ديريك باوتس

أقدم أعمال بوتس هي لوحة ثلاثية تُصوّر حياة العذراء في متحف برادو (مدريد)، ويعود تاريخها إلى حوالي عام 1445. ويُرجّح أن لوحة إنزال المسيح عن الصليب في غرناطة (الكنيسة الملكية) تعود أيضًا إلى هذه الفترة، حوالي 1450-1460. ^{[ 4 ]} كما يُحتمل أن تنتمي لوحة مذبح قماشية مُجزّأة - موجودة الآن في المتاحف الملكية للفنون الجميلة في بلجيكا (بروكسل)، ^{[ 5 ]} ومتحف جيه بول جيتي (لوس أنجلوس)، ^{[ 6 ]} والمعرض الوطني (لندن)، ^{[ 7 ]} ومتحف نورتون سيمون (باسادينا)، ^{[ 8 ]} ومجموعة خاصة سويسرية - بنفس أبعاد لوحة مذبح القربان المقدس، إلى هذه الفترة. وتُعدّ لوحة رثاء اللوفر (بييتا) ^{[ 9 ]} عملًا مبكرًا آخر.

تُعدّ لوحة العشاء الأخير اللوحة المركزية في مذبح القربان المقدس ، التي كلّفت بها أخوية القربان المقدس في لوفين الفنان بوتس عام ١٤٦٤. جميع الخطوط المتعامدة في الغرفة المركزية (الخطوط المتصوّرة خلف مستوى اللوحة وعمودية عليه، والتي تلتقي عند نقطة تلاشٍ) تؤدي إلى نقطة تلاشٍ واحدة في وسط رفّ المدفأة فوق رأس المسيح. مع ذلك، فإنّ للغرفة الجانبية الصغيرة نقطة تلاشٍ خاصة بها، ولا تقع هي ولا نقطة تلاشِ الغرفة الرئيسية على أفق المنظر الطبيعي المرئي من خلال النوافذ. تُعتبر لوحة العشاء الأخير ثاني عمل مؤرّخ (بعد لوحة العذراء والطفل المتوّج مع القديس جيروم والقديس فرنسيس في فرانكفورت، لبيتروس كريستوس ، والمؤرّخة عام ١٤٥٧) يُظهر فهمًا للمنظور الخطي الإيطالي .

لاحظ الباحثون أيضًا أن لوحة العشاء الأخير لبوتس كانت أول لوحة فلاندرزية تصور العشاء الأخير . في هذه اللوحة المركزية، لم يركز بوتس على الرواية الإنجيلية نفسها، بل قدم المسيح في دور كاهن يُقدِّس القربان المقدس من القداس الكاثوليكي . وهذا يتناقض بشدة مع تصويرات العشاء الأخير الأخرى، التي غالبًا ما ركزت على خيانة يهوذا أو على مواساة المسيح ليوحنا. ^{[ 10 ]} كما أضاف بوتس إلى تعقيد هذه الصورة بتضمينه أربعة خدام (اثنان في النافذة واثنان واقفان)، جميعهم يرتدون الزي الفلمنكي. على الرغم من أنه تم تحديدهم في وقت ما على أنهم الفنان نفسه وابنيه، فمن المرجح أن هؤلاء الخدام هم صور لأعضاء الأخوية المسؤولين عن تكليف برسم اللوحة. كان العشاء الأخير الجزء المركزي من اللوحة في كنيسة القديس بطرس في لوفين .

تحتوي لوحة مذبح القربان المقدس على أربع لوحات إضافية، اثنتان على كل جانب. ونظرًا لنقل هذه اللوحات إلى متاحف برلين وميونيخ في القرن التاسع عشر، فقد كان ترميم اللوحة الأصلية أمرًا صعبًا. ويُعتقد اليوم أن اللوحة التي تُصوّر إبراهيم وملكي صادق تقع فوق لوحة عيد الفصح على الجناح الأيسر، بينما تقع لوحة جمع المنّ فوق لوحة إيليا والملاك على الجناح الأيمن. وتُعدّ هذه اللوحات جميعها رموزًا تمهيدية للعشاء الأخير في اللوحة المركزية.

بعد أن نال بوتس لقب رسام مدينة لوفين عام 1468، كُلِّف برسم عملين آخرين لدار البلدية . كان العمل الأول لوحة مذبح تُصوِّر يوم القيامة (1468-1470)، وهي موجودة اليوم فقط في جناحين مع لوحتي "الطريق إلى الفردوس" و "سقوط الملعونين" في متحف الفنون الجميلة بمدينة ليل (فرنسا)، بالإضافة إلى تمثال نصفي مُجزَّأ للمسيح ^{[ 11 ]} من اللوحة المركزية في المتحف الوطني بستوكهولم. بعد ذلك، انتقل إلى العمل على لوحة العدالة ^{[ 12 ] [ 13 ]} (1470-1475)، التي شغلته حتى وفاته عام 1475. أنجز لوحة واحدة وبدأ الثانية، وكلاهما تُصوِّر حياة الإمبراطور الروماني المقدس أوتو الثالث في القرن الحادي عشر . ^{[ 10 ]} يُمكن الآن مشاهدة هاتين اللوحتين في متحف بروكسل . أما لوحتا العدالة المتبقيتان فلم تُستكملا. ^{[ 10 ]}

تُعدّ العديد من أعمال بوتس الأصلية لوحاتٍ دينية صغيرة، تُصوّر في الغالب العذراء والطفل. ومن الأمثلة المبكرة على ذلك لوحة مادونا ديفيس ^{[ 14 ]} الموجودة في نيويورك ( متحف متروبوليتان للفنون )، والتي توجد نسخ ممتازة منها في متحف بارجيلو في فلورنسا ومتاحف الفنون الجميلة في سان فرانسيسكو . ويتبع هذا العمل الفني نمط أيقونة نوتردام دي غراس المعجزة، التي نُصبت في كاتدرائية كامبراي (فرنسا) عام 1454. وتُعتبر لوحة العذراء والطفل في المعرض الوطني (لندن) أكبر هذه اللوحات المريمية وأكثرها طموحًا.

في مجال فن البورتريه، وسّع بوتس نطاق التقاليد التي أرساها روبرت كامبين ، ويان فان إيك ، وروجييه فان دير فايدن ، وبيتروس كريستوس . تُعدّ لوحته "بورتريه رجل" التي رسمها عام 1462 ^{[ 15 ]} والموجودة في المعرض الوطني (لندن) أول مثال يُظهر فيه الشخص من زاوية ثلاثة أرباع أمام خلفية واضحة مع لمحة من المنظر الطبيعي من النافذة. كما تُنسب إليه على نطاق واسع لوحة "بورتريه رجل" الموجودة في متحف متروبوليتان للفنون (نيويورك)، والتي تُشبه بعض الشخصيات في لوحات العدالة المتأخرة للفنان التي رسمها بين عامي 1470 و1475. أما البورتريهات الأخرى المنسوبة إلى بوتس، مثل تلك الموجودة في واشنطن ( المعرض الوطني للفنون ) وأنتويرب ( المتحف الملكي للفنون الجميلة )، فهي أكثر إثارة للجدل.

تُعدّ لوحتا العشاء الأخير والعدالة العملين الوحيدين المعروفين بشكل قاطع بأنهما من أعمال بوتس. كما تُنسب إليه أيضاً اللوحات المتبقية من مذبح يوم القيامة (التي يُرجّح تاريخها إلى الفترة بين عامي 1468 و1470) واللوحة الثلاثية " استشهاد القديس إيراسموس" (قبل عام 1466). إلى جانب هذه الأعمال، نُسبت إليه أيضاً عدد من اللوحات الأخرى.

وهذه هي: لوحة المسيح في بيت سمعان ، ولوحة المسيح في بيت سمعان وجزء من لوحة الميلاد مع العذراء وهي تصلي في المتاحف الحكومية . وتضم المجموعة ثلاثية استشهاد القديس هيبوليتوس ( متحف غرونينغ )، ولوحة العذراء على العرش مع أربعة ملائكة ( الكنيسة الملكية، غرناطة )، ولوحة البشارة ^{[ 16 ]} ( متحف كالوست غولبنكيان ، لشبونة). أما المعرض الوطني فيضم لوحة الدفن ، ولوحة العذراء على العرش مع القديسين بطرس وبولس ، ^{[ 17 ]} ولوحة العذراء والطفل . ^{[ 18 ]}

ومن بينها تمثال القديس يعقوب الكبير ^{[ 19 ]} ( متحف الفن المقدس في فونشال ، ماديرا، البرتغال)، ولوحة "ها هو حمل الله" [ ^{20 ] (} متحف ألت بيناكوثيك)، ولوحة موسى أمام الشجرة المشتعلة ^{[ 21 ]} ( متحف فيلادلفيا للفنون )، وتمثال نصفي للمسيح ( متحف بويجمانز فان بيونينجن )، ولوحة العذراء والطفل ^{[ 22 ]} ( المعرض الوطني للفنون، واشنطن )، ولوحة القيامة في متحف نورتون سيمون للفنون . ويوجد اثنان منها في متحف اللوفر - جزء من لوحة ميلاد المسيح يظهر فيه القديس يوسف والعذراء والطفل جالسين على العرش في محراب . ^{[ 23 ]}

أثارت لوحتان من أعمال بوتس في متحف ألته بيناكوثيك في ميونخ حيرة مؤرخي الفن. إحداهما هي ما يُعرف باسم " لؤلؤة برابانت" (لوحة ثلاثية الأجزاء) ، [24] والتي حاول بعض الكتّاب منذ عام 1902 فصلها عن أعمال بوتس الأصلية. ويبدو أن الأبحاث الحديثة تُفنّد هذه المحاولة. أما الأخرى فهي لوحتان من مذبح يصوران آلام المسيح، تُظهران على التوالي خيانة المسيح وقيامته . ^{ولزمن طويل ،} اعتُبرت هاتان اللوحتان من أوائل أعمال بوتس، لكن الأدلة المتعلقة بعلم تحديد أعمار الأشجار تُشير الآن إلى أنهما تعودان إلى فترة وفاته عام 1475. ويُعدّ تصنيف شون له عام 1938 تحت مسمى "سيد خيانة ميونخ" أكثر دقة.

• بول هيلاند، ديرك بوتس وهاوبتويركي سينر شول (بوتسدام، 1902).
• ماكس جي فريدلاندر، Die altniederländische Malerei ، المجلد. 3 (برلين، 1925)؛ م. عبر. مثل اللوحة الهولندية المبكرة ، المجلد. 3 (ليدن وبروكسل، 1968).
• لودفيج فون بالداس ، "Die Enwicklung des Dieric Bouts،" Jahrbuch der Kunsthist. سامل. فيينا ، نس، 6 (1932): 77-114.
• فولفغانغ شون، ديريك بوتس وسين شول (برلين ولايبزيغ، 1938).
• إم جي شريتلين، ديرك بوتس (أمستردام، 1946).
• فرانكوت، ديريك بوتس (لوفين، 1951–52).
• إروين بانوفسكي، الرسم الهولندي المبكر (كامبريدج، ماساتشوستس، 1953).
• فالنتين دينيس، تييري بوتس (بروكسل وأمستردام، 1957).
• ديريك بوتس ، كتالوج المعرض (بروكسل ودلفت، 1957-1958).
• ديريك بوتس إن زيجن تيجد ، exh. قطة. (لوفين، 1975).
• ديرك بوتس (حوالي 1410–1475): Een Vlaams primitief te Leuven ، exh. قطة. (لوفين، 1998).
• موريتس سميرز، ديرك بوتس، شيلدر فان دي ستيلت (لوفين، 1998).
• آنا بيرجمانز، محرر، ديرك بوتس: هيت لاتستي أفوندمال (تيلت، 1998).
• كاثيلين بيريه دي إيترين، ديريك بوتس: الأعمال الكاملة (بروكسل، 2006).
• راينز، جورج إدوين، محرر. (1920). "باوتس، ديرك"  . موسوعة أمريكانا .
• بيتر كاربرو، وآخرون، ديريك بوتس، مبتكر الصور، كتالوج المعرض، لوفين، 2023