منظر جمالي

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 35 صور
الموسوعة الحرة
نهر أليتش الجليدي ، أكبر نهر جليدي في جبال الألب السويسرية
حقول شاسعة من الأراضي الزراعية الحديثة، دورست ، إنجلترا

المشهد الطبيعي هو السمات المرئية لمنطقة ما ، وتضاريسها ، وكيفية اندماجها مع العناصر الطبيعية أو التي صنعها الإنسان، وغالبًا ما يُنظر إليه من منظور جمالي. [ 1 ] يشمل المشهد الطبيعي العناصر المادية للتضاريس المحددة جيوفيزيائيًا ، كالجبال والتلال ، والمسطحات المائية كالأنهار والبحيرات والبرك والبحر ، والعناصر الحية للغطاء الأرضي كالنباتات المحلية ، والعناصر البشرية كأشكال استخدام الأراضي المختلفة والمباني والمنشآت ، والعناصر المتغيرة كالإضاءة والظروف الجوية . وبدمج أصولها المادية والتأثير الثقافي للوجود البشري، الذي غالبًا ما يتشكل على مدى آلاف السنين، تعكس المناظر الطبيعية مزيجًا حيويًا بين الإنسان والمكان، وهو أمر بالغ الأهمية للهوية المحلية والوطنية .

تُساهم طبيعة المناظر الطبيعية في تشكيل صورة سكانها عن أنفسهم، وتُعزز إحساسهم بالانتماء الذي يُميز منطقةً عن أخرى. إنها بمثابة الخلفية الديناميكية لحياة الناس. تتنوع المناظر الطبيعية لتشمل الأراضي الزراعية، والحدائق العامة ، والمناطق البرية . تزخر الأرض بتنوع هائل في المناظر الطبيعية، من بينها المناظر الجليدية في المناطق القطبية ، والمناظر الجبلية ، والصحاري الشاسعة ، والجزر ، والمناظر الساحلية ، والغابات الكثيفة ، بما في ذلك الغابات الشمالية والغابات الاستوائية المطيرة ، والمناظر الزراعية في المناطق المعتدلة والاستوائية . ويُطلق على عملية تعديل السمات المرئية لمنطقة ما اسم " تنسيق المناظر الطبيعية " .

التعريف وأصل الكلمة

منظر الخريف في ريبينيسكي ، لاتفيا ، ألوان مائية لستانيسواف ماسلوفسكي ، 1902 ( المتحف الوطني في وارسو ، بولندا)
منظر طبيعي هولندي نموذجي في جنوب هولندا

تتعدد تعريفات مفهوم المنظر الطبيعي، تبعًا للسياق. [ 2 ] ولكن في الاستخدام الشائع، يُشير المنظر الطبيعي إما إلى جميع السمات المرئية لمنطقة أرضية (عادةً ما تكون ريفية)، والتي غالبًا ما تُقيّم من حيث جاذبيتها الجمالية ، أو إلى تمثيل تصويري لمنطقة ريفية، وتحديدًا ضمن فن رسم المناظر الطبيعية . عندما يُحسّن الناس عمدًا المظهر الجمالي لقطعة أرض - بتغيير تضاريسها ونباتاتها، وما إلى ذلك - يُقال إنها صُممت منظرًا طبيعيًا ، [ 1 ] مع أن النتيجة قد لا تُعتبر منظرًا طبيعيًا وفقًا لبعض التعريفات.

تمزج المناظر الطبيعية الملونة بين العناصر الاصطناعية كالمباني والطرق والأرصفة، والمعالم الطبيعية كالجبال والغابات والنباتات والسماء والأنهار. ويمكن لهذه التكوينات من المناظر القريبة والبعيدة أن تؤثر بشكل كبير على مشاعر الناس. ومع التطور السريع للتوسع الحضري، أصبح تصميم المناظر الطبيعية الملونة في المدن ضروريًا لتمييزها وتجسيد طابعها الفريد. إلا أن هذا التحول قد خلق تحديات. أولًا، تأثرت المناظر الطبيعية الملونة التقليدية في بعض المدن بشكل كبير بالجغرافيا الطبيعية والمناخ والمواد المحلية والثقافة العرقية والدين والعوامل الاجتماعية والاقتصادية. ثانيًا، تؤثر مشكلة "التلوث اللوني" المتنامية - من خلال المباني واللوحات الإعلانية ومجموعات الإضاءة ذات الألوان الزاهية - سلبًا على الناس جسديًا ونفسيًا. ثالثًا، يؤدي تجانس الألوان بين المدن إلى فقدان الهوية الثقافية، حيث تشترك العديد من المباني الحديثة في لوحات ألوان متشابهة، مما يُضعف الخصائص المحلية. وقد اقترح الباحثون مناهج أكثر توحيدًا للمناظر الحضرية لمعالجة هذه المشكلات المتعلقة بالمناظر الطبيعية الملونة، ومساعدة المدن على الحفاظ على هوياتها المميزة، وخلق بيئات حضرية نابضة بالحياة وجذابة عاطفيًا. [ 3 ]

The word landscape (landscipe or landscaef) arrived in England—and therefore into the English language—after the fifth century, following the arrival of the Anglo-Saxons; these terms referred to a system of human-made spaces on the land. The term landscape emerged around the turn of the sixteenth century to denote a painting whose primary subject matter was natural scenery.[4]Land (a word from Germanic origin) may be taken in its sense of something to which people belong (as in England being the land of the English).[5] The suffix -scape is equivalent to the more common English suffix -ship.[5] The roots of -ship are etymologically akin to Old English sceppan or scyppan, meaning to shape. The suffix -schaft is related to the verb schaffen, so that -ship and shape are also etymologically linked. The modern form of the word, with its connotations of scenery, appeared in the late sixteenth century when the term landschap was introduced by Dutch painters who used it to refer to paintings of inland natural or rural scenery. The word landscape, first recorded in 1598, was borrowed from a Dutch painters' term.[6] The popular conception of the landscape that is reflected in dictionaries conveys both a particular and a general meaning, the particular referring to an area of the Earth's surface and the general being that which can be seen by an observer. An example of this second usage can be found as early as 1662 in the Book of Common Prayer:

Could we but climb where Moses stood,
And view the landscape over.
(General Hymns, verse 536).[7]
Pre-Pyrenees and Pyrenees

There are several words that are frequently associated with the word landscape:

التضاريس الطبيعية

علم شكل الأرض: التطور الفيزيائي للمناظر الطبيعية

علم شكل الأرض هو الدراسة العلمية لأصل وتطور المعالم الطبوغرافية والبحرية الناتجة عن العمليات الفيزيائية أو الكيميائية التي تحدث على سطح الأرض أو بالقرب منه. يسعى علماء شكل الأرض إلى فهم سبب ظهور المناظر الطبيعية بالشكل الذي هي عليه، وفهم تاريخ وديناميكيات التضاريس، والتنبؤ بالتغيرات من خلال مزيج من الملاحظات الميدانية والتجارب الفيزيائية والنمذجة العددية . يُمارس علم شكل الأرض ضمن الجغرافيا الطبيعية ، والجيولوجيا ، والجيوديسيا ، والجيولوجيا الهندسية ، وعلم الآثار ، والهندسة الجيوتقنية . تُسهم هذه القاعدة الواسعة من الاهتمامات في تنوع أساليب البحث ومجالاته. [ 9 ]

يتغير سطح الأرض بفعل مزيج من العمليات السطحية التي تُشكّل المناظر الطبيعية ، والعمليات الجيولوجية التي تُسبب الرفع والهبوط التكتوني ، وتُحدد جغرافية السواحل . تشمل العمليات السطحية تأثير الماء والرياح والجليد والنار والكائنات الحية على سطح الأرض، بالإضافة إلى التفاعلات الكيميائية التي تُكوّن التربة وتُغير خصائص المواد، واستقرار التضاريس ومعدل تغيرها تحت تأثير الجاذبية ، وعوامل أخرى، مثل (في الماضي القريب جدًا) التغييرات البشرية في المناظر الطبيعية. ويتأثر العديد من هذه العوامل بشكل كبير بالمناخ . تشمل العمليات الجيولوجية ارتفاع السلاسل الجبلية ، ونمو البراكين ، والتغيرات المتساوية في ارتفاع سطح الأرض (أحيانًا استجابةً للعمليات السطحية)، وتكوين أحواض رسوبية عميقة حيث ينخفض ​​سطح الأرض ويمتلئ بمواد متآكلة من أجزاء أخرى من المناظر الطبيعية. ولذلك ، يُعد سطح الأرض وتضاريسه نتاجًا لتفاعل العوامل المناخية والهيدرولوجية والبيولوجية مع العمليات الجيولوجية.

قائمة بأنواع المناظر الطبيعية المختلفة

صحراء ، سهل ، تايغا ، تندرا ، أرض رطبة ، جبل ، سلسلة جبال ، جرف ، ساحل ، منطقة ساحلية ، نهر جليدي ، المناطق القطبية للأرض ، أرض شجيرية ، غابة ، غابة مطيرة ، أرض حرجية ، أدغال ، مستنقعات ، سهوب ، وادي .

بانوراما سلسلة جبال بوي من بوي دو دوم في فصل الشتاء. ماسيف سنترال ، فرنسا . مثال على كيفية تأثير النشاط البركاني السابق على تشكيل المناظر الطبيعية.

علم بيئة المناظر الطبيعية

علم بيئة المناظر الطبيعية هو علم دراسة وتحسين العلاقات بين العمليات البيئية في البيئة والنظم الإيكولوجية المحددة. ويتم ذلك ضمن نطاقات متنوعة للمناظر الطبيعية، وأنماط التنمية المكانية، والمستويات التنظيمية للبحث والسياسات. [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]

يُعدّ مفهوم المشهد الطبيعي مفهومًا محوريًا في علم بيئة المناظر الطبيعية. ومع ذلك، يُعرَّف بطرق مختلفة تمامًا. على سبيل المثال: [ 13 ] يتصور كارل ترول المشهد الطبيعي ليس كبناء ذهني، بل كـ"كيان عضوي" مُعطى موضوعيًا، ووحدة متناغمة للمكان . [ 14 ] يُعرّف إرنست نيف [ 15 ] المناظر الطبيعية بأنها أقسام ضمن الترابط المتواصل للعوامل الجيولوجية على مستوى الأرض، والتي تُعرَّف على هذا النحو بناءً على تجانسها من حيث استخدام محدد للأرض، وبالتالي تُعرَّف بطريقة أنثروبولوجية نسبية.

بحسب ريتشارد فورمان ومايكل جودرون ، [ 16 ] فإنّ المشهد الطبيعي هو مساحة أرضية غير متجانسة تتألف من مجموعة من النظم البيئية المتفاعلة، وتتكرر بشكل مماثل في جميع أنحائها. ويذكران الغابات والمروج والمستنقعات والقرى كأمثلة على النظم البيئية للمشهد الطبيعي، ويؤكدان أن المشهد الطبيعي هو منطقة لا يقل عرضها عن بضعة كيلومترات. ويعارض جون أ. وينز [ 17 ] الرأي التقليدي الذي طرحه كارل ترول ، وإسحاق س. زونيفيلد، وزيف نافيه، وريتشارد تي تي فورمان/مايكل جودرون، وغيرهم، والذي يرى أن المناظر الطبيعية هي ساحات يتفاعل فيها البشر مع بيئاتهم على نطاق كيلومتري. وبدلاً من ذلك، يُعرّف وينز "المشهد الطبيعي" - بغض النظر عن النطاق - بأنه "النموذج الذي تؤثر فيه الأنماط المكانية على العمليات البيئية". [ 18 ] ويُعرّف البعض "المشهد الطبيعي" بأنه منطقة تحتوي على نظامين بيئيين أو أكثر متقاربين. [ 19 ]

علم المناظر الطبيعية

يُعرَّف علم المناظر الطبيعية بأنه "يجمع بين علم بيئة المناظر الطبيعية وعلم البيئة الحضرية مع تخصصات أخرى ومجالات متعددة التخصصات لتحديد الأنماط وفهم العمليات الاجتماعية والبيئية المؤثرة على تغير المناظر الطبيعية". [ 20 ] وتشير ورقة بحثية نُشرت عام 2000 بعنوان "الجغرافيا وعلم المناظر الطبيعية" إلى أن "جميع التخصصات المعنية بأبحاث المناظر الطبيعية ستُشار إليها باسم علم المناظر الطبيعية، على الرغم من أن هذا المصطلح استُخدم لأول مرة عام 1885 من قِبل الجغرافيين أوبل وترول". [ 21 ] ويُعرّف مقال افتتاحي نُشر عام 2013 علم المناظر الطبيعية بأنه "بحث يسعى إلى فهم العلاقة بين الإنسان وبيئته، مع التركيز على تغير استخدام الأراضي والبيانات المتعلقة بموارد الأراضي على مستوى المناظر الطبيعية". [ 22 ] تُعرّف الموسوعة السوفيتية الكبرى لعام 1979 علم المناظر الطبيعية بأنه "فرع من الجغرافيا الطبيعية يُعنى بالمجمعات الإقليمية الطبيعية (أو المجمعات الجغرافية، أو النظم الجيولوجية) باعتبارها أجزاءً هيكلية من الغلاف الجغرافي للأرض"، وتنص على أن "أساس علم المناظر الطبيعية هو نظرية أن المنظر الجغرافي هو العنصر الأساسي في التمايز الجغرافي الطبيعي للأرض. ويتناول علم المناظر الطبيعية أصل المناظر الطبيعية وبنيتها وديناميكيتها، وقوانين تطورها وترتيبها، وتحولها بفعل النشاط الاقتصادي للإنسان". وتؤكد الموسوعة أن هذا العلم تأسس في روسيا في أوائل القرن العشرين على يد ل. س. بيرغ وآخرين، وخارج روسيا على يد الألماني س. باسارج. [ 23 ] وقد كرّس العالم السوفيتي فيكتور سوشافا مفهوم المناظر الطبيعية باعتباره العلاقة بين مختلف مكونات البيئات الطبيعية والكيمياء الجيولوجية، استنادًا إلى أفكار الجغرافي الأمريكي جورج فان داين . [ 24 ]

الإدارة المتكاملة للمناظر الطبيعية

الإدارة المتكاملة للمناظر الطبيعية هي أسلوب لإدارة المناظر الطبيعية يجمع بين جهات معنية متعددة، تتعاون فيما بينها لدمج السياسات والممارسات لتحقيق أهدافها المختلفة في استخدام الأراضي، بهدف الوصول إلى مناظر طبيعية مستدامة. [ 25 ] [ 26 ] وهي تُقرّ، على سبيل المثال، بأن حوض نهر واحد يمكن أن يُزوّد ​​المدن والزراعة بالمياه، والمزارعين الصغار والصناعة بالأخشاب والمحاصيل الغذائية، والتنوع البيولوجي بالموائل؛ وأن الطريقة التي يسعى بها كل قطاع من هذه القطاعات إلى تحقيق أهدافه قد تؤثر على القطاعات الأخرى. والهدف هو تقليل التضارب بين أهداف استخدام الأراضي المختلفة وخدمات النظام البيئي . [ 26 ] ويستند هذا النهج إلى علم بيئة المناظر الطبيعية، بالإضافة إلى العديد من المجالات ذات الصلة التي تسعى أيضًا إلى دمج استخدامات الأراضي المختلفة ومستخدميها، مثل إدارة مستجمعات المياه . [ 25 ]

يرى مؤيدو الإدارة المتكاملة للمناظر الطبيعية أنها مناسبة تمامًا لمعالجة التحديات العالمية المعقدة، مثل تلك التي تركز عليها أهداف التنمية المستدامة . [ 27 ] وتحظى الإدارة المتكاملة للمناظر الطبيعية باهتمام متزايد على المستويات الوطنية، [ 28 ] [ 29 ] والمحلية ، [ 30 ] والدولية، فعلى سبيل المثال، ينص برنامج الأمم المتحدة للبيئة على أن "برنامج الأمم المتحدة للبيئة يدعم نهج المناظر الطبيعية بحكم الواقع لأنه يجسد العناصر الرئيسية للإدارة المتكاملة للنظام البيئي ".

علم آثار المناظر الطبيعية

تل ومحراث من العصور الوسطى فوق وود ستانواي ، غلوسترشاير ، إنجلترا.

علم آثار المناظر الطبيعية أو تاريخها هو دراسة كيفية تغيير البشرية للمظهر المادي للبيئة، حاضرًا وماضيًا. يشير مصطلح "المناظر الطبيعية" عمومًا إلى كل من البيئات الطبيعية والبيئات التي أنشأها الإنسان. [ 31 ] تُعتبر المناظر الطبيعية بيئات لم يطرأ عليها أي تغيير بشري. [ 32 ] أما المناظر الطبيعية الثقافية ، فهي بيئات طرأ عليها تغيير ما بفعل الإنسان (بما في ذلك المنشآت والأماكن المؤقتة، مثل المخيمات، التي أنشأها الإنسان). [ 33 ] يستخدم علماء الآثار مصطلح "المناظر الطبيعية" للإشارة إلى المعاني والتغييرات التي يتركها الناس على محيطهم. [ 33 ] [ 34 ] ولذلك، يُستخدم علم آثار المناظر الطبيعية غالبًا لدراسة استخدام الإنسان للأرض على مدى فترات زمنية طويلة. [ 34 ] [ 35 ] ويمكن تلخيص علم آثار المناظر الطبيعية بعبارة نيكول برانتون:

قد تكون المناظر الطبيعية في علم آثار المناظر الطبيعية صغيرةً كمنزل أو حديقة واحدة، أو كبيرةً كإمبراطورية، وعلى الرغم من أن استغلال الموارد والطبقة الاجتماعية والسلطة مواضيع متكررة في علم آثار المناظر الطبيعية، فإن مناهج دراسة المناظر الطبيعية تهتم بالعلاقات المكانية، وليس بالضرورة بالعلاقات البيئية أو الاقتصادية. وبينما تتشابه هذه المناهج مع علم آثار المستوطنات وعلم الآثار البيئية، فإنها تُصوّر الأماكن والفضاءات كعناصر فاعلة في السلوكيات الماضية، وليست مجرد بيئة (تؤثر على الفعل البشري)، أو قطعة أثرية (تتأثر بالفعل البشري). [ 31 ]

المشهد الثقافي

مدرجات الأرز في باتاد، مدرجات الأرز في جبال كورديليرا الفلبينية ، أول موقع يتم إدراجه في قائمة التراث العالمي لليونسكو ضمن فئة المناظر الطبيعية الثقافية في عام 1995. [ 36 ]

يمكن إيجاد مفهوم المناظر الطبيعية الثقافية في التقاليد الأوروبية لرسم المناظر الطبيعية . [ 37 ] منذ القرن السادس عشر فصاعدًا، رسم العديد من الفنانين الأوروبيين المناظر الطبيعية مع التركيز على البشر، مما قلل من شأن البشر في لوحاتهم وجعلهم مجرد شخصيات مندمجة ضمن مناظر طبيعية أوسع وأكثر تحديدًا إقليميًا. [ 38 ]

يُنسب إلى الجغرافي أوتو شلوتر الفضل في استخدام مصطلح "المشهد الثقافي" رسميًا لأول مرة كمصطلح أكاديمي في أوائل القرن العشرين. [ 39 ] في عام 1908، جادل شلوتر بأن تعريف الجغرافيا كعلم للمناظر الطبيعية ( Landschaftskunde ) سيمنحها موضوعًا منطقيًا لا تشترك فيه مع أي تخصص آخر. [ 39 ] [ 40 ] وقد حدد نوعين من المناظر الطبيعية: المناظر الطبيعية الأصلية ( Urlandschaft )، أي المناظر التي كانت موجودة قبل التغيرات الكبيرة التي أحدثها الإنسان، والمناظر الطبيعية الثقافية (Kulturlandschaft)، أي المناظر التي خلقتها الثقافة البشرية. وكانت المهمة الرئيسية للجغرافيا هي تتبع التغيرات التي طرأت على هذين النوعين من المناظر الطبيعية.

كان كارل أو. ساور ، عالم الجغرافيا البشرية ، على الأرجح الأكثر تأثيرًا في الترويج لفكرة المناظر الطبيعية الثقافية وتطويرها. [ 41 ] وقد حرص ساور على التأكيد على دور الثقافة كقوة مؤثرة في تشكيل الملامح المرئية لسطح الأرض في مناطق محددة. وفي تعريفه، تحتفظ البيئة المادية بأهمية مركزية، باعتبارها الوسيلة التي تتفاعل من خلالها الثقافات البشرية. [ 42 ] وفيما يلي تعريفه الكلاسيكي لـ"المشهد الثقافي":

يتشكل المشهد الثقافي من المشهد الطبيعي بواسطة جماعة ثقافية. الثقافة هي العامل، والمنطقة الطبيعية هي الوسيلة، والمشهد الثقافي هو النتيجة.

المشهد الثقافي، كما حددته لجنة التراث العالمي ، هو "الممتلكات الثقافية التي تمثل الأعمال المشتركة للطبيعة والإنسان". [ 43 ]

تُحدد لجنة التراث العالمي ثلاث فئات للمناظر الطبيعية الثقافية، تتراوح من (أ) المناظر الطبيعية التي شكّلها الإنسان بشكلٍ مقصود، مرورًا بـ (ب) مجموعة كاملة من الأعمال المُدمجة، وصولًا إلى (ج) المناظر الطبيعية الأقل وضوحًا في تشكيلها من قِبل الإنسان (ومع ذلك فهي ذات قيمة عالية). وفيما يلي الفئات الثلاث المُستخلصة من المبادئ التوجيهية التشغيلية للجنة: [ 44 ]

  1. "منظر طبيعي صممه وأنشأه الإنسان عن قصد"؛
  2. "منظر طبيعي متطور عضويًا" قد يكون " منظرًا طبيعيًا متبقيًا (أو أحفوريًا) " أو "منظرًا طبيعيًا مستمرًا"؛ و
  3. "مشهد ثقافي ارتباطي" قد يحظى بالتقدير بسبب "الارتباطات الدينية أو الفنية أو الثقافية للعنصر الطبيعي".

التصورات والتمثيلات البشرية للمناظر الطبيعية

حدائق المناظر الطبيعية

حديقة ستورهيد ، ويلتشير ، إنجلترا
حديقة جيتشانغ في ووشي (1506–1521)

الحديقة الصينية نمطٌ من أنماط تصميم الحدائق، تطور على مدى ثلاثة آلاف عام. تشمل هذه الحدائق حدائق الأباطرة الصينيين وأفراد العائلة الإمبراطورية الشاسعة، التي بُنيت للمتعة ولإبهار الآخرين، بالإضافة إلى الحدائق الأكثر حميمية التي أنشأها العلماء والشعراء والمسؤولون الحكوميون السابقون والجنود والتجار، للتأمل والهروب من صخب العالم الخارجي. تُشكل هذه الحدائق مناظر طبيعية مصغرة مثالية، تهدف إلى التعبير عن الانسجام الذي ينبغي أن يسود بين الإنسان والطبيعة. [ 45 ] عادةً ما تكون الحديقة الصينية محاطة بأسوار، وتضم بركة أو أكثر، وصخورًا خاصة بالعلماء ، وأشجارًا وأزهارًا، ومجموعة متنوعة من القاعات والأجنحة داخلها، متصلة بممرات متعرجة ومعارض متشعبة. من خلال التنقل بين هذه المباني، يمكن للزوار مشاهدة سلسلة من المشاهد المصممة بعناية، تتكشف أمامهم كلوحة فنية طبيعية. [ 46 ]

الحديقة الإنجليزية ذات المناظر الطبيعية ، والتي تُسمى أيضًا منتزه المناظر الطبيعية الإنجليزية أو ببساطة "الحديقة الإنجليزية"، هي نمط من حدائق المتنزهات يهدف إلى محاكاة المناظر الطبيعية، على الرغم من إمكانية إعادة ترتيبها بشكل واسع. ظهرت هذه الحديقة في إنجلترا في أوائل القرن الثامن عشر، وانتشرت في جميع أنحاء أوروبا، لتحل محل حديقة "جاردان آ لا فرانسيز" الأكثر رسمية وتناظرًا في القرن السابع عشر، لتصبح النمط الرئيسي للحدائق والمتنزهات الكبيرة في أوروبا. [ 47 ] قدمت الحديقة الإنجليزية ( والحديقة الفرنسية ذات المناظر الطبيعية لاحقًا ) رؤية مثالية للطبيعة. استلهمت هذه الحديقة من لوحات المناظر الطبيعية لكلود لورين ونيكولا بوسان ، ومن الحدائق الصينية الكلاسيكية في الشرق، [ 48 ] التي وصفها الرحالة الأوروبيون مؤخرًا، والتي تم تجسيدها في الحديقة الأنجلو-صينية، [ 48 ] وفلسفة جان جاك روسو (1712-1778).

كانت الحديقة الإنجليزية تضم عادةً بحيرة، ومساحات شاسعة من المروج المتموجة بلطف تتخللها بساتين من الأشجار، ونماذج مصغرة للمعابد الكلاسيكية، والآثار القوطية، والجسور، وغيرها من المعالم المعمارية الخلابة، المصممة لإعادة خلق مشهد ريفي مثالي. وكان لعمل لانسلوت "كابابيليتي" براون وهمفري ريبتون تأثير بالغ. وبحلول نهاية القرن الثامن عشر، بدأت الحدائق الفرنسية تحاكي الحديقة الإنجليزية، حتى في أماكن بعيدة مثل سانت بطرسبرغ بروسيا، وتحديدًا في بافلوفسك ، حدائق الإمبراطور المستقبلي بول . كما كان لها تأثير كبير على شكل الحدائق والمتنزهات العامة التي ظهرت في جميع أنحاء العالم في القرن التاسع عشر. [ 49 ]

هندسة المناظر الطبيعية

سنترال بارك ، مدينة نيويورك ، الولايات المتحدة الأمريكية، من تصميم فريدريك لو أولمستيد .

هندسة المناظر الطبيعية مجال متعدد التخصصات، يجمع بين جوانب من علم النبات ، والبستنة ، والفنون الجميلة ، والهندسة المعمارية ، والتصميم الصناعي ، والجيولوجيا وعلوم الأرض ، وعلم النفس البيئي ، والجغرافيا ، وعلم البيئة . وتتنوع مهام مهندس المناظر الطبيعية من إنشاء الحدائق العامة والطرقات العامة إلى تخطيط مواقع الجامعات ومجمعات المكاتب، ومن تصميم المجمعات السكنية إلى تصميم البنية التحتية المدنية وإدارة المناطق البرية الشاسعة أو استصلاح الأراضي المتدهورة كالمناجم ومدافن النفايات . ويعمل مهندسو المناظر الطبيعية على جميع أنواع المباني والمساحات الخارجية  - كبيرة كانت أم صغيرة، حضرية أم ضاحية أم ريفية - وباستخدام مواد البناء والنباتات، مع مراعاة الاستدامة البيئية .

قبل عام 1800، انصبّ تاريخ تنسيق الحدائق (الذي سُمّي لاحقًا هندسة المناظر الطبيعية) في معظمه على التخطيط الرئيسي وتصميم الحدائق للقصور والمنازل الفخمة والممتلكات الملكية والمجمعات الدينية ومراكز الحكم. ومن الأمثلة على ذلك العمل الواسع النطاق الذي قام به أندريه لو نوتر في فو لو فيكونت وقصر فرساي للملك لويس الرابع عشر ملك فرنسا. وكان جوزيف أديسون أول من كتب عن تصميم المناظر الطبيعية عام 1712. وقد صاغ جيلبرت لاينغ ميسون مصطلح هندسة المناظر الطبيعية عام 1828، واستخدمه فريدريك لو أولمستيد لأول مرة كلقب مهني عام 1863. وخلال أواخر القرن التاسع عشر، شاع استخدام مصطلح مهندس المناظر الطبيعية من قبل المتخصصين في تصميم المناظر الطبيعية. وقد استخدم فريدريك لو أولمستيد مصطلح "هندسة المناظر الطبيعية" كمهنة لأول مرة عند تصميمه سنترال بارك في مدينة نيويورك بالولايات المتحدة الأمريكية. وهنا، منح الجمع بين تنسيق الحدائق التقليدي ومجال تخطيط المدن الناشئ هندسة المناظر الطبيعية تركيزها الفريد. أصبح استخدام مصطلح مهندس المناظر الطبيعية راسخاً بعد أن أسس فريدريك لو أولمستيد الابن وآخرون الجمعية الأمريكية لمهندسي المناظر الطبيعية (ASLA) في عام 1899.

المناظر الطبيعية والأدب

أقدم أدبيات المناظر الطبيعية

يظهر الكائن الأسطوري داماري ، التابع لمجموعة لغات دجابوجاي ، وقد تحول إلى سلسلة جبال، مستلقيًا على ظهره فوق مضيق نهر بارون ، ناظرًا إلى السماء، ضمن المناظر الطبيعية الاستوائية الرطبة المغطاة بالغابات في شمال شرق أستراليا.

ربما تُوجد أقدم أنواع الأدب المتعلق بالمناظر الطبيعية في أساطير السكان الأصليين الأستراليين (المعروفة أيضًا باسم قصص زمن الأحلام أو قصص الأحلام، أو أغاني الحياة ، أو الأدب الشفهي للسكان الأصليين )، وهي القصص التي كان يؤديها السكان الأصليون تقليديًا [ 50 ] ضمن كل مجموعة لغوية في جميع أنحاء أستراليا. تُخبر جميع هذه الأساطير، بدرجات متفاوتة، حقائق مهمة ضمن المشهد المحلي لكل مجموعة من السكان الأصليين . فهي تُضفي، بفعالية، طبقات من العمق الثقافي والمعنى الأعمق على تضاريس القارة الأسترالية بأكملها، وتُمكّن فئات مُختارة من الجمهور من الحكمة والمعرفة المُتراكمة لأسلاف السكان الأصليين الأستراليين منذ القدم . [ 51 ]

In the Westpastoral poetry represent the earliest form of landscape literature, though this literary genre presents an idealized landscape peopled by shepherds and shepherdesses, and creates "an image of a peaceful uncorrupted existence; a kind of prelapsarian world".[52] The pastoral has its origins in the works of the Greek poet Theocritus (c. 316 - c. 260 BC). The Romantic period poet William Wordsworth created a modern, more realistic form of pastoral with Michael, A Pastoral Poem (1800).[53]

An early form of landscape poetry, Shanshui poetry, developed in China during the third and fourth centuries A.D.[54]

The Vale of Blackmore, the main setting for Thomas Hardy's novel Tess of the d'Urbervilles. Hambledon Hill towards Stourton Tower

Topographical poetry

الشعر الطبوغرافي نوعٌ من الشعر يصف، وغالبًا ما يمتدح، منظرًا طبيعيًا أو مكانًا. وقد أسس جون دينهام هذا النوع بقصيدة "تل كوبر" عام 1642، التي بلغت ذروة شعبيتها في إنجلترا خلال القرن الثامن عشر. مع ذلك، تعود أمثلة الشعر الطبوغرافي إلى أواخر العصر الكلاسيكي ، ويمكن العثور عليها في جميع أنحاء العصور الوسطى وعصر النهضة . ورغم أن أقدم الأمثلة تأتي في الغالب من أوروبا القارية، فإن الشعر الطبوغرافي في التقليد الذي نشأ مع دينهام يهتم بالأدب الكلاسيكي، وقد ترسخت العديد من أنواع الشعر الطبوغرافي المختلفة، مثل قصائد الأنهار والآثار وقمم التلال، بحلول أوائل القرن السابع عشر. [ 55 ] تُعدّ قصيدة "غابة وندسور" لألكسندر بوب (1713) وقصيدة " تل غرونغار " لجون داير (1762) مثالين آخرين معروفين. كما كتب جورج كراب ، شاعر مقاطعة سوفولك، قصائدَ جغرافية، وكذلك فعل ويليام وردزورث ، ومن أبرزها قصيدة "أبيات كُتبت على بُعد أميال قليلة فوق دير تينترن" . [ 56 ] وفي الآونة الأخيرة، أشاد ماثيو أرنولد في قصيدته " الغجري العالم " (1853) بريف أوكسفوردشير ، واستخدم دبليو إتش أودن في قصيدته " في مديح الحجر الجيري " (1948) منظرًا طبيعيًا من الحجر الجيري كرمزية. [ 57 ]

تشمل الأنواع الفرعية للشعر الطبوغرافي قصيدة المنزل الريفي ، التي كُتبت في إنجلترا في القرن السابع عشر لمجاملة راعٍ ثري، وقصيدة التطلع ، التي تصف المنظر من بعيد أو نظرة زمنية إلى المستقبل، مع إحساس بالفرصة أو التوقع. وعند فهم الشعر الطبوغرافي على نطاق واسع كشعر للمناظر الطبيعية، وتقييمه منذ نشأته وحتى الوقت الحاضر، فإنه يتخذ العديد من الأشكال والأنواع المكانية. يُحدد كينيث بيكر، في "مقدمة لكتاب فابر لشعر المناظر الطبيعية "، 37 نوعًا ويجمع قصائد من القرن السادس عشر إلى القرن العشرين - من إدموند سبنسر إلى سيلفيا بلاث - تتوافق مع كل نوع، من "المشي والمسح"، إلى "الجبال والتلال والمنظر من الأعلى"، إلى "انتهاك الطبيعة والمناظر الطبيعية"، إلى "الأرواح والأشباح". [ 58 ]

تشمل الأساليب الجمالية الشائعة التي تستخدمها القصائد الطبوغرافية الصور الرعوية ، والسامي ، والخلاب ، والتي تشمل صور الأنهار، والآثار، وضوء القمر، وتغريد الطيور، والغيوم، والفلاحين، والجبال، والكهوف، والمناظر المائية.

على الرغم من أن الشعر الطبوغرافي يصف المناظر الطبيعية، إلا أنه غالبًا ما يتناول، ولو ضمنيًا، قضية سياسية أو معنى القومية بطريقة أو بأخرى. ولذلك، يصبح وصف المناظر الطبيعية وسيلة شعرية لإيصال رسالة سياسية. فعلى سبيل المثال، في قصيدة "تل كوبر" لجون دينهام، يناقش المتحدث مزايا الملك تشارلز الأول الذي أُعدم مؤخرًا . [ 59 ]

العصر الرومانسي في بريطانيا

الرؤية على جبل سنودون .................................وعلى الشاطئ وجدت نفسي أمام بحر هائل من الضباب، وديع وصامت عند قدمي. مئات التلال، بظهورها الداكنة، ترتفع فوق هذا المحيط الساكن، وما وراءه، بعيدًا، بعيدًا، تنطلق الأبخرة في رؤوس وألسنة وأشكال نتوءات، إلى البحر، البحر الحقيقي، الذي بدا وكأنه يتضاءل ويتخلى عن عظمته، مغتصبًا إلى أقصى مدى يمكن للبصر أن يصل إليه.

— من قصيدة "المقدمة" (1805)، الكتاب 13، الأسطر 41-51، بقلم ويليام وردزورث

كان أحد الجوانب المهمة للرومانسية البريطانية  - والذي تجلى في الرسم والأدب، وكذلك في السياسة والفلسفة  - هو تغير نظرة الناس إلى المناظر الطبيعية وتقديرهم لها. فعلى وجه الخصوص، بعد نشر كتاب ويليام جيلبين " ملاحظات على نهر واي" عام 1770، بدأت فكرة الجمال الخلاب تؤثر في الفنانين والمتلقين. دعا جيلبين إلى التعامل مع المناظر الطبيعية "وفقًا لقواعد الجمال الخلاب" [ 60 ] ، والتي تُركز على التباين والتنوع. وكان لكتاب إدموند بيرك " بحث فلسفي في أصل أفكارنا عن الجليل والجميل" (1757) تأثيرٌ كبير، وكذلك كتاب لونجينوس " في الجليل " (أوائل العصر الميلادي، اليونان)، الذي تُرجم إلى الإنجليزية من الفرنسية عام 1739. ومنذ القرن الثامن عشر، برز شغفٌ بالجلال في المناظر الطبيعية، إلى جانب فكرة الجلال في اللغة؛ أي البلاغة أو الخطابة الراقية. [ 61 ] من القصائد الطبوغرافية التي أثرت في الرومانسيين قصيدة " الفصول " لجيمس طومسون (1726-1730). [ 62 ] كان تغير المشهد الطبيعي، الناتج عن الثورتين الصناعية والزراعية ، مع توسع المدن وتناقص سكان الريف، من العوامل المؤثرة الأخرى في نمو الحركة الرومانسية في بريطانيا. فقد أدت الظروف المعيشية المتردية للعمال، والصراعات الطبقية الجديدة، وتلوث البيئة، إلى رد فعل ضد التمدن والتصنيع، وإلى تركيز جديد على جمال الطبيعة وقيمتها. [ 63 ] ومع ذلك، فقد كانت هذه الحركة أيضًا ثورة ضد المعايير الاجتماعية والسياسية الأرستقراطية لعصر التنوير ، ورد فعل ضد التفسير العلمي العقلاني للطبيعة. [ 64 ]

كان الشاعر ويليام وردزورث مساهمًا بارزًا في أدب المناظر الطبيعية، [ 65 ] وكذلك كان الحال مع معاصره الشاعر والروائي والتر سكوت . امتد تأثير سكوت في جميع أنحاء أوروبا، كما امتد إلى كبار الروائيين الفيكتوريين في بريطانيا، مثل إميلي برونتي ، والسيدة جاسكل ، وجورج إليوت ، وتوماس هاردي ، بالإضافة إلى جون كوبر باويس في القرن العشرين. [ 66 ] [ 67 ] تشير مارغريت درابل في كتابها "بريطانيا الكاتب" إلى أن توماس هاردي "ربما يكون أعظم كاتب في وصف الحياة الريفية والمناظر الطبيعية" باللغة الإنجليزية. [ 68 ]

أوروبا

من بين الكتاب الأوروبيين الذين تأثروا بسكوت، الفرنسيون أونوريه دي بلزاك وألكسندر دوما والإيطالي أليساندرو مانزوني . [ 69 ] استوحى مانزوني روايته الشهيرة "المخطوبان" من رواية والتر سكوت " إيفانهو" . [ 70 ]

أمريكا الشمالية

كما تأثر الروائي الأمريكي فينيمور كوبر بنهج الرومانسية في تصوير المناظر الطبيعية ، والذي كان يحظى بإعجاب فيكتور هوغو وبالزاك ووصف بأنه " سكوت الأمريكي ". [ 71 ]

الصين

لطالما ارتبطت المناظر الطبيعية في الشعر الصيني ارتباطًا وثيقًا بفن رسم المناظر الطبيعية الصيني، الذي تطور قبل الغرب بفترة طويلة. تستحضر العديد من القصائد لوحات محددة، وبعضها مكتوب في مساحات فارغة من المخطوطة نفسها. كما كتب العديد من الرسامين الشعر، لا سيما في تقاليد الأدباء والعلماء. كانت صور المناظر الطبيعية حاضرة في كتابي "شيجينغ " و" تشوتسي" المبكرين ، لكن في الشعر اللاحق تغير التركيز، كما في الرسم، إلى أسلوب " شان شوي" ( بالصينية :山水، وتعني حرفيًا "الجبل والماء") الذي يُبرز الجبال والأنهار والبحيرات البرية، بدلًا من اعتبار المناظر الطبيعية خلفيةً للوجود البشري. [ 54 ] تطور شعر "شان شوي" ( بالصينية التقليدية :山水詩؛ بالصينية المبسطة :山水诗) في الصين خلال القرنين الثالث والرابع الميلاديين [ 54 ]، ولم يُمثل معظم المناظر الطبيعية المتنوعة في الصين. يُظهر فن وشعر "شان شوي" مناظر طبيعية خيالية، وإن كانت تحمل سمات نموذجية لبعض مناطق جنوب الصين؛ ولا تزال تحظى بشعبية حتى يومنا هذا.

شعر الحقول والحدائق ( بالصينية المبسطة :田园诗؛ بالصينية التقليدية :田園詩؛ بنظام بينيين : tiányuán shī ؛ بنظام ويد-جايلز : t'ien-yuan-shih ؛ ويعني حرفيًا " شعر الحقول والحدائق " )، هو حركة شعرية متباينة استمرت لقرون، ركزت على الطبيعة في الحدائق والساحات الخلفية والأراضي الريفية المزروعة. يُعد شعر الحقول والحدائق أحد أنواع الشعر الصيني الكلاسيكي العديدة. كان تاو يوانمينغ (المعروف أيضًا باسم تاو تشيان (365-427)، من بين أسماء أخرى) أحد أبرز رواد هذا النوع الشعري . [ 72 ] يُعتبر تاو يوانمينغ أول شاعر عظيم ارتبط بشعر الحقول والحدائق. [ 73 ]

فن المناظر الطبيعية

صورة فوتوغرافية لجبال تيتون ونهر سنيك (1942) التقطها أنسل آدامز

تصوير المناظر الطبيعية

تُظهر العديد من صور المناظر الطبيعية القليل من النشاط البشري أو انعدامه، وتُصنع سعيًا وراء تصوير نقيّ للطبيعة [ 74 ] خالٍ من التأثير البشري، مُركزةً بدلًا من ذلك على عناصر مثل التضاريس الواضحة، والطقس، والإضاءة المحيطة. وكما هو الحال في معظم أشكال الفن، فإن تعريف صورة المناظر الطبيعية واسع، وقد يشمل البيئات الحضرية، والمناطق الصناعية، وتصوير الطبيعة . ومن أبرز مصوري المناظر الطبيعية: أنسل آدامز ، وجالين رويل ، وإدوارد ويستون ، وبن هاين ، ومارك جراي، وفريد ​​جادج .

لوحة المناظر الطبيعية

سالومون فان رويسديل ، "منظر ديفينتر" (1657).

لا تُصوّر أقدم أشكال الفن حول العالم ما يُمكن وصفه بالمناظر الطبيعية ، على الرغم من تضمينها خطوطًا أرضية، وأحيانًا إشارات إلى الجبال والأشجار أو غيرها من المعالم الطبيعية. تُعدّ اللوحات الجدارية من الحضارة المينوية في اليونان، والتي تعود إلى حوالي 1500 قبل الميلاد، أقدم "مناظر طبيعية خالصة" خالية من الشخصيات البشرية. [ 75 ] تُضفي مشاهد الصيد، ولا سيما تلك التي تُصوّر مناظر قصب دلتا النيل في مصر القديمة، إحساسًا قويًا بالمكان، لكن التركيز فيها ينصبّ على أشكال النباتات الفردية والشخصيات البشرية والحيوانية، بدلًا من المشهد الطبيعي العام. ولتصوير مشهد طبيعي متكامل بشكل متماسك، يلزم وجود نظام منظور تقريبي، أو مقياس للمسافة، ويبدو من الأدلة الأدبية أن هذا النظام قد طُوّر لأول مرة في اليونان القديمة خلال العصر الهلنستي ، على الرغم من عدم وجود أمثلة كبيرة الحجم باقية. كما بقيت مناظر طبيعية رومانية قديمة أخرى، بدءًا من القرن الأول قبل الميلاد، ولا سيما اللوحات الجدارية التي تُزيّن الغرف والمحفوظة في المواقع الأثرية في بومبي وهيركولانيوم وغيرها، بالإضافة إلى الفسيفساء . [ 76 ]

يستخدم فن الرسم بالحبر الصيني ، المعروف باسم شان شوي ("الجبل والماء")، أو المناظر الطبيعية "الخالصة"، والذي يكون فيه الدليل الوحيد على وجود حياة بشرية هو عادةً حكيم، أو لمحة من كوخه، خلفيات مناظر طبيعية متطورة لتصوير المواضيع، ويحتفظ فن المناظر الطبيعية في هذه الفترة بمكانة كلاسيكية ومقلدة على نطاق واسع ضمن التقاليد الصينية.

تُظهر التقاليد الرومانية والصينية عادةً مناظر بانورامية رائعة لمناظر طبيعية خيالية، مدعومة بسلسلة جبال خلابة - في الصين غالبًا ما تتضمن شلالات، وفي روما غالبًا ما تتضمن بحرًا أو بحيرات أو أنهارًا. وقد استُخدمت هذه المناظر بكثرة لسد الفجوة بين مشهد أمامي يضم شخصيات ومنظر بانورامي بعيد، وهي مشكلة مستمرة لفناني المناظر الطبيعية.

يتمثل أحد أبرز الفروقات بين فن رسم المناظر الطبيعية في الغرب وشرق آسيا في أنه بينما كان يحتل مكانة متدنية في التسلسل الهرمي المتعارف عليه للأنواع الفنية في الغرب حتى القرن التاسع عشر ، كان الرسم الصيني الكلاسيكي بالحبر على الجبال والمياه يُعتبر تقليديًا الشكل الأكثر شهرةً للفنون البصرية في شرق آسيا. مع ذلك، في الغرب، أصبح الرسم التاريخي يتطلب خلفية واسعة للمناظر الطبيعية عند الاقتضاء، لذا لم تكن هذه النظرية عائقًا أمام تطور فن رسم المناظر الطبيعية تمامًا؛ فعلى مدى قرون عديدة، رُفعت المناظر الطبيعية بانتظام إلى مرتبة الرسم التاريخي بإضافة شخصيات صغيرة لتكوين مشهد سردي، عادةً ما يكون دينيًا أو أسطوريًا.

شهدت لوحات العصر الذهبي الهولندي في القرن السابع عشر نموًا هائلًا في رسم المناظر الطبيعية، حيث تخصص فيها العديد من الفنانين، وتطورًا ملحوظًا في تقنيات الواقعية الدقيقة لتصوير الضوء والطقس. وكانت شعبية المناظر الطبيعية في هولندا انعكاسًا جزئيًا لاختفاء اللوحات الدينية تقريبًا في مجتمع كالفيني ، وتراجعها في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر في جميع أنحاء أوروبا، بالإضافة إلى الرومانسية التي منحت المناظر الطبيعية مكانةً أرفع وأكثر تميزًا في فن القرن التاسع عشر مما كانت عليه سابقًا.

في إنجلترا، كانت المناظر الطبيعية في البداية تُستخدم في الغالب كخلفيات للصور الشخصية، وعادةً ما تُشير إلى حدائق أو ممتلكات مالك الأرض، على الرغم من أن معظمها كان يُرسم في لندن على يد فنانين لم يسبق لهم زيارة الموقع. أسس هذا التقليد الإنجليزي أنتوني فان ديك وفنانون آخرون، معظمهم من الفلمنكيين ، ممن عملوا في إنجلترا. وبحلول مطلع القرن التاسع عشر، كان الفنانون الإنجليز ذوو الشهرة الأوسع في العصر الحديث متخصصين في رسم المناظر الطبيعية، مما أظهر تنوعًا كبيرًا في التفسيرات الرومانسية للمناظر الطبيعية الإنجليزية، كما هو الحال في أعمال جون كونستابل ، وجي إم دبليو تيرنر، وصموئيل بالمر . ومع ذلك، واجه هؤلاء جميعًا صعوبة في ترسيخ مكانتهم في سوق الفن المعاصر، الذي كان لا يزال يُفضل اللوحات التاريخية والصور الشخصية. [ 77 ]

توماس كول "مسار الإمبراطورية: الدولة الأركادية أو الرعوية"، الولايات المتحدة، 1836.
لوران جيتال ، بحيرة إيشاودا ، فرنسا، 1886، متحف غرونوبل .

في أوروبا، كما قال جون راسكين ، [ 78 ] وأكد السير كينيث كلارك ، كان رسم المناظر الطبيعية هو "الإبداع الفني الرئيسي للقرن التاسع عشر"، و"الفن السائد"، ونتيجة لذلك، في الفترة اللاحقة، كان الناس "يميلون إلى افتراض أن تقدير الجمال الطبيعي ورسم المناظر الطبيعية هو جزء طبيعي ودائم من نشاطنا الروحي" [ 79 ].

أدت الحركة الرومانسية إلى تعزيز الاهتمام القائم بفن المناظر الطبيعية، وأصبحت المناظر الطبيعية النائية والبرية، التي كانت عنصرًا متكررًا في فن المناظر الطبيعية السابق، أكثر بروزًا. تميز الفنان الألماني كاسبار ديفيد فريدريش بأسلوب فريد، متأثرًا بتدريبه الدنماركي ، وأضاف إليه نزعة رومانسية شبه صوفية. كان تطور فن رسم المناظر الطبيعية أبطأ لدى الرسامين الفرنسيين، ولكن منذ حوالي ثلاثينيات القرن التاسع عشر، أسس جان بابتيست كامي كورو وغيره من رسامي مدرسة باربيزون تقليدًا فرنسيًا في رسم المناظر الطبيعية، والذي أصبح الأكثر تأثيرًا في أوروبا لمدة قرن، حيث جعل الانطباعيون وما بعد الانطباعيين، ولأول مرة، رسم المناظر الطبيعية المصدر الرئيسي للابتكار الأسلوبي العام في جميع أنواع الرسم.

في الولايات المتحدة ، تُعدّ مدرسة نهر هدسون ، التي برزت في منتصف القرن التاسع عشر وأواخره، من أشهر التطورات الفنية المحلية في فن المناظر الطبيعية. ابتكر هؤلاء الرسامون أعمالًا ضخمة سعت إلى تجسيد عظمة المناظر الطبيعية التي ألهمتهم. تتشابه أعمال توماس كول ، المؤسس المُعترف به عمومًا للمدرسة، إلى حد كبير مع المُثل الفلسفية للوحات المناظر الطبيعية الأوروبية، والتي تُعبّر عن نوع من الإيمان العلماني بالفوائد الروحية التي يُمكن جنيها من تأمل جمال الطبيعة. في المقابل، ابتكر بعض فناني مدرسة نهر هدسون اللاحقين، مثل ألبرت بيرشتات ، أعمالًا أقل هدوءًا، ركّزت بشكل أكبر (مع قدر كبير من المُبالغة الرومانسية) على القوة الخام، بل والمُرعبة، للطبيعة. أما أفضل الأمثلة على فن المناظر الطبيعية الكندي، فتُوجد في أعمال مجموعة السبعة ، التي برزت في عشرينيات القرن العشرين. [ 80 ] كما ارتبطت إميلي كار ارتباطًا وثيقًا بمجموعة السبعة، على الرغم من أنها لم تكن عضوًا رسميًا فيها. على الرغم من أن هذا الأسلوب كان أقل هيمنة بالتأكيد في الفترة التي أعقبت الحرب العالمية الأولى، إلا أن العديد من الفنانين البارزين استمروا في رسم المناظر الطبيعية في مجموعة متنوعة من الأساليب التي تجسدها أعمال نيل ويليفر ، وأليكس كاتز ، وميلتون أفيري ، وبيتر دويج ، وأندرو وايث ، وديفيد هوكني ، وسيدني نولان .

يُستخدم مصطلح الرومانسية الجديدة في تاريخ الفن البريطاني للإشارة إلى مدرسة فنية غير رسمية في رسم المناظر الطبيعية، ظهرت حوالي عام 1930 واستمرت حتى أوائل الخمسينيات. [ 81 ] استلهم هؤلاء الرسامون من فناني القرن التاسع عشر مثل ويليام بليك وصموئيل بالمر ، لكنهم تأثروا أيضًا بفناني التكعيبية وما بعد التكعيبية الفرنسيين مثل بابلو بيكاسو وأندريه ماسون وبافل تشيليتشيف . [ 82 ] [ 83 ] كان الدافع وراء هذه الحركة جزئيًا هو رد الفعل على خطر الغزو خلال الحرب العالمية الثانية. ومن بين الفنانين الذين ارتبطوا بشكل خاص ببداية هذه الحركة: بول ناش ، وجون بايبر ، وهنري مور ، وإيفون هيتشنز ، وخاصة غراهام ساذرلاند . أما الجيل الأصغر، فقد ضم جون مينتون ، ومايكل أيرتون ، وجون كراكسون ، وكيث فوغان ، وروبرت كولكوهون ، وروبرت ماكبرايد . [ 84 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 4 قاموس أكسفورد الأمريكي الجديد .
  2. ^ سيمنسن ، تروند. هالفورسن، رون؛ إريكستاد ، لارس (2018/06/01). "طرق توصيف المناظر الطبيعية ورسم الخرائط: مراجعة منهجية" . سياسة استخدام الأراضي . 75 : 557– 569. دوى : 10.1016/j.landusepol.2018.04.022 . اتش دي ال : 10852/64958 . ردمك 0264-8377 . 
  3. ↑ زينغ وآخرون. تحليل اللونية في ثقافة المناظر الطبيعية الملونة للأقليات العرقية في منطقة التبت: منهج التمايز الدلالي. العلوم التطبيقية 2024، 14، 4672. https://doi.org/10.3390/app14114672
  4. ↑ أولويج كيه آر ، استعادة الطبيعة الجوهرية للمناظر الطبيعية، حوليات الجمعية الأمريكية لعلم الحيوان (1996)، 86، 4، 630-653
  5. 1 2 أولويج كيه آر، التمثيل والاغتراب في المشهد السياسي، الجغرافيا الثقافية (2005) 12، 19-40
  6. ↑ مخزومي ج. وبونجيتي ج.، تصميم وتخطيط المناظر الطبيعية البيئية، سبون روتليدج، (1999)
  7. ↑ تم العثور عليه عبر Google Ngram
  8. ^ اوبستفيلد ، 2002، ص. 1، 65، 115، 171.
  9. ↑ سمرفيلد، ماساتشوستس، 1991، علم شكل الأرض العالمي ، بيرسون للتعليم المحدودة، رقم ISBN 0-582-30156-4.
  10. ↑ وو، ج. 2006. التخصصات المتداخلة، وعلم بيئة المناظر الطبيعية، وعلم الاستدامة. علم بيئة المناظر الطبيعية 21: 1-4.
  11. ↑ وو، ج. وهوبز، ر. (محرران). 2007. المواضيع الرئيسية في علم بيئة المناظر الطبيعية. مطبعة جامعة كامبريدج، كامبريدج.
  12. ↑ وو، ج. 2008. علم بيئة المناظر الطبيعية. في: إس إي يورجنسن (محرر)، موسوعة علم البيئة. إلسيفير، أكسفورد.
  13. ↑ كيرشوف، ت.، تريبل، ل.، وفينسينزوتي، ف. 2012: ما هو علم بيئة المناظر الطبيعية؟ تحليل وتقييم لستة مفاهيم مختلفة. نُشرت هذه الدراسة في مجلة أبحاث المناظر الطبيعية على الإنترنت أولاً.
  14. ↑ ترول، سي. 2007: المشهد الجغرافي والتحقيق فيه. في: Wiens، JA، Moss، MR، Turner، MG & Mladenoff، DJ (eds): أوراق تأسيسية في بيئة المناظر الطبيعية. نيويورك، مطبعة جامعة كولومبيا: 71-101 [نشرت لأول مرة باسم: Troll, C. 1950: Die Geographische Landschaft und ihre Erforschung. المعهد العام 3(4/5):163-181].
  15. ^ نيف، إي. 1967: Die theoretischen Grundlagen der Landschaftslehre. هاك، جوتا؛ راجع. Haase, G. and H. Richter 1983: الاتجاهات الحالية في أبحاث المناظر الطبيعية. مجلة جيو جورنال 7(2):107-119.
  16. ↑ فورمان، آر تي تي، وجودرون، إم. 1981: البقع والمكونات الهيكلية لعلم بيئة المناظر الطبيعية. بيوساينس 31(10):733-740؛ فورمان، آر تي تي، وجودرون، إم. 1986: علم بيئة المناظر الطبيعية. وايلي، نيويورك.
  17. ↑ وينز، جيه إيه وميلن، بي تي 1989: قياس "المناظر الطبيعية" في علم بيئة المناظر الطبيعية، أو علم بيئة المناظر الطبيعية من منظور الخنفساء. علم بيئة المناظر الطبيعية 3(2): 87-96؛ وينز، جيه إيه: علم وممارسة علم بيئة المناظر الطبيعية. في: كلوباتيك، جيه إم وغاردنر، آر إتش (محرران) 1999: تحليلات علم بيئة المناظر الطبيعية: قضايا وتطبيقات. سبرينغر، نيويورك: 371-383.
  18. ↑ وينز، جيه إيه، 1999: علم وممارسة بيئة المناظر الطبيعية. في: كلوباتيك، جيه إم، وغاردنر، آر إتش (محرران): تحليلات بيئة المناظر الطبيعية: قضايا وتطبيقات. سبرينغر، نيويورك: 371-383؛ انظر أيضًا: وينز، جيه إيه، 2005: نحو بيئة مناظر طبيعية موحدة . في: وينز، جيه إيه، وموس، إم آر (محرران): قضايا وآفاق في بيئة المناظر الطبيعية. مطبعة جامعة كامبريدج، كامبريدج: 365-373.
  19. ↑ ساندرسون، ج. وهاريس، ل. د. (محرران). 2000. علم بيئة المناظر الطبيعية: منهج من أعلى إلى أسفل. دار لويس للنشر، بوكا راتون، فلوريدا، الولايات المتحدة الأمريكية.
  20. ↑ "تخطيط المناظر الطبيعية والتخطيط الحضري: مجلة دولية لعلوم المناظر الطبيعية والتخطيط والتصميم" . إلسيفير . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يناير 2019 .
  21. ↑ أنتروب، مارك (2000). "الجغرافيا وعلم المناظر الطبيعية" . مجلة بلجيكا . عدد خاص: المؤتمر الجغرافي الدولي التاسع والعشرون ( 1-2 – 3-4 ): 9–36 . doi : 10.4000/belgeo.13975 .
  22. ↑ روبنسون، جاي م.؛ كارسون، دوريس أ. (2013). "تطبيق علم المناظر الطبيعية على إدارة الموارد الطبيعية" . علم البيئة والمجتمع . 18 (1): 32. doi : 10.5751/ES-05639-180132 . hdl : 10535/8798 .
  23. ↑ "علم المناظر الطبيعية" . الموسوعة السوفيتية الكبرى . 1979. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يناير 2019 .
  24. ↑ Valerian A. Snytko، Alexey V. Sobisevich المسار العلمي لفيكتور بوريسوفيتش سوتشافا ومساهماته في تحليل المناظر الطبيعية // Revista do Instituto Geológico، ساو باولو، 41 (3)، 1-7، 2020. ص 1-7.
  25. ريد ، ج؛ ديكين، إ؛ سندرلاند، ت (2015). "ما هي "مناهج المناظر الطبيعية المتكاملة" وكيف تم تطبيقها بفعالية في المناطق الاستوائية: بروتوكول خريطة منهجية" . الأدلة البيئية . 4 ( 2 ): 2. Bibcode : 2015EnvEv...4....2R . doi : 10.1186/2047-2382-4-2 . ISSN 2047-2382 . 
  26. 1 2 دينير، ل؛ شير، س؛ شيمز، س؛ تشاترتون، ب؛ هوفاني، ل؛ ستام، ن (2015). كتاب المناظر الطبيعية المستدامة الصغيرة . أكسفورد: برنامج المظلة العالمية.
  27. ↑ المناظر الطبيعية من أجل الإنسان والغذاء والطبيعة (2015). "الإدارة المتكاملة للمناظر الطبيعية: وسائل التنفيذ لتحقيق أهداف التنمية المستدامة" (ملف PDF) . موجز المناظر الطبيعية من أجل الإنسان والغذاء والطبيعة .
  28. ↑ "ورشة عمل منطقة ميكونغ الكبرى حول مناهج المناظر الطبيعية" . منطقة ميكونغ الكبرى الفرعية - البرنامج البيئي الأساسي .
  29. ↑ جمهورية إندونيسيا. "المساهمة المحددة وطنياً" (ملف PDF) . مذكرات اتفاقية الأمم المتحدة الإطارية بشأن تغير المناخ .
  30. ↑ مناظر طبيعية من أجل الناس: دراسات حالة عن الغذاء والطبيعة http://peoplefoodandnature.org/analysis/all-publications/case-studies/
  31. 1 2 برانتون، نيكول (2009) مناهج المناظر الطبيعية في علم الآثار التاريخي: علم آثار الأماكن. في الدليل الدولي لعلم الآثار التاريخي، ماجوسكي، تيريزيتا وجايمستر ، ديفيد ، محرران. سبرينغر:
  32. ↑ هود، إدوارد ج. (1996) "العلاقات الاجتماعية والمشهد الثقافي". في علم آثار المناظر الطبيعية: قراءة وتفسير المشهد التاريخي الأمريكي. يامين، ريبيكا وكارين بيشيرر ميثيني، محرران. نوكسفيل: مطبعة جامعة تينيسي.
  33. 1 2 سبنسر-وود، سوزان م. وشيرين بوغر. (2010) "مقدمة في علم الآثار التاريخي للمناظر الطبيعية الثقافية التي تعمل بالطاقة". المجلة الدولية لعلم الآثار التاريخي 14، ص 463-474.
  34. 1 2 غليسون، كاثرين ل. (1994). "الربط والزراعة: مقدمة في علم آثار الحدائق والحقول". في: علم آثار الحدائق والحقول. ميلر، نعومي ف. وكاثرين ل. غليسون، محرران. فيلادلفيا: مطبعة جامعة بنسلفانيا
  35. ↑ إريكا مارتن سيبرت. "علم الآثار والمناظر الطبيعية" ، تم الاطلاع عليه في 12 ديسمبر 2010.
  36. ↑ ماليغ، جوجو (26 يونيو 2012). "مدرجات الأرز الفلبينية لم تعد في خطر" . أخبار ABS-CBN . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يونيو 2012 .
  37. ↑ بانيل، س. (2006). التوفيق بين الطبيعة والثقافة في سياق عالمي: دروس مستفادة من قائمة التراث العالمي. جامعة جيمس كوك. كيرنز، أستراليا. صفحة 62
  38. ↑ جيبسون، دبليو إس (1989) مرآة الأرض: المشهد العالمي في الرسم الفلمنكي في القرن السادس عشر. مطبعة جامعة برينستون، برينستون، نيو جيرسي
  39. 1 2 جيمس، بي إي ومارتن، جي (1981) جميع العوالم الممكنة: تاريخ الأفكار الجغرافية . جون وايلي وأولاده. نيويورك، ص 177.
  40. ↑ إلكينز، تي إتش (1989) الجغرافيا البشرية والإقليمية في الأراضي الناطقة بالألمانية في الأربعين عامًا الأولى من القرن العشرين . إنتريكين، جيه نيكولاس وبرون، ستانلي دي (محرران) تأملات في كتاب ريتشارد هارتشورن "طبيعة الجغرافيا". منشورات متفرقة لجمعية الجغرافيين الأمريكيين، واشنطن العاصمة. صفحة 27
  41. ↑ جيمس، بي إي ومارتن، جي (1981) جميع العوالم الممكنة: تاريخ الأفكار الجغرافية. جون وايلي وأولاده. نيويورك. الصفحات 321-324.
  42. ↑ ساور، سي (1925) مورفولوجيا المناظر الطبيعية . منشورات جامعة كاليفورنيا في الجغرافيا. العدد 22. الصفحات 19-53
  43. ↑ اليونسكو (2012) المبادئ التوجيهية التشغيلية لتنفيذ اتفاقية التراث العالميمركز التراث العالمي لليونسكو. باريس. الصفحة 14.
  44. ↑ اليونسكو (2005) المبادئ التوجيهية التشغيلية لتنفيذ اتفاقية التراث العالمي. مركز التراث العالمي التابع لليونسكو. باريس. صفحة 84.
  45. ↑ ميشيل باريدون، Les Jardins - paysagistes، jardiners، poḕts . ص. 348
  46. ↑ سجلات المؤتمر الحادي والعشرين للجنة التراث العالمي لليونسكو، والتي تصف تصميم الحدائق الصينية الكلاسيكية وحدائق سوتشو.
  47. ^ إيف ماري ألين وجانين كريستياني، L'Art des jardins en Europe ، Citadelles and Mazenod، باريس، 2006.
  48. 1 2 بولتس، إليزابيث وشيب سوليفان (2010). التاريخ المصور لتصميم المناظر الطبيعية . جون وايلي وأولاده . ص 175. ISBN  978-0-470-28933-4.
  49. ↑ لوسيا إمبيلوسو، جاردينز، بوتيجرز إيت متاهات ، مونداتوري إليكترا، ميلانو
  50. ↑ موريس، سي. (1994) "الأدب الشفوي" في هورتون، ديفيد (المحرر العام)
  51. ↑ موريس، سي. (1995) "نهج لضمان استمرارية ونقل التراث الشفهي لشعوب الغابات المطيرة"، في فورمايل، إتش؛ شنايرر، إس؛ وسميث، إيه. (محررون) تحديد المشكلات والإمكانيات لبقاء ثقافة السكان الأصليين في الغابات المطيرة وحقهم في تقرير المصير في المناطق الاستوائية الرطبة. مركز أبحاث وتطوير مشاركة السكان الأصليين وسكان جزر مضيق توريس. كيرنز، أستراليا
  52. ↑ جيه إيه كودون، ص 644.
  53. ^ بيتر ف. مارينيتي، الرعوية . لندن: ميثوين، 1971، ص.4.
  54. 1 2 3 يب، 130
  55. ↑ أوبين، روبرت أرنولد. الشعر الطبوغرافي في إنجلترا في القرن الثامن عشر . نيويورك: رابطة اللغات الحديثة الأمريكية، 1936، ص 3.
  56. ↑ إل إيه كودون، قاموس المصطلحات الأدبية . لندن: بنغوين، 1999، ص 922
  57. ↑ فرانس، آلان دبليو. (1990). "الشمال القوطي ومنطقة ميزوجيورنو في قصيدة أودن "في مديح الحجر الجيري"". النهضة . 42 (3): 141– 148. دوى : 10.5840 / النهضة 199042319 .
  58. ↑ بيكر، كينيث، محرر. كتاب فابر لشعر المناظر الطبيعية. نيويورك: فابر وفابر، 2000.
  59. ↑ جون دينهام، "تل كوبر"، (السطور 111-119)
  60. ↑ جيلبين، ويليام، نقلاً عن بيكر، كينيث، محرر. كتاب فابر لشعر المناظر الطبيعية. نيويورك: فابر آند فابر، 2000، ص. 26
  61. ↑ في أواخر القرن السابع عشر في إنجلترا، لفت جون دينيس الانتباه إلى حجة لونجينوس حول القوة العاطفية للغة المجازية في الشعر.
  62. ↑ فولفورد، تيم. المناظر الطبيعية، والحرية، والسلطة: الشعر، والنقد، والسياسة من طومسون إلى ووردزورث. نيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج، 1996، ص 21.
  63. ↑ موسوعة بريتانيكا. "الرومانسية". تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يناير 2008، من موسوعة بريتانيكا على الإنترنت. Britannica.com. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أغسطس 2010.
  64. ↑ كريستوفر كيسي، (30 أكتوبر 2008). "عظمة اليونان والضياع الفظيع للزمن القديم: بريطانيا، رخام إلجين، والهيلينية ما بعد الثورة". مؤسسة . المجلد الثالث، العدد 1. تم الاطلاع عليه في 25 يونيو 2009.
  65. ↑ مارغريت درابل، بريطانيا الكاتب (عنوانها الفرعي الأصلي "المشهد في الأدب"، 1979). نيويورك: تيمز وهدسون، 2000، ص 152.
  66. ↑ "كان والتر سكوت الشخصية الأدبية الأبرز في عصره" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أبريل 2011 .
  67. ↑ درابل، ص 170
  68. ↑ درابل، ص 91
  69. ↑ درابل، صفحة ١٦٦؛ "ألكسندر دوما": الموقع الفرنسي الرسمي. مؤرشف بتاريخ ١٥ مايو ٢٠١٤ في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
  70. ↑ من جورج لوكاش، "الرواية التاريخية" (1969): "وجد سكوت في إيطاليا خليفةً، وإن كان في عملٍ واحدٍ معزول، إلا أنه وسّع آفاقه بأصالةٍ رائعة، بل وتفوّق عليه في بعض النواحي. ونشير هنا، بالطبع، إلى رواية مانزوني " المخطوبان ". وقد أقرّ سكوت نفسه بعظمة مانزوني. فعندما أخبره مانزوني في ميلانو بأنه تلميذه، أجابه سكوت بأن رواية مانزوني هي أفضل أعماله في هذه الحالة. ومع ذلك، من اللافت للنظر أنه بينما استطاع سكوت كتابة عددٍ كبيرٍ من الروايات عن المجتمعين الإنجليزي والاسكتلندي، اقتصر مانزوني على هذه التحفة الفنية."
  71. ↑ فيليبس، 1913 ، ص 160
  72. ↑ يب، 163-169
  73. ↑ واتسون، 79
  74. ↑ ماري وارنر ماريان (2006). التصوير الفوتوغرافي: تاريخ ثقافي . دار نشر لورانس كينغ. صفحة 136.
  75. ↑ هونور وفليمنج، 53. المثال الوحيد الكامل موجود الآن في المتحف الأثري الوطني، أثينا
  76. ↑ هونور وفليمنج، 150-151
  77. ↑ ريتلينجر، 74-75، 85-87
  78. ↑ الرسامون المعاصرون ، المجلد الثالث، "حول حداثة المناظر الطبيعية".
  79. ↑ كلارك، 15-16.
  80. ↑ "المناظر الطبيعية" في الأرشيف الافتراضي، مؤرشف بتاريخ 12 مارس 2016 في Wayback Machine ، وهو معرض إلكتروني للفن التاريخي الكندي في مكتبة وأرشيف كندا
  81. ↑ تم تصنيفها لأول مرة في مارس 1942 من قبل الناقد ريموند مورتيمر في مجلة نيو ستيتسمان .
  82. ↑ كلارك، مايكل، وديبورا كلارك. 2001. "الرومانسية الجديدة". قاموس أكسفورد الموجز لمصطلحات الفن . أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد.
  83. ↑ هوبكنز، جوستين. 2001. "الرومانسية الجديدة". موسوعة أكسفورد للفن الغربي ، تحرير هيو بريجستوك. أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-866203-7.
  84. ↑ بوتون، فيرجينيا. 1996. "الرومانسية الجديدة". قاموس الفن ، 34 مجلدًا، حررته جين تيرنر. نيويورك: قواميس غروف. ISBN 9781884446009.