خيالي

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 10 صور
الموسوعة الحرة

رسم توضيحي من رواية مغامرات أليس في بلاد العجائب التي كتبها لويس كارول عام 1865 ، والتي تصور بطلة الرواية الخيالية أليس وهي تلعب لعبة كروكيه رائعة

الخيال هو أي عمل إبداعي ، وخاصة أي عمل سردي ، يصور أفرادًا أو أحداثًا أو أماكن خيالية أو بطرق خيالية. [ 1] [2] [3] وبالتالي فإن التصوير الخيالي غير متسق مع التاريخ أو الحقيقة أو المعقولية. بالمعنى الضيق التقليدي، يشير "الخيال" إلى السرد المكتوب بالنثر - وغالبًا ما يشير على وجه التحديد إلى الروايات والقصص القصيرة . [4] [ 5] ومع ذلك، على نطاق أوسع، يشمل الخيال السرد الخيالي المعبر عنه بأي وسيلة ، بما في ذلك ليس فقط الكتابات ولكن أيضًا العروض المسرحية الحية والأفلام والبرامج التلفزيونية والدراما الإذاعية والقصص المصورة وألعاب لعب الأدوار وألعاب الفيديو .

التعريف والنظرية

الأدب
الأدب الشفهي
الأشكال الكتابية الرئيسية
رواية نثرية طويلة
قصص نثرية قصيرة
أنواع النثر
خيالي
غير روائي
أنواع الشعر
رواية
غنائي
القوائم
الأنواع الدرامية
تاريخ
القوائم والمخططات التفصيلية
النظرية والنقد​
بوابة الأدب
  • ف
  • ت
  • هـ

عادةً ما يتم التعبير عن خيالية العمل علنًا، لذلك يتوقع الجمهور أن ينحرف العمل بدرجة أكبر أو أقل عن العالم الحقيقي بدلاً من تقديم، على سبيل المثال، تصويرات دقيقة فعليًا أو شخصيات هي أشخاص حقيقيون فقط. [6] نظرًا لأن الخيال يُفهم عمومًا على أنه لا يلتزم بالعالم الحقيقي، فإن موضوعات وسياق العمل، مثل ما إذا كان يرتبط بقضايا أو أحداث العالم الحقيقي وكيف يرتبط بها، مفتوحة للتفسير . [ 7] نظرًا لأن الخيال هو الأكثر رسوخًا في عالم الأدب (الخيال السردي المكتوب)، فإن الدراسة الواسعة لطبيعة الخيال ووظيفته ومعناه تسمى النظرية الأدبية ، ويسمى التفسير الأضيق للنصوص الخيالية المحددة النقد الأدبي (مع مجموعات فرعية مثل نقد الفيلم ونقد المسرح أيضًا راسخة الآن منذ فترة طويلة). بصرف النظر عن الروابط في العالم الحقيقي، قد تصور بعض الأعمال الخيالية شخصيات وأحداثًا في سياقها الخاص، منفصلة تمامًا عن الكون المادي المعروف: عالم خيالي مستقل . يُعرف الفن الإبداعي لبناء مثل هذا العالم الخيالي ببناء العالم .

يزعم الناقد الأدبي جيمس وود أن "الخيال هو حيلة ومصداقية في نفس الوقت " ، مما يعني أنه يتطلب كلًا من الاختراعات الإبداعية بالإضافة إلى درجة مقبولة من المصداقية بين جمهوره، [8] وهي فكرة غالبًا ما تتجسد في فكرة الشاعر صمويل تايلور كولريدج عن تعليق الجمهور عن عمد لعدم التصديق . لقد تمت دراسة تأثيرات تجربة الخيال، والطريقة التي يتغير بها الجمهور بالمعلومات الجديدة التي يكتشفونها، لعدة قرون. كما أن الاحتمالات الخيالية اللانهائية تشير في حد ذاتها إلى استحالة معرفة الواقع بشكل كامل، مما يوضح بشكل استفزازي المفاهيم الفلسفية، مثل عدم وجود معيار لقياس مفاهيم الواقع. [9]

الخيال والواقع

الخيال مقابل الواقع

على النقيض من الخيال، يتحمل مبدعو الأعمال غير الخيالية مسؤولية تقديم المعلومات (وأحيانًا الرأي) بناءً على الواقع التاريخي والواقعي فقط. وعلى الرغم من الرأي التقليدي القائل بأن الخيال والواقعية متضادان، فإن بعض الأعمال (خاصة في العصر الحديث) تطمس هذه الحدود، وخاصة الأعمال التي تندرج تحت أنواع معينة من القصص التجريبية - بما في ذلك بعض الخيال ما بعد الحداثي ، والخيال الذاتي ، [10] أو الخيال غير الخيالي الإبداعي مثل الروايات غير الخيالية والدراما الوثائقية - بالإضافة إلى الاحتيال الأدبي المتعمد لتسويق الخيال على أنه غير خيالي. [11]

وعلاوة على ذلك، فإن أغلب الأعمال الخيالية عادة ما تحتوي على عناصر من الحقيقة من نوع ما، أو على أساس من الحقيقة من وجهة نظر معينة. وربما يكون التمييز بين الاثنين أفضل تعريف من وجهة نظر الجمهور، حيث يعتبر العمل غير خيالي إذا كان الناس والبيئة والحبكة ينظر إليهما على أنهما حقيقيان بالكامل من الناحية التاريخية أو الواقعية، في حين يعتبر العمل خياليًا إذا انحرف عن الواقع في أي من هذه المجالات. ويزداد هذا التمييز غموضًا بسبب الفهم الفلسفي، من ناحية، بأن الحقيقة يمكن تقديمها من خلال قنوات وتصورات خيالية، بينما من ناحية أخرى، يمكن للأعمال الخيالية أن تجلب وجهات نظر جديدة مهمة أو استنتاجات حول الحقيقة والواقع.

تدعو جميع أنواع الخيال جمهورها إلى استكشاف أفكار أو قضايا أو إمكانيات حقيقية باستخدام بيئة خيالية أو استخدام شيء مشابه للواقع، على الرغم من أنه لا يزال مختلفًا عنه. [ملاحظة 1] [ملاحظة 2]

الخيال التخميني مقابل الخيال الواقعي

يتميز النوع الشامل للخيال المضاربي بدرجة أقل من الالتزام بالأفراد أو الأحداث أو الأماكن الواقعية أو المعقولة، بينما يتميز النوع الشامل للخيال الواقعي بدرجة أكبر. على سبيل المثال، قد يصور الخيال المضاربي عالمًا خياليًا تمامًا أو عالمًا لا تنطبق عليه قوانين الطبيعة بشكل صارم (غالبًا، النوع الفرعي للخيال ). أو يصور لحظات تاريخية حقيقية، باستثناء أنها انتهت بطريقة خيالية تمامًا أو تلتها أحداث جديدة كبرى خيالية تمامًا (نوع التاريخ البديل ). أو يصور تقنية مستحيلة أو تقنية تتحدى الفهم أو القدرات العلمية الحالية (نوع الخيال العلمي ).

على النقيض من ذلك، يتضمن الخيال الواقعي قصة يكون إعدادها الأساسي (الوقت والمكان في العالم) حقيقيًا في الواقع ويمكن أن تحدث أحداثها بشكل معقول في سياق العالم الحقيقي. أحد الأنواع الفرعية للخيال الواقعي هو الخيال التاريخي ، الذي يركز على الأحداث الرئيسية الحقيقية والفترات الزمنية في الماضي. [14] تُسمى محاولة جعل القصص تبدو مخلصة للواقع أو لوصف التفاصيل بشكل أكثر موضوعية ، والحركة الفنية في القرن التاسع عشر التي بدأت في الترويج بقوة لهذا النهج، بالواقعية الأدبية ، والتي تتضمن بعض الأعمال الخيالية وغير الخيالية.

تاريخ

كانت رواية القصص موجودة في جميع الثقافات البشرية، وتدمج كل ثقافة عناصر مختلفة من الحقيقة والخيال في رواية القصص. ارتبط الخيال المبكر ارتباطًا وثيقًا بالتاريخ والأسطورة . طور الشعراء اليونانيون مثل هوميروس وهسيود وإيسوب قصصًا خيالية تم سردها أولاً من خلال سرد القصص الشفوية ثم بالكتابة. تم تطوير الخيال النثري في اليونان القديمة ، متأثرًا بتقاليد سرد القصص في آسيا ومصر. لم يتم التعرف على العمل الخيالي المتميز على أنه منفصل عن القصص التاريخية أو الأسطورية حتى الفترة الإمبراطورية. تم تطوير السرد البلازمي، الذي يتبع شخصيات وأحداثًا مخترعة بالكامل، من خلال الدراما القديمة والكوميديا ​​​​الجديدة . [ 15 ] أحد الهياكل المشتركة بين الخيال المبكر هو سلسلة من المغامرات الغريبة والخيالية حيث يختبر الكتاب الأوائل حدود كتابة الخيال. كانت حكايات ميليسيان مثالاً مبكرًا لكتابة الخيال في اليونان القديمة وإيطاليا. مع تطور كتابة الخيال في اليونان القديمة، تم التأكيد على الشخصيات ذات الصلة والسيناريوهات المعقولة للتواصل بشكل أفضل مع الجمهور، بما في ذلك عناصر مثل الرومانسية والقرصنة والاحتفالات الدينية . تطورت الرومانسية البطولية في أوروبا في العصور الوسطى ، حيث تضمنت عناصر مرتبطة بالخيال ، بما في ذلك العناصر الخارقة للطبيعة والفروسية . [16]

تم تطوير بنية الرواية الحديثة بواسطة ميغيل دي ثيربانتس مع دون كيخوت في أوائل القرن السابع عشر. [17] أصبحت الرواية وسيلة أساسية للخيال في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. غالبًا ما ارتبطت بأفكار التنوير مثل التجريبية واللاأدرية . تطورت الواقعية كأسلوب أدبي في هذا الوقت. [18] تطورت أشكال جديدة من وسائل الإعلام الجماهيرية في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، بما في ذلك مجلات الخيال الشعبي والأفلام المبكرة. [19] تم تطوير الخيال التفاعلي في أواخر القرن العشرين من خلال ألعاب الفيديو. [20]

عناصر

هناك عناصر أساسية معينة تحدد جميع الأعمال السردية، بما في ذلك جميع أعمال الخيال السردي. على وجه التحديد، تتضمن جميع السرديات عناصر الشخصية والصراع ونمط السرد والحبكة والمكان والموضوع . الشخصيات هي أفراد داخل عمل قصة ، والصراعات هي التوتر أو المشكلة التي تحرك أفكار الشخصيات وأفعالها، وأنماط السرد هي الطرق التي يتم بها توصيل القصة، والحبكات هي تسلسل الأحداث في القصة، والإعدادات هي مواقع القصة في الزمان والمكان، والموضوعات هي رسائل أو تفسيرات أعمق حول القصة التي يُترك لجمهورها مناقشتها والتأمل فيها.

التنسيقات

تقليديًا، يشمل الخيال الروايات والقصص القصيرة والحكايات والأساطير والحكايات الخرافية والشعر الملحمي والسردي والمسرحيات ( بما في ذلك الأوبرا والمسرحيات الموسيقية والدراما ومسرحيات الدمى وأنواع مختلفة من الرقصات المسرحية ) . ومع ذلك، قد يشمل الخيال أيضًا الكتب المصورة والعديد من الرسوم المتحركة والرسوم المتحركة المتوقفة والأنمي والمانغا والأفلام وألعاب الفيديو والبرامج الإذاعية والبرامج التلفزيونية ( الكوميدية والدرامية ) ، إلخ .

كان للإنترنت تأثير كبير على إنشاء وتوزيع الخيال، مما أثار تساؤلات حول جدوى حقوق الطبع والنشر كوسيلة لضمان دفع الإتاوات لحاملي حقوق الطبع والنشر. [21] كما أن المكتبات الرقمية مثل مشروع جوتنبرج تجعل النصوص المتاحة في المجال العام متاحة بسهولة أكبر. كما أدى الجمع بين أجهزة الكمبيوتر المنزلية غير المكلفة والإنترنت وإبداع مستخدميها إلى ظهور أشكال جديدة من الخيال، مثل ألعاب الكمبيوتر التفاعلية أو القصص المصورة التي تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر. يمكن العثور على عدد لا يحصى من المنتديات للخيال المعجبين عبر الإنترنت، حيث يقوم المتابعون المخلصون لعوالم خيالية معينة بإنشاء وتوزيع قصص مشتقة. تُستخدم الإنترنت أيضًا لتطوير الخيال المدوني ، حيث يتم تقديم القصة من خلال مدونة إما كخيال قصير أو مدونة متسلسلة، والخيال التعاوني ، حيث تتم كتابة القصة بشكل متسلسل من قبل مؤلفين مختلفين، أو يمكن لأي شخص مراجعة النص بالكامل باستخدام ويكي .

كتابة الخيال

الخيال الأدبي

تعريف الخيال الأدبي مثير للجدل. قد يشير إلى أي عمل خيالي في شكل مكتوب. ومع ذلك، توجد تعريفات أخرى مختلفة، بما في ذلك العمل الخيالي المكتوب الذي:

  • لا يتناسب بشكل جيد مع نوع أدبي محدد (على عكس ما يسمى بالخيال النوعي )، عندما يتم استخدامه كعلامة تسويقية في تجارة الكتب
  • يعتمد على الشخصية وليس على الحبكة
  • يدرس الحالة الإنسانية
  • يستخدم اللغة بطريقة تجريبية أو شعرية
  • يعتبر عملاً فنياً جدياً [22]

غالبًا ما يستخدم الخيال الأدبي كمرادف للأدب ، بالمعنى الضيق للكتابات التي تعتبر على وجه التحديد شكلًا فنيًا . [23] في حين يُنظر إلى الخيال الأدبي أحيانًا على أنه متفوق على الخيال النوعي، إلا أن الاثنين ليسا متنافيين، وقد استخدم كبار الشخصيات الأدبية أنواع الخيال العلمي وخيال الجريمة والرومانسية وما إلى ذلك لإنشاء أعمال أدبية. علاوة على ذلك، تطورت دراسة الخيال النوعي داخل الأوساط الأكاديمية في العقود الأخيرة. [24]

يُستخدم المصطلح أحيانًا للمقارنة بين الخيال الأدبي والأدب. هناك جدال حول دقة هذا. اقترح نيل ستيفنسون أنه في حين أن أي تعريف سيكون تبسيطيًا، إلا أن هناك اليوم فرقًا ثقافيًا عامًا بين الخيال الأدبي والخيال النوعي. من ناحية، غالبًا ما يتم دعم المؤلفين الأدبيين في الوقت الحاضر من خلال الرعاية، مع العمل في جامعة أو مؤسسة مماثلة، ومع استمرار مثل هذه المناصب التي تحدد ليس من خلال مبيعات الكتب ولكن من خلال الإشادة النقدية من قبل مؤلفين ونقاد أدبيين آخرين راسخين. من ناحية أخرى، يقترح أن كتاب الخيال النوعي يميلون إلى دعم أنفسهم من خلال مبيعات الكتب. [25] ومع ذلك، في مقابلة، أعرب جون أبدايك عن أسفه لأن "فئة" الخيال الأدبي "ظهرت مؤخرًا لتعذيب أشخاص مثلي الذين شرعوا للتو في كتابة الكتب، وإذا أراد أي شخص قراءتها، فرائع، كلما زاد العدد كان ذلك أفضل. ... أنا كاتب نوع من أنواع الأدب. أكتب خيالًا أدبيًا، وهو أشبه بخيال الجاسوسية أو أدب الفتيات". [26] وعلى نحو مماثل، في برنامج تشارلي روز ، زعم أن هذا المصطلح، عندما يُطبق على عمله، يحد بشكل كبير من توقعاته لما قد يأتي من كتاباته، لذا فهو لا يحبه حقًا. واقترح أن جميع أعماله أدبية، ببساطة لأنها "مكتوبة بالكلمات". [27]

غالبًا ما ينطوي الخيال الأدبي على التعليق الاجتماعي أو النقد السياسي أو التأمل في الحالة الإنسانية . [28] بشكل عام، يركز على "دراسات الشخصيات المتعمقة والتأملية" للشخصيات "المثيرة للاهتمام والمعقدة والمتطورة". [28] يتناقض هذا مع الخيال النوعي حيث تكون الحبكة هي الشغل الشاغل. [29] عادةً ما ينصب التركيز في الخيال الأدبي على "القصة الداخلية" للشخصيات التي تقود الحبكة، مع وجود دوافع مفصلة لإثارة "المشاركة العاطفية" في القارئ. [ بحاجة لمصدر ] غالبًا ما يوصف أسلوب الخيال الأدبي بأنه "مكتوب بأناقة وغنائي و... متعدد الطبقات". [30] يمكن أن تكون نبرة الخيال الأدبي أغمق من الخيال النوعي، [31] بينما قد تكون وتيرة الخيال الأدبي أبطأ من الخيال الشعبي. [31] كما يلاحظ تيرينس رافرتي ، "الخيال الأدبي، بطبيعته، يسمح لنفسه بالتلكؤ، والتوقف عند الجمال الضال حتى مع خطر فقدان طريقه". [32]

الخيال النوعي

بناءً على كيفية تعريف الخيال الأدبي، قد يكون الخيال النوعي مجموعة فرعية (خيال مكتوب يتماشى مع نوع أدبي معين )، أو عكسه: تسمية تقييمية للخيال المكتوب الذي يشتمل على الثقافة الشعبية ، باعتباره أدنى فنيًا أو فكريًا من الثقافة العالية . بغض النظر عن ذلك، يتم تقسيم الخيال عادةً إلى مجموعة متنوعة من الأنواع: فئات الخيال، كل منها يتميز بنبرة أو أسلوب موحد معين ؛ مجموعة من تقنيات السرد ، أو النماذج الأولية ، أو المجازات الأخرى؛ محتوى الوسائط ؛ أو معيار آخر محدد شعبيًا.

تتنبأ أو تفترض الخيال العلمي تقنيات لم تكن واقعية في وقت إنشاء العمل: نُشرت رواية جول فيرن من الأرض إلى القمر في عام 1865، ولكن فقط في عام 1969 أصبح رواد الفضاء نيل أرمسترونج وباز ألدرين أول بشر يهبطون على القمر.

تضع الروايات التاريخية شخصيات خيالية في أحداث تاريخية حقيقية. في الرواية التاريخية التي صدرت عام 1814 بعنوان وافيرلي ، يلتقي إدوارد وافيرلي، الشخصية الخيالية للسير والتر سكوت ، بشخصية من التاريخ، وهي بوني برينس تشارلي ، ويشارك في معركة بريستونبانز . يتم إعادة تصور بعض الأعمال الخيالية بشكل طفيف أو كبير بناءً على قصة حقيقية في الأصل، أو سيرة ذاتية أعيد بناؤها. [33] في كثير من الأحيان، حتى عندما تكون القصة الخيالية مبنية على حقيقة، قد تكون هناك إضافات وحذف من القصة الحقيقية لجعلها أكثر إثارة للاهتمام. ومن الأمثلة على ذلك قصة تيم أوبراين " الأشياء التي حملوها" ، وهي سلسلة من القصص القصيرة عام 1990 عن حرب فيتنام .

غالبًا ما يتم تصنيف الأعمال الخيالية التي تنطوي صراحةً على عناصر خارقة للطبيعة أو سحرية أو مستحيلة علميًا ضمن نوع الخيال ، بما في ذلك رواية لويس كارول لعام 1865 مغامرات أليس في بلاد العجائب ، وسيد الخواتم لجيه آر آر تولكين ، وسلسلة هاري بوتر لجيه كيه رولينج . يقدم مبدعو الخيال أحيانًا مخلوقات وكائنات خيالية مثل التنانين والجنيات. [3]

أنواع حسب عدد الكلمات

تتميز أنواع القصص المكتوبة بالنثر بطولها النسبي وتشمل: [34] [35]

عملية كتابة الرواية

كتابة الخيال هي العملية التي ينتج بها المؤلف أو المبدع عملاً خياليًا. قد يتم التخطيط لبعض عناصر عملية الكتابة مسبقًا، في حين قد تظهر عناصر أخرى تلقائيًا. يستخدم كتاب الخيال أساليب كتابة مختلفة ولديهم أصوات كتاب مميزة عند كتابة القصص الخيالية. [38]

الخيال كمفهوم

في الفيلم الساخر "الدكتاتور الأعظم" لعام 1940، جسد الممثل الكوميدي الإنجليزي تشارلي شابلن شخصية المستبد غريب الأطوار أدينويد هينكل، والذي كان واضحًا للمشاهدين في ذلك الوقت باعتباره نسخة خيالية من أدولف هتلر وأحداثًا حقيقية حدثت خلال الحرب العالمية الثانية.

إن استخدام الأحداث الحقيقية أو الأفراد الحقيقيين كمصدر إلهام مباشر للأحداث الخيالية أو الأفراد الخياليين يُعرف باسم الخيال . أما الحالة المعاكسة، والتي يبدو فيها العالم المادي أو منعطف حقيقي للأحداث متأثرًا بالخيال الماضي، فتوصف عادةً بعبارة " الحياة تحاكي الفن ". وترتبط العبارة الأخيرة بشعبية كاتب الخيال الأنجلو أيرلندي أوسكار وايلد . [39]

إن تغيير الأحداث الفعلية إلى صيغة خيالية، مع تضمين هذا التمثيل الدرامي لأحداث أو أشخاص حقيقيين، يُعرف بالخيال ، أو بشكل أضيق للأعمال المسرحية المرئية مثل المسرح والسينما، التمثيل الدرامي . ووفقًا للنشر الأكاديمي Oxford Reference ، فإن العمل الذي تم إعداده بهذه الطريقة سيكون له "سرد يعتمد جزئيًا أو كليًا على الحقائق ولكن مكتوبًا كما لو كان خيالًا" بحيث "غالبًا ما تحمل الأفلام والدراما الإذاعية من هذا النوع علامة "مستند إلى قصة حقيقية". في البحث الفكري، يعد تقييم هذه العملية جزءًا من دراسات الإعلام. [40]

تشمل أمثلة الخيال البارز في الفنون الإبداعية تلك الموجودة في السياق العام للحرب العالمية الثانية في الثقافة الشعبية وخاصة القادة الألمان النازيين مثل أدولف هتلر في الثقافة الشعبية وراينهارد هايدريش في الثقافة الشعبية . على سبيل المثال، صور الممثل الكوميدي الأمريكي تشارلي شابلن الطاغية غريب الأطوار أدينويد هينكل في الفيلم الساخر " الدكتاتور العظيم" عام 1940. قامت الشخصية غير المتوازنة وغير الذكية بتخيل أحداث حقيقية من الحرب العالمية الثانية الجارية آنذاك بطريقة قدمت الأفراد الفاشيين على أنهم غير عقلانيين ومثيرين للشفقة. يأخذ العديد من الأشرار الآخرين إلهامًا مباشرًا من أشخاص حقيقيين بينما لديهم لهجات ومظاهر وخلفيات وأسماء خيالية وما إلى ذلك.

انظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ كما توضح الفيلسوفة ستاسي فريند، "في القراءة نعتبر الأعمال الخيالية، مثل الأعمال غير الخيالية، أنها تتعلق بالعالم الحقيقي - حتى لو كانت تدعونا إلى تخيل العالم على أنه مختلف عما هو عليه في الواقع. [وبالتالي]، فإن تخيل عالم القصة لا يعني توجيه خيال المرء نحو شيء آخر غير العالم الحقيقي؛ بل هو بدلاً من ذلك نشاط عقلي يتضمن بناء تمثيل معقد لما تصوره القصة". [12]
  2. ^ كشف بحث فايسبيرج وجودشتاين (2009) أنه على الرغم من عدم إبلاغهم بشكل محدد بأن الشخصية الخيالية شيرلوك هولمز، على سبيل المثال، لديها ساقين، فإن الأشخاص الذين أجريت عليهم الدراسة "افترضوا باستمرار أن بعض الحقائق في العالم الحقيقي تم الحصول عليها في الخيال، على الرغم من أنهم كانوا حساسين لنوع الحقيقة وواقعية القصة". [13]

الاستشهادات

  1. ^ "الخيال". ليكسيكو . مطبعة جامعة أكسفورد. 2019. مؤرشف من الأصل في 21 أغسطس 2019.
  2. ^ ساجينج ، جون ريتشارد. فوشيم، هالفارد J .؛ لارسن، تارجي ماندت، محررون. (2012). فلسفة ألعاب الكمبيوتر. سبرينغر العلوم والإعلام التجاري. ص 186-187. رقم ISBN 978-9400742499. تم أرشفة النسخة الأصلية في 13 مارس 2017.
  3. ^ ab Harmon, William; Holman, C. Hugh (1990). A Handbook to Literature (الطبعة السابعة). نيويورك: برنتيس هول. ص 212.
  4. ^ أبرامز، م. ه. (1999). معجم المصطلحات الأدبية (الطبعة السابعة). فورت وورث، تكساس: هاركورت بريس. ص. 94.
  5. ^ " تعريف "الخيال". قواميس أكسفورد الإنجليزية (الطبعة الإلكترونية). مطبعة جامعة أكسفورد. 2015. مؤرشف من الأصل في 27 أغسطس 2022. تم الاسترجاع 25 أغسطس 2015 .
  6. ^ فارنر، جير (2014). "الفصل الثاني: ما هو الخيال الأدبي؟". الخيال الأدبي: الطرق التي نقرأ بها الأدب السردي . دار بلومزبري للنشر. رقم ISBN 978-1623564261. مؤرشف من الأصل في 27 أغسطس 2022 . استرجاع 30 يناير 2015 .
  7. ^ كولر، جوناثان (2000). النظرية الأدبية: مقدمة قصيرة جدًا . دار نشر جامعة أكسفورد. ص 31. ISBN 978-0-19-285383-7إن الخطاب غير الخيالي عادة ما يكون مضمناً في سياق يخبرك بكيفية التعامل معه: دليل التعليمات، أو تقرير صحفي، أو خطاب من مؤسسة خيرية. ومع ذلك، فإن سياق الخيال يترك المجال مفتوحاً بشكل صريح للسؤال حول ماهية الخيال حقاً. إن الإشارة إلى العالم ليست خاصية للأعمال الأدبية [أي الخيالية] بقدر ما هي وظيفة تكتسبها من خلال التفسير.
  8. ^ وود، جيمس (2008). كيف تعمل القصص الخيالية . نيويورك: فارار، شتراوس وجيرو. ص. xiii.
  9. ^ يونغ، جورج دبليو. (1999). التناظر التخريبي. استكشاف الخيال في مرقس 6: 45-56 . ليدن: بريل. ص 98، 106-109. رقم ISBN 90-04-11428-9.
  10. ^ افتخار الدين، فرحات، محرر (2003). القصة القصيرة ما بعد الحداثة: الأشكال والقضايا. مجموعة جرينوود للنشر. ص 23. ISBN 978-0313323751. تم أرشفته من الأصل في 27 أغسطس 2022 . تم استرجاعه في 22 مايو 2015 .
  11. ^ ميناند، لويس (2018). "الخدع الأدبية وأخلاقيات التأليف". مجلة النيويوركر . كوندي ناست. مؤرشف من الأصل في 18 أغسطس 2022.
  12. ^ فريند، ستاسي (2017). "الأساس الحقيقي للعوالم الخيالية" (PDF) . المجلة الأسترالية للفلسفة . 95 : 29–42. doi :10.1080/00048402.2016.1149736. S2CID  54200723. مؤرشف من الأصل (PDF) في 20 يوليو 2018. تم الاسترجاع في 24 نوفمبر 2018 .
  13. ^ جودشتاين، جوشوا؛ ويزبيرج، دينا سكولنيك (2009). "ما الذي ينتمي إلى عالم خيالي؟". مجلة الإدراك والثقافة . 9 (1-2): 69-78. doi :10.1163/156853709X414647.
  14. ^ كوزمينسكي، أدريان (1979). "الدفاع عن الواقعية التاريخية". التاريخ والنظرية . 18 (3): 316-349. doi :10.2307/2504534. ISSN  0018-2656. JSTOR  2504534.
  15. ^ ويتمارش، تيم (2013). "اختراع الخيال". ما وراء السفسطائية الثانية: مغامرات في ما بعد الكلاسيكية اليونانية . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص. 11-34. doi :10.1525/california/9780520276819.001.0001. ISBN 978-0520957022. تم أرشفة النسخة الأصلية في 18 أغسطس 2022 . تم استرجاعه في 16 أغسطس 2022 .
  16. ^ دنلوب، جون كولين (1845). تاريخ الخيال (الطبعة الثالثة). لونجمان، براون، جرين، ولونجمان. ص 46، 55-56.
  17. ^ جونسون، كارول ب. (2000). دون كيشوت: البحث عن الخيال الحديث. دار ويفلاند للنشر. ص 19. رقم ISBN 978-1478609148.
  18. ^ Chodat, Robert (2015). "The Novel". في Carroll, Noël; Gibson, John (eds.). The Routledge Companion to Philosophy of Literature. Routledge. ص. 83–. doi :10.4324/9781315708935. ISBN 978-1-315-70893-5. تم أرشفة من الأصل في 27 أغسطس 2022 . تم استرجاعه في 19 أغسطس 2022 .
  19. ^ تومسون، كريستين (2003). رواية القصص في السينما والتلفزيون. مطبعة جامعة هارفارد. ص 19. ISBN 978-0674010635.
  20. ^ Niesz, Anthony J.; Holland, Norman N. (1984). "Interactive Fiction". Critical Inquiry . 11 (1): 110–129. doi :10.1086/448277. ISSN  0093-1896. S2CID  224795950. مؤرشف من الأصل في 27 أغسطس 2022. تم الاسترجاع في 19 أغسطس 2022 .
  21. ^ جونز، أوليفر. (2015). "لماذا تعتبر قصص المعجبين هي مستقبل النشر" أرشيف 19 مايو 2015 على موقع واي باك مشين . " ذا ديلي بيست . شركة ديلي بيست المحدودة.
  22. ^ فارنر، جير (2014). اشترِ الروايات الأدبية: الطرق التي نقرأ بها الأدب السردي من تأليف جير فارنر عبر الإنترنت في الهند – Bookchor. Bloomsbury Academic. ISBN 978-1623560249. تم أرشفة النسخة الأصلية في 6 ديسمبر 2021 . تم استرجاعها في 6 ديسمبر 2021 .
  23. ^ "الأدب: التعريف". قواميس أكسفورد للمتعلمين. مؤرشف من الأصل في 10 يونيو 2021 . تم الاسترجاع 21 أكتوبر 2021 .
  24. ^ شنايدر-مايرسون، ماثيو (2010). "دراسات الخيال الشعبي: مزايا مجال جديد". دراسات في الثقافة الشعبية . 33 (1): 21-23.
  25. ^ "نيل ستيفنسون يرد بذكاء وروح الدعابة". Slashdot.org . 20 أكتوبر 2004. مؤرشف من الأصل في 20 أغسطس 2019. تم الاسترجاع 12 نوفمبر 2021 .
  26. ^ جروسمان، ليف (28 مايو 2006). "الأستاذ القديم في عالم جديد شجاع". تايم .
  27. ^ "عرض تشارلي روز من 14 يونيو 2006 مع جون أبدايك". مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2009. تم الاسترجاع 12 نوفمبر 2021 .
  28. ^ ab Saricks 2009، ص 180.
  29. ^ ساريكس 2009، ص 181-182.
  30. ^ ساريكس 2009، ص 179.
  31. ^ ab Saricks 2009، ص 182.
  32. ^ رافيرتي 2011.
  33. ^ وايتمان، جيه؛ فيليبس، ن. (13 ديسمبر 2006). "دور الخيال السردي وشبه الخيال في الدراسات التنظيمية". سلسلة تقارير ERIM البحثية في الإدارة . ISSN  1566-5283. SSRN  981296.
  34. ^ ميلهورن، إتش توماس (2006). كتابة الخيال النوعي: دليل إلى الحرفة أرشيف 28 سبتمبر 2015 على موقع واي باك مشين . دار النشر العالمية: بوكا راتون. ص 3-4.
  35. ^ "ما هو تعريف "الرواية القصيرة" أو "الرواية القصيرة القصيرة" وما إلى ذلك؟". كتاب الخيال العلمي والخيال العلمي في أمريكا . مؤرشف من الأصل في 19 مارس 2009.
  36. ^ كودون، جيه إيه، قاموس بنجوين للمصطلحات الأدبية (1992). لندن: كتب بنجوين، 1999، ص 600.
  37. ^ رواية قلب الظلام بقلم كونراد أرشيف 9 أبريل 2017 على موقع واي باك مشين – موسوعة بريتانيكا .
  38. ^ دويل، شارلوت ل. (1 يناير 1998). "الكاتب يروي: العملية الإبداعية في كتابة الروايات الأدبية". مجلة أبحاث الإبداع . 11 (1): 29-37. doi :10.1207/s15326934crj1101_4. ISSN  1040-0419.
  39. ^ "مقال للمجلس: أساليب الإدارة والتعلم الآلي: حالة من الحياة تحاكي الفن". فوربس .
  40. ^ "Fictionalization". Oxford Reference . تم الاسترجاع في 22 يونيو 2023 .

مراجع

  • رافيرتي، تيرينس (4 فبراير 2011). "الرائي المتردد". مراجعة كتب صحيفة نيويورك تايمز الصادرة يوم الأحد . تم الاسترجاع في 23 أبريل 2012 .
  • ساريكس، جويس (2009). دليل القراء الاستشاري لأدب النوع الأدبي (الطبعة الثانية). إصدارات ALA. ص. 402. رقم ISBN 9780838909898.

قراءة إضافية

مصادر المكتبة حول
الخيال
  • الموارد الموجودة في مكتبتك
  • "كيت كولكوهون حول الحدود الضبابية بين الخيال والواقع"، مفتاح اللغات ، 11 سبتمبر/أيلول 2012.
  • مثال على مجلة سلسلة مدونة/قصة قصيرة أرشيف 20 يناير 2015 على موقع Wayback Machine
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Fiction&oldid=1254567569"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate