تطور الشخصية

خلال الفصل الأول، يتم ترسيخ أو إعادة ترسيخ مسار الشخصية الرئيسية (البطل) ضمن سياق عرض البيئة المحيطة، بما في ذلك علاقاتها بالشخصيات الأخرى. لاحقًا في الفصل الأول، يقع حدثٌ ديناميكيٌّ على الشاشة، يُعرف بالحدث المُحفِّز، يُواجه البطل، الذي تُؤدي محاولاته للتعامل مع هذا الحدث إلى موقفٍ ثانٍ أكثر درامية، يُعرف بنقطة التحوّل الأولى . بعد نقطة التحوّل الأولى، لن تعود حياة البطل كما كانت، ويُطرح سؤالٌ دراميٌّ ستُجاب عنه في ذروة القصة. يجب صياغة السؤال الدرامي في سياق دعوة البطل إلى العمل، على سبيل المثال: هل سيستعيد (س) الألماسة؟ هل سينتهي المطاف بـ(ص) مع من يُحب؟ هل سيقبض (ع) على القاتل؟ ^{[ 3 ]}

خلال الفصل الثاني، والذي يُشار إليه أيضاً باسم " تصاعد الأحداث "، يتطور مسار الشخصية حيث يحاول البطل حل المشكلة التي بدأت عند نقطة التحول الأولى، ليكتشف مواقف تزداد سوءاً باستمرار، مما يؤدي غالباً إلى تعلم مهارات جديدة، واكتشاف قدرات، و(أحياناً في وقت متأخر من الفصل الثاني إن حدث ذلك أصلاً) إلى زيادة الوعي الذاتي. ^{[ 3 ]}

خلال الفصل الثالث، بما في ذلك ذروة الأحداث، وتراجعها ، وحلّها (الخاتمة)، يكتمل مسار السرد، بينما لا يكتمل مسار الشخصية عادةً. ففي ذروة الأحداث، ووصول التوترات الرئيسية في القصة إلى أقصى حدّ لها، والإجابة عن السؤال الدرامي، يصل مسار الشخصية إلى مرحلة يكتسب فيها إحساسًا جديدًا بهويته. ومع انحلال الحبكة الرئيسية وفروعها، يتحوّل تركيز مسار الشخصية من اكتساب مهارات جديدة أو اكتشاف قدرات كامنة إلى إيقاظ مستوى أعلى من الوعي الذاتي، الأمر الذي يُغيّر بدوره من هوية الشخصية. ^{[ 3 ]}

ومن الأمثلة على ذلك:

• في مسرحية هاملت لشكسبير ، نرى الشخصية الرئيسية، الأمير الشاب المثقف الواعد، يتحول سريعاً إلى شخص كئيب مكتئب بعد وفاة والده. تُظهر المسرحية سقوطه البطيء والمميت.
• في رواية دوستويفسكي " الجريمة والعقاب" ، يرتكب البطل راسكولنيكوف جريمة قتل تقوده إلى طريق الخلاص، وبعد صراع داخلي شديد، يدرك أنه بحاجة إلى أن يُعاقب على أفعاله، فيُبلغ السلطات بنفسه.
• تضم رواية " البؤساء " لفيكتور هوغو شخصيات عديدة تتغير بتأثير الأحداث الاجتماعية. يبدأ جان فالجان كسجين أناني وعنيف، ثم يتطور ليصبح أباً كريماً ومحباً لكوزيت ، التي بدورها تتحول من طفلة معنفة ومنعزلة إلى امرأة جميلة وحنونة.
• بطلة أورسولا لو غوين من رباعية "ساحر الأرض" تتغير تدريجياً من شاب مندفع ومتغطرس إلى رجل رزين وحكيم، يتصالح مع الظلام الذي بداخله وكل الأفعال السيئة التي تسبب بها.
• تُظهر سلسلة روايات "أغنية الجليد والنار" للكاتب جورج آر. آر. مارتن أمثلة عديدة على تطور الشخصيات بشكل كامل. فدانيريس تارجارين تتحول من فتاة ساذجة إلى ملكة فاتحة، لتسقط من عليائها بعد إساءة استخدام السلطة. ويخوض جون سنو مسارًا مشابهًا في تبنيه ضرورة الحكم والسيطرة، فيُقال مجازيًا إنه "يقتل الصبي ليُولد الرجل"، ليُنفى بعد إساءة استخدام السلطة.

ومن الأمثلة على ذلك:

• في فيلم "توتسي" ، تبدأ شخصية داستن هوفمان كرجل شوفيني كاره للنساء، ولكن عندما يُجبر على لعب دور امرأة، فإنه يشهد أيضًا تغييرًا في نظرته إلى النساء ويصبح شخصية مختلفة في النهاية.
• في رواية "إمبراطورية الشمس" ، يبدأ جيم كصبي صغير مرح لا يبالي بشيء. بعد أن يستولي اليابانيون على شنغهاي وينفصل عن عائلته، يُجبر على تحمل صدمة نفسية بسبب الحرب.
• في فيلم "العراب " (1972)، الذي يُعتبر على نطاق واسع أحد أعظم الأفلام على الإطلاق ، يرفض مايكل كورليوني في البداية أي صلة بأعمال والده الإجرامية، دون فيتو كورليوني . إلا أنه بعد إصابة فيتو بجروح خطيرة في محاولة اغتيال، ينخرط مايكل تدريجيًا في حرب انتقام ضد المسؤولين عن الاغتيال. وهذا، بشكل مأساوي، يقوده إلى أن يصبح زعيمًا لعصابة كورليوني الإجرامية . أما الجزء الثاني من الفيلم، "العراب الجزء الثاني " (1974)، فيروي قصة سقوط مايكل المدوي من مكانته المرموقة نتيجةً لتوليه هذا المنصب.
• في فيلم سائق التاكسي (1976)، ينحدر ترافيس بيكل من جندي سابق في حرب فيتنام مضطرب نوعًا ما وغير منظم للغاية إلى شخص مهووس ومصاب بالذهان.
• في فيلم Goodfellas (1990)، يتحول هنري هيل (الذي لعب دوره راي ليوتا ) من رجل عصابات أنيق ومتطور إلى شخص مضطرب عصبيًا بسبب إدمانه الشديد للكوكايين .
• في فيلم "الأسد الملك" (1994)، يتحول سيمبا من شبل ساذج إلى ملك حكيم ورحيم.
• في فيلم "فروزن" ، تبدأ إلسا الفيلم وهي تتقبل قواها الجليدية. بعد أن تُصيب أختها آنا ، تُصبح خائفة من قواها وتعتبر نفسها وحشًا. بعد أن تُضحي أختها بنفسها، تتقبل إلسا قواها من جديد. أما آنا، فتبدأ الفيلم كفتاة اجتماعية مُنفتحة على العلاقات العاطفية، لكنها في النهاية تُدرك أن المظاهر قد تكون خادعة، وتُصبح أكثر نضجًا وحذرًا في علاقاتها.
• في فيلم سبايدرمان (2002)، يبدأ بيتر باركر كمراهق خجول، غير متقن لمهاراته، لكنه ذكي، يتعرض للدغة عنكبوت مشع، ويستخدم قواه الجديدة لإثارة إعجاب حبيبته منذ الطفولة، ماري جين واتسون . لكن بعد مقتل عمه بن ، ينضج بيتر ويصبح شابًا بالغًا، ويستخدم قواه بمسؤولية لمساعدة الناس، متذكرًا نصيحة عمه: "مع القوة العظيمة تأتي المسؤولية العظيمة". أما الجزء الثاني، سبايدرمان 2 (2004)، فيروي قصة بيتر وهو يكافح مع مسؤولية كونه بطلًا خارقًا، ويساعد الآخرين على حساب سعادته، حتى يؤثر ذلك سلبًا على علاقته بصديقه المقرب هاري أوزبورن وماري جين. وبسبب افتقاره للثقة، يبدأ بفقدان قواه، ويستسلم في النهاية ويتخلى عن زيه. لكن بعد أن تذكره عمته ماي بأن الأبطال موجودون في داخل كل شخص، يمنحون الناس القوة والنبل، يستأنف بيتر دوره، وتعود إليه قواه. يتذكر فلسفة عمته التي تقول: "لكي نفعل ما هو صحيح، يجب أن نكون ثابتين ونتخلى عن الشيء الذي نريده بشدة - حتى أحلامنا". يتم استعادة إنسانية دكتور أوك ، وفي النهاية، يُكافأ بيتر بعلاقة مع ماري جين.
• في فيلم Thor: Ragnarok ، يبدأ هالك قصة تتناول تقبله لذاته كشخص واحد بدلاً من رؤية بروس بانر ككيان منفصل. وتستمر هذه القصة في فيلم Avengers: Infinity War وتختتم في فيلم Avengers: Endgame .

على غرار الحبكة القصصية ، التي غالبًا ما تتألف من عدة حبكات سردية ، فإن مسار الشخصية لا يقتصر على حدود سردية واحدة. فقد يمتد مسار الشخصية إلى القصة التالية، أو جزء ثانٍ ، أو حلقة أخرى. في المسلسلات التلفزيونية ذات الحلقات المنفصلة ، ​​يعمل مسار الشخصية كعنصر جذب سردي يستخدمه الكتّاب عادةً لضمان استمرار المشاهدين في المتابعة.

• استخدم المسلسل التلفزيوني Desperate Housewives بشكل مكثف مسارات الشخصيات طوال فترة عرضه، حيث كانت مسارات القصة (أو الألغاز، كما اشتهر بها المسلسل) تُستخدم عادةً لدفع الحبكة إلى الأمام في الخلفية، حيث تعاملت البطلات الأربع، سوزان ماير ، ولينيت سكافو ، وبري فان دي كامب ، وغابرييل سوليس ، مع عيوبهن ونقائصهن المختلفة، من خلال عيون صديقتهن وجارتهن الراحلة، ماري أليس يونغ .
• على مدار أحداث المسلسل التلفزيوني زينا: الأميرة المحاربة ، تبدأ غابرييل من فتاة يونانية شابة مثالية تعمل في مزرعة لتصبح محاربة، وفي النهاية، تصبح خليفة زينا .
• في مسلسل "بافي قاتلة مصاصي الدماء" ، تمر شخصيات عديدة بتحولات جذرية. تتحول بافي سامرز من فتاة وادي سان فرناندو تسعى للهروب من مصيرها إلى محاربة ملتزمة به. أما ويلو روزنبرغ، فتتحول من فتاة خجولة مولعة بالقراءة إلى أقوى ساحرة في العالم، وتتقبل أنوثتها. تبدأ كورديليا تشيس كفتاة وادي سان فرناندو سطحية نمطية، لكنها تنضج تدريجيًا لتصبح شابة بطلة. يبدأ روبرت جايلز المسلسل كشخصية بريطانية نمطية مهووسة بالقراءة، لكنه يصبح تدريجيًا بمثابة الأب لبافي، وفي نهاية المسلسل يدرك أنه يجب عليه الرحيل لكي تنضج.
• يركز مسلسل Lost على تطور شخصيات كل ناجٍ من حادث تحطم طائرة. يتحول جاك شيبارد من رجل علم إلى رجل إيمان، متقبلاً دوره كقائد للناجين، وفي نهاية المطاف، حامي الجزيرة. أما جيمس "ساوير" فورد، فيتحول من محتال أناني إلى قائد ناضج. بينما يكرس جون لوك نفسه للجزيرة لاعتقاده أنها شفَتْه من الشلل ، لكن هذا الحب يتحول تدريجياً إلى تعصب.
• يركز مسلسل سمولفيل على تطور شخصيات أبطاله الرئيسيين أثناء انتقالهم إلى شخصياتهم فيقصص سوبرمان المصورة. تمحور مسار كلارك كينت حول تقبله التدريجي لمصيره وتحوله إلى بطل. كما يتتبع المسلسلانحدار ليكس لوثر نحو الظلام، ومحاكاة لويس لين لابنة عمها كلوي وهي تصبح صحفية متمرسة. تُلمح بعض الشخصيات الأخرى إلى مسارها النهائي، لكنها لا تُحدد أو تُجسد بشكل صريح على الشاشة، مثلصعود بيري وايت إلى منصب رئيس تحرير صحيفة ديلي بلانيت ،ووصول ليكس لوثر إلى رئاسة الولايات المتحدة . إلى جانب الشخصيات الفردية، هناك مسارات تتشابك فيها شخصيات متعددة لتُروي قصة تشكيل فرقة العدالة .
• في مسلسل "بريكينغ باد" ، يبدأ والتر وايت كرجلٍ خجولٍ وهادئ الطباع، يعمل مدرساً للكيمياء في المدرسة الثانوية، وبعد تشخيص إصابته بسرطان الرئة في مراحله الأخيرة ، يصبح منتجاً وموزعاً للميثامفيتامين ليؤمّن مستقبل عائلته المالي قبل وفاته. ومع ازدياد انخراط والتر في تجارة المخدرات، تتطور شخصيته من رجل عائلة مسؤول أخلاقياً ومتواضع إلى تاجر مخدرات متلاعب، متعطش للسلطة، وعنيف. أما جيسي بينكمان، فيبدأ المسلسل كشخصٍ كسولٍ يتاجر بالمخدرات ويطمح لأن يصبح رجل عصابات، ولكن مع تقدم الأحداث، يصبح أقل ارتياحاً لنمط الحياة الإجرامي، إذ يؤثر ذلك سلباً على علاقاته، ويعجز عن تقبّل الأهوال التي شارك فيها. وفي نهاية المسلسل، يصبح رجلاً مختلفاً، يتمتع بالتعاطف، وقد أدرك من حوله مواهبه.
• في مسلسل "بريتي ليتل لايرز" ، تتحول مونا فاندروال من كونها الشريرة الرئيسية الأولى ("أ") إلى بطلة غير متوقعة. كانت مونا تُعرف بـ"مونا الخاسرة"، التي كانت أليسون تُذلها باستمرار. ثم أصبحت الخصم الرئيسي، تتلاعب بالكاذبات وتُضايقهن. بعد انكشاف أمرها، بدأت بالتعاون مع البطلات، مستخدمة ذكاءها لهزيمة "أ".
• في مسلسل The 100 ، تتحول أوكتافيا بليك من كونها مراهقة متمردة ومهمشة إلى أن تصبح الخصم المخيف تحت اسم بلودرينا المستعار، وأخيراً إلى قائدة تسعى إلى الخلاص.
• في مسلسل الموتى السائرون ، تعتبر كارول بيليتييه من قبل العديد من المعجبين الشخصية التي شهدت التطور الأكثر إثارة للإعجاب: فهي تنتقل من كونها امرأة خاضعة ومعنفة إلى واحدة من أقوى الناجين وأكثرهم استراتيجية وتعقيدًا في المسلسل.