الرسامون المعاصرون

كتاب "الرسامون المعاصرون (1843-1860)" هو عمل نقدي فني من خمسة مجلدات، من تأليف الناقد الفني الفيكتوري جون راسكن ، بدأ تأليفه في سن الرابعة والعشرين، مستندًا إلى مواد جمعها في سويسرا عام 1842. ^{[ 1 ]} يجادل راسكن بأن الرسامين المعاصرين، الذين انبثقوا من تقاليد المدرسة التصويرية، يتفوقون في فن رسم المناظر الطبيعية على أساتذة الفن القدامى . كُتب الكتاب في الأساس دفاعًا عن أعمال جيه إم دبليو تيرنر المتأخرة ؛ أما الفنانون المعاصرون الآخرون الذين تناولهم الكتاب فلم يحظوا إلا بقليل من الثناء، بينما وُجهت انتقادات لاذعة للعديد من أساتذة الفن القدامى. استخدم راسكن الكتاب ليؤكد على ضرورة أن يُكرس الفن نفسه للتوثيق الدقيق للطبيعة. ويرى راسكن أن تيرنر قد تطور من توثيقه المبكر والمفصل للطبيعة إلى فهم أعمق للقوى الطبيعية والتأثيرات الجوية. وبهذا الشكل، يعكس كتاب " الرسامون المعاصرون " كتاب "رسم المناظر الطبيعية والبورتريه" (1829) للناقد الفني الأمريكي جون نيل، وذلك من خلال التمييز بين "الأشياء التي يراها الفنان" و"الأشياء كما هي". ^{[ 2 ]}

أضاف روسكين مجلدات لاحقة في السنوات التالية. ركّز المجلد الثاني (1846) على الرمزية في الفن، المُعبَّر عنها من خلال الطبيعة. وكان لهذا المجلد تأثيرٌ كبيرٌ على التطور المبكر لجماعة ما قبل الرفائيلية . وفي المجلد الثالث، عام 1854، صاغ روسكين مصطلح " المغالطة العاطفية "، واصفًا إياها بإضفاء المشاعر الإنسانية على أشياء طبيعية ليست بشرية. وأصدر ثلاثة مجلدات أخرى، كان آخرها المجلد الخامس والأخير الذي صدر عام 1860.

شكّل المجلد الخامس نهاية المرحلة التكوينية والمهمة من حياة روسكين، والتي كان لوالده فيها تأثير كبير. ^{[ 3 ]}

خلال معظم الفترة الممتدة من أواخر عام 1840 إلى خريف عام 1842، كان روسكين يقيم في الخارج مع والديه، وتحديدًا في إيطاليا. وتلقى دراساته للفن الإيطالي بشكل رئيسي على يد جورج ريتشموند ، الذي عرّفه عليه جوزيف سيفرن ، صديق كيتس (الذي تزوج ابنه، آرثر سيفرن، لاحقًا من ابنة عم روسكين، جوان). وقد حفّزه على كتابة دفاع عن جيه إم دبليو تيرنر بعد أن قرأ هجومًا على العديد من لوحات تيرنر المعروضة في الأكاديمية الملكية . وقد ذكّره ذلك بهجومٍ شنّه الناقد القس جون إيجلز في مجلة بلاكوود عام 1836، والذي دفع روسكين إلى كتابة مقال مطوّل. أرسل جون جيمس المقال إلى تيرنر، الذي لم يرغب في نشره. ونُشر المقال أخيرًا عام 1903. ^{[ 4 ]}

قبل أن يبدأ روسكين كتابه "الرسامو العصر الحديث" ، كان جون جيمس روسكين قد بدأ بجمع لوحات الألوان المائية، بما في ذلك أعمال صموئيل براوت وتيرنر. وكان كلا الرسامين من بين الضيوف الذين كانوا يترددون على منزل عائلة روسكين في هيرن هيل، وفي منزلهم رقم 163 في دنمارك هيل (الذي هُدم عام 1947) والذي انتقلت إليه العائلة عام 1842. يُهدى المجلد الأول "بكل احترام" إلى "رسامي المناظر الطبيعية في إنجلترا، من قِبل مُعجبهم المُخلص، المؤلف"، مع أن الثناء المُوجه إلى غيرهم من "الرسامين العصريين"، باستثناء تيرنر، يمتزج أحيانًا بنقد لاذع.

What became the first volume of Modern Painters (1843), published by Smith, Elder & Co. under the anonymous authority of "A Graduate of Oxford", was Ruskin's answer to Turner's critics.^[5] Ruskin controversially argued that modern landscape painters—and in particular Turner—were superior to the so-called "Old Masters" of the post-Renaissance period. Ruskin maintained that, unlike Turner, Old Masters such as Gaspard Dughet (Gaspar Poussin), Claude, and Salvator Rosa favoured pictorial convention, and not "truth to nature". He explained that he meant "moral as well as material truth".^[6] The job of the artist is to observe the reality of nature and not to invent it in a studio—to render imaginatively on canvas what he has seen and understood, free of any rules of composition. For Ruskin, modern landscapists demonstrated superior understanding of the "truths" of water, air, clouds, stones, and vegetation, a profound appreciation of which Ruskin demonstrated in his own prose. He described works he had seen at the National Gallery and Dulwich Picture Gallery with extraordinary verbal felicity.

Although critics were slow to react and the reviews were mixed, many notable literary and artistic figures were impressed with the young man's work, including Charlotte Brontë and Elizabeth Gaskell.^[7] Suddenly Ruskin had found his métier, and in one leap helped redefine the genre of art criticism, mixing a discourse of polemic with aesthetics, scientific observation and ethics.

After lengthy prefaces, added to for later editions, Part 1 of the volume sets out Ruskin's general principles. Part 2 applies these to specific artists, both modern and old masters. Modern painters discussed include Turner, Richard Wilson, Thomas Gainsborough, John Constable, Augustus Wall Callcott, David Cox, George Fennell Robson, Peter de Wint, Copley Fielding, James Duffield Harding, Samuel Prout, George Cattermole, David Roberts, and Clarkson Frederick Stanfield.

استنادًا إلى رحلاته في فرنسا وإيطاليا، كتب المجلد الثاني من كتاب " الرسامون المعاصرون" (نُشر في أبريل 1846). ^{[ 8 ]} ركّز هذا المجلد على فناني عصر النهضة وما قبله، بدلًا من التركيز على تيرنر. وكان عملًا نظريًا أكثر من سابقه. ربط روسكين صراحةً بين الجمالي والإلهي، مُجادلًا بأن الحقيقة والجمال والدين مُرتبطة ارتباطًا وثيقًا: "الجمال هبة من الله". ^{[ 9 ]} وفي تعريفه لفئات الجمال والخيال، جادل روسكين بأن على جميع الفنانين العظماء إدراك الجمال، والتعبير عنه بخيالهم بطريقة إبداعية من خلال التمثيل الرمزي. عمومًا، لاقى هذا المجلد الثاني استحسانًا أكبر من النقاد، على الرغم من أن الكثيرين وجدوا صعوبة في تقبّل الهجوم على المنهج الجمالي التقليدي المرتبط بجوشوا رينولدز . ^{[ 10 ]}

نُشر المجلدان الثالث والرابع من كتاب " الرسامون المعاصرون " عام ١٨٥٦. ^{[ ١١ ]} في المجلد الثالث، جادل روسكين بأن كل فن عظيم هو "تعبير عن أرواح العظماء". ^{[ ١٢ ]} وحدهم الأصحاء أخلاقياً وروحياً قادرون على تقدير النبل والجمال، وتحويلهما إلى فن عظيم من خلال الغوص في جوهرهما بخيالهم. يعرض المجلد الرابع جيولوجيا جبال الألب من منظور رسم المناظر الطبيعية، وتأثيرها الأخلاقي والروحي على سكان المناطق المجاورة. يقدم الفصلان الأخيران المتناقضان، "مجد الجبل" و"كآبة الجبل" ^{[ ١٣ ]} ، مثالاً مبكراً على تحليل روسكين الاجتماعي، مسلطين الضوء على فقر الفلاحين الذين يعيشون في سفوح جبال الألب. ^{[ ١٤ ] [ ١٥ ]}

ركزت استكشافات روسكين للطبيعة والجماليات في المجلد الخامس والأخير من كتابه " الرسامو العصر الحديث" على جورجوني ، وباولو فيرونيز ، وتيتيان، وتيرنر. وأكد روسكين أن عناصر أعظم الأعمال الفنية تترابط، كالمجتمعات البشرية، في وحدة شبه عضوية. فالصراع التنافسي مدمر. ويربط بين " الرسامو العصر الحديث" (المجلد الخامس) و" إلى هذا الأخير " "قانون المساعدة" لروسكين:[110]

الحكومة والتعاون هما في كل شيء، وهما أبديتان، قوانين الحياة. أما الفوضى والمنافسة، فهما أبديتان، وفي كل شيء، قوانين الموت.

— جون راسكين، الرسامون المعاصرون V وإلى هذا الأخير: كوك وويدربورن 7.207 و 17.25.

• الرسامون المعاصرون: المجلد الأول ، المجلد الثاني ، المجلد الثالث ، المجلد الرابع ، المجلد الخامس في مشروع غوتنبرغ
• أعمال جون راسكن : الرسامون المعاصرون في مكتبة راسكن ومركز الأبحاث، جامعة لانكستر
• أعمال جون راسكن: الرسامون المعاصرون ، المجلدات 1-5، جون وايلي وأولاده (1890)، ملكية عامة على كتب جوجل.