سوبرمان

📅 آخر تحديث: ٢٢ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٢ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 16 صور
الموسوعة الحرة

كلارك كينت / كال إل
سوبرمان
سوبرمان مع عباءته المتطايرة
سوبرمان يظهر على غلاف متغير من Action Comics #1000 (أبريل 2018)
فن بواسطة جيسون فابوك .
معلومات النشر
الناشردي سي كوميكس
الظهور الأولAction Comics #1
( تاريخ الغلاف يونيو 1938؛ نُشر في 18 أبريل 1938)
تم إنشاؤه بواسطةجيري سيجل (كاتب)
جو شوستر (فنان)
معلومات داخل القصة
الأنا البديلةكال-إل (الاسم عند الولادة)
كلارك جيه كينت (الاسم المتبنى)
صِنفكريبتونيان
مكان المنشأكريبتون
انتماءات الفريق
الشراكات
أسماء مستعارة بارزة
  • سوبربوي
  • الرجل الفولاذي
  • الابن الأخير لكريبتون
  • رجل الغد
  • الكشافة الزرقاء الكبيرة
القدرات

سوبرمان هو بطل خارق يظهر في القصص المصورة الأمريكية التي تنشرها دي سي كوميكس . تم إنشاء الشخصية من قبل الكاتب جيري سيجل والفنان جو شوستر ، وظهرت لأول مرة في الكتاب الهزلي Action Comics #1 ( تاريخ الغلاف يونيو 1938 ونشر في 18 أبريل 1938). [1] تم تكييف سوبرمان إلى العديد من الوسائط الأخرى بما في ذلك المسلسلات الإذاعية والروايات والأفلام والبرامج التلفزيونية والمسرح وألعاب الفيديو.

وُلِد سوبرمان باسم كال-إيل ، على كوكب كريبتون الخيالي . عندما كان طفلاً، أرسله والداه جور-إيل ولارا إلى الأرض في مركبة فضائية صغيرة قبل وقت قصير من تدمير كريبتون في كارثة طبيعية. هبطت سفينته في الريف الأمريكي بالقرب من بلدة سمولفيل الخيالية بولاية كانساس. تم العثور عليه وتبنيه من قبل المزارعين جوناثان ومارثا كينت ، اللذين أطلقا عليه اسم كلارك كينت . بدأ كلارك في تطوير قدرات خارقة ، مثل القوة المذهلة والجلد المقاوم. نصحه والداه بالتبني باستخدام قواه لصالح البشرية، وقرر محاربة الجريمة كحارس. لحماية حياته الشخصية، يغير زيًا ملونًا ويستخدم الاسم المستعار "سوبرمان" عند محاربة الجريمة. يقيم كلارك في مدينة متروبوليس الأمريكية الخيالية ، حيث يعمل كصحفي في صحيفة ديلي بلانيت . تشمل الشخصيات الداعمة لسوبرمان حبيبته والصحافية لويس لين ، ومصور ديلي بلانيت جيمي أولسن ، ورئيس التحرير بيري وايت ، ومن بين أعدائه براينياك ، والجنرال زود ، والعدو اللدود ليكس لوثر .

سوبرمان هو البطل الخارق النموذجي: فهو يرتدي زيًا غريبًا، ويستخدم اسمًا سريًا ، وهو طيب وصادق بلا أدنى شك، ويحارب الشر بمساعدة قدرات غير عادية. وعلى الرغم من وجود شخصيات سابقة يمكن القول إنها تنطبق على هذا التعريف، إلا أن سوبرمان عمل على نشر نوع الأبطال الخارقين وتأسيس تقاليده. وكان البطل الخارق الأكثر مبيعًا في الكتب المصورة الأمريكية حتى ثمانينيات القرن العشرين. [2]

تطوير

" حكم سوبرمان " هي قصة قصيرة بقلم جيري سيجل، نُشرت في يناير 1933.

التقى جيري سيجل وجو شوستر في عام 1932 أثناء حضورهما مدرسة جلينفيل الثانوية في كليفلاند وترابطا بسبب إعجابهما بالخيال. كان سيجل يطمح إلى أن يصبح كاتبًا وكان شوستر يطمح إلى أن يصبح رسامًا توضيحيًا. كتب سيجل قصص خيال علمي للهواة ، ونشرها بنفسه كمجلة تسمى الخيال العلمي: حرس التقدم للحضارة المستقبلية . غالبًا ما قدم صديقه شوستر رسومًا توضيحية لعمله. [3] في يناير 1933، نشر سيجل قصة قصيرة في مجلته بعنوان " حكم سوبرمان ". الشخصية الرئيسية هي رجل بلا مأوى يدعى بيل دان يخدعه عالم شرير لتناول عقار تجريبي. يمنح العقار دان قوى قراءة العقول والتحكم في العقول والاستبصار. يستخدم هذه القوى بخبث لتحقيق الربح والتسلية، ولكن بعد ذلك يتلاشى العقار، ويتركه متشردًا عاجزًا مرة أخرى. قدم شوستر رسومًا توضيحية، تصور دان كرجل أصلع. [4]

تحول سيجل وشوستر إلى صنع القصص المصورة ، مع التركيز على المغامرة والكوميديا. أرادوا أن يصبحوا مؤلفي قصص مصورة صحفية، لذلك عرضوا أفكارهم على محرري الصحف المختلفين. ومع ذلك، لم ينبهر محررو الصحف، وأخبروهم أنه إذا أرادوا صنع قصة مصورة ناجحة، فيجب أن تكون شيئًا أكثر إثارة من أي شيء آخر في السوق. دفع هذا سيجل إلى إعادة النظر في سوبرمان كشخصية في القصص المصورة. [5] [6] عدل سيجل قوى سوبرمان لجعله أكثر إثارة. مثل بيل دان، تم منح النموذج الأولي الثاني لسوبرمان قوى ضد إرادته من قبل عالم عديم الضمير، ولكن بدلاً من القدرات النفسية، يكتسب قوة خارقة وجلدًا مضادًا للرصاص . [7] [8] بالإضافة إلى ذلك، كان سوبرمان الجديد بطلاً في مكافحة الجريمة بدلاً من الشرير، لأن سيجل لاحظ أن القصص المصورة ذات الأبطال البطوليين تميل إلى أن تكون أكثر نجاحًا. [9] في السنوات اللاحقة، تذكر سيجل ذات مرة أن سوبرمان هذا كان يرتدي عباءة "تشبه الخفاش" في بعض اللوحات، ولكن بشكل عام، اتفق هو وشوستر على أنه لم يكن هناك زي بعد، ولا يوجد أي زي واضح في الأعمال الفنية الباقية. [10] [11]

أظهر سيجل وشوستر هذا المفهوم الثاني لسوبرمان إلى دار نشر كونسوليديتيد بوك، ومقرها شيكاغو. [12] [أ] في مايو 1933، نشرت كونسوليديتيد كتابًا هزليًا أوليًا بعنوان المحقق دان: العميل السري 48. [ 13] احتوى الكتاب على قصص أصلية بالكامل بدلاً من إعادة طباعة شرائط الصحف، وهو ما كان جديدًا في ذلك الوقت. [14] جمع سيجل وشوستر كتابًا هزليًا بتنسيق مماثل يسمى سوبرمان . زار وفد من كونسوليديتيد كليفلاند في ذلك الصيف في رحلة عمل واغتنم سيجل وشوستر الفرصة لتقديم عملهما شخصيًا. [15] [16] على الرغم من أن كونسوليديتيد أبدت اهتمامها، إلا أنها انسحبت لاحقًا من مجال القصص المصورة دون تقديم صفقة كتاب لأن مبيعات المحقق دان كانت مخيبة للآمال. [17] [18]

غلاف كتاب مصور غير منشور، 1933

اعتقد سيجل أن الناشرين استمروا في رفضهم لأنه وشوستر كانا شابين وغير معروفين، لذلك بحث عن فنان معروف ليحل محل شوستر. [19] عندما أخبر سيجل شوستر بما كان يفعله، رد شوستر بحرق كتاب سوبرمان الذي رفضاه، ولم يبق سوى الغلاف. استمروا في التعاون في مشاريع أخرى، لكن في الوقت الحالي، انتهى شوستر من سوبرمان. [20]

كتب سيجل إلى العديد من الفنانين. [19] جاء الرد الأول في يوليو 1933 من ليو أوميليا، الذي رسم شريط فو مانشو لنقابة بيل . [21] [22] في النص الذي أرسله سيجل إلى أوميليا، تتغير قصة أصل سوبرمان: إنه "عالم مغامر" من المستقبل البعيد عندما طورت البشرية بشكل طبيعي "قوى عظمى". قبل انفجار الأرض مباشرة، يهرب في آلة الزمن إلى العصر الحديث، حيث يبدأ على الفور في استخدام قواه العظمى لمحاربة الجريمة. [23] أنتج أوميليا بعض الشرائط وعرضها على نقابة صحيفته، لكن تم رفضها. لم يرسل أوميليا إلى سيجل أي نسخ من شرائطه، وقد ضاعت. [24]

في يونيو 1934، وجد سيجل شريكًا آخر، وهو فنان في شيكاغو يُدعى راسل كيتون. [25] [26] رسم كيتون القصص المصورة لباك روجرز وسكايرودز . في النص الذي أرسله سيجل إلى كيتون في يونيو، تطورت قصة أصل سوبرمان بشكل أكبر: في المستقبل البعيد، عندما تكون الأرض على وشك الانفجار بسبب "الكوارث العملاقة"، يرسل آخر رجل على قيد الحياة ابنه البالغ من العمر ثلاث سنوات إلى الوراء في الوقت المناسب إلى عام 1935. تظهر آلة الزمن على طريق حيث يكتشفها سائقو السيارات سام ومولي كينت. يتركون الصبي في دار للأيتام، لكن الموظفين يكافحون للسيطرة عليه لأنه يتمتع بقوة خارقة وجلد لا يمكن اختراقه. يتبنى آل كينت الصبي ويطلقون عليه اسم كلارك، ويعلمونه أنه يجب أن يستخدم مواهبه الطبيعية الرائعة لصالح البشرية. في نوفمبر، أرسل سيجل إلى كيتون تمديدًا لنصه: مغامرة حيث يحبط سوبرمان مؤامرة لاختطاف لاعب كرة قدم نجم . يذكر النص الموسع أن كلارك يرتدي "زيًا" خاصًا عند توليه هوية سوبرمان، لكن لم يتم وصفه. [27] أنتج كيتون شرائط لمدة أسبوعين بناءً على نص سيجل. في نوفمبر، عرض كيتون شرائطه على نقابة صحفية، لكنها أيضًا رُفضت، وتخلى عن المشروع. [28] [29]

تصالح سيجل وشوستر واستأنفا تطوير سوبرمان معًا. أصبحت الشخصية كائنًا فضائيًا من كوكب كريبتون. صمم شوستر الزي المألوف الآن: جوارب طويلة عليها حرف "S" على الصدر، وسراويل قصيرة، وعباءة. [30] [31] [32] لقد جعلوا من كلارك كينت صحفيًا يتظاهر بالخجل، وحملوا بزميلته لويس لين ، التي تنجذب إلى سوبرمان الجريء والقوي لكنها لا تدرك أنه وكينت هما نفس الشخص. [33]

هذا الفن المفاهيمي الذي يعود تاريخه إلى عام  1934-1935 تقريبًا يتميز بصنادل ذات أربطة، مستوحاة من صنادل الرجال الأقوياء والأبطال الكلاسيكيين. [34]

في يونيو 1935، وجد سيجل وشوستر أخيرًا عملًا مع National Allied Publications، وهي شركة نشر مجلات هزلية في نيويورك مملوكة لمالكولم ويلر نيكلسون . [35] نشر ويلر نيكلسون اثنتين من شرائطهم في New Fun Comics #6 (1935): "Henri Duval" و " Doctor Occult ". [36] أظهر له سيجل وشوستر أيضًا سوبرمان وطلبا منه تسويق سوبرمان للصحف نيابة عنهما. [37] في أكتوبر، عرض ويلر نيكلسون نشر سوبرمان في إحدى مجلاته الخاصة. [38] رفض سيجل وشوستر عرضه لأن ويلر نيكلسون أثبت أنه رجل أعمال غير مسؤول. لقد كان بطيئًا في الرد على رسائلهم ولم يدفع لهم مقابل عملهم في New Fun Comics #6. اختاروا الاستمرار في تسويق سوبرمان لنقابات الصحف بأنفسهم. [39] [40] وعلى الرغم من الأجور غير المنتظمة، استمر سيجل وشوستر في العمل لدى ويلر نيكلسون لأنه كان الناشر الوحيد الذي كان يشتري أعمالهما، وعلى مر السنين أنتجا شرائط مغامرات أخرى لمجلاته. [41]

استمرت الصعوبات المالية التي واجهها ويلر نيكلسون في التزايد. في عام 1936، أسس شركة مشتركة مع هاري دونينفيلد وجاك ليبوفيتز تسمى Detective Comics, Inc. من أجل إصدار مجلته الثالثة، والتي حملت عنوان Detective Comics . كما أنتج سيجل وشوستر قصصًا لمجلة Detective Comics أيضًا، مثل " Slam Bradley ". وقع ويلر نيكلسون في ديون كبيرة لدونينفيلد وليبوفيتز، وفي أوائل يناير 1938، تقدم دونينفيلد وليبوفيتز بطلب إفلاس شركة ويلر نيكلسون ومصادرتها. [3] [42]

في أوائل ديسمبر 1937، زار سيجل ليبوفيتز في نيويورك، وطلب ليبوفيتز من سيجل إنتاج بعض القصص المصورة لمجلة مختارات قصص مصورة قادمة تسمى Action Comics . [43] [44] اقترح سيجل بعض القصص الجديدة، ولكن ليس سوبرمان. كان سيجل وشوستر، في ذلك الوقت، يتفاوضان على صفقة مع نقابة صحف ماكلور بشأن سوبرمان. في أوائل يناير 1938، أجرى سيجل محادثة هاتفية ثلاثية مع ليبوفيتز وموظف في ماكلور يُدعى ماكس جاينز . أبلغ جاينز سيجل أن ماكلور رفض سوبرمان، وسأل عما إذا كان بإمكانه إرسال شرائط سوبرمان الخاصة بهم إلى ليبوفيتز حتى يتمكن ليبوفيتز من النظر فيها لصالح Action Comics . وافق سيجل. [45] أعجب ليبوفيتز وزملاؤه بالشرائط، وطلبوا من سيجل وشوستر تطوير الشرائط إلى 13 صفحة لصالح Action Comics . [46] بعد أن سئموا من الرفض، قبل سيجل وشوستر العرض. على الأقل الآن سيشاهدان نشر سوبرمان. [47] [48] قدم سيجل وشوستر عملهما في أواخر فبراير وحصلا على 130 دولارًا أمريكيًا (ما يعادل 2800 دولار في عام 2023) مقابل عملهما (10 دولارات لكل صفحة). [49] في أوائل مارس، وقعا عقدًا بناءً على طلب ليبوفيتز حيث تنازلا عن حقوق الطبع والنشر لسوبرمان لشركة ديتيكتيف كوميكس، إنك. كانت هذه ممارسة طبيعية في العمل، وكان سيجل وشوستر قد تنازلا عن حقوق الطبع والنشر لأعمالهما السابقة أيضًا. [50]

ظهور سوبرمان لأول مرة

ظهرت النسخة المنقحة التي أعدها الثنائي لسوبرمان في العدد الأول من مجلة Action Comics ، والتي نُشرت في 18 أبريل 1938. حقق العدد نجاحًا كبيرًا بفضل ميزة سوبرمان. [1] [51] [52]

التأثيرات

قرأ سيجل وشوستر مجلات الخيال العلمي والمغامرات ، وتضمنت العديد من القصص شخصيات تتمتع بقدرات خيالية مثل التخاطر والاستبصار والقوة الخارقة. كانت إحدى الشخصيات على وجه الخصوص هي جون كارتر المريخي من روايات إدغار رايس بوروز . جون كارتر هو إنسان تم نقله إلى المريخ، حيث تجعله الجاذبية المنخفضة أقوى من السكان الأصليين وتسمح له بالقفز لمسافات كبيرة. [53] [54] كان هناك تأثير آخر وهو رواية المصارع لفيليب وايل عام 1930 ، والتي تتميز ببطل يدعى هوغو دانر يتمتع بقوى مماثلة. [55] [56]

تأثر موقف سوبرمان وموقفه اللامبالي بشخصيات دوغلاس فيربانكس ، الذي لعب دور البطولة في أفلام المغامرات مثل علامة زورو وروبن هود . [57] تم أخذ اسم مدينة سوبرمان الأصلية، متروبوليس، من فيلم يحمل نفس الاسم صدر عام 1927. [58] كانت رسوم باباي الكرتونية أيضًا مؤثرة. [58]

كان لدوجلاس فيربانكس وهارولد لويد تأثير كبير على مظهر سوبرمان وكلارك كينت على التوالي.

استوحى كلارك كينت واجهته غير المؤذية وهويته المزدوجة من أبطال أفلام مثل دون دييغو دي لا فيجا في علامة زورو والسير بيرسي بلاكني في زهرة الزنبق القرمزية . اعتقد سيجل أن هذا من شأنه أن يخلق تباينًا دراميًا مثيرًا للاهتمام وروح الدعابة الجيدة. [59] [60] كان مصدر إلهام آخر هو الكوميدي السلابستيك هارولد لويد . كانت شخصية لويد النموذجية رجلاً مهذبًا يجد نفسه يتعرض للإساءة من قبل المتنمرين ولكن في وقت لاحق من القصة ينفجر ويقاتل بشراسة. [61]

كينت صحفي لأن سيجل كان يتخيل نفسه صحفيًا بعد ترك المدرسة. كانت مثلث الحب بين لويس لين وكلارك وسوبرمان مستوحى من حرج سيجل في التعامل مع الفتيات. [62]

جمع الثنائي القصص المصورة في شبابهما، وكان المفضل هو قصة ونسور ماكاي الخيالية " ليتل نيمو" . [58] علق شوستر على الفنانين الذين لعبوا دورًا مهمًا في تطوير أسلوبه الخاص: " كان أليكس رايموند وبيرن هوغارث قدوتي - أيضًا ميلت كانيف وهال فوستر وروي كرين ". [58] علم شوستر نفسه الرسم من خلال تتبع الفن في القصص المصورة والمجلات التي جمعوها. [3]

عندما كان صبيًا، كان شوستر مهتمًا بثقافة اللياقة البدنية [63] وكان من محبي الرجال الأقوياء مثل سيجموند بريتبارت وجوزيف جرينشتاين . كان يجمع مجلات اللياقة البدنية والأدلة ويستخدم صورها كمراجع بصرية لفنونه. [3]

جاء التصميم المرئي لسوبرمان من تأثيرات متعددة. كانت البدلة الضيقة والسراويل القصيرة مستوحاة من أزياء المصارعين والملاكمين والرجال الأقوياء . في فن المفاهيم المبكر، أعطى شوستر لسوبرمان صنادل مربوطة مثل تلك التي يرتديها الرجال الأقوياء والأبطال الكلاسيكيين، ولكن تم تغييرها في النهاية إلى أحذية حمراء. [34] كانت أزياء دوغلاس فيربانكس أيضًا مؤثرة. [64] كان الشعار الموجود على صدره مستوحى من شعارات النبالة . [65] ارتدى العديد من أبطال أفلام الحركة الشعبية مثل المغامرين عباءات. كان وجه سوبرمان مستوحى من جوني ويسمولر مع لمسات مستمدة من شخصية القصص المصورة ديك تريسي ومن عمل رسام الكاريكاتير روي كرين. [66]

كانت كلمة "سوبرمان" تُستخدم بشكل شائع في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين لوصف الرجال ذوي القدرات العظيمة، وغالبًا ما يكونون رياضيين وسياسيين. [67] كما ظهرت أحيانًا في قصص الخيال الشعبي، مثل "سوبرمان دكتور جوكس". [68] من غير الواضح ما إذا كان سيجل وشوستر قد تأثرا بمفهوم فريدريك نيتشه للإنسان الأعلى ؛ لم يعترفا بذلك أبدًا. [69]

القصص المصورة

كتب مصورة

منذ عام 1938، نُشرت قصص سوبرمان بانتظام في المجلات المصورة الدورية التي تنشرها شركة دي سي كوميكس . أولها وأقدمها هي أكشن كوميكس ، التي بدأت في أبريل 1938. [1] كانت أكشن كوميكس في البداية مجلة مختارات، لكنها أصبحت في النهاية مخصصة لقصص سوبرمان. ثاني أقدم مجلة دورية هي سوبرمان ، والتي بدأت في يونيو 1939. نُشرت أكشن كوميكس وسوبرمان دون انقطاع (متجاهلين التغييرات في العنوان ونظام الترقيم). [71] [72] نُشرت العديد من المجلات الدورية الأخرى الأقصر عمرًا عن سوبرمان على مر السنين. [73] سوبرمان هو جزء من عالم دي سي ، وهو مكان مشترك لشخصيات الأبطال الخارقين المملوكة لشركة دي سي كوميكس، وبالتالي يظهر كثيرًا في القصص إلى جانب أمثال باتمان ووندر ومان وغيرهم.

تم بيع المزيد من كتب سوبرمان المصورة في تاريخ النشر أكثر من أي شخصية خارقة أمريكية أخرى. [74] يصعب العثور على أرقام مبيعات دقيقة للعقود الأولى من كتب سوبرمان المصورة لأنه، مثل معظم الناشرين في ذلك الوقت، أخفت دي سي كوميكس هذه البيانات عن منافسيها وبالتالي عامة الناس، ولكن بالنظر إلى اتجاهات السوق العامة في ذلك الوقت، ربما بلغت مبيعات أكشن كوميكس وسوبرمان ذروتها في منتصف الأربعينيات ثم انخفضت بشكل مطرد بعد ذلك. [75] أصبحت بيانات المبيعات علنية لأول مرة في عام 1960، وأظهرت أن سوبرمان كان الشخصية الأكثر مبيعًا في الكتب المصورة في الستينيات والسبعينيات. [2] [76] [77] ارتفعت المبيعات مرة أخرى بدءًا من عام 1987. تم بيع أكثر من 23 مليون نسخة من سوبرمان #75 (نوفمبر 1992)، [78] مما يجعلها الإصدار الأكثر مبيعًا من كتاب مصور على الإطلاق، بسبب ضجة إعلامية حول وفاة سوبرمان في ذلك العدد. [79] انخفضت المبيعات منذ ذلك الحين. في مارس 2018، باعت شركة Action Comics 51,534 نسخة فقط، على الرغم من أن هذه الأرقام المنخفضة طبيعية بالنسبة لكتب الأبطال الخارقين المصورة بشكل عام (للمقارنة، باعت Amazing Spider-Man #797 128,189 نسخة فقط). [80] أصبحت الكتب المصورة جانبًا متخصصًا من امتياز سوبرمان بسبب انخفاض عدد القراء، [81] على الرغم من أنها تظل مؤثرة كمحركات إبداعية للأفلام والبرامج التلفزيونية. يمكن إنتاج قصص الكتب المصورة بسرعة وبتكلفة زهيدة، وبالتالي فهي وسيلة مثالية للتجريب. [82]

في حين كان الأطفال يقرؤون القصص المصورة في الخمسينيات من القرن العشرين، أصبح القارئ العادي منذ التسعينيات من البالغين. [83] كان السبب الرئيسي وراء هذا التحول هو قرار شركة دي سي كوميكس في السبعينيات ببيع كتبها المصورة إلى متاجر متخصصة بدلاً من تجار المجلات التقليديين (محلات السوبر ماركت وأكشاك بيع الصحف وما إلى ذلك) - وهو نموذج يسمى "التوزيع المباشر". جعل هذا الكتب المصورة أقل سهولة في الوصول إليها بالنسبة للأطفال. [84]

شرائط الصحف

بدءًا من يناير 1939، ظهرت شرائط سوبرمان المصورة اليومية في الصحف، وتم توزيعها من خلال McClure Syndicate . تمت إضافة نسخة ملونة يوم الأحد في نوفمبر من ذلك العام. كتب جيري سيجل معظم الشرائط حتى تم تجنيده في جيش الولايات المتحدة عام 1943. كانت شرائط الأحد تتميز باستمرارية سردية منفصلة عن الشرائط اليومية، ربما لأن سيجل كان عليه تفويض شرائط الأحد إلى كتاب أشباح . [85] بحلول عام 1941، بلغ عدد قراء شرائط الصحف ما يقدر بنحو 20 مليونًا. [86] رسم جو شوستر الشرائط المبكرة، ثم سلم المهمة إلى واين بورينج . [87] من عام 1949 إلى عام 1956، رسم وين مورتيمر شرائط الصحف . [88] انتهى الشريط في مايو 1966، ولكن تم إحياؤه من عام 1977 إلى عام 1983 ليتزامن مع سلسلة من الأفلام التي أصدرتها شركة وارنر براذرز. [89]

المحررين

في البداية، سُمح لسيجل بكتابة سوبرمان حسب ما يراه مناسبًا إلى حد ما لأن لا أحد توقع نجاح الامتياز والتوسع السريع. [90] [91] ولكن سرعان ما وُضع عمل سيجل وشوستر تحت إشراف دقيق خوفًا من المتاعب مع الرقباء. [92] أُجبر سيجل على تخفيف العنف والحملات الاجتماعية التي ميزت قصصه المبكرة. [93] أملى المحرر ويتني إلسورث ، الذي تم تعيينه في عام 1940، ألا يقتل سوبرمان. [94] تم حظر الجنس، وكان يُعتقد أن الأشرار الملونين الغريبين مثل ألترا هيومانايت وتويمان أقل كابوسًا للقراء الشباب. [95 ]

كان مورت ويزنجر محررًا لقصص سوبرمان المصورة من عام 1941 إلى عام 1970، وانقطعت فترة ولايته لفترة وجيزة بسبب الخدمة العسكرية. طور سيجل وزملاؤه الكتاب الشخصية مع القليل من التفكير في بناء أسطورة متماسكة، ولكن مع نمو عدد عناوين سوبرمان ومجموعة الكتاب، طالب ويزنجر بنهج أكثر انضباطًا. [96] خصص ويزنجر أفكارًا للقصة ، وتم التخطيط بعناية لمنطق قوى سوبرمان وأصله والمواقع وعلاقاته مع فريق الشخصيات الداعمة المتنامي. تم تقديم عناصر مثل بيزارو وابن عمه سوبر جيرل ومنطقة الأشباح وحصن العزلة وأنواع بديلة من الكريبتونيت والروبوتات المتماثلة وكريبتو خلال هذه الحقبة. كان الكون المعقد الذي بُني تحت قيادة ويزنجر ساحرًا للقراء المخلصين ولكنه غريب بالنسبة للهواة. [97] فضّل ويزنجر القصص الخفيفة على الدراما الجادة، وتجنب الموضوعات الحساسة مثل حرب فيتنام وحركة الحقوق المدنية الأمريكية لأنه كان يخشى أن تؤدي آراؤه اليمينية إلى تنفير كتابه وقرائه ذوي الميول اليسارية. [98] كما قدم ويزنجر أعمدة الرسائل في عام 1958 لتشجيع ردود الفعل وبناء علاقة حميمة مع القراء. [99]

تقاعد ويزنجر في عام 1970 وتولى جوليوس شوارتز المسؤولية. وباعترافه، أصبح ويزنجر بعيدًا عن القراء الجدد. [100] بدءًا من ملحمة ساندمان ، قام شوارتز بتحديث سوبرمان من خلال جعل كلارك كينت مذيعًا تلفزيونيًا، وتقاعد عن عناصر الحبكة المفرطة الاستخدام مثل الكريبتونيت والروبوتات المقلدة. [101] كما قلل شوارتز من قوى سوبرمان إلى مستوى أقرب إلى الأصل الذي ابتكره سيجل. سيتم عكس هذه التغييرات في النهاية من قبل الكتاب اللاحقين. سمح شوارتز بقصص ذات دراما جادة مثل " للرجل الذي لديه كل شيء " ( سوبرمان السنوي #11)، حيث يعذب الشرير مونجول سوبرمان بوهم الحياة الأسرية السعيدة على كوكب كريبتون الحي.

تقاعد شوارتز من دي سي كوميكس في عام 1986 وخلفه مايك كارلين كمحرر في قصص سوبرمان المصورة. تزامن تقاعده مع قرار دي سي كوميكس بإعادة تشغيل عالم دي سي مع قصة " أزمة على الأرض اللانهائية " المتقاطعة على مستوى الشركة . في The Man of Steel، أعاد الكاتب جون بيرن كتابة أسطورة سوبرمان، مما قلل مرة أخرى من قوى سوبرمان، والتي أعاد الكتاب تعزيزها ببطء، وراجع العديد من الشخصيات الداعمة، مثل جعل ليكس لوثر صناعيًا مليارديرًا بدلاً من عالم مجنون، وجعل سوبر جيرل كائنًا متغير الشكل لأن دي سي أرادت أن يكون سوبرمان هو الكريبتوني الوحيد الناجي .

تمت ترقية كارلين إلى منصب رئيس تحرير كتب DC Universe في عام 1996، وهو المنصب الذي شغله حتى عام 2002. تولى KC Carlson مكانه كمحرر لقصص Superman المصورة.

أسلوب جمالي

في العقود الأولى من قصص سوبرمان المصورة، كان من المتوقع أن يتوافق الفنانون مع "أسلوب منزلي" معين. [102] حدد جو شوستر الأسلوب الجمالي لسوبرمان في الأربعينيات. بعد أن ترك شوستر ناشيونال، خلفه واين بورينج كفنان رئيسي في قصص سوبرمان المصورة. [103] أعاد رسم سوبرمان أطول وأكثر تفصيلاً. [104] حوالي عام 1955، خلف كيرت سوان بورينج. [105] شهدت الثمانينيات طفرة في تنوع فن القصص المصورة والآن لا يوجد "أسلوب منزلي" واحد في قصص سوبرمان المصورة. [ بحاجة لمصدر ]

في وسائل الإعلام الأخرى

راديو

كان أول تعديل لشخصية سوبرمان خارج نطاق الكتب المصورة هو برنامج إذاعي بعنوان مغامرات سوبرمان ، والذي تم عرضه من عام 1940 إلى عام 1951 لمدة 2088 حلقة، وكان معظمها موجهًا للأطفال. كانت مدة الحلقات في البداية 15 دقيقة، ولكن بعد عام 1949 تم إطالتها إلى 30 دقيقة. تم تنفيذ معظم الحلقات على الهواء مباشرة. [106] كان بود كولير هو الممثل الصوتي لسوبرمان في معظم الحلقات. تم إنتاج العرض بواسطة روبرت ماكسويل وألين دوكوفني، اللذين كانا موظفين في شركة سوبرمان وشركة ديتيكتيف كوميكس على التوالي. [107] [108]

منصة

في عام 1966، تم إنتاج مسرحية موسيقية لسوبرمان رُشحت لجائزة توني على برودواي. It's a Bird... It's a Plane... It's Superman تضمنت موسيقى تشارلز ستراوس وكلمات لي آدمز وكتاب ديفيد نيومان وروبرت بينتون . قام الممثل بوب هوليداي بدور كلارك كينت/سوبرمان وقامت الممثلة باتريشيا ماراند بدور لويس لين.

فيلم

  • أصدرت شركة باراماونت بيكتشرز سلسلة من أفلام سوبرمان القصيرة المتحركة المسرحية بين عامي 1941 و1943. تم عمل سبعة عشر حلقة في المجموع، كل منها مدته من 8 إلى 10 دقائق. تم إنتاج الأفلام التسعة الأولى بواسطة استوديوهات فليشر وتم إنتاج الأفلام التالية بواسطة استوديوهات فيموس . قدم بود كولير صوت سوبرمان. كانت ميزانية إنتاج الحلقة الأولى 50000 دولار مع الحلقات المتبقية بميزانية 30000 دولار لكل حلقة [109] (ما يعادل 621000 دولار في عام 2023)، وهو ما كان باهظًا للغاية في ذلك الوقت؛ كان 9000 دولار - 15000 دولار أكثر شيوعًا للأفلام القصيرة المتحركة. [110] قدم جو شوستر أوراقًا نموذجية للشخصيات، لذلك كانت المرئيات تشبه جماليات القصص المصورة المعاصرة. [111]
كيرك ألين في دور سوبرمان، 1948

عالم دي سي الممتد

عالم دي سي

  • يجري حاليًا تطوير نسخة جديدة من سلسلة الأفلام Superman ، والتي ستدور أحداثها في عالم DC . كتب الفيلم وأخرجه جيمس جان وأنتجته استوديوهات DC ، ومن المقرر عرضه في 11 يوليو 2025. في 27 يونيو 2023، تم اختيار ديفيد كورنسويت لتأدية دور سوبرمان في الفيلم.

تلفزيون

يجسد الممثل جورج ريفز شخصية سوبرمان في فيلم Stamp Day for Superman . وبعد ظهوره في الفيلم، أصبح أول من لعب دور سوبرمان في التلفزيون.
  • مغامرات سوبرمان ، الذي تم بثه من عام 1952 إلى عام 1958، كان أول مسلسل تلفزيوني يعتمد على بطل خارق. قام ببطولته جورج ريفز بدور سوبرمان. في حين كان المسلسل الإذاعي يستهدف الأطفال، كان هذا البرنامج التلفزيوني يستهدف الجمهور العام، [121] [122] على الرغم من أن الأطفال يشكلون غالبية المشاهدين. كان روبرت ماكسويل، الذي أنتج المسلسل الإذاعي ، هو المنتج للموسم الأول. للموسم الثاني، تم استبدال ماكسويل بويتني إلسورث. خفف إلسورث من عنف العرض لجعله أكثر ملاءمة للأطفال، على الرغم من أنه لا يزال يستهدف الجمهور العام. كان هذا العرض شائعًا للغاية في اليابان، حيث حقق نسبة مشاركة جمهور بلغت 74.2٪ في عام 1958. [123]
  • كان أول مسلسل تلفزيوني رسوم متحركة له هو مغامرات سوبرمان الجديدة ، والذي تم بثه من عام 1966 إلى عام 1970. كما تضمن العرض جزءًا مدته سبع دقائق يركز على سوبربوي بعنوان مغامرات سوبربوي .
  • بدءًا من عام 1974، أصبح سوبرمان أحد الشخصيات الرئيسية في المسلسل الكرتوني Super Friends الذي أنتجته شركة هانا باربيرا وجميع تكملاته حتى عام 1986.
  • للاحتفال بالذكرى الخمسين لميلادها، أنتجت روبي سبيرز سلسلة رسوم متحركة مبنية جزئيًا على سوبرمان (1978) وقصص سوبرمان المصورة التي أبدعها جون بيرن بعد الأزمة. وقد رسم فنان القصص المصورة الأسطوري جيل كين أوراق النماذج لسوبرمان (1988) وكتب كاتب القصص المصورة مارف ولفمان معظم الحلقات .
  • تم بث مسلسل سوبربوي من عام 1988 إلى عام 1992. وقد أنتجه ألكسندر وإيليا سالكيند، نفس الرجال الذين أنتجوا أفلام سوبرمان بطولة كريستوفر ريف .
  • تم بث برنامج لويس وكلارك: مغامرات سوبرمان الجديدة من عام 1993 إلى عام 1997. كان هذا العرض يستهدف البالغين وركز على العلاقة بين كلارك كينت ولويس لين بقدر ما ركز على بطولات سوبرمان. [115] لعب دين كين دور سوبرمان، ولعبت تيري هاتشر دور لويس.
  • تم بث سمولفيل من عام 2001 إلى عام 2011. كان العرض يستهدف الشباب. [124] [125] لعب توم ويلينج دور كلارك كينت، وغطى المسلسل حياة كلارك كينت قبل أن يصبح سوبرمان، وامتد على مدى عشر سنوات من سنوات دراسته الثانوية في سمولفيل إلى حياته المبكرة في متروبوليس. على الرغم من انخراط كلارك في البطولات، إلا أنه لا يرتدي زيًا، ولا يطلق على نفسه اسم سوبربوي. بدلاً من ذلك، يعتمد على التضليل وسرعته المذهلة لتجنب التعرف عليه. تجده المواسم اللاحقة يصبح بطلاً عامًا يُدعى Red-Blue Blur، والذي تم اختصاره في النهاية إلى Blur، في دوري العدالة الأولي قبل أن يتولى عباءة سوبرمان.
  • تم عرض مسلسل الرسوم المتحركة سوبرمان (بصوت تيم دالي كشخصية بالغة) من عام 1996 إلى عام 2000. بعد انتهاء العرض، ظهرت هذه النسخة من سوبرمان في العروض التكميلية باتمان بيوند (بصوت كريستوفر ماكدونالد ) التي تم عرضها من عام 1999 إلى عام 2001 وجاستس ليج وجاستس ليج أنليميتيد (بصوت جورج نيوبيرن )، والتي تم عرضها من عام 2001 إلى عام 2006. تم إنتاج جميع هذه العروض بواسطة بروس تيم . كانت هذه هي النسخة المتحركة الأكثر نجاحًا والأطول عرضًا من سوبرمان. [115]
  • في Arrowverse، يظهر سوبرمان من الأرض-38 (يلعبه تايلر هوتشلين )، كنجم ضيف خاص في العديد من المسلسلات التلفزيونية: Supergirl ، و The Flash ، وArrow ، و Legends of Tomorrow .
  • لعب Hoechlin أيضًا دور نظيره Arrowverse في Superman & Lois الذي تدور أحداثه خارج Earth-Prime.
  • يظهر سوبرمان كشخصية جماعية في العرض الكرتوني Justice League Action . كما يظهر أيضًا كشخصية ضيف في عروض رسوم متحركة أخرى مثل Batman: The Brave and the Bold و Harley Quinn .
  • يصور المسلسل المتحرك لعام 2023 My Adventures with Superman سوبرمان شابًا (يلعبه جاك كوايد ) في بداية حياته المهنية، من خلال عيون لويس لين التي أعيد تصورها ، مع عناصر من الكوميديا ​​​​الرومانسية إلى جانب مغامرات الحركة القياسية والخيال العلمي.

ألعاب الفيديو

  • أول لعبة إلكترونية كانت تحمل ببساطة اسم سوبرمان ، وتم إصدارها في عام 1979 لجهاز أتاري 2600 .
  • كانت آخر لعبة تركز بشكل كامل على سوبرمان هي لعبة Superman Returns المقتبسة في عام 2006.
  • من عام 2006 إلى الوقت الحاضر، ظهر سوبرمان في دور البطولة المشارك، مثل سلسلة ألعاب Injustice (2013 حتى الوقت الحاضر).

الترويج

قامت شركة دي سي كوميكس بتسجيل شعار صدر سوبرمان كعلامة تجارية في أغسطس 1938. [126] أسس جاك ليبوفيتز شركة سوبرمان المحدودة في أكتوبر 1939 لتطوير الامتياز خارج نطاق الكتب المصورة. [51] اندمجت شركة سوبرمان المحدودة مع دي سي كوميكس في أكتوبر 1946. [127] بعد اندماج دي سي كوميكس مع وارنر كوميونيكيشنز في عام 1967، تم التعامل مع ترخيص سوبرمان بواسطة شركة الترخيص الأمريكية. [128]

قدرت شركة Licensing Letter (وهي شركة أبحاث سوق أمريكية) أن مبيعات بضائع سوبرمان المرخصة بلغت 634 مليون دولار على مستوى العالم في عام 2018 (جاء 43.3% من هذه الإيرادات من السوق الأمريكية الشمالية). وللمقارنة، في نفس العام، حققت بضائع سبايدر مان 1.075 مليار دولار وحققت بضائع حرب النجوم 1.923 مليار دولار على مستوى العالم. [129]

ظهرت أولى الأدوات في عام 1939: زر يعلن عن العضوية في نادي سوبرمان أمريكا. كانت أول لعبة عبارة عن دمية خشبية في عام 1939 من صنع شركة Ideal Novelty and Toy Company. [130] حمل سوبرمان رقم 5 (مايو 1940) إعلانًا عن "Krypto-Raygun"، وهو جهاز على شكل مسدس يمكنه عرض الصور على الحائط. [131] تستهدف غالبية بضائع سوبرمان الأطفال، ولكن منذ سبعينيات القرن العشرين، أصبح البالغون مستهدفين بشكل متزايد لأن قراء القصص المصورة أصبحوا أكبر سنًا. [132]

خلال الحرب العالمية الثانية ، استُخدم سوبرمان لدعم المجهود الحربي. حملت أكشن كوميكس وسوبرمان رسائل تحث القراء على شراء سندات الحرب والمشاركة في حملات جمع الخردة . [133] أصبح الأبطال الخارقون الآخرون وطنيين وذهبوا للقتال: باتمان ووندر ومان وكابتن أمريكا .

جيري سيجل وجو شوستر

في عقد مؤرخ 1 مارس 1938، تنازل جيري سيجل وجو شوستر عن حقوق الطبع والنشر لسوبرمان لصاحب عملهما، دي سي كوميكس (المعروفة آنذاك باسم ديتيكتيف كوميكس، المحدودة) [ب] قبل نشر سوبرمان لأول مرة في أبريل. وعلى عكس التصور الشائع، فإن مبلغ 130 دولارًا الذي دفعته لهم دي سي كوميكس كان مقابل أول قصة سوبرمان، وليس حقوق الطبع والنشر للشخصية - التي تنازلوا عنها مجانًا. كانت هذه ممارسة طبيعية في صناعة مجلات القصص المصورة وقد فعلوا الشيء نفسه مع أعمالهم المنشورة السابقة ( سلام برادلي ، دكتور أوكالت ، إلخ)، [50] لكن سوبرمان أصبح أكثر شهرة وقيمة مما توقعوا وندموا كثيرًا على التخلي عنه. [134] احتفظت دي سي كوميكس بسيجل وشوستر، وقد حصلوا على أجر جيد لأنهم كانوا يتمتعون بشعبية لدى القراء. [135] بين عامي 1938 و1947، دفعت لهم شركة دي سي كوميكس معًا ما لا يقل عن 401,194.85 دولارًا (ما يعادل 7,310,000 دولارًا في عام 2023). [136] [137]

كتب سيجل معظم القصص في المجلات والصحف اليومية حتى تم تجنيده في جيش الولايات المتحدة في عام 1943، حيث تم نقل المهمة إلى كتاب أشباح. [138] [139] بينما كان سيجل يخدم في هاواي، نشرت دي سي كوميكس قصة تتميز بنسخة طفل من سوبرمان تسمى " سوبربوي "، والتي كانت تستند إلى نص قدمه سيجل قبل عدة سنوات. كان سيجل غاضبًا لأن دي سي كوميكس فعلت ذلك دون شراء الشخصية. [140]

بعد تسريح سيجل من الجيش، رفع هو وشوستر دعوى قضائية ضد دي سي كوميكس في عام 1947 من أجل حقوق سوبرمان وسوبربوي . حكم القاضي بأن سوبرمان ينتمي إلى دي سي كوميكس، لكن سوبربوي كان كيانًا منفصلاً ينتمي إلى سيجل. توصل سيجل وشوستر إلى تسوية خارج المحكمة مع دي سي كوميكس، التي دفعت للزوج 94013.16 دولارًا (ما يعادل 1192222 دولارًا في عام 2023) مقابل الحقوق الكاملة لكل من سوبرمان وسوبربوي. [141] ثم طردت دي سي كوميكس سيجل وشوستر. [142]

أعادت شركة دي سي كوميكس توظيف جيري سيجل ككاتب في عام 1959.

في عام 1965، حاول سيجل وشوستر استعادة حقوق سوبرمان باستخدام خيار التجديد في قانون حقوق النشر لعام 1909 ، لكن المحكمة قضت بأن سيجل وشوستر قد نقلا حقوق التجديد إلى دي سي كوميكس في عام 1938. استأنف سيجل وشوستر، لكن محكمة الاستئناف أيدت هذا القرار. طردت دي سي كوميكس سيجل مرة أخرى، عندما رفع هذه الدعوى الثانية. [143]

في عام 1975، أطلق سيجل والعديد من كتاب القصص المصورة والفنانين الآخرين حملة عامة للمطالبة بتعويضات ومعاملة أفضل لمبدعي القصص المصورة. وافقت شركة وارنر براذرز على منح سيجل وشوستر راتبًا سنويًا ومزايا طبية كاملة وإدراج اسميهما في جميع إنتاجات سوبرمان المستقبلية مقابل عدم الاعتراض على ملكية سوبرمان. التزم سيجل وشوستر بهذه الصفقة. [3]

توفي شوستر في عام 1992. عرضت شركة دي سي كوميكس على ورثة شوستر راتبًا مقابل عدم الاعتراض على ملكية سوبرمان مطلقًا، وهو ما قبلوه لعدة سنوات. [141]

توفي سيجل في عام 1996. حاول ورثته الاستيلاء على حقوق سوبرمان باستخدام بند الإنهاء في قانون حقوق النشر لعام 1976. تفاوضت دي سي كوميكس على اتفاق حيث ستدفع لورثة سيجل عدة ملايين من الدولارات ومخصصًا سنويًا قدره 500000 دولار مقابل منح دي سي كوميكس حقوق سوبرمان بشكل دائم. وافقت دي سي كوميكس أيضًا على إدراج السطر "بترتيب خاص مع عائلة جيري سيجل" في جميع إنتاجات سوبرمان المستقبلية. [144] قبل سيجل عرض دي سي في خطاب في أكتوبر 2001. [141]

ثم أبرم محامي حقوق الطبع والنشر ومنتج الأفلام مارك توبيروف صفقة مع ورثة كل من سيجل وشوستر لمساعدتهم في الحصول على حقوق سوبرمان مقابل التوقيع على الحقوق لشركة الإنتاج الخاصة به، باسيفيك بيكتشرز. قبلت كلتا المجموعتين. ألغى ورثة سيجل صفقتهم مع دي سي كوميكس وفي عام 2004 رفعوا دعوى قضائية ضد دي سي كوميكس من أجل حقوق سوبرمان وسوبربوي. في عام 2008، حكم القاضي لصالح سيجل. استأنفت دي سي كوميكس القرار، وحكمت محكمة الاستئناف لصالح دي سي، بحجة أن خطاب أكتوبر 2001 ملزم. في عام 2003، قدم ورثة شوستر إشعارًا بإنهاء منح شوستر لنصف حقوق الطبع والنشر لسوبرمان. رفعت دي سي كوميكس دعوى قضائية ضد ورثة شوستر في عام 2010، وحكمت المحكمة لصالح دي سي على أساس أن اتفاقية عام 1992 مع ورثة شوستر منعتهم من إنهاء المنحة. [141]

بموجب قانون حقوق النشر الأمريكي الحالي، من المقرر أن يدخل سوبرمان المجال العام في 1 يناير 2034. [145] [ج] ومع ذلك، لن ينطبق هذا (في البداية) إلا على الشخصية كما تم تصويرها في Action Comics #1 ، والتي نُشرت في عام 1938. قد تستمر إصدارات منه مع تطورات لاحقة، مثل قوته "الرؤية الحرارية"، تحت حقوق النشر حتى تدخل الأعمال التي تم تقديمها فيها المجال العام. [146] من المتوقع أن تدخل لويس لين، التي ظهرت لأول مرة أيضًا في Action Comics #1، المجال العام في عام 2034، ولكن الشخصيات الداعمة التي تم تقديمها في منشورات لاحقة، مثل جيمي أولسن وسوبر جيرل ، ستنتقل إلى المجال العام في تواريخ لاحقة.

كابتن مارفل

أدى نجاح سوبرمان على الفور إلى موجة من التقليد. وكان أنجحها هو الكابتن مارفل ، الذي نشرته لأول مرة شركة فوسيت كوميكس في ديسمبر 1939. كان لدى الكابتن مارفل العديد من أوجه التشابه مع سوبرمان: قوة هرقل، والحصانة، والقدرة على الطيران، والعباءة، والهوية السرية، ووظيفة صحفي. رفعت شركة دي سي كوميكس دعوى قضائية ضد شركة فوسيت كوميكس لانتهاك حقوق النشر. [ بحاجة لمصدر ]

بدأت المحاكمة في مارس 1948 بعد سبع سنوات من الاكتشاف . حكم القاضي بأن فوسيت قد انتهك بالفعل حقوق سوبرمان. ومع ذلك، وجد القاضي أيضًا أن إشعارات حقوق الطبع والنشر التي ظهرت مع شرائط الصحف الخاصة بسوبرمان لم تفي بالمعايير الفنية لقانون حقوق الطبع والنشر لعام 1909 وبالتالي كانت غير صالحة. وعلاوة على ذلك، نظرًا لأن شرائط الصحف حملت قصصًا مقتبسة من Action Comics ، حكم القاضي بأن دي سي كوميكس قد تخلت فعليًا عن حقوق الطبع والنشر لقصص Action Comics وسوبرمان، وبالتالي فقدت حقها في مقاضاة فوسيت بتهمة انتهاك حقوق الطبع والنشر. [141]

استأنفت شركة دي سي كوميكس هذا القرار. وحكمت محكمة الاستئناف بأن الأخطاء غير المقصودة في إشعارات حقوق الطبع والنشر الخاصة بشرائط الصحف لا تبطل حقوق الطبع والنشر. وعلاوة على ذلك، كان فوسيت يعلم أن دي سي كوميكس لم تكن تنوي أبدًا التخلي عن حقوق الطبع والنشر، وبالتالي فإن انتهاك فوسيت لم يكن سوء فهم بريئًا، وبالتالي فإن فوسيت مدين بتعويضات لشركة دي سي كوميكس. [د] أعادت محكمة الاستئناف القضية إلى المحكمة الأدنى لتحديد مقدار التعويضات التي يدين بها فوسيت. [141]

في تلك المرحلة، قررت شركة Fawcett Comics تسوية الأمر خارج المحكمة مع شركة DC Comics. دفعت شركة Fawcett لشركة DC Comics مبلغ 400000 دولار (ما يعادل 4555000 دولار في عام 2023) ووافقت على التوقف عن نشر Captain Marvel. نُشرت آخر قصة Captain Marvel من شركة Fawcett Comics في سبتمبر 1953. [147]

قامت شركة دي سي كوميكس بترخيص شخصية كابتن مارفل في عام 1972 ونشرت قصصًا متقاطعة مع سوبرمان. وبحلول عام 1991، اشترت دي سي كوميكس شركة فوسيت كوميكس ومعها الحقوق الكاملة لكابتن مارفل. وفي النهاية أعادت دي سي تسمية الشخصية "شازام" لتجنب النزاعات مع شركة مارفل كوميكس ، التي ابتكرت شخصية خاصة بها باسم "كابتن مارفل" عندما كانت شخصية فوسيت عالقة في طي النسيان. [148]

نظرة عامة على الشخصية

لقد ظلت العديد من عناصر قصة سوبرمان متسقة في العديد من القصص المنشورة منذ عام 1938.

سوبرمان

في Action Comics #1 (1938)، وُلد سوبرمان في عالم غريب لنوع متقدم تقنيًا يشبه البشر. بعد وقت قصير من ولادته، دُمر كوكبه في كارثة طبيعية، لكن والده العالم تنبأ بالكارثة وأنقذ ابنه الرضيع بإرساله إلى الأرض في مركبة فضائية صغيرة. كانت السفينة صغيرة جدًا بحيث لا يمكنها حمل أي شخص آخر، لذلك بقي والدا سوبرمان وماتا. أطلقت أقدم شرائط الصحف على كوكب كريبتون اسم الطفل كال إل ووالديه البيولوجيين جور إل ولورا؛ [149] تم تغيير أسمائهم إلى جور إل ولارا في رواية فرعية عام 1942 بقلم جورج لوثر. [150] رست السفينة في الريف الأمريكي، حيث اكتشف الطفل آل كينت، الزوجان المزارعان.

أطلق آل كينت على الصبي اسم كلارك وربوه في مجتمع زراعي. وتضع حلقة من المسلسل الإذاعي عام 1947 هذا المجتمع الذي لم يُسمَّ بعد في ولاية آيوا. [151] وقد سُمي سمولفيل في سوبربوي #2 (يونيو 1949). ووضعه فيلم سوبرمان عام 1978 في كانساس، كما فعلت معظم قصص سوبرمان منذ ذلك الحين. [152] ووضعه مغامرات سوبربوي الجديدة #22 (أكتوبر 1981) في ماريلاند.

في العدد الأول من سلسلة Action Comics ومعظم القصص المنشورة قبل عام 1986، بدأت قوى سوبرمان في التطور في مرحلة الطفولة. من عام 1944 إلى عام 1986، نشرت شركة DC Comics بانتظام قصصًا عن مغامرات سوبرمان في مرحلة الطفولة والمراهقة، عندما أطلق على نفسه اسم " Superboy ". من عام 1986 فصاعدًا (بدءًا من العدد الأول من سلسلة Man of Steel )، ظهرت قوى سوبرمان بشكل أبطأ وبدأ مسيرته في عالم الأبطال الخارقين كشخص بالغ.

يعلم آل كينت كلارك أنه يجب عليه إخفاء أصوله من عالم آخر واستخدام قواه الرائعة لفعل الخير. يخلق كلارك هوية سوبرمان المتنكرة لحماية خصوصيته الشخصية وسلامة أحبائه. بصفته كلارك كينت، يرتدي نظارة لإخفاء وجهه ويرتدي زي سوبرمان تحت ملابسه حتى يتمكن من تغييره في أي لحظة. لإكمال هذا التنكر، يتجنب كلارك المواجهة العنيفة، مفضلاً التسلل والتحول إلى سوبرمان عندما ينشأ الخطر، وفي القصص القديمة كان يعاني من السخرية العرضية بسبب جبنه الواضح.

في سوبربوي #78 (1960)، صنع سوبربوي زيه من البطانيات غير القابلة للتدمير الموجودة في السفينة التي أتى بها إلى الأرض. في مان أوف ستيل #1 (1986)، صنعت مارثا كينت الزي من قماش من صنع الإنسان، وأصبح غير قابل للتدمير بواسطة الهالة التي يبثها سوبرمان. كان الحرف "S" على صدر سوبرمان في البداية مجرد حرف أولي لـ "سوبرمان". عند كتابة سيناريو فيلم عام 1978 ، جعله توم مانكيفيتش شعار عائلة سوبرمان الكريبتونية، بيت إيل. [153] تم نقل هذا إلى بعض قصص الكتب المصورة والأفلام اللاحقة، مثل مان أوف ستيل . في القصة المصورة سوبرمان: حق الولادة ، يوصف الشعار بأنه رمز كريبتوني قديم للأمل.

يعمل كلارك كصحفي في إحدى الصحف. في القصص الأولى، عمل لصالح صحيفة ديلي ستار ، لكن الحلقة الثانية من المسلسل الإذاعي غيرت هذا إلى صحيفة ديلي بلانيت . في القصص المصورة من أوائل السبعينيات، عمل كلارك كصحفي تلفزيوني، وكانت هذه محاولة لتحديث الشخصية. ومع ذلك، بالنسبة لفيلم عام 1978 ، اختار المنتجون جعل كلارك صحفيًا في إحدى الصحف مرة أخرى لأن هذه كانت الطريقة التي عرفه بها معظم الأشخاص خارج قراء القصص المصورة. [154]

نُشرت أول قصة يموت فيها سوبرمان في سوبرمان #149 (1961)، حيث قُتل على يد ليكس لوثر باستخدام الكريبتونيت. كانت هذه القصة "خيالية" وبالتالي تم تجاهلها في الكتب اللاحقة. في سوبرمان #188 (أبريل 1966)، قُتل سوبرمان بإشعاع الكريبتونيت ولكن تم إحياؤه في نفس العدد بواسطة أحد شبيهيه من الروبوتات . في قصة موت وعودة سوبرمان في التسعينيات ، بعد معركة مميتة مع يوم القيامة ، توفي سوبرمان في سوبرمان #75 (يناير 1993). أعيد إحياؤه لاحقًا بواسطة Eradicator باستخدام تقنية كريبتونية. في سوبرمان #52 (مايو 2016) قُتل سوبرمان بالتسمم بالكريبتونيت، وهذه المرة لم يتم إحياؤه، ولكن تم استبداله بسوبرمان من خط زمني بديل.

يحتفظ سوبرمان بمخبأ سري يسمى "حصن العزلة"، والذي يقع في مكان ما في القطب الشمالي. هنا، يحتفظ سوبرمان بمجموعة من التذكارات ومختبر للتجارب العلمية. يصور العدد 241 من مجلة Action Comics (1958) حصن العزلة على أنه كهف في جبل، مغلق بباب ثقيل للغاية يفتح بمفتاح عملاق ثقيل للغاية بحيث لا يمكن لأي شخص سوى سوبرمان استخدامه. في فيلم عام 1978، حصن العزلة عبارة عن هيكل مصنوع من الكريستال الأبيض.

كلارك كينت

الهوية السرية لسوبرمان هي كلارك جوزيف كينت، مراسل لصحيفة ديلي بلانيت . على الرغم من أن اسمه وتاريخه ينبعان من حياته المبكرة مع والديه بالتبني من الأرض، إلا أن كل شيء عن كلارك كان مُدبرًا لصالح هويته البديلة: كمراسل لصحيفة ديلي بلانيت ، فإنه يتلقى الأخبار العاجلة قبل عامة الناس، ولديه دائمًا سبب معقول للتواجد في مسرح الجريمة، ولا يحتاج إلى شرح مكان وجوده بدقة طالما أنه يفي بالمواعيد النهائية للنشر. يرى وظيفته كصحفي كامتداد لمسؤولياته كسوبرمان - جلب الحقيقة إلى المقدمة والقتال من أجل الرجل الصغير. يعتقد أن لكل شخص الحق في معرفة ما يحدث في العالم، بغض النظر عن من هو المتورط. [155] في العصر البرونزي للقصص المصورة ، ظهر كلارك كينت في سلسلة ظهرت بشكل أساسي في عائلة سوبرمان ، "الحياة الخاصة لكلارك كينت" حيث تعامل سوبرمان مع مواقف مختلفة بمهارة بينما ظل كلارك.

لصرف الشكوك حول كونه سوبرمان، تبنى كلارك كينت شخصية سلبية ومنطوية بشكل أساسي مع سلوكيات محافظة وصوت أعلى نبرة وانحناء طفيف. توصف هذه الشخصية عادةً بأنها "لطيفة الطباع"، كما في السرد الافتتاحي لفيلم سوبرمان القصير المتحرك لماكس فلايشر . امتدت هذه السمات إلى خزانة ملابس كلارك، والتي تتكون عادةً من بدلة عمل ذات لون باهت وربطة عنق حمراء ونظارات ذات إطار أسود وشعر ممشط للخلف وأحيانًا قبعة فيدورا . يرتدي كلارك زي سوبرمان الخاص به تحت ملابسه في الشارع، مما يسمح بتغييرات سهلة بين الشخصيتين والإيماءة الدرامية المتمثلة في تمزيق قميصه للكشف عن شعار "S" المألوف عند استدعائه للعمل. يتغير شعره أيضًا مع تغيير الملابس، حيث يظهر سوبرمان تجعيدًا صغيرًا أو تجعيدًا على جبهته. يخزن سوبرمان عادة ملابس كلارك كينت مضغوطة في كيس سري داخل عباءته، [156] على الرغم من أن بعض القصص أظهرت أنه ترك ملابسه في مكان سري (مثل مخزن ديلي بلانيت ) [157] لاسترجاعها لاحقًا.

بصفته الأنا البديلة لسوبرمان ، أصبحت شخصية ومفهوم واسم كلارك كينت مرادفة للهويات السرية والواجهات غير المؤذية لدوافع وأنشطة خفية. في عام 1992، أخبر جو شوستر، المشارك في إنشاء سوبرمان، صحيفة تورنتو ستار أن الاسم مشتق من الرجال الرائدين في السينما في ثلاثينيات القرن العشرين كلارك جابل وكينت تايلور ، لكن الشخصية من الكوميدي السينمائي الصامت هارولد لويد ونفسه. [158] يُذكر الاسم الأوسط لكلارك بشكل مختلف إما جوزيف أو جيروم أو جوناثان، وكلها تلميحات إلى المبدعين جيري سيجل وجو شوستر.

شخصية

في القصص الأصلية لسيجل وشوستر، كانت شخصية سوبرمان قاسية وعدوانية. غالبًا ما يستخدم القوة المفرطة والإرهاب ضد المجرمين، وفي بعض الأحيان يقتلهم. انتهى هذا في أواخر عام 1940 عندما أسس المحرر الجديد ويتني إلسورث مدونة سلوك يجب على شخصياته اتباعها، ومنع سوبرمان من القتل على الإطلاق. [159] تم تخفيف الشخصية وإعطائها شعورًا بالإنسانية . ومع ذلك، لا ينبغي الخلط بين مدونة إلسورث و " مدونة القصص المصورة "، التي تم إنشاؤها في عام 1954 من قبل هيئة مدونة القصص المصورة وتم التخلي عنها في النهاية من قبل كل ناشر كتب مصورة رئيسي بحلول أوائل القرن الحادي والعشرين.

في ظهوره الأول، اعتبرت السلطات سوبرمان حارسًا، حيث أطلق عليه الحرس الوطني النار أثناء تدميره حيًا فقيرًا حتى تعمل الحكومة على خلق ظروف سكنية أفضل للفقراء. ومع ذلك، بحلول عام 1942، كان سوبرمان يعمل جنبًا إلى جنب مع الشرطة. [160] [161] اليوم، يُنظر إلى سوبرمان عادةً على أنه بطل شجاع وطيب القلب يتمتع بحس قوي بالعدالة والأخلاق والصلاح. وهو يلتزم بقواعد أخلاقية ثابتة غرسها فيه والديه بالتبني. [162] كان التزامه بالعمل ضمن القانون مثالاً للعديد من المواطنين والأبطال الآخرين، لكنه أثار الاستياء والنقد بين آخرين، الذين يشيرون إليه باسم "الكشاف الأزرق الكبير". يمكن أن يكون سوبرمان صارمًا إلى حد ما في هذه السمة، مما يتسبب في حدوث توترات في مجتمع الأبطال الخارقين. [163] كان هذا أكثر وضوحًا مع وندر ومان ، إحدى أقرب أصدقائه، بعد أن قتلت ماكسويل لورد . [163] كانت علاقة بوستر جولد مع رجل الفولاذ متجمدة في البداية، لكنه أصبح يحترمه. [164]

بعد أن فقد موطنه الأصلي كريبتون، أصبح سوبرمان حريصًا جدًا على حماية الأرض، [165] وخاصة عائلة وأصدقاء كلارك كينت. تسببت هذه الخسارة نفسها، جنبًا إلى جنب مع الضغط الناتج عن استخدام قواه بمسؤولية، في شعور سوبرمان بالوحدة على الأرض، على الرغم من وجود أصدقائه ووالديه. أدت اللقاءات السابقة مع أشخاص اعتقد أنهم من سكان كريبتون، باور جيرل [166] ومون -إيل [167] إلى خيبة الأمل. أدى وصول سوبر جيرل ، التي تم تأكيد أنها ابنة عمه من كريبتون، إلى تخفيف هذا الشعور بالوحدة إلى حد ما. [ 168] تعمل قلعة سوبرمان للعزلة كمكان للعزاء له في أوقات الوحدة واليأس. [169]

القدرات والضعف

لقد تنوع كتالوج قدرات سوبرمان وقوته بشكل كبير عبر مجموعة واسعة من قصص سوبرمان الخيالية التي صدرت منذ عام 1938.

منذ صدور العدد الأول من سلسلة Action Comics (1938)، أصبح سوبرمان يتمتع بقوة خارقة. ويظهر على غلاف العدد الأول من سلسلة Action Comics وهو يرفع سيارة فوق رأسه دون أي جهد. ومن بين الإنجازات الكلاسيكية الأخرى التي تدل على قوة سوبرمان كسر السلاسل الفولاذية. وفي بعض القصص، كان قويًا بما يكفي لتحويل مدارات الكواكب [170] وسحق الفحم وتحويله إلى ألماس بيديه.

منذ العدد الأول من سلسلة Action Comics (1938)، أصبح سوبرمان يتمتع بجسد قوي للغاية، لا يتأثر بأي غرض عملي. على أقل تقدير، ترتد الرصاصات عن جسده دون أن تسبب له أي ضرر. في بعض القصص، مثل Kingdom Come ، لا يمكن حتى لقنبلة نووية أن تؤذيه.

في القصص الأولى، كان زي سوبرمان مصنوعًا من مواد غريبة قوية مثله، ولهذا السبب لا يتمزق عادةً عندما يؤدي مآثر خارقة. في القصص اللاحقة، بدءًا من Man of Steel #1 (1986)، قيل إن جسد سوبرمان يعكس هالة تجعل أي ملابس ضيقة يرتديها غير قابلة للكسر، وبالتالي فإن زيه متين مثله حتى لو كان مصنوعًا من قماش عادي.

في العدد الأول من سلسلة Action Comics ، لم يكن سوبرمان قادرًا على الطيران. كان يسافر بالركض والقفز، وهو ما كان قادرًا عليه بدرجة هائلة بفضل قوته. اكتسب سوبرمان القدرة على الطيران في الحلقة الثانية من المسلسل الإذاعي عام 1940. [171] يستطيع سوبرمان الطيران بسرعة تفوق سرعة الصوت، وفي بعض القصص، يمكنه الطيران بسرعة تفوق سرعة الضوء للسفر إلى مجرات بعيدة.

يستطيع سوبرمان عرض وإدراك الأشعة السينية من خلال عينيه، مما يسمح له بالرؤية عبر الأشياء. استخدم هذه القوة لأول مرة في Action Comics #11 (1939). يمكن لبعض المواد مثل الرصاص أن تعيق رؤيته بالأشعة السينية.

يستطيع سوبرمان أن يبث أشعة حرارية من عينيه تكون ساخنة بدرجة كافية لإذابة الفولاذ. وقد استخدم هذه القدرة لأول مرة في سوبرمان #59 (1949) من خلال تطبيق رؤيته بالأشعة السينية بأعلى شدتها. وفي القصص اللاحقة، تسمى هذه القدرة ببساطة "الرؤية الحرارية".

يستطيع سوبرمان سماع الأصوات الخافتة للغاية التي لا يستطيع الإنسان سماعها، وبترددات خارج نطاق السمع البشري. وقد تم تقديم هذه القدرة في العدد 11 من Action Comics (1939).

منذ العدد 20 من Action Comics (1940)، يمتلك سوبرمان قدرة خارقة على التنفس، مما يمكنه من استنشاق أو نفخ كميات هائلة من الهواء، فضلاً عن حبس أنفاسه إلى أجل غير مسمى للبقاء تحت الماء أو في الفضاء دون آثار جانبية. لديه تركيز كبير في شدة أنفاسه لدرجة تجميد الأهداف عن طريق النفخ عليها. تم توضيح "التنفس المتجمد" لأول مرة في العدد 129 من Superman (1959).

أوضحت أكشن كوميكس #1 (1938) أن قوة سوبرمان كانت مشتركة بين جميع الكريبتونيين لأنهم كانوا نوعًا "متقدمًا بملايين السنين عنا". في الشرائط الصحفية الأولى، يظهر جور-إيل وهو يركض ويقفز مثل سوبرمان، وتنجو زوجته من انهيار مبنى عليها. أوضحت القصص اللاحقة أنهم طوروا قوة خارقة ببساطة بسبب الجاذبية العالية لكوكب كريبتون. أثبت سوبرمان #146 (1961) أن قدرات سوبرمان بخلاف القوة (الطيران، والمتانة، وما إلى ذلك) يتم تنشيطها بواسطة ضوء شمس الأرض الصفراء . في أكشن كوميكس #300 (1963)، يتم تنشيط جميع قواه بما في ذلك القوة بواسطة ضوء الشمس الأصفر ويمكن إبطال تنشيطها بواسطة ضوء الشمس الأحمر المماثل لشمس كريبتون.

يؤدي التعرض لإشعاع الكريبتونيت الأخضر إلى إبطال قوى سوبرمان وإصابته بالألم والغثيان؛ وسيؤدي التعرض المطول إلى قتله في النهاية. وعلى الرغم من أن الكريبتونيت الأخضر هو الشكل الأكثر شيوعًا، فقد قدم الكتاب أشكالًا أخرى على مر السنين: مثل الأحمر والذهبي والأزرق والأبيض والأسود، ولكل منها تأثيرات غريبة. [172] على سبيل المثال، يلغي الكريبتونيت الذهبي قوى سوبرمان ولكنه لا يضره بخلاف ذلك. ظهر الكريبتونيت لأول مرة في حلقة عام 1943 من المسلسل الإذاعي . [173] ظهر لأول مرة في القصص المصورة في سوبرمان #61 (ديسمبر 1949). [174]

سوبرمان أيضًا عرضة للسحر. تؤثر الأسلحة المسحورة والتعاويذ السحرية على سوبرمان بسهولة كما تؤثر على الإنسان العادي. تم إثبات هذا الضعف في سوبرمان #171 (1964).

مثل جميع الكريبتونيين، فإن كال-إيل أيضًا حساس للغاية للظواهر النفسية الحركية التي تتراوح بين التحريك الذهني، وإلقاء الأوهام، والتحكم في العقل، وما إلى ذلك، كما هو موضح في Wonder Woman المجلد 2 # 219 (سبتمبر 2005). يمكن لقوة نفسية قوية بما يكفي أن تؤثر إما على نفسية أو علم الأحياء الدقيقة لسوبرمان لإحداث سكتات دماغية أو تشويه أعضائه الداخلية، فضلاً عن تعطيل عقله وإدراكه للعالم، وهو شيء عرضه ميتا جين بومب الشاب المعزز بالقوة في سوبرمان # 48 (أكتوبر 1990).

الشخصيات الداعمة

أول وأشهر شخصية داعمة لسوبرمان هي لويس لين ، والتي تم تقديمها في أكشن كوميكس #1. وهي زميلة صحفية في ديلي بلانيت . كما تصورها جيري سيجل، تعتبر لويس كلارك كينت ضعيفًا، لكنها مفتونة بسوبرمان الجريء والقوي، دون أن تعرف أن كينت وسوبرمان هما نفس الشخص. اعترض سيجل على أي اقتراح بأن تكتشف لويس أن كلارك هو سوبرمان لأنه شعر أنه على الرغم من عدم معقولية تمويه كلارك، فإن مثلث الحب كان مهمًا جدًا لجاذبية الكتاب. [175] ومع ذلك، كتب سيجل قصصًا تشك فيها لويس في أن كلارك هو سوبرمان وتحاول إثبات ذلك، مع خداع سوبرمان لها دائمًا في النهاية؛ كانت أول قصة من هذا القبيل في سوبرمان #17 (يوليو-أغسطس 1942). [176] [177] كانت هذه مؤامرة شائعة في قصص الكتب المصورة قبل السبعينيات. في قصة في Action Comics #484 (يونيو 1978)، يعترف كلارك كينت للويس بأنه سوبرمان، ويتزوجان. كانت هذه أول قصة يتزوج فيها سوبرمان ولويس ولم تكن "قصة خيالية". منذ ذلك الحين، صورت العديد من قصص سوبرمان سوبرمان ولويس كزوجين، لكن العديد منها صورهما في مثلث الحب الكلاسيكي. في الكتب المصورة الحديثة، كان سوبرمان ولويس زوجين مستقرين، وتم توسيع فريق دعم سوبرمان بشكل أكبر مع تقديم ابنهما، جوناثان كينت .

تشمل الشخصيات الداعمة الأخرى جيمي أولسن ، وهو مصور في صحيفة ديلي بلانيت ، وهو صديق لكل من سوبرمان وكلارك كينت، على الرغم من أنه في معظم القصص لا يعرف أن كلارك هو سوبرمان. غالبًا ما يوصف جيمي بأنه "صديق سوبرمان"، وقد تم تصوره لإعطاء القراء الذكور الشباب شخصية يمكن التعاطف معها يمكنهم من خلالها تخيل كونهم أصدقاء مع سوبرمان.

في أقدم قصص الكتب المصورة، كان صاحب عمل كلارك كينت هو جورج تايلور من صحيفة ديلي ستار ، لكن الحلقة الثانية من المسلسل الإذاعي غيرت هذا إلى بيري وايت من صحيفة ديلي بلانيت . [178]

والدا كلارك كينت بالتبني هما ما وبا كينت . في العديد من القصص، مات أحدهما أو كلاهما بحلول الوقت الذي أصبح فيه كلارك سوبرمان. علم والدا كلارك أنه يجب أن يستخدم قدراته لأغراض إيثارية، ولكن يجب عليه أيضًا إيجاد طريقة لحماية حياته الخاصة.

الخصوم

كان الأشرار الذين واجههم سوبرمان في القصص الأولى بشرًا عاديين، مثل رجال العصابات والسياسيين الفاسدين والأزواج العنيفين؛ لكنهم سرعان ما أصبحوا أكثر تنوعًا وغرابة لتجنب إهانة الرقباء أو تخويف الأطفال. كان العالم المجنون ألترا هيومانايت ، الذي تم تقديمه في أكشن كوميكس #13 (يونيو 1939)، أول شرير متكرر لسوبرمان. تم تقديم عدو سوبرمان الأكثر شهرة، ليكس لوثر ، في أكشن كوميكس #23 (أبريل 1940) وتم تصويره إما على أنه عالم مجنون أو رجل أعمال ثري (أحيانًا كلاهما). [179] في عام 1944، تم تقديم العفريت السحري السيد ميكسبتلك ، أول خصم متكرر خارق القوة لسوبرمان. [180] ظهر أول شرير فضائي لسوبرمان، براينياك ، لأول مرة في أكشن كوميكس #242 (يوليو 1958). كان يوم القيامة الوحشي ، الذي ظهر في سوبرمان: الرجل الفولاذي #17-18 (نوفمبر-ديسمبر 1992)، أول شرير يقتل سوبرمان بوضوح في قتال جسدي دون استغلال نقاط ضعف سوبرمان الحرجة مثل الكريبتونيت والسحر.

تصويرات بديلة

تختلف تفاصيل قصة أصل سوبرمان وطاقم الممثلين الداعمين عبر مجموعة كبيرة من أعماله الخيالية التي صدرت منذ عام 1938، لكن معظم الإصدارات تتوافق مع القالب الأساسي الموضح أعلاه. تتميز بعض القصص بإصدارات معدلة جذريًا من سوبرمان. ومن الأمثلة على ذلك الرواية المصورة سوبرمان: الابن الأحمر ، والتي تصور سوبرمان شيوعيًا يحكم الاتحاد السوفيتي. نشرت دي سي كوميكس في بعض المناسبات قصصًا متقاطعة حيث تتفاعل إصدارات مختلفة من سوبرمان مع بعضها البعض باستخدام أداة الحبكة للعوالم الموازية. على سبيل المثال، في الستينيات، كان سوبرمان "Earth-One" يظهر أحيانًا في القصص جنبًا إلى جنب مع سوبرمان "Earth-Two"، الذي يشبه الأخير سوبرمان كما تم تصويره في الأربعينيات. لم تطور دي سي كوميكس نظامًا متسقًا وعالميًا لتصنيف جميع إصدارات سوبرمان.

التأثير والإرث

نموذج البطل الخارق

غالبًا ما يُعتبر سوبرمان أول بطل خارق . يمكن مناقشة هذه النقطة: يمكن القول إن أوغون بات والشبح وزورو وماندريك الساحر يناسبون تعريف البطل الخارق لكنهم سبقوا سوبرمان. ومع ذلك، قام سوبرمان بترويج هذا النوع من الشخصيات وأسس الاتفاقيات: الزي والاسم الرمزي والقدرات غير العادية والمهمة الإيثارية. [ بحاجة لمصدر ] أدى نجاح سوبرمان في عام 1938 إلى موجة من التقليد، والتي شملت باتمان وكابتن أمريكا وكابتن مارفل . يشار إلى هذا الازدهار اليوم باسم العصر الذهبي للقصص المصورة في أمريكا ، والذي استمر من عام 1938 إلى حوالي عام 1950. انتهى العصر الذهبي عندما انخفضت مبيعات كتب الأبطال الخارقين الأمريكية، مما أدى إلى إلغاء العديد من الشخصيات؛ لكن سوبرمان كان أحد الامتيازات القليلة للأبطال الخارقين التي نجت من هذا التراجع، وشعبيته المستمرة حتى أواخر الخمسينيات من القرن العشرين أدت إلى إحياء في العصر الفضي للقصص المصورة ، عندما تم إنشاء شخصيات مثل سبايدر مان ، وآيرون مان ، وإكس مان .

بعد الحرب العالمية الثانية، دخلت قصص الأبطال الخارقين الأمريكية الثقافة اليابانية. استوحى فيلم أسترو بوي ، الذي نُشر لأول مرة عام 1952، من مايتي ماوس ، والذي كان بدوره محاكاة ساخرة لسوبرمان. [181] تم بث أفلام سوبرمان المتحركة القصيرة من أربعينيات القرن العشرين لأول مرة على التلفزيون الياباني في عام 1955، وتبعها في عام 1956 برنامج مغامرات سوبرمان التلفزيوني بطولة جورج ريفز . كانت هذه العروض شائعة لدى اليابانيين وألهمت نوع الأبطال الخارقين اليابانيين الغزير الإنتاج. تم إصدار أول فيلم ياباني للأبطال الخارقين، سوبر جاينت ، في عام 1957. كان أول برنامج تلفزيوني ياباني للأبطال الخارقين هو مونلايت ماسك في عام 1958. تشمل الأبطال الخارقين اليابانيين البارزين الآخرين ألترامان وكامين رايدر وسيلور مون . [182] [183] ​​[184]

الفنون الجميلة

منذ فترة فن البوب ​​وستينيات القرن العشرين، تم "الاستيلاء" على شخصية سوبرمان من قبل العديد من الفنانين التشكيليين ودمجها في الأعمال الفنية المعاصرة، [185] [186] وأبرزهم آندي وارهول ، [187] [188] روي ليشتنشتاين ، [189] ميل راموس ، [190] دولسي بينزون ، [191] السيد برين واش ، [192] رايموند بيتيبون ، [193] بيتر سول ، [194] جوزيبي فينيزيانو ، [195] ف. لينوكس كامبيلو ، [196] وآخرون. [192] [197] [198]

التحليل الأدبي

تم تفسير ومناقشة سوبرمان في أشكال عديدة، حيث أشار أومبرتو إيكو إلى أنه "يمكن اعتباره ممثلًا لجميع أمثاله". [199] في مقال كتبه في مجلة تايم عام 1971، صرح جيرالد كلارك: "يمكن النظر إلى الشعبية الهائلة التي يتمتع بها سوبرمان على أنها تشير إلى بداية النهاية لأسطورة هوراشيو ألجر عن الرجل العصامي ". نظر كلارك إلى شخصيات القصص المصورة على أنها مضطرة إلى التحديث المستمر من أجل الحفاظ على أهميتها وبالتالي تمثيل مزاج الأمة. لقد اعتبر شخصية سوبرمان في أوائل السبعينيات بمثابة تعليق على العالم الحديث، والذي رآه مكانًا "لا يمكن إلا للرجل ذي القوى العظمى البقاء والازدهار فيه". [200] لاحظ أندرو أرنولد، الذي كتب في أوائل القرن الحادي والعشرين، الدور الجزئي لسوبرمان في استكشاف الاستيعاب، حيث تسمح حالة الشخصية الغريبة للقارئ باستكشاف محاولات التكيف على مستوى سطحي إلى حد ما.

يتتبع إيه سي جرايلينج، في كتاباته في مجلة ذا سبيكتاتور ، مواقف سوبرمان عبر العقود، بدءًا من حملته في ثلاثينيات القرن العشرين ضد الجريمة ذات الصلة بأمة تحت تأثير آل كابوني ، وحتى أربعينيات القرن العشرين والحرب العالمية الثانية، وهي الفترة التي ساعد فيها سوبرمان في بيع سندات الحرب ، [201] وحتى الخمسينيات، حيث استكشف سوبرمان التهديدات التكنولوجية الجديدة. ويشير جرايلينج إلى الفترة التي أعقبت الحرب الباردة باعتبارها فترة "أصبحت فيها الأمور شخصية بحتة: إذ بدت مهمة مواجهة قوته البدنية مع عقول ليكس لوثر وبرينياك مستقلة عن أسئلة أكبر"، ويناقش الأحداث التي أعقبت أحداث الحادي عشر من سبتمبر ، فيقول إن أميركا، باعتبارها أمة "محاصرة بين جورج دبليو بوش المرعب والإرهابي أسامة بن لادن ، في احتياج ماس إلى مخلص لكل شيء من المضايقات البسيطة إلى أهوال الكارثة العالمية الكبرى. وها هو ذا، الصبي الأنيق الذي يرتدي الجوارب الزرقاء والعباءة الحمراء". [202]

كان تأثير الكساد الأعظم على قصص سوبرمان المبكرة أحد التأثيرات . تولى سوبرمان دور الناشط الاجتماعي، وحارب رجال الأعمال والسياسيين الفاسدين وهدم المساكن المتهالكة. [203] يرى عالم القصص المصورة روجر سابين أن هذا انعكاس "للمثالية الليبرالية للصفقة الجديدة لفرانكلين روزفلت " ، حيث صور شوستر وسيجل في البداية سوبرمان كبطل لمجموعة متنوعة من القضايا الاجتماعية. [204] [205] في برامج سوبرمان الإذاعية اللاحقة، استمرت الشخصية في تناول مثل هذه القضايا، حيث تناولت نسخة من كو كلوكس كلان في بث عام 1946 ، بالإضافة إلى مكافحة معاداة السامية والتمييز ضد المحاربين القدامى. [206] [207] [208]

وقد ناقش سكوت بوكاتمان سوبرمان، والبطل الخارق بشكل عام، مشيرًا إلى الطرق التي يضفون بها طابعًا إنسانيًا على المناطق الحضرية الكبيرة من خلال استخدامهم للمساحة، وخاصة في قدرة سوبرمان على التحليق فوق ناطحات السحاب الضخمة في ميتروبوليس. وكتب أن الشخصية "مثلت، في عام 1938، نوعًا من المثل العليا لكوربوزييه . يتمتع سوبرمان برؤية الأشعة السينية: تصبح الجدران نفاذة وشفافة. ومن خلال سلطته الحميدة الخاضعة للسيطرة، يجعل سوبرمان المدينة مفتوحة وحديثة وديمقراطية؛ فهو يعزز الشعور الذي وصفه لو كوربوزييه في عام 1925، وهو أن "كل شيء معروف لنا". [209]

ثلاثة رجال يجلسون على خشبة المسرح، محاطين بملابس سوبرمان
استضافت مكتبة الكونجرس مناقشة مع دان جورجنز وبول ليفيتز بمناسبة الذكرى الثمانين لسوبرمان والعدد الألف من مجلة Action Comics .

زعم جولز فيفر أن الابتكار الحقيقي لسوبرمان يكمن في خلق شخصية كلارك كينت، مشيرًا إلى أن ما "جعل سوبرمان غير عادي هو نقطة نشأته: كلارك كينت". طور فيفر الموضوع لتأسيس شعبية سوبرمان في تحقيق الرغبات البسيطة، [210] وهي النقطة التي أيدها سيجل وشوستر أنفسهما، حيث علق سيجل قائلاً: "إذا كنت مهتمًا بما جعل سوبرمان على ما هو عليه، فإليك أحد المفاتيح لما جعله مقبولًا عالميًا. كان لدي أنا وجو بعض المحظورات ... مما أدى إلى تحقيق الرغبات التي عبرنا عنها من خلال اهتمامنا بالخيال العلمي وشرائطنا المصورة. ومن هنا جاء مفهوم الهوية المزدوجة" ودعم شوستر ذلك باعتباره "سببًا في قدرة العديد من الناس على التعاطف معه". [211]

يقترح إيان جوردون أن تجسيدات سوبرمان العديدة عبر وسائل الإعلام تستخدم الحنين إلى الماضي لربط الشخصية بأيديولوجية الطريقة الأمريكية. وهو يعرّف هذه الأيديولوجية كوسيلة لربط الفردية والاستهلاك والديمقراطية وباعتبارها شيئًا تشكل حول الحرب العالمية الثانية ودعم المجهود الحربي. ويشير إلى أن سوبرمان كان جزءًا كبيرًا من هذا الجهد. [212]

قصة رمزية للمهاجرين

إن وضع سوبرمان كمهاجر هو جانب رئيسي من جاذبيته. [213] [214] [215] رأى ألدو ريغالادو أن الشخصية تدفع حدود القبول في أمريكا. رأى ريغالادو أن الأصل خارج الأرض يتحدى فكرة أن الأصول الأنجلوساكسونية كانت مصدر كل القوة. [216] رأى جاري إنجل "أسطورة سوبرمان [تؤكد] بثقة تامة وبراءة طفولية قيمة المهاجر في الثقافة الأمريكية ". يزعم أن سوبرمان سمح لنوع الأبطال الخارقين بالاستيلاء على الغرب كتعبير عن حساسية المهاجرين. من خلال استخدام هوية مزدوجة، سمح سوبرمان للمهاجرين بالتعرف على ثقافتيهما. يمثل كلارك كينت الفرد المستوعب، مما يسمح لسوبرمان بالتعبير عن التراث الثقافي للمهاجرين من أجل الصالح العام. [214] قدم ديفيد جينمان وجهة نظر متناقضة. يزعم أن قصص سوبرمان المبكرة تصور تهديدًا: "احتمال أن يطغى المنفى على البلاد". [217] ديفيد روني، الناقد المسرحي لصحيفة نيويورك تايمز ، في تقييمه لمسرحية " عام الصفر" ، يعتبر سوبرمان "قصة مهاجرة بامتياز [...] [ولد] على كوكب غريب، وأصبح أقوى على الأرض، لكنه احتفظ بهوية سرية مرتبطة بوطنه الذي يستمر في ممارسة قبضة قوية عليه حتى مع كل اتصال له بهذه الأصول التي تؤذيه". [218]

المواضيع الدينية

يُعتقد على نطاق واسع أن سوبرمان استوحى إلهامه من الأساطير اليهودية. يلاحظ الحاخام البريطاني سيمشا وينشتاين أن قصة سوبرمان لها بعض أوجه التشابه مع قصة موسى . على سبيل المثال، أرسل والداه موسى عندما كان طفلاً في سلة من القصب للهروب من الموت وتبنته ثقافة أجنبية. يفترض وينشتاين أيضًا أن اسم سوبرمان الكريبتوني، "كال-إيل"، يشبه العبارة العبرية qōl ʾēl (קוֹל-אֵל) والتي يمكن فهمها على أنها تعني "صوت الله". [219] يقترح المؤرخ لاري تاي أن "صوت الله" هذا هو تلميح إلى دور موسى كنبي. [220] تم العثور أيضًا على اللاحقة " إيل "، والتي تعني "إله"، في اسم الملائكة (مثل جبرائيل وأرييل ) ، وهم وكلاء بشريون للخير في الهواء يتمتعون بقوى خارقة. اعتقد النازيون أيضًا أن سوبرمان يهودي، وفي عام 1940 ندد جوزيف جوبلز علنًا بسوبرمان ومبدعه جيري سيجل. [221]

وبعد كل هذا، يزعم مؤرخون مثل مارتن لوند وليز دانييلز أن الأدلة على التأثير اليهودي في قصص سيجل وشوستر مجرد ظرفية. لم يكن جيري سيجل وجو شوستر من اليهود المتدينين ولم يعترفا قط بتأثير اليهودية في أي مذكرات أو مقابلة. [222] [223]

كما أظهرت قصص سوبرمان أحيانًا موضوعات مسيحية أيضًا. جعل كاتب السيناريو توم مانكيفيتش سوبرمان رمزًا ليسوع المسيح في فيلم عام 1978 بطولة كريستوفر ريف : تشبه سفينة الطفل كال إل نجمة بيت لحم ، ويعطي جور إل ابنه مهمة مسيانية لقيادة البشرية إلى مستقبل أكثر إشراقًا. [224] تمت إعادة النظر في هذا الموضوع المسياني في فيلم Man of Steel لعام 2013 ، حيث يطلب جور إل من سوبرمان إنقاذ العرق الكريبتوني، الذي أفسد نفسه من خلال تحسين النسل، من خلال توجيه البشرية إلى مسار أكثر حكمة. [225]

انظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ كانت شركة Consolidated Book Publishers تُعرف أيضًا باسم Humor Publishing. كان جيري سيجل يشير دائمًا إلى هذه الشركة باسم "Consolidated" في جميع المقابلات والمذكرات. ربما كانت Humor Publishers شركة تابعة لشركة Consolidated.
  2. ^ تأسست شركة National Allied Publications في عام 1934 على يد مالكولم ويلر نيكلسون. وبسبب الصعوبات المالية، أسس ويلر نيكلسون شركة مع هاري دونينفيلد وجاك ليبوفيتز تسمى Detective Comics, Inc. وفي يناير 1938، باع ويلر نيكلسون حصته في National Allied Publications وDetective Comics إلى دونينفيلد وليبوفيتز كجزء من تسوية الإفلاس. وفي 30 سبتمبر 1946، اندمجت هاتان الشركتان لتصبحا National Comics Publications. وفي عام 1961، غيرت الشركة اسمها إلى National Periodical Publications. وفي عام 1967، اشترت شركة Kinney National Company شركة National Periodical Publications، والتي اشترت لاحقًا شركة Warner Bros.-Seven Arts وأصبحت شركة Warner Communications. في عام 1976، غيرت National Periodical Publications اسمها إلى DC Comics، والذي كان لقبها منذ عام 1940. ومنذ عام 1940، وضع الناشر شعارًا بالأحرف الأولى "DC" على جميع أغلفة مجلاته، وبالتالي أصبح "DC Comics" اسمًا غير رسمي للناشر.
  3. ^ انظر قانون الولايات المتحدة رقم 17، الفصل 3، الفقرتان 304(ب) و305. ولأن حقوق الطبع والنشر الخاصة بـ Action Comics #1 كانت في فترة تجديدها في 27 أكتوبر 1998 (تاريخ سريان قانون تمديد فترة حقوق الطبع والنشر)، فإن حقوق الطبع والنشر الخاصة بها ستنتهي بعد 95 عامًا من النشر الأول وفي نهاية السنة التقويمية.
  4. ^ انظر قانون حقوق الطبع والنشر لعام 1909، المادة 20

مراجع

  1. ^ تم تسجيل تاريخ حقوق الطبع والنشر لـ Action Comics #1 في 18 أبريل 1938.
    انظر كتالوج إدخالات حقوق الطبع والنشر. السلسلة الجديدة، المجلد 33، الجزء 2: الدوريات يناير-ديسمبر 1938. مكتبة الكونجرس الأمريكية . 1938. ص 129.
  2. ^ ab Dallas et al. (2013)، American Comic Book Chronicles: The 1980s، ص 208
  3. ^ abcde ريكا (2014) سوبر بويز
  4. ^ جيري سيجل (تحت الاسم المستعار هربرت س. فاين). "حكم سوبرمان". الخيال العلمي: حرس التقدم للحضارة المستقبلية #3. يناير 1933
    ملخص في ريكا 2014، ص 70-72 سوبر بويز
  5. ^ جيري سيجل، مقتبس في دانييلز (1998). سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 15: "عندما قدمنا ​​شرائط مختلفة إلى محرري النقابة، كانوا يقولون، "حسنًا، هذا ليس مثيرًا بما فيه الكفاية". لذلك فكرت، سأخرج بشيء غريب جدًا لدرجة أنهم لن يتمكنوا من قول ذلك".
  6. ^ جيري سيجل. خلق بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كتبت عام 1978 تقريبًا؛ تتوفر النسخ الممسوحة ضوئيًا من دروبوكس وسكريبد [ رابط معطل دائمًا ] ).:
    "... أحد الأشياء التي دفعتني إلى إنشاء شريط "سوبرمان" كان شيئًا قاله لي محرر نقابي بعد أن قدمت له العديد من الشرائط المصورة المقترحة. قال، "المشكلة في أعمالك هي أنها ليست مذهلة بما فيه الكفاية. يجب أن تتوصل إلى شيء مثير! شيء أكثر روعة من شرائط المغامرات الأخرى الموجودة في السوق!"
  7. ^ تاي (2012)، سوبرمان، ص 17: "النسخة التي كان يصيغها ستبدأ مرة أخرى بعالم بري يمنح إنسانًا عاديًا القوة ضد إرادته، ولكن هذه المرة ستكون القوى أكثر روعة، وبدلاً من أن يصبح مجرمًا، فإن الكائن الخارق سيحارب الجريمة "بغضب المنتقم الغاضب".
  8. ^ جيري سيجل. خلق بطل خارق (مذكرات غير منشورة، حوالي عام 1978؛ تتوفر النسخ الممسوحة ضوئيًا من دروبوكس وسكريبد [ رابط معطل دائم ] ).:
    ص. 30: "لقد مُنح بطل شريط القصص المصورة "سوبرمان" قوى خارقة ضد إرادته من قبل عالم. اكتسب قوة مذهلة، وارتدت الرصاصات عنه، وما إلى ذلك. حارب الجريمة بغضب المنتقم الغاضب".
    50: "ما الذي قد يكون أكثر إثارة، كما اعتقدت، من سوبرمان يمكنه الطيران في الهواء، والذي كان محصنًا ضد النيران والرصاص وحشد من الخصوم الغاضبين؟"
  9. ^ سيجل في أندريه (1983)، ص. 10: "من الواضح أن جعله بطلاً سيكون أكثر تجارية بلا حدود من جعله شريرًا. أتفهم أن الشريط الهزلي دكتور فو مانشو واجه كل أنواع الصعوبات لأن الشخصية الرئيسية كانت شريرة. ومع المثال الذي أمامنا لطرزان وأبطال الحركة الآخرين في الخيال الذين حققوا نجاحًا كبيرًا، وخاصة لأن الناس أعجبوا بهم وتطلعوا إليهم، بدا الأمر وكأنه الشيء المعقول الذي يجب القيام به لجعل سوبرمان بطلاً. كانت القطعة الأولى قصة قصيرة، وهذا شيء واحد، ولكن إنشاء شريط هزلي ناجح بشخصية تأمل أن تستمر لسنوات عديدة، سيكون بالتأكيد في الاتجاه الخاطئ لجعله شريرًا ".
  10. ^ دانييلز (1998). سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 17: "... عادةً ما يتفق [شوستر] وسيجل على عدم وجود زي خاص في الأدلة، والأعمال الفنية الباقية تؤكد ذلك."
  11. ^ سيجل وشوستر في أندريه (1983)، ص 9-10: "شوستر: [...] لم يكن سوبرمان حقًا: كان ذلك قبل أن يتطور إلى شخصية ترتدي زيًا. كان يرتدي ببساطة قميصًا وبنطالًا؛ كان أشبه بسلام برادلي أكثر من أي شيء آخر - مجرد رجل عمل. [...]
    سيجل: في السنوات اللاحقة - ربما قبل 10 أو 15 عامًا - سألت جو عما يتذكره من هذه القصة، وتذكر مشهدًا لشخصية تجلس القرفصاء على حافة مبنى، مرتدية عباءة تشبه عباءة باتمان تقريبًا. لا نتذكر على وجه التحديد ما إذا كانت الشخصية ترتدي زيًا أم لا. [...] يبدو أن جو وأنا - وخاصة جو - نتذكر أنه كانت هناك بعض المشاهد هناك حيث كانت تلك الشخصية ترتدي عباءة تشبه عباءة الخفاش."
  12. ^ دانييلز (1998). سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 17
  13. ^ تم تسجيل تاريخ حقوق الطبع والنشر لـ Detective Dan Secret Operative 48 في 12 مايو 1933.
    انظر كتالوج إدخالات حقوق الطبع والنشر. السلسلة الجديدة، المجلد 30، لعام 1933، الجزء 1: الكتب، المجموعة 2. مكتبة الكونجرس الأمريكية . 1933. ص 351.
  14. ^ Scivally (2007). Superman on Film, Television, Radio and Broadway ، ص. 6: " تم نشر Detective Dan—Secret Operative 48 بواسطة شركة Humor Publishing Company في شيكاغو. لم يكن المحقق دان أكثر من مجرد استنساخ لديك تريسي، ولكن هنا، لأول مرة، في سلسلة من الرسوم التوضيحية بالأبيض والأسود، كانت مجلة هزلية بها شخصية أصلية تظهر في قصص جديدة تمامًا. كان هذا انحرافًا دراماتيكيًا عن المجلات الهزلية الأخرى، والتي أعادت ببساطة طباعة لوحات من شرائط القصص المصورة في الصحف يوم الأحد."
  15. ^ جيري سيجل. خلق بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كتبت حوالي عام 1978؛ المسح الضوئي متاح من دروبوكس وسكريبد [ رابط ميت دائم ] ):
    "أتذكر، مع ذلك، أنه عندما زار السيد ليفينغستون كليفلاند، عرضت أنا وجو صفحات الكتاب الهزلي THE SUPERMAN على السيد ليفينغستون في غرفة فندقه، وأعجب بها بشكل إيجابي."
  16. ^ بيربوم، روبرت (1996). "سيجل وشوستر يقدمان... سوبرمان". سوق الكتب المصورة . رقم 36. دار نشر جيمستون، ص 47-50." لقد تم عمل غلاف سوبرمان
    المبكر هذا ، مع إضافة دعاية بقيمة "10 سنتات"... وتم وضعه على كتاب هزلي كامل، وتم كتابته ورسمه وحبره وعرضه على أهل الفكاهة بواسطة جيري وجو عندما صادف مرورهما عبر كليفلاند (محاولة بيع المحقق دان إلى نقابة صحف NEA)."
  17. ^ ريكا 2014، ص 97-98 سوبر بويز
  18. ^ تاي (2012)، سوبرمان، ص. 17: "على الرغم من أن الاستجابة الأولى كانت مشجعة، إلا أن الاستجابة الثانية أوضحت أن الكتاب الهزلي غير مربح إلى الحد الذي جعل ناشريه يعلقون أي قصص مستقبلية".
  19. ^ ab Ricca 2014، ص. 99 Super Boys : "كان جيري مقتنعًا، تمامًا كما كان في تلك الأيام المبكرة من اللب، أنه يجب عليك أن تتحالف مع شخص مشهور حتى تصبح مشهورًا بنفسك. [...] على مدار العام التالي، اتصل جيري بالعديد من الفنانين الكبار، بما في ذلك ميل جراف، وجيه ألين سانت جون، وحتى بيرني شميتكي [...]"
  20. ^ تاي (2012)، سوبرمان، ص. 18: "عندما أخبرت جو بهذا، دمر للأسف الصفحات المرسومة من "سوبرمان" وأحرقها في فرن مبنى شقته. بناءً على طلبي، أعطاني الغلاف الممزق كهدية. واصلنا التعاون في مشاريع أخرى."
    في مقابلة مع أندريه (1983)، قال شوستر إنه دمر كتاب سوبرمان المصور لعام 1933 كرد فعل على خطاب الرفض من Humor Publishing، والذي يتناقض مع رواية سيجل في مذكرات سيجل غير المنشورة. يزعم تاي (2012) أن الرواية من المذكرات هي الحقيقة وأن شوستر كذب في المقابلة لتجنب التوتر.
    انظر أيضًا خلق بطل خارق (مذكرات غير منشورة لجيري سيجل، كتبت حوالي عام 1978؛ تتوفر المسح الضوئي من دروبوكس وسكريبد [ رابط ميت دائم ] ).
  21. ^ تاي (2012)، سوبرمان، ص. 18: "التالي في القائمة كان ليو أوميليا، الذي رسم قصة فو مانشو المصورة وسرعان ما وجد في صندوق بريده نص جيري الأكثر تطورًا لسوبرمان."
  22. ^ جيري سيجل. خلق بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كتبت حوالي عام 1978؛ المسح الضوئي متاح من دروبوكس وسكريبد [ رابط معطل دائم ] ).:
    "كانت أول رسالة من ليو أوميليا إليّ بتاريخ 17 يوليو 1933"
  23. ^ تاي (2012)، سوبرمان، ص 18
  24. ^ جيري سيجل. خلق بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كتبت حوالي عام 1978؛ المسح الضوئي متاح من دروبوكس وسكريبد [ رابط ميت دائم ] ).:
    "لم أعد أملك نسخة من نص تلك النسخة الخاصة من "سوبرمان". [...] لم أر قط رسومات [أوميليا] لسوبرمان. لم يرسل لي نسخة منها".
  25. ^ جيري سيجل. خلق بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كتبت حوالي عام 1978؛ تتوفر النسخ الممسوحة ضوئيًا من دروبوكس وسكريبد [ رابط معطل دائم ] ). مقتطف مُدرج تحت الملحق أ (الملف 184) في لورا سيجل لارسون ضد وارنر بروس إنترتينمنت، إنك، دي سي كوميكس، القضية رقم 13-56243 :
    "في رسالة مؤرخة 9 يونيو 1934، كتب ردًا معربًا عن اهتمامه بإمكانية تعاوننا معًا في شريط هزلي يتم نشره في الصحف. [...] كانت رسالة راسل كيتون إليّ بتاريخ 14 يونيو 1934 حماسية للغاية. وذكر أنه في رأيه حقق "سوبرمان" نجاحًا هائلاً بالفعل وأنه سيكون سعيدًا بالتعاون معي في "سوبرمان".
  26. ^ جونز (2004). رجال الغد ، ص 112-113
  27. ^ Ricca 2014، ص. 101-102 يمكن
    العثور على مقتطفات من تعاون سيجل وكيتون في الملحق أ (الملف 373-3)، والملحق ج (الملف 347-2)، والملحق د (الملف 347-2)، والملحق هـ (الملف 347-2) في قضية لورا سيجل لارسون ضد وارنر براذرز إنترتينمنت، إنك، دي سي كوميكس، رقم القضية 13-56243 .
    (تجميع متاح على دروبوكس).
  28. ^ ريكا 2014، ص 102 سوبر بويز : "حاول جيري بيع هذه النسخة إلى النقابات، لكن لم يكن أحد مهتمًا، لذا استسلم كيتون."
  29. ^ جيري سيجل. خلق بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كتبت حوالي عام 1978؛ تتوفر النسخ الممسوحة ضوئيًا من دروبوكس وسكريبد [ رابط معطل دائم ] ). مقتطف مُدرج تحت الملحق أ (الملف 184) في لورا سيجل لارسون ضد وارنر بروس إنترتينمنت، إنك، دي سي كوميكس، القضية رقم 13-56243 :
    "ذكرت رسالة كيتون التالية إليّ، المرسلة في 3 نوفمبر 1934، أن "سوبرمان" كان في خزانة في محطة حافلات، وأنه كان سيعرض الفيلم على نقابات الناشرين ، بعد تلك عطلة نهاية الأسبوع. [...] تلقيت مذكرة موجزة من راسل كيتون. كتب أنه ينسحب تمامًا من أي مشاركة على الإطلاق في شريط "سوبرمان" الهزلي وأنه فيما يتعلق به: "الكتاب مغلق". لسوء الحظ، قمت بتدمير الرسالة."
  30. ^ مقابلة مع جو شوستر أجراها بيرتيل فالك في عام 1975، مقتبسة في Alter Ego #56 (فبراير 2006):
    "شوستر: [...] تصورت الشخصية في مخيلتي لتكون ذات زي ملون للغاية من عباءة، وجوارب وحذاء ملون للغاية وحرف "S" على صدره.
    فالك: أنت من فعلت ذلك، وليس سيجل؟
    شوستر: نعم، نعم. فعلت ذلك لأن هذا كان مفهومي مما وصفه، لكنه ألهمني [...]"
  31. ^ دانييلز (1998). سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 18
  32. ^ على مر السنين، أدلى سيجل وشوستر بتصريحات متناقضة فيما يتعلق بموعد تطوير زي سوبرمان المألوف. فقد زعموا أحيانًا أنهم طوروه فورًا في عام 1933. كتب دانييلز (1998): "... عادةً ما يتفق [شوستر] وسيجل على عدم وجود زي خاص [في عام 1933]، والأعمال الفنية الباقية تؤكد ذلك". يظهر غلاف اقتراحهما لعام 1933 لدار نشر هومور سوبرمان عاري الصدر وعاري الرأس. لا يحتوي تعاون سيجل مع راسل كيتون في عام 1934 على أي وصف أو رسم توضيحي لسوبرمان في الزي. كتب تاي (2012) أن سيجل وشوستر طورا الزي بعد فترة وجيزة من استئنافهما العمل معًا في أواخر عام 1934.
  33. ^ مذكرات سيجل غير المنشورة، القصة وراء سوبرمان (أرشيف 13 سبتمبر 2016، على موقع واي باك مشين )، بالإضافة إلى مقابلة مع توماس أندري في نيمو #2 (1983)، تؤكدان أن شخصية الصحفي الخجول كلارك كينت ولويس لين تم تطويرهما في عام 1934.
  34. ^ ab Andrae (1983): "لقد كان في ذهني أيضًا أبطال كلاسيكيون ورجال أقوياء، وهذا واضح في الأحذية. في النسخة الثالثة، ارتدى سوبرمان صندلًا مربوطًا حتى منتصف الساق. لا يزال بإمكانك رؤية هذا على غلاف Action #1، على الرغم من أنه تم تغطيته باللون الأحمر ليبدو مثل الأحذية عندما تم طباعة الكتاب الهزلي."
  35. ^ عرض ويلر-نيكلسون على سيجل وشوستر العمل في رسالة مؤرخة 6 يونيو 1935. انظر ريكا 2014، ص 104 سوبر بويز
  36. ^ ريكا 2014، ص. 104 سوبر بويز
  37. ^ جيري سيجل. خلق بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كتبت حوالي عام 1978؛ المسح الضوئي متاح من دروبوكس وسكريبد [ رابط ميت دائم ] ).
    ص 55: "بالإضافة إلى ذلك، قدمت سوبرمان للنظر في نشره في صحيفة ويلر-نيكلسون."
  38. ^ رسالة من مالكولم ويلر نيكلسون إلى سيجل وشوستر، بتاريخ 4 أكتوبر 1935، مقتبسة في ريكا 2014، ص 146 سوبر بويز : "... سيكون من الأفضل بكثير أن تقوم بعمل سوبرمان على صفحة كاملة بأربعة ألوان في أحد منشوراتنا."
  39. ^ جيروم سيجل، في إقرار خطي مشفوع بقسم وموقع في 1 مارس 1973، تم تقديمه في قضية جيروم سيجل وجوزيف شوستر ضد National Periodical Publications et al، 69 Civ 1429 :
    "في عام 1935، أبدى مالكولم ويلر نيكلسون، ناشر القصص المصورة، اهتمامه بسوبرمان وحاول إقناعنا بأن الملكية ستكون أكثر نجاحًا إذا تم نشرها في شكل كتاب مصور حيث يمكن رؤيتها بالألوان بدلاً من نشرها في شريط يومي بالأبيض والأسود. كانت تجربتنا معه من النوع الذي جعلنا لا نعتبره الناشر الذي يجب أن نعهد إليه بالملكية وتم رفض اقتراحه."
  40. ^ جيري سيجل. خلق بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كتبت عام 1978 تقريبًا؛ تتوفر النسخ الممسوحة ضوئيًا من دروبوكس وسكريبد [ رابط معطل دائم ] ).
    ص. 57 "لم نكن أنا وجو مقتنعين بفكرة ويلر-نيكلسون وكنا نأمل في وضع "سوبرمان" في منظمة كنا نأمل أن تكون أكثر مسؤولية. طلبت من الرائد مالكولم ويلر-نيكلسون إعادة شرائط "سوبرمان" إليّ. [...] واصلت محاولاتي التسويقية لوضع "سوبرمان" في نقابة صحفية."
  41. ^ تاي (2012)، سوبرمان، ص 24: "وبينما استمروا في الكتابة والرسم له، والعيش على ما حصلوا عليه من مدفوعات، فقد قرروا عدم الثقة به فيما يتعلق بممتلكاتهم الثمينة".
  42. ^ جيري سيجل. خلق بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كتبت حوالي عام 1978؛ تتوفر النسخ الممسوحة ضوئيًا من دروبوكس وسكريبد [ رابط معطل دائم ] ).:
    "في الخامس من يناير عام 1938، كتب لي ليبوفيتز [...] أن شركة نيكلسون للنشر قد تقدمت بطلب إفلاس من دائنيها. [...] في العاشر من يناير، كتب لي فين سوليفان أن شركة نيكلسون للنشر كانت في أيدي متلقين [...] وأن "ديتيكتيف كوميكس" كانت تنشرها الشركة التي كان ليبوفيتز مديرها."
  43. ^ ج. أديسون يونج، "النتائج الواقعية" (12 أبريل 1948)، في قضية جيروم سيجل وجوزيف شوستر ضد شركة ناشيونال كوميكس بابليكيشنز وآخرين (المحكمة العليا في نيويورك 1947) (المسح الضوئي متاح على سكريبد):
    "في 4 ديسمبر 1937، التقى المدعى عليه ليبوفيتز، ممثل شركة ديتكتيف كوميكس، المحدودة، بالمدعي سيجل في مدينة نيويورك".
  44. ^ سيجل، جيري. مذكرات غير منشورة "القصة وراء سوبرمان #1"، مسجلة بموجب حقوق الطبع والنشر الأمريكية في عام 1978 بموجب الإصدار الأحدث " خلق بطل خارق" كما أشار تاي (2012). سوبرمان ، ص. 309. ص. 5. مذكرات استشهد بها ريكا (2014) أيضًا في سوبر بويز ، ومتوفرة عبر الإنترنت على مواقع بما في ذلك "القصة وراء سوبرمان #1". مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2015. تم الاسترجاع في 20 ديسمبر 2015 - عبر Scribd.com.ملحوظة: أرشيف الصفحة 1 فقط.
  45. ^ جيري سيجل. خلق بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كتبت حوالي عام 1978؛ المسح الضوئي متاح من دروبوكس وسكريبد [ رابط ميت دائم ] ).:
    "تلقيت مكالمة هاتفية في أوائل يناير 1938 من جينز من McClure Syndicate. كانت هذه مكالمة ثلاثية بين جينز وليبوفيتز وأنا. أبلغني جينز أن النقابة غير قادرة على استخدام الشرائط المختلفة التي أرسلتها للتضمين في صحيفة النقابة المقترحة. طلب ​​إذني لتسليم هذه الميزات، بما في ذلك "سوبرمان"، إلى ناشري ديتيكتيف كوميكس للنظر فيها لمجلتهم الجديدة المقترحة، "أكشن كوميكس". وافقت."
  46. ^ عبر المحرر فين سوليفان، في رسالة إلى جيري سيجل وجو شوستر، بتاريخ 10 يناير 1948. مقتبس في ريكا (2014). سوبر بويز
  47. ^ جيري سيجل. حياة جيري سيجل وأوقاته (مذكرات غير منشورة، كتبت حوالي عام 1946؛ تتوفر النسخ الممسوحة ضوئيًا على دروبوكس وسكريبد [ رابط معطل دائمًا ] ):
    "ناقشنا الأمر مع جو، وقررنا أننا سئمنا من رؤية الشريط مرفوضًا في كل مكان، ونرغب على الأقل في رؤيته مطبوعًا. لذا قمنا بلصق عيناتنا من شريط سوبرمان اليومي في شكل صفحة مجلة هزلية، بناءً على الطلب، وأرسلناها".
  48. ^ كوبلر، جون (21 يونيو 1941). "صعودًا، صعودًا، ونهضة!: صعود سوبرمان، إنك" (PDF) . صحيفة ساترداي إيفنينج بوست . مؤرشف من الأصل (PDF) في 13 سبتمبر 2016.:
    "[سيجل وشوستر]، اللذان فقدا الأمل في أن يصبح سوبرمان ذا قيمة كبيرة في ذلك الوقت، فكرا في الأمر بحزن. ثم هز سيجل كتفيه، "حسنًا، على الأقل بهذه الطريقة سنرى [سوبرمان] مطبوعًا". ووقعا على النموذج."
    ملاحظة: يشير النموذج المذكور إلى عقد بيع تم توقيعه في الأول من مارس 1938.
  49. ^ ج. أديسون يونج، "النتائج الواقعية" (12 أبريل 1948)، في قضية جيروم سيجل وجوزيف شوستر ضد شركة ناشيونال كوميكس للنشر وآخرين. (محكمة نيويورك العليا 1947) (المسح الضوئي متاح على Scribd):
    "المدعى عليه THE MC CLURE NEWSPAPER SYNDICATE، ثم قدم إلى DETECTIVE COMICS, INC. شريط سوبرمان الهزلي الذي أنشأه المدعون، والذي يتكون من عدد قليل من الألواح المناسبة لنشر الصحف [...] فحصت DETECTIVE COMICS, INC. المواد القديمة وأعادتها إلى المدعين للمراجعة والتوسع في إصدار شريط هزلي كامل الطول من ثلاث عشرة صفحة مناسب للنشر في المجلات. [...] قام المدعون بمراجعة وتوسيع مادة سوبرمان المذكورة امتثالاً للطلب المذكور من DETECTIVE COMICS, INC. وفي أو حوالي 22 فبراير 1938، أعادوا تقديم هذه المواد المنقحة والموسعة إلى DETECTIVE COMICS, INC. [...] في 1 مارس 1938 [...] كتبت DETECTIVE COMICS, INC. إلى المدعي SIEGEL [...] مرفقًا بها شيك في مبلغ 412 دولارًا، بما في ذلك 130 دولارًا كدفعة للإصدار الأول من سلسلة سوبرمان المكونة من ثلاث عشرة صفحة بالسعر المتفق عليه وهو 10 دولارات لكل صفحة [...]"
  50. ^ ab Jones (2004). Men of Tomorrow ، ص. 125: "لقد وقعوا على إقرار بالتنازل عن جميع الحقوق للناشر. لقد علموا أن هذه هي الطريقة التي تعمل بها الأعمال التجارية - هكذا باعوا كل إبداع من هنري دوفال إلى سلام برادلي ".
  51. ^ ab Tye (2012). سوبرمان
  52. ^ ج. أديسون يونج، "النتائج الواقعية" (12 أبريل 1948)، في قضية جيروم سيجل وجوزيف شوستر ضد شركة ناشيونال كوميكس للنشر وآخرين (المحكمة العليا في نيويورك 1947) (المسح الضوئي متاح على سكريبد):
    "نُشرت الصفحات الثلاث عشرة الأولى من مادة سوبرمان في 18 أبريل 1938، في عدد يونيو 1938 من مجلة "أكشن كوميكس".
  53. ^ أندريه (1983): "... عندما قمت بإصدار النسخة في عام 1934، (والتي نُشرت بعد سنوات، في عام 1938، في شكل منقح، في Action Comics #1) أثرت علي قصص جون كارتر. كان كارتر قادرًا على القفز لمسافات كبيرة لأن كوكب المريخ كان أصغر من كوكب الأرض؛ وكان يتمتع بقوة كبيرة. لقد تصورت كوكب كريبتون ككوكب ضخم، أكبر بكثير من الأرض؛ لذلك فإن أي شخص يأتي إلى الأرض من ذلك الكوكب سيكون قادرًا على القفز لمسافات كبيرة ورفع أوزان كبيرة."
  54. ^ "التاريخ وراء القوى العظمى المتغيرة باستمرار لسوبرمان". جيزمودو . مؤرشف من الأصل في 26 مارس 2017.
  55. ^ جيري سيجل. خلق بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كتبت حوالي عام 1978؛ تتوفر النسخ الممسوحة ضوئيًا من دروبوكس وسكريبد [ رابط معطل دائمًا ] ).:
    "لقد قرأت واستمتعت بكتاب فيليب وايلي "المصارع". لقد أثر عليّ أيضًا."
  56. ^ فيلي، جريجوري (مارس 2005). "عندما تتصادم وجهات النظر العالمية: فيليب وايلي في القرن الحادي والعشرين". دراسات الخيال العلمي . 32 (95). ISSN  0091-7729. مؤرشف من الأصل في 3 أبريل 2013. تم الاسترجاع في 6 ديسمبر 2006 .
  57. ^ أندريه (1983): "... لقد استلهمت أفكاري من الأفلام. ففي الأفلام الصامتة، كان بطلي هو دوغلاس فيربانكس الأب، الذي كان رشيقًا ورياضيًا للغاية. لذا أعتقد أنه ربما كان مصدر إلهام لنا، حتى في سلوكه. كان لديه موقف كنت أستخدمه غالبًا في رسم سوبرمان. سترى في العديد من أدواره - بما في ذلك روبن هود - أنه كان يقف دائمًا ويداه على وركيه وقدماه مفتوحتان، ويضحك - ولا يأخذ أي شيء على محمل الجد."
  58. ^ abcd أندريه (1983)
  59. ^ جيري سيجل، مقتبسًا في أندريه (1983): "لقد أحببت فيلم The Mark of Zorro ، وأنا متأكد من أنه كان له بعض التأثير علي. لقد شاهدت أيضًا فيلم The Scarlet Pimpernel لكنني لم أهتم به كثيرًا."
  60. ^ جيري سيجل. خلق بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كتبت حوالي عام 1978؛ تتوفر النسخ الممسوحة ضوئيًا من دروبوكس وسكريبد [ رابط معطل دائم ] ).:
    "في الأفلام، رأيت "The Scarlet Pimpernel" و"The Mark of Zorro" و"Rudolph Valentino" في "The Eagle"، واعتقدت أن البطل العظيم، الذي يتظاهر في هوية أخرى بأنه ضعيف غير فعال، يشكل تباينًا دراميًا رائعًا. بالإضافة إلى ذلك، قد يسمح ذلك، في شريط هزلي، ببعض السمات الفكاهية".
  61. ^ سيجل: "لقد أحببنا بشكل خاص بعض تلك الأفلام التي يبدأ فيها هارولد لويد كنوع من صبي أمه الذي يتم دفعه وركله وإلقائه، ثم يتحول فجأة إلى زوبعة قتال".
    شوستر: "كنت مهذبًا نوعًا ما وارتديت نظارة لذلك شعرت حقًا بالانتماء إليها" أنتوني وول (1981). سوبرمان - بطل القصص المصورة (إنتاج تلفزيوني). بي بي سي. حدث الحدث في 00:04:50. مؤرشف من الأصل في 28 ديسمبر 2015.
  62. ^ أندريه (1983): سيجل: "عندما كنت طالبًا في المدرسة الثانوية، كنت أعتقد أنني قد أصبح مراسلًا في يوم من الأيام، وكنت معجبًا بعدة فتيات جذابات لم يكن يعرفن بوجودي أو لم يهتممن بوجودي. [...] خطر ببالي: ماذا لو كنت رائعًا حقًا؟ ماذا لو كان لدي شيء خاص، مثل القفز فوق المباني أو رمي السيارات أو شيء من هذا القبيل؟ عندها ربما يلاحظونني".
  63. ^ شوستر في أندريه (1983) "لقد حاولت بناء جسمي. كنت نحيفًا للغاية؛ ذهبت لممارسة رفع الأثقال وألعاب القوى. اعتدت الحصول على جميع مجلات بناء الأجسام من متاجر السلع المستعملة - وقراءتها ..."
  64. ^ أندريه (1983): "لقد استوحينا فكرته من صور الأزياء التي رسمها فيربانكس: لقد أثرت علينا بشكل كبير".
  65. ^ "عن سوبرمان والأطفال الذين لديهم أحلام" (PDF) .
  66. ^ ريكا (2014). سوبر بويز ، ص. 124: "المظهر الجسدي العام لسوبرمان نفسه مستوحى من جوني ويسمولر، الذي سرق جو وجهه من مجلات الأفلام والمقالات الإخبارية. ... حدق جو بعينيه فقط مثل معبوده روي كرين [الذي فعل ذلك مع شخصياته] وأضاف ابتسامة ديك تريسي." يستشهد ريكا ببيربوم، روبرت ل. (أغسطس 1997). "نظرية الانفجار العظيم لتاريخ الكتب المصورة". سوق الكتب المصورة . المجلد 2، العدد 50. كورونادو، كاليفورنيا: دار نشر جيمستون .
  67. ^ ريكا (2014). سوبر بويز ، ص. 129: "ما قرأه الأولاد هو المجلات والصحف التي كانت كلمة "سوبرمان" شائعة فيها. وكان استخدامها يسبقه دائمًا حرف "a". وفي أغلب الأحيان كانت الكلمة تُستخدم للإشارة إلى رياضي أو سياسي".
  68. ^ فلاج ، فرانسيس (11 نوفمبر 1931). “سوبرمان الدكتور جوكس”. قصص عجب . جيرنسباك.
  69. ^ جاكوبسون، هوارد (5 مارس 2005). "Up, Up and Oy Vey!". صحيفة التايمز . المملكة المتحدة. ص 5."إذا كان سيجل وشوستر يعرفان الإنسان الخارق عند نيتشه، فإنهما لم يقولا..."
  70. ^ "بيعت قصة سوبرمان الأولى بمبلغ 1.5 مليون دولار". صحيفة الإندبندنت . 30 مارس 2010. مؤرشف من الأصل في 2 أبريل 2010. تم الاسترجاع في 30 مارس 2010 .
  71. ^ تم أرشفة Action Comics في 23 فبراير 2016، على موقع Wayback Machine في قاعدة بيانات Grand Comics.
  72. ^ سوبرمان مؤرشف في 27 فبراير 2016، على موقع واي باك مشين (سلسلة 1939-1986) ومغامرات سوبرمان مؤرشف في 5 مارس 2016، على موقع واي باك مشين (استمرار السلسلة عام 1987) في قاعدة بيانات جراند كوميكس.
  73. ^ "سوبرمان"-القصص المصورة المؤرشفة في 5 مارس 2016، على موقع واي باك مشين في قاعدة بيانات جراند كوميكس.
  74. ^ "أفضل الكتب المصورة مبيعًا على الإطلاق في جميع أنحاء العالم اعتبارًا من فبراير 2015 (بملايين النسخ)". Statista . تم الاسترجاع في 30 يوليو 2018 .
  75. ^ تيلي، كارول (1 مارس 2016). "الإنتاج غير المتوازن: صناعة القصص المصورة في الأربعينيات". ذا بيت . تم الاسترجاع في 30 يوليو 2018 .
  76. ^ تاي (2012). سوبرمان ، ص. 163: "لقد نجح الأمر. في عام 1960، وهو العام الأول الذي تم فيه الكشف عن بيانات المبيعات، كان سوبرمان يبيع المزيد من الكتب المصورة مقارنة بأي عنوان أو شخصية أخرى، وظل في الصدارة طوال معظم العقد.
  77. ^ Comichron. مبيعات الكتب المصورة حسب السنة محفوظ في 23 يوليو 2016، على موقع Wayback Machine
  78. ^ "ثلاثي يتطلع إلى فيلم 'Nurse'؛ قد يطير فيلم 'Superman'". Variety.com . 29 سبتمبر 1998.
  79. ^ تاي (2012). سوبرمان ، ص 245: "لم يفهم الصحفيون، إلى جانب معظم قرائهم ومشاهديهم، أن الأبطال يموتون بانتظام في القصص المصورة ولا يظلون موتى تقريبًا أبدًا".
  80. ^ "مبيعات الكتب المصورة في متاجر الكتب المصورة لعام 2018". Comichron . تم الاسترجاع في 8 يوليو 2018 .
  81. ^ تاي (2012). سوبرمان ، ص. 294: "كان الجمهور المتبقي [بحلول عام 2011] مكرسًا لدرجة التعصب، وهو الاتجاه الذي كان يعزز نفسه. لم يعد القراء العاديون يلتقطون القصص المصورة في الصيدلية أو البقالة، وذلك لأن الكتب تتطلب بشكل متزايد معرفة من الداخل لمتابعة الحدث ولأنها ببساطة لم تعد تُباع في الأسواق أو الصيدليات أو حتى أكشاك بيع الصحف القليلة المتبقية. [...] تحولت القصص المصورة من كونها رمزًا ثقافيًا إلى ملجأ مضاد للثقافة".
  82. ^ تاي (2012). سوبرمان ، ص 212: "لذا بدأت جينيت [كان] ورفيقها الماهر في مجال الأعمال، بول ليفيتز، في النظر إلى القصص المصورة باعتبارها محركات إبداعية وليست أبقارًا نقدية، قادرة على إنشاء مشاريع مربحة في وسائل إعلام أخرى".
  83. ^ Scivally (2007). Superman on Film, Television, Radio and Broadway ، ص. 166: "بينما كان متوسط ​​عمر قارئ القصص المصورة في الخمسينيات 12 عامًا، بحلول التسعينيات، بلغ متوسط ​​عمر قارئ القصص المصورة 20 عامًا. وبعد عقد واحد فقط، في عام 2001، بلغ متوسط ​​عمر قراء القصص المصورة 25 عامًا".
  84. ^ جوردون (2017). سوبرمان: استمرارية أيقونة أمريكية ص 164
  85. ^ تومي، بول (14 أبريل 2014). "المراجعات: سوبرمان: أيام الأحد في العصر الذهبي 1943-1946". مجلة الكوميكس . مؤرشف من الأصل في 29 مايو 2014. تم الاسترجاع في 1 مارس 2016. ... كان جيري سيجل مشغولاً للغاية بإخراج القصص للكتب المصورة والشرائط اليومية للصحف (التي كانت لها استمرارية منفصلة تمامًا عن أيام الأحد) .
  86. ^ دانييلز (1998). سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 74
  87. ^ كول، نيل أ. (محرر). "واين بورينج (1905–1987)". SupermanSuperSite.com. مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2016. تم الاسترجاع في 2 مارس 2016 .
  88. ^ كول، نيل أ. (محرر). "وين مورتيمر (1919–1998)". SupermanSuperSite.com. مؤرشف من الأصل في 30 يونيو 2014. تم الاسترجاع في 1 مارس 2016 .
  89. ^ يونس، ستيفن (محرر). "شرائط الصحف الخاصة بسوبرمان". SupermanHomepage.com. مؤرشف من الأصل في 26 مارس 2015. تم الاسترجاع في 28 فبراير 2016 .
  90. ^ تاي (2012). سوبرمان ، ص. 49: "في البداية، سمح هاري [دونينفيلد] وجاك [ليبويتز] والمديرون الذين وظفوهم للإشراف على إمبراطوريتهم التحريرية المتنامية لجيري [سيجل] بفعل ما يشاء مع الشخصية..."
  91. ^ تاي (2012). سوبرمان ، ص. 41: "لم يكن هاري [دونينفيلد] ولا جاك [ليبويتز] قد خططا لكتاب هزلي منفصل عن سوبرمان، أو أن يكون ذلك مستمرًا. كان عرض قصة سوبرمان عبر أماكن مختلفة يمثل تحديًا لجيري [سيجل] والكتاب الذين جاءوا بعده: كان لابد أن يبدو كل جزء أصليًا ولكنه جزء من كل، من الناحية الأسلوبية والسردية. كان حلهم، في البداية، هو الارتجال..."
  92. ^ دانييلز (1998). سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 42: "... كان الناشر حريصًا على تجنب أي تكرار لمشاكل الرقابة المرتبطة بمجلاته الشعبية المبكرة (مثل مجلة Spicy Detective المثيرة )."
  93. ^ تاي (2012). سوبرمان ، ص. 49: "بمجرد أن أصبح سوبرمان عملاً تجاريًا كبيرًا، كان لا بد من إرسال المؤامرات إلى نيويورك للتدقيق. لم يكتف المحررون بإخبار جيري بالتخلص من البنادق والسكاكين والحد من الحملات الاجتماعية، بل بدأوا أيضًا في اتخاذ القرارات بشأن التفاصيل الدقيقة للنص والرسومات."
  94. ^ دانييلز (1998). سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 42: "لقد تُرِك الأمر لإلسورث لفرض ضوابط تحريرية صارمة على جيري سيجل. ومن الآن فصاعدًا، يُحظر على سوبرمان استخدام قواه لقتل أي شخص، حتى الأشرار".
  95. ^ تاي (2012). سوبرمان ، ص. 47: "لا تلميح للجنس. ولا تنفير للآباء أو المعلمين. كان العباقرة الأشرار مثل ألترا هيومانايت من عالم آخر لدرجة أنهم لم يتسببوا في كوابيس للأطفال... استخدم المخادع، ورجل الألعاب، والمُحير، وجيه ويلبر وولنجهام، وهو شبيه بـ دبليو سي فيلدز، الحيل والمزاح بدلاً من القوس والسهام في محاولاتهم لغزو سوبرمان. بالنسبة للمحررين الذين يخشون الجدل، كان أشرار الأربعينيات مثل هؤلاء وسيلة لتجنب الحواف الحادة للعالم الحقيقي".
  96. ^ تاي (2012). سوبرمان ، ص. 162: "قبل ظهور مورت، كان عالم سوبرمان مرتجلًا وفوضويًا، حيث كان جيري وكتاب آخرون يضيفون عناصر أثناء سيرهم دون أي تخطيط أو قلق من أن كل شيء مترابط. كان هذا جيدًا عندما كانت جميع الكتب تدور حول سوبرمان وكان كل الكتابة تتم بواسطة مجموعة صغيرة. الآن نما عدد الكتاب وكان هناك ثمانية كتب مصورة مختلفة تحتوي على مئات من قصص سوبرمان سنويًا للقلق بشأنها."
  97. ^ تاي (2012). سوبرمان ، ص. 173: "لكن ابتكارات ويزنجر كانت لها آثار سلبية على القصة. فقد أصبح عالم سوبرمان معقدًا للغاية لدرجة أن القراء كانوا بحاجة إلى خريطة أو حتى موسوعة لتتبع كل شخص وكل شيء. (سيكون هناك في النهاية موسوعتان، اثنتان في الواقع، لكن الأولى لم تظهر حتى عام 1978.) كانت كل تعقيدات الحبكة مغرية للقراء المتفانين، الذين أحبوا تحدي مواكبة الأحداث، ولكن بالنسبة للمعجبين العاديين فقد تكون مرهقة".
  98. ^ تاي (2012). سوبرمان ، ص. 165: "ابتعدت قصص ويزنجر عن حرب فيتنام، والثورة الجنسية، وحركة القوة السوداء، وغيرها من القضايا التي طرأت على الستينيات. ولم يكن هناك أي شيء مما قد يسميه مورت "حساسًا عاطفيًا"، على الرغم من أن القراء قد يرغبون في معرفة شعور كلارك بشأن شخصيته المنقسمة، أو ما إذا كان سوبرمان ولويس قد انخرطا في معارك بين الجنسين كانت السمة المميزة للعصر. أراد مورت أن تكون قصصه المصورة ملاذًا للقراء الشباب، وكان يعلم أن سياساته ذات الميول اليمينية لن تروق لكتابه اليساريين والعديد من معجبيه بسوبرمان".
  99. ^ دانييلز (1998). سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 102: "كانت إحدى الطرق التي استخدمها المحرر للبقاء على اتصال بجمهوره الشاب من خلال عمود الرسائل، "حقيبة بريد متروبوليس"، الذي تم تقديمه في عام 1958."
  100. ^ تاي (2012). سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 168: "اعترف لاحقًا بأنه فقد الاتصال بجيل جديد من الأطفال ومفاهيمهم حول الأبطال والأشرار".
  101. ^ جوليوس شوارتز، مقتبس في دانييلز (1998): "قلت، 'أريد أن أتخلص من كل الكريبتونيت. أريد أن أتخلص من كل الروبوتات التي تستخدم لإخراجه من المواقف. لقد سئمت من تلك البدلة الغبية التي يرتديها كلارك كينت طوال الوقت. أريد أن أعطيه ملابس أكثر حداثة. وربما يكون أهم شيء أريد القيام به هو إخراجه من الديلي بلانيت ووضعه في التلفزيون. قلت، 'قراؤنا ليسوا على دراية بالصحف. معظمهم يحصلون على أخبارهم من التلفزيون، وأعتقد أن الوقت قد حان بعد كل هذه السنوات'".
  102. ^ هارفي (1996)، ص 144: "لم يرحب الناشرون التقليديون للقصص المصورة بالقدرة الفنية التعبيرية التي تتسم بالفردية الشديدة. فالعقلية المؤسسية، التي تركز دائمًا على النتيجة النهائية للميزانية العمومية، كانت تفضل "الأساليب المنزلية" المملة في تقديم القصص المصورة..."
  103. ^ يوري وآخرون (2006). رفيق كريبتون ، ص 18: "في عام 1948، خلف بورينج شوستر باعتباره الفنان الرئيسي لسوبرمان، وكان أسلوبه الفني يجسد أسلوب الرسوم الهزلية والترويج لرجل الفولاذ طوال الخمسينيات من القرن العشرين".
  104. ^ دانييلز (1998). سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 74: "... تم رسم سوبرمان بأسلوب توضيحي أكثر تفصيلاً وواقعية. كما بدا أكبر وأقوى. قال بورينج: "حتى ذلك الحين، كان سوبرمان يبدو دائمًا قصير القامة. كان طوله ستة رؤوس، أقصر قليلاً من الطبيعي. لقد جعلته أطول - تسعة رؤوس - لكنني احتفظت بصدره الضخم".
  105. ^ كيرت سوان (1987). رسم سوبرمان . أعيد نشر المقال في يوري وآخرون (2006)، ص 58: "لمدة 30 عامًا أو نحو ذلك، من حوالي عام 1955 حتى قبل عامين تقريبًا عندما تقاعدت تقريبًا، كنت الفنان الرئيسي لقصص سوبرمان المصورة لشركة دي سي كوميكس".
  106. ^ هايد (2009). رحلات الخيال
  107. ^ تاي (2012). سوبرمان ، ص. 88: "[هاري دونينفيلد] قام بتعيين ماكسويل في شركة سوبرمان، أولاً للإشراف على ترخيص الألعاب والمنتجات الأخرى، ثم لإدخال البطل الخارق إلى عالم البث."
  108. ^ Scivally (2007). سوبرمان في السينما والتلفزيون والإذاعة وبرودواي ، ص. 16: "تم جلب سوبرمان إلى الراديو بواسطة ألين دوكوفني، وكيل الصحافة في شركة ديتيكتيف كوميكس، وروبرت ماكسويل (الاسم المستعار لروبرت جوف)، مؤلف قصص خيالية سابق كان مسؤولاً عن ترخيص الحقوق الفرعية لشخصيات القصص المصورة للشركة."
  109. ^ Pointer (2017): "... الميزانية المخصصة لكل فيلم قصير - 30 ألف دولار أمريكي، وهو مبلغ مذهل..."
  110. ^ ديف فلايشر، مقتبس في دانييلز (1998) سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 58: "متوسط ​​تكلفة الفيلم القصير تسعة أو عشرة آلاف دولار، بعضها وصل إلى خمسة عشر ألف دولار؛ وكانت التكلفة متفاوتة".
  111. ^ تاي (2012). سوبرمان ، ص 94: "كان مؤلفو الموسيقى ماكس وديف [فلايشر] يعرفون الشكل الذي ينبغي أن يبدو عليه سوبرمان ولويس والآخرون، وذلك بفضل أوراق النماذج التي قدمها جو شوستر".
  112. ^ Scivally (2007). سوبرمان في السينما والتلفزيون والراديو وبرودواي ، ص 37: "لقد أدت تحديات الإنتاج إلى مضاعفة ميزانيته بأكثر من الضعف؛ حيث تم الإبلاغ عن التكلفة النهائية بشكل مختلف في أي مكان من 250.000 دولار إلى 325.000 دولار."
  113. ^ Scivally (2007). سوبرمان في السينما والتلفزيون والإذاعة وبرودواي ، ص 37: "مع كل هذه الضجة، سرعان ما أصبح سوبرمان المسلسل الأكثر ربحية في تاريخ السينما".
  114. ^ Scivally (2007). سوبرمان في السينما والتلفزيون والراديو وبرودواي ، ص. 49: "وفقًا لمجلة Variety ، كان من المقرر أن يصل سعر الفيلم الروائي الطويل وأربع وعشرين حلقة إضافية مدة كل منها نصف ساعة إلى 400000 دولار، أو ما يقرب من 15000 دولار لكل حلقة."
  115. ^ abc Scivally (2007). سوبرمان في السينما والتلفزيون والإذاعة وبرودواي
  116. ^ "أفلام سوبرمان في شباك التذاكر". Box Office Mojo. مؤرشف من الأصل في 26 أغسطس 2014. تم الاسترجاع في 24 يوليو 2016 .
  117. ^ بوب شيبمان (2016). Really That Good: SUPERMAN (1978) (YouTube). Moviebob Central. مؤرشف من الأصل في 11 ديسمبر 2021.
  118. ^ Scivally (2007). سوبرمان في السينما والتلفزيون والإذاعة وبرودواي ، ص 90
  119. ^ تاي (2012). سوبرمان ، ص 197
  120. ^ شارف، زاك (24 مايو 2023). "مخرج فيلم The Flash يعلن عن الظهور الأكثر إثارة للصدمة في الفيلم والذي استغرق عقودًا من الزمن". فارايتي . مؤرشف من الأصل في 24 مايو 2023. تم الاسترجاع في 24 مايو 2023 .
  121. ^ برنارد لوبر، مقتبس من كتاب Flights of Fantasy (هايد 2009): "لم يكن العرض مخصصًا للشباب فقط. لقد عرضنا حلم كل رجل - الطيران، أن يكون خارقًا".
  122. ^ Scivally (2007)، ص 52: "... كان روبرت ماكسويل يأمل في الحصول على فترة زمنية للبالغين، لذلك جعل سوبرمان عرضًا للبالغين، مع مشاهد الموت والعنف العنيف."
  123. ^ كليمنتس، جوناثان؛ تامامورو، موتوكو (2003). موسوعة دوراما: دليل الدراما التلفزيونية اليابانية منذ عام 1953. دار ستون بريدج للنشر. ص 200. رقم ISBN 9781880656815.
  124. ^ بيلر، ستان (2011). "من الكتب المصورة إلى الروايات التعليمية: سمولفيل، والسرد، وتعليم البطل الشاب". في جيراغتي، لينكولن (المحرر). سجلات سمولفيل: مقالات نقدية عن المسلسل التلفزيوني . دار سكيركرو للنشر. رقم ISBN 9780810881303.
  125. ^ آرثر، كيت (20 مايو 2006). "المشاهدون الذكور الشباب يرفعون تقييمات مسلسل 'سمولفيل'" . نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 12 يونيو 2006. تم الاسترجاع في 26 أكتوبر 2020 .
  126. ^ جوردون (2017)
  127. ^ ج. أديسون يونج، "النتائج الواقعية" (12 أبريل 1948)، في قضية جيروم سيجل وجوزيف شوستر ضد شركة ناشيونال كوميكس للنشر وآخرين (المحكمة العليا في نيويورك 1947) (النسخة المتوفرة على سكريبد)
  128. ^ جوردون (2017). سوبرمان: استمرارية أيقونة أمريكية ص 162
  129. ^ "مبيعات التجزئة للسلع المرخصة بناءً على خصائص الترفيه/الشخصيات التي تزيد قيمتها عن 100 مليون دولار". خطاب الترخيص . 23 يوليو 2018. تم الاسترجاع في 7 أغسطس 2018 .
  130. ^ أنتوني، إيان (نوفمبر 2003). "مظاهر رائعة: خمس مناسبات سنوية تلتقي في عام 2003 لسوبرمان". الصفحة الرئيسية لسوبرمان . تم الاسترجاع في 7 أغسطس 2018 .
  131. ^ جوردون (2017). سوبرمان: استمرارية أيقونة أمريكية ص 146
  132. ^ جوردون (2017). سوبرمان: استمرارية أيقونة أمريكية ص 162-165
  133. ^ جوردون (2017). سوبرمان: استمرارية أيقونة أمريكية ، ص 155
  134. ^ ريكا (2014). سوبر بويز ، ص. 150: "كان دونينفيلد حينها هو الذي لم يمتلك العقار فحسب، بل حصل أيضًا على حصة الأسد من الأرباح؛ أيًا كان ما حصل عليه جيري وجو، فقد كان هو من يحلله."
  135. ^ ريكا (2014). سوبر بويز ، ص. 155: "[هاري دونينفيلد] كان يعلم أن القراء اعتادوا على أعمال سيجل وشوستر، ولم يكن يريد المخاطرة بإفساد صيغة سرية لم يفهمها تمامًا بعد، خاصة عندما كانت تباع بشكل جيد".
  136. ^ تاي (2012). سوبرمان ، ص. 119: "في السنوات العشر من عام 1938، عندما نُشرت الدعوى الأولى، وحتى رفع الدعوى في عام 1947، حصل جيري وجو على [...] مبلغ إجمالي قدره 401,194.85 دولارًا."
  137. ^ الملحق Q (الملف 353-3) في قضية لورا سيجل لارسون ضد شركة وارنر براذرز إنترتينمنت، دي سي كوميكس، رقم القضية 13-56243 (النسخ المتوفرة من دروب بوكس ​​وسكريبد). تم تقديمه في الأصل كملحق في قضية جيروم سيجل وجوزيف شوستر ضد شركة ناشيونال كوميكس بابليكيشنز وآخرين (المحكمة العليا في نيويورك 1947)
  138. ^ جيري سيجل. حياة وأحداث جيري سيجل (مذكرات غير منشورة، كتبت حوالي عام 1946؛ تتوفر النسخ الممسوحة ضوئيًا على دروبوكس وسكريبد [ رابط معطل دائمًا ] ):
    "أثناء خدمتي، كانت أغلب مغامرات سوبرمان مكتوبة بواسطة كتاب يعملون لدى شركة ديتكتيف كوميكس، المحدودة.
  139. ^ جيري سيجل، في مقابلة أجريت معه عام 1975 مع فيل يه لمجلة كوبلستون . مقتبس من كتاب Funnyman لسيجل وشوستر بقلم توم أندري وميل جوردون في الصفحة 49:
    "بينما كنت في الخدمة، بدأوا في تجاهل نصوص سوبرمان، لأنه من الواضح أنني لم أستطع كتابتها أثناء غيابي في الخدمة".
  140. ^ ريكا (2014). سوبر بويز ، ص 223: "شعر جيري بالغضب والعزلة على الفور: لقد مضى هاري قدمًا ووافق على العنوان دون إخباره - أو دفع ثمنه ؟"
  141. ^ abcdef Sergi (2015). قانون صناع القصص المصورة
  142. ^ ريكا (2014). سوبر بويز ، ص 226: "حصل جيري وجو على شيك نهائي - وأخرجتهما ناشيونال على الفور."
  143. ^ ريكا 2014
  144. ^ المرفق 2 (الملف 722-1) في قضية لورا سيجل لارسون ضد شركة وارنر براذرز إنترتينمنت، دي سي كوميكس، رقم القضية 13-56243 .
  145. ^ سيرجي (2015)، ص 214
  146. ^ Scott Niswander (22 يوليو 2015). لماذا لا يكون سوبرمان بطلًا خارقًا في المجال العام؟ (فيديو على يوتيوب). NerdSync Productions. حدث الحدث في 3:03~3:33. مؤرشف من الأصل في 22 نوفمبر 2016. تم الاسترجاع في 21 مايو 2016 .
  147. ^ عائلة مارفل #89. تاريخ تسجيل حقوق النشر هو 25 سبتمبر 1953.
    انظر كتالوج إدخالات حقوق النشر، السلسلة الثالثة، المجلد 7، الجزء 2، العدد 1: الدوريات، يناير-يونيو 1953. مكتبة الكونجرس الأمريكية. 1954. ص 268.
  148. ^ توماس، روي ؛ أوردواي، جيري (يوليو 2001). "ليس كابتن مارفل لوالدك! رواية فنان عن مهمة محكوم عليها بالفشل من أجل سلسلة شازام! في ثمانينيات القرن العشرين". الأنا البديلة . 3 (9). رالي، كارولاينا الشمالية: تو مورووز للنشر: 9-17.
  149. ^ شريط سوبرمان الهزلي، 16 يناير 1939، أرشيف 8 أكتوبر 2016، على موقع واي باك مشين ، أعيد طبعه في "الحلقة 1: سوبرمان يأتي إلى الأرض". TheSpeedingBullet.com. مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2016. تم الاسترجاع في 27 مارس 2016 .
  150. ^ لوثر، جورج (1942). مغامرات سوبرمان . بير ريكا (2014)، ص. 204: "الكتاب هو أيضًا المرة الأولى التي يُطلق فيها على والدي سوبرمان اسم "جور-إيل" و"لارا" - وهو تغيير بسيط في التهجئة سيظل ساريًا."
  151. ^ The Secret Rocket بقلم لانتز، جيمس. "سلسلة سوبرمان الإذاعية – مراجعات القصص". SupermanHomepage.com. مؤرشف من الأصل في 26 يونيو 2016.
  152. ^ جاكسون، ماثيو (17 ديسمبر 2012). "الحملة لتحويل بلدة كانساس الحقيقية إلى سمولفيل سوبرمان". Blastr.com ( Syfy ). مؤرشف من الأصل في 22 مارس 2016. تم الاسترجاع في 22 مارس 2016. عقود من أساطير الكتب المصورة ومسلسل تلفزيوني ناجح جعلت من مسقط رأس سوبرمان سمولفيل بولاية كانساس، واحدة من أشهر الأماكن في أمريكا .
  153. ^ مانكيفيتش وكرين (2012)، ص. 203
  154. ^ دانييلز (1998). سوبرمان: التاريخ الكامل
  155. ^ "مغامرات باتمان/سوبرمان الجديدة". وارنر برذرز. مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2007.
  156. ^ جون سيكيلا ( ص ). "أصل زي سوبربوي!" سوبربوي ، المجلد 1، العدد 78 (يناير 1960). نيويورك، نيويورك: دي سي كوميكس .
  157. ^ Seagle, Steven T.  ( w ), McDaniel, Scott  ( p ), Owens, Andy ( i ). "الحقيقة" سوبرمان: المغامرة العشرة سنتات ، المجلد 1، العدد 1 (مارس 2003). نيويورك، نيويورك: دي سي كوميكس .
  158. ^ شوتز، ديفيد (26 أبريل 1992). "عندما عمل سوبرمان في ذا ستار". مغامرات سوبرمان . مؤرشف من الأصل في 17 يوليو 2010. تم الاسترجاع في 25 ديسمبر 2010 .
  159. ^ دانييلز (1998). سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 42
  160. ^ ويلدون 2013، ص 33
  161. ^ ويلدون (2013). سوبرمان السيرة الذاتية غير المصرح بها ، ص 55
  162. ^ "دين سوبرمان (كلارك كينت / كال-إل)". Adherents.com . 14 أغسطس 2007. مؤرشف من الأصل في 28 أغسطس 2012.{{cite web}}:CS1 maint: عنوان URL غير مناسب ( الرابط )
  163. ^ ab Rucka, Greg  ( w ), Lopez, David  ( p ). "الدفاع الإيجابي" Wonder Woman ، المجلد 2، العدد 220 (أكتوبر 2005). دي سي كوميكس.
  164. ^ أكشن كوميكس #594 (1987)
  165. ^ إيفانز، وودي (2014). "لماذا لن ينقذونا: التوجهات السياسية في صراعات الأبطال الخارقين".[ رابط ميت دائم ]
  166. ^ جونز، جيف  ( w )، كونر، أماندا  ( p )، بالميوتي، جيمي  ( i ). "رحلة القوة" JSA: مصنف ، المجلد 1، العدد 1 (سبتمبر 2005). دي سي كوميكس.
  167. ^ جونز، جيف دونر، ريتشارد  ( w )، وايت، إريك  ( p )، وايت، إريك  ( i ). "من هو الأخ الأكبر لكلارك كينت؟" Action Comics Annual ، المجلد 1، العدد 10 (مارس 2007). دي سي كوميكس.
  168. ^ Buskiek, Kurt , Nicieza, Fabian , Johns, Geoff  ( w ), Guedes, Renato ( p ), Magalhaes, Jose Wilson ( i ). "سوبرمان: العائلة" أكشن كوميكس ، المجلد 1، العدد 850 (يوليو 2007). دي سي كوميكس.
  169. ^ والاس، دان (2008). "الأرض البديلة". في دوغال، أليستير (المحرر). موسوعة دي سي كوميكس . لندن : دورلينج كيندرسلي . ص 20-21. رقم ISBN 978-0-7566-4119-1.
  170. ^ مثال: DC Comics Presents #3 (1978)
  171. ^ "كلارك كينت، مراسل". مغامرات سوبرمان . الحلقة 2. 14 فبراير 1940. WOR.:
    -  انظر! انظر! هناك، في السماء! إنه رجل!
    -  يا إلهي، إنه يطير!
    -  لا يمكن أن يكون! هذا غير ممكن!
  172. ^ دانييلز (1998)، ص 106-107.
  173. ^ The Meteor From Krypton (يونيو 1943). بير هايد (2009): "لم يتمكن سوى قوس واحد في عام 1943 من تجاوز عصره: "The Meteor from Krypton". ظهر لأول مرة في 3 يونيو، وكان بمثابة أول ظهور للكريبتونيت..."
  174. ^ سوبرمان #61 محفوظ في 27 أبريل 2016، على موقع واي باك مشين في قاعدة بيانات جراند كوميكس . "ملاحظات المفهرس ... تم تقديم الكريبتونيت الأخضر في هذه القصة."
  175. ^ "إذا علمت لويس سر كلارك فعليًا، فإن الشريط سيفقد حوالي 75% من جاذبيته - زاوية الاهتمام الإنساني. أعلم أن الصيغة قد تكون رتيبة من خلال التكرار، لكنني أخشى أنه إذا تمت إزالة هذا العنصر من صيغة القصة التي تشكل سوبرمان، فإن هذا الشريط سيفقد جزءًا كبيرًا من فعاليته." سيجل، في ملاحظاته على السيناريو، مقتبسًا من ريكا (2014) ( سوبر بويز ).
  176. ^ سوبرمان #17 محفوظ في 15 أبريل 2016، على موقع واي باك مشين في قاعدة بيانات جراند كوميكس.
  177. ^ كرونين، بريان (28 يونيو 2011). "عندما التقينا لأول مرة". (العمود رقم 30) ComicBookResources.com . مؤرشف من الأصل في 17 أكتوبر 2013. تم الاسترجاع في 16 مارس 2016 .
  178. ^ Scivally (2007). سوبرمان في السينما والتلفزيون والراديو وبرودواي : "قدمت الحلقة أيضًا جوليان نوا بصفته رئيس كلارك كينت، الذي تطور اسمه من باريس وايت إلى بيري وايت. تغيرت صحيفة وايت من The Daily Flash إلى Daily Planet . بعد فترة وجيزة من ظهور البرنامج الإذاعي، غيرت القصص المصورة أيضًا محرر Daily Star جورج تايلور إلى محرر Daily Planet بيري وايت..."
  179. ^ دانييلز (1998). سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 160
  180. ^ على الرغم من إنشائها لتظهر في سوبرمان #30 (سبتمبر 1944)، إلا أن تأخر النشر أدى إلى ظهور الشخصية لأول مرة في شريط سوبرمان الهزلي اليومي في ذلك العام، وفقًا لـ سوبرمان #30 المؤرشف في 11 مارس 2016، على موقع واي باك مشين في قاعدة بيانات جراند كوميكس .
  181. ^ Schodt, Frederik L. (2007). The Astro Boy Essays: Osamu Tezuka, Mighty Atom, and the Manga/Anime Revolution . Stone Bridge Press. p. 45. ISBN 9781933330549.
  182. ^ كريج، تيموثي (2015). البوب ​​الياباني: داخل عالم الثقافة الشعبية اليابانية . روتليدج. ISBN 9781317467212.
  183. ^ كاتسونو، هيروفومي (2018). "البطل الغريب: تصوير العدالة في برامج تلفزيونية لأبطال خارقين من توكوساتسو". في فريدمان، أليسا؛ سليد، توبي (المحرران). تقديم الثقافة الشعبية اليابانية . روتليدج. رقم ISBN 9781317528937.
  184. ^ كليمنتس، جوناثان؛ تامامورو، موتوكو (2003). موسوعة دوراما: دليل الدراما التلفزيونية اليابانية منذ عام 1953. دار ستون بريدج للنشر. رقم ISBN 9781880656815.
  185. ^ مارتن، ديبوراه (19 يونيو 2019). "معرض كريستال بريدجز "رجال من الصلب، نساء من العجائب" يقام في سان أنطونيو". سان أنطونيو إكسبريس نيوز . تم الاسترجاع في 7 يوليو 2020 .
  186. ^ "رجال من حديد، نساء من عجائب يظهرون لأول مرة في متحف سان أنطونيو للفنون". مجلة سان أنطونيو . 20 يونيو 2019. تم الاسترجاع في 7 يوليو 2020 .
  187. ^ جورال، ناتاشا. "سريعًا إلى متحف ويتني، والعودة مرة أخرى إلى سان فرانسيسكو وشيكاغو لأندي وارهول يتجاوز النجومية". فوربس . تم الاسترجاع في 7 يوليو 2020 .
  188. ^ سانتي، لوك (3 مايو 2020). "آندي وارهول، سوبرستار" . نيويورك تايمز . ISSN  0362-4331. مؤرشف من الأصل في 3 مايو 2020. تم الاسترجاع في 7 يوليو 2020 .
  189. ^ كوهين، ألينا (1 أكتوبر 2018). "كيف اخترع روي ليختنشتاين فن البوب ​​عن غير قصد". آرتسي . تم الاسترجاع في 7 يوليو 2020 .
  190. ^ جينزلنجر، نيل (31 أكتوبر 2018). "ميل راموس، رسام العري الأنثوي وأبطال القصص المصورة، يموت عن عمر يناهز 83 عامًا" . نيويورك تايمز . ISSN  0362-4331. مؤرشف من الأصل في 31 أكتوبر 2018. تم الاسترجاع في 7 يوليو 2020 .
  191. ^ جيسوس، كارلوس سواريز دي (31 يناير 2008). "المهاجرون هم أبطال خارقون". ميامي نيو تايمز . تم الاسترجاع في 7 يوليو 2020 .
  192. ^ "سيقوم السيد براين ووش بتحويل مبنى من تصميم ريتشارد ماير إلى متحف فني في بيفرلي هيلز". صحيفة المهندس المعماري . 18 فبراير 2020. تم الاسترجاع في 7 يوليو 2020 .
  193. ^ Storr, Robert (2 يونيو 2017). "عالم بيتيبون". مجلة نيويورك ريفيو أوف بوكس . تم الاسترجاع في 7 يوليو 2020 .
  194. ^ شيلدال، بيتر. "لوحات بيتر سول التي تظهر وجهك". مجلة نيويوركر . تم الاسترجاع في 7 يوليو 2020 .
  195. ^ “جوزيبي فينيزيانو | آرت نت”. www.artnet.com . تم الاسترجاع في 14 يوليو، 2020 .
  196. ^ "F. Lennox Campello | Superman Naked | Artsy". Artsy . تم الاسترجاع في 14 يوليو 2020 .
  197. ^ SCHKLOVEN, EMMA (25 يناير 2017). "معرض متنقل يتناول موضوع الأبطال الخارقين يأتي إلى كلية لينشبورج". NewsAdvance.com . تم الاسترجاع في 7 يوليو 2020 .
  198. ^ Trostle, Adora (30 يناير 2019). "نتائج معارض ميامي للفنون قبل بضعة أشهر". NY UNDRESSED . تم الاسترجاع في 14 يوليو 2020 .
  199. ^ إيكو، أومبرتو (2004) [1962]. "أسطورة سوبرمان". في هير، جيت هير؛ كينت، ورسيستيرم (المحرران). Arguing Comics . مطبعة جامعة ميسيسيبي. ص. 162. ISBN 1-57806-687-5.
  200. ^ كلارك، جيرالد (13 ديسمبر 1971). "القصص المصورة على الأريكة". تايم . ص. 1-4. ISSN  0040-781X. مؤرشف من الأصل في 30 سبتمبر 2007. تم الاسترجاع في 29 يناير 2007 .
  201. ^ دانييلز (1995). دي سي كوميكس: ستون عامًا من أبطال القصص المصورة المفضلين في العالم ، ص 64
  202. ^ Grayling, AC (8 يوليو 2006). "فلسفة سوبرمان: دورة قصيرة". مجلة The Spectator . المملكة المتحدة. ISSN  0038-6952. مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر 2007. تم الاسترجاع في 29 يناير 2007 .
  203. ^ دانييلز (1995). دي سي كوميكس: ستون عامًا من أبطال القصص المصورة المفضلين في العالم ، ص 22-23
  204. ^ أساطير سوبرمان (DVD). وارنر براذرز 2006.
  205. ^ سابين، روجر (1996). القصص المصورة والروايات المصورة (الطبعة الرابعة من الطبعة الورقية). فايدون. رقم ISBN 0-7148-3993-0.
  206. ^ فون بوساك، ريتشارد (2-8 يوليو 1998). "سوبرمان في مواجهة كو كلوكس كلان". مترو سيليكون فالي . سان خوسيه، كاليفورنيا. مؤرشف من الأصل في 11 مايو 2015. تم الاسترجاع في 28 يناير 2007 .
  207. ^ دوبنر، ستيفن جيه؛ ليفيت، ستيفن دي (8 يناير 2006). "مخادعون؟". مجلة نيويورك تايمز . ص. F26. مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2012. تم الاسترجاع في 28 يناير 2007 .
  208. ^ ويلدون (2013). سوبرمان السيرة الذاتية غير المصرح بها ، ص 83
  209. ^ بوكاتمان، سكوت (2003). مسائل الجاذبية: المؤثرات الخاصة والرجال الخارقون في القرن العشرين . مطبعة جامعة ديوك . رقم ISBN 0-8223-3132-2.
  210. ^ Jules Feiffer The Great Comic Book Heroes ، (2003). Fantagraphics . ISBN 1-56097-501-6 
  211. ^ أندريه (1983)، ص 10.
  212. ^ إيان جوردون "الحنين والأسطورة والأيديولوجية: رؤى سوبرمان في نهاية القرن الأمريكي" في مايكل رايان، "دراسات ثقافية: مختارات" (2007). بلاكويل ISBN 978-1-4051-4577-0 [1]. 
  213. ^ Fingeroth, Danny Superman on the Couch (2004). Continuum International Publishing Group، ص53. ISBN 0-8264-1539-3 
  214. ^ ab Engle, Gary "What Makes Superman So Darned American?" reprint in Popular Culture (1992) Popular Press p 331–343. ISBN 0-87972-572-9 
  215. ^ والاس، دانييل؛ سينجر، برايان (2006). فن عودة سوبرمان . كرونيكل بوكس. ص. 92. ISBN 0-8118-5344-6.
  216. ^ ألدو، ريغالادو (2005). "الحداثة، والعرق، والبطل الخارق الأمريكي". في ماكلولين، جيف (محرر). القصص المصورة كفلسفة . مطبعة جامعة ميسيسيبي . ص 92. ISBN 1-57806-794-4.
  217. ^ جينمان، ديفيد (2007). أدورنو في أمريكا . مطبعة جامعة مينيسوتا. ص. 180. ISBN 978-0-8166-4809-2.
  218. ^ روني، ديفيد (3 يونيو 2010). "العثور على أمريكا، البحث عن الهوية". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 9 يونيو 2010. تم الاسترجاع في 11 يونيو 2010 .
  219. ^ وينشتاين، سيمشا (2006). Up, Up, and Oy Vey! (الطبعة الأولى). Leviathan Press. ISBN 978-1-881927-32-7.
  220. ^ تاي، لاري (2012). سوبرمان: التاريخ الطائر لبطل أمريكا الأكثر استمرارية . دار راندوم هاوس الرقمية . ص 65-67. رقم ISBN 978-1-4000-6866-1مثل موسى . فكما حملت أم الطفل النبي في سلة من القصب في محاولة يائسة لإنقاذه من حكم الإعدام الذي أصدره فرعون مصري، فإن كال-إيل كان محكوماً عليه بالهلاك...
  221. ^ جوبلز، بول جوزيف (25 أبريل 1940). "هجمات جيري سيجل!". الفيلق الأسود . ص. 8. مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2016.
  222. ^ لوند (2016)
  223. ^ دانييلز (1998). سوبرمان ، ص 19: "هناك قصص متوازية في العديد من الثقافات، ولكن ما هو مهم هو أن سيجل، الذي كان يعمل في الوسيلة التي تحظى برعاية عامة من جانب الجمهور، قد خلق مسيحًا أمريكيًا علمانيًا. ولم يكن أي شيء من هذا القبيل في ذهنه على ما يبدو: كان تفسيره لإسقاط سوبرمان من السماء هو أن "الأمر حدث بهذه الطريقة". وردد شوستر نفس الرأي: "لقد اعتقدنا أنها فكرة جيدة".
  224. ^ ديكهولتز، دانييل (1998). "أحلام الفولاذ". كتاب ستارلوج السنوي . مجموعة ستارلوج المحدودة، ص 77.
  225. ^ رجل من حديد (2013؛ أفلام وارنر براذرز). "لن يرتكبوا بالضرورة نفس الأخطاء التي ارتكبناها، ليس إذا أرشدتهم، كال."

فهرس

  • أندريه، توماس (أغسطس 1983). "حول سوبرمان والأطفال الذين يحلمون" (PDF) . نيمو: مكتبة القصص المصورة الكلاسيكية . رقم 2. فانتاغرافيكس . ص 6-19.
    • أعيد طبعه في Comics Values ​​Monthly Superman Memorial Issue (1992) و Best, Daniel, ed. (3 أغسطس 2012). "'لقد قمت أنا وجيري بعمل كتاب مصور معًا...' مقابلة مع جيري سيجل وجو شوستر". 20th Century Danny Boy. مؤرشف من الأصل في 4 ديسمبر 2015. تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2015 .
  • بيربوم، روبرت (1996). "سيجل وشوستر يقدمان... سوبرمان". سوق الكتب المصورة . رقم 36. دار نشر جيمستون، ص 47-50.
  • كرونين، بريان (2009). هل كان سوبرمان جاسوسًا؟. ​​دار بينجوين. رقم الكتاب المعياري الدولي 9781101046562.
  • دانييلز، ليز (1995). دي سي كوميكس: ستون عامًا من أبطال القصص المصورة المفضلين في العالم (الطبعة الأولى). دار بولفينش للنشر . رقم ISBN 978-0821220764.
  • دانييلز، ليز (1998). سوبرمان: التاريخ الكامل (الطبعة الأولى). كتب تيتان . رقم ISBN 1-85286-988-7.
  • دين، مايكل (14 أكتوبر 2004). "رجل قابل للتسويق بشكل غير عادي: الصراع المستمر من أجل ملكية سوبرمان وسوبربوي". مجلة الكوميكس (263): 13-17. مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2006. تم الاسترجاع في 22 ديسمبر 2006 .
  • يوري، مايكل ؛ آدامز، نيل ؛ سوان، كيرت ؛ أندرسون، مورفي (2006). رفيق كريبتون . رالي، كارولاينا الشمالية: دار توموروز للنشر . رقم ISBN 978-1-893905-61-0.
  • جوردون، إيان (2017). سوبرمان: استمرارية أيقونة أمريكية . مطبعة جامعة روتجرز. رقم ISBN 9780813587530.
  • هارفي، روبرت سي. (1996). فن القصص المصورة: تاريخ جمالي . مطبعة جامعة ميسيسيبي. رقم ISBN 9780878057580.
  • هاتفيلد، تشارلز (2005). القصص المصورة البديلة: أدب ناشئ . مطبعة جامعة ميسيسيبي. رقم ISBN 9781604735871.
  • هايد، مايكل ج. (2009). رحلات الخيال: القصة غير المصرح بها ولكنها حقيقية لمغامرات سوبرمان على الراديو والتلفزيون . بير مانور ميديا. رقم ISBN 9781593933449.
  • جونز، جيرارد (2004). رجال الغد: المهوسون، والعصابات، وميلاد القصص المصورة . كتب أساسية. رقم ISBN 0-465-03656-2.
  • كوبلر، جون (21 يونيو 1941). "صعود، صعود، وهبوط!: صعود سوبرمان، إنك" (PDF) . صحيفة ساترداي إيفنينج بوست . مؤرشف من الأصل (PDF) في 13 سبتمبر 2016.
  • لوند، مارتن (2016). إعادة بناء الرجل الفولاذي: سوبرمان 1938-1941، التاريخ اليهودي الأمريكي، واختراع الصلة بين اليهود والقصص المصورة . بالجريف ماكميلان. رقم ISBN 978-3-319-42959-5.
  • مانكيفيتش، توم؛ كرين، روبرت (2012). حياتي كمانكيويتش: رحلة من الداخل عبر هوليوود . مطبعة جامعة كنتاكي. رقم ISBN 9780813140575.
  • بوينتر، راي (2017). فن واختراعات ماكس فلايشر: رائد الرسوم المتحركة الأمريكي . ماكفارلاند. ISBN 978-1-4766-6367-8.
  • ريكا، براد (2014). سوبر بويز: المغامرات المذهلة لجيري سيجل وجو شوستر – مبدعا سوبرمان . دار سانت مارتن للنشر. رقم ISBN 978-1250049681.
  • روسن، جيك (2008). سوبرمان ضد هوليوود: كيف نجح المنتجون الأشرار والمخرجون الماكرون والكتاب المتحاربون في إرساء أسس أيقونة أمريكية . دار شيكاغو للنشر. رقم ISBN 9781569765012.
  • سكيفالي، بروس (2007). سوبرمان في السينما والتلفزيون والإذاعة وبرودواي . ماكفارلاند. ISBN 9780786431663.
  • سيرجي، جو (2015). قانون صناع الكتب المصورة: المفاهيم والتطبيقات الأساسية . ماكفارلاند. رقم ISBN 978-0786473601.
  • ستيرانكو، جيم (1970). تاريخ ستيرانكو للقصص المصورة، المجلد 1. سوبرجرافيكس. رقم ISBN 9780517501887.
  • تاي، لاري (2012). سوبرمان: التاريخ المحلق لبطل أمريكا الأكثر استمرارية . دار راندوم هاوس، نيويورك. رقم الكتاب المعياري الدولي 978-1-58836-918-5.
  • ويلدون، جلين (2013). سوبرمان: السيرة الذاتية غير المصرح بها . نيوجيرسي: جون وايلي وأولاده، المحدودة. رقم ISBN 978-1-118-34184-1.
  • دالاس، كيث؛ ساكس، جيسون؛ بيرد، جيم؛ دايكما، ديف؛ بول برايان ماكوي (2013). سجلات القصص المصورة الأمريكية: ثمانينيات القرن العشرين . دار توموروز للنشر. رقم ISBN 9781605490465.

قراءة إضافية

تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=سوبرمان&oldid=1253642636"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate