سوبرمان

سوبرمان هو بطل خارق ابتكره الكاتب جيري سيجل والفنان جو شوستر ، وظهر لأول مرة في العدد الأول من مجلة "أكشن كوميكس" التي نُشرت في الولايات المتحدة في 18 أبريل 1938. ^[¹^] ومنذ ذلك الحين، يُنشر سوبرمان بانتظام في القصص المصورة الأمريكية التي تصدرها شركة دي سي كوميكس ، كما تم اقتباسه في وسائل إعلامية أخرى، بما في ذلك المسلسلات الإذاعية والروايات والأفلام والبرامج التلفزيونية والمسرح وألعاب الفيديو. يُعد سوبرمان النموذج الأمثل للبطل الخارق: فهو يرتدي زيًا غريبًا، ويستخدم اسمًا رمزيًا ، ويحارب الشر ويتجنب الكوارث بفضل قدراته الخارقة. ورغم وجود شخصيات سابقة يمكن القول إنها تُناسب هذا التعريف، إلا أن سوبرمان هو من روّج لنوع قصص الأبطال الخارقين ووضع أسسه. كان سوبرمان البطل الخارق الأكثر مبيعًا في القصص المصورة الأمريكية حتى ثمانينيات القرن العشرين ^[²^]، ولا يزال البطل الخارق الأعلى ربحًا إذا ما أخذنا في الاعتبار تاريخ هذا النوع بأكمله (بدءًا من عام 1938). ^[³^]

وُلد سوبرمان باسم كال -إل على كوكب كريبتون الخيالي. عندما كان رضيعًا، أرسله والداه جور-إل ولارا إلى الأرض في مركبة فضائية صغيرة قبل وقت قصير من تدمير كريبتون في كارثة مدمرة. هبطت مركبته في الريف الأمريكي بالقرب من بلدة سمولفيل الخيالية في ولاية كانساس، حيث عثر عليه المزارعان جوناثان ومارثا كينت وتبنياه وأطلقا عليه اسم كلارك كينت . سرعان ما أدرك آل كينت أنه خارق للطبيعة ؛ فجميع قدراته الجسدية والحسية تفوق بكثير قدرات الإنسان العادي، وهو شبه منيع ضد الأذى وقادر على الطيران دون مساعدة. ولأن والديه بالتبني غرسوا فيه قيمًا أخلاقية راسخة، فقد اختار استخدام قواه لنفع البشرية ومحاربة الجريمة كبطل خارق. ولحماية حياته الشخصية، يرتدي زيًا بألوان أساسية ويستخدم اسم "سوبرمان" المستعار عند مكافحة الجريمة. يقيم كلارك في مدينة متروبوليس الأمريكية الخيالية ، حيث يعمل صحفيًا في صحيفة ديلي بلانيت إلى جانب شخصيات ثانوية من بينهم حبيبته وزميلته الصحفية لويس لين ، والمصور جيمي أولسن ، ورئيس التحرير بيري وايت . أما أعداؤه فهم برينياك ، والجنرال زود ، وعدوه اللدود ليكس لوثر .

منذ عام ١٩٣٩، ظهر سوبرمان في كلٍ من سلسلة "أكشن كوميكس" وفي سلسلة قصصه المصورة الخاصة . ينتمي إلى عالم دي سي ، حيث يتفاعل مع أبطال آخرين، من بينهم أعضاء آخرون في فرقة العدالة مثل وندر وومان وباتمان ، ويظهر في العديد من السلاسل المستوحاة من الفريق. توجد نسخ مختلفة من الشخصية في عوالم بديلة ؛ فقد أُطلق على سوبرمان العصر الذهبي للقصص المصورة لاحقًا اسم "سوبرمان الأرض-٢"، بينما أُطلق على النسخة التي ظهرت في العصرين الفضي والبرونزي اسم "سوبرمان الأرض-١" . وقد ألهمت شخصيته أيضًا ابتكار شخصيات مثل سوبر جيرل ، وسوبربوي ، وكريبتو الكلب الخارق .

لم يقتصر ظهور سوبرمان على القصص المصورة فقط، بل تعداه إلى أعمال أخرى. فقد عُرض المسلسل الإذاعي "مغامرات سوبرمان" من عام 1940 إلى 1951، وكان بود كولير يؤدي صوت سوبرمان فيه. كما أدى كولير صوت الشخصية في سلسلة من الأفلام القصيرة المتحركة التي أنتجتها استوديوهات فليشر / فيموس ، والتي صدرت بين عامي 1941 و1943. وظهر سوبرمان أيضًا في مسلسلات سينمائية عامي 1948 و 1950 ، حيث جسّد دوره كيرك ألين . أما كريستوفر ريف، فقد لعب دور سوبرمان في فيلم عام 1978 وأجزائه اللاحقة ، ليُرسّخ صورة الشخصية في السينما لأجيال. واستمر سوبرمان في الظهور في أفلام روائية، بما في ذلك مسلسل من بطولة هنري كافيل وفيلم عام 2025 من بطولة ديفيد كورينسويت . كما ظهرت الشخصية في العديد من المسلسلات التلفزيونية، منها "مغامرات سوبرمان" من بطولة جورج ريف ، و "سوبرمان: المسلسل الكرتوني" من بطولة تيم دالي .

تطوير

جيري سيجل ، كاتب

جو شوستر ، رسام

التقى جيري سيجل وجو شوستر عام 1932 أثناء دراستهما في مدرسة جلينفيل الثانوية في كليفلاند ، وتوطدت علاقتهما من خلال إعجابهما بالأدب الخيالي. كان سيجل يطمح لأن يصبح كاتبًا، بينما كان شوستر يطمح لأن يصبح رسامًا. كتب سيجل قصصًا خيالية علمية هاوية ، ونشرها بنفسه في مجلة بعنوان " الخيال العلمي: طليعة الحضارة المستقبلية" . وكان صديقه شوستر غالبًا ما يزوده برسومات توضيحية لأعماله. ^{[ 4 ]} في يناير 1933، نشر سيجل قصة قصيرة في مجلته بعنوان " عهد الرجل الخارق ". تدور أحداث القصة حول رجل مشرد يُدعى بيل دان، يقع ضحية خدعة من عالم شرير، فيتناول دواءً تجريبيًا. يمنح هذا الدواء دان قدرات قراءة الأفكار والتحكم بها والاستبصار. يستخدم دان هذه القدرات استخدامًا خبيثًا لتحقيق الربح والتسلية، ولكن سرعان ما يزول مفعول الدواء، ليعود متشردًا عاجزًا. وقد زود شوستر دان برسومات توضيحية، مصورًا إياه كرجل أصلع. ^{[ 5 ]}

اتجه سيجل وشوستر إلى رسم القصص المصورة ، مع التركيز على المغامرة والكوميديا. كانا يطمحان لأن يصبحا مؤلفي قصص مصورة تُنشر في الصحف، لذا عرضا أفكارهما على العديد من محرري الصحف. إلا أن المحررين لم يُبدوا إعجابهم، وأخبروهما أنه إذا أرادا إنتاج قصة مصورة ناجحة، فعليهما أن يقدما شيئًا أكثر إثارة من أي شيء آخر في السوق. دفع هذا سيجل إلى إعادة النظر في شخصية سوبرمان كشخصية قصص مصورة. ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]} عدّل سيجل قدرات سوبرمان ليجعله أكثر إثارة. ومثل بيل دان، مُنح النموذج الثاني لسوبرمان قوى خارقة رغماً عنه من قِبل عالم عديم الضمير، ولكن بدلاً من القدرات الخارقة، اكتسب قوة خارقة وجلدًا مضادًا للرصاص . ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]} إضافةً إلى ذلك، كان سوبرمان الجديد بطلاً يُحارب الجريمة بدلاً من كونه شريرًا، لأن سيجل لاحظ أن القصص المصورة التي تضم أبطالًا بطوليين تميل إلى أن تكون أكثر نجاحًا. ^{[ 10 ]} في سنوات لاحقة، ذكر سيجل ذات مرة أن سوبرمان هذا كان يرتدي عباءة "تشبه عباءة الخفاش" في بعض اللوحات، لكنه اتفق مع شوستر على أنه لم يكن هناك زيٌّ رسميٌّ بعد، ولا يوجد زيٌّ واضحٌ في الأعمال الفنية المتبقية. ^{[ 11 ]}^{[ 12 ]}

عرض سيجل وشوستر هذا المفهوم الثاني لشخصية سوبرمان على دار نشر كونسوليديتد بوك، ومقرها شيكاغو. ^{[ 13 ]}^{[ أ ]} في مايو 1933، نشرت كونسوليديتد كتابًا مصورًا بعنوان " المحقق دان: العميل السري 48" . ^{[ 14 ]} احتوى الكتاب على قصص أصلية بالكامل، على عكس إعادة نشر القصص المصورة من الصحف، وهو ما كان جديدًا في ذلك الوقت. ^{[ 15 ]} قام سيجل وشوستر بتأليف كتاب مصور بتنسيق مشابه بعنوان "سوبرمان" . زار وفد من كونسوليديتد كليفلاند في ذلك الصيف في رحلة عمل، وانتهز سيجل وشوستر الفرصة لعرض عملهما شخصيًا. ^{[ 16 ]}^{[ 17 ]} على الرغم من أن كونسوليديتد أبدت اهتمامًا، إلا أنها انسحبت لاحقًا من مجال القصص المصورة دون تقديم أي عرض كتاب، نظرًا لأن مبيعات " المحقق دان" كانت مخيبة للآمال. ^{[ 18 ]}^{[ 19 ]}

اعتقد سيجل أن دور النشر استمرت في رفض أعمالهما لأنه وشوستر كانا شابين وغير معروفين، لذا بحث عن فنان معروف ليحل محل شوستر. ^{[ 20 ]} عندما أخبر سيجل شوستر بما يفعله، رد شوستر بحرق نسخة سوبرمان المرفوضة، ولم يُبقِ إلا على الغلاف. استمرا في التعاون في مشاريع أخرى، لكن شوستر كان قد توقف عن العمل مع سوبرمان في ذلك الوقت. ^{[ 21 ]}

راسل سيجل العديد من الفنانين. ^{[ 20 ]} وجاء الرد الأول في يوليو 1933 من ليو أوميليا، رسام سلسلة فو مانشو لصالح نقابة بيل . ^{[ 22 ]}^{[ 23 ]} في السيناريو الذي أرسله سيجل إلى أوميليا، تغيرت قصة أصل سوبرمان : فهو "عالم مغامر" من المستقبل البعيد حيث تطورت لدى البشرية "قوى خارقة" بشكل طبيعي. وقبل انفجار الأرض مباشرة، يهرب في آلة زمنية إلى العصر الحديث، حيث يبدأ فورًا باستخدام قواه الخارقة لمحاربة الجريمة. ^{[ 24 ]} أنتج أوميليا بعض الشرائط وعرضها على نقابة الصحف التي يتعامل معها، لكنها رُفضت. لم يرسل أوميليا أي نسخ من شرائطه إلى سيجل، وقد فُقدت. ^{[ 25 ]}

في يونيو 1934، وجد سيجل شريكًا آخر، وهو فنان من شيكاغو يُدعى راسل كيتون. ^{[ 26 ]}^{[ 27 ]} رسم كيتون قصص باك روجرز وسكاي رودز المصورة. في السيناريو الذي أرسله سيجل إلى كيتون في يونيو، تطورت قصة أصل سوبرمان: في المستقبل البعيد، عندما تكون الأرض على وشك الانفجار بسبب "كوارث هائلة"، يُرسل آخر رجل ناجٍ ابنه البالغ من العمر ثلاث سنوات إلى عام 1935. تظهر آلة الزمن على طريق حيث يكتشفها سائقا السيارات سام ومولي كينت. يتركان الصبي في دار للأيتام، لكن العاملين هناك يجدون صعوبة في السيطرة عليه لأنه يتمتع بقوة خارقة وجلد لا يُخترق. يتبنى آل كينت الصبي ويسمونه كلارك، ويعلمونه أنه يجب عليه استخدام مواهبه الطبيعية الرائعة لصالح البشرية. في نوفمبر، أرسل سيجل إلى كيتون نسخة موسعة من سيناريو قصته: مغامرة يُحبط فيها سوبرمان مؤامرة لاختطاف لاعب كرة قدم شهير . يذكر السيناريو الموسع أن كلارك يرتدي "زيًا" خاصًا عند تقمصه شخصية سوبرمان، لكنه لا يصفه. ^{[ 28 ]} أنتج كيتون ما يكفي من القصص المصورة لمدة أسبوعين بناءً على سيناريو سيجل. في نوفمبر، عرض كيتون قصصه المصورة على إحدى وكالات توزيع الصحف، لكنها رُفضت أيضًا، فتخلى عن المشروع. ^{[ 29 ]}^{[ 30 ]}

تصالح سيجل وشوستر واستأنفا تطوير شخصية سوبرمان معًا. أصبحت الشخصية كائنًا فضائيًا من كوكب كريبتون. صمم شوستر الزي المألوف الآن: سروال ضيق عليه حرف "S" على الصدر، وسروال قصير، ورداء. ^{[ 31 ]}^{[ 32 ]}^{[ 33 ]} جعلا من كلارك كينت صحفيًا يتظاهر بالخجل، وابتكرا شخصية زميلته لويس لين ، التي تنجذب إلى سوبرمان الجريء والقوي، لكنها لا تدرك أنه هو نفسه كينت. ^{[ 34 ]}

في يونيو 1935، وجد سيجل وشوستر أخيرًا عملًا لدى شركة "ناشونال ألايد بابليكيشنز"، وهي شركة نشر مجلات هزلية في نيويورك يملكها مالكولم ويلر-نيكلسون . ^{[ 36 ]} نشر ويلر-نيكلسون اثنتين من قصصهما المصورة في العدد السادس من مجلة "نيو فن كوميكس" (1935): "هنري دوفال" و" دكتور أوكولت ". ^{[ 37 ]} كما عرض سيجل وشوستر عليه شخصية سوبرمان وطلبا منه تسويقها للصحف نيابةً عنهما. ^{[ 38 ]} في أكتوبر، عرض ويلر-نيكلسون نشر سوبرمان في إحدى مجلاته. ^{[ 39 ]} رفض سيجل وشوستر عرضه لأن ويلر-نيكلسون أثبت أنه رجل أعمال غير مسؤول. فقد كان بطيئًا في الرد على رسائلهما ولم يدفع لهما مقابل عملهما في العدد السادس من "نيو فن كوميكس" . لذا، اختارا الاستمرار في تسويق سوبرمان لوكالات توزيع الصحف بأنفسهما. ^{[ 40 ]}^{[ 41 ]} على الرغم من الأجور غير المنتظمة، استمر سيجل وشوستر في العمل لدى ويلر-نيكلسون لأنه كان الناشر الوحيد الذي يشتري أعمالهما، وعلى مر السنين أنتجا قصصًا مصورة أخرى لمجلاته. ^{[ 42 ]}

تفاقمت الصعوبات المالية التي واجهها ويلر-نيكلسون. في عام ١٩٣٦، أسس شركة مشتركة مع هاري دونينفيلد وجاك ليبويتز باسم "ديتكتيف كوميكس" لإصدار مجلته الثالثة التي حملت نفس الاسم . وقد أنتج سيجل وشوستر قصصًا لمجلة " ديتكتيف كوميكس " أيضًا، مثل قصة " سلام برادلي ". تراكمت على ويلر-نيكلسون ديون طائلة لدونينفيلد وليبويتز، وفي أوائل يناير ١٩٣٨، قدم دونينفيلد وليبويتز طلبًا لإعلان إفلاس شركة ويلر-نيكلسون واستوليا عليها. ^{[ ٤ ]}^{[ ٤٣ ]}

في أوائل ديسمبر 1937، زار سيجل ليبويتز في نيويورك، وطلب منه ليبويتز إنتاج بعض القصص المصورة لمجلة قصص مصورة قادمة بعنوان " أكشن كوميكس" . ^{[ 44 ]}^{[ 45 ]} اقترح سيجل بعض القصص الجديدة، لكن ليس قصة سوبرمان. كان سيجل وشوستر، في ذلك الوقت، يتفاوضان على صفقة مع نقابة ماكلور للصحف بشأن سوبرمان. في أوائل يناير 1938، أجرى سيجل محادثة هاتفية ثلاثية الأطراف مع ليبويتز وموظف في ماكلور يُدعى ماكس غينز . أخبر غينز سيجل أن ماكلور رفضت سوبرمان، وسأله عما إذا كان بإمكانه إرسال شرائط سوبرمان الخاصة بهم إلى ليبويتز حتى يتمكن ليبويتز من النظر فيها لمجلة " أكشن كوميكس" . وافق سيجل. ^{[ 46 ]} أعجب ليبويتز وزملاؤه بالشرائط، وطلبوا من سيجل وشوستر تطويرها إلى 13 صفحة لمجلة "أكشن كوميكس" . ^{[ 47 ]} بعد أن سئم سيجل وشوستر من الرفض، قبلا العرض. على الأقل سيشاهدان الآن سوبرمان منشورًا. ^{[ 48 ]}^{[ 49 ]} قدّم سيجل وشوستر عملهما في أواخر فبراير، وحصلا على 130 دولارًا أمريكيًا (ما يعادل 3000 دولار في عام 2025) مقابل عملهما (10 دولارات للصفحة). ^[⁵⁰^] في أوائل مارس، وقّعا عقدًا بناءً على طلب ليبويتز، تنازلا بموجبه عن حقوق نشر سوبرمان لشركة ديتكتيف كوميكس. كان هذا إجراءً معتادًا في هذا المجال، وقد تنازل سيجل وشوستر عن حقوق نشر أعمالهما السابقة أيضًا. ^[⁵¹^]

ظهرت النسخة المعدلة من شخصية سوبرمان، التي ابتكرها الثنائي، في العدد الأول من مجلة "أكشن كوميكس" ، الذي نُشر في 18 أبريل 1938. وحقق العدد نجاحًا باهرًا بفضل ظهور سوبرمان فيه. ^{[ 1 ]}^{[ 52 ]}^{[ 53 ]}

التأثيرات

كان سيجل وشوستر يقرآن مجلات الخيال العلمي والمغامرات الشعبية ، وقد تضمنت العديد من القصص شخصيات ذات قدرات خارقة مثل التخاطر والاستبصار والقوة الخارقة. ومن بين هذه الشخصيات، جون كارتر من المريخ، من روايات إدغار رايس بوروز . جون كارتر إنسان يُنقل إلى المريخ، حيث تجعله جاذبيته المنخفضة أقوى من سكانه الأصليين، مما يسمح له بالقفز لمسافات شاسعة. ^{[ 54 ]}^{[ 55 ]} وكان من بين المؤثرات الأخرى رواية فيليب وايلي " المصارع" الصادرة عام 1930 ، والتي تدور حول بطل يُدعى هوغو دانر يتمتع بقدرات مماثلة. ^{[ 56 ]}^{[ 57 ]}

تأثرت شخصية سوبرمان وموقفه الجريء بشخصيات دوغلاس فيربانكس ، الذي لعب دور البطولة في أفلام المغامرات مثل "علامة زورو" و "روبن هود" . ^{[ 58 ]} اسم مدينة سوبرمان، متروبوليس، مأخوذ من فيلم يحمل الاسم نفسه صدر عام 1927. [ ^{59 ] كما} كان لرسوم باباي المتحركة تأثيرٌ أيضاً. ^{[ 59 ]}

أثر كل من دوغلاس فيربانكس وهارولد لويد على مظهر سوبرمان وكلارك كينت، على التوالي.

استُلهمت شخصية كلارك كينت، بشخصيته البريئة وهويته المزدوجة، من أبطال أفلام مثل دون دييغو دي لا فيغا في فيلم "علامة زورو " والسير بيرسي بلاكيني في فيلم "الزهرة القرمزية" . اعتقد سيغل أن هذا سيخلق تباينًا دراميًا مثيرًا للاهتمام وروح دعابة رائعة. ^{[ 60 ]}^{[ 61 ]} وكان الممثل الكوميدي هارولد لويد مصدر إلهام آخر . فشخصية لويد النمطية هي رجل وديع يتعرض للتنمر، لكنه ينفجر لاحقًا في القصة ويدافع عن نفسه بشراسة. ^{[ 62 ]}

كينت صحفي لأن سيجل كان يتخيل نفسه صحفياً بعد تخرجه من المدرسة. أما مثلث الحب بين لويس لين وكلارك وسوبرمان فقد استوحاه سيجل من ارتباكه الشخصي مع الفتيات. ^{[ 63 ]}

جمع الثنائي القصص المصورة في صغرهما، وكان من بينها سلسلة "ليتل نيمو" الخيالية لوينسور مكاي . ^[⁵⁹^] وأشار شوستر إلى الفنانين الذين كان لهم دورٌ هام في تطوير أسلوبه الخاص: " كان أليكس ريموند وبيرن هوغارث قدوتي ، وكذلك ميلت كانيف وهال فوستر وروي كرين ". ^[⁵⁹^] تعلم شوستر الرسم بنفسه من خلال تتبع الرسومات في القصص المصورة والمجلات التي جمعوها. ^[⁴^]

كان شوستر، في صغره، مهتماً بثقافة اللياقة البدنية ^{[ 64 ]} وكان من محبي أبطال القوة مثل سيغموند برايت بارت وجوزيف غرينشتاين . وقد جمع مجلات وكتيبات اللياقة البدنية واستخدم صورها كمرجع بصري لفنه. ^{[ 4 ]}

استُلهم التصميم المرئي لشخصية سوبرمان من مصادر متعددة. فقد استُلهمت البدلة الضيقة والسروال القصير من أزياء المصارعين والملاكمين ورجال القوة . في الرسومات التصورية الأولية، صمم شوستر لسوبرمان صندلاً برباط يشبه صندل رجال القوة والأبطال الكلاسيكيين، ولكن تم استبداله لاحقًا بأحذية حمراء. ^{[ 35 ]} كما كان لأزياء دوغلاس فيربانكس تأثيرٌ أيضًا. ^{[ 65 ]} أما الشعار الموجود على صدره فقد استُلهم من شعارات النبالة . ^{[ 66 ]} وكان العديد من أبطال قصص الحركة الشعبية، مثل المغامرين، يرتدون عباءات. واستند وجه سوبرمان إلى جوني وايسملر مع لمسات مستوحاة من شخصية ديك تريسي في القصص المصورة ومن أعمال رسام الكاريكاتير روي كرين. ^{[ 67 ]}

شاع استخدام مصطلح "سوبرمان" في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين لوصف الرجال ذوي القدرات الفائقة، وغالبًا ما كانوا رياضيين وسياسيين. ^{[ 68 ]} وقد ظهر المصطلح أحيانًا في قصص الخيال الشعبي، مثل قصة "سوبرمان الدكتور جوكس". ^{[ 69 ]} من غير الواضح ما إذا كان سيجل وشوستر قد تأثرا بمفهوم فريدريك نيتشه عن الإنسان المتفوق (Übermensch )؛ إذ لم يُقرّا بذلك قط. ^{[ 70 ]}

القصص المصورة

الكتب المصورة

العدد الأول من سلسلة "أكشن كوميكس" ، وهو العدد الذي ظهر فيه سوبرمان لأول مرة. تُباع النسخ الأصلية منه بأعلى الأسعار في المزادات.^{[ 71 ]}

غلاف العدد السادس من سلسلة سوبرمان (سبتمبر 1940) بريشة جو شوستر ، الفنان الأصلي والمشارك في ابتكار السلسلة

منذ عام ١٩٣٨، تُنشر قصص سوبرمان بانتظام في مجلات القصص المصورة الدورية الصادرة عن دي سي كوميكس . أول هذه المجلات وأقدمها هي "أكشن كوميكس" ، التي بدأت في أبريل ١٩٣٨. ^{[ ١ ]} كانت "أكشن كوميكس" في البداية مجلةً تضم مختارات من القصص، لكنها أصبحت فيما بعد مخصصة لقصص سوبرمان. أما ثاني أقدم مجلة دورية فهي "سوبرمان" ، التي بدأت في يونيو ١٩٣٩. وقد استمرت كل من "أكشن كوميكس" و "سوبرمان" في النشر دون انقطاع (بغض النظر عن التغييرات التي طرأت على العنوان ونظام الترقيم). ^{[ ٧٢ ]}^{[ ٧٣ ]} كما نُشرت عدة مجلات دورية أخرى لسوبرمان، لكنها لم تستمر طويلًا، على مر السنين. ^{[ ٧٤ ]} يُعد سوبرمان جزءًا من عالم دي سي ، وهو عالم مشترك لشخصيات الأبطال الخارقين المملوكة لشركة دي سي كوميكس، وبالتالي يظهر بشكل متكرر في القصص إلى جانب شخصيات مثل باتمان ووندر وومان وغيرهم.

بيعت أعداد من قصص سوبرمان المصورة في تاريخ النشر أكثر من أي شخصية خارقة أمريكية أخرى. ^{[ 75 ]} يصعب العثور على أرقام مبيعات دقيقة لقصص سوبرمان المصورة في العقود الأولى، لأن شركة دي سي كوميكس، كمعظم الناشرين في ذلك الوقت، أخفت هذه البيانات عن منافسيها وبالتالي عن عامة الناس، ولكن بالنظر إلى اتجاهات السوق العامة آنذاك، فمن المرجح أن مبيعات قصص أكشن كوميكس وسوبرمان بلغت ذروتها في منتصف الأربعينيات ثم انخفضت تدريجيًا بعد ذلك. ^{[ 76 ]} نُشرت بيانات المبيعات لأول مرة عام 1960، وأظهرت أن سوبرمان كان الشخصية الأكثر مبيعًا في عالم القصص المصورة خلال الستينيات والسبعينيات. ^{[ 2 ]}^{[ 77 ]}^{[ 78 ]} ارتفعت المبيعات مجددًا بدءًا من عام 1987. بيع من العدد 75 من سوبرمان (نوفمبر 1992) أكثر من 23 مليون نسخة، ^{[ 79 ]} مما جعله العدد الأكثر مبيعًا في تاريخ القصص المصورة، وذلك بفضل الضجة الإعلامية التي أثيرت حول وفاة سوبرمان في ذلك العدد. ^{[ ٨٠ ]} انخفضت المبيعات منذ ذلك الحين. ففي مارس ٢٠١٨، لم تبع مجلة "أكشن كوميكس" سوى ٥١,٥٣٤ نسخة، مع أن هذه الأرقام المنخفضة تُعدّ طبيعية بالنسبة لكتب القصص المصورة للأبطال الخارقين عمومًا (للمقارنة، لم تبع مجلة "أمايزينغ سبايدرمان" العدد ٧٩٧ سوى ١٢٨,١٨٩ نسخة). ^{[ ٨١ ]} أصبحت القصص المصورة جانبًا متخصصًا من سلسلة سوبرمان نظرًا لانخفاض عدد قرائها، ^{[ ٨٢ ]} مع أنها لا تزال مؤثرة كمحركات إبداعية للأفلام والمسلسلات التلفزيونية. يمكن إنتاج قصص القصص المصورة بسرعة وبتكلفة زهيدة، ولذا فهي وسيلة مثالية للتجريب. ^{[ ٨٣ ]}

بينما كان الأطفال يقرأون القصص المصورة في خمسينيات القرن الماضي، أصبح القارئ العادي منذ تسعينيات القرن الماضي بالغًا. ^{[ 84 ]} وكان أحد الأسباب الرئيسية لهذا التحول قرار شركة دي سي كوميكس في سبعينيات القرن الماضي ببيع قصصها المصورة لمتاجر متخصصة بدلًا من متاجر بيع المجلات التقليدية (المتاجر الكبرى، أكشاك بيع الصحف، إلخ) - وهو نموذج يُعرف باسم "التوزيع المباشر". وقد جعل هذا الأمر القصص المصورة أقل سهولة في الوصول إليها بالنسبة للأطفال. ^{[ 85 ]}

شرائط الصحف

ابتداءً من يناير 1939، ظهرت سلسلة قصص مصورة يومية لسوبرمان في الصحف، موزعة عبر وكالة ماكلور . وأُضيفت نسخة ملونة يوم الأحد في نوفمبر من العام نفسه. كتب جيري سيجل معظم القصص المصورة حتى تم تجنيده في جيش الولايات المتحدة عام 1943. تميزت قصص الأحد بتسلسل سردي منفصل عن القصص اليومية، ربما لأن سيجل كان يوكل كتابة قصص الأحد إلى كتّاب آخرين . ^{[ 86 ]} بحلول عام 1941، قُدّر عدد قراء القصص المصورة في الصحف بنحو 20 مليون قارئ. ^{[ 87 ]} رسم جو شوستر القصص الأولى، ثم أوكل المهمة إلى واين بورينغ . ^{[ 88 ]} من عام 1949 إلى عام 1956، تولى وين مورتيمر رسم القصص المصورة في الصحف . ^{[ 89 ]} انتهى الشريط في مايو 1966، ولكن تم إحياؤه من عام 1977 إلى عام 1983 ليتزامن مع سلسلة من الأفلام التي أصدرتها شركة Warner Bros. ^{[ 90 ]}

المحررون

في البداية، سُمح لجيري سيجل بكتابة قصص سوبرمان كما يراه مناسبًا تقريبًا، إذ لم يتوقع أحد نجاح السلسلة وتوسعها السريع. ^{[ 91 ]}^{[ 92 ]} ولكن سرعان ما وُضعت أعمال سيجل وشوستر تحت رقابة دقيقة خشية الوقوع في مشاكل مع الرقابة. ^{[ 93 ]} أُجبر سيجل على تخفيف حدة العنف والنضال الاجتماعي اللذين ميزا قصصه الأولى. ^{[ 94 ]} وأملى المحرر ويتني إلسورث ، الذي عُيّن عام 1940، ألا يقتل سوبرمان. ^{[ 95 ]} مُنعت الإيحاءات الجنسية، وفُضّلت شخصيات شريرة غريبة الأطوار مثل ألترا-هيومانيت وتويمان على شخصيات العصابات ، لاعتقادهم أنها أقل رعبًا للقراء الصغار. ^{[ 96 ]}

كان مورت وايزينجر محررًا لقصص سوبرمان المصورة من عام 1941 إلى عام 1970، وقد انقطع عمله لفترة وجيزة بسبب الخدمة العسكرية. كان سيجل وزملاؤه الكتّاب قد طوروا الشخصية دون إيلاء اهتمام كبير لبناء أسطورة متماسكة، ولكن مع ازدياد عدد عناوين سوبرمان وتزايد عدد الكتّاب، طالب وايزينجر بنهج أكثر انضباطًا. ^{[ 97 ]} تولى وايزينجر تكليف الكتّاب بأفكار القصص، وتم التخطيط بعناية لمنطق قوى سوبرمان، وأصله، والأماكن، وعلاقاته مع مجموعة الشخصيات الداعمة المتزايدة. وقد تم تقديم عناصر مثل بيزارو ، وابنة عمه سوبرجيرل ، ومنطقة الأشباح ، وحصن العزلة ، وأنواع بديلة من الكريبتونايت ، والروبوتات الشبيهة ، وكريبتو خلال هذه الحقبة. كان العالم المعقد الذي بُني تحت إشراف وايزينجر جذابًا للقراء المخلصين، ولكنه كان منفرًا للقراء العاديين. ^{[ 98 ]} فضّل وايزينجر القصص الخفيفة على الدراما الجادة، وتجنّب المواضيع الحساسة كحرب فيتنام وحركة الحقوق المدنية الأمريكية، خشية أن تُنَفِّر آراؤه اليمينية كتّابه وقرائه ذوي الميول اليسارية. ^{[ 99 ]} كما استحدث وايزينجر زاوية الرسائل عام 1958 لتشجيع التفاعل وبناء علاقة وثيقة مع القراء. ^{[ 100 ]}

تقاعد وايزينجر عام ١٩٧٠، وتولى جوليوس شوارتز المهمة. وباعترافه، فقد وايزينجر تواصله مع القراء الجدد. ^{[ ١٠١ ]} بدءًا من ملحمة ساند مان ، قام شوارتز بتحديث شخصية سوبرمان بجعل كلارك كينت مذيعًا تلفزيونيًا، كما استغنى عن عناصر الحبكة المستهلكة مثل الكريبتونايت والروبوتات الشبيهة. ^{[ ١٠٢ ]} وخفّض شوارتز أيضًا من قوة سوبرمان إلى مستوى أقرب إلى تصوير سيجل. وقد تراجع كتّاب لاحقون عن هذه التغييرات لاحقًا. وسمح شوارتز بقصص ذات طابع درامي جاد مثل قصة " للرجل الذي يملك كل شيء " ( العدد ١١ من سلسلة سوبرمان السنوية )، حيث يعذب الشرير مونغول سوبرمان بوهم حياة أسرية سعيدة على كوكب كريبتون الحي.

تقاعد شوارتز من دي سي كوميكس عام ١٩٨٦، وخلفه مايك كارلين كمحرر لقصص سوبرمان المصورة. تزامن تقاعده مع قرار دي سي كوميكس إعادة إطلاق عالم دي سي من خلال قصة " أزمة على عوالم لا نهائية " التي شملت جميع شخصيات الشركة. في "رجل الفولاذ " ، أعاد الفنان والكاتب الشهير جون بيرن صياغة أسطورة سوبرمان، مُقللاً من قدراته التي كان الكتّاب قد أعادوا تعزيزها تدريجياً، ومُعدِّلاً العديد من الشخصيات الثانوية، مثل تحويل ليكس لوثر من عالم مجنون إلى ملياردير صناعي، وجعل سوبر جيرل كائناً اصطناعياً مُتغير الشكل لأن دي سي أرادت أن يكون سوبرمان الكريبتوني الوحيد الباقي على قيد الحياة .

تمت ترقية كارلين إلى منصب المحرر التنفيذي لكتب عالم دي سي في عام 1996، وهو المنصب الذي شغله حتى عام 2002. وتولى كيه سي كارلسون مكانه كمحرر لقصص سوبرمان المصورة.

أسلوب جمالي

في العقود الأولى من قصص سوبرمان المصورة، كان يُتوقع من الفنانين الالتزام بأسلوب فني محدد. ^{[ 103 ]} وضع جو شوستر أسس الأسلوب الجمالي لسوبرمان في أربعينيات القرن العشرين. بعد مغادرة شوستر لشركة ناشونال، خلفه واين بورينغ كفنان رئيسي في قصص سوبرمان المصورة. ^{[ 104 ]} أعاد بورينغ رسم سوبرمان أطول وأكثر تفصيلاً. ^{[ 105 ]} في حوالي عام 1955، خلف كورت سوان بورينغ بدوره. ^{[ 106 ]} شهدت ثمانينيات القرن العشرين طفرة في تنوع فنون القصص المصورة، والآن لم يعد هناك أسلوب فني موحد في قصص سوبرمان المصورة.

قضايا حقوق النشر

جيري سيجل وجو شوستر

في عقد مؤرخ في الأول من مارس عام ١٩٣٨، تنازل جيري سيجل وجو شوستر عن حقوق نشر شخصية سوبرمان لشركة دي سي كوميكس (التي كانت تُعرف آنذاك باسم ديتكتيف كوميكس) ^{[ ب ]} قبل نشر العدد الأول من سوبرمان في أبريل. وخلافًا للاعتقاد السائد، فإن مبلغ ١٣٠ دولارًا الذي دفعته دي سي كوميكس لهما كان مقابل أول قصة لسوبرمان، وليس مقابل حقوق نشر الشخصية نفسها، التي تنازلا عنها مجانًا. كان هذا إجراءً معتادًا في صناعة مجلات القصص المصورة، وقد فعلا الشيء نفسه مع أعمالهما المنشورة سابقًا ( سلام برادلي ، دكتور أوكالت ، إلخ) ^{[ ٥١ ]} ، لكن سوبرمان أصبح أكثر شعبية وقيمة مما توقعا، وندما بشدة على التنازل عنه. ^{[ ١٠٧ ]} أبقت دي سي كوميكس على سيجل وشوستر، وحصلا على أجر جيد نظرًا لشعبيتهما لدى القراء. ^{[ 108 ]} بين عامي 1938 و1947، دفعت شركة دي سي كوميكس لهما معًا ما لا يقل عن 401,194.85 دولارًا أمريكيًا (ما يعادل 7,730,000 دولارًا أمريكيًا في عام 2025 ). ^{[ 109 ]}^{[ 110 ]}

كتب سيجل معظم مقالات المجلات والصحف اليومية حتى تم تجنيده في جيش الولايات المتحدة عام ١٩٤٣، وعندها أُسندت المهمة إلى كتّاب آخرين. ^{[ ١١١ ]}^{[ ١١٢ ]} أثناء خدمة سيجل في هاواي، نشرت دي سي كوميكس قصةً تُصوّر نسخةً طفوليةً من سوبرمان بعنوان " سوبربوي "، استنادًا إلى سيناريو كان سيجل قد قدّمه قبل عدة سنوات. استشاط سيجل غضبًا لأن دي سي كوميكس فعلت ذلك دون أن تكون قد اشترت حقوق الشخصية. ^{[ ١١٣ ]}

بعد تسريح سيجل من الجيش، رفع هو وشوستر دعوى قضائية ضد شركة دي سي كوميكس عام ١٩٤٧ للمطالبة بحقوق شخصيتي سوبرمان وسوبربوي . حكم القاضي بأن سوبرمان ملك لشركة دي سي كوميكس، بينما سوبربوي كيان منفصل ملك لسيجل. توصل سيجل وشوستر إلى تسوية خارج المحكمة مع دي سي كوميكس، التي دفعت لهما ٩٤,٠١٣.١٦ دولارًا أمريكيًا ( ما يعادل ١,٢٥٩,٨٠٢ دولارًا أمريكيًا في عام ٢٠٢٥ ) مقابل الحقوق الكاملة لشخصيتي سوبرمان وسوبربوي. ^[^١١٤^] ثم قامت دي سي كوميكس بفصل سيجل وشوستر. ^[^١١٥^]

أعادت شركة دي سي كوميكس توظيف جيري سيجل ككاتب في عام 1959.

في عام 1965، حاول سيجل وشوستر استعادة حقوق سوبرمان باستخدام خيار التجديد المنصوص عليه في قانون حقوق النشر لعام 1909 ، لكن المحكمة قضت بأن سيجل وشوستر قد نقلا حقوق التجديد إلى دي سي كوميكس في عام 1938. استأنف سيجل وشوستر الحكم، لكن محكمة الاستئناف أيدت هذا القرار. قامت دي سي كوميكس بفصل سيجل مرة أخرى عندما رفع هذه الدعوى القضائية الثانية. ^{[ 116 ]}

في عام ١٩٧٥، أطلق سيجل وعدد من كتّاب ورسامي القصص المصورة حملةً عامةً للمطالبة بتحسين أجور ومعاملة مبدعي القصص المصورة. وافقت شركة وارنر براذرز على منح سيجل وشوستر راتباً سنوياً، وتغطيةً طبيةً كاملةً، وذكر اسميهما في جميع إنتاجات سوبرمان المستقبلية، مقابل عدم الطعن في ملكية شخصية سوبرمان. وقد التزم سيجل وشوستر بهذا الاتفاق. ^{[ ٤ ]}

توفي شوستر عام 1992. عرضت شركة دي سي كوميكس على ورثة شوستر راتباً شهرياً مقابل عدم الطعن في ملكية سوبرمان، وهو ما قبلوه لعدة سنوات. ^{[ 114 ]}

توفي سيجل عام ١٩٩٦. حاول ورثته الحصول على حقوق سوبرمان باستخدام بند الإنهاء في قانون حقوق النشر لعام ١٩٧٦. تفاوضت شركة دي سي كوميكس على اتفاقية تدفع بموجبها لورثة سيجل عدة ملايين من الدولارات وراتبًا سنويًا قدره ٥٠٠ ألف دولار مقابل منح دي سي كوميكس حقوق سوبرمان بشكل دائم. كما وافقت دي سي كوميكس على إضافة عبارة "بترتيب خاص مع عائلة جيري سيجل" في جميع إنتاجات سوبرمان المستقبلية. ^{[ ١١٧ ]} قبلت عائلة سيجل عرض دي سي كوميكس في رسالة بتاريخ أكتوبر ٢٠٠١. ^{[ ١١٤ ]}

ثم أبرم مارك توبروف، محامي حقوق النشر ومنتج الأفلام، صفقة مع ورثة كل من سيجل وشوستر لمساعدتهم في الحصول على حقوق سوبرمان مقابل تنازلهم عن هذه الحقوق لشركته الإنتاجية، باسيفيك بيكتشرز. وقد وافق الطرفان. ألغى ورثة سيجل اتفاقهم مع دي سي كوميكس، وفي عام 2004 رفعوا دعوى قضائية ضد دي سي للمطالبة بحقوق سوبرمان وسوبربوي. في عام 2008، حكم القاضي لصالح عائلة سيجل. استأنفت دي سي كوميكس القرار، وحكمت محكمة الاستئناف لصالحها، بحجة أن خطاب أكتوبر 2001 كان ملزمًا. في عام 2003، أرسل ورثة شوستر إشعارًا بإنهاء منح شوستر نصف حقوق النشر الخاصة به لسوبرمان. رفعت دي سي كوميكس دعوى قضائية ضد ورثة شوستر في عام 2010، وحكمت المحكمة لصالحها على أساس أن اتفاقية عام 1992 مع ورثة شوستر تمنعهم من إنهاء المنحة. ^{[ 114 ]}

بموجب قانون حقوق النشر الأمريكي الحالي، من المقرر أن تدخل شخصية سوبرمان، التي ظهرت لأول مرة في العدد الأول من سلسلة "أكشن كوميكس" ، حيز الملكية العامة في الولايات المتحدة في 1 يناير 2034. ^[¹¹⁸^]^[^ج^] ومع ذلك، سينطبق هذا (مبدئيًا) على الشخصية كما تم تصويرها في عام 1938. بالإضافة إلى ذلك، تحتفظ شركة دي سي كوميكس بحقوق العلامات التجارية لاسم سوبرمان وصورته وشعار "S"، وعلى عكس حقوق النشر، لا تنتهي صلاحية العلامات التجارية إلا إذا توقف استخدامها. ^[¹¹⁹^]

كابتن مارفل

أدى نجاح سوبرمان فورًا إلى موجة من التقليد. وكان أنجحها في تلك الفترة كابتن مارفل ، الذي نشرته شركة فوسيت كوميكس لأول مرة في ديسمبر 1939. تشابه كابتن مارفل مع سوبرمان في العديد من الجوانب: القوة الخارقة، والمنعة، والقدرة على الطيران، وارتداء عباءة، وهوية سرية، والعمل كصحفي. رفعت شركة دي سي كوميكس دعوى قضائية ضد فوسيت كوميكس بتهمة انتهاك حقوق النشر. ^{[ 120 ]}

بدأت المحاكمة في مارس 1948 بعد سبع سنوات من التحقيقات . حكم القاضي بأن فاوست قد انتهك بالفعل حقوق سوبرمان. ومع ذلك، وجد القاضي أيضًا أن إشعارات حقوق النشر التي ظهرت مع شرائط سوبرمان الصحفية لم تستوفِ المعايير الفنية لقانون حقوق النشر لعام 1909، وبالتالي فهي باطلة. علاوة على ذلك، ولأن الشرائط الصحفية تضمنت قصصًا مقتبسة من مجلة "أكشن كوميكس" ، فقد حكم القاضي بأن شركة دي سي كوميكس قد تخلت فعليًا عن حقوق النشر لقصص "أكشن كوميكس" وسوبرمان، وبالتالي فقدت حقها في مقاضاة فاوست بتهمة انتهاك حقوق النشر. ^{[ 114 ]}

استأنفت شركة دي سي كوميكس هذا القرار. وقضت محكمة الاستئناف بأن الأخطاء غير المقصودة في إشعارات حقوق النشر الخاصة بالشرائط المصورة في الصحف لا تُبطل حقوق النشر. علاوة على ذلك، كان فاوست على علم بأن شركة دي سي كوميكس لم تكن تنوي التخلي عن حقوق النشر، وبالتالي فإن انتهاك فاوست لم يكن سوء فهم بريء، ولذلك كان فاوست مدينًا بتعويضات لشركة دي سي كوميكس. ^{[ د ]} أعادت محكمة الاستئناف القضية إلى المحكمة الأدنى لتحديد مقدار التعويضات المستحقة على فاوست. ^{[ 114 ]}

عندها، قررت شركة فوسيت كوميكس تسوية النزاع مع دي سي كوميكس خارج المحكمة. دفعت فوسيت لدي سي كوميكس 400 ألف دولار (ما يعادل 4.813 مليون دولار في عام 2025) ووافقت على التوقف عن نشر قصص كابتن مارفل. نُشرت آخر قصة لكابتن مارفل من فوسيت كوميكس في سبتمبر 1953. ^[¹²¹^]

حصلت دي سي كوميكس على ترخيص شخصية كابتن مارفل عام ١٩٧٢، ونشرت قصصًا مشتركة مع سوبرمان. وبحلول عام ١٩٩١، استحوذت دي سي كوميكس على شركة فوسيت كوميكس، وحصلت معها على الحقوق الكاملة لشخصية كابتن مارفل. وفي نهاية المطاف، أعادت دي سي تسمية الشخصية إلى "شازام" لتجنب النزاعات مع مارفل كوميكس ، التي كانت قد ابتكرت شخصية خاصة بها تحمل اسم "كابتن مارفل" عندما توقفت فوسيت عن طباعة شخصياتها. ^{[ ١٢٢ ]}

نظرة عامة على الشخصية

لقد ظلت العديد من عناصر قصة سوبرمان ثابتة في القصص العديدة التي نُشرت منذ عام 1938.

سوبرمان

في العدد الأول من سلسلة "أكشن كوميكس" (1938)، وُلد سوبرمان على كوكب فضائي لعائلة متطورة تقنيًا تُشبه البشر. بعد ولادته بفترة وجيزة، دُمّر كوكبه في كارثة طبيعية، لكن والده العالم تنبأ بالكارثة وأنقذ ابنه الرضيع بإرساله إلى الأرض في مركبة فضائية صغيرة. كانت المركبة صغيرة جدًا بحيث لا تتسع لأي شخص آخر، فاضطر والدا سوبرمان للبقاء على الأرض وماتا في الكارثة. في أوائل القصص المصورة في الصحف، سُمّي الكوكب كريبتون، والطفل كال-إل، ووالداه البيولوجيان جور-إل ولورا؛ ^[¹²³^] ثم غُيّر اسماهما إلى جور-إل ولارا في رواية فرعية صدرت عام 1942 من تأليف جورج لوثر. ^[¹²⁴^] هبطت المركبة في الريف الأمريكي، حيث عثرت عائلة كينت، وهي عائلة مزارعة، على الطفل.

أطلق آل كينت على الصبي اسم كلارك وربوه في مجتمع زراعي. في إحدى حلقات المسلسل الإذاعي عام ١٩٤٧، وُضع هذا المجتمع، الذي لم يُذكر اسمه بعد، في ولاية أيوا. ^{[ ١٢٥ ]} ثم ذُكر اسمه سمولفيل في العدد الثاني من سلسلة سوبربوي (يونيو ١٩٤٩). وفي فيلم سوبرمان عام ١٩٧٨ ، وُضع في ولاية كانساس، كما هو الحال في معظم قصص سوبرمان منذ ذلك الحين. ^{[ ١٢٦ ]} أما في العدد ٢٢ من سلسلة مغامرات سوبربوي الجديدة (أكتوبر ١٩٨١)، فقد وُضع في ولاية ماريلاند.

في العدد الأول من سلسلة "أكشن كوميكس" ومعظم القصص المنشورة قبل عام ١٩٨٦، بدأت قوى سوبرمان بالظهور في طفولته. من عام ١٩٤٤ إلى عام ١٩٨٦، نشرت دي سي كوميكس بانتظام قصصًا عن مغامرات سوبرمان في طفولته ومراهقته، عندما كان يُطلق على نفسه اسم " سوبربوي ". ابتداءً من عام ١٩٨٦ (مع العدد الأول من سلسلة "مان أوف ستيل ")، بدأت قوى سوبرمان بالظهور بشكل أبطأ، وبدأ مسيرته كبطل خارق في مرحلة البلوغ.

يعلّم آل كينت كلارك ضرورة إخفاء أصوله الخارقة واستخدام قواه الخارقة لفعل الخير. يبتكر كلارك شخصية سوبرمان المقنّعة لحماية خصوصيته وسلامة أحبائه. يرتدي كلارك كينت نظارة لإخفاء وجهه، ويرتدي زي سوبرمان تحت ملابسه ليتمكن من التحوّل إليه في أي لحظة. ولإكمال هذا التمويه، يتجنّب كلارك المواجهات العنيفة، مفضّلاً التسلل والتحول إلى سوبرمان عند الخطر، وفي القصص القديمة كان يتعرّض أحيانًا للسخرية بسبب ما يبدو أنه جبن.

في العدد 78 من سلسلة سوبربوي (1960)، يصنع سوبربوي زيه من البطانيات غير القابلة للتدمير التي عُثر عليها في السفينة التي وصل بها إلى الأرض. وفي العدد 1 من سلسلة رجل الفولاذ (1986)، تصنع مارثا كينت الزي من قماش من صنع البشر، ويُصبح غير قابل للتدمير بفضل هالة يُصدرها سوبرمان. في البداية، كان حرف "S" على صدر سوبرمان مجرد الحرف الأول من اسمه "سوبرمان". عند كتابة سيناريو فيلم عام 1978 ، جعله توم مانكيويتز شعار عائلة سوبرمان الكريبتونية، آل إيل. ^{[ 127 ]} وقد استُخدم هذا الشعار في بعض قصص الكتب المصورة وفي أفلام لاحقة، مثل فيلم رجل الفولاذ . في قصة سوبرمان: الحق الموروث ، وُصف الشعار بأنه رمز كريبتوني قديم للأمل.

يعمل كلارك صحفيًا في إحدى الصحف. في القصص الأولى، كان يعمل في صحيفة "ديلي ستار" ، لكن الحلقة الثانية من المسلسل الإذاعي غيّرت ذلك إلى صحيفة "ديلي بلانيت ". في القصص المصورة من أوائل سبعينيات القرن العشرين، عمل كلارك صحفيًا تلفزيونيًا، في محاولة لتحديث شخصيته. مع ذلك، في فيلم عام 1978 ، اختار المنتجون إعادة كلارك إلى العمل الصحفي في إحدى الصحف، لأن هذه هي الصورة التي عرفه بها معظم الناس خارج نطاق قراء القصص المصورة. ^{[ 128 ]}

نُشرت أول قصة يموت فيها سوبرمان في العدد 149 من سلسلة سوبرمان (1961)، حيث قُتل على يد ليكس لوثر باستخدام الكريبتونايت. كانت هذه القصة "خيالية" ولذلك تم تجاهلها في الأعداد اللاحقة. في العدد 188 من سلسلة سوبرمان (أبريل 1966)، قُتل سوبرمان بإشعاع الكريبتونايت، لكنه عاد للحياة في العدد نفسه على يد أحد نسخه الآلية . في تسعينيات القرن الماضي، ضمن قصة "موت وعودة سوبرمان" ، وبعد معركة دامية مع دومزداي ، مات سوبرمان في العدد 75 من سلسلة سوبرمان (يناير 1993). ثم أعاده إراديكيتور للحياة لاحقًا باستخدام تقنية كريبتونية. في العدد 52 من سلسلة سوبرمان (مايو 2016)، قُتل سوبرمان بتسمم الكريبتونايت، وهذه المرة لم يُبعث، بل استُبدل بسوبرمان من خط زمني بديل.

يحتفظ سوبرمان بمخبأ سري يُدعى "حصن العزلة"، يقع في مكان ما في القطب الشمالي. هناك، يضم سوبرمان مجموعة من التذكارات ومختبرًا لإجراء التجارب العلمية. يُصوّر العدد 241 من مجلة "أكشن كوميكس " (1958) حصن العزلة على أنه كهف في جبل، مُغلق بباب ثقيل جدًا يُفتح بمفتاح ضخم لا يستطيع فتحه أحد سوى سوبرمان. أما في فيلم عام 1978، فيظهر حصن العزلة كبناء مصنوع من الكريستال الأبيض.

كلارك كينت

الهوية السرية لسوبرمان هي كلارك جوزيف كينت، مراسل صحيفة "ديلي بلانيت" . على الرغم من أن اسمه وتاريخه يعودان إلى طفولته مع والديه بالتبني على الأرض، إلا أن كل شيء يتعلق بكلارك كان مُعدًا خصيصًا لهويته البديلة: فبصفته مراسلًا في " ديلي بلانيت" ، يتلقى الأخبار العاجلة قبل عامة الناس، ودائمًا ما يكون لديه سبب وجيه للتواجد في مسرح الجريمة، ولا يُطلب منه تبرير مكان وجوده بدقة طالما أنه يلتزم بمواعيد النشر. يرى كلارك وظيفته كصحفي امتدادًا لمسؤولياته كسوبرمان - كشف الحقيقة والدفاع عن المظلومين. يؤمن بأن لكل شخص الحق في معرفة ما يجري في العالم، بغض النظر عمن يكون متورطًا. ^{[ 129 ]} في العصر البرونزي للقصص المصورة ، ظهر كلارك كينت في سلسلة نُشرت بشكل أساسي في "عائلة سوبرمان" ، بعنوان "الحياة الخاصة لكلارك كينت"، حيث تعامل سوبرمان مع مواقف مختلفة بمهارة مع الحفاظ على هويته الحقيقية.

لتجنب الشبهات بأنه سوبرمان، اتخذ كلارك كينت شخصية هادئة ومنطوية في الغالب، ذات تصرفات محافظة، وصوت حاد، وانحناءة طفيفة. تُوصف هذه الشخصية عادةً بأنها "هادئة الطباع"، كما في التعليق الصوتي الافتتاحي لأفلام الرسوم المتحركة القصيرة لسوبرمان من إخراج ماكس فليشر . امتدت هذه الصفات إلى ملابس كلارك، التي تتكون عادةً من بدلة عمل بلون باهت، وربطة عنق حمراء، ونظارة بإطار أسود، وشعر مصفف للخلف، وقبعة فيدورا أحيانًا . يرتدي كلارك زي سوبرمان تحت ملابسه العادية، مما يسمح له بالتبديل بسهولة بين الشخصيتين ، والقيام بحركة درامية تتمثل في تمزيق قميصه للكشف عن شعار "S" المألوف عند استدعائه للعمل. يتغير شعره أيضًا مع تغيير ملابسه، حيث يظهر سوبرمان بخصلة صغيرة أو خصلة شعر على جبهته. عادة ما يخزن سوبرمان ملابس كلارك كينت مضغوطة في جيب سري داخل عباءته، ^[¹³⁰^] على الرغم من أن بعض القصص أظهرته وهو يترك ملابسه في مكان سري (مثل مخزن صحيفة ديلي بلانيت ) ^[¹³¹^] لاستعادتها لاحقًا.

بصفته الهوية السرية لسوبرمان ، أصبحت شخصية كلارك كينت ومفهومه واسمه مرادفة للهويات السرية والواجهات البريئة للدوافع والأنشطة الخفية. في عام ١٩٩٢، صرّح جو شوستر، أحد مبتكري سوبرمان، لصحيفة تورنتو ستار أن الاسم مستوحى من نجمي السينما في ثلاثينيات القرن العشرين، كلارك غيبل وكينت تايلور ، بينما استوحى الشخصية من الممثل الكوميدي هارولد لويد، صاحب النظارات، ومن نفسه. ^{[ ١٣٢ ]} يُذكر اسم كلارك الأوسط بأشكال مختلفة، منها جوزيف، وجيروم، وجوناثان، في إشارة إلى مبتكريه جيري سيغل وجو شوستر، وإلى والده بالتبني.

شخصية

في قصص سيجل وشوستر الأصلية، تتسم شخصية سوبرمان بالخشونة والعدوانية. وكثيراً ما يستخدم القوة المفرطة والترهيب ضد المجرمين، بل ويقتلهم في بعض الأحيان. انتهى هذا الأمر في أواخر عام 1940 عندما وضع المحرر الجديد ويتني إلسورث مدونة سلوك لشخصياته، مانعاً سوبرمان من القتل نهائياً. ^{[ 133 ]} تم تخفيف حدة الشخصية وإضفاء طابع إنساني عليها . مع ذلك، لا ينبغي الخلط بين مدونة إلسورث و" قانون القصص المصورة "، الذي وضعته هيئة قانون القصص المصورة عام 1954 ، والذي تخلت عنه جميع دور النشر الكبرى للقصص المصورة بحلول أوائل القرن الحادي والعشرين.

في بداياته، اعتبرت السلطات سوبرمان مُحاربًا خارجًا عن القانون، حيث أطلق عليه الحرس الوطني النار أثناء هدمه حيًا فقيرًا لحث الحكومة على توفير مساكن أفضل للفقراء. ولكن بحلول عام ١٩٤٢، كان سوبرمان يعمل جنبًا إلى جنب مع الشرطة. ^{[ ١٣٤ ]}^{[ ١٣٥ ]} اليوم، يُنظر إلى سوبرمان على أنه بطل شجاع وطيب القلب يتمتع بحس قوي بالعدالة والأخلاق والاستقامة. وهو يلتزم بمبادئ أخلاقية راسخة غرسها فيه والداه بالتبني. ^{[ ١٣٦ ]} كان التزامه بالعمل ضمن القانون مثالًا يُحتذى به للعديد من المواطنين والأبطال الآخرين، ولكنه أثار استياءً وانتقادات من البعض، الذين يُطلقون عليه لقب "الكشاف الأزرق الكبير". قد يكون سوبرمان متشددًا بعض الشيء في هذا الجانب، مما يُسبب توترات في مجتمع الأبطال الخارقين. ^{[ ١٣٧ ]} وقد تجلى ذلك بوضوح مع وندر وومان ، إحدى أقرب صديقاته، بعد أن قتلت ماكسويل لورد . ^{[ 137 ]} كانت علاقة بوستر جولد برجل الفولاذ متوترة في البداية، لكنه نما ليحترمه. ^{[ 138 ]}

بعد أن فقد سوبرمان موطنه كريبتون، أصبح شديد الحماية للأرض، ^{[ 139 ]} وخاصةً لعائلة كلارك كينت وأصدقائه. هذه الخسارة نفسها، بالإضافة إلى ضغط استخدام قواه بمسؤولية، جعلت سوبرمان يشعر بالوحدة على الأرض، رغم وجود أصدقائه ووالديه. وقد أدت لقاءاته السابقة مع أشخاص ظنّهم من كريبتون، مثل باور جيرل ^{[ 140 ]} ومون -إل ^{[ 141 ]} ، إلى خيبة أمله. لكن وصول سوبر جيرل ، التي تأكد أنها ابنة عمه من كريبتون، خفف من هذه الوحدة بعض الشيء. ^{[ 142 ]} وتُعدّ قلعة العزلة الخاصة بسوبرمان ملاذًا له في أوقات الوحدة واليأس. ^[¹⁴³^]

القوى والقدرات ونقاط الضعف

لقد تنوعت قائمة قدرات سوبرمان وقوته بشكل كبير عبر مجموعة قصص سوبرمان الخيالية الضخمة التي صدرت منذ عام 1938.

منذ العدد الأول من مجلة "أكشن كوميكس" ( 1938)، يمتلك سوبرمان قوة خارقة. يظهر غلاف العدد الأول وهو يرفع سيارة فوق رأسه بسهولة تامة. ومن مظاهر قوته البارزة الأخرى كسر السلاسل الفولاذية. وفي بعض القصص، يمتلك قوة كافية لتغيير مدارات الكواكب وتحويل الفحم إلى ماس بيديه العاريتين.

منذ العدد الأول من سلسلة "أكشن كوميكس" (1938)، يتمتع سوبرمان بجسم شديد التحمل، يكاد يكون منيعًا في معظم الحالات. على الأقل، ترتد الرصاصات عن جسده دون أن تُلحق به أي ضرر. وفي بعض القصص، مثل "كينغدوم كوم" ، لا تستطيع حتى القنبلة النووية أن تؤذيه.

في القصص الأولى، كان زي سوبرمان مصنوعًا من مواد غريبة تتمتع بنفس صلابته، ولذلك لم يكن يتمزق عادةً عندما يؤدي أعمالًا خارقة. أما في القصص اللاحقة، بدءًا من العدد الأول من سلسلة " رجل الفولاذ " (1986)، فقد ذُكر أن جسد سوبرمان يُصدر هالة تجعل أي ملابس ضيقة يرتديها منيعة، وبالتالي فإن زيه متين مثله تمامًا حتى لو كان مصنوعًا من قماش عادي.

في العدد الأول من سلسلة "أكشن كوميكس" ، يمتلك سوبرمان سرعة خارقة، تمكنه من الجري والقفز بسرعات تفوق سرعة الصوت، وهو ما كان يفعله ببراعة بفضل قوته الهائلة، لكنه في الأصل لم يكن يمتلك القدرة على الطيران. اكتسب سوبرمان القدرة على الطيران في الحلقة الثانية من المسلسل الإذاعي عام 1940. ^{[ 144 ]} يستطيع سوبرمان الجري والطيران بسرعة تفوق سرعة الصوت، وفي بعض القصص، يستطيع حتى الطيران بسرعة تفوق سرعة الضوء للسفر إلى مجرات بعيدة.

يستطيع سوبرمان إطلاق واستقبال الأشعة السينية عبر عينيه، مما يسمح له بالرؤية عبر الأجسام. وقد استخدم هذه القدرة لأول مرة في العدد الحادي عشر من مجلة "أكشن كوميكس " (1939). بعض المواد، كالرصاص، تحجب رؤيته للأشعة السينية.

يستطيع سوبرمان إطلاق أشعة حرارية من عينيه، تصل حرارتها إلى درجة كافية لإذابة الفولاذ. وقد استخدم هذه القدرة لأول مرة في العدد 59 من سلسلة سوبرمان (1949) باستخدام رؤيته بالأشعة السينية بأقصى شدة. وفي القصص اللاحقة، تُعرف هذه القدرة ببساطة باسم "الرؤية الحرارية".

يستطيع سوبرمان سماع أصوات خافتة للغاية لا يسمعها الإنسان، وبترددات خارج نطاق السمع البشري. وقد ظهرت هذه القدرة لأول مرة في العدد الحادي عشر من سلسلة "أكشن كوميكس" (1939).

منذ العدد 20 من مجلة "أكشن كوميكس " (1940)، يمتلك سوبرمان قدرة تنفس خارقة، تمكنه من استنشاق أو نفخ كميات هائلة من الهواء، بالإضافة إلى حبس أنفاسه لفترات طويلة للبقاء تحت الماء أو في الفضاء دون أي آثار جانبية. ويتمتع بتركيز عالٍ لقوة أنفاسه لدرجة تجميد الأهداف بمجرد النفخ عليها. وقد ظهرت قدرة "التنفس المُجمّد" لأول مرة في العدد 129 من مجلة "سوبرمان " (1959).

أوضح العدد الأول من سلسلة "أكشن كوميكس" (1938) أن قوة سوبرمان كانت مشتركة بين جميع الكريبتونيين لأنهم جنس "متقدم علينا بملايين السنين". في أولى حلقات القصص المصورة في الصحف، ظهر جور-إل وهو يركض ويقفز مثل سوبرمان، ونجت زوجته من انهيار مبنى عليها. وأوضحت قصص لاحقة أنهم طوروا قوة خارقة ببساطة بسبب جاذبية كريبتون العالية. وأكد العدد 146 من سلسلة "سوبرمان" (1961) أن قدرات سوبرمان الأخرى غير القوة (كالطيران والتحمل وغيرها) تُفعّل بضوء الشمس الصفراء للأرض . وسرعان ما تم تغيير هذا ليصبح أن جميع قواه، بما فيها القوة، تُفعّل بضوء الشمس الأصفر وتُعطّل بضوء الشمس الأحمر، على غرار شمس كريبتون. ^{[ 145 ]}

نقاط الضعف

يؤدي التعرض لإشعاع الكريبتونيت الأخضر إلى إبطال قوى سوبرمان وإصابته بألم وغثيان؛ والتعرض المطول له سيؤدي في النهاية إلى موته. على الرغم من أن الكريبتونيت الأخضر هو الشكل الأكثر شيوعًا، فقد ابتكر الكتّاب أشكالًا أخرى على مر السنين، مثل الأحمر والذهبي والأزرق والأبيض والأسود، ولكل منها تأثيرات مميزة. ^{[ 146 ]} على سبيل المثال، يُبطل الكريبتونيت الذهبي قوى سوبرمان ولكنه لا يُلحق به أي ضرر آخر. ظهر الكريبتونيت لأول مرة في حلقة من المسلسل الإذاعي عام 1943. ^{[ 147 ]} وظهر لأول مرة في القصص المصورة في العدد 61 من سلسلة سوبرمان (ديسمبر 1949). ^{[ 148 ]}

يفتقر سوبرمان إلى مقاومة خاصة للسحر؛ كما هو موضح في العدد 171 من سلسلة سوبرمان (1964)، فإن الأسلحة المسحورة والتعاويذ السحرية تؤثر على سوبرمان بسهولة كما تؤثر على الإنسان العادي.

كغيره من الكريبتونيين، يتمتع كال-إل بحساسية عالية للظواهر النفسية الحركية، كالتحريك الذهني، وإلقاء الأوهام، والتحكم بالعقول، وغيرها، كما هو موضح في العدد 219 من المجلد الثاني من سلسلة وندر وومان (سبتمبر 2005). يستطيع شخصٌ ذو قدرات نفسية حركية قوية التأثير على نفسية سوبرمان أو ميكروبيولوجيته، مُسبباً له سكتات دماغية أو مُلحقاً أضراراً بالغة بأعضائه الداخلية، فضلاً عن تعطيل عقله وإدراكه للعالم، وهو ما أظهره أحد المتحولين الشباب في العدد 48 من سلسلة سوبرمان (أكتوبر 1990).

تصف العديد من القصص سوبرمان بأنه عرضة للإشعاع بأطوال موجية تساوي ضوء "الشمس الحمراء" لكوكب كريبتون، مما يتسبب في فقدانه لقواه مؤقتًا.

على مر السنين، ابتكر الكتاب العديد من نقاط الضعف الأخرى لسوبرمان باستخدام مختلف أساليب الخيال العلمي، مع وجود بعض نقاط الضعف هذه لفترة قصيرة فقط من الزمن.

معدات عرضية

سوبرموبايل

في بعض الأحيان، استخدم سوبرمان طائرة خاصة تسمى سوبرموبايل ، والتي تتمتع بنفس قدراته ويمكنها حمايته من إشعاع الشمس الحمراء. ^{[ 149 ]}

روبوتات سوبرمان

استخدم سوبرمان العديد من الروبوتات الخيالية التي تشبهه في المظهر والقدرات. لعبت روبوتات سوبرمان دورًا بارزًا في قصص سوبرمان المصورة في أواخر الخمسينيات والستينيات، عندما تعرف القراء لأول مرة على امتلاك سوبرمان لنسخ روبوتية مختلفة. امتلكت هذه الروبوتات جزءًا من قوى سوبرمان، واستُخدمت أحيانًا كبديل له في المهمات أو لحماية هويته السرية . ^{[ 150 ]}^{[ 151 ]} أحد روبوتات سوبرمان الشهيرة كان يُدعى أياكس، المعروف أيضًا باسم الرجل العجيب . ^{[ 152 ]} كان لروبوتات سوبرمان الأخرى أسماء أخرى، منها الروبوت زد، ^{[ 153 ]} والروبوت إكس-3، ^{[ 154 ]} وماكدوف. ^{[ 155 ]}

امتدت فكرة روبوتات سوبرمان إلى قصص سوبربوي وسوبرغيرل في تلك الفترة أيضًا، حيث امتلك كل منهما نسخًا روبوتية. [ ^{156 ] [}^{157 ] في} أوائل سبعينيات القرن العشرين، تخلت قصص سوبرمان المصورة إلى حد كبير عن روبوتات سوبرمان كجزء من تغيير في النبرة وأسلوب الكتابة. في عالم القصة، أصبحت الروبوتات غير قابلة للاستخدام بسبب مستويات التلوث والإشعاع الاصطناعي على الأرض. ^{[ 158 ]} أُعيد تقديم فكرة روبوتات سوبرمان في سياق استمرارية القصص المصورة بعد الأزمة في قصة صدرت في أواخر تسعينيات القرن العشرين. أثناء سيطرة دومينوس ، بنى سوبرمان سلسلة من الروبوتات لمراقبة الأرض. على عكس روبوتات سوبرمان الأصلية، تتميز هذه الروبوتات بمظهر ميكانيكي أكثر. ^{[ 159 ]} في العدد 170 من سلسلة سوبرمان (المجلد 2)، كاد كريبتو أن يقتل مونغول ، فتم حبسه في قلعة العزلة كعقاب. يُستخدم روبوت سوبرمان يُلقّب بـ"نيد" كحارس لكريبتو. وفي قصة لاحقة، أعاد برينياك 8 إحياء روبوت سوبرمان منسيّ وزاد من قوته. هاجم الروبوت فريق التين تايتنز ، فقتل ترويا وأومن قبل أن يُهزم. ^[¹⁶⁰^]

الشخصيات الثانوية

لويس لين

أول وأشهر شخصية مساعدة لسوبرمان هي لويس لين ، التي ظهرت لأول مرة في العدد الأول من سلسلة "أكشن كوميكس" . تعمل لويس صحفية في صحيفة "ديلي بلانيت" . وكما تخيلها جيري سيجل، تعتبر لويس كلارك كينت شخصًا ضعيفًا، لكنها مفتونة بسوبرمان الجريء والقوي، دون أن تعلم أن كينت وسوبرمان هما الشخص نفسه. اعترض سيجل على أي اقتراح بأن تكتشف لويس أن كلارك هو سوبرمان، لأنه شعر أنه على الرغم من عدم منطقية تنكر كلارك، إلا أن مثلث الحب كان بالغ الأهمية لجاذبية القصة. ^{[ 161 ]} ومع ذلك، كتب سيجل قصصًا تشك فيها لويس بأن كلارك هو سوبرمان وتحاول إثبات ذلك، لكن سوبرمان يخدعها دائمًا في النهاية؛ وكانت أول قصة من هذا النوع في العدد 17 من سلسلة "سوبرمان" (يوليو-أغسطس 1942). ^{[ 162 ]}^{[ 163 ]} كانت هذه حبكة شائعة في قصص الكتب المصورة قبل سبعينيات القرن العشرين. في قصة نُشرت في العدد 484 من مجلة "أكشن كوميكس " (يونيو 1978)، يعترف كلارك كينت للويس بأنه سوبرمان، ويتزوجان. كانت هذه أول قصة يتزوج فيها سوبرمان ولويس دون أن تكون "قصة خيالية". صوّرت العديد من قصص سوبرمان منذ ذلك الحين سوبرمان ولويس كزوجين، لكنّ عددًا مماثلاً تقريبًا يصوّرهما ضمن مثلث الحب الكلاسيكي. في القصص المصورة الحديثة، يُصوّر سوبرمان ولويس كزوجين مستقرين، وقد توسّعت الشخصيات الثانوية في عالم سوبرمان مع ظهور ابنهما جون كينت .

آحرون

من بين الشخصيات الثانوية الأخرى جيمي أولسن ، المصور في صحيفة ديلي بلانيت ، وهو صديق لكل من سوبرمان وكلارك كينت، مع أنه في معظم القصص لا يعلم أن كلارك هو سوبرمان. يُوصف جيمي غالبًا بأنه "صديق سوبرمان"، وقد صُممت شخصيته ليمنح القراء الشباب شخصيةً قريبةً من واقعهم، تُمكّنهم من تخيّل صداقتهم مع سوبرمان.

في قصص الكتب المصورة الأولى، كان صاحب عمل كلارك كينت هو جورج تايلور من صحيفة ديلي ستار ، لكن الحلقة الثانية من المسلسل الإذاعي غيرت ذلك إلى بيري وايت من صحيفة ديلي بلانيت . ^{[ 164 ]}

والدا كلارك كينت بالتبني هما جوناثان ومارثا كينت . في العديد من القصص، يكون أحدهما أو كلاهما قد توفي قبل أن يصبح كلارك سوبرمان. علّمه والدا كلارك أن يستخدم قدراته لأغراض نبيلة، وأن يجد أيضًا طريقة لحماية حياته الخاصة.

الخصوم

كان الأشرار الذين واجههم سوبرمان في القصص الأولى بشرًا عاديين، مثل رجال العصابات والسياسيين الفاسدين والأزواج العنيفين؛ لكن سرعان ما أصبحوا أكثر غرابةً وتنوعًا لتجنب إثارة غضب الرقابة أو إخافة الأطفال. وكان العالم المجنون ألترا-هيومانيت ، الذي ظهر لأول مرة في العدد 13 من مجلة "أكشن كوميكس " (يونيو 1939)، أول شرير متكرر الظهور لسوبرمان. أما أشهر أعداء سوبرمان، ليكس لوثر ، فقد ظهر لأول مرة في العدد 23 من المجلة نفسها (أبريل 1940)، وقد صُوِّر إما كعالم مجنون أو رجل أعمال ثري (وأحيانًا كليهما). ^{[ 165 ]} وفي عام 1944، ظهر العفريت السحري مستر ميكسيزبتلك ، أول خصم خارق متكرر الظهور لسوبرمان. ^{[ 166 ]} أما أول شرير فضائي لسوبرمان، برينياك ، فقد ظهر لأول مرة في العدد 242 من "أكشن كوميكس" (يوليو 1958). الجنرال زود ، الذي ظهر لأول مرة في العدد 283 من مجلة "أدفنتشر كوميكس " (أبريل 1961)، هو كريبتوني مثله يتمتع بقدرات مشابهة. أما الوحش دومزداي ، الذي ظهر لأول مرة في العددين 17 و18 من سلسلة "سوبرمان: رجل الفولاذ " (نوفمبر-ديسمبر 1992)، فكان أول شرير يقتل سوبرمان بشكل واضح في قتال جسدي دون استغلال نقاط ضعفه الأساسية مثل الكريبتونايت.

تصويرات بديلة

تختلف تفاصيل قصة أصل سوبرمان وشخصياته الثانوية في جميع أعماله الروائية الكثيرة التي صدرت منذ عام 1938، لكن معظمها يلتزم بالنمط الأساسي المذكور أعلاه. وتُظهر بعض القصص نسخًا مُعدّلة جذريًا من سوبرمان. ومن الأمثلة على ذلك الرواية المصورة " سوبرمان: الابن الأحمر" ، التي تُصوّر سوبرمان شيوعيًا يحكم الاتحاد السوفيتي. ^{[ 167 ]} وقد نشرت دي سي كوميكس في بعض الأحيان قصصًا مشتركة تتفاعل فيها نسخ مختلفة من سوبرمان مع بعضها البعض باستخدام فكرة الأكوان المتوازية. فعلى سبيل المثال، في ستينيات القرن الماضي، كان سوبرمان "الأرض-1" يظهر أحيانًا في قصص إلى جانب سوبرمان "الأرض-2"، الذي كان يُشبه سوبرمان كما تم تصويره في أربعينيات القرن الماضي. ^{[ 168 ]}

الأثر والإرث

النموذج الأصلي للبطل الخارق

يُعتبر سوبرمان غالبًا أول بطل خارق . هذه النقطة قابلة للنقاش: فشخصيات مثل أوغون بات ، وفانتوم ، وزورو ، وماندريك الساحر، تُناسب تعريف البطل الخارق، لكنها سبقت سوبرمان. مع ذلك، فقد ساهم سوبرمان في نشر هذا النوع من الشخصيات، ووضع أسسها: زيّ، واسم رمزي، وقدرات خارقة، ومهمة نبيلة. أدى نجاح سوبرمان عام 1938 إلى ظهور موجة من الشخصيات المقلدة، من بينها باتمان ، وكابتن أمريكا ، وكابتن مارفل . يُشار إلى هذا الازدهار اليوم باسم العصر الذهبي للقصص المصورة الأمريكية ، والذي امتد من عام 1938 إلى حوالي عام 1950. انتهى العصر الذهبي عندما انخفضت مبيعات كتب الأبطال الخارقين الأمريكية، مما أدى إلى إلغاء العديد من الشخصيات. لكن سوبرمان كان أحد سلاسل الأبطال الخارقين القليلة التي نجت من هذا التراجع، وشعبيته المستمرة حتى أواخر الخمسينيات من القرن الماضي أدت إلى انتعاش في العصر الفضي للكتب المصورة ، عندما تم ابتكار شخصيات مثل سبايدرمان ، وآيرون مان ، وإكس-من .

بعد الحرب العالمية الثانية، دخلت قصص الأبطال الخارقين الأمريكية إلى الثقافة اليابانية. استُلهمت شخصية أسترو بوي ، التي نُشرت لأول مرة عام ١٩٥٢، من شخصية مايتي ماوس ، التي كانت بدورها محاكاة ساخرة لشخصية سوبرمان. ^{[ ١٦٩ ]} عُرضت حلقات سوبرمان القصيرة المتحركة من أربعينيات القرن العشرين لأول مرة على التلفزيون الياباني عام ١٩٥٥، وتلاها عام ١٩٥٦ المسلسل التلفزيوني مغامرات سوبرمان من بطولة جورج ريفز . لاقت هذه المسلسلات رواجًا كبيرًا لدى اليابانيين، وألهمت ظهور نوع ياباني غزير الإنتاج من قصص الأبطال الخارقين. صدر أول فيلم ياباني للأبطال الخارقين، سوبر جاينت ، عام ١٩٥٧. وكان أول مسلسل تلفزيوني ياباني للأبطال الخارقين هو مونلايت ماسك عام ١٩٥٨. ومن بين الأبطال الخارقين اليابانيين البارزين الآخرين ألترامان ، وكامين رايدر ، وسيلور مون . ^[^١٧٠^]^[^١٧١^]^[^١٧٢^]

الفنون الجميلة

منذ عصر فن البوب وستينيات القرن العشرين، استُخدمت شخصية سوبرمان من قِبل العديد من الفنانين التشكيليين وأُدمجت في أعمال فنية معاصرة، ^{[ 173 ]}^{[ 174 ]} وأبرزهم آندي وارهول ، ^{[ 175 ]}^{[ 176 ]} وروي ليختنشتاين ، ^{[ 177 ]} وميل راموس ، ^{[ 178 ]} ودولسي بينزون ، ^{[ 179 ]} ومستر برينواش ، ^{[ 180 ]} وريموند بيتيبون ، ^{[ 181 ]} وبيتر سول ، ^{[ 182 ]} وجوزيبي فينيزيانو ، ^{[ 183 ]} وإف. لينوكس كامبيلو ، ^{[ 184 ]} وغيرهم. ^{[ 180 ]}^{[ 185 ]}^{[ 186 ]}

اللغة العامية

دخلت عدة مصطلحات متعلقة بسوبرمان إلى الاستخدام الشائع في اللغة الإنجليزية: فكلمة "كريبتونايت" تُستخدم الآن بشكل شائع كاستعارة لنقطة ضعف معينة، بينما تُستخدم كلمتا "برينياك" و"بيزارو" كمصطلحين عامين للشخص شديد الذكاء ولشيء غريب أو غير مألوف، على التوالي. ^{[ 187 ]}^{[ 188 ]}^{[ 189 ]}^{[ 190 ]}^{[ 191 ]}^{[ 192 ]}

المزادات

في نوفمبر 2025، بيعت نسخة بحالة ممتازة تقريبًا من العدد الأول من سلسلة سوبرمان ، وهو العدد الصادر عام 1939 والذي قدم رجل الفولاذ في أول سلسلة منفردة له، في مزاد هيريتدج للمزادات بسعر قياسي بلغ 9.12 مليون دولار. ^{[ 193 ]}

التحليل الأدبي

تم تفسير شخصية سوبرمان ومناقشتها بأشكالٍ عديدة، حيث أشار أومبرتو إيكو إلى أنه "يمكن اعتباره ممثلاً لجميع الشخصيات المشابهة له". ^{[ 194 ]} وفي مقالٍ نُشر في مجلة تايم عام 1971، ذكر جيرالد كلارك: "يمكن اعتبار الشعبية الهائلة لسوبرمان بمثابة إشارةٍ إلى بداية نهاية أسطورة هوراشيو ألجر عن الرجل العصامي ". رأى كلارك أن شخصيات القصص المصورة مُضطرة للتحديث باستمرار للحفاظ على أهميتها، وبالتالي تمثيل مزاج الأمة. واعتبر شخصية سوبرمان في أوائل السبعينيات تعليقًا على العالم الحديث، الذي رآه مكانًا "لا يستطيع فيه البقاء والازدهار إلا الرجل ذو القوى الخارقة". ^{[ 195 ]} وأشار أندرو أرنولد، في كتاباته في أوائل القرن الحادي والعشرين، إلى الدور الجزئي الذي يلعبه سوبرمان في استكشاف الاندماج، حيث يسمح وضع الشخصية الغريب للقارئ باستكشاف محاولات الاندماج على مستوى سطحي إلى حدٍ ما.

يتتبع إيه سي غرايلينغ، في مقال له في مجلة ذا سبيكتاتور ، مواقف سوبرمان على مر العقود، بدءًا من حملته في ثلاثينيات القرن العشرين ضد الجريمة التي كانت ذات صلة بأمة تحت تأثير آل كابوني ، مرورًا بأربعينيات القرن العشرين والحرب العالمية الثانية، وهي فترة ساعد فيها سوبرمان في بيع سندات الحرب ، ^{[ 196 ]} وصولًا إلى خمسينيات القرن العشرين، حيث استكشف سوبرمان التهديدات التكنولوجية الجديدة. يشير غرايلينغ إلى أن الفترة التي أعقبت الحرب الباردة كانت فترة "أصبحت فيها الأمور شخصية بحتة: إذ بدت مهمة مواجهة ذكاء ليكس لوثر وبرينياك منفصلة عن القضايا الكبرى"، ويناقش أحداث ما بعد 11 سبتمبر ، مصرحًا بأن أمريكا، كأمة "عالقة بين جورج دبليو بوش المرعب وأسامة بن لادن الإرهابي ، في أمس الحاجة إلى مُنقذ لكل شيء، من المضايقات البسيطة إلى أهوال الكوارث العالمية الكبرى. وها هو ذا، الفتى البسيط المهذب ذو الرداء الأحمر والزي الأزرق الضيق". ^{[ 197 ]}

كان سياق الكساد الكبير أحد المؤثرات على قصص سوبرمان المبكرة . فقد اتخذ سوبرمان دور الناشط الاجتماعي، محاربًا رجال الأعمال والسياسيين الفاسدين، وهادمًا المباني السكنية المتهالكة. ^{[ 198 ]} ويرى الباحث في مجال القصص المصورة ، روجر سابين، أن هذا يعكس "المثالية الليبرالية لبرنامج الصفقة الجديدة لفرانكلين روزفلت " ، حيث صوّر شوستر وسيجل سوبرمان في البداية بطلًا لمجموعة متنوعة من القضايا الاجتماعية. ^[¹⁹⁹^]^[²⁰⁰^] وفي برامج سوبرمان الإذاعية اللاحقة، استمرت الشخصية في تناول هذه القضايا، فواجهت نسخة من جماعة كو كلوكس كلان في بث عام 1946 ، بالإضافة إلى مكافحة معاداة السامية والتمييز ضد المحاربين القدامى. ^[²⁰¹^]^[²⁰²^]^[²⁰³^]

ناقش سكوت بوكاتمان شخصية سوبرمان، وشخصيات الأبطال الخارقين عمومًا، مشيرًا إلى الطرق التي تُضفي بها هذه الشخصيات طابعًا إنسانيًا على المناطق الحضرية الكبيرة من خلال استخدامها للمساحة، لا سيما قدرة سوبرمان على التحليق فوق ناطحات السحاب الشاهقة في متروبوليس. وكتب أن هذه الشخصية "مثّلت، في عام 1938، نوعًا من المثل العليا التي وضعها لو كوربوزييه . يتمتع سوبرمان برؤية الأشعة السينية: تصبح الجدران نفاذة وشفافة. ومن خلال سلطته الحميدة والمنضبطة، يجعل سوبرمان المدينة منفتحة وحديثة وديمقراطية؛ فهو يعزز شعورًا وصفه لو كوربوزييه في عام 1925، ألا وهو أن "كل شيء معروف لنا". ^{[ 204 ]}

جادل جولز فايفر بأن الابتكار الحقيقي لسوبرمان يكمن في ابتكار شخصية كلارك كينت، مشيرًا إلى أن ما جعل سوبرمان استثنائيًا هو أصله: كلارك كينت. ويطور فايفر هذا المفهوم ليؤكد شعبية سوبرمان في تحقيق الأمنيات البسيطة، ^{[ 205 ]} وهي نقطة أيدها سيجل وشوستر أنفسهما، حيث علق سيجل قائلًا: "إذا كنتم مهتمين بمعرفة ما جعل سوبرمان على ما هو عليه، فإليكم أحد مفاتيح قبوله عالميًا. كان لدى جو وأنا بعض القيود... التي أدت إلى تحقيق الأمنيات التي عبرنا عنها من خلال اهتمامنا بالخيال العلمي ورسومنا الهزلية. من هنا جاء مفهوم الهوية المزدوجة". وأيدت شوستر هذا الرأي قائلةً: "هذا هو سبب قدرة الكثير من الناس على التماهي معه". ^{[ 206 ]}

يشير إيان غوردون إلى أن تجسيدات سوبرمان المتعددة عبر وسائل الإعلام تستخدم الحنين إلى الماضي لربط الشخصية بأيديولوجية النمط الأمريكي. ويعرّف هذه الأيديولوجية بأنها وسيلة لربط الفردية والاستهلاكية والديمقراطية، وأنها تشكلت خلال الحرب العالمية الثانية ودعمت المجهود الحربي. ويلاحظ أن سوبرمان كان جزءًا لا يتجزأ من هذا المجهود. ^{[ 207 ]}

رمزية للمهاجرين

يُعدّ وضع سوبرمان كمهاجر جانبًا أساسيًا من جاذبيته. ^{[ 208 ]}^{[ 209 ]}^{[ 210 ]} رأى ألدو ريغالادو أن الشخصية تتحدى حدود القبول في أمريكا. واعتبر ريغالادو أن أصله الفضائي يُشكك في فكرة أن الأصل الأنجلوسكسوني هو مصدر كل قوة. ^{[ 211 ]} رأى غاري إنجل أن "أسطورة سوبرمان تؤكد بثقة تامة وبراءة طفولية قيمة المهاجر في الثقافة الأمريكية ". ويجادل بأن سوبرمان سمح لنوعية الأبطال الخارقين بالسيطرة على أفلام الغرب الأمريكي كتعبير عن حساسية المهاجرين. ومن خلال استخدام هوية مزدوجة، مكّن سوبرمان المهاجرين من التماهي مع ثقافتيهم. يُمثل كلارك كينت الفرد المندمج، مما يسمح لسوبرمان بالتعبير عن التراث الثقافي للمهاجرين من أجل الصالح العام. ^{[ 209 ]} وقدّم ديفيد جينمان وجهة نظر مُغايرة. يجادل بأن قصص سوبرمان المبكرة تُصوّر تهديدًا: "احتمالية أن يُطغى المنفى على البلاد". ^{[ 212 ]} ديفيد روني، ناقد مسرحي في صحيفة نيويورك تايمز ، في تقييمه لمسرحية " السنة صفر" ، يعتبر سوبرمان "قصة المهاجر المثالية [...] [وُلد] على كوكب غريب، وازداد قوة على الأرض، لكنه احتفظ بهوية سرية مرتبطة بوطنه الذي لا يزال يُمارس عليه سيطرة قوية حتى مع أن كل اتصال له بأصوله يُلحق به الضرر". ^{[ 213 ]} يرى جونوت دياز أن الشخصية تُلامس بشكل خاص تجارب المهاجرين غير الشرعيين في الولايات المتحدة. ^{[ 214 ]} طوال تصويرات عدو سوبرمان اللدود، ليكس لوثر، في القصص المصورة والأفلام والتلفزيون، عبّر لوثر مرارًا عن كراهية الأجانب ضد سوبرمان واستغلها. ^{[ 215 ]}

المواضيع الدينية

يُعتقد على نطاق واسع أن شخصية سوبرمان مستوحاة من الأساطير اليهودية، وهناك بعض الأدلة الظرفية التي تدعم هذا الاعتقاد. يشير الحاخام البريطاني سيمحا واينشتاين إلى وجود بعض أوجه التشابه بين قصة سوبرمان وقصة موسى . فعلى سبيل المثال، أُرسل موسى وهو رضيع في سلة من القصب هربًا من الموت، وتبنته ثقافة أجنبية. ويفترض واينشتاين أيضًا أن اسم سوبرمان الكريبتوني، "كال-إيل"، يُشبه العبارة العبرية "قول إيل" (קוֹל-אֵל) التي يُمكن تفسيرها على أنها "صوت الله". ^{[ 216 ]} ويقترح المؤرخ لاري تاي أن "صوت الله" هذا تلميح إلى دور موسى كنبي. ^{[ 217 ]} كما أن اللاحقة " إيل "، التي تعني "إله"، موجودة أيضًا في أسماء الملائكة (مثل جبرائيل وأرييل )، وهم كائنات بشرية طائرة تتمتع بقدرات خارقة. كما اعتقد النازيون أن سوبرمان يهودي، وفي عام 1940 نددت صحيفة شوتزشتافل (SS) داس شوارز كوربس بسوبرمان ومبتكره جيري سيجل. ^[²¹⁸^]

مع ذلك، يرى مؤرخون مثل مارتن لوند وليس دانيلز أن الأدلة على التأثير اليهودي في قصص سيجل وشوستر ظرفيةٌ فحسب. لم يكن جيري سيجل وجو شوستر يهوديين ملتزمين، ولم يُقرّا قط بتأثير اليهودية في أيٍّ من مذكراتهما أو مقابلاتهما. ^{[ 219 ]}^{[ 220 ]}

تضمنت قصص سوبرمان أحيانًا مواضيع مسيحية. فقد جعل كاتب السيناريو توم مانكيويتز من سوبرمان رمزًا ليسوع المسيح في فيلم عام 1978 من بطولة كريستوفر ريف : إذ تشبه سفينة الطفل كال-إل نجمة بيت لحم ، ويكلف جور-إل ابنه بمهمة مسيحانية لقيادة البشرية نحو مستقبل أكثر إشراقًا. ^{[ 221 ]} وقد تم تناول هذا الموضوع المسيحاني مجددًا في فيلم " رجل من حديد" عام 2013 ، حيث يطلب جور-إل من سوبرمان إنقاذ عرق الكريبتونيين، الذين أفسدوا أنفسهم من خلال تحسين النسل، وذلك بتوجيه البشرية نحو طريق أكثر حكمة. ^{[ 222 ]}

في وسائل الإعلام الأخرى

راديو

كان أول عملٍ مُقتبسٍ لشخصية سوبرمان خارج نطاق القصص المصورة برنامجًا إذاعيًا بعنوان " مغامرات سوبرمان" ، والذي استمر من عام 1940 إلى عام 1951 بواقع 2088 حلقة، وكان معظمها موجهًا للأطفال. كانت مدة الحلقة في البداية 15 دقيقة، ولكن بعد عام 1949، زادت مدتها إلى 30 دقيقة. تم بث معظم الحلقات مباشرةً. ^{[ 223 ]} أدى باد كولير صوت سوبرمان في معظم الحلقات. أنتج البرنامج روبرت ماكسويل وآلان دوكوفني، اللذان كانا يعملان في شركتي "سوبرمان" و"ديتكتيف كوميكس" على التوالي. ^{[ 224 ]}^{[ 225 ]}

منصة

في عام ١٩٦٦، عُرضت مسرحية موسيقية عن سوبرمان على مسارح برودواي، رُشّحت لجائزة توني . حملت المسرحية عنوان "إنه طائر... إنها طائرة... إنه سوبرمان" ، من تأليف تشارلز ستراوس ، وكلمات لي آدامز، ونص ديفيد نيومان وروبرت بنتون . أدى الممثل بوب هوليداي دور كلارك كينت/سوبرمان، بينما أدت الممثلة باتريشيا ماراند دور لويس لين.

فيلم

أصدرت شركة باراماونت بيكتشرز سلسلة من أفلام الرسوم المتحركة القصيرة لشخصية سوبرمان بين عامي 1941 و1943. بلغ عدد الحلقات 17 حلقة، مدة كل منها من 8 إلى 10 دقائق. أنتجت استوديوهات فليشر الأفلام التسعة الأولى ، بينما أنتجت استوديوهات فاموس الأفلام اللاحقة . أدى باد كولير صوت سوبرمان. بلغت ميزانية إنتاج الحلقة الأولى 50,000 دولار، بينما بلغت ميزانية كل حلقة من الحلقات المتبقية 30,000 دولار ^{[ 226 ]} ( ما يعادل 657,000 دولار في عام 2025 )، وهو مبلغ باهظ للغاية في ذلك الوقت؛ إذ كانت الميزانية المعتادة لأفلام الرسوم المتحركة القصيرة تتراوح بين 9,000 و15,000 دولار. ^[²²⁷^] وقدّم جو شوستر نماذج تصميمية للشخصيات، ما جعل الرسوم تُحاكي جمالية القصص المصورة المعاصرة. ^[²²⁸^]

كان أول فيلم مقتبس من شخصية سوبرمان هو مسلسل سينمائي صدر عام 1948 ، موجه للأطفال. وكان كيرك ألين أول ممثل يجسد شخصية البطل على الشاشة. بلغت تكلفة إنتاجه 325 ألف دولار ^{[ 229 ]} ( ما يعادل 4.355 مليون دولار في عام 2025 ). وكان هذا المسلسل السينمائي الأكثر ربحًا في تاريخ السينما. ^[²³⁰^] صدر مسلسل لاحق بعنوان " الرجل الذري ضد سوبرمان " عام 1950. في مشاهد الطيران، رُسم سوبرمان يدويًا بتقنية الرسوم المتحركة، ثم دُمج مع لقطات حية.
كان أول فيلم روائي طويل هو "سوبرمان ورجال الخلد" ، وهو فيلم من أفلام الدرجة الثانية مدته 58 دقيقة صدر عام 1951، بميزانية تقديرية قدرها 30,000 دولار ( ما يعادل 372,000 دولار في عام 2025 ). ^[²³¹^] قام ببطولته جورج ريفز بدور سوبرمان، وكان الهدف منه الترويج للمسلسل التلفزيوني اللاحق . ^[²³²^]
كان فيلم "سوبرمان" عام 1978 أول فيلم ضخم الإنتاج ، من بطولة كريستوفر ريف وإنتاج ألكسندر وإيليا سالكيند . بلغت مدته 143 دقيقة، وميزانيته 55 مليون دولار ( ما يعادل 271 مليون دولار في عام 2025 ). يُعدّ هذا الفيلم أنجح أفلام سوبرمان حتى الآن من حيث إيرادات شباك التذاكر بعد تعديلها وفقًا للتضخم. ^[²³³^] قام جون ويليامز بتأليف الموسيقى التصويرية للفيلم ، والتي رُشّحت لجائزة الأوسكار .

يمكن القول إن نجاح فيلم عام 1978 قد مهد الطريق لأفلام الأبطال الخارقين ذات الميزانيات الضخمة اللاحقة مثل باتمان (1989) وسبايدرمان ( 2002 ) . ^{[ 234 ]}^{[ 235 ]}^{[ 236 ]}

وقد أنتج فيلم عام 1978 ثلاثة أجزاء لاحقة: سوبرمان 2 (1980)، سوبرمان 3 (1983)، سوبرمان 4: البحث عن السلام (1987).
في عام 2006، صدر فيلم "عودة سوبرمان" ، المستوحى من سلسلة أفلام 1978-1987. جسّد براندون روث شخصية سوبرمان ، والذي عاد لاحقًا لتأدية الدور نفسه في حدث " أزمة على الأراضي اللانهائية" ( 2019-2020) ضمن عالم " آروفرس ".
ظهر سوبرمان في سلسلة من أفلام الرسوم المتحركة التي تم إنتاجها مباشرة على الفيديو بواسطة Warner Bros. Animation والتي تسمى DC Universe Animated Original Movies ، بدءًا من Superman: Doomsday في عام 2007. العديد من هذه الأفلام هي اقتباسات من قصص الكتب المصورة الشهيرة.
ظهر سوبرمان في فيلم الرسوم المتحركة الطويل Teen Titans Go! To the Movies (2018)، بصوت نيكولاس كيج .
ظهر سوبرمان في فيلم الرسوم المتحركة الطويل DC League of Super-Pets (2022)، بصوت جون كراسينسكي .

عالم دي سي الممتد

في عام 2013، أصدرت شركة Warner Bros. فيلم Man of Steel كإعادة إطلاق لسلسلة الأفلام، من بطولة هنري كافيل في دور سوبرمان.
أما الجزء الثاني، Batman v Superman: Dawn of Justice (2016)، فقد ضم سوبرمان إلى جانب باتمان ووندر وومان ، مما جعله أول فيلم سينمائي يظهر فيه سوبرمان إلى جانب أبطال خارقين آخرين من عالم دي سي .
أعاد كافيل تجسيد دوره في فيلم Justice League (2017) وفي النسخة المعدلة للمخرج (2021).
كما يظهر هذا الإصدار من سوبرمان في فيلم Shazam! (2019) وفي الحلقة الأخيرة من الموسم الأول من المسلسل التلفزيوني Peacemaker (2022) ولكن تم تجسيده بواسطة ممثلين بدلاء لكافيل.
يظهر كافيل في مشهد قصير غير مذكور في قائمة الممثلين بدور سوبرمان في مشهد ما بعد نهاية فيلم بلاك آدم (2022).
يظهر نيكولاس كيج في مشهد قصير بشخصية سوبرمان بديلة في فيلم "ذا فلاش " (2023)، حيث صُوّرت مشاهده بتقنية الالتقاط الحجمي ، قبل أن يُعاد إليه مظهره الأصغر سنًا باستخدام تقنية الصور المولدة بالحاسوب (CGI). ^{[ 237 ]} كما يظهر كل من كافيل وجورج ريفز وكريستوفر ريف في مشاهد قصيرة بشخصياتهم المختلفة من سوبرمان باستخدام تقنية الصور المولدة بالحاسوب (CGI) التي تُجسّد ملامحهم، مع العلم أن كافيل صوّر مشاهد إضافية بشخصية سوبرمان للفيلم، والتي حُذفت خلال مرحلة ما بعد الإنتاج.

عالم دي سي

فيلم جديد من سلسلة أفلام سوبرمان ، تدور أحداثه ضمن عالم دي سي السينمائي. الفيلم من تأليف وإخراج جيمس غان ، وبطولة ديفيد كورينسويت في دور سوبرمان.
يظهر سوبرمان في فيلم DCU Supergirl (2026)، حيث تعيد كورينسويت تجسيد الدور.
من المقرر أن يظهر سوبرمان في فيلم عالم دي سي مان أوف تومورو (2027)، حيث يعيد كورينسويت تجسيد الدور.

تلفزيون

الفيلم الكامل، يوم الطوابع لسوبرمان ، 1954

كان مسلسل "مغامرات سوبرمان" ، الذي عُرض من عام 1952 إلى عام 1958، أول مسلسل تلفزيوني مبني على شخصية بطل خارق. قام ببطولته جورج ريفز بدور سوبرمان. وبينما كان المسلسل الإذاعي موجهاً للأطفال، كان هذا المسلسل التلفزيوني موجهاً لجمهور عام،^{[ 238 ]}^{[ 239 ]} على الرغم من أن الأطفال شكلوا غالبية المشاهدين. روبرت ماكسويل، منتج المسلسل الإذاعي ، كان منتج الموسم الأول. في الموسم الثاني، استُبدل ماكسويل بويتني إلسورث. خفف إلسورث من حدة العنف في المسلسل لجعله أكثر ملاءمة للأطفال، مع الحفاظ على استهدافه للجمهور العام. حقق هذا المسلسل شعبية هائلة في اليابان، حيث بلغت نسبة مشاهدته 74.2% عام 1958.^{[ 240 ]}
كان أول مسلسل تلفزيوني رسوم متحركة له هو "المغامرات الجديدة لسوبرمان" ، والذي تم بثه من عام 1966 إلى عام 1970. كما تضمن العرض جزءًا مدته سبع دقائق يركز على سوبربوي بعنوان " مغامرات سوبربوي" .
ابتداءً من عام 1974، كان سوبرمان أحد الشخصيات الرئيسية في سلسلة الرسوم المتحركة التي أنتجتها شركة هانا-باربيرا بعنوان "الأصدقاء الخارقون" وجميع أجزائها اللاحقة حتى عام 1986.
احتفالاً بالذكرى الخمسين لتأسيسه، أنتجت روبي سبيرز مسلسل رسوم متحركة مستوحى جزئياً من سلسلة سوبرمان (1978) وقصص سوبرمان المصورة التي صدرت بعد أزمة سوبرمان، والتي ابتكرها جون بيرن. وقد رسم الفنان الأسطوري جيل كين نماذج شخصيات سوبرمان (1988) ، بينما كتب معظم حلقات المسلسل كاتب القصص المصورة مارف وولفمان .
تم بث مسلسل سوبربوي من عام 1988 إلى عام 1992. وقد أنتجه ألكسندر وإيليا سالكيند، وهما نفس الرجلين اللذين أنتجا أفلام سوبرمان من بطولة كريستوفر ريف .
عُرض مسلسل "لويس وكلارك: مغامرات سوبرمان الجديدة" من عام 1993 إلى عام 1997. كان هذا المسلسل موجهاً للبالغين، وركز على العلاقة بين كلارك كينت ولويس لين بقدر تركيزه على بطولات سوبرمان.^{[ 232 ]} قام دين كاين بدور سوبرمان، وقامت تيري هاتشر بدور لويس.
عُرض مسلسل سمولفيل من عام ٢٠٠١ إلى ٢٠١١، وكان موجهاً للشباب.^{[ ٢٤١ ]}^{[ ٢٤٢ ]} جسّد توم ويلينغ شخصية كلارك كينت، وتناول المسلسل حياته قبل أن يصبح سوبرمان، على مدى عشر سنوات، بدءاً من سنوات دراسته الثانوية في سمولفيل وصولاً إلى طفولته في متروبوليس. على الرغم من أن كلارك يقوم بأعمال بطولية، إلا أنه لا يرتدي زياً خاصاً، ولا يُطلق على نفسه اسم سوبربوي. بل يعتمد على التمويه وسرعته الخاطفة لتجنب التعرف عليه. في المواسم اللاحقة، أصبح بطلاً شعبياً يُعرف باسم "الوميض الأحمر والأزرق"، والذي اختُصر لاحقاً إلى "الوميض"، ضمن فريقٍ يُشبه فرقة العدالة قبل أن يتولى لقب سوبرمان.
عُرض مسلسل الرسوم المتحركة "سوبرمان: المسلسل الكرتوني " (بصوت تيم دالي لشخصية سوبرمان البالغة) من عام ١٩٩٦ إلى عام ٢٠٠٠. بعد انتهاء المسلسل، ظهرت هذه النسخة من سوبرمان في مسلسلات لاحقة، منها "باتمان بيوند" (بصوت كريستوفر ماكدونالد ) الذي عُرض من عام ١٩٩٩ إلى عام ٢٠٠١، و "جاستس ليغ" و "جاستس ليغ أنليميتد " (بصوت جورج نيوبيرن ) اللذان عُرضا من عام ٢٠٠١ إلى عام ٢٠٠٦. جميع هذه المسلسلات من إنتاج بروس تيم . كانت هذه النسخة الكرتونية من سوبرمان الأكثر نجاحًا والأطول عرضًا.^{[ ٢٣٢ ]}
في عالم آرو، يظهر سوبرمان الأرض-38 (الذي يؤدي دوره تايلر هوكلين ) كنجم ضيف خاص في العديد من المسلسلات التلفزيونية: سوبر جيرل ، ذا فلاش ، آرو ، ليجندز أوف تومورو ، وباتومان .
لعب هوكلين أيضاً دور شبيهه في عالم آرو في مسلسل سوبرمان ولويس الذي تدور أحداثه خارج الأرض الرئيسية.
يظهر سوبرمان كشخصية رئيسية في مسلسل الرسوم المتحركة " فرقة العدالة ". كما يظهر كشخصية ضيف في مسلسلات رسوم متحركة أخرى مثل "باتمان: الشجاع والجريء" و "هارلي كوين" .
يصور مسلسل الرسوم المتحركة " مغامراتي مع سوبرمان" لعام 2023 سوبرمان الشاب (الذي يؤدي دوره جاك كويد ) في بداية مسيرته المهنية، من خلال عيون لويس لين المعاد تخيلها ، مع عناصر من الكوميديا الرومانسية إلى جانب عناصر الحركة والمغامرة والخيال العلمي المعتادة.

ألعاب الفيديو

كانت أول لعبة إلكترونية تحمل اسم سوبرمان ، وتم إصدارها في عام 1979 لجهاز أتاري 2600 .
كانت آخر لعبة تركز بشكل كامل على شخصية سوبرمان هي النسخة المقتبسة من فيلم "سوبرمان يعود" في عام 2006.
منذ عام 2006 وحتى الآن، ظهر سوبرمان في دور البطولة المشتركة، مثل سلسلة ألعاب Injustice (2013-حتى الآن).

الترويج التجاري

حصلت شركة دي سي كوميكس على علامة تجارية لشعار سوبرمان على صدره في أغسطس 1938. ^{[ 243 ]} أسس جاك ليبويتز شركة سوبرمان في أكتوبر 1939 لتطوير الامتياز خارج نطاق القصص المصورة. ^{[ 52 ]} اندمجت شركة سوبرمان مع دي سي كوميكس في أكتوبر 1946. ^{[ 244 ]} بعد اندماج دي سي كوميكس مع وارنر كوميونيكيشنز في عام 1967، تولت شركة لايسنسينغ كوربوريشن أوف أمريكا مسؤولية ترخيص سوبرمان. ^{[ 245 ]}

قدّرت شركة "ذا لايسنسينغ ليتر" (وهي شركة أبحاث سوق أمريكية) أن مبيعات منتجات سوبرمان المرخصة بلغت 634 مليون دولار أمريكي عالميًا في عام 2018 (43.3% من هذه الإيرادات جاءت من سوق أمريكا الشمالية). وللمقارنة، في العام نفسه، حققت منتجات سبايدرمان مبيعات بلغت 1.075 مليار دولار أمريكي، بينما حققت منتجات حرب النجوم مبيعات بلغت 1.923 مليار دولار أمريكي عالميًا. ^{[ 246 ]}

ظهرت أولى منتجات سوبرمان في عام 1939: زرّ يُعلن عن عضوية نادي سوبرمان أمريكا. وكانت أول لعبة دمية خشبية صُنعت في نفس العام من قِبل شركة "آيديال نوفيلتي آند توي". ^{[ 247 ]} وتضمن العدد الخامس من مجلة سوبرمان (مايو 1940) إعلانًا عن "كريبتو-راي غان"، وهو جهاز على شكل مسدس يُمكنه عرض الصور على الحائط. ^{[ 248 ]} تستهدف معظم منتجات سوبرمان الأطفال، ولكن منذ سبعينيات القرن الماضي، ازداد استهداف البالغين نظرًا لتقدم قراء القصص المصورة في السن. ^{[ 249 ]}

خلال الحرب العالمية الثانية ، استُخدم سوبرمان لدعم المجهود الحربي. حملت مجلة "أكشن كوميكس" وشخصية سوبرمان رسائل تحث القراء على شراء سندات الحرب والمشاركة في حملات جمع الخردة . ^{[ 250 ]} كما أصبح أبطال خارقون آخرون وطنيين ذهبوا للقتال: باتمان ، ووندر وومان ، وكابتن أمريكا .

انظر أيضاً

ملحوظات

↑ كانت دار نشر "كونسوليديتد بوك بابليشرز" تُعرف أيضًا باسم "هيومر بابليشينج". وكان جيري سيجل يشير دائمًا إلى هذه الدار باسم "كونسوليديتد" في جميع مقابلاته ومذكراته. وربما كانت "هيومر بابليشينج" شركة تابعة لـ"كونسوليديتد".
تأسست شركة ناشونال ألايد بابليكيشنز عام ١٩٣٤ على يد مالكولم ويلر-نيكلسون. ونظرًا للصعوبات المالية التي واجهها، أسس ويلر-نيكلسون شركةً مع هاري دونينفيلد وجاك ليبويتز تحت اسم ديتكتيف كوميكس. وفي يناير ١٩٣٨، باع ويلر-نيكلسون حصته في ناشونال ألايد بابليكيشنز وديتكتيف كوميكس إلى دونينفيلد وليبويتز كجزء من تسوية إفلاس. وفي ٣٠ سبتمبر ١٩٤٦، اندمجت الشركتان لتشكلا ناشونال كوميكس بابليكيشنز. وفي عام ١٩٦١، غيّرت الشركة اسمها إلى ناشونال بيريوديكال بابليكيشنز. وفي عام ١٩٦٧، استحوذت شركة كيني ناشونال على ناشونال بيريوديكال بابليكيشنز، والتي بدورها استحوذت على وارنر بروس-سيفن آرتس وأصبحت وارنر كوميونيكيشنز. في عام 1976، غيرت شركة National Periodical Publications اسمها إلى DC Comics، وهو اللقب الذي كان يُطلق عليها منذ عام 1940. ومنذ عام 1940، وضعت دار النشر شعارًا بالأحرف الأولى "DC" على جميع أغلفة مجلاتها، وبالتالي أصبح "DC Comics" اسمًا غير رسمي لدار النشر.
↑ انظر الباب 17، الفصل 3، المادة 304(ب) والمادة 305 من قانون الولايات المتحدة . ولأن حقوق الطبع والنشر للعدد الأول من مجلة "أكشن كوميكس" كانت في فترة تجديدها في 27 أكتوبر 1998 (تاريخ سريان قانون تمديد مدة حقوق الطبع والنشر)، فإن حقوق الطبع والنشر الخاصة بها ستنتهي بعد 95 عامًا من تاريخ النشر الأول وفي نهاية السنة التقويمية.
↑ انظر قانون حقوق التأليف والنشر لعام 1909، المادة 20

مراجع

١ ٢ ٣ سُجِّلتاريخ حقوق الطبع والنشر للعدد الأول من مجلة "أكشن كوميكس" في ١٨ أبريل ١٩٣٨. انظر فهرس إدخالات حقوق الطبع والنشر. السلسلة الجديدة، المجلد ٣٣، الجزء ٢: الدوريات يناير - ديسمبر ١٩٣٨. مكتبة الكونغرس الأمريكية . ١٩٣٨. ص ١٢٩.
1 2 دالاس وآخرون (2013)، سجلات الكتب الهزلية الأمريكية: الثمانينيات ، ص 208
↑ «أفضل الكتب المصورة مبيعًا على مر العصور» . ستاتيستا . مؤرشف من الأصل في 5 أبريل 2018. تم الاطلاع عليه في 4 أبريل 2018 .
1 2 3 4 5 ريكا (2014) سوبر بويز
↑ جيري سيجل (تحت الاسم المستعار هربرت إس. فاين). "عهد الرجل الخارق". الخيال العلمي: طليعة الحضارة المستقبلية #3. يناير 1933.ملخص في ريكا 2014 ، الصفحات 70-72 . سوبر بويز
↑ جيري سيجل، نقلاً عن دانيلز (1998) . سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 15: "عندما كنا نعرض شرائط مختلفة على محرري النقابة، كانوا يقولون: "حسنًا، هذا ليس مثيرًا بما فيه الكفاية". لذلك فكرت، سأبتكر شيئًا جامحًا لدرجة أنهم لن يتمكنوا من قول ذلك."
↑ جيري سيجل. ابتكار بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كُتبت حوالي عام 1978؛ تتوفر نسخ ممسوحة ضوئيًا من دروب بوكس وسكريبد):"...من بين الأمور التي دفعتني إلى ابتكار سلسلة "سوبرمان" الكوميدية، ما قاله لي أحد محرري النقابات بعد أن كنت أقدم له العديد من مقترحات القصص المصورة. قال: "المشكلة في أعمالك أنها ليست مذهلة بما فيه الكفاية. عليك أن تبتكر شيئًا مثيرًا! شيئًا أكثر روعة من قصص المغامرات الأخرى الموجودة في السوق!"
↑ تاي (2012)، سوبرمان ، ص 17 : "النسخة التي كان يصوغها ستبدأ مرة أخرى بعالم متوحش يمنح إنسانًا عاديًا القوة ضد إرادته، ولكن هذه المرة ستكون القوى أكثر خيالية، وبدلاً من أن يصبح مجرمًا، سيحارب الكائن الخارق الجريمة "بغضب المنتقم الغاضب".
↑ جيري سيجل. صناعة بطل خارق (مذكرات غير منشورة، حوالي عام 1978؛ نسخ ممسوحة ضوئيًا متوفرة على دروب بوكس وسكريبد ):صفحة 30: "مُنح بطل سلسلة القصص المصورة "سوبرمان" قوى خارقة رغماً عنه على يد عالم. اكتسب قوة هائلة، وارتدت الرصاصات عنه، وما إلى ذلك. حارب الجريمة بشراسة منتقم غاضب." صفحة50: "ما الذي يمكن أن يكون أكثر إثارة، في رأيي، من سوبرمان يستطيع الطيران في الهواء، ولا يتأثر بالنيران أو الرصاص أو حشد من الأعداء الغاضبين الهائجين؟"
↑ سيجل في أندري (1983) ، ص 10: "من الواضح أن جعله بطلاً سيكون أكثر ربحية بكثير من جعله شريراً. أتفهم أن سلسلة القصص المصورة "دكتور فو مانشو" واجهت صعوبات جمة لأن الشخصية الرئيسية كانت شريرة. ومع وجود مثال طرزان وغيره من أبطال القصص الخيالية الذين حققوا نجاحاً باهراً، ويعود ذلك أساساً إلى إعجاب الناس بهم وتقديرهم لهم، بدا من المنطقي جعل سوبرمان بطلاً. كانت القصة الأولى قصيرة، وهذا أمر، لكن إنشاء سلسلة قصص مصورة ناجحة بشخصية نأمل أن تستمر لسنوات عديدة، سيجعل من المؤكد أن جعله شريراً خطوة في الاتجاه الخاطئ."
↑ دانيلز (1998) . سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 17: "... عادةً ما اتفق [شوستر] وسيجل على أنه لم يكن هناك زي خاص واضح، وتؤكد الأعمال الفنية الباقية ذلك."
↑ سيجل وشوستر في أندري (1983) ، ص 9-10: "شوستر: [...] لم يكن سوبرمان حقًا: كان ذلك قبل أن يتحول إلى شخصية ترتدي زيًا. كان يرتدي ببساطة قميصًا وبنطالًا؛ كان أشبه بسلام برادلي من أي شيء آخر - مجرد رجل أفعال. [...]سيجل: في السنوات اللاحقة - ربما قبل 10 أو 15 عامًا - سألت جو عما يتذكره من هذه القصة، فتذكر مشهدًا لشخصية جاثمة على حافة مبنى، ترتدي عباءة تشبه عباءة باتمان. لا نتذكر تحديدًا ما إذا كانت الشخصية ترتدي زيًا أم لا. [...] يبدو أنني وجو - وخاصة جو - نتذكر أن هناك بعض المشاهد التي كانت ترتدي فيها تلك الشخصية عباءة تشبه عباءة الخفاش."
↑ دانيلز (1998) . سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 17
↑ سُجِّلتاريخ حقوق الطبع والنشر لكتاب "المحقق دان، العميل السري رقم 48" في 12 مايو 1933. انظر: فهرس إدخالات حقوق الطبع والنشر، السلسلة الجديدة، المجلد 30، لعام 1933، الجزء 1: الكتب، المجموعة 2. مكتبة الكونغرس الأمريكية . 1933. ص 351.
↑ سكيفالي (2007) . سوبرمان في السينما والتلفزيون والإذاعة وبرودواي ، ص 6: " نُشرت مجلة المحقق دان - العميل السري 48 من قِبل شركة هيومر للنشر في شيكاغو. لم يكن المحقق دان أكثر من مجرد نسخة مقلدة من ديك تريسي، ولكن هنا، ولأول مرة، في سلسلة من الرسوم التوضيحية بالأبيض والأسود، ظهرت مجلة هزلية بشخصية أصلية في قصص جديدة كليًا. كان هذا تحولًا جذريًا عن المجلات الهزلية الأخرى، التي كانت ببساطة تعيد طباعة لوحات من شرائط الكوميكس في صحف الأحد."
↑ جيري سيجل. صناعة بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كُتبت حوالي عام 1978؛ تتوفر نسخ ممسوحة ضوئياً من Dropbox و Scribd ):"أتذكر، مع ذلك، أنه عندما زار السيد ليفينغستون كليفلاند، عرضت أنا وجو صفحات من كتاب القصص المصورة "سوبرمان " على السيد ليفينغستون في غرفته بالفندق، وقد أعجب بها كثيراً."
↑ بيربوم، روبرت (1996). "سيجل وشوستر يقدمان... سوبرمان". سوق الكتب المصورة . العدد 36. دار نشر جيمستون. الصفحات 47-50 . : "لذا تم إنجاز غلاف سوبرمان المبكر هذا ، مع إعلان "10 سنتات" ... وتم وضعه على كتاب كوميدي كامل، مكتوب ومرسوم ومحبر، وعرضه على فريق Humor بواسطة جيري وجو عندما مروا بكليفلاند (في محاولة لعرض المحقق دان على نقابة الصحف NEA)."
^ ريكا 2014 ، ص 97-98 سوبر بويز
↑ تاي (2012)، سوبرمان ، ص 17 : "على الرغم من أن الاستجابة الأولى كانت مشجعة، إلا أن الثانية أوضحت أن الكتاب الهزلي كان غير مربح لدرجة أن الناشرين أوقفوا أي قصص مستقبلية."
١ ٢ ريكا ٢٠١٤ ، ص ٩٩، سوبر بويز : "كان جيري مقتنعًا، كما كان في تلك الأيام الأولى لمجلات القصص المصورة الرخيصة، بأنه يجب عليك أن تتحالف مع شخص مشهور لتصبح مشهورًا بنفسك. [...] على مدار العام التالي، تواصل جيري مع العديد من الفنانين البارزين، بمن فيهم ميل غراف، وجيه ألين سانت جون، وحتى بيرني شميتكي [...]"
↑ تاي (2012)، سوبرمان ، ص 18 : "عندما أخبرتُ جو بذلك، قام بتدمير صفحات "سوبرمان" المرسومة، وأحرقها في فرن مبنى شقته. وبناءً على طلبي، أهداني الغلاف الممزق. وواصلنا التعاون في مشاريع أخرى."في مقابلة مع أندري (1983) ، قال شوستر إنه أتلف نسخة سوبرمان المصورة لعام 1933 ردًا على رسالة الرفض من دار نشر "هيومر بابليشينغ"، وهو ما يتناقض مع رواية سيجل في مذكراته غير المنشورة. يجادل تاي (2012) بأن الرواية الواردة في المذكرات هي الحقيقة، وأن شوستر كذب في المقابلة لتجنب التوتر.انظر أيضًا: "صناعة بطل خارق" (مذكرات غير منشورة لجيري سيجل، كُتبت حوالي عام 1978؛ تتوفر نسخ ممسوحة ضوئيًا من دروب بوكس وسكريبد ) .
↑ تاي (2012)، سوبرمان ، ص 18 : "كان التالي في القائمة هو ليو أوميليا، الذي رسم قصة فو مانشو المصورة وسرعان ما وجد في صندوق بريده نص جيري الأكثر تطوراً لسوبرمان."
↑ جيري سيجل. صناعة بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كُتبت حوالي عام 1978؛ تتوفر نسخ ممسوحة ضوئياً من دروب بوكس وسكريبد):"كانت أول رسالة من ليو أوميليا إليّ مؤرخة في 17 يوليو 1933"
↑ تاي (2012)، سوبرمان ، ص 18
↑ جيري سيجل. صناعة بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كُتبت حوالي عام ١٩٧٨؛ تتوفر نسخ ممسوحة ضوئيًا من دروب بوكس وسكريبد):"لم يعد لدي نسخة من سيناريو تلك النسخة تحديدًا من "سوبرمان". [...] لم أرَ رسومات [أوميليا] لسوبرمان قط. لم يرسل لي نسخة منها."
↑ جيري سيجل. ابتكار بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كُتبت حوالي عام ١٩٧٨؛ تتوفر نسخ ممسوحة ضوئيًا من دروب بوكس وسكريبد). مقتطف مُدرج تحت الملحق أ (ملف رقم ١٨٤) في قضية لورا سيجل لارسون ضد وارنر بروس إنترتينمنت، ودي سي كوميكس، رقم القضية ١٣-٥٦٢٤٣ :"في رسالة مؤرخة في ٩ يونيو ١٩٣٤، ردّ معربًا عن اهتمامه بإمكانية تعاوننا معًا في سلسلة قصص مصورة تُنشر في الصحف. [...] كانت رسالة راسل كيتون إليّ بتاريخ ١٤ يونيو ١٩٣٤ حماسية للغاية. ذكر فيها أن "سوبرمان" حقق نجاحًا باهرًا بالفعل، وأنه سيكون سعيدًا بالتعاون معي في "سوبرمان"."
↑ جونز (2004) . رجال الغد ، ص 112-113
↑ ريكا 2014 ، الصفحات 101-102. يمكن الاطلاع على مقتطفات من تعاون سيجل وكيتون في الملحق أ (ملف القضية 373-3)، والملحق ج (ملف القضية 347-2)، والملحق د (ملف القضية 347-2)، والملحق هـ (ملف القضية 347-2) في قضية لورا سيجل لارسون ضد وارنر بروس إنترتينمنت، ودي سي كوميكس، رقم القضية 13-56243 .(مجموعة الوثائق متاحة على دروب بوكس ).
↑ ريكا 2014 ، ص 102 سوبر بويز : "حاول جيري بيع هذه النسخة إلى النقابات، لكن لم يكن أحد مهتمًا، لذلك استسلم كيتون."
↑ جيري سيجل. صناعة بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كُتبت حوالي عام ١٩٧٨؛ تتوفر نسخ ممسوحة ضوئيًا من دروب بوكس وسكريبد). مقتطف مُدرج تحت الملحق أ (ملف رقم ١٨٤) في قضية لورا سيجل لارسون ضد وارنر بروس إنترتينمنت، ودي سي كوميكس، رقم القضية ١٣-٥٦٢٤٣ :"ذكرت رسالة كيتون التالية إليّ، بتاريخ ٣ نوفمبر ١٩٣٤، أن "سوبرمان" موجود في خزانة في محطة حافلات، وأنه سيُعرض الفيلم على نقابة الناشرين بعد نهاية ذلك الأسبوع. [...] تلقيتُ رسالة قصيرة من راسل كيتون. كتب فيها أنه سينسحب تمامًا من أي مشاركة في سلسلة "سوبرمان" الهزلية، وأنه بالنسبة له: "انتهى الأمر". وللأسف، قمتُ بإتلاف الرسالة."
↑ مقابلة أجراها بيرتيل فالك مع جو شوستر عام ١٩٧٥، مقتبسة في مجلة Alter Ego العدد ٥٦ (فبراير ٢٠٠٦):"شوستر: [...] تخيلتُ الشخصية في ذهني بزيٍّ شديد الألوان، عبارة عن عباءة، وجوارب طويلة وحذاء شديدي الألوان، وحرف "S" على صدره.فالك: أنت من صممتَ ذلك، أليس كذلك يا سيجل؟شوستر: نعم، نعم. صممتُ ذلك لأن هذه كانت فكرتي بناءً على وصفه، لكنه ألهمني [...]"
↑ دانيلز (1998) . سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 18
على مر السنين، أدلى سيجل وشوستر بتصريحات متضاربة بشأن موعد تطويرهما لزيّ سوبرمان المألوف. فقد ادّعا أحيانًا أنهما طوّراه فورًا عام ١٩٣٣. يكتب دانيلز (١٩٩٨) : " ... عادةً ما كان شوستر وسيجل يتفقان على عدم وجود زيّ خاصّ [عام ١٩٣٣]، وتؤكد الأعمال الفنية المتبقية صحة كلامهما". يُظهر غلاف اقتراحهما لعام ١٩٣٣ لدار نشر "هيومر بابليشينغ" سوبرمان عاري الصدر وبدون عباءة. لا يتضمن تعاون سيجل مع راسل كيتون عام ١٩٣٤ أي وصف أو رسم توضيحي لسوبرمان بالزيّ. يكتب تاي (٢٠١٢) أن سيجل وشوستر طوّرا الزيّ بعد فترة وجيزة من استئنافهما العمل معًا في أواخر عام ١٩٣٤.
↑ تؤكد مذكرات سيجل غير المنشورة، The Story Behind Superman ( المؤرشفة في 13 سبتمبر 2016، في Wayback Machine )، بالإضافة إلى مقابلة مع توماس أندري في Nemo #2 (1983)، أن شخصية كلارك كينت الصحفي الخجول ولويس لين قد تم تطويرهما في عام 1934.
1 2 أندري (1983) : "لقد وضعتُ في اعتباري أيضًا الأبطال الكلاسيكيين والرجال الأقوياء، وهذا واضح في الأحذية. في النسخة الثالثة، كان سوبرمان يرتدي صندلًا برباط يصل إلى منتصف الساق. لا يزال بإمكانك رؤية ذلك على غلاف العدد الأول من مجلة أكشن كوميكس، على الرغم من أنه تم تغطيته باللون الأحمر ليبدو كحذاء طويل عند طباعة العدد."
↑ عرض ويلر-نيكلسون على سيجل وشوستر العمل في رسالة مؤرخة في 6 يونيو 1935. انظر ريكا 2014 ، صفحة 104، سوبر بويز
^ ريكا 2014 ، ص. 104 سوبر بويز
↑ جيري سيجل. صناعة بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كُتبت حوالي عام 1978؛ تتوفر نسخ ممسوحة ضوئياً من دروب بوكس وسكريبد).صفحة 55: "بالإضافة إلى ذلك، قدمتُ شخصية سوبرمان للنظر في نشرها في الصحف من قِبل ويلر-نيكلسون."
↑ رسالة من مالكولم ويلر-نيكلسون إلى سيجل وشوستر، مؤرخة في 4 أكتوبر 1935، مقتبسة في ريكا 2014 ، ص 146 سوبر بويز : "...سيكون من الأفضل لكم بكثير أن تقوموا بعمل سوبرمان على صفحة كاملة بأربعة ألوان لإحدى منشوراتنا."
↑ جيروم سيجل، في إفادة خطية موقعة بتاريخ 1 مارس 1973 ، مُقدمة في قضية جيروم سيجل وجوزيف شوستر ضد ناشونال بيريوديكال بابليكيشنز وآخرين، 69 Civ 1429 :"في عام 1935، أبدى مالكولم ويلر-نيكلسون، ناشر الكتب المصورة، اهتمامًا بشخصية سوبرمان، وحاول إقناعنا بأن الشخصية ستحقق نجاحًا أكبر إذا نُشرت في شكل كتاب مصور ملون، بدلًا من نشرها في شريط يومي بالأبيض والأسود. لكن تجربتنا معه كانت سيئة، فلم نعتبره الناشر المناسب الذي نثق به، فرفضنا اقتراحه."
↑ جيري سيجل. صناعة بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كُتبت حوالي عام ١٩٧٨؛ تتوفر نسخ ممسوحة ضوئيًا من دروب بوكس وسكريبد).صفحة ٥٧: "لم نكن أنا وجو مقتنعين بويلر-نيكلسون، وكنا نأمل في نشر "سوبرمان" مع مؤسسة أكثر مسؤولية. طلبتُ من الرائد مالكولم ويلر-نيكلسون إعادة شرائط "سوبرمان" إليّ. [...] واصلتُ محاولاتي التسويقية لنشر "سوبرمان" مع إحدى وكالات توزيع الصحف".
↑ تاي (2012)، سوبرمان ، ص 24 : "لذلك بينما استمروا في الكتابة والرسم له، والعيش على ما حصلوا عليه من مدفوعات، قرروا عدم الوثوق به في ممتلكاتهم الثمينة."
↑ جيري سيجل. صناعة بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كُتبت حوالي عام ١٩٧٨؛ تتوفر نسخ ممسوحة ضوئيًا من دروب بوكس وسكريبد):"في ٥ يناير ١٩٣٨، كتب لي ليبويتز [...] أن شركة نيكلسون للنشر قد رُفعت ضدها دعوى إفلاس من قبل دائنيها. [...] وفي ١٠ يناير، كتب لي فين سوليفان أن شركة نيكلسون للنشر أصبحت تحت إدارة حراس قضائيين [...] وأن مجلة "ديتكتيف كوميكس" تُنشر من قبل الشركة التي كان ليبويتز مديرًا لها."
↑ ج. أديسون يونغ، "نتائج الوقائع" (12 أبريل 1948)، في قضية جيروم سيجل وجوزيف شوستر ضد شركة ناشونال كوميكس بابليكيشنز وآخرين (المحكمة العليا لولاية نيويورك 1947) ( النسخة الممسوحة ضوئياً متاحة على Scribd، مؤرشفة في 20 أغسطس 2016، على Wayback Machine ):"في 4 ديسمبر 1937، التقى المدعى عليه ليبويتز، ممثلاً لشركة ديتكتيف كوميكس، بالمدعي سيجل في مدينة نيويورك."
↑ سيجل، جيري. مذكرات غير منشورة بعنوان "قصة سوبرمان #1". مؤرشفة في 13 سبتمبر 2016 على موقع Wayback Machine ، ومسجلة لحقوق النشر الأمريكية عام 1978 تحت عنوان " صناعة بطل خارق" كما ذكر تاي (2012) . سوبرمان ، ص 309. ص 5. استشهد ريكا (2014) بهذه المذكرات أيضًا في كتابه " سوبر بويز " ، وهي متاحة على الإنترنت في مواقع منها "قصة سوبرمان #1" . مؤرشفة من الأصل في 22 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليها في 20 ديسمبر 2015 عبر Scribd.com.ملاحظة: أرشيف الصفحة 1 فقط.
↑ جيري سيجل. صناعة بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كُتبت حوالي عام ١٩٧٨؛ تتوفر نسخ ممسوحة ضوئيًا من دروب بوكس وسكريبد):"تلقيت مكالمة هاتفية في أوائل يناير من عام ١٩٣٨ من جاينز من نقابة ماكلور. كانت مكالمة ثلاثية بين جاينز وليبويتز وأنا. أخبرني جاينز أن النقابة غير قادرة على استخدام الرسوم الكاريكاتورية المختلفة التي أرسلتها لإدراجها في صحيفة التابلويد المقترحة. طلب مني الإذن بتسليم هذه الرسوم، بما في ذلك "سوبرمان"، إلى ناشري مجلة "ديتكتيف كوميكس" للنظر فيها لمجلتهم الجديدة المقترحة، "أكشن كوميكس". وافقت."
↑ عبر المحرر فين سوليفان، في رسالة إلى جيري سيجل وجو شوستر، بتاريخ 10 يناير 1948. مقتبس في ريكا (2014) . سوبر بويز
↑ جيري سيجل. حياة وأزمنة جيري سيجل (مذكرات غير منشورة، كُتبت حوالي عام 1946؛ تتوفر نسخ ممسوحة ضوئيًا على دروب بوكس وسكريبد ):"تحدثت أنا وجو في الأمر، وقررنا أننا سئمنا من رؤية الشريط يُرفض في كل مكان، وأننا نرغب على الأقل في رؤيته مطبوعًا. وهكذا قمنا بلصق نماذجنا من شريط سوبرمان اليومي في شكل صفحة مجلة كوميدية، بناءً على طلب، وأرسلناها."
↑ كوبلر، جون (21 يونيو 1941). "إلى الأعلى، إلى الأعلى، وإلى البعيد!: صعود شركة سوبرمان" (ملف PDF) . مجلة ذا ساترداي إيفنينج بوست . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 13 سبتمبر 2016.«[سيجل وشوستر]، اللذان كانا قد فقدا الأمل في أن يحقق سوبرمان أي نجاح يُذكر، فكّرا في الأمر بحزن. ثم هزّ سيجل كتفيه قائلاً: "حسنًا، على الأقل بهذه الطريقة سنرى [سوبرمان] مطبوعًا". ووقعا على النموذج.» ملاحظة : يشير النموذج المذكور إلى عقد بيع وُقّع في 1 مارس 1938.
↑ ج. أديسون يونغ، "نتائج الحقائق" (12 أبريل 1948)، في جيروم سيجل وجوزيف شوستر ضد شركة ناشيونال كوميكس للنشر وآخرون. (محكمة نيويورك العليا، ١٩٤٧) ( نسخة ممسوحة ضوئيًا متاحة على Scribd، مؤرشفة في ٢٠ أغسطس ٢٠١٦ على Wayback Machine ):"قدمت المدعى عليها، نقابة صحف ماكلور، إلى شركة ديتكتيف كوميكس، شريط سوبرمان الهزلي الذي ابتكره المدعون، والذي كان يتألف من بضع لوحات مناسبة للنشر في الصحف [...] قامت شركة ديتكتيف كوميكس بفحص المادة القديمة وأعادتها إلى المدعين لمراجعتها وتوسيعها لتصبح شريطًا هزليًا كاملًا من ثلاثة عشر صفحة مناسبًا للنشر في المجلات. [...] قام المدعون بمراجعة وتوسيع مادة سوبرمان المذكورة امتثالًا لطلب شركة ديتكتيف كوميكس، وفي حوالي ٢٢ فبراير ١٩٣٨، أعادوا تقديم هذه المادة المنقحة والموسعة إلى شركة ديتكتيف كوميكس. [...] في ١ مارس ١٩٣٨ [...] كتبت شركة ديتكتيف كوميكس إلى المدعي سيجل [...] أرفق شيكًا بمبلغ 412 دولارًا، يتضمن 130 دولارًا كدفعة مقابل أول إصدار من سلسلة سوبرمان المكونة من 13 صفحة، بسعر متفق عليه قدره 10 دولارات للصفحة [...]"
1 2 جونز (2004) . رجال الغد ، ص 125: "لقد وقعوا على تنازل يتنازلون بموجبه عن جميع الحقوق للناشر. كانوا يعلمون أن هذه هي الطريقة التي تسير بها الأعمال التجارية - هكذا باعوا كل إبداع من هنري دوفال إلى سلام برادلي ."
1 2 تاي (2012) . سوبرمان
↑ ج. أديسون يونغ، "نتائج الحقائق" (12 أبريل 1948)، في جيروم سيجل وجوزيف شوستر ضد ناشونال كوميكس بابليكيشنز وآخرون (المحكمة العليا في نيويورك 1947) ( المسح الضوئي متاح على Scribd مؤرشف في 20 أغسطس 2016، في Wayback Machine ):"تم نشر الصفحات الثلاث عشرة الأولى من مواد سوبرمان في 18 أبريل 1938، في عدد يونيو 1938 من مجلة "Action Comics"".
↑ أندري (1983) : "...عندما أنجزتُ النسخة عام 1934 (والتي نُشرت بعد سنوات، عام 1938، بصيغة منقحة، في العدد الأول من مجلة أكشن كوميكس)، تأثرتُ بقصص جون كارتر. كان كارتر قادرًا على القفز لمسافات شاسعة لأن كوكب المريخ كان أصغر من كوكب الأرض؛ وكان يتمتع بقوة هائلة. تخيلتُ كوكب كريبتون ككوكب ضخم، أكبر بكثير من الأرض؛ لذا فإن أي شخص يأتي إلى الأرض من ذلك الكوكب سيكون قادرًا على القفز لمسافات شاسعة ورفع أوزان ثقيلة."
↑ "التاريخ وراء قوى سوبرمان الخارقة المتغيرة باستمرار" . جيزمودو . مؤرشف من الأصل في 26 مارس 2017.
↑ جيري سيجل. صناعة بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كُتبت حوالي عام 1978؛ تتوفر نسخ ممسوحة ضوئياً من دروب بوكس وسكريبد):"لقد قرأت كتاب فيليب وايلي "المصارع" واستمتعت به. لقد أثر بي أيضاً."
↑ فيلي، غريغوري (مارس 2005). "عندما تتصادم وجهات النظر العالمية: فيليب وايلي في القرن الحادي والعشرين" . دراسات الخيال العلمي . 32 (95): 177-182 . doi : 10.1525/sfs.32.1.0177 . ISSN 0091-7729 . مؤرشف من الأصل في 3 أبريل 2013. تم الاطلاع عليه في 6 ديسمبر 2006 .
↑ أندري (1983) : "... استلهمتُ من الأفلام. في الأفلام الصامتة، كان بطلي دوغلاس فيربانكس الأب، الذي كان يتمتع برشاقة ولياقة بدنية عاليتين. لذا أعتقد أنه ربما كان مصدر إلهام لنا، حتى في سلوكه. كانت لديه وقفة استخدمتها كثيرًا في رسم سوبرمان. ستلاحظ في العديد من أدواره - بما في ذلك روبن هود - أنه كان يقف دائمًا ويداه على وركيه وقدماه متباعدتان، يضحك - لا يأخذ شيئًا على محمل الجد."
1 2 3 4 أندري (1983)
↑ جيري سيجل، كما ورد في كتاب أندري (1983) : "أحببت فيلم علامة زورو ، وأنا متأكد من أن ذلك كان له تأثير عليّ. شاهدت أيضًا فيلم الزهرة القرمزية لكنني لم أهتم به كثيرًا."
↑ جيري سيجل. صناعة بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كُتبت حوالي عام ١٩٧٨؛ تتوفر نسخ ممسوحة ضوئيًا من دروب بوكس وسكريبد ):"في الأفلام، شاهدتُ "الزهرة القرمزية" و"علامة زورو" ورودولف فالنتينو في "النسر"، وفكرتُ أن البطل الجبار، الذي يتظاهر بهوية أخرى بأنه ضعيف عاجز، يُضفي تباينًا دراميًا رائعًا. إضافةً إلى ذلك، فإنه في القصص المصورة، يُتيح بعضًا من الفكاهة في رسم الشخصيات."
↑ سيجل: "أحببنا بشكل خاص بعض تلك الأفلام التي يبدأ فيها هارولد لويد كشخص مدلل يتعرض للضرب والركل والرمي، ثم يتحول فجأة إلى إعصار قتالي."شوستر: "كنتُ هادئ الطباع وأرتدي نظارات، لذا تعاطفتُ مع الشخصية بشدة." أنتوني وول (1981). سوبرمان - بطل القصص المصورة (إنتاج تلفزيوني). بي بي سي. يبدأ الحدث عند 00:04:50. مؤرشف من الأصل في 28 ديسمبر 2015.
↑ أندري (1983) : سيجل: "عندما كنتُ طالبًا في المدرسة الثانوية، كنتُ أعتقد أنني قد أصبح مراسلًا يومًا ما، وكنتُ معجبًا بالعديد من الفتيات الجذابات اللواتي إما لم يكنّ يعرفن بوجودي أو لم يكترثن لوجودي. [...] خطر لي: ماذا لو كنتُ رائعًا حقًا؟ ماذا لو كان لديّ شيء مميز، مثل القفز فوق المباني أو رمي السيارات أو شيء من هذا القبيل؟ حينها ربما يلاحظنني."
↑ شوستر في أندري (1983): "حاولتُ بناء جسدي. كنتُ نحيفًا جدًا؛ فمارستُ رفع الأثقال وألعاب القوى. كنتُ أحصل على جميع مجلات كمال الأجسام من متاجر الكتب المستعملة - وأقرأها...."
↑ أندري (1983) : "لقد استلهمنا ذلك من صور الأزياء التي قام بها فيربانكس: لقد أثروا علينا بشكل كبير."
↑ "عن الأبطال الخارقين والأطفال الذين لديهم أحلام" (ملف PDF) .
↑ ريكا (2014) . سوبر بويز ، ص 124: "المظهر الجسدي العام لسوبرمان مستوحى من جوني وايسملر، الذي استعار جو وجهه من مجلات الأفلام والمقالات الإخبارية. ... قام جو بتضييق عينيه كما فعل مثله الأعلى روي كرين [مع شخصياته] وأضاف ابتسامة ديك تريسي." يستشهد ريكا ببيربوم، روبرت ل. (أغسطس 1997). "نظرية الانفجار العظيم لتاريخ الكتب المصورة". سوق الكتب المصورة . المجلد 2، العدد 50. كورونادو، كاليفورنيا: دار جيمستون للنشر .
↑ ريكا (2014) . سوبر بويز ، ص 129: "ما قرأه الأولاد هو المجلات والصحف التي كانت كلمة "سوبرمان" شائعة فيها. وكان استخدامها يسبقه دائمًا حرف "أ". وفي أغلب الأحيان، كانت الكلمة تُستخدم للإشارة إلى رياضي أو سياسي."
^ فلاج ، فرانسيس (11 نوفمبر 1931). “سوبرمان الدكتور جوكس”. قصص عجب . جيرنسباك.
↑ جاكوبسون، هوارد (5 مارس 2005). "إلى الأعلى، إلى الأعلى، يا إلهي!" . صحيفة التايمز . المملكة المتحدة. ص 5. مؤرشف من الأصل في 16 مايو 2015. "إذا كان سيجل وشوستر على دراية بمفهوم نيتشه عن الإنسان المتفوق، فإنهما لم يقولا ذلك..."
↑ «بيعت نسخة من كتاب مصوّر يتضمن أول قصة لسوبرمان مقابل 1.5 مليون دولار» . صحيفة الإندبندنت . 30 مارس 2010. مؤرشف من الأصل في 2 أبريل 2010. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2010 .
↑ تم أرشفة Action Comics في 23 فبراير 2016، في Wayback Machine في قاعدة بيانات Grand Comics.
↑ تم أرشفة سوبرمان في 27 فبراير 2016 في Wayback Machine (سلسلة 1939-1986) وتم أرشفة مغامرات سوبرمان في 5 مارس 2016 في Wayback Machine (استمرار السلسلة عام 1987) في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.
↑ تم أرشفة القصص المصورة التي تحمل عنوان "سوبرمان" في 5 مارس 2016، في Wayback Machine في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.
↑ «أكثر الكتب المصورة مبيعًا على الإطلاق في جميع أنحاء العالم حتى فبراير 2015 (بالملايين من النسخ)» . ستاتيستا . مؤرشف من الأصل في 5 أبريل 2018. تم الاطلاع عليه في 30 يوليو 2018 .
↑ تيلي، كارول (1 مارس 2016). "الإنتاج غير المتوازن: صناعة القصص المصورة في أربعينيات القرن العشرين" . ذا بيت . مؤرشف من الأصل في 30 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 30 يوليو 2018 .
↑ تاي (2012) . سوبرمان ، ص 163: "لقد نجح الأمر. في عام 1960، وهو العام الأول الذي تم فيه نشر بيانات المبيعات، كان سوبرمان يبيع كتبًا مصورة أكثر من أي عنوان أو شخصية أخرى، وظل في الصدارة طوال معظم العقد.
↑ كوميكرون. مبيعات الكتب المصورة حسب السنة. مؤرشف في 23 يوليو 2016، في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
↑ "ثلاثي الممثلين يتطلع إلى فيلم 'الممرضة'؛ و'سوبرمان' قد يُعرض" . Variety.com . 29 سبتمبر 1998. مؤرشف من الأصل في 28 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 28 يوليو 2018 .
↑ تاي (2012) . سوبرمان ، ص 245: "لم يفهم الصحفيون، إلى جانب معظم قرائهم ومشاهديهم، أن الأبطال كانوا يموتون بانتظام في القصص المصورة ونادراً ما كانوا يبقون أمواتاً".
↑ "مبيعات الكتب المصورة لعام 2018 لمحلات بيع الكتب المصورة" . كوميكرون. مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2019. تم الاطلاع عليه في 8 يوليو 2018 .
↑ تاي (2012) . سوبرمان ، ص 294: "كان الجمهور المتبقي [بحلول عام 2011] متفانيًا لدرجة التعصب، وهو اتجاه كان يعزز نفسه بنفسه. لم يعد القراء العاديون يشترون القصص المصورة من الصيدليات أو محلات البقالة، وذلك لأن هذه الكتب كانت تتطلب بشكل متزايد معرفةً دقيقةً لفهم الأحداث، ولأنها ببساطة لم تعد تُباع في الأسواق أو الصيدليات أو حتى في أكشاك بيع الصحف القليلة المتبقية. [...] لقد تحولت القصص المصورة من رمز ثقافي إلى ملاذٍ للثقافة المضادة."
↑ تاي (2012) . سوبرمان ، ص 212: "لذا بدأت جينيت [كان] وشريكها الذكي في مجال الأعمال، بول ليفيتز، في النظر إلى القصص المصورة على أنها محركات إبداعية وليست أبقارًا حلوبًا، قادرة على إطلاق مشاريع مربحة في وسائل الإعلام الأخرى."
↑ Scivally (2007) . سوبرمان في السينما والتلفزيون والإذاعة وبرودواي ، ص 166: "بينما كان متوسط عمر قارئ الكتب المصورة في الخمسينيات من القرن الماضي 12 عامًا، أصبح متوسط عمره 20 عامًا بحلول التسعينيات. وبعد عقد واحد فقط، في عام 2001، بلغ متوسط عمر قراء الكتب المصورة 25 عامًا."
↑ غوردون (2017) . سوبرمان: استمرار رمز أمريكي ، ص 164
↑ تومي، بول (14 أبريل 2014). "مراجعات: سوبرمان: العصر الذهبي، أيام الأحد 1943-1946 " . مجلة القصص المصورة . مؤرشف من الأصل في 29 مايو 2014. تم الاسترجاع في 1 مارس 2016. ... كان جيري سيجل مشغولاً للغاية - وآلة كاتبته - في كتابة القصص للكتب المصورة والشرائط اليومية في الصحف (التي كانت لها تسلسلات منفصلة تمامًا عن أيام الأحد).
↑ دانيلز (1998) . سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 74
↑ كول، نيل أ. (محرر). "واين بورينغ (1905-1987)" . SupermanSuperSite.com. مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 2 مارس 2016 .
↑ كول، نيل أ. (محرر). "وين مورتيمر (1919-1998)" . SupermanSuperSite.com. مؤرشف من الأصل في 30 يونيو 2014. تم الاطلاع عليه في 1 مارس 2016 .
↑ يونس، ستيفن (محرر). "شرائط سوبرمان الصحفية" . SupermanHomepage.com. مؤرشف من الأصل في 26 مارس 2015. تم الاطلاع عليه في 28 فبراير 2016 .
↑ تاي (2012) . سوبرمان ، ص 49: "في البداية، سمح هاري [دونينفيلد] وجاك [ليبويتز] والمديرون الذين وظفوهم للإشراف على إمبراطوريتهم التحريرية المتنامية لجيري [سيجل] أن يفعل ما يشاء بالشخصية..."
↑ تاي (2012) . سوبرمان ، ص 41: "لم يخطط هاري [دونينفيلد] ولا جاك [ليبويتز] لإصدار سلسلة قصص مصورة منفصلة لسوبرمان، أو لاستمرارها. شكّل عرض قصة سوبرمان في أماكن مختلفة تحديًا لجيري [سيجل] والكتّاب الذين أتوا بعده: كان على كل جزء أن يبدو أصليًا وفي الوقت نفسه جزءًا من الكل، أسلوبيًا وسرديًا. وكان حلهم، في البداية، هو الارتجال..."
↑ دانيلز (1998) . سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 42: "...كان الناشر حريصًا على تجنب أي تكرار لمشاكل الرقابة المرتبطة بمجلاته الشعبية المبكرة (مثل مجلة سبايسي ديتكتيف المثيرة )."
↑ تاي (2012) . سوبرمان ، ص 49: "بمجرد أن أصبح سوبرمان مشروعًا تجاريًا ضخمًا، كان لا بد من إرسال الحبكات إلى نيويورك للمراجعة. لم يكتفِ المحررون بإخبار جيري بحذف مشاهد الأسلحة والسكاكين والحد من الحملات الاجتماعية، بل بدأوا أيضًا في التدخل في أدق تفاصيل السيناريو والرسم."
↑ دانيلز (1998) . سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 42: "تُرك الأمر لإلسورث لفرض ضوابط تحريرية صارمة على جيري سيجل. ومن الآن فصاعدًا، سيُمنع سوبرمان من استخدام قواه لقتل أي شخص، حتى لو كان شريرًا."
↑ تاي (2012) . سوبرمان ، ص 47: "لا تلميحات جنسية. لا وجود لآباء أو معلمين منفرين. كان العباقرة الأشرار مثل ألترا-هيومانيت من عالم آخر بحيث لا يُسببون كوابيس للأطفال... استخدم كل من برانكستر، وتويمان، وبازلر، وجيه ويلبر وولنغهام، الذي يشبه دبليو سي فيلدز، الحيل والمقالب بدلًا من القوس والسهام في محاولاتهم لهزيمة سوبرمان. بالنسبة للمحررين الحذرين من الجدل، كان أشرار الأربعينيات من القرن الماضي مثل هؤلاء وسيلة لتجنب قسوة العالم الحقيقي."
↑ تاي (2012) . سوبرمان ، ص 162: "قبل ظهور مورت، كان عالم سوبرمان ارتجاليًا وغير منظم، حيث كان جيري وكتاب آخرون يضيفون عناصر بشكل عفوي دون أي تخطيط أو اهتمام بتماسك القصة. كان هذا الأسلوب ناجحًا عندما كانت جميع القصص تتمحور حول سوبرمان، وكان فريق صغير من الكتاب يتولى كتابتها. أما الآن، فقد ازداد عدد الكتاب، وأصبح هناك ثمانية سلاسل قصص مصورة مختلفة تضم مئات القصص عن سوبرمان سنويًا."
↑ تاي (2012) . سوبرمان ، ص 173: "لكن ابتكارات وايزينجر بدأت تُؤثر سلبًا على القصة. أصبح عالم سوبرمان مُعقدًا للغاية لدرجة أن القراء احتاجوا إلى خريطة أو حتى موسوعة لمتابعة كل شخص وكل شيء. (ستظهر موسوعتان في النهاية، لكن الأولى لم تظهر حتى عام 1978). كانت كل تعقيدات الحبكة جذابة للقراء المُخلصين، الذين أحبوا تحدي مواكبة الأحداث، لكنها كانت مُرهقة للقراء العاديين."
↑ تاي (2012) . سوبرمان ، ص 165: "تجنبت قصص وايزنجر الخوض في حرب فيتنام، والثورة الجنسية، وحركة القوة السوداء، وغيرها من القضايا التي طبعت ستينيات القرن العشرين. كما لم تتضمن أيًا مما كان مورت ليصفه بـ"العاطفي المفرط"، على الرغم من أن القراء ربما كانوا يرغبون في معرفة شعور كلارك تجاه ازدواجية شخصيته، أو ما إذا كان سوبرمان ولويس قد انخرطا في الصراعات بين الجنسين التي كانت سمة مميزة لتلك الحقبة. أراد مورت أن تكون قصصه المصورة ملاذًا للقراء الشباب، وكان يعلم أن ميوله السياسية اليمينية لن تروق لكتابه اليساريين والعديد من معجبي سوبرمان."
↑ دانيلز (1998) . سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 102: "كانت إحدى الطرق التي حافظ بها المحرر على اتصاله بجمهوره الشاب هي من خلال عمود الرسائل، "حقيبة بريد متروبوليس"، الذي تم تقديمه في عام 1958."
↑ تاي (2012) . سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 168: "اعترف لاحقًا بأنه كان يفقد الاتصال بجيل جديد من الأطفال ومفاهيمهم حول الأبطال والأشرار."
↑ جوليوس شوارتز، كما ورد في دانيلز (1998) : "قلتُ: أريد التخلص من كل نقاط ضعفه. أريد التخلص من كل الروبوتات التي تُستخدم لإخراجه من المواقف الصعبة. لقد سئمتُ من تلك البدلة الغبية التي يرتديها كلارك كينت طوال الوقت. أريد أن أمنحه ملابس أكثر حداثة. وربما أهم شيء أريد فعله هو إخراجه من صحيفة ديلي بلانيت ووضعه على شاشة التلفزيون. قلتُ: قراؤنا ليسوا على دراية كبيرة بالصحف. معظمهم يحصلون على أخبارهم من التلفزيون، وأعتقد أن الوقت قد حان بعد كل هذه السنوات."
↑ هارفي (1996) ، ص 144 : "لم يكن التعبير الفني ذو الطابع الفردي للغاية موضع ترحيب خاص من قبل ناشري الكتب المصورة التقليديين. فقد فضّلت عقلية الشركات، التي تركز دائمًا على الربحية، "الأساليب التجارية" الباهتة في الرسم..."
↑ Eury et al. (2006) . The Krypton Companion , p. 18: "في عام 1948 خلف بورينغ شوستر كفنان رئيسي لسوبرمان، حيث جسد أسلوبه الفني مظهر الرجل الفولاذي في القصص المصورة والتسويق طوال الخمسينيات."
↑ دانيلز (1998) . سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 74: "...رُسم سوبرمان بأسلوب رسم أكثر تفصيلاً وواقعية. كما بدا أكبر حجماً وأقوى. قال بورينغ: "حتى ذلك الحين، كان سوبرمان يبدو قصير القامة. كان طوله ستة رؤوس، أقصر قليلاً من المعتاد. جعلته أطول - تسعة رؤوس - لكنني أبقيت على صدره الضخم."
↑ كورت سوان (1987). رسم سوبرمان . مقال أعيد طبعه في يوري وآخرون (2006) ، ص 58 : "لمدة 30 عامًا أو نحو ذلك، من حوالي عام 1955 وحتى قبل عامين تقريبًا عندما تقاعدت تقريبًا، كنت الفنان الرئيسي لقصص سوبرمان المصورة لشركة دي سي كوميكس."
↑ ريكا (2014) . سوبر بويز ، ص 150: "كان دونينفيلد هو من لم يمتلك العقار فحسب، بل حصل على نصيب الأسد من الأرباح؛ فكل ما حصل عليه جيري وجو كان يوزعه هو."
↑ ريكا (2014) . سوبر بويز ، ص 155: "[هاري دونينفيلد] كان يعلم أن القراء قد اعتادوا على أعمال سيجل وشوستر، ولم يرغب في المخاطرة بإفساد صيغة سرية لم يفهمها تمامًا بعد، خاصة عندما كانت تحقق مبيعات جيدة للغاية."
↑ تاي (2012) . سوبرمان ، ص 119: "في السنوات العشر من عام 1938، عندما نُشرت أول دعوى قضائية، وحتى رفع الدعوى في عام 1947، دُفع لجيري وجو [...] ما مجموعه 401,194.85 دولارًا."
↑ الملحق Q (ملف القضية 353-3) في قضية لورا سيجل لارسون ضد وارنر بروس إنترتينمنت، ودي سي كوميكس، رقم القضية 13-56243 (النسخ الممسوحة ضوئيًا متوفرة على دروب بوكس وسكريبد، مؤرشفة في 7 أغسطس 2020 على موقع Wayback Machine ). قُدِّم في الأصل كملحق في قضية جيروم سيجل وجوزيف شوستر ضد ناشونال كوميكس بابليكيشنز وآخرين (المحكمة العليا لولاية نيويورك، 1947).
↑ جيري سيجل. حياة وأزمنة جيري سيجل (مذكرات غير منشورة، كُتبت حوالي عام 1946؛ تتوفر نسخ ممسوحة ضوئياً على Dropbox و Scribd ):"أثناء خدمتي، تمت كتابة غالبية مغامرات سوبرمان بواسطة كتاب يعملون لدى شركة DETECTIVE COMICS, Inc.
↑ جيري سيجل، في مقابلة أجراها عام 1975 مع فيل ييه لمجلة كوبلستون . وردت هذه التصريحات في كتاب "فاني مان" لسيجل وشوستر، بقلم توم أندري وميل جوردون، في الصفحة 49:"أثناء خدمتي العسكرية، بدأوا بكتابة سيناريوهات سوبرمان نيابةً عني، لأنه من الواضح أنني لم أستطع كتابتها أثناء غيابي في الخدمة."
↑ ريكا (2014) . سوبر بويز ، ص 223: "شعر جيري بالغضب والعزلة الشديدة على الفور: لقد مضى هاري قدماً ووافق على العنوان دون إخباره - أو دفع ثمنه ؟"
1 2 3 4 5 6 سيرجي (2015) . قانون صناع القصص المصورة
↑ ريكا (2014) . سوبر بويز ، ص 226: "حصل جيري وجو على شيك نهائي - وتم طردهما على الفور من قبل شركة ناشيونال".
↑ ريكا 2014
↑ الملحق 2 (ملف القضية 722-1) في قضية لورا سيجل لارسون ضد شركة وارنر بروس إنترتينمنت، وشركة دي سي كوميكس، رقم القضية 13-56243 .
↑ سيرجي (2015) ، ص 214
↑ سكوت نيسواندر (22 يوليو 2015). لماذا لا يُعتبر سوبرمان بطلاً خارقاً مُتاحاً للجميع؟ (فيديو على يوتيوب). إنتاج نيرد سينك. يبدأ الحدث من الدقيقة 3:03 إلى 3:33. مؤرشف من الأصل في 22 نوفمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 21 مايو 2016 .
↑ "191 F.2d 594 NATIONAL COMICS PUBLICATIONS, Inc. v. FAWCETT PUBLICATIONS, Inc. et al" . مؤرشف من الأصل في 31 أغسطس 2025. تم الاطلاع عليه في 7 مارس 2025 .
↑ عائلة مارفل العدد 89. تاريخ تسجيل حقوق النشر: 25 سبتمبر 1953.انظر: فهرس إدخالات حقوق النشر، السلسلة الثالثة، المجلد 7، الجزء 2، العدد 1: الدوريات، يناير - يونيو 1953. مكتبة الكونغرس الأمريكية. 1954. ص 268.
↑ توماس، روي ؛ أوردواي، جيري (يوليو 2001). "ليس كابتن مارفل الذي يعرفه والدك! سردٌ من فنانٍ لآخر لرحلةٍ محكوم عليها بالفشل لإنتاج سلسلة شازام! في ثمانينيات القرن العشرين". مجلة ألتر إيغو . 3 (9). رالي، كارولاينا الشمالية: دار نشر تو مورو: 9-17 .
↑ شريط قصص سوبرمان المصورة، ١٦ يناير ١٩٣٩. مؤرشف في ٨ أكتوبر ٢٠١٦ على موقع Wayback Machine ، وأعيد نشره في "الحلقة ١: سوبرمان يصل إلى الأرض" . TheSpeedingBullet.com. مؤرشف من الأصل في ٦ مارس ٢٠١٦. تم الاطلاع عليه في ٢٧ مارس ٢٠١٦ .
↑ لوثر، جورج (1942). مغامرات سوبرمان . بقلم ريكا (2014) ، ص 204 : "يُعد هذا الكتاب أيضًا أول مرة يُطلق فيها على والدي سوبرمان اسم "جور-إل" و"لارا" - وهو تغيير طفيف في التهجئة سيبقى".
↑ الصاروخ السري ، بقلم جيمس لانتز. "سلسلة سوبرمان الإذاعية - مراجعات القصص" . SupermanHomepage.com. مؤرشف من الأصل في 26 يونيو 2016.
↑ جاكسون، ماثيو (17 ديسمبر 2012). "حملة لتحويل بلدة حقيقية في كانساس إلى سمولفيل سوبرمان" . SyfyWire . Blastr.com ( Syfy ). مؤرشف من الأصل في 22 مارس 2016. تم الاسترجاع في 22 مارس 2016. عقود من أساطير القصص المصورة ومسلسل تلفزيوني ناجح جعلت من سمولفيل، مسقط رأس سوبرمان في كانساس، واحدة من أشهر الأماكن في أمريكا .
^ مانكيفيتش وكرين (2012) ، ص. 203
↑ دانيلز (1998) . سوبرمان: التاريخ الكامل
↑ "مغامرات باتمان/سوبرمان الجديدة" . وارنر بروس. مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2007.
↑ جون سيكيلا ( ص ). "أصل زي سوبربوي!" سوبربوي ، المجلد 1، العدد 78 (يناير 1960). نيويورك، نيويورك: دي سي كوميكس .
↑ سيجل، ستيفن ت. ( مؤلف )، ماكدانيال، سكوت ( رسام )، أوينز، آندي ( مُحَرِّك ). "الحقيقة" سوبرمان: مغامرة العشرة سنتات ، المجلد 1، العدد 1 (مارس 2003). نيويورك، نيويورك: دي سي كوميكس .
↑ شوتز، ديفيد (26 أبريل 1992). "عندما عمل سوبرمان في صحيفة ذا ستار" . مغامرات سوبرمان . مؤرشف من الأصل في 17 يوليو 2010. تم الاطلاع عليه في 25 ديسمبر 2010 .
↑ دانيلز (1998) . سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 42
↑ ويلدون 2013أ ، ص 33
↑ ويلدون (2013أ) ، ص 55
↑ "دين سوبرمان (كلارك كينت / كال-إل)" . Adherents.com . 14 أغسطس 2007. مؤرشف من الأصل في 28 أغسطس 2012.
1 2 روكا، جريج ( مؤلف )، لوبيز، ديفيد ( رسام ). "الدفاع الإيجابي". وندر وومان ، المجلد 2، العدد 220 (1 أكتوبر 2005). دي سي كوميكس.
↑ أكشن كوميكس #594 (1987)
↑ إيفانز، وودي (2014). "لماذا لن ينقذونا: المواقف السياسية في صراعات الأبطال الخارقين" .
↑ جونز، جيف ( مؤلف )، كونر، أماندا ( رسام )، بالميوتي، جيمي ( رسام ). "رحلة السلطة" JSA: Classified ، المجلد 1، العدد 1 (سبتمبر 2005). دي سي كوميكس.
↑ جونز، جيف دونر، ريتشارد ( مؤلف )، وايت، إريك ( رسام )، وايت، إريك ( محرر ). "من هو الأخ الأكبر لكلارك كينت؟" مجلة أكشن كوميكس السنوية ، المجلد 1، العدد 10 (مارس 2007). دي سي كوميكس.
↑ بوسكيك، كورت ، نيكيزا، فابيان ، جونز، جيف ( مؤلف )، غيديس، ريناتو ( رسام )، ماغالهايس، خوسيه ويلسون ( محبر ). "سوبرمان: العائلة". أكشن كوميكس ، المجلد 1، العدد 850 (يوليو 2007). دي سي كوميكس.
↑ والاس، دان (2008). "العوالم البديلة". في دوغال، ألاستير (محرر). موسوعة دي سي كوميكس . لندن : دورلينج كيندرسلي . ص 20-21 . ISBN 978-0-7566-4119-1.
↑ "كلارك كينت، مراسل". مغامرات سوبرمان . الحلقة 2. 14 فبراير 1940. WOR.انظر ! انظر! هناك، في السماء! إنه رجل! - يا إلهي، إنه يطير! - لا يُعقل! هذا غير ممكن!
↑ أكشن كوميكس #300 (1963)
↑ دانيلز (1998)، ص 106-107.
↑ نيزك كريبتون (يونيو 1943). بقلم هايدي (2009) : "قصة واحدة فقط في عام 1943 استطاعت أن تتجاوز عصرها: "نيزك كريبتون". وقد عُرضت لأول مرة في 3 يونيو، وشهدت ظهور الكريبتونايت لأول مرة..."
↑ سوبرمان #61 مؤرشف بتاريخ 27 أبريل 2016 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى . "ملاحظات المفهرس... تم تقديم الكريبتونيت الأخضر في هذه القصة."
↑ أكشن كوميكس #481. دي سي كوميكس.
↑ أكشن كوميكس العدد 282 (نوفمبر 1961)
↑ روبرتس، دان (2014). الروبوتات والسايبورغ المشهورة: موسوعة الروبوتات من التلفزيون والسينما والأدب والقصص المصورة والألعاب وغيرها . دار سكاي هورس للنشر . رقم ISBN 9781626363892.
↑ سوبرمان العدد 163 (أغسطس 1963)
↑ أكشن كوميكس #274 (مارس 1961)
↑ صديقة سوبرمان لويس لين #30 (يناير 1962)
↑ سوبرمان #414 (ديسمبر 1985)
↑ صديق سوبرمان جيمي أولسن #37 (يونيو 1959)
↑ أكشن كوميكس #270 (نوفمبر 1960)
↑ أفضل القصص المصورة في العالم #202 (مايو 1971)
↑ ويلدون (2013ب)
↑ تايتنز/يونغ جاستس: يوم التخرج #3 (أغسطس 2003)
↑ «إذا علمت لويس سر كلارك فعلاً، فستفقد السلسلة حوالي 75% من جاذبيتها - أي الجانب الإنساني. أعلم أن الصيغة قد تصبح رتيبة مع التكرار، لكنني أخشى أنه إذا أُزيل هذا العنصر من صيغة قصة سوبرمان، فستفقد السلسلة جزءاً كبيراً من تأثيرها». سيجل، في ملاحظاته على السيناريو، كما ورد في ريكا (2014) ( سوبر بويز ).
↑ سوبرمان #17 مؤرشف في 15 أبريل 2016، في Wayback Machine في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.
↑ كرونين، برايان (28 يونيو 2011). "عندما التقينا لأول مرة" . Comics Should Be Good @ CBR . (العمود رقم 30) ComicBookResources.com . مؤرشف من الأصل في 17 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 16 مارس 2016 .
↑ سكيفالي (2007) . سوبرمان في السينما والتلفزيون والإذاعة وبرودواي : "قدمت الحلقة أيضًا جوليان نوا بدور رئيس كلارك كينت، الذي تغير اسمه من باريس وايت إلى بيري وايت. وتغيرت صحيفة وايت من ذا ديلي فلاش إلى ديلي بلانيت . وبعد فترة وجيزة من ظهور البرنامج الإذاعي، غيرت القصص المصورة أيضًا رئيس تحرير صحيفة ديلي ستار، جورج تايلور، إلى رئيس تحرير صحيفة ديلي بلانيت ، بيري وايت..."
↑ دانيلز (1998) . سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 160
↑ على الرغم من أنه تم ابتكاره ليظهر في العدد 30 من سلسلة سوبرمان (سبتمبر 1944)، إلا أن تأخر النشر أدى إلى ظهور الشخصية لأول مرة في سلسلة القصص المصورة اليومية لسوبرمان في ذلك العام، وفقًا للعدد 30 من سلسلة سوبرمان ، المؤرشف في 11 مارس 2016، في Wayback Machine في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى .
↑ "مراجعة كوميك: سوبرمان: الابن الأحمر" . 22 مارس 2020. مؤرشف من الأصل في 19 يوليو 2025. تم الاطلاع عليه في 18 يوليو 2025 .
↑ "سوبرمان الأرض-2! "
↑ شودت، فريدريك ل. (2007). مقالات أسترو بوي: أوسامو تيزوكا، مايتي أتوم، وثورة المانغا/الأنمي . دار ستون بريدج للنشر. ص 45. ISBN 9781933330549.
↑ كريج، تيموثي (2015). موسيقى البوب اليابانية: نظرة داخل عالم الثقافة الشعبية اليابانية . روتليدج. ISBN 9781317467212.
↑ كاتسونو، هيروفومي (2018). "البطل الغريب: تصوير العدالة في برامج توكوساتسو التلفزيونية للأبطال الخارقين". في فريدمان، أليسا؛ سليد، توبي (محرران). مدخل إلى الثقافة الشعبية اليابانية . روتليدج. ISBN 9781317528937.
↑ كليمنتس، جوناثان؛ تامامورو، موتوكو (2003). موسوعة الدراما: دليل للدراما التلفزيونية اليابانية منذ عام 1953. دار ستون بريدج للنشر. رقم ISBN 9781880656815.
↑ مارتن، ديبورا (19 يونيو 2019). "معرض كريستال بريدجز بعنوان 'رجال من فولاذ، نساء من عجائب' يصل إلى سان أنطونيو" . صحيفة سان أنطونيو إكسبريس نيوز . مؤرشف من الأصل في 8 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2020 .
↑ "معرض "رجال من فولاذ، نساء من عجائب" يُفتتح في متحف سان أنطونيو للفنون" . مجلة سان أنطونيو . 20 يونيو 2019. مؤرشف من الأصل في 7 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2020 .
↑ غورال، ناتاشا. "رحلة سريعة إلى متحف ويتني، ثم العودة إلى سان فرانسيسكو وشيكاغو لأندي وارهول بعد النجومية" . فوربس . مؤرشف من الأصل في 26 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2020 .
↑ سانتي، لوك (3 مايو 2020). "آندي وارهول، نجم" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 3 مايو 2020. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2020 .
↑ كوهين، ألينا (1 أكتوبر 2018). "كيف اخترع روي ليختنشتاين فن البوب دون قصد" . آرتسي . مؤرشف من الأصل في 8 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2020 .
↑ جينزلينجر، نيل (31 أكتوبر 2018). "ميل راموس، رسام العراة الإناث وأبطال القصص المصورة، يرحل عن عمر يناهز 83 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 31 أكتوبر 2018. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2020 .
↑ خيسوس، كارلوس سواريز دي (31 يناير 2008). "المهاجرون أبطال خارقون" . صحيفة ميامي نيو تايمز . مؤرشف من الأصل في 7 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2020 .
١ ٢ "سيحوّل السيد برينواش مبنى من تصميم ريتشارد ماير إلى متحف فني في بيفرلي هيلز" . صحيفة المهندس المعماري . ١٨ فبراير ٢٠٢٠. مؤرشف من الأصل في ٨ يوليو ٢٠٢٠. تم الاطلاع عليه في ٧ يوليو ٢٠٢٠ .
↑ ستور، روبرت (2 يونيو 2017). "عالم بيتيبون" . مجلة نيويورك ريفيو أوف بوكس . مؤرشف من الأصل في 7 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2020 .
↑ شيلدال، بيتر. "لوحات بيتر سول الجريئة" . مجلة نيويوركر . مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2020. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2020 .
^ "جوزيبي فينيزيانو | آرت نت" . www.artnet.com . تم الاسترجاع في 14 يوليو، 2020 .
↑ "إف. لينوكس كامبيلو | سوبرمان عارٍ | آرتسي" . آرتسي . تم الاطلاع عليه في 14 يوليو 2020 .
↑ شكلوفن، إيما (25 يناير 2017). "معرض متنقل ذو طابع أبطال خارقين يصل إلى كلية لينشبورغ" . NewsAdvance.com . تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2020 .
↑ تروستل، أدورا (30 يناير 2019). "نتائج معارض ميامي الفنية قبل بضعة أشهر" . نيويورك أندريسد . مؤرشف من الأصل في 14 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 14 يوليو 2020 .
↑ "كريبتونايت" . قاموس Merriam-Webster.com . Merriam-Webster. مؤرشف من الأصل في 28 ديسمبر 2025. تم الاسترجاع في 3 يناير 2026 .
↑ "كريبتونايت" . قاموس التراث الأمريكي للغة الإنجليزية (عبر الإنترنت) . هاربر كولينز. مؤرشف من الأصل في 10 يناير 2026. تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2026 .
↑ "عبقري" . قاموس Merriam-Webster.com . Merriam-Webster. مؤرشف من الأصل في 23 ديسمبر 2025. تم الاسترجاع في 3 يناير 2026 .
↑ "عبقري" . قاموس التراث الأمريكي للغة الإنجليزية (عبر الإنترنت) . هاربر كولينز. مؤرشف من الأصل في 10 يناير 2026. تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2026 .
↑ "بيزارو" . قاموس Merriam-Webster.com . Merriam-Webster. مؤرشف من الأصل في 19 فبراير 2026. تم الاسترجاع في 3 يناير 2026 .
↑ "bizarro" . قاموس كولينز الإنجليزي . دار نشر هاربر كولينز . تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2026 .
↑ «أغلى كتاب مصوّر على الإطلاق: بيع العدد الأول من سلسلة "سوبرمان" بسعر قياسي بلغ 9 ملايين دولار» . هوليوود ريبورتر . 20 نوفمبر 2025. مؤرشف من الأصل في 5 يناير 2026. تم الاطلاع عليه في 18 يناير 2026 .
↑ إيكو، أومبرتو (2004) [1962]. "أسطورة سوبرمان". في هير، جيت هير؛ كينت، وورسيسترم (محرران). مناقشة القصص المصورة . مطبعة جامعة ميسيسيبي. ص 162. ISBN 1-57806-687-5.
↑ كلارك، جيرالد (13 ديسمبر 1971). "القصص المصورة على الأريكة" . مجلة تايم . الصفحات 1-4 . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0040-781X . مؤرشف من الأصل في 30 سبتمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 29 يناير 2007 .
↑ دانيلز (1995) . دي سي كوميكس: ستون عامًا من أبطال القصص المصورة المفضلين في العالم ، ص 64
↑ غرايلينغ، أ. س. (8 يوليو/تموز 2006). "فلسفة سوبرمان: دورة مختصرة" . مجلة ذا سبيكتاتور . المملكة المتحدة. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0038-6952 . مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر/تشرين الأول 2007. تم الاطلاع عليه في 29 يناير/كانون الثاني 2007 .
↑ دانيلز (1995) . دي سي كوميكس: ستون عامًا من أبطال القصص المصورة المفضلين في العالم ، الصفحات 22-23
↑ أساطير سوبرمان (DVD). وارنر بروس 2006.
↑ سابين، روجر (1996). القصص المصورة، والقصص المصورة المصورة، والروايات المصورة ( الطبعة الرابعة ذات الغلاف الورقي). فايدون. ISBN 0-7148-3993-0.
↑ فون بوساك، ريتشارد (2-8 يوليو 1998). "سوبرمان ضد جماعة كو كلوكس كلان" . مترو سيليكون فالي . سان خوسيه، كاليفورنيا. مؤرشف من الأصل في 11 مايو 2015. تم الاطلاع عليه في 28 يناير 2007 .
↑ دوبنر، ستيفن جيه؛ ليفيت، ستيفن دي (8 يناير 2006). "هل تم خداعنا؟" . مجلة نيويورك تايمز . ص. F26. مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2012. تم الاطلاع عليه في 28 يناير 2007 .
↑ ويلدون (2013أ) ، ص 83
↑ بوكاتمان، سكوت (2003). مسائل الجاذبية: المؤثرات الخاصة والأبطال الخارقون في القرن العشرين . مطبعة جامعة ديوك . ISBN 0-8223-3132-2.
↑ جولز فايفر، أبطال القصص المصورة العظماء ، (2003). فانتاغرافيكس . رقم ISBN 1-56097-501-6
↑ أندري (1983)، ص 10 .
↑ إيان جوردون ، "الحنين والأسطورة والأيديولوجيا: رؤى سوبرمان في نهاية 'القرن الأمريكي'"، في مايكل رايان، "دراسات ثقافية: مختارات" (2007). بلاكويل، رقم ISBN 978-1-4051-4577-0.
↑ فينغروث، داني سوبرمان على الأريكة (2004). مجموعة كونتينوم الدولية للنشر، ص 53. رقم ISBN 0-8264-1539-3
1 2 إنجل، غاري "ما الذي يجعل سوبرمان أمريكيًا إلى هذا الحد؟" أعيد طبعه في الثقافة الشعبية (1992) دار النشر الشعبية، ص 331-343. ISBN 0-87972-572-9
↑ والاس، دانيال؛ سينجر، برايان (2006). فن عودة سوبرمان . كتب كرونيكل. ص 92. ISBN 0-8118-5344-6.
↑ ألدو، ريغالادو (2005). "الحداثة، والعرق، والبطل الخارق الأمريكي". في ماكلوغلين، جيف (محرر). القصص المصورة كفلسفة . مطبعة جامعة ميسيسيبي . ص 92. ISBN 1-57806-794-4.
↑ جينيمان، ديفيد (2007). أدورنو في أمريكا . مطبعة جامعة مينيسوتا. ص 180. ISBN 978-0-8166-4809-2.
↑ روني، ديفيد (3 يونيو 2010). "إيجاد أمريكا، البحث عن الهوية" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 9 يونيو 2010. تم الاطلاع عليه في 11 يونيو 2010 .
↑ جونوت دياز، "مشكلتي مع سوبرمان"، نيويورك تايمز ، 10 يوليو 2025.أُرشف بتاريخ 20 يوليو 2025 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) .
↑ بوشيه، إيان. "صياغة الكريبتونايت: كراهية الأجانب لدى ليكس لوثر كعامل تصدع اجتماعي، من باتمان ضد سوبرمان إلى سوبرجيرل ". اقتباس سوبرمان: مقالات عن رجل الفولاذ عبر الوسائط المتعددة ، حرره جون داروفسكي، ماكفارلاند وشركاه، ناشرون، 2021، ص 216-234.
↑ وينشتاين، سيمشا (2006). إلى الأعلى، إلى الأعلى، ويا إلهي! ( الطبعة الأولى). دار ليفياثان للنشر. رقم ISBN 978-1-881927-32-7.
↑ تاي، لاري (2012). سوبرمان: التاريخ الحافل لأكثر أبطال أمريكا رسوخًا . راندوم هاوس ديجيتال . الصفحات 65-67 . ISBN 978-1-4000-6866-1مثل موسى . فكما حملت أمٌّ النبي الرضيع في سلة من القصب في محاولة يائسة لإنقاذه من حكم الإعدام الصادر بحق فرعون مصري، كذلك مصير كال-إل...
↑ "جيري سيجل يهاجم!" . داس شوارز كوربس . 25 أبريل 1940. ص 8. مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2016.
↑ لوند (2016)
↑ دانيلز (1998) . سوبرمان ، ص 19: "توجد قصص متوازية في العديد من الثقافات، لكن المهم هو أن سيجل، الذي كان يعمل في مجال القصص المصورة الذي يحظى بشعبية واسعة، قد ابتكر مسيحًا أمريكيًا علمانيًا. على ما يبدو، لم يكن شيء من هذا القبيل يدور في ذهنه بوعي: كان تفسيره لإسقاط سوبرمان من السماء هو أن "الأمر حدث هكذا فحسب". وردد شوستر كلامه: "لقد اعتقدنا أنها فكرة جيدة " .
↑ ديكهولتز، دانيال (1998). "أحلام فولاذية" . كتاب ستارلوغ السنوي . مجموعة ستارلوغ، ص 77. مؤرشف من الأصل في 26 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2018 .
↑ رجل من حديد (2013؛ وارنر بروس بيكتشرز). "لن يرتكبوا بالضرورة نفس الأخطاء التي ارتكبناها، ليس إذا قمت بتوجيههم يا كال."
↑ هايدي (2009) . رحلات الخيال
↑ تاي (2012) . سوبرمان ، ص 88: "[هاري دونينفيلد] قام بتجنيد ماكسويل في شركة سوبرمان، أولاً للإشراف على ترخيص الألعاب والمنتجات الأخرى، ثم لإدخال البطل الخارق إلى عالم البث."
↑ Scivally (2007) . سوبرمان في السينما والتلفزيون والإذاعة وبرودواي ، ص 16: "تم تقديم سوبرمان إلى الإذاعة بواسطة ألين دوكوفني، وهو وكيل صحفي في شركة Detective Comics، وروبرت ماكسويل (الاسم المستعار لروبرت جوفي)، وهو مؤلف قصص خيالية سابق كان مسؤولاً عن ترخيص الحقوق الفرعية لشخصيات الكتب المصورة للشركة."
↑ بوينتر (2017) : "... ميزانية كل فيلم قصير – مبلغ مذهل قدره 30,000 دولار ..."
↑ ديف فليشر، نقلاً عن دانيلز (1998) سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 58: "بلغ متوسط تكلفة القصة القصيرة تسعة أو عشرة آلاف دولار، ووصلت تكلفة بعضها إلى خمسة عشر ألف دولار؛ لقد تباينت الأسعار".
↑ تاي (2012) . سوبرمان ، ص 94: "كان ملحنو ماكس وديف [فليشر] يعرفون كيف يجب أن يبدو سوبرمان ولويس والآخرون، وذلك بفضل نماذج الشخصيات التي قدمها جو شوستر."
↑ Scivally (2007) . Superman on Film, Television, Radio and Broadway ، ص 37: "لقد أدت تحديات الإنتاج إلى زيادة ميزانيته بأكثر من الضعف؛ وقد تم الإبلاغ عن التكلفة النهائية بشكل مختلف في أي مكان من 250,000 دولار إلى 325,000 دولار."
↑ Scivally (2007) . Superman on Film, Television, Radio and Broadway ، ص 37: "مع كل هذه الضجة، سرعان ما أصبح سوبرمان المسلسل الأكثر ربحية في تاريخ السينما."
↑ Scivally (2007) . Superman on Film, Television, Radio and Broadway ، ص 49: "وفقًا لمجلة Variety ، كان من المقرر أن تبلغ تكلفة الفيلم الروائي وأربعة وعشرين حلقة إضافية مدة كل منها نصف ساعة 400,000 دولار، أو ما يقرب من 15,000 دولار لكل حلقة."
1 2 3 سكيفالي (2007) . سوبرمان في السينما والتلفزيون والإذاعة وبرودواي
↑ "أفلام سوبرمان في شباك التذاكر" . موقع بوكس أوفيس موجو. مؤرشف من الأصل بتاريخ 26 أغسطس 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يوليو 2016 .
↑ بوب تشيبمان (2016). رائع حقًا: سوبرمان (1978) (يوتيوب). موقع موفي بوب سنترال. مؤرشف من الأصل في 11 ديسمبر 2021.
↑ سكيڤالي (2007) . سوبرمان في السينما والتلفزيون والإذاعة وبرودواي ، ص 90
↑ تاي (2012) . سوبرمان ، ص 197
↑ شارف، زاك (24 مايو 2023). " مخرج فيلم ' ذا فلاش ' يعلن عن أكثر ظهور مفاجئ في الفيلم، والذي استغرق إعداده عقودًا" . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 24 مايو 2023. تم الاطلاع عليه في 24 مايو 2023 .
↑ برنارد لوبر، نقلاً عن كتاب رحلات الخيال ( هايدي 2009 ) : "لم يكن العرض مخصصًا للشباب فقط. لقد قدمنا حلم كل رجل - أن يطير، أن يكون خارقًا."
↑ Scivally (2007) ، ص 52 : "... كان روبرت ماكسويل يأمل في الحصول على وقت عرض للبالغين، لذلك جعل سوبرمان برنامجًا للبالغين، مع مشاهد موت وعنف شديد."
↑ كليمنتس، جوناثان؛ تامامورو، موتوكو (2003). موسوعة الدراما: دليل للدراما التلفزيونية اليابانية منذ عام 1953. دار ستون بريدج للنشر. ص 200. ISBN 9781880656815.
↑ بيلر، ستان (2011). "من القصص المصورة إلى روايات التنشئة: سمولفيل، السرد، وتكوين بطل شاب". في جيراغتي، لينكولن (محرر). سجلات سمولفيل: مقالات نقدية عن المسلسل التلفزيوني . دار سكيركرو للنشر. ISBN 9780810881303.
↑ آرثر، كيت (20 مايو 2006). "المشاهدون الذكور الشباب يرفعون نسب مشاهدة مسلسل 'سمولفيل'"" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشفة من الأصل في 12 يونيو 2006. تم الاطلاع عليها في 26 أكتوبر 2020. "
↑ غوردون (2017)
↑ ج. أديسون يونغ، "نتائج الوقائع" (12 أبريل 1948)، في قضية جيروم سيجل وجوزيف شوستر ضد شركة ناشونال كوميكس بابليكيشنز وآخرين (المحكمة العليا لولاية نيويورك 1947) ( النسخة الممسوحة ضوئياً متاحة على Scribd، مؤرشفة في 20 أغسطس 2016، على Wayback Machine )
↑ غوردون (2017) . سوبرمان: استمرار رمز أمريكي ، ص 162
↑ "مبيعات التجزئة للبضائع المرخصة بناءً على حقوق ملكية فكرية ترفيهية/شخصيات بقيمة تزيد عن 100 مليون دولار" . رسالة الترخيص . 23 يوليو 2018. مؤرشف من الأصل في 9 مايو 2019. تم الاطلاع عليه في 7 أغسطس 2018 .
↑ أنتوني، إيان (نوفمبر 2003). "مظاهر رائعة: خمس مناسبات تتلاقى في عام 2003 لسوبرمان" . الصفحة الرئيسية لسوبرمان . مؤرشف من الأصل في 22 أغسطس 2019. تم الاطلاع عليه في 7 أغسطس 2018 .
↑ غوردون (2017) . سوبرمان: استمرار رمز أمريكي ، ص 146
↑ غوردون (2017) . سوبرمان: استمرار رمز أمريكي ، الصفحات 162-165
↑ غوردون (2017) . سوبرمان: استمرار رمز أمريكي ، ص 155

فهرس

أندري، توماس (أغسطس 1983). "عن الأبطال الخارقين والأطفال ذوي الأحلام" (ملف PDF) . نيمو: مكتبة القصص المصورة الكلاسيكية . العدد 2. فانتاغرافيكس . الصفحات 6-19 .
- أُعيد نشرها في العدد التذكاري لسوبرمان من مجلة Comics Values الشهرية (1992) وفي كتاب دانيال بيست (محرر) (3 أغسطس 2012) .«لقد تعاونتُ أنا وجيري في تأليف كتاب مصوّر...» مقابلة مع جيري سيجل وجو شوستر . داني بوي من القرن العشرين. مؤرشف من الأصل بتاريخ 4 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 ديسمبر 2015 .
بيربوم، روبرت (1996). "سيجل وشوستر يقدمان... سوبرمان". سوق الكتب المصورة . العدد 36. دار نشر جيمستون. الصفحات 47-50 .
كرونين، برايان (2009). هل كان سوبرمان جاسوسًا؟ دار بنغوين للنشر. رقم ISBN 9781101046562.
دانيلز، ليس (1995). دي سي كوميكس: ستون عامًا من أبطال القصص المصورة المفضلين في العالم ( الطبعة الأولى). دار بولفينش للنشر . رقم ISBN 978-0821220764.
دانيلز، ليس (1998). سوبرمان: التاريخ الكامل ( الطبعة الأولى). دار تايتان للنشر . رقم ISBN 1-85286-988-7.
دين، مايكل (14 أكتوبر 2004). "رجلٌ ذو قيمة تسويقية استثنائية: الصراع المستمر على ملكية سوبرمان وسوبربوي" . مجلة القصص المصورة (263): 13-17 . مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2006. تم الاطلاع عليه في 22 ديسمبر 2006 .
يوري، مايكل ؛ آدامز، نيل ؛ سوان، كورت ؛ أندرسون، مورفي (2006). دليل كريبتون . رالي، كارولاينا الشمالية: دار نشر تو موروز . رقم ISBN 978-1-893905-61-0.
غوردون، إيان (2017). سوبرمان: ثبات رمز أمريكي . مطبعة جامعة روتجرز. ISBN 9780813587530.
هارفي، روبرت سي. (1996). فن الكتاب الهزلي: تاريخ جمالي . مطبعة جامعة ميسيسيبي. ISBN 9780878057580.
هاتفيلد، تشارلز (2005). القصص المصورة البديلة: أدب ناشئ . مطبعة جامعة ميسيسيبي. ISBN 9781604735871.
هايدي، مايكل ج. (2009). رحلات الخيال: القصة غير المصرح بها ولكنها حقيقية لمغامرات سوبرمان الإذاعية والتلفزيونية . دار نشر بيرمانور ميديا. رقم ISBN 9781593933449.
جونز، جيرارد (2004). رجال الغد: المهووسون، رجال العصابات، وولادة الكتاب الهزلي . دار بيسيك بوكس. رقم ISBN 0-465-03656-2.
كوبلر، جون (21 يونيو 1941). "إلى الأعلى، إلى الأعلى، وإلى البعيد!: صعود شركة سوبرمان" (ملف PDF) . مجلة ذا ساترداي إيفنينج بوست . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 13 سبتمبر 2016.
لوند، مارتن (2016). إعادة بناء رجل الفولاذ: سوبرمان 1938-1941، التاريخ اليهودي الأمريكي، واختراع الصلة بين اليهود والقصص المصورة . بالغراف ماكميلان. ISBN 978-3-319-42959-5.
مانكيويتز، توم؛ كرين، روبرت (2012). حياتي كفرد من عائلة مانكيويتز: رحلة من الداخل عبر هوليوود . مطبعة جامعة كنتاكي. ISBN 9780813140575.
بوينتر، راي (2017). فنون واختراعات ماكس فليشر: رائد الرسوم المتحركة الأمريكية . ماكفارلاند. ISBN 978-1-4766-6367-8.
ريكا، براد (2014). سوبر بويز: المغامرات المذهلة لجيري سيجل وجو شوستر - مبتكري سوبرمان . سانت مارتن جريفين. ISBN 978-1250049681.
روسن، جيك (2008). سوبرمان ضد هوليوود: كيف حطم المنتجون الأشرار والمخرجون المخادعون والكتاب المتناحرون رمزًا أمريكيًا . دار نشر شيكاغو ريفيو. رقم ISBN 9781569765012.
سكيفالي، بروس (2007). سوبرمان في السينما والتلفزيون والإذاعة وبرودواي . ماكفارلاند. ISBN 9780786431663.
سيرجي، جو (2015). القانون لمبدعي القصص المصورة: المفاهيم الأساسية والتطبيقات . ماكفارلاند. ISBN 978-0786473601.
ستيرانكو، جيم (1970). تاريخ ستيرانكو للقصص المصورة، المجلد 1. سوبرغرافيكس. ISBN 9780517501887.
تاي، لاري (2012). سوبرمان: التاريخ الحافل لأكثر أبطال أمريكا رسوخًا . دار راندوم هاوس، نيويورك. رقم ISBN 978-1-58836-918-5.
ويلدون، جلين (2013أ). سوبرمان: السيرة الذاتية غير المصرح بها . نيوجيرسي: جون وايلي وأولاده، المحدودة. رقم ISBN 978-1-118-34184-1.
ويلدون، جلين (2013ب). سوبرمان: السيرة الذاتية غير المصرح بها . شركة تيرنر للنشر . رقم ISBN 9781118483824.
دالاس، كيث؛ ساكس، جيسون؛ بيرد، جيم؛ دايكما، ديف؛ بول برايان مكوي (2013). سجلات القصص المصورة الأمريكية: ثمانينيات القرن العشرين . دار نشر تو موروز. رقم ISBN 9781605490465.

للمزيد من القراءة

دي هافن، توم (2009). بطلنا: سوبرمان على الأرض . نيو هافن، كونيتيكت: مطبعة جامعة ييل . ISBN 978-0-300-11817-9. OCLC 320132317 .

روابط خارجية

الموقع الرسمي
العصر الذهبي (مؤرشف في ٢١ نوفمبر ٢٠١٩، على موقع Wayback Machine) ، العصر الفضي (مؤرشف في ٦ نوفمبر ٢٠١٩، على موقع Wayback Machine) ، والعصر الحديث (مؤرشف في ٢١ نوفمبر ٢٠١٩، على موقع Wayback Machine) ، سوبرمان في قاعدة بيانات الكتب المصورة
سوبرمان على قاعدة بيانات دي سي ، وهي موسوعة دي سي كوميكس
سوبرمان على موقع IMDb

[14] كانت دار نشر "كونسوليديتد بوك بابليشرز" تُعرف أيضًا باسم "هيومر بابليشينج". وكان جيري سيجل يشير دائمًا إلى هذه الدار باسم "كونسوليديتد" في جميع مقابلاته ومذكراته. وربما كانت "هيومر بابليشينج" شركة تابعة لـ"كونسوليديتد".

[dccomicshistory-108] تأسست شركة ناشونال ألايد بابليكيشنز عام ١٩٣٤ على يد مالكولم ويلر-نيكلسون. ونظرًا للصعوبات المالية التي واجهها، أسس ويلر-نيكلسون شركةً مع هاري دونينفيلد وجاك ليبويتز تحت اسم ديتكتيف كوميكس. وفي يناير ١٩٣٨، باع ويلر-نيكلسون حصته في ناشونال ألايد بابليكيشنز وديتكتيف كوميكس إلى دونينفيلد وليبويتز كجزء من تسوية إفلاس. وفي ٣٠ سبتمبر ١٩٤٦، اندمجت الشركتان لتشكلا ناشونال كوميكس بابليكيشنز. وفي عام ١٩٦١، غيّرت الشركة اسمها إلى ناشونال بيريوديكال بابليكيشنز. وفي عام ١٩٦٧، استحوذت شركة كيني ناشونال على ناشونال بيريوديكال بابليكيشنز، والتي بدورها استحوذت على وارنر بروس-سيفن آرتس وأصبحت وارنر كوميونيكيشنز. في عام 1976، غيرت شركة National Periodical Publications اسمها إلى DC Comics، وهو اللقب الذي كان يُطلق عليها منذ عام 1940. ومنذ عام 1940، وضعت دار النشر شعارًا بالأحرف الأولى "DC" على جميع أغلفة مجلاتها، وبالتالي أصبح "DC Comics" اسمًا غير رسمي لدار النشر.

[121] انظر الباب 17، الفصل 3، المادة 304(ب) والمادة 305 من قانون الولايات المتحدة . ولأن حقوق الطبع والنشر للعدد الأول من مجلة "أكشن كوميكس" كانت في فترة تجديدها في 27 أكتوبر 1998 (تاريخ سريان قانون تمديد مدة حقوق الطبع والنشر)، فإن حقوق الطبع والنشر الخاصة بها ستنتهي بعد 95 عامًا من تاريخ النشر الأول وفي نهاية السنة التقويمية.

[124] انظر قانون حقوق التأليف والنشر لعام 1909، المادة 20

[actioncomics1copyright-1] ١ ٢ ٣ سُجِّلتاريخ حقوق الطبع والنشر للعدد الأول من مجلة "أكشن كوميكس" في ١٨ أبريل ١٩٣٨. انظر فهرس إدخالات حقوق الطبع والنشر. السلسلة الجديدة، المجلد ٣٣، الجزء ٢: الدوريات يناير - ديسمبر ١٩٣٨. مكتبة الكونغرس الأمريكية . ١٩٣٨. ص ١٢٩.

[DallasEtAl2013p208-2] 1 2 دالاس وآخرون (2013)، سجلات الكتب الهزلية الأمريكية: الثمانينيات ، ص 208

[3] «أفضل الكتب المصورة مبيعًا على مر العصور» . ستاتيستا . مؤرشف من الأصل في 5 أبريل 2018. تم الاطلاع عليه في 4 أبريل 2018 .

[Ricca2014-4] 1 2 3 4 5 ريكا (2014) سوبر بويز

[5] جيري سيجل (تحت الاسم المستعار هربرت إس. فاين). "عهد الرجل الخارق". الخيال العلمي: طليعة الحضارة المستقبلية #3. يناير 1933.ملخص في ريكا 2014 ، الصفحات 70-72 . سوبر بويز

[6] جيري سيجل، نقلاً عن دانيلز (1998) . سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 15: "عندما كنا نعرض شرائط مختلفة على محرري النقابة، كانوا يقولون: "حسنًا، هذا ليس مثيرًا بما فيه الكفاية". لذلك فكرت، سأبتكر شيئًا جامحًا لدرجة أنهم لن يتمكنوا من قول ذلك."

[7] جيري سيجل. ابتكار بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كُتبت حوالي عام 1978؛ تتوفر نسخ ممسوحة ضوئيًا من دروب بوكس وسكريبد):"...من بين الأمور التي دفعتني إلى ابتكار سلسلة "سوبرمان" الكوميدية، ما قاله لي أحد محرري النقابات بعد أن كنت أقدم له العديد من مقترحات القصص المصورة. قال: "المشكلة في أعمالك أنها ليست مذهلة بما فيه الكفاية. عليك أن تبتكر شيئًا مثيرًا! شيئًا أكثر روعة من قصص المغامرات الأخرى الموجودة في السوق!"

[8] تاي (2012)، سوبرمان ، ص 17 : "النسخة التي كان يصوغها ستبدأ مرة أخرى بعالم متوحش يمنح إنسانًا عاديًا القوة ضد إرادته، ولكن هذه المرة ستكون القوى أكثر خيالية، وبدلاً من أن يصبح مجرمًا، سيحارب الكائن الخارق الجريمة "بغضب المنتقم الغاضب".

[9] جيري سيجل. صناعة بطل خارق (مذكرات غير منشورة، حوالي عام 1978؛ نسخ ممسوحة ضوئيًا متوفرة على دروب بوكس وسكريبد ):صفحة 30: "مُنح بطل سلسلة القصص المصورة "سوبرمان" قوى خارقة رغماً عنه على يد عالم. اكتسب قوة هائلة، وارتدت الرصاصات عنه، وما إلى ذلك. حارب الجريمة بشراسة منتقم غاضب." صفحة50: "ما الذي يمكن أن يكون أكثر إثارة، في رأيي، من سوبرمان يستطيع الطيران في الهواء، ولا يتأثر بالنيران أو الرصاص أو حشد من الأعداء الغاضبين الهائجين؟"

[10] سيجل في أندري (1983) ، ص 10: "من الواضح أن جعله بطلاً سيكون أكثر ربحية بكثير من جعله شريراً. أتفهم أن سلسلة القصص المصورة "دكتور فو مانشو" واجهت صعوبات جمة لأن الشخصية الرئيسية كانت شريرة. ومع وجود مثال طرزان وغيره من أبطال القصص الخيالية الذين حققوا نجاحاً باهراً، ويعود ذلك أساساً إلى إعجاب الناس بهم وتقديرهم لهم، بدا من المنطقي جعل سوبرمان بطلاً. كانت القصة الأولى قصيرة، وهذا أمر، لكن إنشاء سلسلة قصص مصورة ناجحة بشخصية نأمل أن تستمر لسنوات عديدة، سيجعل من المؤكد أن جعله شريراً خطوة في الاتجاه الخاطئ."

[11] دانيلز (1998) . سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 17: "... عادةً ما اتفق [شوستر] وسيجل على أنه لم يكن هناك زي خاص واضح، وتؤكد الأعمال الفنية الباقية ذلك."

[12] سيجل وشوستر في أندري (1983) ، ص 9-10: "شوستر: [...] لم يكن سوبرمان حقًا: كان ذلك قبل أن يتحول إلى شخصية ترتدي زيًا. كان يرتدي ببساطة قميصًا وبنطالًا؛ كان أشبه بسلام برادلي من أي شيء آخر - مجرد رجل أفعال. [...]سيجل: في السنوات اللاحقة - ربما قبل 10 أو 15 عامًا - سألت جو عما يتذكره من هذه القصة، فتذكر مشهدًا لشخصية جاثمة على حافة مبنى، ترتدي عباءة تشبه عباءة باتمان. لا نتذكر تحديدًا ما إذا كانت الشخصية ترتدي زيًا أم لا. [...] يبدو أنني وجو - وخاصة جو - نتذكر أن هناك بعض المشاهد التي كانت ترتدي فيها تلك الشخصية عباءة تشبه عباءة الخفاش."

[13] دانيلز (1998) . سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 17

[comicbookdate-15] سُجِّلتاريخ حقوق الطبع والنشر لكتاب "المحقق دان، العميل السري رقم 48" في 12 مايو 1933. انظر: فهرس إدخالات حقوق الطبع والنشر، السلسلة الجديدة، المجلد 30، لعام 1933، الجزء 1: الكتب، المجموعة 2. مكتبة الكونغرس الأمريكية . 1933. ص 351.

[16] سكيفالي (2007) . سوبرمان في السينما والتلفزيون والإذاعة وبرودواي ، ص 6: " نُشرت مجلة المحقق دان - العميل السري 48 من قِبل شركة هيومر للنشر في شيكاغو. لم يكن المحقق دان أكثر من مجرد نسخة مقلدة من ديك تريسي، ولكن هنا، ولأول مرة، في سلسلة من الرسوم التوضيحية بالأبيض والأسود، ظهرت مجلة هزلية بشخصية أصلية في قصص جديدة كليًا. كان هذا تحولًا جذريًا عن المجلات الهزلية الأخرى، التي كانت ببساطة تعيد طباعة لوحات من شرائط الكوميكس في صحف الأحد."

[17] جيري سيجل. صناعة بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كُتبت حوالي عام 1978؛ تتوفر نسخ ممسوحة ضوئياً من Dropbox و Scribd ):"أتذكر، مع ذلك، أنه عندما زار السيد ليفينغستون كليفلاند، عرضت أنا وجو صفحات من كتاب القصص المصورة "سوبرمان " على السيد ليفينغستون في غرفته بالفندق، وقد أعجب بها كثيراً."

[18] بيربوم، روبرت (1996). "سيجل وشوستر يقدمان... سوبرمان". سوق الكتب المصورة . العدد 36. دار نشر جيمستون. الصفحات 47-50 . : "لذا تم إنجاز غلاف سوبرمان المبكر هذا ، مع إعلان "10 سنتات" ... وتم وضعه على كتاب كوميدي كامل، مكتوب ومرسوم ومحبر، وعرضه على فريق Humor بواسطة جيري وجو عندما مروا بكليفلاند (في محاولة لعرض المحقق دان على نقابة الصحف NEA)."

[riccap97-98-19] ريكا 2014 ، ص 97-98 سوبر بويز

[20] تاي (2012)، سوبرمان ، ص 17 : "على الرغم من أن الاستجابة الأولى كانت مشجعة، إلا أن الثانية أوضحت أن الكتاب الهزلي كان غير مربح لدرجة أن الناشرين أوقفوا أي قصص مستقبلية."

[riccap99-21] ١ ٢ ريكا ٢٠١٤ ، ص ٩٩، سوبر بويز : "كان جيري مقتنعًا، كما كان في تلك الأيام الأولى لمجلات القصص المصورة الرخيصة، بأنه يجب عليك أن تتحالف مع شخص مشهور لتصبح مشهورًا بنفسك. [...] على مدار العام التالي، تواصل جيري مع العديد من الفنانين البارزين، بمن فيهم ميل غراف، وجيه ألين سانت جون، وحتى بيرني شميتكي [...]"

[22] تاي (2012)، سوبرمان ، ص 18 : "عندما أخبرتُ جو بذلك، قام بتدمير صفحات "سوبرمان" المرسومة، وأحرقها في فرن مبنى شقته. وبناءً على طلبي، أهداني الغلاف الممزق. وواصلنا التعاون في مشاريع أخرى."في مقابلة مع أندري (1983) ، قال شوستر إنه أتلف نسخة سوبرمان المصورة لعام 1933 ردًا على رسالة الرفض من دار نشر "هيومر بابليشينغ"، وهو ما يتناقض مع رواية سيجل في مذكراته غير المنشورة. يجادل تاي (2012) بأن الرواية الواردة في المذكرات هي الحقيقة، وأن شوستر كذب في المقابلة لتجنب التوتر.انظر أيضًا: "صناعة بطل خارق" (مذكرات غير منشورة لجيري سيجل، كُتبت حوالي عام 1978؛ تتوفر نسخ ممسوحة ضوئيًا من دروب بوكس وسكريبد ) .

[23] تاي (2012)، سوبرمان ، ص 18 : "كان التالي في القائمة هو ليو أوميليا، الذي رسم قصة فو مانشو المصورة وسرعان ما وجد في صندوق بريده نص جيري الأكثر تطوراً لسوبرمان."

[24] جيري سيجل. صناعة بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كُتبت حوالي عام 1978؛ تتوفر نسخ ممسوحة ضوئياً من دروب بوكس وسكريبد):"كانت أول رسالة من ليو أوميليا إليّ مؤرخة في 17 يوليو 1933"

[25] تاي (2012)، سوبرمان ، ص 18

[26] جيري سيجل. صناعة بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كُتبت حوالي عام ١٩٧٨؛ تتوفر نسخ ممسوحة ضوئيًا من دروب بوكس وسكريبد):"لم يعد لدي نسخة من سيناريو تلك النسخة تحديدًا من "سوبرمان". [...] لم أرَ رسومات [أوميليا] لسوبرمان قط. لم يرسل لي نسخة منها."

[27] جيري سيجل. ابتكار بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كُتبت حوالي عام ١٩٧٨؛ تتوفر نسخ ممسوحة ضوئيًا من دروب بوكس وسكريبد). مقتطف مُدرج تحت الملحق أ (ملف رقم ١٨٤) في قضية لورا سيجل لارسون ضد وارنر بروس إنترتينمنت، ودي سي كوميكس، رقم القضية ١٣-٥٦٢٤٣ :"في رسالة مؤرخة في ٩ يونيو ١٩٣٤، ردّ معربًا عن اهتمامه بإمكانية تعاوننا معًا في سلسلة قصص مصورة تُنشر في الصحف. [...] كانت رسالة راسل كيتون إليّ بتاريخ ١٤ يونيو ١٩٣٤ حماسية للغاية. ذكر فيها أن "سوبرمان" حقق نجاحًا باهرًا بالفعل، وأنه سيكون سعيدًا بالتعاون معي في "سوبرمان"."

[jonesp112-113-28] جونز (2004) . رجال الغد ، ص 112-113

[29] ريكا 2014 ، الصفحات 101-102. يمكن الاطلاع على مقتطفات من تعاون سيجل وكيتون في الملحق أ (ملف القضية 373-3)، والملحق ج (ملف القضية 347-2)، والملحق د (ملف القضية 347-2)، والملحق هـ (ملف القضية 347-2) في قضية لورا سيجل لارسون ضد وارنر بروس إنترتينمنت، ودي سي كوميكس، رقم القضية 13-56243 .(مجموعة الوثائق متاحة على دروب بوكس ).

[30] ريكا 2014 ، ص 102 سوبر بويز : "حاول جيري بيع هذه النسخة إلى النقابات، لكن لم يكن أحد مهتمًا، لذلك استسلم كيتون."

[31] جيري سيجل. صناعة بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كُتبت حوالي عام ١٩٧٨؛ تتوفر نسخ ممسوحة ضوئيًا من دروب بوكس وسكريبد). مقتطف مُدرج تحت الملحق أ (ملف رقم ١٨٤) في قضية لورا سيجل لارسون ضد وارنر بروس إنترتينمنت، ودي سي كوميكس، رقم القضية ١٣-٥٦٢٤٣ :"ذكرت رسالة كيتون التالية إليّ، بتاريخ ٣ نوفمبر ١٩٣٤، أن "سوبرمان" موجود في خزانة في محطة حافلات، وأنه سيُعرض الفيلم على نقابة الناشرين بعد نهاية ذلك الأسبوع. [...] تلقيتُ رسالة قصيرة من راسل كيتون. كتب فيها أنه سينسحب تمامًا من أي مشاركة في سلسلة "سوبرمان" الهزلية، وأنه بالنسبة له: "انتهى الأمر". وللأسف، قمتُ بإتلاف الرسالة."

[32] مقابلة أجراها بيرتيل فالك مع جو شوستر عام ١٩٧٥، مقتبسة في مجلة Alter Ego العدد ٥٦ (فبراير ٢٠٠٦):"شوستر: [...] تخيلتُ الشخصية في ذهني بزيٍّ شديد الألوان، عبارة عن عباءة، وجوارب طويلة وحذاء شديدي الألوان، وحرف "S" على صدره.فالك: أنت من صممتَ ذلك، أليس كذلك يا سيجل؟شوستر: نعم، نعم. صممتُ ذلك لأن هذه كانت فكرتي بناءً على وصفه، لكنه ألهمني [...]"

[TCS18-33] دانيلز (1998) . سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 18

[34] على مر السنين، أدلى سيجل وشوستر بتصريحات متضاربة بشأن موعد تطويرهما لزيّ سوبرمان المألوف. فقد ادّعا أحيانًا أنهما طوّراه فورًا عام ١٩٣٣. يكتب دانيلز (١٩٩٨) : " ... عادةً ما كان شوستر وسيجل يتفقان على عدم وجود زيّ خاصّ [عام ١٩٣٣]، وتؤكد الأعمال الفنية المتبقية صحة كلامهما". يُظهر غلاف اقتراحهما لعام ١٩٣٣ لدار نشر "هيومر بابليشينغ" سوبرمان عاري الصدر وبدون عباءة. لا يتضمن تعاون سيجل مع راسل كيتون عام ١٩٣٤ أي وصف أو رسم توضيحي لسوبرمان بالزيّ. يكتب تاي (٢٠١٢) أن سيجل وشوستر طوّرا الزيّ بعد فترة وجيزة من استئنافهما العمل معًا في أواخر عام ١٩٣٤.

[35] تؤكد مذكرات سيجل غير المنشورة، The Story Behind Superman ( المؤرشفة في 13 سبتمبر 2016، في Wayback Machine )، بالإضافة إلى مقابلة مع توماس أندري في Nemo #2 (1983)، أن شخصية كلارك كينت الصحفي الخجول ولويس لين قد تم تطويرهما في عام 1934.

[Andrae1983_boots-36] 1 2 أندري (1983) : "لقد وضعتُ في اعتباري أيضًا الأبطال الكلاسيكيين والرجال الأقوياء، وهذا واضح في الأحذية. في النسخة الثالثة، كان سوبرمان يرتدي صندلًا برباط يصل إلى منتصف الساق. لا يزال بإمكانك رؤية ذلك على غلاف العدد الأول من مجلة أكشن كوميكس، على الرغم من أنه تم تغطيته باللون الأحمر ليبدو كحذاء طويل عند طباعة العدد."

[37] عرض ويلر-نيكلسون على سيجل وشوستر العمل في رسالة مؤرخة في 6 يونيو 1935. انظر ريكا 2014 ، صفحة 104، سوبر بويز

[38] ريكا 2014 ، ص. 104 سوبر بويز

[39] جيري سيجل. صناعة بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كُتبت حوالي عام 1978؛ تتوفر نسخ ممسوحة ضوئياً من دروب بوكس وسكريبد).صفحة 55: "بالإضافة إلى ذلك، قدمتُ شخصية سوبرمان للنظر في نشرها في الصحف من قِبل ويلر-نيكلسون."

[riccap146-40] رسالة من مالكولم ويلر-نيكلسون إلى سيجل وشوستر، مؤرخة في 4 أكتوبر 1935، مقتبسة في ريكا 2014 ، ص 146 سوبر بويز : "...سيكون من الأفضل لكم بكثير أن تقوموا بعمل سوبرمان على صفحة كاملة بأربعة ألوان لإحدى منشوراتنا."

[41] جيروم سيجل، في إفادة خطية موقعة بتاريخ 1 مارس 1973 ، مُقدمة في قضية جيروم سيجل وجوزيف شوستر ضد ناشونال بيريوديكال بابليكيشنز وآخرين، 69 Civ 1429 :"في عام 1935، أبدى مالكولم ويلر-نيكلسون، ناشر الكتب المصورة، اهتمامًا بشخصية سوبرمان، وحاول إقناعنا بأن الشخصية ستحقق نجاحًا أكبر إذا نُشرت في شكل كتاب مصور ملون، بدلًا من نشرها في شريط يومي بالأبيض والأسود. لكن تجربتنا معه كانت سيئة، فلم نعتبره الناشر المناسب الذي نثق به، فرفضنا اقتراحه."

[42] جيري سيجل. صناعة بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كُتبت حوالي عام ١٩٧٨؛ تتوفر نسخ ممسوحة ضوئيًا من دروب بوكس وسكريبد).صفحة ٥٧: "لم نكن أنا وجو مقتنعين بويلر-نيكلسون، وكنا نأمل في نشر "سوبرمان" مع مؤسسة أكثر مسؤولية. طلبتُ من الرائد مالكولم ويلر-نيكلسون إعادة شرائط "سوبرمان" إليّ. [...] واصلتُ محاولاتي التسويقية لنشر "سوبرمان" مع إحدى وكالات توزيع الصحف".

[43] تاي (2012)، سوبرمان ، ص 24 : "لذلك بينما استمروا في الكتابة والرسم له، والعيش على ما حصلوا عليه من مدفوعات، قرروا عدم الوثوق به في ممتلكاتهم الثمينة."

[44] جيري سيجل. صناعة بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كُتبت حوالي عام ١٩٧٨؛ تتوفر نسخ ممسوحة ضوئيًا من دروب بوكس وسكريبد):"في ٥ يناير ١٩٣٨، كتب لي ليبويتز [...] أن شركة نيكلسون للنشر قد رُفعت ضدها دعوى إفلاس من قبل دائنيها. [...] وفي ١٠ يناير، كتب لي فين سوليفان أن شركة نيكلسون للنشر أصبحت تحت إدارة حراس قضائيين [...] وأن مجلة "ديتكتيف كوميكس" تُنشر من قبل الشركة التي كان ليبويتز مديرًا لها."

[45] ج. أديسون يونغ، "نتائج الوقائع" (12 أبريل 1948)، في قضية جيروم سيجل وجوزيف شوستر ضد شركة ناشونال كوميكس بابليكيشنز وآخرين (المحكمة العليا لولاية نيويورك 1947) ( النسخة الممسوحة ضوئياً متاحة على Scribd، مؤرشفة في 20 أغسطس 2016، على Wayback Machine ):"في 4 ديسمبر 1937، التقى المدعى عليه ليبويتز، ممثلاً لشركة ديتكتيف كوميكس، بالمدعي سيجل في مدينة نيويورك."

[siegelmemoir-46] سيجل، جيري. مذكرات غير منشورة بعنوان "قصة سوبرمان #1". مؤرشفة في 13 سبتمبر 2016 على موقع Wayback Machine ، ومسجلة لحقوق النشر الأمريكية عام 1978 تحت عنوان " صناعة بطل خارق" كما ذكر تاي (2012) . سوبرمان ، ص 309. ص 5. استشهد ريكا (2014) بهذه المذكرات أيضًا في كتابه " سوبر بويز " ، وهي متاحة على الإنترنت في مواقع منها "قصة سوبرمان #1" . مؤرشفة من الأصل في 22 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليها في 20 ديسمبر 2015 عبر Scribd.com.ملاحظة: أرشيف الصفحة 1 فقط.

[47] جيري سيجل. صناعة بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كُتبت حوالي عام ١٩٧٨؛ تتوفر نسخ ممسوحة ضوئيًا من دروب بوكس وسكريبد):"تلقيت مكالمة هاتفية في أوائل يناير من عام ١٩٣٨ من جاينز من نقابة ماكلور. كانت مكالمة ثلاثية بين جاينز وليبويتز وأنا. أخبرني جاينز أن النقابة غير قادرة على استخدام الرسوم الكاريكاتورية المختلفة التي أرسلتها لإدراجها في صحيفة التابلويد المقترحة. طلب مني الإذن بتسليم هذه الرسوم، بما في ذلك "سوبرمان"، إلى ناشري مجلة "ديتكتيف كوميكس" للنظر فيها لمجلتهم الجديدة المقترحة، "أكشن كوميكس". وافقت."

[48] عبر المحرر فين سوليفان، في رسالة إلى جيري سيجل وجو شوستر، بتاريخ 10 يناير 1948. مقتبس في ريكا (2014) . سوبر بويز

[49] جيري سيجل. حياة وأزمنة جيري سيجل (مذكرات غير منشورة، كُتبت حوالي عام 1946؛ تتوفر نسخ ممسوحة ضوئيًا على دروب بوكس وسكريبد ):"تحدثت أنا وجو في الأمر، وقررنا أننا سئمنا من رؤية الشريط يُرفض في كل مكان، وأننا نرغب على الأقل في رؤيته مطبوعًا. وهكذا قمنا بلصق نماذجنا من شريط سوبرمان اليومي في شكل صفحة مجلة كوميدية، بناءً على طلب، وأرسلناها."

[50] كوبلر، جون (21 يونيو 1941). "إلى الأعلى، إلى الأعلى، وإلى البعيد!: صعود شركة سوبرمان" (ملف PDF) . مجلة ذا ساترداي إيفنينج بوست . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 13 سبتمبر 2016.«[سيجل وشوستر]، اللذان كانا قد فقدا الأمل في أن يحقق سوبرمان أي نجاح يُذكر، فكّرا في الأمر بحزن. ثم هزّ سيجل كتفيه قائلاً: "حسنًا، على الأقل بهذه الطريقة سنرى [سوبرمان] مطبوعًا". ووقعا على النموذج.» ملاحظة : يشير النموذج المذكور إلى عقد بيع وُقّع في 1 مارس 1938.

[51] ج. أديسون يونغ، "نتائج الحقائق" (12 أبريل 1948)، في جيروم سيجل وجوزيف شوستر ضد شركة ناشيونال كوميكس للنشر وآخرون. (محكمة نيويورك العليا، ١٩٤٧) ( نسخة ممسوحة ضوئيًا متاحة على Scribd، مؤرشفة في ٢٠ أغسطس ٢٠١٦ على Wayback Machine ):"قدمت المدعى عليها، نقابة صحف ماكلور، إلى شركة ديتكتيف كوميكس، شريط سوبرمان الهزلي الذي ابتكره المدعون، والذي كان يتألف من بضع لوحات مناسبة للنشر في الصحف [...] قامت شركة ديتكتيف كوميكس بفحص المادة القديمة وأعادتها إلى المدعين لمراجعتها وتوسيعها لتصبح شريطًا هزليًا كاملًا من ثلاثة عشر صفحة مناسبًا للنشر في المجلات. [...] قام المدعون بمراجعة وتوسيع مادة سوبرمان المذكورة امتثالًا لطلب شركة ديتكتيف كوميكس، وفي حوالي ٢٢ فبراير ١٩٣٨، أعادوا تقديم هذه المادة المنقحة والموسعة إلى شركة ديتكتيف كوميكس. [...] في ١ مارس ١٩٣٨ [...] كتبت شركة ديتكتيف كوميكس إلى المدعي سيجل [...] أرفق شيكًا بمبلغ 412 دولارًا، يتضمن 130 دولارًا كدفعة مقابل أول إصدار من سلسلة سوبرمان المكونة من 13 صفحة، بسعر متفق عليه قدره 10 دولارات للصفحة [...]"

[Jones2004p125-52] 1 2 جونز (2004) . رجال الغد ، ص 125: "لقد وقعوا على تنازل يتنازلون بموجبه عن جميع الحقوق للناشر. كانوا يعلمون أن هذه هي الطريقة التي تسير بها الأعمال التجارية - هكذا باعوا كل إبداع من هنري دوفال إلى سلام برادلي ."

[Tye2012-53] 1 2 تاي (2012) . سوبرمان

[54] ج. أديسون يونغ، "نتائج الحقائق" (12 أبريل 1948)، في جيروم سيجل وجوزيف شوستر ضد ناشونال كوميكس بابليكيشنز وآخرون (المحكمة العليا في نيويورك 1947) ( المسح الضوئي متاح على Scribd مؤرشف في 20 أغسطس 2016، في Wayback Machine ):"تم نشر الصفحات الثلاث عشرة الأولى من مواد سوبرمان في 18 أبريل 1938، في عدد يونيو 1938 من مجلة "Action Comics"".

[55] أندري (1983) : "...عندما أنجزتُ النسخة عام 1934 (والتي نُشرت بعد سنوات، عام 1938، بصيغة منقحة، في العدد الأول من مجلة أكشن كوميكس)، تأثرتُ بقصص جون كارتر. كان كارتر قادرًا على القفز لمسافات شاسعة لأن كوكب المريخ كان أصغر من كوكب الأرض؛ وكان يتمتع بقوة هائلة. تخيلتُ كوكب كريبتون ككوكب ضخم، أكبر بكثير من الأرض؛ لذا فإن أي شخص يأتي إلى الأرض من ذلك الكوكب سيكون قادرًا على القفز لمسافات شاسعة ورفع أوزان ثقيلة."

[56] "التاريخ وراء قوى سوبرمان الخارقة المتغيرة باستمرار" . جيزمودو . مؤرشف من الأصل في 26 مارس 2017.

[57] جيري سيجل. صناعة بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كُتبت حوالي عام 1978؛ تتوفر نسخ ممسوحة ضوئياً من دروب بوكس وسكريبد):"لقد قرأت كتاب فيليب وايلي "المصارع" واستمتعت به. لقد أثر بي أيضاً."

[58] فيلي، غريغوري (مارس 2005). "عندما تتصادم وجهات النظر العالمية: فيليب وايلي في القرن الحادي والعشرين" . دراسات الخيال العلمي . 32 (95): 177-182 . doi : 10.1525/sfs.32.1.0177 . ISSN 0091-7729 . مؤرشف من الأصل في 3 أبريل 2013. تم الاطلاع عليه في 6 ديسمبر 2006 .

[59] أندري (1983) : "... استلهمتُ من الأفلام. في الأفلام الصامتة، كان بطلي دوغلاس فيربانكس الأب، الذي كان يتمتع برشاقة ولياقة بدنية عاليتين. لذا أعتقد أنه ربما كان مصدر إلهام لنا، حتى في سلوكه. كانت لديه وقفة استخدمتها كثيرًا في رسم سوبرمان. ستلاحظ في العديد من أدواره - بما في ذلك روبن هود - أنه كان يقف دائمًا ويداه على وركيه وقدماه متباعدتان، يضحك - لا يأخذ شيئًا على محمل الجد."

[Andrae1983-60] 1 2 3 4 أندري (1983)

[61] جيري سيجل، كما ورد في كتاب أندري (1983) : "أحببت فيلم علامة زورو ، وأنا متأكد من أن ذلك كان له تأثير عليّ. شاهدت أيضًا فيلم الزهرة القرمزية لكنني لم أهتم به كثيرًا."

[62] جيري سيجل. صناعة بطل خارق (مذكرات غير منشورة، كُتبت حوالي عام ١٩٧٨؛ تتوفر نسخ ممسوحة ضوئيًا من دروب بوكس وسكريبد ):"في الأفلام، شاهدتُ "الزهرة القرمزية" و"علامة زورو" ورودولف فالنتينو في "النسر"، وفكرتُ أن البطل الجبار، الذي يتظاهر بهوية أخرى بأنه ضعيف عاجز، يُضفي تباينًا دراميًا رائعًا. إضافةً إلى ذلك، فإنه في القصص المصورة، يُتيح بعضًا من الفكاهة في رسم الشخصيات."

[63] سيجل: "أحببنا بشكل خاص بعض تلك الأفلام التي يبدأ فيها هارولد لويد كشخص مدلل يتعرض للضرب والركل والرمي، ثم يتحول فجأة إلى إعصار قتالي."شوستر: "كنتُ هادئ الطباع وأرتدي نظارات، لذا تعاطفتُ مع الشخصية بشدة." أنتوني وول (1981). سوبرمان - بطل القصص المصورة (إنتاج تلفزيوني). بي بي سي. يبدأ الحدث عند 00:04:50. مؤرشف من الأصل في 28 ديسمبر 2015.

[64] أندري (1983) : سيجل: "عندما كنتُ طالبًا في المدرسة الثانوية، كنتُ أعتقد أنني قد أصبح مراسلًا يومًا ما، وكنتُ معجبًا بالعديد من الفتيات الجذابات اللواتي إما لم يكنّ يعرفن بوجودي أو لم يكترثن لوجودي. [...] خطر لي: ماذا لو كنتُ رائعًا حقًا؟ ماذا لو كان لديّ شيء مميز، مثل القفز فوق المباني أو رمي السيارات أو شيء من هذا القبيل؟ حينها ربما يلاحظنني."

[65] شوستر في أندري (1983): "حاولتُ بناء جسدي. كنتُ نحيفًا جدًا؛ فمارستُ رفع الأثقال وألعاب القوى. كنتُ أحصل على جميع مجلات كمال الأجسام من متاجر الكتب المستعملة - وأقرأها...."

[66] أندري (1983) : "لقد استلهمنا ذلك من صور الأزياء التي قام بها فيربانكس: لقد أثروا علينا بشكل كبير."

[67] "عن الأبطال الخارقين والأطفال الذين لديهم أحلام" (ملف PDF) .

[Ricca2014p124-68] ريكا (2014) . سوبر بويز ، ص 124: "المظهر الجسدي العام لسوبرمان مستوحى من جوني وايسملر، الذي استعار جو وجهه من مجلات الأفلام والمقالات الإخبارية. ... قام جو بتضييق عينيه كما فعل مثله الأعلى روي كرين [مع شخصياته] وأضاف ابتسامة ديك تريسي." يستشهد ريكا ببيربوم، روبرت ل. (أغسطس 1997). "نظرية الانفجار العظيم لتاريخ الكتب المصورة". سوق الكتب المصورة . المجلد 2، العدد 50. كورونادو، كاليفورنيا: دار جيمستون للنشر .

[69] ريكا (2014) . سوبر بويز ، ص 129: "ما قرأه الأولاد هو المجلات والصحف التي كانت كلمة "سوبرمان" شائعة فيها. وكان استخدامها يسبقه دائمًا حرف "أ". وفي أغلب الأحيان، كانت الكلمة تُستخدم للإشارة إلى رياضي أو سياسي."

[70] فلاج ، فرانسيس (11 نوفمبر 1931). “سوبرمان الدكتور جوكس”. قصص عجب . جيرنسباك.

[71] جاكوبسون، هوارد (5 مارس 2005). "إلى الأعلى، إلى الأعلى، يا إلهي!" . صحيفة التايمز . المملكة المتحدة. ص 5. مؤرشف من الأصل في 16 مايو 2015. "إذا كان سيجل وشوستر على دراية بمفهوم نيتشه عن الإنسان المتفوق، فإنهما لم يقولا ذلك..."

[15million-72] «بيعت نسخة من كتاب مصوّر يتضمن أول قصة لسوبرمان مقابل 1.5 مليون دولار» . صحيفة الإندبندنت . 30 مارس 2010. مؤرشف من الأصل في 2 أبريل 2010. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2010 .

[gcd-action1938-73] تم أرشفة Action Comics في 23 فبراير 2016، في Wayback Machine في قاعدة بيانات Grand Comics.

[superman1939-74] تم أرشفة سوبرمان في 27 فبراير 2016 في Wayback Machine (سلسلة 1939-1986) وتم أرشفة مغامرات سوبرمان في 5 مارس 2016 في Wayback Machine (استمرار السلسلة عام 1987) في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.

[75] تم أرشفة القصص المصورة التي تحمل عنوان "سوبرمان" في 5 مارس 2016، في Wayback Machine في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.

[sells-76] «أكثر الكتب المصورة مبيعًا على الإطلاق في جميع أنحاء العالم حتى فبراير 2015 (بالملايين من النسخ)» . ستاتيستا . مؤرشف من الأصل في 5 أبريل 2018. تم الاطلاع عليه في 30 يوليو 2018 .

[77] تيلي، كارول (1 مارس 2016). "الإنتاج غير المتوازن: صناعة القصص المصورة في أربعينيات القرن العشرين" . ذا بيت . مؤرشف من الأصل في 30 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 30 يوليو 2018 .

[78] تاي (2012) . سوبرمان ، ص 163: "لقد نجح الأمر. في عام 1960، وهو العام الأول الذي تم فيه نشر بيانات المبيعات، كان سوبرمان يبيع كتبًا مصورة أكثر من أي عنوان أو شخصية أخرى، وظل في الصدارة طوال معظم العقد.

[79] كوميكرون. مبيعات الكتب المصورة حسب السنة. مؤرشف في 23 يوليو 2016، في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).

[80] "ثلاثي الممثلين يتطلع إلى فيلم 'الممرضة'؛ و'سوبرمان' قد يُعرض" . Variety.com . 29 سبتمبر 1998. مؤرشف من الأصل في 28 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 28 يوليو 2018 .

[81] تاي (2012) . سوبرمان ، ص 245: "لم يفهم الصحفيون، إلى جانب معظم قرائهم ومشاهديهم، أن الأبطال كانوا يموتون بانتظام في القصص المصورة ونادراً ما كانوا يبقون أمواتاً".

[82] "مبيعات الكتب المصورة لعام 2018 لمحلات بيع الكتب المصورة" . كوميكرون. مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2019. تم الاطلاع عليه في 8 يوليو 2018 .

[83] تاي (2012) . سوبرمان ، ص 294: "كان الجمهور المتبقي [بحلول عام 2011] متفانيًا لدرجة التعصب، وهو اتجاه كان يعزز نفسه بنفسه. لم يعد القراء العاديون يشترون القصص المصورة من الصيدليات أو محلات البقالة، وذلك لأن هذه الكتب كانت تتطلب بشكل متزايد معرفةً دقيقةً لفهم الأحداث، ولأنها ببساطة لم تعد تُباع في الأسواق أو الصيدليات أو حتى في أكشاك بيع الصحف القليلة المتبقية. [...] لقد تحولت القصص المصورة من رمز ثقافي إلى ملاذٍ للثقافة المضادة."

[84] تاي (2012) . سوبرمان ، ص 212: "لذا بدأت جينيت [كان] وشريكها الذكي في مجال الأعمال، بول ليفيتز، في النظر إلى القصص المصورة على أنها محركات إبداعية وليست أبقارًا حلوبًا، قادرة على إطلاق مشاريع مربحة في وسائل الإعلام الأخرى."

[85] Scivally (2007) . سوبرمان في السينما والتلفزيون والإذاعة وبرودواي ، ص 166: "بينما كان متوسط عمر قارئ الكتب المصورة في الخمسينيات من القرن الماضي 12 عامًا، أصبح متوسط عمره 20 عامًا بحلول التسعينيات. وبعد عقد واحد فقط، في عام 2001، بلغ متوسط عمر قراء الكتب المصورة 25 عامًا."

[86] غوردون (2017) . سوبرمان: استمرار رمز أمريكي ، ص 164

[87] تومي، بول (14 أبريل 2014). "مراجعات: سوبرمان: العصر الذهبي، أيام الأحد 1943-1946 " . مجلة القصص المصورة . مؤرشف من الأصل في 29 مايو 2014. تم الاسترجاع في 1 مارس 2016. ... كان جيري سيجل مشغولاً للغاية - وآلة كاتبته - في كتابة القصص للكتب المصورة والشرائط اليومية في الصحف (التي كانت لها تسلسلات منفصلة تمامًا عن أيام الأحد).

[88] دانيلز (1998) . سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 74

[89] كول، نيل أ. (محرر). "واين بورينغ (1905-1987)" . SupermanSuperSite.com. مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 2 مارس 2016 .

[90] كول، نيل أ. (محرر). "وين مورتيمر (1919-1998)" . SupermanSuperSite.com. مؤرشف من الأصل في 30 يونيو 2014. تم الاطلاع عليه في 1 مارس 2016 .

[91] يونس، ستيفن (محرر). "شرائط سوبرمان الصحفية" . SupermanHomepage.com. مؤرشف من الأصل في 26 مارس 2015. تم الاطلاع عليه في 28 فبراير 2016 .

[92] تاي (2012) . سوبرمان ، ص 49: "في البداية، سمح هاري [دونينفيلد] وجاك [ليبويتز] والمديرون الذين وظفوهم للإشراف على إمبراطوريتهم التحريرية المتنامية لجيري [سيجل] أن يفعل ما يشاء بالشخصية..."

[93] تاي (2012) . سوبرمان ، ص 41: "لم يخطط هاري [دونينفيلد] ولا جاك [ليبويتز] لإصدار سلسلة قصص مصورة منفصلة لسوبرمان، أو لاستمرارها. شكّل عرض قصة سوبرمان في أماكن مختلفة تحديًا لجيري [سيجل] والكتّاب الذين أتوا بعده: كان على كل جزء أن يبدو أصليًا وفي الوقت نفسه جزءًا من الكل، أسلوبيًا وسرديًا. وكان حلهم، في البداية، هو الارتجال..."

[94] دانيلز (1998) . سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 42: "...كان الناشر حريصًا على تجنب أي تكرار لمشاكل الرقابة المرتبطة بمجلاته الشعبية المبكرة (مثل مجلة سبايسي ديتكتيف المثيرة )."

[95] تاي (2012) . سوبرمان ، ص 49: "بمجرد أن أصبح سوبرمان مشروعًا تجاريًا ضخمًا، كان لا بد من إرسال الحبكات إلى نيويورك للمراجعة. لم يكتفِ المحررون بإخبار جيري بحذف مشاهد الأسلحة والسكاكين والحد من الحملات الاجتماعية، بل بدأوا أيضًا في التدخل في أدق تفاصيل السيناريو والرسم."

[96] دانيلز (1998) . سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 42: "تُرك الأمر لإلسورث لفرض ضوابط تحريرية صارمة على جيري سيجل. ومن الآن فصاعدًا، سيُمنع سوبرمان من استخدام قواه لقتل أي شخص، حتى لو كان شريرًا."

[97] تاي (2012) . سوبرمان ، ص 47: "لا تلميحات جنسية. لا وجود لآباء أو معلمين منفرين. كان العباقرة الأشرار مثل ألترا-هيومانيت من عالم آخر بحيث لا يُسببون كوابيس للأطفال... استخدم كل من برانكستر، وتويمان، وبازلر، وجيه ويلبر وولنغهام، الذي يشبه دبليو سي فيلدز، الحيل والمقالب بدلًا من القوس والسهام في محاولاتهم لهزيمة سوبرمان. بالنسبة للمحررين الحذرين من الجدل، كان أشرار الأربعينيات من القرن الماضي مثل هؤلاء وسيلة لتجنب قسوة العالم الحقيقي."

[98] تاي (2012) . سوبرمان ، ص 162: "قبل ظهور مورت، كان عالم سوبرمان ارتجاليًا وغير منظم، حيث كان جيري وكتاب آخرون يضيفون عناصر بشكل عفوي دون أي تخطيط أو اهتمام بتماسك القصة. كان هذا الأسلوب ناجحًا عندما كانت جميع القصص تتمحور حول سوبرمان، وكان فريق صغير من الكتاب يتولى كتابتها. أما الآن، فقد ازداد عدد الكتاب، وأصبح هناك ثمانية سلاسل قصص مصورة مختلفة تضم مئات القصص عن سوبرمان سنويًا."

[99] تاي (2012) . سوبرمان ، ص 173: "لكن ابتكارات وايزينجر بدأت تُؤثر سلبًا على القصة. أصبح عالم سوبرمان مُعقدًا للغاية لدرجة أن القراء احتاجوا إلى خريطة أو حتى موسوعة لمتابعة كل شخص وكل شيء. (ستظهر موسوعتان في النهاية، لكن الأولى لم تظهر حتى عام 1978). كانت كل تعقيدات الحبكة جذابة للقراء المُخلصين، الذين أحبوا تحدي مواكبة الأحداث، لكنها كانت مُرهقة للقراء العاديين."

[100] تاي (2012) . سوبرمان ، ص 165: "تجنبت قصص وايزنجر الخوض في حرب فيتنام، والثورة الجنسية، وحركة القوة السوداء، وغيرها من القضايا التي طبعت ستينيات القرن العشرين. كما لم تتضمن أيًا مما كان مورت ليصفه بـ"العاطفي المفرط"، على الرغم من أن القراء ربما كانوا يرغبون في معرفة شعور كلارك تجاه ازدواجية شخصيته، أو ما إذا كان سوبرمان ولويس قد انخرطا في الصراعات بين الجنسين التي كانت سمة مميزة لتلك الحقبة. أراد مورت أن تكون قصصه المصورة ملاذًا للقراء الشباب، وكان يعلم أن ميوله السياسية اليمينية لن تروق لكتابه اليساريين والعديد من معجبي سوبرمان."

[101] دانيلز (1998) . سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 102: "كانت إحدى الطرق التي حافظ بها المحرر على اتصاله بجمهوره الشاب هي من خلال عمود الرسائل، "حقيبة بريد متروبوليس"، الذي تم تقديمه في عام 1958."

[102] تاي (2012) . سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 168: "اعترف لاحقًا بأنه كان يفقد الاتصال بجيل جديد من الأطفال ومفاهيمهم حول الأبطال والأشرار."

[103] جوليوس شوارتز، كما ورد في دانيلز (1998) : "قلتُ: أريد التخلص من كل نقاط ضعفه. أريد التخلص من كل الروبوتات التي تُستخدم لإخراجه من المواقف الصعبة. لقد سئمتُ من تلك البدلة الغبية التي يرتديها كلارك كينت طوال الوقت. أريد أن أمنحه ملابس أكثر حداثة. وربما أهم شيء أريد فعله هو إخراجه من صحيفة ديلي بلانيت ووضعه على شاشة التلفزيون. قلتُ: قراؤنا ليسوا على دراية كبيرة بالصحف. معظمهم يحصلون على أخبارهم من التلفزيون، وأعتقد أن الوقت قد حان بعد كل هذه السنوات."

[104] هارفي (1996) ، ص 144 : "لم يكن التعبير الفني ذو الطابع الفردي للغاية موضع ترحيب خاص من قبل ناشري الكتب المصورة التقليديين. فقد فضّلت عقلية الشركات، التي تركز دائمًا على الربحية، "الأساليب التجارية" الباهتة في الرسم..."

[ReferenceB-105] Eury et al. (2006) . The Krypton Companion , p. 18: "في عام 1948 خلف بورينغ شوستر كفنان رئيسي لسوبرمان، حيث جسد أسلوبه الفني مظهر الرجل الفولاذي في القصص المصورة والتسويق طوال الخمسينيات."

[ReferenceC-106] دانيلز (1998) . سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 74: "...رُسم سوبرمان بأسلوب رسم أكثر تفصيلاً وواقعية. كما بدا أكبر حجماً وأقوى. قال بورينغ: "حتى ذلك الحين، كان سوبرمان يبدو قصير القامة. كان طوله ستة رؤوس، أقصر قليلاً من المعتاد. جعلته أطول - تسعة رؤوس - لكنني أبقيت على صدره الضخم."

[Curt_Swan_1987-107] كورت سوان (1987). رسم سوبرمان . مقال أعيد طبعه في يوري وآخرون (2006) ، ص 58 : "لمدة 30 عامًا أو نحو ذلك، من حوالي عام 1955 وحتى قبل عامين تقريبًا عندما تقاعدت تقريبًا، كنت الفنان الرئيسي لقصص سوبرمان المصورة لشركة دي سي كوميكس."

[109] ريكا (2014) . سوبر بويز ، ص 150: "كان دونينفيلد هو من لم يمتلك العقار فحسب، بل حصل على نصيب الأسد من الأرباح؛ فكل ما حصل عليه جيري وجو كان يوزعه هو."

[110] ريكا (2014) . سوبر بويز ، ص 155: "[هاري دونينفيلد] كان يعلم أن القراء قد اعتادوا على أعمال سيجل وشوستر، ولم يرغب في المخاطرة بإفساد صيغة سرية لم يفهمها تمامًا بعد، خاصة عندما كانت تحقق مبيعات جيدة للغاية."

[111] تاي (2012) . سوبرمان ، ص 119: "في السنوات العشر من عام 1938، عندما نُشرت أول دعوى قضائية، وحتى رفع الدعوى في عام 1947، دُفع لجيري وجو [...] ما مجموعه 401,194.85 دولارًا."

[112] الملحق Q (ملف القضية 353-3) في قضية لورا سيجل لارسون ضد وارنر بروس إنترتينمنت، ودي سي كوميكس، رقم القضية 13-56243 (النسخ الممسوحة ضوئيًا متوفرة على دروب بوكس وسكريبد، مؤرشفة في 7 أغسطس 2020 على موقع Wayback Machine ). قُدِّم في الأصل كملحق في قضية جيروم سيجل وجوزيف شوستر ضد ناشونال كوميكس بابليكيشنز وآخرين (المحكمة العليا لولاية نيويورك، 1947).

[113] جيري سيجل. حياة وأزمنة جيري سيجل (مذكرات غير منشورة، كُتبت حوالي عام 1946؛ تتوفر نسخ ممسوحة ضوئياً على Dropbox و Scribd ):"أثناء خدمتي، تمت كتابة غالبية مغامرات سوبرمان بواسطة كتاب يعملون لدى شركة DETECTIVE COMICS, Inc.

[114] جيري سيجل، في مقابلة أجراها عام 1975 مع فيل ييه لمجلة كوبلستون . وردت هذه التصريحات في كتاب "فاني مان" لسيجل وشوستر، بقلم توم أندري وميل جوردون، في الصفحة 49:"أثناء خدمتي العسكرية، بدأوا بكتابة سيناريوهات سوبرمان نيابةً عني، لأنه من الواضح أنني لم أستطع كتابتها أثناء غيابي في الخدمة."

[115] ريكا (2014) . سوبر بويز ، ص 223: "شعر جيري بالغضب والعزلة الشديدة على الفور: لقد مضى هاري قدماً ووافق على العنوان دون إخباره - أو دفع ثمنه ؟"

[Sergi2015-116] 1 2 3 4 5 6 سيرجي (2015) . قانون صناع القصص المصورة

[117] ريكا (2014) . سوبر بويز ، ص 226: "حصل جيري وجو على شيك نهائي - وتم طردهما على الفور من قبل شركة ناشيونال".

[118] ريكا 2014

[119] الملحق 2 (ملف القضية 722-1) في قضية لورا سيجل لارسون ضد شركة وارنر بروس إنترتينمنت، وشركة دي سي كوميكس، رقم القضية 13-56243 .

[120] سيرجي (2015) ، ص 214

[122] سكوت نيسواندر (22 يوليو 2015). لماذا لا يُعتبر سوبرمان بطلاً خارقاً مُتاحاً للجميع؟ (فيديو على يوتيوب). إنتاج نيرد سينك. يبدأ الحدث من الدقيقة 3:03 إلى 3:33. مؤرشف من الأصل في 22 نوفمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 21 مايو 2016 .

[123] "191 F.2d 594 NATIONAL COMICS PUBLICATIONS, Inc. v. FAWCETT PUBLICATIONS, Inc. et al" . مؤرشف من الأصل في 31 أغسطس 2025. تم الاطلاع عليه في 7 مارس 2025 .

[125] عائلة مارفل العدد 89. تاريخ تسجيل حقوق النشر: 25 سبتمبر 1953.انظر: فهرس إدخالات حقوق النشر، السلسلة الثالثة، المجلد 7، الجزء 2، العدد 1: الدوريات، يناير - يونيو 1953. مكتبة الكونغرس الأمريكية. 1954. ص 268.

[AlterEgo9Article-126] توماس، روي ؛ أوردواي، جيري (يوليو 2001). "ليس كابتن مارفل الذي يعرفه والدك! سردٌ من فنانٍ لآخر لرحلةٍ محكوم عليها بالفشل لإنتاج سلسلة شازام! في ثمانينيات القرن العشرين". مجلة ألتر إيغو . 3 (9). رالي، كارولاينا الشمالية: دار نشر تو مورو: 9-17 .

[127] شريط قصص سوبرمان المصورة، ١٦ يناير ١٩٣٩. مؤرشف في ٨ أكتوبر ٢٠١٦ على موقع Wayback Machine ، وأعيد نشره في "الحلقة ١: سوبرمان يصل إلى الأرض" . TheSpeedingBullet.com. مؤرشف من الأصل في ٦ مارس ٢٠١٦. تم الاطلاع عليه في ٢٧ مارس ٢٠١٦ .

[128] لوثر، جورج (1942). مغامرات سوبرمان . بقلم ريكا (2014) ، ص 204 : "يُعد هذا الكتاب أيضًا أول مرة يُطلق فيها على والدي سوبرمان اسم "جور-إل" و"لارا" - وهو تغيير طفيف في التهجئة سيبقى".

[129] الصاروخ السري ، بقلم جيمس لانتز. "سلسلة سوبرمان الإذاعية - مراجعات القصص" . SupermanHomepage.com. مؤرشف من الأصل في 26 يونيو 2016.

[130] جاكسون، ماثيو (17 ديسمبر 2012). "حملة لتحويل بلدة حقيقية في كانساس إلى سمولفيل سوبرمان" . SyfyWire . Blastr.com ( Syfy ). مؤرشف من الأصل في 22 مارس 2016. تم الاسترجاع في 22 مارس 2016. عقود من أساطير القصص المصورة ومسلسل تلفزيوني ناجح جعلت من سمولفيل، مسقط رأس سوبرمان في كانساس، واحدة من أشهر الأماكن في أمريكا .

[MankiewiczCrane2012p203-131] مانكيفيتش وكرين (2012) ، ص. 203

[Daniels1998-132] دانيلز (1998) . سوبرمان: التاريخ الكامل

[133] "مغامرات باتمان/سوبرمان الجديدة" . وارنر بروس. مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2007.

[134] جون سيكيلا ( ص ). "أصل زي سوبربوي!" سوبربوي ، المجلد 1، العدد 78 (يناير 1960). نيويورك، نيويورك: دي سي كوميكس .

[135] سيجل، ستيفن ت. ( مؤلف )، ماكدانيال، سكوت ( رسام )، أوينز، آندي ( مُحَرِّك ). "الحقيقة" سوبرمان: مغامرة العشرة سنتات ، المجلد 1، العدد 1 (مارس 2003). نيويورك، نيويورك: دي سي كوميكس .

[136] شوتز، ديفيد (26 أبريل 1992). "عندما عمل سوبرمان في صحيفة ذا ستار" . مغامرات سوبرمان . مؤرشف من الأصل في 17 يوليو 2010. تم الاطلاع عليه في 25 ديسمبر 2010 .

[TCS42-137] دانيلز (1998) . سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 42

[Weldon33-138] ويلدون 2013أ ، ص 33

[139] ويلدون (2013أ) ، ص 55

[140] "دين سوبرمان (كلارك كينت / كال-إل)" . Adherents.com . 14 أغسطس 2007. مؤرشف من الأصل في 28 أغسطس 2012.

[ReferenceA-141] 1 2 روكا، جريج ( مؤلف )، لوبيز، ديفيد ( رسام ). "الدفاع الإيجابي". وندر وومان ، المجلد 2، العدد 220 (1 أكتوبر 2005). دي سي كوميكس.

[142] أكشن كوميكس #594 (1987)

[143] إيفانز، وودي (2014). "لماذا لن ينقذونا: المواقف السياسية في صراعات الأبطال الخارقين" .

[144] جونز، جيف ( مؤلف )، كونر، أماندا ( رسام )، بالميوتي، جيمي ( رسام ). "رحلة السلطة" JSA: Classified ، المجلد 1، العدد 1 (سبتمبر 2005). دي سي كوميكس.

[145] جونز، جيف دونر، ريتشارد ( مؤلف )، وايت، إريك ( رسام )، وايت، إريك ( محرر ). "من هو الأخ الأكبر لكلارك كينت؟" مجلة أكشن كوميكس السنوية ، المجلد 1، العدد 10 (مارس 2007). دي سي كوميكس.

[146] بوسكيك، كورت ، نيكيزا، فابيان ، جونز، جيف ( مؤلف )، غيديس، ريناتو ( رسام )، ماغالهايس، خوسيه ويلسون ( محبر ). "سوبرمان: العائلة". أكشن كوميكس ، المجلد 1، العدد 850 (يوليو 2007). دي سي كوميكس.

[dc-ency-147] والاس، دان (2008). "العوالم البديلة". في دوغال، ألاستير (محرر). موسوعة دي سي كوميكس . لندن : دورلينج كيندرسلي . ص 20-21 . ISBN 978-0-7566-4119-1.

[radioserialep2-148] "كلارك كينت، مراسل". مغامرات سوبرمان . الحلقة 2. 14 فبراير 1940. WOR.انظر ! انظر! هناك، في السماء! إنه رجل! - يا إلهي، إنه يطير! - لا يُعقل! هذا غير ممكن!

[149] أكشن كوميكس #300 (1963)

[TCS106107-150] دانيلز (1998)، ص 106-107.

[151] نيزك كريبتون (يونيو 1943). بقلم هايدي (2009) : "قصة واحدة فقط في عام 1943 استطاعت أن تتجاوز عصرها: "نيزك كريبتون". وقد عُرضت لأول مرة في 3 يونيو، وشهدت ظهور الكريبتونايت لأول مرة..."

[152] سوبرمان #61 مؤرشف بتاريخ 27 أبريل 2016 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى . "ملاحظات المفهرس... تم تقديم الكريبتونيت الأخضر في هذه القصة."

[153] أكشن كوميكس #481. دي سي كوميكس.

[154] أكشن كوميكس العدد 282 (نوفمبر 1961)

[155] روبرتس، دان (2014). الروبوتات والسايبورغ المشهورة: موسوعة الروبوتات من التلفزيون والسينما والأدب والقصص المصورة والألعاب وغيرها . دار سكاي هورس للنشر . رقم ISBN 9781626363892.

[156] سوبرمان العدد 163 (أغسطس 1963)

[157] أكشن كوميكس #274 (مارس 1961)

[158] صديقة سوبرمان لويس لين #30 (يناير 1962)

[159] سوبرمان #414 (ديسمبر 1985)

[160] صديق سوبرمان جيمي أولسن #37 (يونيو 1959)

[161] أكشن كوميكس #270 (نوفمبر 1960)

[162] أفضل القصص المصورة في العالم #202 (مايو 1971)

[163] ويلدون (2013ب)

[164] تايتنز/يونغ جاستس: يوم التخرج #3 (أغسطس 2003)

[165] «إذا علمت لويس سر كلارك فعلاً، فستفقد السلسلة حوالي 75% من جاذبيتها - أي الجانب الإنساني. أعلم أن الصيغة قد تصبح رتيبة مع التكرار، لكنني أخشى أنه إذا أُزيل هذا العنصر من صيغة قصة سوبرمان، فستفقد السلسلة جزءاً كبيراً من تأثيرها». سيجل، في ملاحظاته على السيناريو، كما ورد في ريكا (2014) ( سوبر بويز ).

[166] سوبرمان #17 مؤرشف في 15 أبريل 2016، في Wayback Machine في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى.

[167] كرونين، برايان (28 يونيو 2011). "عندما التقينا لأول مرة" . Comics Should Be Good @ CBR . (العمود رقم 30) ComicBookResources.com . مؤرشف من الأصل في 17 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 16 مارس 2016 .

[168] سكيفالي (2007) . سوبرمان في السينما والتلفزيون والإذاعة وبرودواي : "قدمت الحلقة أيضًا جوليان نوا بدور رئيس كلارك كينت، الذي تغير اسمه من باريس وايت إلى بيري وايت. وتغيرت صحيفة وايت من ذا ديلي فلاش إلى ديلي بلانيت . وبعد فترة وجيزة من ظهور البرنامج الإذاعي، غيرت القصص المصورة أيضًا رئيس تحرير صحيفة ديلي ستار، جورج تايلور، إلى رئيس تحرير صحيفة ديلي بلانيت ، بيري وايت..."

[TCS160-169] دانيلز (1998) . سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 160

[170] على الرغم من أنه تم ابتكاره ليظهر في العدد 30 من سلسلة سوبرمان (سبتمبر 1944)، إلا أن تأخر النشر أدى إلى ظهور الشخصية لأول مرة في سلسلة القصص المصورة اليومية لسوبرمان في ذلك العام، وفقًا للعدد 30 من سلسلة سوبرمان ، المؤرشف في 11 مارس 2016، في Wayback Machine في قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى .

[171] "مراجعة كوميك: سوبرمان: الابن الأحمر" . 22 مارس 2020. مؤرشف من الأصل في 19 يوليو 2025. تم الاطلاع عليه في 18 يوليو 2025 .

[172] "سوبرمان الأرض-2! "

[173] شودت، فريدريك ل. (2007). مقالات أسترو بوي: أوسامو تيزوكا، مايتي أتوم، وثورة المانغا/الأنمي . دار ستون بريدج للنشر. ص 45. ISBN 9781933330549.

[174] كريج، تيموثي (2015). موسيقى البوب اليابانية: نظرة داخل عالم الثقافة الشعبية اليابانية . روتليدج. ISBN 9781317467212.

[175] كاتسونو، هيروفومي (2018). "البطل الغريب: تصوير العدالة في برامج توكوساتسو التلفزيونية للأبطال الخارقين". في فريدمان، أليسا؛ سليد، توبي (محرران). مدخل إلى الثقافة الشعبية اليابانية . روتليدج. ISBN 9781317528937.

[176] كليمنتس، جوناثان؛ تامامورو، موتوكو (2003). موسوعة الدراما: دليل للدراما التلفزيونية اليابانية منذ عام 1953. دار ستون بريدج للنشر. رقم ISBN 9781880656815.

[177] مارتن، ديبورا (19 يونيو 2019). "معرض كريستال بريدجز بعنوان 'رجال من فولاذ، نساء من عجائب' يصل إلى سان أنطونيو" . صحيفة سان أنطونيو إكسبريس نيوز . مؤرشف من الأصل في 8 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2020 .

[178] "معرض "رجال من فولاذ، نساء من عجائب" يُفتتح في متحف سان أنطونيو للفنون" . مجلة سان أنطونيو . 20 يونيو 2019. مؤرشف من الأصل في 7 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2020 .

[179] غورال، ناتاشا. "رحلة سريعة إلى متحف ويتني، ثم العودة إلى سان فرانسيسكو وشيكاغو لأندي وارهول بعد النجومية" . فوربس . مؤرشف من الأصل في 26 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2020 .

[180] سانتي، لوك (3 مايو 2020). "آندي وارهول، نجم" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 3 مايو 2020. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2020 .

[181] كوهين، ألينا (1 أكتوبر 2018). "كيف اخترع روي ليختنشتاين فن البوب دون قصد" . آرتسي . مؤرشف من الأصل في 8 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2020 .

[182] جينزلينجر، نيل (31 أكتوبر 2018). "ميل راموس، رسام العراة الإناث وأبطال القصص المصورة، يرحل عن عمر يناهز 83 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 31 أكتوبر 2018. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2020 .

[183] خيسوس، كارلوس سواريز دي (31 يناير 2008). "المهاجرون أبطال خارقون" . صحيفة ميامي نيو تايمز . مؤرشف من الأصل في 7 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2020 .

[archpaper.com-184] ١ ٢ "سيحوّل السيد برينواش مبنى من تصميم ريتشارد ماير إلى متحف فني في بيفرلي هيلز" . صحيفة المهندس المعماري . ١٨ فبراير ٢٠٢٠. مؤرشف من الأصل في ٨ يوليو ٢٠٢٠. تم الاطلاع عليه في ٧ يوليو ٢٠٢٠ .

[185] ستور، روبرت (2 يونيو 2017). "عالم بيتيبون" . مجلة نيويورك ريفيو أوف بوكس . مؤرشف من الأصل في 7 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2020 .

[186] شيلدال، بيتر. "لوحات بيتر سول الجريئة" . مجلة نيويوركر . مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2020. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2020 .

[187] "جوزيبي فينيزيانو | آرت نت" . www.artnet.com . تم الاسترجاع في 14 يوليو، 2020 .

[188] "إف. لينوكس كامبيلو | سوبرمان عارٍ | آرتسي" . آرتسي . تم الاطلاع عليه في 14 يوليو 2020 .

[189] شكلوفن، إيما (25 يناير 2017). "معرض متنقل ذو طابع أبطال خارقين يصل إلى كلية لينشبورغ" . NewsAdvance.com . تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2020 .

[190] تروستل، أدورا (30 يناير 2019). "نتائج معارض ميامي الفنية قبل بضعة أشهر" . نيويورك أندريسد . مؤرشف من الأصل في 14 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 14 يوليو 2020 .

[191] "كريبتونايت" . قاموس Merriam-Webster.com . Merriam-Webster. مؤرشف من الأصل في 28 ديسمبر 2025. تم الاسترجاع في 3 يناير 2026 .

[192] "كريبتونايت" . قاموس التراث الأمريكي للغة الإنجليزية (عبر الإنترنت) . هاربر كولينز. مؤرشف من الأصل في 10 يناير 2026. تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2026 .

[193] "عبقري" . قاموس Merriam-Webster.com . Merriam-Webster. مؤرشف من الأصل في 23 ديسمبر 2025. تم الاسترجاع في 3 يناير 2026 .

[194] "عبقري" . قاموس التراث الأمريكي للغة الإنجليزية (عبر الإنترنت) . هاربر كولينز. مؤرشف من الأصل في 10 يناير 2026. تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2026 .

[195] "بيزارو" . قاموس Merriam-Webster.com . Merriam-Webster. مؤرشف من الأصل في 19 فبراير 2026. تم الاسترجاع في 3 يناير 2026 .

[196] "bizarro" . قاموس كولينز الإنجليزي . دار نشر هاربر كولينز . تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2026 .

[197] «أغلى كتاب مصوّر على الإطلاق: بيع العدد الأول من سلسلة "سوبرمان" بسعر قياسي بلغ 9 ملايين دولار» . هوليوود ريبورتر . 20 نوفمبر 2025. مؤرشف من الأصل في 5 يناير 2026. تم الاطلاع عليه في 18 يناير 2026 .

[198] إيكو، أومبرتو (2004) [1962]. "أسطورة سوبرمان". في هير، جيت هير؛ كينت، وورسيسترم (محرران). مناقشة القصص المصورة . مطبعة جامعة ميسيسيبي. ص 162. ISBN 1-57806-687-5.

[199] كلارك، جيرالد (13 ديسمبر 1971). "القصص المصورة على الأريكة" . مجلة تايم . الصفحات 1-4 . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0040-781X . مؤرشف من الأصل في 30 سبتمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 29 يناير 2007 .

[60Y64-200] دانيلز (1995) . دي سي كوميكس: ستون عامًا من أبطال القصص المصورة المفضلين في العالم ، ص 64

[201] غرايلينغ، أ. س. (8 يوليو/تموز 2006). "فلسفة سوبرمان: دورة مختصرة" . مجلة ذا سبيكتاتور . المملكة المتحدة. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0038-6952 . مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر/تشرين الأول 2007. تم الاطلاع عليه في 29 يناير/كانون الثاني 2007 .

[60Y2223-202] دانيلز (1995) . دي سي كوميكس: ستون عامًا من أبطال القصص المصورة المفضلين في العالم ، الصفحات 22-23

[mythology-203] أساطير سوبرمان (DVD). وارنر بروس 2006.

[Sabin-204] سابين، روجر (1996). القصص المصورة، والقصص المصورة المصورة، والروايات المصورة ( الطبعة الرابعة ذات الغلاف الورقي). فايدون. ISBN 0-7148-3993-0.

[205] فون بوساك، ريتشارد (2-8 يوليو 1998). "سوبرمان ضد جماعة كو كلوكس كلان" . مترو سيليكون فالي . سان خوسيه، كاليفورنيا. مؤرشف من الأصل في 11 مايو 2015. تم الاطلاع عليه في 28 يناير 2007 .

[206] دوبنر، ستيفن جيه؛ ليفيت، ستيفن دي (8 يناير 2006). "هل تم خداعنا؟" . مجلة نيويورك تايمز . ص. F26. مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2012. تم الاطلاع عليه في 28 يناير 2007 .

[207] ويلدون (2013أ) ، ص 83

[MOG-208] بوكاتمان، سكوت (2003). مسائل الجاذبية: المؤثرات الخاصة والأبطال الخارقون في القرن العشرين . مطبعة جامعة ديوك . ISBN 0-8223-3132-2.

[209] جولز فايفر، أبطال القصص المصورة العظماء ، (2003). فانتاغرافيكس . رقم ISBN 1-56097-501-6

[210] أندري (1983)، ص 10 .

[211] إيان جوردون ، "الحنين والأسطورة والأيديولوجيا: رؤى سوبرمان في نهاية 'القرن الأمريكي'"، في مايكل رايان، "دراسات ثقافية: مختارات" (2007). بلاكويل، رقم ISBN 978-1-4051-4577-0.

[212] فينغروث، داني سوبرمان على الأريكة (2004). مجموعة كونتينوم الدولية للنشر، ص 53. رقم ISBN 0-8264-1539-3

[Engle-213] 1 2 إنجل، غاري "ما الذي يجعل سوبرمان أمريكيًا إلى هذا الحد؟" أعيد طبعه في الثقافة الشعبية (1992) دار النشر الشعبية، ص 331-343. ISBN 0-87972-572-9

[214] والاس، دانيال؛ سينجر، برايان (2006). فن عودة سوبرمان . كتب كرونيكل. ص 92. ISBN 0-8118-5344-6.

[215] ألدو، ريغالادو (2005). "الحداثة، والعرق، والبطل الخارق الأمريكي". في ماكلوغلين، جيف (محرر). القصص المصورة كفلسفة . مطبعة جامعة ميسيسيبي . ص 92. ISBN 1-57806-794-4.

[216] جينيمان، ديفيد (2007). أدورنو في أمريكا . مطبعة جامعة مينيسوتا. ص 180. ISBN 978-0-8166-4809-2.

[Rooney-217] روني، ديفيد (3 يونيو 2010). "إيجاد أمريكا، البحث عن الهوية" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 9 يونيو 2010. تم الاطلاع عليه في 11 يونيو 2010 .

[218] جونوت دياز، "مشكلتي مع سوبرمان"، نيويورك تايمز ، 10 يوليو 2025.أُرشف بتاريخ 20 يوليو 2025 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) .

[219] بوشيه، إيان. "صياغة الكريبتونايت: كراهية الأجانب لدى ليكس لوثر كعامل تصدع اجتماعي، من باتمان ضد سوبرمان إلى سوبرجيرل ". اقتباس سوبرمان: مقالات عن رجل الفولاذ عبر الوسائط المتعددة ، حرره جون داروفسكي، ماكفارلاند وشركاه، ناشرون، 2021، ص 216-234.

[UUaOV-220] وينشتاين، سيمشا (2006). إلى الأعلى، إلى الأعلى، ويا إلهي! ( الطبعة الأولى). دار ليفياثان للنشر. رقم ISBN 978-1-881927-32-7.

[Tye,_2012-221] تاي، لاري (2012). سوبرمان: التاريخ الحافل لأكثر أبطال أمريكا رسوخًا . راندوم هاوس ديجيتال . الصفحات 65-67 . ISBN 978-1-4000-6866-1مثل موسى . فكما حملت أمٌّ النبي الرضيع في سلة من القصب في محاولة يائسة لإنقاذه من حكم الإعدام الصادر بحق فرعون مصري، كذلك مصير كال-إل...

[222] "جيري سيجل يهاجم!" . داس شوارز كوربس . 25 أبريل 1940. ص 8. مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2016.

[223] لوند (2016)

[224] دانيلز (1998) . سوبرمان ، ص 19: "توجد قصص متوازية في العديد من الثقافات، لكن المهم هو أن سيجل، الذي كان يعمل في مجال القصص المصورة الذي يحظى بشعبية واسعة، قد ابتكر مسيحًا أمريكيًا علمانيًا. على ما يبدو، لم يكن شيء من هذا القبيل يدور في ذهنه بوعي: كان تفسيره لإسقاط سوبرمان من السماء هو أن "الأمر حدث هكذا فحسب". وردد شوستر كلامه: "لقد اعتقدنا أنها فكرة جيدة " .

[SteelDreams-225] ديكهولتز، دانيال (1998). "أحلام فولاذية" . كتاب ستارلوغ السنوي . مجموعة ستارلوغ، ص 77. مؤرشف من الأصل في 26 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2018 .

[226] رجل من حديد (2013؛ وارنر بروس بيكتشرز). "لن يرتكبوا بالضرورة نفس الأخطاء التي ارتكبناها، ليس إذا قمت بتوجيههم يا كال."

[227] هايدي (2009) . رحلات الخيال

[228] تاي (2012) . سوبرمان ، ص 88: "[هاري دونينفيلد] قام بتجنيد ماكسويل في شركة سوبرمان، أولاً للإشراف على ترخيص الألعاب والمنتجات الأخرى، ثم لإدخال البطل الخارق إلى عالم البث."

[229] Scivally (2007) . سوبرمان في السينما والتلفزيون والإذاعة وبرودواي ، ص 16: "تم تقديم سوبرمان إلى الإذاعة بواسطة ألين دوكوفني، وهو وكيل صحفي في شركة Detective Comics، وروبرت ماكسويل (الاسم المستعار لروبرت جوفي)، وهو مؤلف قصص خيالية سابق كان مسؤولاً عن ترخيص الحقوق الفرعية لشخصيات الكتب المصورة للشركة."

[230] بوينتر (2017) : "... ميزانية كل فيلم قصير – مبلغ مذهل قدره 30,000 دولار ..."

[231] ديف فليشر، نقلاً عن دانيلز (1998) سوبرمان: التاريخ الكامل ، ص 58: "بلغ متوسط تكلفة القصة القصيرة تسعة أو عشرة آلاف دولار، ووصلت تكلفة بعضها إلى خمسة عشر ألف دولار؛ لقد تباينت الأسعار".

[232] تاي (2012) . سوبرمان ، ص 94: "كان ملحنو ماكس وديف [فليشر] يعرفون كيف يجب أن يبدو سوبرمان ولويس والآخرون، وذلك بفضل نماذج الشخصيات التي قدمها جو شوستر."

[233] Scivally (2007) . Superman on Film, Television, Radio and Broadway ، ص 37: "لقد أدت تحديات الإنتاج إلى زيادة ميزانيته بأكثر من الضعف؛ وقد تم الإبلاغ عن التكلفة النهائية بشكل مختلف في أي مكان من 250,000 دولار إلى 325,000 دولار."

[234] Scivally (2007) . Superman on Film, Television, Radio and Broadway ، ص 37: "مع كل هذه الضجة، سرعان ما أصبح سوبرمان المسلسل الأكثر ربحية في تاريخ السينما."

[235] Scivally (2007) . Superman on Film, Television, Radio and Broadway ، ص 49: "وفقًا لمجلة Variety ، كان من المقرر أن تبلغ تكلفة الفيلم الروائي وأربعة وعشرين حلقة إضافية مدة كل منها نصف ساعة 400,000 دولار، أو ما يقرب من 15,000 دولار لكل حلقة."

[Scivally2007-236] 1 2 3 سكيفالي (2007) . سوبرمان في السينما والتلفزيون والإذاعة وبرودواي

[237] "أفلام سوبرمان في شباك التذاكر" . موقع بوكس أوفيس موجو. مؤرشف من الأصل بتاريخ 26 أغسطس 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يوليو 2016 .

[238] بوب تشيبمان (2016). رائع حقًا: سوبرمان (1978) (يوتيوب). موقع موفي بوب سنترال. مؤرشف من الأصل في 11 ديسمبر 2021.

[239] سكيڤالي (2007) . سوبرمان في السينما والتلفزيون والإذاعة وبرودواي ، ص 90

[240] تاي (2012) . سوبرمان ، ص 197

[241] شارف، زاك (24 مايو 2023). " مخرج فيلم ' ذا فلاش ' يعلن عن أكثر ظهور مفاجئ في الفيلم، والذي استغرق إعداده عقودًا" . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 24 مايو 2023. تم الاطلاع عليه في 24 مايو 2023 .

[242] برنارد لوبر، نقلاً عن كتاب رحلات الخيال ( هايدي 2009 ) : "لم يكن العرض مخصصًا للشباب فقط. لقد قدمنا حلم كل رجل - أن يطير، أن يكون خارقًا."

[243] Scivally (2007) ، ص 52 : "... كان روبرت ماكسويل يأمل في الحصول على وقت عرض للبالغين، لذلك جعل سوبرمان برنامجًا للبالغين، مع مشاهد موت وعنف شديد."

[244] كليمنتس، جوناثان؛ تامامورو، موتوكو (2003). موسوعة الدراما: دليل للدراما التلفزيونية اليابانية منذ عام 1953. دار ستون بريدج للنشر. ص 200. ISBN 9781880656815.

[245] بيلر، ستان (2011). "من القصص المصورة إلى روايات التنشئة: سمولفيل، السرد، وتكوين بطل شاب". في جيراغتي، لينكولن (محرر). سجلات سمولفيل: مقالات نقدية عن المسلسل التلفزيوني . دار سكيركرو للنشر. ISBN 9780810881303.

[246] آرثر، كيت (20 مايو 2006). "المشاهدون الذكور الشباب يرفعون نسب مشاهدة مسلسل 'سمولفيل'"" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشفة من الأصل في 12 يونيو 2006. تم الاطلاع عليها في 26 أكتوبر 2020. "

[Gordon2017-247] غوردون (2017)

[FindingsOfFact-248] ج. أديسون يونغ، "نتائج الوقائع" (12 أبريل 1948)، في قضية جيروم سيجل وجوزيف شوستر ضد شركة ناشونال كوميكس بابليكيشنز وآخرين (المحكمة العليا لولاية نيويورك 1947) ( النسخة الممسوحة ضوئياً متاحة على Scribd، مؤرشفة في 20 أغسطس 2016، على Wayback Machine )

[249] غوردون (2017) . سوبرمان: استمرار رمز أمريكي ، ص 162

[thelicensingletter-250] "مبيعات التجزئة للبضائع المرخصة بناءً على حقوق ملكية فكرية ترفيهية/شخصيات بقيمة تزيد عن 100 مليون دولار" . رسالة الترخيص . 23 يوليو 2018. مؤرشف من الأصل في 9 مايو 2019. تم الاطلاع عليه في 7 أغسطس 2018 .

[251] أنتوني، إيان (نوفمبر 2003). "مظاهر رائعة: خمس مناسبات تتلاقى في عام 2003 لسوبرمان" . الصفحة الرئيسية لسوبرمان . مؤرشف من الأصل في 22 أغسطس 2019. تم الاطلاع عليه في 7 أغسطس 2018 .

[252] غوردون (2017) . سوبرمان: استمرار رمز أمريكي ، ص 146

[253] غوردون (2017) . سوبرمان: استمرار رمز أمريكي ، الصفحات 162-165

[254] غوردون (2017) . سوبرمان: استمرار رمز أمريكي ، ص 155

[

[

[

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ أ ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ ٤٣ ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[

[

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

59 ] كما

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ ٧٢ ]

[ ٧٣ ]

[ ٧٤ ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[ ٨٠ ]

[ ٨١ ]

[ ٨٢ ]

[ ٨٣ ]

[ 84 ]

[ 85 ]

[ 86 ]

[ 87 ]

[ 88 ]

[ 89 ]

[ 90 ]

[ 91 ]

[ 92 ]

[ 93 ]

[ 94 ]

[ 95 ]

[ 96 ]

[ 97 ]

[ 98 ]

[ 99 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗