من الأصل في 9 مايو 2008.
  • مورس، جون (1972). بن شاهن . نيويورك: دار نشر براغر.
  • بول، فرانسيس (1993). بن شان . تشيسترفيلد: دار نشر كاميليون بوكس.
  • بريسكوت، كينيث (1973). الأعمال الفنية الكاملة لبن شاهن . نيويورك: كوادرانغل.
  • شاهن، بن (1966). سيرة الرسم. نيويورك . كتب باراغرافيك.
  • شاهن، بن (1957). شكل المحتوى . كامبريدج: مطبعة جامعة هارفارد.
  • سوبي، جيمس ثرال (1963). لوحات بن شاهن . نيويورك: جورج برازيلر إنك.
  • سوبي، جيمس ثرال (1957). بن شاهن: فنه التصويري . نيويورك، جي. برازيلر.
  • سوبي، جيمس ثرال (1947). رسامو البطريق المعاصرون: بن شاهن . ويست درايتون: دار بنجوين للنشر المحدودة.