أستاذ قديم

في تاريخ الفن ، يُشير مصطلح " الأستاذ القديم " ^{[ 1 ] [ 2 ]} إلى أي رسامٍ بارعٍ عمل في أوروبا قبل عام 1800 تقريبًا، أو إلى لوحةٍ من أعماله. أما " مطبوعة الأستاذ القديم " فهي مطبوعةٌ أصلية (مثل النقش أو الحفر على الخشب أو الطباعة الغائرة ) أنجزها فنانٌ في الفترة نفسها. ويُستخدم مصطلح " رسم الأستاذ القديم " بنفس المعنى.

نظرياً، يُطلق مصطلح "الأستاذ القديم" فقط على الفنانين الذين تلقوا تدريباً كاملاً، وكانوا أساتذة في نقابة الفنانين المحلية ، وعملوا بشكل مستقل، ولكن عملياً، غالباً ما تُدرج اللوحات التي أنتجها التلاميذ أو ورش العمل ضمن نطاق هذا المصطلح. لذلك، بعد بلوغ مستوى معين من الكفاءة، يُصبح التاريخ، وليس الجودة، هو المعيار لاستخدام هذا المصطلح.

في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، كان يُفهم المصطلح غالبًا على أنه يشير إلى تاريخ بدء يعود إلى عام 1450 أو 1470 تقريبًا؛ وكانت اللوحات التي رُسمت قبل ذلك تُعتبر "بدائية"، ولكن هذا التمييز لم يعد قائمًا. يُعرّف قاموس أكسفورد الإنجليزي المصطلح بأنه "فنان بارز من الفترة التي سبقت العصر الحديث؛ وخاصة رسام بارز من أوروبا الغربية في القرنين الثالث عشر إلى الثامن عشر". أول اقتباس مذكور يعود إلى عام 1696، في مذكرات جون إيفلين : "أراني السيد بيمبروك... العديد من الصور النادرة لكثير من كبار الفنانين القدامى، وخاصة صورة السيد أنجيلو... وكتابًا كبيرًا لأفضل رسومات الفنانين القدامى". ^{[ 3 ]} يُستخدم المصطلح أيضًا للإشارة إلى لوحة أو منحوتة من صنع أحد كبار الفنانين القدامى، وهو استخدام يعود تاريخه إلى عام 1824. ^{[ 3 ]} توجد مصطلحات مماثلة في الهولندية والفرنسية والألمانية؛ ربما كان الهولنديون أول من استخدم هذا المصطلح في القرن الثامن عشر، حين كان مصطلح "أود ميستر" يُشير في الغالب إلى رسامي العصر الذهبي الهولندي في القرن السابق. ولعل لوحة "لي ميتر دو تريفوا" (Les Maitres d'autrefois) التي رسمها يوجين فرومنتان عام ١٨٧٦ ساهمت في نشر هذا المفهوم، مع العلم أن مصطلح "فيو ميتر" (vieux maitres) يُستخدم أيضًا في اللغة الفرنسية. وتُعدّ المجموعة الشهيرة في متحف دريسدن، "جيمالديغاليري ألت مايستر" (Gemäldegalerie Alte Meister) ، من المتاحف القليلة التي تُضمّن هذا المصطلح في اسمها، على الرغم من أن العديد من المتاحف الأخرى تستخدمه في عناوين أقسامها. وتقتصر مجموعة متحف دريسدن بشكل أساسي على أعمال فناني عصر الباروك .

تاريخ الانتهاء غامض بالضرورة؛ فعلى سبيل المثال، يُعد غويا (1746-1828) بلا شك أحد رواد المدرسة القديمة، ^{[ 2 ]} على الرغم من أنه كان لا يزال يمارس الرسم والطباعة حتى وفاته عام 1828. وقد يُستخدم المصطلح أيضًا لوصف جون كونستابل ^{[ 2 ]} (1776-1837) أو يوجين ديلاكروا (1798-1863)، ولكنه ليس شائع الاستخدام. ويُشير إدوارد لوسي سميث إلى عام 1800 كتاريخ انتهاء، مُلاحظًا أنه "كان يُستخدم سابقًا لوصف اللوحات التي أُنجزت قبل عام 1700". ^{[ 4 ]}

يتجنب مؤرخو الفن عادةً استخدام هذا المصطلح لكونه غامضًا للغاية، لا سيما عند مناقشة اللوحات، على الرغم من استمرار استخدام مصطلحي "مطبوعات الأساتذة القدامى" و"رسومات الأساتذة القدامى". ولا يزال هذا المصطلح شائعًا في تجارة الفن. فدور المزادات لا تزال تقسم مبيعاتها عادةً بين فئات مثل "لوحات الأساتذة القدامى" و"لوحات القرن التاسع عشر" و"اللوحات الحديثة". وقد عرّفت دار كريستيز هذا المصطلح بأنه يشمل الفترة "من القرن الرابع عشر إلى أوائل القرن التاسع عشر". ^{[ 5 ]}

أُعيد تسمية الجزء ذي الصلة من المجموعة الكبيرة والهامة للمتاحف الملكية للفنون الجميلة في بلجيكا، والواقعة في مبناها الرئيسي في بروكسل، في السنوات الأخيرة ليصبح متحف الأساتذة القدامى باللغتين الهولندية والإنجليزية، ومتحف الأساتذة القدامى بالفرنسية. وكان يُعرف سابقًا باسم "المتحف الملكي للفن القديم" بالإنجليزية ( بالفرنسية: Musée royal d'Art ancien ؛ بالهولندية: Koninklijk Museum voor Oude Kunst ). ^{[ 6 ]}

غالباً ما يُطلق على الفنانين، وخاصة من الفترات المبكرة، الذين تم تحديد أسلوبهم من قبل مؤرخي الفن، ولكن لا يمكن ربط هويتهم بهم بثقة، أسماء ( اسم غير مؤكد ) من قبل مؤرخي الفن مثل السيد ES (من توقيعه)، سيد فليمال (من موقع سابق لعمل فني)، سيد ماري بورغندي (من أحد الرعاة)، سيد اللاتينية 757 (من رقم رف مخطوطة قام بتزيينها)، سيد أوراق الشجر المطرزة (من أسلوبه المميز)، سيد لوحة برونزويك الثنائية ، أو سيد قصر ليختنشتاين .

• فنان طباعة ماهر
• طبعة فنية قديمة

• لماذا ما زلنا نولي اهتمامًا للوحات الأساتذة القدامى ؟ حوار بين كيث كريستيانسن، رئيس قسم اللوحات الأوروبية في متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك، ومورغان ميس، المحرر المساهم في مجلة The Easel.