غراهام ساذرلاند

وُلد غراهام ساذرلاند في ستريثام ، لندن، وهو الابن الأكبر لجورج همفري فيفيان ساذرلاند (1873-1952)، المحامي الذي أصبح لاحقًا موظفًا حكوميًا في دائرة تسجيل الأراضي ومجلس التعليم ، وزوجته إلسي (1877-1957)، واسمها قبل الزواج فوستر. ^{[ 1 ]} كان كلاهما رسامين وموسيقيين هاويين. ^{[ 2 ]} التحق غراهام ساذرلاند بمدرسة هومفيلد الإعدادية في ساتون ، ثم تابع تعليمه في كلية إبسوم في سري حتى عام 1919. بعد تخرجه من المدرسة، وبعد تلقيه بعض التدريب الأولي في الفن، بدأ ساذرلاند تدريبًا مهنيًا في الهندسة في ورش قاطرات سكة حديد ميدلاند في ديربي ، حيث سبق أن عمل العديد من أفراد عائلة ساذرلاند الممتدة. ^{[ 3 ]} بعد عام، نجح ساذرلاند في إقناع والده بأنه ليس مُهيأً لمهنة الهندسة، وأنه ينبغي السماح له بدراسة الفن. بعد فشله في الحصول على مقعد في خياره الأول، كلية سليد للفنون ، التحق بكلية جولدسميث للفنون عام ١٩٢١، متخصصًا في النقش والحفر قبل تخرجه عام ١٩٢٦. ^{[ ٤ ]} في عامي ١٩٢٥ و١٩٢٨، عرض ساذرلاند رسوماته ونقوشه في معرض XXI في لندن. ^{[ ٥ ]} خلال فترة دراسته، رسّخ ساذرلاند مكانته كفنان طباعة بارع، وأصبحت الطباعة التجارية مصدر دخله الرئيسي طوال أواخر عشرينيات القرن العشرين. [ ^{٣ ] [ ٢ ] تُظهر} مطبوعاته المبكرة ذات الطابع الرعوي تأثره بسامويل بالمر ، والذي تأثر بشكل كبير بالفنان الأكبر سنًا في فن الحفر، إف إل جريجز .

بعد انهيار سوق الطباعة في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، نتيجةً للكساد الكبير ، بدأ ساذرلاند بالتركيز على الرسم. ^{[ 6 ]} كانت لوحاته المبكرة في معظمها مناظر طبيعية، وتُظهر تقاربًا مع أعمال بول ناش . في عام 1934، زار ساذرلاند مقاطعة بيمبروكشاير في ويلز لأول مرة، وقد ألهمته مناظرها الطبيعية بشدة. ^{[ 7 ] [ 8 ]} ظلت المنطقة مصدر إلهام للوحاته طوال معظم العقد التالي، وكان يزورها سنويًا حتى بداية الحرب العالمية الثانية. ^{[ 6 ]} ركز ساذرلاند على الغرابة الكامنة في الأشكال الطبيعية، مُجرّدًا إياها ليُضفي على أعماله أحيانًا طابعًا سرياليًا ، وفي عام 1936، عرض أعماله في المعرض السريالي الدولي في لندن. ^{[ 9 ]} مع تقدم ثلاثينيات القرن العشرين وتفاقم الوضع السياسي في أوروبا، بدأ بتصوير أشكال بشرية مشوهة ومُنذرة تنبثق من الأرض. ^{[ 2 ] [ 10 ]} هيمنت اللوحات الزيتية التي تصور مناظر بيمبروكشاير الطبيعية على أول معرض فردي له، والذي أقيم في سبتمبر 1938 في معرض روزنبرغ وهيلفت في لندن. ^{[ 5 ]} كانت هذه اللوحات الزيتية، التي تصور مناظر طبيعية سريالية وعضوية لساحل بيمبروكشاير، هي التي رسخت مكانته كفنان بريطاني حديث رائد. ^{[ 11 ]}

إلى جانب الرسم الزيتي، انخرط ساذرلاند أيضًا في تصميم الزجاج والأقمشة والملصقات خلال ثلاثينيات القرن العشرين، ودرّس فن النقش في كلية تشيلسي للفنون منذ عام ١٩٢٦. ^{[ ٣ ]} وبين عامي ١٩٣٥ و١٩٤٠، درّس أيضًا التكوين الفني ورسم الكتب في تشيلسي. ^{[ ٥ ]} اعتنق ساذرلاند الكاثوليكية في ديسمبر ١٩٢٦، قبل عام من زواجه من كاثلين باري (١٩٠٥-١٩٩١)، التي كانت زميلته في كلية جولدسميث. عاش الزوجان، اللذان كانا لا يفترقان، في أماكن متفرقة في مقاطعة كينت، قبل أن يستقرا أخيرًا في منزل في تروتيسكليف عام ١٩٤٥. ^{[ ٥ ]}

مع بداية الحرب العالمية الثانية، أُغلقت مدرسة تشيلسي للفنون طوال فترة النزاع، وانتقل ساذرلاند إلى ريف غلوسترشير. ^{[ 12 ]} بين عامي 1940 و1945، عمل ساذرلاند فنانًا متفرغًا براتب لدى اللجنة الاستشارية لفناني الحرب . وثّق أضرار القصف في المناطق الريفية والحضرية في ويلز أواخر عام 1940، ثم أضرار القصف التي لحقت بمدينة لندن وشرقها جراء غارات القصف الجوي. ^{[ 8 ] [ 13 ]} تحمل معظم لوحات ساذرلاند التي تصوّر أضرار القصف الجوي، سواء في ويلز أو لندن، عنوان "الدمار"، وبذلك تُشكّل مجموعة أعمال متكاملة تعكس متطلبات الدعاية الحربية، دون الكشف عن المواقع الدقيقة أو إظهار رفات بشرية. ^{[ 14 ]} تتكرر العديد من السمات في هذه المجموعة من الأعمال، على سبيل المثال، أعمدة المصاعد المنهارة التي كانت غالباً السمة الأكثر تميزاً للمباني الكبيرة التي تعرضت للقصف، وصف مزدوج من المنازل التي قصفها ساذرلاند في منطقة سيلفرتاون في الطرف الشرقي. ^{[ 3 ]}

المدينة: عمود مصعد ساقط (1941) (Art.IWM ART LD 893)

الدمار، 1941: شارع في الطرف الشرقي (متحف تيت)

الدمار، 1941: الطرف الشرقي، مستودع الورق المحترق (تيت)

عاد ساذرلاند إلى ويلز في سبتمبر 1941 للعمل على سلسلة من اللوحات لأفران الصهر. ومنذ يونيو 1942، رسم المزيد من المشاهد الصناعية، بدءًا من مناجم القصدير في كورنوال، ثم في محجر للحجر الجيري في ديربيشاير، ثم في مناجم الفحم المكشوفة وتحت الأرض في منطقة سوانزي بجنوب ويلز. أمضى ساذرلاند أربعة أشهر، بدءًا من نهاية مارس 1944، في مصنع الذخائر الملكي في ترسانة وولويتش، حيث عمل على سلسلة من خمس لوحات لصالح فيلق الجيش النسائي الويلزي (WAAC). ^{[ 15 ]} في ديسمبر 1944، أُرسل لتصوير الأضرار التي ألحقها سلاح الجو الملكي البريطاني بساحات السكك الحديدية في تراب ومواقع القنابل الطائرة في سان لو ديسيرين بفرنسا. ^{[ 16 ] [ 17 ]} في المجمل، أنجز ساذرلاند حوالي 150 لوحة كجزء من تكليفه من فيلق الجيش النسائي الويلزي. ^{[ 12 ]}

في عام ١٩٤٤، كُلِّف ساذرلاند من قِبَل والتر هاسي ، قس كنيسة القديس ماثيو في نورثامبتون ، وأحد أبرز رعاة الفن الديني الحديث، برسم لوحة "الصلب" (١٩٤٦). ^{[ ١٨ ]} كانت هذه أول لوحة دينية رئيسية لساذرلاند، وأول دراسة شخصية كبيرة له. ^{[ ٢ ]} تُظهر لوحة "الصلب" المسيح شاحبًا بأطراف مكسورة، وتلتها سلسلة من اللوحات التي جمعت بين أشكال تجريدية من الطبيعة، عادةً ما تكون أشواكًا ورؤوسًا مدببة، مع الرموز الدينية. ^{[ ٢ ]} طوّرت سلسلة لاحقة بعنوان " أصول الأرض " هذا النهج، حيث عرضت تركيبات من الصخور والأحافير في تصميمات متزايدة التعقيد والتجريد. ^{[ ٢ ]}

في عام ١٩٤٦، أقام ساذرلاند أول معرض له في نيويورك. وفي العام نفسه، درّس الرسم في كلية جولدسميث للفنون. ومنذ عام ١٩٤٧ وحتى ستينيات القرن العشرين، استلهم أعماله من مناظر الريفييرا الفرنسية ، وكان يقضي هناك عدة أشهر كل عام. وفي نهاية المطاف، في عام ١٩٥٥، اشترى فيلا تيمبي آ بايّا، التي صممتها المهندسة المعمارية الأيرلندية إيلين غراي ، في مينتون ، بالقرب من الحدود الفرنسية الإيطالية.

ابتداءً من عام ١٩٤٩، وإلى جانب أعماله التجريدية، رسم ساذرلاند سلسلة من صور الشخصيات العامة البارزة، وكان من أشهرها صور سومرست موم واللورد بيفربروك . اعتبر بيفربروك صورته التي رسمها ساذرلاند، والتي صورته بوضوح على أنه ماكر وزاحف، "مُشينة" و"تحفة فنية" في آن واحد. ^{[ ١١ ]} في البداية، لم يُعجب موم بصورته، لكنه أعجب بها لاحقًا رغم وصفها بأنها تجعله يبدو "كصاحبة بيت دعارة". ^{[ ٢ ]} أثارت لوحة ساذرلاند لوينستون تشرشل (١٩٥٤) استياءً شديدًا لدى الشخص المرسوم، الذي رفض في البداية قبولها. ^{[ ١٩ ]} كان تشرشل المُسنّ يرغب في توجيه اللوحة نحو مشهد خيالي، لكن ساذرلاند أصرّ على تصوير واقعي، وصفه سيمون شاما بأنه "لا كلب بولدوغ، ولا وجه طفولي. مجرد رثاء بالطلاء". ^{[ ٢ ]} بعد رفضه المبدئي لرؤيتها، قبل تشرشل اللوحة بازدراء واصفًا إياها بأنها "مثال رائع للفن الحديث ". ^{[ ١٩ ] [ ٢٠ ]} على الرغم من تدمير اللوحة لاحقًا بأمر من الليدي سبنسر تشرشل ، ^{[ ٢١ ]} فقد نجت بعض دراسات ساذرلاند للبورتريه. ^{[ ٢١ ] [ ٢٢ ] [ ٢٣ ]} رسم ساذرلاند في المجمل أكثر من خمسين بورتريه، غالبًا لأرستقراطيين أوروبيين أو كبار رجال الأعمال. ^{[ ٢٤ ]} بعد بورتريه تشرشل، رسّخت بورتريهات ساذرلاند، من بينها بورتريهات كونراد أديناور والملكة الأم، مكانته كرسام بورتريهات غير رسمي للدولة. وقد تعززت هذه المكانة بمنحه وسام الاستحقاق عام ١٩٦٠. ^{[ ٢٤ ]}

في عام 1951، كُلِّف ساذرلاند بإنتاج عمل فني ضخم لمهرجان بريطانيا . ^{[ 25 ]} وعرض أعماله في الجناح البريطاني في بينالي البندقية عام 1952 إلى جانب إدوارد وادزورث ومجموعة الجوانب الجديدة للنحت البريطاني. ^{[ 26 ]} ومن عام 1948 حتى عام 1954، شغل ساذرلاند منصب أمين متحف تيت .

في أوائل عام 1954، كُلِّف ساذرلاند بتصميم نسيج ضخم لكاتدرائية كوفنتري الجديدة . استغرق إنجاز نسيج "المسيح في المجد في التترامورف" ثلاث سنوات، وتم تركيبه في عام 1962. ولإتمام العمل، زار ساذرلاند النساجين، بينتون فرير من فيليتان في فرنسا، تسع مرات. ^{[ 1 ]}

بفضل أعماله في رسم البورتريه، اكتسب ساذرلاند العديد من الرعاة في إيطاليا، وأصبح يقضي فصل الصيف في البندقية . إلا أنه في عام ١٩٦٧، ولإعداد فيلم وثائقي تلفزيوني إيطالي، زار ساذرلاند مقاطعة بيمبروكشاير لأول مرة منذ أكثر من عشرين عامًا، واستلهم من مناظرها الطبيعية ليعمل بانتظام في المنطقة حتى وفاته. ^{[ ٥ ]} أدى إقامته في الخارج إلى تراجع مكانته في بريطانيا، لكن عودته للعمل في بيمبروكشاير ساهمت إلى حد ما في استعادة سمعته كفنان بريطاني رائد. ^{[ ١١ ]} تتضمن معظم أعماله من هذه الفترة وحتى نهاية حياته عناصر مستوحاة من المنطقة، مثل مصبات الأنهار في ساندي هافن وبيكتون . وتشمل أعماله من هذه الفترة مجموعتين من المطبوعات: "النحل" (١٩٧٦-١٩٧٧) و "أبولينير" (١٩٧٨-١٩٧٩).

أقيمت معارض استعادية رئيسية في معهد الفنون المعاصرة عام 1951، ومتحف تيت عام 1982، ومتحف بيكاسو في أنتيب ، فرنسا عام 1998، ومعرض دولويتش للصور عام 2005. ^{[ 23 ]} كما أقيم معرض رئيسي لأعمال نادرة على الورق للفنان ساذرلاند، برعاية الفنان جورج شو ، في أكسفورد في الفترة 2011-2012.

توفي ساذرلاند عام 1980 ودُفن في مقبرة كنيسة القديس بطرس والقديس بولس في تروتيسكليف ، كينت.