ألت بيناكوثيك

كان متحف ألته بيناكوثيك أكبر متحف في العالم، وقد تميز بتصميمه المعماري المتطور، سواءً من الناحية الهيكلية أو المفاهيمية، وذلك بفضل توفير نوافذ سقفية ملائمة لعرض المعروضات. ^{[ 4 ]} حتى أن واجهة المتحف ذات الطراز النهضوي الجديد تبرز بوضوح عن نمط المتاحف الشبيهة بالقصور، والذي كان شائعًا في أوائل القرن التاسع عشر. ويرتبط هذا التصميم ارتباطًا وثيقًا بوظيفة المبنى وهيكله كمتحف. كان المبنى عصريًا للغاية في عصره، وأصبح نموذجًا يحتذى به في بناء المتاحف في ألمانيا وأوروبا بعد افتتاحه عام 1836، ليصبح بذلك نموذجًا للمعارض الجديدة مثل متحف الإرميتاج ^{[ 4 ]} في سانت بطرسبرغ ، ومعارض أخرى في روما وبروكسل وكاسل .

أمر الملك لودفيغ الأول ملك بافاريا، ليو فون كلينزه، ببناء مبنى جديد لمعرض مجموعة فيتلسباخ عام 1826. ^{[ 2 ]} وقد أثر جورج فون ديليس، مفتش المعرض والمقرب من لودفيغ الأول، في المشروع من خلال متطلبات الحفظ وخبرته العملية في إدارة المتاحف. ^{[ 5 ]} واستمرت فترة البناء من عام 1826 إلى عام 1836.

يُعدّ متحف ألت بيناكوثيك مبنىً قائماً بذاته، يبلغ طوله 150 متراً، وعرضه 50 متراً، وارتفاعه 25 متراً. يحيط بالمبنى المركزي الضيق جناحان أوسع من الشرق والغرب. بُنيت جدرانه الحجرية، التي يبلغ سمكها متراً واحداً، من الطوب الأصفر المصقول. على الرغم من أن الواجهة الجنوبية صُممت لتكون الواجهة الرئيسية، إلا أن المدخل كان يقع في الجانب الشرقي من المبنى. وقسمت بوابة في الجانب الجنوبي المبنى إلى نصفين متطابقين. ^{[ 6 ]} بعد أن تضررت اللوحات عام 1841 بسبب نظام التدفئة الهوائية المُركّب، أدت النقاشات المطولة حول صيانة المبنى، إلى جانب نقص الموارد المالية اللازمة، إلى تدهوره تدريجياً. أدى تركيب نظام تدفئة جديد عام 1891 إلى تحسين الحالة العامة لمتحف ألت بيناكوثيك. وفي الوقت نفسه، استُبدلت أرضيات الجبس بأرضيات الباركيه، ووُضعت نوافذ السقف الزجاجية الجديدة. ^{[ 6 ]} في بداية القرن العشرين، تم إدخال الإضاءة الكهربائية لأول مرة، ونُفذت تحديثات تقنية متفرقة.9 خلال الحقبة النازية، استُخدم المبنى لأغراض دعائية - بما في ذلك المعارض التي أُقيمت ضمن برامج أيديولوجية. ^{[ 7 ]}

تعرض مبنى المتحف لأضرار بالغة جراء القصف خلال الحرب العالمية الثانية ، حيث احترقت جدرانه، وبقيت حفرة بعرض 45 مترًا في وسطه. استُخدمت المنطقة المقابلة للواجهة الجنوبية كمستودع للأنقاض. بعد خلاف طويل حول جدوى إعادة الإعمار، بدأت أعمال الترميم أخيرًا عام 1952 تحت إشراف هانز دولغاست، واكتملت عام 1957. ^{[ 6 ]} أُعيد افتتاحه للجمهور في 7 يونيو 1957، بحضور الرئيس تيودور هويس . ^{[ 8 ]} أشرف المدير إرنست بوكنر على مشروع إعادة البناء، حرصًا منه على الحفاظ على الطابع المعماري الأصلي للمبنى. لم يتم ترميم التصميم الداخلي المزخرف الذي يعود لما قبل الحرب، بما في ذلك الرواق الكبير المواجه للواجهة الجنوبية في الطابق العلوي. في تسعينيات القرن العشرين، خضع المبنى لعملية تجديد وتحديث شاملة تحت إشراف وينفريد نيردينغر. بين عامي 1994 و1998، جُدِّد نظام التحكم بالمناخ خصيصًا لتلبية متطلبات حفظ الأعمال الفنية. وفي الوقت نفسه، استُحدثت تقنيات عرض جديدة، بينما بقي تصميم الواجهات وقاعات العرض دون تغيير. ^{[ 6 ]} وفي عام 2007، طُرِحَ مفهومٌ شاملٌ آخر للتجديد، تضمن تدابير لترشيد استهلاك الطاقة وتحسينات في المناخ الداخلي. وفي عام 2008، صُمِّمَت كسوة جدارية جديدة لغرف الطابق العلوي من متحف ألت بيناكوثيك باستخدام حرير منسوج ومصبوغ من ليون. ويستوحي نظام الألوان الجديد، الأخضر والأحمر، من تصميم الغرف الذي يعود إلى زمن بناء متحف ألت بيناكوثيك، والذي كان سائدًا حتى القرن العشرين. بالنسبة للملك لودفيج الأول ومهندسه المعماري ليو فون كلينز، كان استخدام غطاء جداري باللونين الأحمر والأخضر بالتناوب يمثل استمرارًا لتقليد يعود تاريخه إلى عرض أعمال الأساتذة القدامى في أواخر القرن السادس عشر في العديد من المعارض الفنية الرئيسية في أوروبا (فلورنسا، لندن، مدريد، سانت بطرسبرغ، باريس، فيينا).

ألتي بيناكوثيك، الواجهة الجنوبية

منذ إنشاء متحف ألته بيناكوثيك، أُجريت تعديلات على مبنى المتحف بشكل شبه متواصل. وكان الهدف من هذه التعديلات بشكل خاص تحسين المناخ الداخلي لتعزيز ظروف حفظ الأعمال الفنية. ويرتبط تاريخ متحف ألته بيناكوثيك، الممتد على مدى 190 عامًا، ارتباطًا وثيقًا بتطور أساليب الحفظ الوقائي. ^{[ 6 ]}

خلال الحرب العالمية الثانية، تضرر متحف ألته بيناكوثيك جراء هجمات متعددة: ففي عام 1943، أصابت القنابل الحارقة سقف القاعات العلوية. وفي أبريل 1944، احترقت قاعات العرض والسلالم بالكامل. ودُمر مبنى المتحف نهائيًا في ديسمبر 1944، عندما مزقه لغم جوي على امتداد 45 مترًا في المنتصف. وفي السنوات اللاحقة، لحقت بالآثار أضرار إضافية جراء الأمطار والرياح والصقيع. ونهب اللصوص كل ما تبقى من ممتلكات ثمينة بعد انتهاء الحرب. ^{[ 5 ]} وخلال أعمال الهدم، تحول متحف ألته بيناكوثيك في نهاية المطاف إلى مكب للأنقاض، مما تسبب في مزيد من الأضرار للمبنى نفسه، حيث مارست الأنقاض ضغطًا كبيرًا على الجدران الخارجية المتبقية وأطلقت الرطوبة. ^{[ 5 ]} وفي السنوات اللاحقة، نوقشت حلول مختلفة: الهدم والبناء الجديد، وإعادة البناء، وإزالة الأنقاض والحفاظ عليها كنصب تذكاري، ودمجها في مجمع مبانٍ جديد. في فبراير 1952، تم الاتفاق نهائيًا على الحفاظ على متحف ألته بيناكوثيك كمعلم ثقافي وإعادة بنائه تحت إشراف المهندس المعماري هانز دولغاست. رفض دولغاست إعادة البناء التقليدية، مؤكدًا على ضرورة إبقاء آثار الدمار ظاهرة. ^{[ 5 ]} دُمجت أعمال الطوب المتبقية في عملية إعادة البناء. امتنع دولغاست عن تسوية أو تغطية الأضرار التي لحقت بالبناء، وجعلها جزءًا من الطابع المعماري الجديد. لم يُعاد بناء الجزء المركزي المتضرر بطريقة تاريخية، بل تم تبسيطه باستخدام طوب غير منتظم يمكن دمجه في البناء القائم دون الإخلال بالتناسق. برز البناء المضاف بشكل واضح عن البناء القديم، مما جعله قابلاً للتمييز بشكل دائم. ^{[ 5 ]} أُعيد تشكيل النوافذ والأقواس القديمة باستخدام الخرسانة بشكل انتقائي دون أي زخرفة. كما أُعيد إنتاج الأشرطة المتعرجة ودرابزينات النوافذ بأشكال خرسانية مبسطة. ^{[ 5 ]} استُخدمت أعمدة فولاذية مؤقتة في الأصل كهيكل للواجهة القائمة، والتي تكيفت في الجزء المُعاد بناؤه من الواجهة مع إيقاع الأعمدة الأيونية. وتم إزاحة محاذاة سطح الجدار الجديد بمقدار نصف طول طوبة عن الهيكل القائم. وجاء إغلاق بعض النوافذ بالطوب في الطابق العلوي من المباني المتقاطعة نتيجةً للرغبة في توسيع مساحات تعليق اللوحات. ^{[ 5 ]}بالنسبة للسقف، الذي كان في البداية العنصر الأهم لحماية المبنى من التلف الناتج عن عوامل الطقس، صمم دولغاست أسقفًا جملونية زجاجية مصنوعة من الخشب فوق الصحن المركزي والممرات العرضية. واتبع شريط المناور ميل السقف، وكان من الممكن تعديله بمرونة لتحقيق الإضاءة المثلى. وأظهر تغطية الممرات الجانبية بأسقف مائلة تغيير الاتجاه. ولتشييد السقف، كان لا بد من بناء دعامات في الطرف العلوي للجدار لتعويض الإزاحة الخارجية للجدران الخارجية الناتجة عن ضغط انفجار القنابل. ^{[ 5 ]} ونظرًا لتغيير لوائح السلامة من الحرائق، تم تحويل السقف إلى أسقف هرمية خلال عمليات التجديد الأولى بعد إعادة بناء دولغاست. ^{[ 5 ]} وعلى الرغم من أن هانز دولغاست تصور في الأصل درجًا ضيقًا متكئًا على الجدار الخارجي للحفاظ على الهيكل القديم للرواق، إلا أن العميل أراد تصميمًا أكثر فخامة: ولتحقيق ذلك، كان لا بد من إزالة الأقواس التي لا تزال موجودة بين الجدار الخارجي والداخلي. بدلاً من الأقبية، تم تركيب سقف خرساني جديد، ومُدِّدت الأعمدة لتتصل به. ^{[ 5 ]} ومع الدرج الجديد، تغيرت حركة المرور وتصميم متحف ألته بيناكوثيك بالكامل. نُقل المدخل الرئيسي إلى الجهة الشمالية، فأصبح الوصول إليه متاحًا على طول المبنى فقط. كان هذا التغيير مرغوبًا فيه للغاية، لأن الرواق السابق كان يُغلق عادةً بسبب شدة الإضاءة واختلاف درجات الحرارة الناتج عن التعرض للشمس من جهة الجنوب. ^{[ 5 ]} ومع تغيير مفهوم حركة المرور، تم تعديل المفهوم المكاني أيضًا: بُسِّطت المساحات الداخلية، وجُدِّدت دون الزخارف الأصلية، وغُطِّيت بأقبية ضحلة. وبينما كان دولغاست يتصور أقبية أسطوانية للداخل، قررت لجنة استشارية في النهاية استخدام أقبية ضحلة، في إشارة إلى فترة ما قبل الحرب. ^{[ 5 ]} أُعيد افتتاح متحف ألته بيناكوثيك في يونيو 1957، ولكن لم يُعاد بناؤه بالكامل من الداخل حتى نوفمبر 1963. وقد أُولي اهتمام خاص بتفاصيل التصميم الداخلي لفترة طويلة. ^{[ 5 ]}

منذ عام ١٩٩٨، نُفذت العديد من أعمال الترميم والتكييف والصيانة الوقائية في متحف ألت بيناكوثيك، وذلك بعد رصد ظروف مناخية غير مواتية ونقص في الكهرباء من خلال المراقبة باستخدام أجهزة قياس الحرارة والرطوبة. وأُجري لاحقًا تحليل فيزيائي مفصل للمبنى، والذي شكّل الأساس لجميع أعمال الترميم اللاحقة. ^{[ ٦ ]} في عام ٢٠٠٨، بدأت أعمال الترميم الأساسية للسقف، والتي شملت تدابير للعزل الحراري، وإحكام الإغلاق، وتركيب نظام للحماية من الصواعق. وفي الوقت نفسه، جُددت المناور بزجاج واقٍ من الأشعة فوق البنفسجية. ^{[ ٦ ]} وخلال الفترة من ٢٠٠٨ إلى ٢٠٠٩، جرى تحسين كفاءة الطاقة لجميع النوافذ على مرحلتين من الترميم؛ حيث زُودت بمرشحات للأشعة فوق البنفسجية، وعُزلت حراريًا بشكل أفضل. بعد ذلك، حُوّلت جميع وحدات الإضاءة إلى تقنية LED. واستُبدل زجاج السقف المُغطى بالقماش بزجاج مُحسّن لكفاءة الطاقة، كما زُود بنظام تظليل مُدمج. ^{[ 6 ]} على الرغم من هذه التدخلات، لا تزال التهوية النشطة للعُلّية ضرورية لمواجهة ارتفاع درجات الحرارة في الصيف ومنع حدوث أضرار جسيمة لهيكل المبنى. ^{[ 6 ]} وبحلول عام 2013، تم تنظيف جميع الواجهات وإعادة ترميمها بشكل شامل لمنع الأضرار الناجمة عن الرطوبة على وجه الخصوص. وفي الفترة من 2014 إلى 2015، تم تجديد الخدمات المركزية للمبنى تقنيًا، ولا سيما أنظمة التهوية، التي رُفعت إلى أحدث المعايير لتلبية متطلبات الحفاظ على المناخ الداخلي. ^{[ 6 ]} نُفذت التدخلات على مراحل مع الحفاظ على استمرارية عمل المتحف. ومنذ يوليو 2018، أصبحت جميع قاعات العرض متاحة للجمهور بشكل كامل مرة أخرى.

• ألتي بيناكوثيك. كتالوج ملخص . طبعة ليب، 1986. ISBN 3-87490-701-5.
• وود، كريستوفر س. (1993). ألبريشت التدورفر وأصول المناظر الطبيعية . كتب رد الفعل. رقم ISBN 0-948462-46-9.