هايكو

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

هايكو بقلم ماتسو باشو يقرأ " بهدوء، بهدوء، / تسقط الورود الجبلية الصفراء - / صوت المنحدرات "

هايكو (俳句، استمع ⓘ ) هو نوع من الشعر القصير نشأ في اليابان . يتكون الهايكو الياباني التقليدي من ثلاث عبارات مكونة من 17 موراي (تسمى في اليابانية) في نمط 5، 7، 5؛ [1] والتي تتضمن كيريجي ، أو "كلمة قاطعة"؛ [2] وكيغو ، أو مرجع موسمي. ومع ذلك، فإن الهايكو للشعراء اليابانيين الكلاسيكيين، مثل ماتسو باشو ، ينحرف أيضًا عن نمط 17- on وأحيانًا لا يحتوي على كيريجي . القصائد المماثلة التي لا تلتزم بهذه القواعد تصنف عمومًا على أنها سينريو . [3]

نشأ الهايكو كجزء افتتاحي لنوع شعري ياباني أكبر يسمى رينجا . كانت هذه الهايكو المكتوبة كمقطع افتتاحي تُعرف باسم هوكو ومع مرور الوقت بدأت تُكتب كقصائد مستقلة. أطلق الكاتب الياباني ماساوكا شيكي على الهايكو اسمه الحالي في نهاية القرن التاسع عشر. [4]

في الأصل من اليابان، يكتب الهايكو اليوم مؤلفون من جميع أنحاء العالم. الهايكو باللغة الإنجليزية والهايكو باللغات الأخرى لديهما أنماط وتقاليد مختلفة مع الاستمرار في دمج جوانب من شكل الهايكو التقليدي. تختلف الهايكو باللغات غير اليابانية على نطاق واسع في مدى اتباعها للعناصر التقليدية. بالإضافة إلى ذلك، فإن حركة أقلية داخل الهايكو الياباني الحديث (現代俳句، gendai-haiku ) ، بدعم من Ogiwara Seisensui وتلاميذه، قد ابتعدت عن تقليد 17 وما بعده بالإضافة إلى اتخاذ الطبيعة كموضوع لها.

في اللغة اليابانية، تُطبع قصائد الهايكو تقليديًا على هيئة سطر واحد، بينما غالبًا ما تظهر قصائد الهايكو في اللغة الإنجليزية على هيئة ثلاثة أسطر، على الرغم من وجود اختلافات. هناك العديد من أشكال الشعر الياباني الأخرى المرتبطة بالهايكو، مثل التانكا ، بالإضافة إلى أشكال فنية أخرى تتضمن الهايكو، مثل الهايبون والهايجا .

العناصر التقليدية

كيرواوكيريجي

في الهايكو الياباني، تظهر كلمة كيريجي ، أو الكلمة القاطعة، عادةً في نهاية إحدى العبارات الثلاث في البيت. تلعب كيريجي دورًا مشابهًا لدور القيصرية في الشعر الغربي الكلاسيكي أو دور فولتا في السوناتات . [5] [ مطلوب مصدر أفضل ] تساعد كيريجي في تحديد التقسيمات الإيقاعية. [6] اعتمادًا على كيريجي المختار وموقعه داخل البيت، فقد يقطع لفترة وجيزة مجرى الفكر، مما يشير إلى وجود توازي بين العبارات السابقة واللاحقة، أو قد يوفر نهاية كريمة ، ويختتم البيت بإحساس متزايد بالإغلاق. [7]

يمنح الكيرجي الشعر دعمًا بنيويًا، [8] مما يسمح له بالوقوف كقصيدة مستقلة. [9] [10] إن استخدام الكيرجي يميز الهايكو والهوكو عن الأبيات الثانية واللاحقة من الرينكو ؛ والتي قد تستخدم الانفصال الدلالي والنحوي، حتى إلى حد إيقاف العبارة أحيانًا بجسيم نهاية الجملة (終助詞، shūjoshi ) . ومع ذلك، يستخدم الرينكو عادةً الكيرجي . [11]

في اللغة الإنجليزية، بما أن كلمة "كيريجي" ليس لها معادل مباشر، يستخدم الشعراء أحيانًا علامات الترقيم مثل الشرطة أو الحذف، أو الفاصلة الضمنية لإنشاء تقابل يهدف إلى دفع القارئ إلى التفكير في العلاقة بين الجزأين.

إن kireji في مثالين من أمثلة Bashō "البركة القديمة" و"رياح جبل فوجي" كلاهما "ya" (や). لا يحتوي مثال Bashō المتبقي ولا مثال Issa على kireji . ومع ذلك، فإنهما يوازنان بين الشظية في الخمسة الأولى مقابل العبارة في الاثني عشر المتبقية ( قد لا يكون واضحًا من الترجمة الإنجليزية لـ Issa أن الخمسة الأولى تعني "مطر إيدو").

على

بالمقارنة مع الشعر الإنجليزي الذي يتميز عادةً بالوزن المقطعي ، فإن الشعر الياباني يحسب وحدات الصوت المعروفة باسم أون أو موراي . عادةً ما يكون الهايكو التقليدي شعرًا ثابتًا يتكون من 17 أون ، في ثلاث عبارات من خمسة وسبعة وخمسة أون ، على التوالي. بين القصائد الحديثة، يستمر الهايكو التقليدي في استخدام نمط 5-7-5 بينما لا يفعل الهايكو الحر ذلك. [12] ومع ذلك، يوضح أحد الأمثلة أدناه أن أساتذة الهايكو التقليديين لم يكونوا مقيدين دائمًا بنمط 5-7-5 أيضًا. وقد دعا أوجيوارا سيسينسوي وتلاميذه إلى الهايكو الحر.

على الرغم من أن كلمة on تُترجم أحيانًا على أنها "مقطع لفظي"، إلا أن المعنى الحقيقي أكثر دقة. يُحسب مقطع واحد on في اللغة اليابانية للمقطع اللفظي القصير، واثنان لحرف العلة المطول أو الحرف الساكن المزدوج ، وواحد لحرف "n" في نهاية المقطع اللفظي. وبالتالي، فإن كلمة "haibun"، على الرغم من احتسابها كمقطعين لفظيين في اللغة الإنجليزية، تُحسب كأربعة مقاطع on في اللغة اليابانية (ha-i-bu-n)؛ وتتكون كلمة " on " نفسها، والتي ينظر إليها المتحدثون باللغة الإنجليزية على أنها مقطع لفظي واحد، من مقطعين on : حرف العلة القصير o و n الأنفي moraic . ويتضح ذلك من خلال هايكو Issa أدناه، والذي يحتوي على 17 مقطعًا لفظيًا ولكن 15 مقطعًا لفظيًا فقط. وعلى العكس من ذلك، قد تبدو بعض الأصوات ، مثل "kyo" (きょ) وكأنها مكونة من مقطعين لفظيين للمتحدثين باللغة الإنجليزية ولكنها في الواقع مقطع واحد ( بالإضافة إلى كونها مقطعًا لفظيًا واحدًا) في اللغة اليابانية.

في عام 1973، لاحظت جمعية الهايكو الأمريكية أن القاعدة بالنسبة لكتاب الهايكو باللغة الإنجليزية هي استخدام 17 مقطعًا لفظيًا، لكنهم لاحظوا أيضًا اتجاهًا نحو هايكو أقصر. [13] وفقًا للجمعية، فإن حوالي 12 مقطعًا لفظيًا في اللغة الإنجليزية تعادل مدة 17 مقطعًا لفظيًا باللغة اليابانية . [ 13]

كيغو

يحتوي الهايكو تقليديًا على الكيغو ، وهي كلمة أو عبارة ترمز أو تدل على موسم القصيدة وهي مأخوذة من السايجيكي ، وهي قائمة موسعة ولكنها وصفية لمثل هذه الكلمات. تستحضر كلمات الموسم صورًا مرتبطة بنفس الوقت من العام، مما يجعلها نوعًا من الشعارات . [14] لا يتم تضمين الكيغو دائمًا في الهايكو غير الياباني أو من قبل الكتاب المعاصرين للهايكو الياباني الحر. [14]

أمثلة

أحد أشهر قصائد الهايكو اليابانية [15] هو "البركة القديمة" لماتسو باشو :


    المزيد من المعلومات
        

ترجم: [16]

ضفدع البركة القديم
يقفز في
صوت الماء

يتم فصل هذا إلى :

فو-رو-آي-كي يا (5)
كا-وا-زو تو-بي-كو-مو (7)
مي-زو-نو-أو-تو (5)

هايكو آخر لباشو:

初しぐれ猿も小蓑をほしげ也
    はつしぐれさるもこみのをほしげなり
        hatsu shigure saru mo komino o hoshige nari[17]

ترجمت:


حتى القرد يبدو وكأنه يريد
معطفًا صغيرًا من القش بعد الاستحمام بالماء البارد الأول

كمثال آخر، يوضح هذا الهايكو الذي كتبه باشو أنه لم يكن مقيدًا دائمًا بنمط 5-7-5 . فهو يحتوي على 18 أون في النمط 6-7-5 ( يتم التعامل مع ō أوおうعلى أنها أونتان ).

富士の風や扇にのせて江戸土産
    ふじのかぜやおうぎにのせてえどみやげ
        Fuji no kaze ya ōgi ni Nosete Edo miyage[18]

ترجمت:

ريح فوجي
أحضرت على مروحتي
هدية من إيدو

يتم فصل هذا إلى :

فو-جي نو كا-زي يا (6)
أو-جي ني نو-سي-تي (7)
إي-دو مي-يا-جي (5)

تم كتابة هذا المثال من الهايكو بواسطة كوباياشي عيسى : [19]

江戸の雨何石呑んだ時鳥
    えあめなんごくのんだほととぎす
        Edo no ame nan goku Nonda hototogisu

ترجمت:


كم لقمة شربتها من مطر إيدو
يا كوكو؟

وهذا ينقسم إلى مثل ،

e-do no a-me (5)
na-n go-ku no-n-da (7)
ho-to-to-gi-su (5)

الأصل والتطور

من الهوكو إلى الهايكو

الهوكو هو المقطع الافتتاحي لقصيدة تعاونية مرتبطة أرثوذكسية، أو رينجا ، ومشتقها اللاحق، رينكو (أو هايكاي نو رينجا ). بحلول وقت ماتسو باشو (1644-1694)، بدأ الهوكو في الظهور كقصيدة مستقلة، وتم دمجه أيضًا في هايبون (مزيج من النثر والهوكو)، والهايجا ( مزيج من الرسم والهوكو). في أواخر القرن التاسع عشر، أعاد ماساوكا شيكي (1867-1902) تسمية الهوكو المستقل إلى هايكو. [20] يتم الآن تطبيق المصطلح الأخير بشكل عام بأثر رجعي على جميع الهوكو التي تظهر بشكل مستقل عن الرينكو أو الرينجا، بغض النظر عن وقت كتابتها، ويعتبر استخدام مصطلح هوكو لوصف قصيدة مستقلة عفا عليها الزمن. [21]

باشو

في القرن السابع عشر، نشأ أستاذان رفعا من شأن الهايكاي وأعطوه شعبية جديدة. كانا ماتسو باشو (1644-1694) وأويجيما أونيتسورا (1661-1738). الهوكو هو البيت الأول من الهايكاي التعاوني أو الرينكو ، لكن مكانته باعتباره البيت الافتتاحي جعله الأكثر أهمية، حيث حدد نغمة التكوين بأكمله. على الرغم من أن الهوكو ظهر أحيانًا بشكل فردي، إلا أنه كان يُفهم دائمًا في سياق الرينكو . [22] روجت مدرسة باشو للهوكو المستقل من خلال تضمين العديد منها في مختاراتها، وبالتالي ولادة ما يسمى الآن "الهايكو". استخدم باشو أيضًا الهوكو الخاص به كنقط عزم الدوران [ بحاجة لتوضيح ] داخل رسوماته النثرية القصيرة ومذكرات السفر الأطول. يُعرف هذا النوع الفرعي من الهايكاي باسم هايبون . يُعد عمله الأكثر شهرة، Oku no Hosomichi ، أو الطرق الضيقة إلى الداخل ، أحد كلاسيكيات الأدب الياباني [23] وقد تُرجم إلى اللغة الإنجليزية على نطاق واسع.

لقد تم تقديس باشو من قبل الحكومة الإمبراطورية والمقر الديني الشنتوي بعد مائة عام من وفاته لأنه رفع نوع الهايكاي من لعبة مرحة تعتمد على الذكاء إلى شعر سامي. ولا يزال يحظى بالتبجيل باعتباره قديسًا للشعر في اليابان، وهو الاسم الوحيد من الأدب الياباني الكلاسيكي الذي أصبح مألوفًا في جميع أنحاء العالم. [24]

بوسون

قبر يوسا بوسون

كان أسلوب الهايكاي الشهير التالي الذي ظهر هو أسلوب يوسا بوسون (1716-1784) وآخرين مثل كيتو، والذي أطلق عليه أسلوب تينمي بعد عصر تينمي (1781-1789) الذي تم إنشاؤه فيه.

يُعتبر بوسون أحد أعظم أساتذة الهايكا (شكل فني يتم فيه الجمع بين الرسم ونثر الهايكو أو الهايكاي). يمكن رؤية شغفه بالرسم في الأسلوب التصويري للهايكو. [25]

عيسى

لم يتبع بوسون أي أسلوب شعبي جديد. ومع ذلك، أظهر الشاعر كوباياشي عيسى (1763-1827) نهجًا فرديًا للغاية وإنسانيًا في كتابة الهايكو ، حيث كانت طفولته البائسة وفقره وحياته الحزينة وتفانيه في طائفة الأرض النقية من البوذية واضحة في شعره. جعل عيسى هذا النوع في متناول جمهور أوسع على الفور.

شيكي

كان ماساوكا شيكي (1867-1902) مصلحًا ومحدثًا. كان شيكي كاتبًا غزير الإنتاج، على الرغم من إصابته بمرض مزمن خلال جزء كبير من حياته، ولم يحب "الصورة النمطية" لكتاب الهايكاي في القرن التاسع عشر الذين كانوا معروفين بالمصطلح الساخط tsukinami ، والذي يعني "شهريًا"، بعد تجمعات الهايكاي الشهرية أو مرتين شهريًا في نهاية القرن الثامن عشر (فيما يتعلق بهذه الفترة من الهايكاي ، أصبح يعني "مبتذلًا" و"مبتذلًا"). كما انتقد شيكي باشو أحيانًا. [26] مثل العالم الفكري الياباني بشكل عام في ذلك الوقت، تأثر شيكي بشدة بالثقافة الغربية. كان يفضل أسلوب بوسون التصويري وخاصة المفهوم الأوروبي للرسم في الهواء الطلق ، والذي تبناه لخلق أسلوب الهايكو كنوع من رسم الطبيعة بالكلمات، وهو النهج الذي يسمى shasei (写生، رسم من الحياة) . وقد نشر آرائه من خلال أعمدة الشعر والمقالات في الصحف .

كان الهوكو حتى وقت شيكي، حتى عندما ظهر بشكل مستقل، مكتوبًا في سياق الرينكو. [22] فصل شيكي رسميًا أسلوبه الجديد في الشعر عن سياق الشعر التعاوني. ولأنه لا أدري ، [27] فقد فصله أيضًا عن تأثير البوذية. علاوة على ذلك، تخلص من مصطلح "هوكو" واقترح مصطلح هايكو كاختصار لعبارة " هايكاي نو كو " والتي تعني بيتًا من الهايكاي ، [28] على الرغم من أن المصطلح سبق شيكي بحوالي قرنين من الزمان، عندما كان يستخدم ليعني أي بيت من الهايكاي. [ بحاجة لمصدر ] ومنذ ذلك الحين، أصبح "هايكو" هو المصطلح المطبق عادةً في كل من اللغتين اليابانية والإنجليزية على جميع الهايكو المستقلة، بغض النظر عن تاريخ تأليفها. وجهت مراجعة شيكي ضربة شديدة للرينكو ومدارس الهايكاي الباقية. يُستخدم مصطلح "هوكو" الآن بشكل أساسي بمعناه الأصلي للبيت الافتتاحي لرينكو، ونادرًا ما يُستخدم للتمييز بين الهايكو المكتوب قبل زمن شيكي. [ بحاجة لمصدر ]

التعرض للغرب

كان أول غربي معروف أنه كتب الهايكو هو الهولندي هندريك دوف (1764-1837)، الذي كان المفوض الهولندي في مركز ديجيما التجاري في ناغازاكي خلال السنوات الأولى من القرن التاسع عشر. [29] ومن بين قصائد الهايكو التي كتبها ما يلي: [30]


منتجات جديدة
​

إينازوما نو
كاينا وو كاران
كوساماكورا

أقرضني ذراعيك،
سريعتين كالصواعق،
لتكونا وسادة في رحلتي.

على الرغم من وجود محاولات أخرى خارج اليابان لتقليد "الهوكو" في أوائل القرن العشرين، إلا أنه لم يكن هناك فهم كبير لمبادئه. [ بحاجة لمصدر ] كان العلماء الغربيون الأوائل مثل باسيل هول تشامبرلين (1850-1935) وويليام جورج أستون في الغالب رافضين للقيمة الشعرية للهوكو. [ بحاجة لمصدر ]

بليث

كان آر إتش بليث إنجليزيًا عاش في اليابان. أنتج سلسلة من الأعمال عن الزن والهايكو والسينريو وأشكال أخرى من الأدب الياباني والآسيوي. في عام 1949، مع نشر المجلد الأول من هايكو في اليابان ، العمل المكون من أربعة مجلدات لبليث، تم تقديم الهايكو إلى العالم الناطق باللغة الإنجليزية بعد الحرب. [ بحاجة لمصدر ] وصفت هذه السلسلة المكونة من أربعة مجلدات (1949-1952) الهايكو من فترة ما قبل الحداثة وحتى شيكي . يُعتبر تاريخ بليث للهايكو (1964) في مجلدين دراسة كلاسيكية للهايكو. يُعرف بليث اليوم بأنه مترجم رئيسي للهايكو للمتحدثين باللغة الإنجليزية. [ بحاجة لمصدر ] حفزت أعماله كتابة الهايكو باللغة الإنجليزية.

شيموي

قدم المترجم والشاعر الياباني الإيطالي هاروكيتشي شيموي الهايكو إلى إيطاليا في عشرينيات القرن العشرين، من خلال عمله مع مجلة ساكورا بالإضافة إلى علاقاته الشخصية الوثيقة داخل الأدباء الإيطاليين. هناك تأثيران بارزان هما هايكو صديقه المقرب غابرييل دانونزيو ، وبدرجة أقل هايكو عزرا باوند ، الذي تم تقديمه إليه في أوائل الثلاثينيات. [31] يظهر مثال مبكر لعمله في رواية عام 1919 الحرب الإيطالية التي تظهر فيها يابانية ، والتي تتميز بهايكو للشاعرة النسوية اليابانية يوسانو أكيكو :

ياسودا

نشر الباحث والمترجم الأمريكي الياباني كينيث ياسودا كتاب الهايكو الياباني: طبيعته الأساسية وتاريخه وإمكانياته باللغة الإنجليزية، مع أمثلة مختارة في عام 1957. يتضمن الكتاب ترجمات من اليابانية وقصائد أصلية من تأليفه باللغة الإنجليزية، والتي ظهرت سابقًا في كتابه بعنوان A Pepper-Pod: Classic Japanese Poems with Original Haiku . في هذه الكتب، قدم ياسودا نظرية نقدية حول الهايكو، أضاف إليها تعليقات على شعر الهايكو من قبل شعراء ونقاد أوائل القرن العشرين. تطبق ترجماته عددًا من المقاطع 5-7-5 في اللغة الإنجليزية، مع وضع القافية في نهاية السطرين الأول والثالث. اعتبر ياسودا أن الهايكو المترجم إلى اللغة الإنجليزية يجب أن يستخدم جميع الموارد الشعرية للغة. [32] تتضمن نظرية ياسودا أيضًا مفهوم "لحظة الهايكو" المستندة إلى الخبرة الشخصية، وتوفر الدافع لكتابة الهايكو: " لحظة جمالية" من الشعور الخالد بالانسجام المستنير حيث تتحد طبيعة الشاعر والبيئة". [33] لقد لاقت فكرة لحظة الهايكو هذه صدى لدى كتاب الهايكو باللغة الإنجليزية، على الرغم من أن الفكرة لا يتم الترويج لها على نطاق واسع في الهايكو الياباني. [ملاحظة 1]

هندرسون

في عام 1958، نشرت دار دوبلداي أنكور بوكس ​​كتاب " مقدمة إلى الهايكو: مختارات من القصائد والشعراء من باشو إلى شيكي" لهارولد ج. هندرسون . كان هذا الكتاب مراجعة لكتاب هندرسون السابق بعنوان "مكنسة الخيزران" (هوتون ميفلين، 1934). بعد الحرب العالمية الثانية، عمل هندرسون وبليث لصالح الاحتلال الأمريكي في اليابان والأسرة الإمبراطورية على التوالي، وساعد تقديرهما المشترك للهايكو في تكوين رابطة بينهما.

ترجم هندرسون كل هوكو وهايكو إلى ثلاثية مقفاة (ABA)، في حين لم تستخدم الأصول اليابانية القافية أبدًا. على عكس ياسودا، ومع ذلك، فقد أدرك أن 17 مقطعًا في اللغة الإنجليزية تكون أطول عمومًا من 17 مقطعًا في الهايكو الياباني التقليدي. نظرًا لأن الأنماط العادية للشعر الإنجليزي تعتمد على الوزن النغمي بدلاً من المقاطع، فقد اختار هندرسون التأكيد على ترتيب الأحداث والصور في الأصول. [35] ومع ذلك، كانت العديد من ترجمات هندرسون في نمط خمسة-سبعة-خمسة.

هايكو بلغات أخرى

تم تقديم الهايكو في فرنسا بواسطة بول لويس كوشو حوالي عام 1906.

في أوائل القرن العشرين، ألف الحائز على جائزة نوبل رابندراناث طاغور قصائد هايكو باللغة البنغالية . كما ترجم بعضها من اليابانية. وفي الغوجاراتية ، قام جهينابهاي ديساي "سنهاراشمي" بترويج الهايكو [36] وظل كاتب هايكو شهيرًا. [37] في فبراير 2008، أقيم مهرجان الهايكو العالمي في بنغالور، وجمع الهايجين من جميع أنحاء الهند وبنجلاديش، وكذلك من أوروبا والولايات المتحدة. [38] في جنوب آسيا، يكتب بعض الشعراء الآخرين أيضًا الهايكو من وقت لآخر، وأبرزهم الشاعر الباكستاني عمر تارين، الذي ينشط أيضًا في حركة نزع السلاح النووي العالمي وقد تمت قراءة بعض قصائده "هايكو هيروشيما" في مؤتمرات سلام مختلفة في اليابان والمملكة المتحدة. [39] كتب الكاتب الهندي باللغة المالايالامية، أشيتا ، العديد من قصائد الهايكو التي نُشرت في كتاب. [40] [41] ساعدت قصائدها في نشر الهايكو بين قراء الأدب المالايالامي . [42]

في عام 1992 نشر الحائز على جائزة نوبل تشيسلاف ميلوش مجلد هايكو الذي ترجم فيه من الإنجليزية إلى البولندية قصائد هايكو لأساتذة يابانيين ومؤلفي هايكو معاصرين أمريكيين وكنديين.

الرئيس السابق للمجلس الأوروبي ، هيرمان فان رومبوي ، هو كاتب هايكو ومعروف باسم "هايكو هيرمان". [43] نشر كتابًا من الهايكو في أبريل 2010. [44] [45] [46]

هايكو باللغة الانجليزية

قرأ منظر حركة التصوير الإيماجي المبكر إف إس فلينت مقالات بول لويس كوشو عن الهايكو باللغة الفرنسية ، ونقل أفكار كوشو إلى أعضاء آخرين في نادي شعراء الحركة التصويرية الأولية مثل عزرا باوند . قامت إيمي لوييل برحلة إلى لندن لمقابلة باوند والتعرف على الهايكو. عادت إلى الولايات المتحدة، حيث عملت على إثارة اهتمام الآخرين بهذا الشكل "الجديد". كان للهايكو لاحقًا تأثير كبير على حركة التصوير الإيماجي في عشرينيات القرن العشرين، ولا سيما قصيدة باوند " في محطة مترو الأنفاق " لعام 1913، [47] ولكن على الرغم من الجهود العديدة التي بذلتها يون نوغوتشي لشرح "روح الهوكو"، لم يكن هناك حتى الآن سوى القليل من الفهم للشكل وتاريخه. [ بحاجة لمصدر ]

كان الشاعر الياباني يون نوغوتشي من أوائل المؤيدين للهوكو باللغة الإنجليزية . في مقال بعنوان "اقتراح للشعراء الأمريكيين"، نُشر في مجلة Reader في فبراير 1904، قدم نوغوتشي لمحة موجزة عن الهوكو وبعض جهوده الإنجليزية، وانتهى بالحث، "من فضلك، جرب الهوكو الياباني، أيها الشعراء الأمريكيون!" وفي نفس الوقت تقريبًا، كان الشاعر ساداكيتشي هارتمان ينشر هوكو أصليًا باللغة الإنجليزية، بالإضافة إلى أشكال يابانية أخرى باللغتين الإنجليزية والفرنسية.

يكتب الباحث ريتشارد يادونيسي في مقاله "أنا لا أحد" أن الروائي ريتشارد رايت يُعتبر "أول كاتب أمريكي من الأقليات جدير بالملاحظة" لإنتاج الهايكو. [48] هناك الكثير من الجدل العلمي حول سبب اهتمام رايت بشكل الهايكو. من المعروف أنه بدأ في دراسة الهايكو أثناء معاناته من الزحار . [49] بينما كان رايت يُزعم أنه قارئ نهم لعزرا باوند - الذي استند شعره الإيماجستي إلى شكل الهايكو - يقترح يادونيسي أن رايت لم يكن مهتمًا بالهايكو على الطراز الأمريكي. [48] بدلاً من ذلك، اختار رايت دراسة تقنيات الكاتب البريطاني ريجينالد هوراس بليث . [50] كما درس شعراء الهايكو الكلاسيكيين مثل كوباياشي عيسى وماتسو باشو . [51] بدأ رايت كتابة سلسلة من قصائد الهايكو في صيف عام 1959، وأكملها في عام 1960. وكان قد كتب آلافًا من قصائد الهايكو خلال تلك الفترة الزمنية. أطلق رايت على عمله عنوان " هايكو: هذا العالم الآخر" وقدمه إلى ويليام تارج من دار النشر العالمية، الذي رفضه. [48] [49] [51] في عام 1998، بعد ثمانية وثلاثين عامًا من وفاة رايت، نُشر كتاب "هذا العالم الآخر" أخيرًا. [48]

هايكو باللغة الإيطالية

ربما كان أحد أول لقاءات الإيطاليين مع الشعر الياباني من خلال المجلة الأدبية L'Eco della Cultura (التي تأسست عام 1914)، والتي نشرت نصوصًا من الشعر الياباني حررها فينسينزو سينيسكالشي. [ بحاجة لمصدر ] من عام 1920 إلى عام 1921، نشرت جامعة نابولي مجلة، ساكورا ، حول دراسة الثقافة اليابانية، بالتعاون مع الباحث الياباني هاروكيتشي شيموي . تم تضمين ترجمة إيطالية لقصيدة هايكو بقلم أكيكو يوسانو في رواية شيموي عام 1919 La guerra italiana vista da un giapponese . كما جرب غابرييل دانونزيو الهايكو في أوائل القرن العشرين. [52]

في عام 1921 نشرت مجلة لا روندا نقدًا سلبيًا لأسلوب "هاي كاي" الياباني الذي انتشر في فرنسا وإسبانيا، وفي السنوات التالية أبدى العديد من المستقبليين تقديرهم لأسلوب الهايكو السريع. [53] في إيطاليا، تأسست جمعية الهايكو الوطنية في روما عام 1987 على يد سونو أوشيدا، الهايجين الياباني الشهير وسفير اليابان في الفاتيكان. بعد فترة وجيزة، تأسست الجمعية الوطنية المسماة أصدقاء الهايكو الإيطاليين (Associazione Italiana Amici dell'Haiku)، ثم جمعية الهايكو الإيطالية. نشر الشاعر ماريو تشيني (1876-1959) كتاب الهايكو بعنوان "لحظات" (روما، 1960). في وقت لاحق، نشر إدواردو سانغوينيتي بعضًا من هايكوه. كما نشر الشاعر الشهير أندريا زانزوتو مجموعة من قصائد الهايكو باللغة الإنجليزية، والتي قام بترجمتها مرة أخرى إلى لغته الأم الإيطالية (هايكو لموسم واحد، شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو، 2021).

هايكو باللغة الأسبانية

في إسبانيا، جرب العديد من الشعراء البارزين الهايكو، بما في ذلك خوان ألكوفر ، وأنطونيو ماتشادو ، وخوان رامون خيمينيز ولويس سيرنودا . [54] جرب فيديريكو جارسيا لوركا أيضًا وتعلم الإيجاز من الشكل بينما كان لا يزال طالبًا في عام 1921. [55] ومع ذلك، كان الأكثر إصرارًا هو إسحاق ديل فاندو، الذي مر La Sombrilla Japonesa (1924) بعدة طبعات. [56] كما استخدم الشكل باللغة الكاتالونية من قبل الكتاب الطليعيين جوزيب ماريا جونوي (1885-1955) وجوان سالفات باباسيت ، من قبل الأخير بشكل ملحوظ في تسلسله Vibracions (1921). [57]

يعود الفضل إلى الشاعر المكسيكي خوسيه خوان تابلادا في نشر الهايكو في بلاده، وتعزز ذلك بنشر مجموعتين مؤلفتين بالكامل بهذا الشكل: يوم واحد (1919)، [58] وجرة الزهور (1922). [59] في مقدمة المجموعة الأخيرة، لاحظ تابلادا أن شابين مكسيكيين، رافائيل لوزانو وكارلوس جوتيريز كروز، قد بدآ أيضًا في كتابتهما. وتبعهما بعد فترة وجيزة كارلوس بيليسر ، وخافيير فيلاوروتيا ، وخايمي توريس بوديت في مجموعته بيومبو (1925). [60] بعد ذلك بكثير، أدرج أوكتافيو باز العديد من الهايكو في بيدراس سويلتاس (1955). [61]

وفي مكان آخر، أدرج الشاعر والدبلوماسي الإكوادوري خورخي كاريرا أندرادي الهايكو ضمن 31 قصيدة موجودة في ميكروجراماس (طوكيو 1940) [62] والأرجنتيني خورخي لويس بورخيس في ديوان لا سيفرا (1981). [63] [ مطلوب مصدر أفضل ]

جنوب شرق أوروبا

كان أول إصدار في يوغوسلافيا يتناول الهايكو هو كتاب Poezija starog Japana (شعر اليابان القديمة) لميلوس كرنجانسكي ، والذي نُشر عام 1925. وقد انجذب إلى جماليات aioi-no-matsu - الأبدية - والتعاطف البوذي، إلى جانب موضوعه الشعري المتمثل في ربط الأشياء والمفاهيم البعيدة من خلال المودة. [64]

في يوغوسلافيا الاشتراكية، بدأ تطوير شعر الهايكو خلال الستينيات، عندما كُتبت أول كتب الهايكو، بدءًا من Leptirova krila (أجنحة الفراشة) لدوبرافو إيفانتشان في عام 1964. ومن بين الكتاب الآخرين فلاديمير زورسيتش (1941-1995)، ومجموعة ميلان توكين (1909-1962) غير المنشورة Godišnja doba (الفصول)، وديسانكا ماكسيموفيتش ، وألكسندر نيوجباور (1930-1989)، وزفونكو بيتروفيتش (1925-2009). نشر فلاديمير ديفيدي (1925-2010) أول كتاب عن نظرية الهايكو في عام 1970، بعنوان الشعر الياباني وسياقه الثقافي والتاريخي، مع العديد من ترجمات الكلاسيكيات اليابانية. نشر ديجان رازيتش (1935-1985) كتابين عن الهايكو في عام 1979، "تطور شعر الهايكو من بدايته إلى باشو"، و"ذروة شعر الهايكو". صدرت مجلة هايكو من عام 1977 إلى عام 1981. [64]

تم تنظيم ماراثون الهايكو (1982) ومسابقة الهايكو اليوغوسلافية (1985) في الثمانينيات من قبل سلافكو سيدلار. بدأ نشر أول مجلة هايكو صربية Paun في عام 1988 مع ميليجان ديسبوتوفيتش كمحرر. أعطت مجلة Kulture istoka (1983-1992) زخمًا إضافيًا لدراسة الثقافة اليابانية وغيرها من الثقافات الشرقية. في عام 1991، تم تشكيل نادي الهايكو Šiki ومقره بلغراد، والذي سمي على اسم ماساوكا شيكي. في عام 1999، أنشأ أناكييف مع سيرج تومي موقع الويب رابطة هايكو لجنوب شرق أوروبا. [65] تأسست رابطة هايكو يوغوسلافيا في عام 2000. نُشر كتاب "Knots- The Anthology of Southeastern European Haiku Poetry" متعدد اللغات في عام 1999 بقصائد من كتاب في جميع أنحاء جنوب شرق أوروبا. انعقد مؤتمر الاتحاد العالمي للهايكو عام 2000 في سلوفينيا. [64]

هايبون

الهايبون هو مزيج من النثر والهايكو، وغالبًا ما يكون سيرة ذاتية أو مكتوبًا في شكل مذكرات سفر . ومن الأمثلة المعروفة للهايبون قصيدة Oku no Hosomichi لباشو وقصيدة Ora ga Haru لإيسا.

هايجا

الهايجا هو أسلوب من الرسم الياباني يعتمد على جماليات الهايكاي ، وعادة ما يتضمن الهايكو. واليوم، يجمع فنانو الهايجا بين الهايكو واللوحات والصور الفوتوغرافية وغيرها من الفنون.

كوهي

كان نحت قصائد الهايكو الشهيرة على الحجر الطبيعي لصنع آثار قصائد تُعرف باسم كوهي (句碑) ممارسة شائعة لعدة قرون. تضم مدينة ماتسوياما أكثر من مائتي كوهي .

كتاب مشهورون

فترة ما قبل الشيكي

شيكي وما بعده

انظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ انظر مع ذلك، "لحظات هايكو شيكي لنا اليوم". [34]

مراجع

  1. ^ لانوي، ديفيد جي. عيسى، قصائد فنجان الشاي: مجموعة مختارة من هايكو كوباياشي عيسى، العلوم الإنسانية الآسيوية
  2. ^ هيراجا، ماساكو ك. (1999). "البحر الهائج ومجرة درب التبانة: "المزج" في نص هايكو"، في "الحسابات للاستعارات والقياس والوكلاء"، تحرير كريستوفر ل. نيهانيف . برلين: سبرينغر. ص. 27. ISBN 978-3540659594.
  3. ^ شيرين، هارو (مارس 2016) [2015]. "الشعر الساخر: كيوشي، وكيوكا، وسينريو". في شيرين، هارو؛ سوزوكي، تومي؛ لوري، ديفيد (المحررون). تاريخ الأدب الياباني في كامبريدج . مطبعة جامعة كامبريدج . ص. 509. doi :10.1017/CHO9781139245869. ISBN 9781107029033العديد من قصائد الهايكو الإنجليزية التي تم تأليفها خارج اليابان، والتي لا تتطلب كلمة موسمية، هي في الواقع سينريو.
  4. ^ فاسكيز روكا ، أدولفو (يناير 2005). "منطق متناقض، عالم ممكن وقصص روائية" (PDF) . A Parte Rei (بالإسبانية) (37): 8. مؤرشفة من الأصلي (PDF) في 12 مايو 2022 . تم الاسترجاع في 28 يونيو 2018 .
  5. ^ مانلي، إليوت. الاقتراب من الهايكو من الغرب .https://www.youtube.com/watch?v=RTJtTvGTu2A&t=110
  6. ^ أديس، ستيفن (2022). فن الهايكو . بولدر، كولورادو، الولايات المتحدة الأمريكية: دار نشر شامبالا، ص  4-5 . رقم ISBN 978-1-64547-121-9.
  7. ^ شيرين، هاروا (2004). الأدب الياباني الحديث المبكر: مختارات، 1600-1900 . مطبعة جامعة كولومبيا. ص 521. ISBN 978-0-231-10991-8.
  8. ^ ملاحظات موجزة عن "Kire-ji" محفوظ في 2009-08-27 على موقع Wayback Machine ، رابطة الهايكو الكلاسيكي الياباني. تم استرجاعه في 2008-10-16.
  9. ^ ستيفن د. كارتر. ثلاثة شعراء في يوياما. سوجي ويوياما سانجين هياكوين، 1491 ، في Monumenta Nipponica ، المجلد. 33، رقم 3. (الخريف، 1978)، ص 249
  10. ^ كونيشي جينتشي؛ كارين برازيل؛ لويس كوك، فن الرنجا ، في مجلة الدراسات اليابانية ، المجلد 2، العدد 1. (خريف 1975)، ص 39
  11. ^ ساتو، هيرواكي. مائة ضفدع: من الرينجا إلى الهايكو إلى الإنجليزية ، ويذرهيل 1983، ISBN 0-8348-0176-0 
  12. ^ جونسون، هربرت (سبتمبر 2019). "الهايكو الحديث". الموسوعة الأدبية. شركة القاموس الأدبي المحدودة . تم الاسترجاع في 11 يوليو 2024 .
  13. ^ "التعاريف الرسمية للهايكو والمصطلحات ذات الصلة". جمعية الهايكو الأمريكية . مؤرشف من الأصل في 14 أبريل 2021.
  14. ^ ab —— (1996). مواسم الهايكو: شعر العالم الطبيعي. بيركلي: كودانشا. ص  94-97 ، 109-111 . ISBN 4770016298.
  15. ^ هيجينسون، ويليام ج. دليل الهايكو، كودانشا إنترناشيونال، 1985، ISBN 4-7700-1430-9 ، ص 9 
  16. ^ ترجمة ويليام جيه هيجينسون في ماتسو باشو: هايكو الضفدع (ثلاثون ترجمة وتعليق واحد)، بما في ذلك التعليق من كتاب روبرت أيتكين موجة زن: هايكو باشو وزين (طبعة منقحة، شوماكر آند هوارد، 2003)
  17. ^ أعمال باشو، وينتر أون إيجا وموقع باشو ict.ne.jp.
  18. ^ أعمال باشو، صيف على موقع إيجا وباشو ict.ne.jp.
  19. ^ "أرشيف عيسى". Haikuguy.com . تم الاسترجاع في 2012-01-06 .
  20. ^ هيجينسون، ويليام ج. دليل الهايكو ، كودانشا إنترناشيونال، 1985، ISBN 4-7700-1430-9 ، ص 20 
  21. ^ فان دن هوفيل، 1986، ص 357
  22. ^ أب هيرواكي ساتو. مائة ضفدع ، Weatherhill، 1983، ISBN 0-8348-0176-0 ص 113 
  23. ^ يواسا، نوبويوكي. الطريق الضيق إلى الشمال العميق ورسومات سفر أخرى ، بنغوين 1966، ISBN 0-14-044185-9 ص 39 
  24. ^ ريمر، ج. توماس. دليل القارئ للأدب الياباني ، كودانشا إنترناشيونال 1988، ISBN 4-7700-1396-5 ص 69-70 
  25. ^ روس، بروس. لحظة الهايكو: مختارات من قصائد الهايكو المعاصرة لأمريكا الشمالية، دار تاتل للنشر، 1993، رقم ISBN 0-8048-1820-7 ص.xv 
  26. ^ أديس، ستيفن (2022). فن الهايكو . بولدر، كولورادو، الولايات المتحدة الأمريكية: دار نشر شامبالا، ص  274- 276. رقم ISBN 978-1-64547-121-9.
  27. ^ هندرسون، هارولد ج. مقدمة إلى الهايكو: مختارات من القصائد والشعراء من باشو إلى شيكي، دار دوبلداي أنكور للنشر، 1958، ص 163
  28. ^ إيرل ماينر، الشعر الياباني المرتبط . مطبعة جامعة برينستون، 1980. ISBN 0-691-01368-3 غلاف ورقي. 
  29. ^ هايكو في هولندا وفلاندرز أرشيف 2016-03-03 على موقع Wayback Machine بقلم ماكس فيرهارت، في موقع جمعية الهايكو الألمانية
  30. ^ Otterspeer, W. Leiden Oriental connections, 1850-1940 , المجلد 5 من Studies in the history of Leiden University. Brill, 1989, ISBN 9789004090224 . ص360 
  31. ^ ليفيو لوي، زهرة ذات سيقان عديدة: التقليد والابتكار في شعر ساندرو بينا [1]
  32. ^ ياسودا، كينيث، مقدمة "الهايكو الياباني" تشارلز تاتل كو روتلاند 1957 ISBN 0804810966 
  33. ^ Otsuiji(Seiki Osuga) Otsuji Hairon-shu “مقالات Otsuiji المجمعة حول نظرية هايكو” ed.Toyo Yoshida، 5th edn Tokyo، Kaede Shobo 1947
  34. ^ هيراي، ماساكو إد.الآن! لحظات هايكو شيكي لنا اليوم' (Ima, ikuru!Shiki no sekai) منشورات U-Time، 2003 ISBN 4860100409 [2] 
  35. ^ هندرسون، هارولد ج. (1958). مقدمة إلى الهايكو: مختارات من القصائد والشعراء من باشو إلى شيكي . أنكور بوكس. ص. ثامنًا. رقم ISBN 9780385052252. OCLC  857309735.
  36. ^ مقال عن سنه راشمي على موقع مجلس الأدب الغوجاراتي (Gujarati Sahitya Parishad ). ونقرأ فيه: " اختيار بطاقة الائتمان جيد " من خلال ريادة ونشر الشكل الشهير للشعر الياباني المسمى هايكو في اللغة الكجراتية، فقد اكتسب مكانة في التاريخ "
  37. ^ راماناثان س. وكوثاري ر. (1998). الشعر الغوجاراتي الحديث: مختارات. ساهيتيا أكيدامي. ISBN 81-260-0294-8 ، ISBN 978-81-260-0294-8  
  38. ^ "موضوع خاص عن الهند – الجزء الأول: مهرجان الهايكو العالمي في الهند. 23-25 ​​فبراير 2008، أشرم فن الحياة، بنغالور، الهند". مجلة هايكو العالمية . 6 : 1. مارس 2008.
  39. ^ انظر مقالة ياسوهيكو شيجيموتو، عن هيروشيما هايكو وعمر تارين، في صحيفة ماينيتشي اليومية، طوكيو ، اليابان ، 15 أغسطس 1998، ص 11
  40. ^ T. Pillai, Meena (22 نوفمبر 2018). "الصغير جميل". صحيفة The Hindu . The Hindu . تم الاسترجاع في 24 يونيو 2020 .
  41. ^ “مرحبا بكم”. صحيفة ماثروبومي . تم الاسترجاع في 24 يونيو 2020 .
  42. ^ "وفاة الكاتبة أشيتا التي أشاعت شهرة شعر الهايكو في ولاية كيرالا". صحيفة مالايالا مانوراما . 27 مارس 2019. تم الاسترجاع في 25 يونيو 2020 .
  43. ^ الكاتب يوكا ماتسوموتو / طاقم يوميوري شيمبون (15 سبتمبر 2022). “‘هايكو هيرمان “يتحدث عن جاذبية وجاذبية الهايكو”. japannews.yomiuri.co.jp . تم الاسترجاع 11 يوليو 2024 .
  44. ^ "هيرمان فان رومبوي ينشر قصائد الهايكو" . Telegraph.co.uk. 16 أبريل 2010. مؤرشف من الأصل في 2022-01-11.
  45. ^ "الاتحاد الأوروبي يطلق أول كتاب شعري له "هايكو هيرمان". رويترز . 15 أبريل 2010.
  46. ^ تشارتر، ديفيد (16 أبريل/نيسان 2010). "هايكو هيرمان فان رومبوي: شاعر ورئيس وسمكة خارج الماء". تايمز أونلاين . لندن. مؤرشف من الأصل في 15 يونيو/حزيران 2010.
  47. ^ هايكو باللغة الإنجليزية: المائة عام الأولى ، المحررون جيم كاسيان وفيليب رولاند وآلان بيرنز، دبليو دبليو نورتون وشركاه، نيويورك، 2013
  48. ^ abcd Iadonisi, R. (2005-09-01). ""أنا لست أحدًا": هايكو ريتشارد رايت". MELUS: الأدب المتعدد الأعراق في الولايات المتحدة . 30 (3): 179– 200. doi :10.1093/melus/30.3.179. ISSN  0163-755X.
  49. ^ ab ashawnta_jackson (2021-04-23). ​​"هايكو ريتشارد رايت". JSTOR Daily . تم الاسترجاع في 2023-04-01 .
  50. ^ أوجبورن، فلويد (1998). "هايكو ريتشارد رايت غير المنشور: عالم آخر". مجلة ميلوس . 23 (3): 57– 81. doi :10.2307/467678. جيستور  467678.
  51. ^ ab Hakutani, Yoshinobu (مايو 2007). "Richard Wright's Haiku, Zen, and the African "Primal Look Upon Life"". Modern Philology . 104 (4): 510– 528. doi :10.1086/519191. JSTOR  10.1086/519191. S2CID  224832039 – via University of Chicago Press.
  52. ^ “Bibliografia Haiku – Lo Zen – Centro Zen Firenze”. www.zenfirenze.it . مؤرشفة من الأصلي في 29 يوليو 2014 . تم الاسترجاع في 27 أبريل 2022 .
  53. ^ سوما ، آنا ليزا (يناير 2010). "Le 'giapponeserie' di Giuseppe Ungaretti nel dibattito Crito italiano". سوجلي. Rivista Quadrimestrale di Poesia e Critica Letteraria .
  54. ^ اوكتافيو باز، La Tradición del haikú، كامبريدج 1970
  55. ^ ليزلي ستينتون، لوركا حلم الحياة ، بلومزبري 2013، الفصل 6
  56. ^ لا هايكو باللغة الإسبانية
  57. ^ جوردي ماس لوبيز، Els haikús de Josep Maria Junoy I Joan Salvat-Papasseit جامعة برشلونة الحرة، 2002
  58. ^ المجموعة الكاملة متاحة على الإنترنت
  59. ^ المجموعة الكاملة متاحة على الإنترنت
  60. ^ سونيا كارسن، قصائد مختارة لخايمي توريس بوديت ، جامعة إنديانا 1964، ص.27
  61. ^ النص الإسباني متاح على الإنترنت؛ وبعض الترجمات التي قامت بها مورييل روكيسر في قصائد مختارة لأوكتافياو باز ، جامعة إنديانا 1963
  62. ^ The Quarterly Conversation ، مارس 2012 محفوظ في 2021-09-17 على موقع Wayback Machine
  63. ^ العالم الصغير
  64. ^ اي بي سي باجين ، دوشان (2018). "هايكو نا بالكانو" (PDF) . مشروع راستكو: مكتبة الثقافة الصربية . أرشفة (PDF) من النسخة الأصلية في 29 نوفمبر 2021 . تم الاسترجاع 11 أبريل 2023 .
  65. ^ الموقع غير متصل بالإنترنت، لكن يمكن الوصول إليه عبر أرشيف الإنترنت
تحتوي ويكي مصدر على العديد من النصوص الأصلية المتعلقة بالهايكو .
تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على وسائط متعلقة بـ هايكو (شعر) .
  • هايكو للناس في أمريكا الشمالية وخارجها صفحة هايكو على الإنترنت تم تنظيمها بواسطة كيفن ماكلولين، محرر هايكو في مجلة "أفضل من ستاربكس - ليست مجلة شعرية عادية"
  • قائمة Shiki Haikusphere وNOBO
  • رابطة الهايكو الدولية
  • متحف أدب الهايكو، طوكيو
  • جمعية الهايكو الأمريكية
  • عش البلشون مجلة هايكو ربع سنوية إلكترونية، تأسست عام 1999
  • مجلة نيبوم لترجمة الشعر الياباني، تنشر ترجمات الهايكو بتنسيق ثنائي اللغة
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=هايكو&oldid=1263636722"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate