جاكسون بولوك

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة

بول جاكسون بولوك ( 28 يناير 1912 - 11 أغسطس 1956 ) رسام أمريكي. [ 1 ] يُعدّ بولوك شخصية بارزة في الحركة التعبيرية التجريدية ، واشتهر بتقنية "التنقيط" التي كان يستخدمها لسكب أو رشّ طلاء منزلي سائل على سطح أفقي، مما مكّنه من رؤية لوحاته ورسمها من جميع الزوايا. عُرفت هذه التقنية بالرسم الشامل والرسم الحركي ، لأن بولوك كان يغطي اللوحة بأكملها ويستخدم قوة جسده بالكامل في الرسم، وغالبًا بأسلوب راقص محموم. أثار هذا الشكل المتطرف من التجريد جدلًا بين النقاد: فمنهم من أشاد بفورية الإبداع، ومنهم من سخر من التأثيرات العشوائية. 

عانى بولوك، ذو الشخصية الانطوائية والمتقلبة، من إدمان الكحول طوال معظم حياته. في عام ١٩٤٥، تزوج من الفنانة لي كراسنر ، التي كان لها تأثير كبير على مسيرته الفنية وإرثه. توفي بولوك في أغسطس ١٩٥٦ عن عمر يناهز ٤٤ عامًا في حادث سير مروع أثناء قيادته سيارته، نتيجة تناوله الكحول. بعد أربعة أشهر من وفاته، أُقيم له معرض استعادي تذكاري في متحف الفن الحديث (MoMA) بمدينة نيويورك. وفي عام ١٩٦٧، أُقيم معرض أكبر وأشمل لأعماله هناك. وفي عامي ١٩٩٨ و١٩٩٩، حظيت أعمال بولوك بتكريم من خلال معارض استعادية واسعة النطاق في متحف الفن الحديث (MoMA) ومعرض تيت في لندن. [ ٢ ] [ ٣ ]

الحياة المبكرة (1912-1936)

بولوك في عام 1928

وُلد بول جاكسون بولوك في كودي، وايومنغ ، في 28 يناير 1912، [ 4 ] وكان أصغر إخوته الخمسة. وُلد والداه، ستيلا ماي ( اسمها قبل الزواج  ماكلور ) وليروي بولوك، ونشآ في تينغلي، أيوا ، وتلقيا تعليمهما في مدرسة تينغلي الثانوية. دُفنت ستيلا في مقبرة تينغلي، مقاطعة رينغولد، أيوا . كان والده قد وُلد باسم عائلة ماكوي، لكنه اتخذ اسم عائلة والديه بالتبني. كانت ستيلا وليروي بولوك من المشيخيين ؛ وكانا من أصل إيرلندي وإسكتلندي -إيرلندي ، على التوالي. [ 5 ] كان ليروي مزارعًا، ثم أصبح مساحًا للأراضي لدى الحكومة، متنقلًا بين وظائف مختلفة. [ 4 ] ستيلا، التي كانت فخورة بتراث عائلتها في النسيج، صنعت وباعت الفساتين في سن المراهقة. [ 6 ] في نوفمبر 1912، اصطحبت ستيلا ابنيها إلى سان دييغو؛ كان جاكسون يبلغ من العمر 10 أشهر فقط ولن يعود إلى كودي أبدًا. [ 6 ] نشأ لاحقًا في أريزونا وشيكو ، كاليفورنيا .

أثناء إقامته في حي فيرمونت سكوير بمدينة لوس أنجلوس، التحق بولوك بمدرسة مانويل آرتس الثانوية ، [ 7 ] والتي طُرد منها. وكان بولوك قد طُرد بالفعل عام 1928 من مدرسة ثانوية أخرى. خلال سنوات شبابه، استكشف بولوك ثقافة السكان الأصليين لأمريكا من خلال رحلات مسح مع والده. [ 4 ] [ 8 ] كما تأثر بولوك بشدة بفناني الجداريات المكسيكيين ، ولا سيما خوسيه كليمنتي أوروزكو ، [ 9 ] [ 10 ] الذي وصف لوحته الجدارية "بروميثيوس " لاحقًا بأنها "أعظم لوحة في أمريكا الشمالية". [ 11 ]

في عام ١٩٣٠، انتقل بولوك إلى مدينة نيويورك، على خطى شقيقه الأكبر تشارلز ، حيث درسا معًا على يد توماس هارت بنتون في رابطة طلاب الفنون . لم يكن لموضوعات بنتون الريفية الأمريكية تأثير يُذكر على أعمال بولوك، لكن استخدامه الإيقاعي للألوان واستقلاليته الشديدة كانا أكثر ديمومة. [ ٤ ] في أوائل الثلاثينيات، أمضى بولوك صيفًا في جولة فنية في غرب الولايات المتحدة برفقة زميله في الدراسة، جلين راوندز ، وأستاذهما بنتون. [ ١٢ ] [ ١٣ ]

المسيرة المهنية (1936-1954)

تعرّف بولوك على استخدام الطلاء السائل عام ١٩٣٦ في ورشة عمل تجريبية بمدينة نيويورك على يد الفنان المكسيكي ديفيد ألفارو سيكيروس . في صيف ذلك العام، التحق بولوك بكلية دارتموث لدراسة جدارية خوسيه كليمنتي أوروزكو الضخمة " ملحمة الحضارة الأمريكية" التي تبلغ مساحتها ٣٢٠٠ قدم مربع . [ ١٤ ] استخدم لاحقًا تقنية سكب الطلاء كإحدى التقنيات العديدة التي اعتمدها في لوحاته في أوائل الأربعينيات، مثل لوحتي "ذكر وأنثى" و "تكوين بالسكب ١" . بعد انتقاله إلى سبرينغز، نيويورك ، بدأ بولوك الرسم على لوحاته الموضوعة على أرضية الاستوديو، وطوّر ما عُرف لاحقًا بتقنية " التنقيط ".

توقيع جاكسون بولوك على لوحة باسيفاي (1943؛ متحف متروبوليتان للفنون)

عمل بولوك في مشروع الفنون الفيدرالي التابع لإدارة تقدم الأعمال (WPA) من عام ١٩٣٨ إلى عام ١٩٤٢. [ ١٥ ] خلال هذه الفترة، كان يحاول التغلب على إدمانه المزمن للكحول؛ فخضع للعلاج النفسي اليونغي على يد الدكتور جوزيف ل. هندرسون من عام ١٩٣٨ إلى عام ١٩٤١، ثم على يد الدكتورة فيوليت ستاوب دي لازلو من عام ١٩٤١ إلى عام ١٩٤٢. وقد شجعه هندرسون على الرسم من خلال فنه، حيث عبّر عن مفاهيم ونماذج يونغية في لوحاته. [ ١٦ ] [ ١٧ ] وقد افترض بعض الأطباء النفسيين أن بولوك ربما كان مصابًا باضطراب ثنائي القطب . [ ١٨ ]

وقّع بولوك عقدًا مع معرض بيغي غوغنهايم في يوليو 1943. وكُلِّف برسم جدارية (1943) بقياس 2.4 × 6.1 متر [ 19 ] لمدخل منزلها الجديد. وبناءً على اقتراح صديقها ومستشارها مارسيل دوشامب ، رسم بولوك العمل على قماش بدلًا من الجدار، ليسهل نقله. بعد رؤية الجدارية الضخمة، كتب الناقد الفني كليمنت غرينبيرغ : "ألقيت نظرة واحدة عليها وقلت في نفسي: 'هذا هو الفن العظيم'، وعرفت حينها أن جاكسون هو أعظم رسام أنجبته هذه البلاد." [ 20 ] وصف كتالوج معرضه الأول موهبة بولوك بأنها "بركانية. متقدة. لا يمكن التنبؤ بها. غير منضبطة. تتدفق من تلقاء نفسها بسخاء معدني، لم يتبلور بعد." [ 21 ] 

فترة التنقيط

أُنجزت أشهر لوحات بولوك خلال "فترة التنقيط" بين عامي 1947 و1950. مع ذلك، عند البحث في تأثير الفنانين الآخرين عليه وعلى لوحاته التي تعتمد أسلوب التنقيط، نادرًا ما يُسلّط الضوء على الفترة التي قضاها بولوك في العمل والدراسة في ورشة العمل التجريبية مع ديفيد ألفارو سيكيروس عام 1936. ووفقًا لروبرت ستور، "لا توجد تجربة أخرى في حياته المهنية تُضاهي العقد الذي قضاه في التعلّم من رسامي الجداريات المكسيكيين المعاصرين ومراقبتهم..."، لا سيما عند مقارنة هذه الفترة من التدريب غير الرسمي بتعليمه الرسمي مع توماس هارت بنتون، الذي كان، رغم أهميته البالغة في بداياته، قصير الأمد. [ 22 ] إضافةً إلى ذلك، عندما سُئل بولوك تحديدًا عن كيفية ظهور أسلوب التنقيط، أنكر علاقته بسيكيروس في مناسبات عديدة وأدلى بتصريحات متناقضة. فعلى سبيل المثال، في عام 1947، أشار بولوك إلى أنه رسم لوحاته على الأرض لأنه شاهد فنان الرمل من قبيلة نافاجو في متحف التاريخ الطبيعي في نيويورك يفعل ذلك في عام 1941 (بعد خمس سنوات من مشاهدته سيكيروس يفعل ذلك في عام 1936)، وبعد ذلك بوقت قصير، أشار إلى أنه رسم لوحاته على الأرض لأن "الشرقيين كانوا يفعلون ذلك". [ 23 ]

في نهاية المطاف، اشتهر بلوحاته التي تعتمد على أسلوب التنقيط، وكان موضوع مقال في عدد 8 أغسطس 1949 من مجلة لايف بعنوان "جاكسون بولوك: هل هو أعظم رسام حي في الولايات المتحدة؟" [ 24 ]. وبفضل وساطة ألفونسو أوسوريو ، الصديق المقرب لبولوك، ومؤرخ الفن ميشيل تابيه ، تمكن صاحب المعرض الشاب بول فاكيتي ، ابتداءً من 7 مارس 1952، من تنظيم أول معرض لأعمال بولوك من عام 1948 إلى عام 1951 [ 25 ] في استوديو بول فاكيتي الخاص به في باريس وأوروبا. [ 26 ] في ذروة شهرته، تخلى بولوك فجأة عن أسلوب التنقيط. [ 27 ] تأثرت لوحات بولوك التي تعتمد على أسلوب التنقيط بالفنانة جانيت سوبيل ؛ وذكر الناقد الفني كليمنت غرينبيرغ لاحقًا أن بولوك "اعترف" له بأن أعمال سوبيل "أثرت فيه". [ 28 ]

اتسمت أعمال بولوك بعد عام ١٩٥١ بألوان داكنة، بما في ذلك مجموعة لوحات مرسومة باللون الأسود على قماش غير مُجهّز . عُرفت هذه اللوحات باسم "الصب الأسود"، وعندما عرضها في معرض بيتي بارسونز في نيويورك، لم تُبَع أيٌّ منها. باعت بارسونز لاحقًا إحداها لصديق بنصف السعر. تُظهر هذه الأعمال محاولة بولوك إيجاد توازن بين التجريد وتصوير الشكل البشري . [ ٢٩ ]

عاد بولوك لاحقًا إلى استخدام الألوان واستمر في استخدام العناصر التصويرية. [ 30 ] خلال هذه الفترة، انتقل إلى معرض سيدني جانيس ، وهو معرض ذو طابع تجاري أكبر؛ وكان الطلب على أعمال بولوك من هواة جمع الأعمال الفنية كبيرًا. ونتيجةً لهذا الضغط، إلى جانب الإحباط الشخصي، تفاقمت مشكلة إدمانه على الكحول. [ 31 ]

العلاقة مع لي كراسنر

التقى بولوك ولي كراسنر أثناء عرض أعمالهما في معرض ماكميلين عام ١٩٤٢. لم يكن كراسنر على دراية بأعمال بولوك، لكنه انبهر بها، فذهب إلى شقته دون سابق إنذار لمقابلته بعد انتهاء المعرض. [ ٣٢ ] في أكتوبر ١٩٤٥، تزوج بولوك وكراسنر في كنيسة بحضور شاهدين. [ ٣٣ ] في نوفمبر، انتقلا من المدينة إلى منطقة سبرينغز في إيست هامبتون على الشاطئ الجنوبي لجزيرة لونغ آيلاند . وبمساعدة قرض من بيغي غوغنهايم، اشتريا منزلًا خشبيًا وحظيرة في ٨٣٠ طريق سبرينغز فايربليس. حوّل بولوك الحظيرة إلى مرسم. في ذلك المكان، أتقن أسلوبه المميز في الرسم بالتنقيط، والذي اشتهر به لاحقًا. عندما كان الزوجان متفرغين من العمل، كانا يستمتعان بقضاء وقتهما معًا في الطبخ والخبز، والعمل على المنزل والحديقة، واستضافة الأصدقاء. [ ٣٤ ]

استوديو بولوك في سبرينغز، نيويورك

بدأ النقاد في إعادة تقييم تأثير كراسنر على فن زوجها في النصف الثاني من ستينيات القرن العشرين، وذلك بسبب صعود الحركة النسوية آنذاك. [ 35 ] ساعدتها معرفتها الواسعة وتدريبها في الفن والتقنيات الحديثة على مواكبة بولوك لأحدث ما يجب أن يكون عليه الفن المعاصر. يُنظر إلى كراسنر غالبًا على أنها من درّبت زوجها على مبادئ الرسم الحداثي. [ 36 ] [ 37 ] تمكّن بولوك بعد ذلك من تغيير أسلوبه ليتناسب مع نمط أكثر تنظيمًا وعالمية في الفن الحديث، وأصبحت كراسنر الحكم الوحيد الذي يثق به. [ 36 ] [ 38 ] في بداية زواج الفنانين، كان بولوك يثق بآراء أقرانه حول ما ينجح وما لا ينجح في أعماله. [ 38 ] كما كان لكراسنر دور في تعريف بولوك بالعديد من جامعي الأعمال الفنية والنقاد والفنانين، بمن فيهم هربرت ماتر ، الذين ساهموا في تطوير مسيرته الفنية كفنان صاعد. [ 39 ] قال تاجر الأعمال الفنية جون برنارد مايرز ذات مرة: "ما كان ليوجد جاكسون بولوك لولا لي بولوك"، بينما أشار الرسام فريتز بولتمان إلى بولوك بأنه "إبداع كراسنر، فرانكشتاينها"، وقد أقرّ الرجلان بالتأثير الهائل الذي أحدثته كراسنر على مسيرة بولوك المهنية. [ 40 ]

كثيرًا ما يتناول مؤرخو الفن تأثير بولوك على أعمال زوجته الفنية. ويعتقد كثيرون أن كراسنر بدأت في إعادة إنتاج وتفسير بقع الطلاء الفوضوية التي اشتهر بها زوجها في أعمالها. [ 41 ] وهناك روايات عديدة تشير إلى أن كراسنر كانت تنوي استخدام حدسها كوسيلة للتوجه نحو أسلوب بولوك " أنا الطبيعة" بهدف تجسيد الطبيعة في فنها. [ 42 ]

السنوات اللاحقة والوفاة (1955-1956)

قبر جاكسون بولوك في الخلف وقبر لي كراسنر في الأمام في مقبرة النهر الأخضر

في عام ١٩٥٥، رسم بولوك لوحتي "الرائحة" و "البحث" ، وهما آخر لوحتين له. [ ٤٣ ] لم يرسم بولوك إطلاقاً في عام ١٩٥٦، بل كان يصنع منحوتات في منزل توني سميث : هياكل من الأسلاك والشاش والجص. [ ٣٠ ] تتميز هذه المنحوتات، التي شُكّلت بتقنية صب الرمل، بأسطح ذات ملمس خشن يشبه ما كان بولوك يُبدعه في لوحاته. [ ٤٤ ]

بدأت علاقة بولوك وكراسنر بالتدهور بحلول عام ١٩٥٦، بسبب إدمان بولوك المستمر للكحول وخيانته الزوجية مع الفنانة روث كليغمان . [ ٤٥ ] في ١١ أغسطس ١٩٥٦، الساعة ١٠:١٥  مساءً، توفي بولوك في حادث سير بسيارته أولدزموبيل المكشوفة أثناء قيادته تحت تأثير الكحول. في ذلك الوقت، كانت كراسنر تزور أصدقاء لها في أوروبا، وعادت فجأة فور سماعها الخبر من إحدى صديقاتها. [ ٤٥ ] كما قُتلت إحدى الراكبات، إديث ميتزجر، في الحادث الذي وقع على بُعد أقل من ميل واحد من منزل بولوك. أما الراكبة الأخرى، روث كليغمان، فقد نجت. [ ٤٦ ] في ديسمبر ١٩٥٦، بعد أربعة أشهر من وفاته، أُقيم لبولوك معرض استعادي تذكاري في متحف الفن الحديث (MoMA) بمدينة نيويورك. أُقيم هناك معرضٌ أكبر وأكثر شمولاً لأعماله عام 1967. وفي عامي 1998 و1999، حظيت أعماله بتكريمٍ من خلال معارض استعادية واسعة النطاق في متحف الفن الحديث (MoMA) ومتحف تيت في لندن. [ 2 ] [ 3 ]

طوال حياتها، تولت لي كراسنر، أرملة بولوك، إدارة ممتلكاته، وحرصت على الحفاظ على مكانته الفنية المرموقة رغم تغيرات عالم الفن. دُفن الزوجان في مقبرة غرين ريفر في سبرينغز، حيث وُضع حجر كبير على قبره، وحجر أصغر على قبرها.

الفنية

التأثير والتقنية

تأثر بولوك بأعمال توماس هارت بنتون ، وبابلو بيكاسو ، وخوان ميرو . [ 47 ] [ 48 ] [ 49 ] بدأ بولوك باستخدام دهانات صناعية أساسها الراتنج تُسمى مينا الألكيد ، والتي كانت آنذاك وسيلة جديدة. وصف استخدام الدهانات المنزلية، بدلاً من دهانات الفنانين، بأنه "تطور طبيعي نابع من حاجة". [ 50 ] استخدم بولوك فرشًا صلبة، وعصي، وحتى محاقن دهن كأدوات لتطبيق الدهان. يُعتقد أن أسلوبه في سكب الدهان وتقطيره هو أحد أصول مصطلح " الرسم الحركي" . بهذه التقنية، تمكن بولوك من ابتكار لوحاته المميزة بأسلوب "الباليمبست" ، حيث يتدفق الدهان من أداته المختارة على القماش. من خلال تحديه لتقليد الرسم على سطح عمودي، أضاف بولوك بُعدًا جديدًا من خلال قدرته على رؤية لوحاته وتطبيق الدهان عليها من جميع الاتجاهات. [ 51 ]

في عام ١٩٣٦، شارك بولوك في ورشة عمل تجريبية أدارها رسام الجداريات المكسيكي ديفيد ألفارو سيكيروس. [ ٥٢ ] وهناك استخدم لأول مرة ألوان المينا السائلة، التي استمر في دمجها في لوحاته في أوائل ومنتصف أربعينيات القرن العشرين، قبل فترة طويلة من اطلاعه على أعمال الفنانة الأوكرانية الأمريكية جانيت سوبيل (اسمها الأصلي جيني ليتشوفسكي؛ ١٨٩٤-١٩٦٨). [ ٥٣ ] ضمت بيغي غوغنهايم أعمال سوبيل إلى معرضها "فن هذا القرن" عام ١٩٤٥. [ ٥٤ ] شاهد بولوك وناقد الفن كليمنت غرينبيرغ أعمال سوبيل هناك عام ١٩٤٦، ولاحظ غرينبيرغ لاحقًا أن سوبيل كانت "مؤثرة بشكل مباشر على أسلوب جاكسون بولوك في الرسم بالتنقيط". [ ٥٥ ] في مقالته "الرسم على النمط الأمريكي"، أشار غرينبيرغ إلى أن تلك الأعمال كانت أول أعمال الرسم الشامل التي رآها، وقال: "اعترف بولوك بأن هذه اللوحات قد أثرت فيه". [ ٥٦ ]

أثناء الرسم بهذه الطريقة، ابتعد بولوك عن التمثيل التصويري، وتحدى التقاليد الغربية في استخدام الحامل والفرشاة. استخدم قوة جسده بالكامل للرسم، وهو ما تجلى على اللوحات الكبيرة. في عام 1956، أطلقت مجلة تايم على بولوك لقب "جاك المُقطِّر" بسبب أسلوبه في الرسم. [ 57 ]

لا أرسم على الحامل. أفضل تثبيت القماش غير المشدود على جدار صلب أو على الأرض. أحتاج إلى مقاومة السطح الصلب. على الأرض أشعر براحة أكبر. أشعر بأنني أقرب إلى اللوحة، وكأنني جزء منها، لأنني بهذه الطريقة أستطيع التجول حولها، والعمل من جميع جوانبها، وأن أكون حرفيًا داخلها .

أستمر في الابتعاد أكثر فأكثر عن أدوات الرسام المعتادة مثل الحامل واللوحة والفرش وما إلى ذلك. أفضل العصي والمجارف والسكاكين والطلاء السائل المتساقط أو طبقة سميكة من الطلاء مع إضافة الرمل أو الزجاج المكسور أو مواد غريبة أخرى.

عندما أكون منغمسًا في لوحتي، لا أعي ما أفعله. فقط بعد فترة من التآلف والتأمل، أدرك ما كنتُ أفعله. لا أخشى إجراء تغييرات أو تشويه الصورة، لأن للوحة روحًا خاصة بها. أحاول أن أتركها تنبض بالحياة. فقط عندما أفقد التواصل مع اللوحة، تصبح النتيجة فوضوية. عدا ذلك، يسود الانسجام التام، والتفاعل السلس، فتخرج اللوحة رائعة.

— جاكسون بولوك، لوحتي ، 1947 [ 58 ]

شاهد بولوك عروضًا لفن الرسم على الرمل لدى الأمريكيين الأصليين في أربعينيات القرن العشرين. وفي إشارة إلى أسلوبه في الرسم على الأرض، صرّح بولوك قائلًا: "أشعر بأنني أقرب إلى اللوحة، وأنني جزء منها، لأنني بهذه الطريقة أستطيع التجول حولها، والعمل من جوانبها الأربعة، وأن أكون حرفيًا داخلها. وهذا يُشبه أساليب رسامي الرمال الهنود في الغرب." [ 59 ] ومن بين التأثيرات الأخرى على أسلوبه في التنقيط، رسامو الجداريات المكسيكيون والحركة التلقائية السريالية . وقد نفى بولوك الاعتماد على "الصدفة"؛ إذ كان عادةً ما تكون لديه فكرة عن الشكل الذي يريد أن يظهر به العمل الفني. جمعت تقنية بولوك بين حركة جسده، التي كان يتحكم بها، وتدفق الطلاء اللزج، وقوة الجاذبية، وامتصاص الطلاء في القماش. لقد كان مزيجًا من عوامل يمكن التحكم بها وأخرى لا يمكن التحكم بها. كان بولوك يتحرك بنشاط حول القماش، كما لو كان يرقص، يقذف ويقطر ويسكب ويرش الطلاء، ولا يتوقف حتى يرى ما يريد رؤيته.

أثّرت مقالة الفنان النمساوي فولفغانغ بالين عن فن الطوطم لدى السكان الأصليين في كولومبيا البريطانية، والتي تناولت مفهوم الفضاء في فن الطوطم من منظور الفنان، على بولوك أيضًا؛ إذ امتلك بولوك نسخة موقعة ومُهداة من العدد الخاص بالهنود الأمريكيين من مجلة بالين (DYN 4-5، 1943). كما شاهد لوحات بالين السريالية في معرض عام 1940. [ 60 ] ولا شك أن تقنية التبخير السريالية التي ابتكرها بالين كان لها تأثير قوي آخر ، إذ لاقت استحسان الرسامين الباحثين عن طرق جديدة لتصوير ما يُسمى "غير المرئي" أو "الممكن". سبق أن عُرضت هذه التقنية في ورشة ماتّا، حيث يروي ستيفن نايفه قائلاً: "ذات مرة، بينما كان ماتّا يشرح تقنية السريالية [التي ابتكرها بالين]، التفت جاكسون [بولوك] إلى (بيتر) بوسا وقال بصوت هامس: 'أستطيع فعل ذلك بدون دخان. ' " [ 61 ] حتى أن صديق بولوك الرسام، فريتز بولتمان، صرّح قائلاً: "كان فولفغانغ بالين هو من بدأ كل شيء." [ 62 ]

في عام 1950، أراد المصور الشاب هانز ناموث التقاط صور ثابتة ومتحركة لبولوك أثناء عمله. وعد بولوك ببدء لوحة جديدة خصيصًا لجلسة التصوير، ولكن عندما وصل ناموث، اعتذر بولوك وأخبره أن اللوحة قد انتهت.

قام المصور هانز ناموث بتوثيق أساليب الرسم الفريدة لبولوك بشكل مكثف.

قال ناموث إنه عندما دخل الاستوديو:

غطت لوحة قماشية مبللة الأرضية بأكملها  ... ساد صمت مطبق  ... نظر بولوك إلى اللوحة. ثم، فجأة، التقط علبة طلاء وفرشاة وبدأ يتحرك حول اللوحة. كأنه أدرك فجأة أن اللوحة لم تكتمل. حركاته، التي كانت بطيئة في البداية، أصبحت تدريجيًا أسرع وأكثر رشاقة وهو ينثر الطلاء الأسود والأبيض والصدئي على اللوحة. نسي تمامًا وجودي أنا ولي؛ لم يبدُ أنه سمع صوت غالق الكاميرا  ... استمرت جلسة التصوير الخاصة بي طالما استمر في الرسم، ربما نصف ساعة. طوال ذلك الوقت، لم يتوقف بولوك. كيف يمكن للمرء أن يحافظ على هذا المستوى من النشاط؟ أخيرًا، قال: "هذا كل شيء".

تكشف أروع لوحات بولوك  أن خطوطه الممتدة لا تُنتج مناطق إيجابية أو سلبية: فلا نشعر بأن جزءًا من اللوحة يُفرض قراءته كشكل، سواء كان تجريديًا أو تمثيليًا، في مقابل جزء آخر يُقرأ كخلفية. لا يوجد داخل أو خارج لخط بولوك أو للفضاء الذي يتحرك فيه. ...  لقد نجح بولوك في تحرير الخط ليس فقط من وظيفته في تمثيل الأشياء في العالم، بل أيضًا من مهمته في وصف أو تحديد الأشكال، سواء كانت تجريدية أو تمثيلية، على سطح اللوحة.

— كارميل، 132

من التسمية إلى الترقيم

استمرارًا في تجنّب بحث المشاهد عن عناصر تصويرية في لوحاته، تخلى بولوك عن العناوين وبدأ بترقيم أعماله. قال بولوك عن ذلك: "انظروا بتلقائية وحاولوا استيعاب ما تقدمه اللوحة دون أن تحملوا موضوعًا أو فكرة مسبقة عما يجب البحث عنه". قال لي كراسنر: "كان يُعطي لوحاته عناوين تقليدية  ... لكنه الآن يكتفي بترقيمها. الأرقام محايدة. إنها تجعل الناس ينظرون إلى اللوحة كما هي - لوحة فنية خالصة". [ 50 ]

نقاش نقدي

كانت أعمال بولوك موضوعًا لنقاشات نقدية هامة. فقد سخر الناقد روبرت كوتس ذات مرة من عدد من أعمال بولوك واصفًا إياها بأنها "مجرد انفجارات غير منظمة لطاقة عشوائية، وبالتالي لا معنى لها". [ 63 ] وفي عام 1959، كتبت صحيفة رينولدز نيوز في عنوان رئيسي: "هذا ليس فنًا، إنها مزحة سيئة الذوق". [ 64 ] من جهة أخرى، علّق الرسام التجريدي الفرنسي جان هيليون عند رؤيته الأولى للوحة بولوك قائلًا: "لقد ملأت مساحةً بلا نهاية، لأنها لم تكن لها بداية ولا نهاية". [ 65 ] دعم كليمنت غرينبيرغ أعمال بولوك من منظور شكلي. فقد انسجمت أعماله مع رؤيته لتاريخ الفن باعتباره تطهيرًا تدريجيًا للشكل وإزالة للمضمون التاريخي. واعتبر غرينبيرغ أعمال بولوك أفضل لوحة في عصره، وذروة التقاليد الغربية عبر التكعيبية وسيزان وصولًا إلى مانيه .

في مقال نُشر عام ١٩٥٢ في مجلة ARTnews ، صاغ هارولد روزنبرغ مصطلح " الرسم التعبيري "، وكتب أن "ما سيُرسم على اللوحة لم يكن صورةً، بل حدثًا. وجاءت اللحظة الحاسمة عندما تقرر الرسم "لمجرد الرسم". كانت الحركة على اللوحة بمثابة تحرر من القيم - السياسية والجمالية والأخلاقية". وقد افترض كثيرون أنه استلهم نموذج "الرسام التعبيري" من بولوك. [ ٦٦ ]

قام مؤتمر الحرية الثقافية ، وهو منظمة تهدف إلى تعزيز الثقافة والقيم الأمريكية بدعم من وكالة المخابرات المركزية الأمريكية (CIA)، برعاية معارض لأعمال بولوك. وقد جادل بعض الباحثين اليساريين، بمن فيهم إيفا كوكروفت ، بأن حكومة الولايات المتحدة والنخبة الثرية تبنّت بولوك والتعبيرية التجريدية لوضع الولايات المتحدة في طليعة الفن العالمي وتقليل قيمة الواقعية الاشتراكية . [ 64 ] [ 67 ] وكتبت كوكروفت أن بولوك أصبح "سلاحًا من أسلحة الحرب الباردة ". [ 68 ]

وصف بولوك فنه بأنه "حركة تجسد الذكريات، متوقفة في الفضاء". [ 69 ]

إرث

تأثير

استلهم رسامو حقل الألوان ، هيلين فرانكنثالر وموريس لويس ، أسلوب بولوك في تلوين القماش الخام . وجعل فرانك ستيلا من "التكوين الشامل" سمة مميزة لأعماله في ستينيات القرن العشرين. تعرّف جوزيف غلاسكو على بولوك عن طريق ألفونسو أوسوريو عام ١٩٤٩. [ ٧٠ ] طوال حياته، ظل غلاسكو يتأمل في التأثير الفني لبولوك، لا سيما في أوائل ومنتصف سبعينيات القرن العشرين عندما تحول أسلوبه إلى لوحات الكولاج الشاملة مع التركيز على الإيقاع والعملية. [ ٧١ ] حافظ فنان " الأحداث" آلان كابرو ، والنحاتان ريتشارد سيرا وإيفا هيس ، والعديد من الفنانين المعاصرين على تركيز بولوك على عملية الإبداع؛ فقد تأثروا بنهجه في العملية، وليس بمظهر أعماله. [ ٧٢ ]

في عام 2004، احتلت لوحة "واحد: رقم 31، 1950" المرتبة الثامنة كأكثر الأعمال الفنية الحديثة تأثيراً في استطلاع رأي شمل 500 فنان، ومنسق معارض، وناقد، وتاجر. [ 73 ]

في الثقافة الشعبية والإعلام

في أوائل التسعينيات، كانت ثلاث مجموعات من صانعي الأفلام تعمل على تطوير مشاريع سيرة ذاتية لبولوك، يستند كل منها إلى مصدر مختلف. كان المشروع الذي بدا في البداية الأكثر تقدماً مشروعاً مشتركاً بين شركة باروود فيلمز التابعة لباربرا سترايساند وشركة تريبيكا برودكشنز التابعة لروبرت دي نيرو (كان والدا دي نيرو صديقين لكراسنر وبولوك). كان من المقرر أن يستند سيناريو كريستوفر كليفلاند إلى السيرة الذاتية الشفوية لجيفري بوتر عام 1985 بعنوان " إلى قبر عنيف" ، وهي عبارة عن مجموعة من ذكريات أصدقاء بولوك. وكان من المقرر أن تؤدي سترايساند دور لي كراسنر، وأن يجسد دي نيرو شخصية بولوك. أما المشروع الثاني فكان من المقرر أن يستند إلى كتاب " قصة حب " (1974)، وهو مذكرات روث كليغمان ، التي كانت عشيقة بولوك في الأشهر الستة التي سبقت وفاته. وكان من المقرر أن يتولى هارولد بيكر إخراج هذا الفيلم ، وأن يؤدي آل باتشينو دور بولوك. [ 74 ]

في عام 2000، عُرض الفيلم السيرة الذاتية "بولوك" ، المقتبس من كتاب السيرة الذاتية الحائز على جائزة بوليتزر ، " جاكسون بولوك: ملحمة أمريكية" ، من إخراج وبطولة إد هاريس . فازت مارشا غاي هاردن بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة مساعدة عن تجسيدها لشخصية لي كراسنر. كان الفيلم من إنتاج هاريس، الذي رُشِّح لجائزة الأوسكار لأفضل ممثل . رسم هاريس بنفسه الأعمال الفنية التي ظهرت في الفيلم. [ 75 ] لم تُصرِّح مؤسسة بولوك-كراسنر بأي إنتاج أو تتعاون معه. [ 74 ]

في سبتمبر/أيلول 2009، ادّعى مؤرخ الفن هنري آدامز في مجلة سميثسونيان أن بولوك قد كتب اسمه في لوحته الشهيرة " جدارية " (1943). [ 76 ] اللوحة مؤمّنة الآن بمبلغ 140 مليون دولار أمريكي. في عام 2011، قدّم عضو مجلس نواب ولاية أيوا الجمهوري سكوت رايكر مشروع قانون لإجبار بيع العمل الفني، المملوك لجامعة أيوا، لتمويل المنح الدراسية، لكن مشروعه أثار جدلاً واسعاً ما أدى إلى سحبه سريعاً. [ 19 ] [ 77 ]

تظهر لوحة بولوك " الشكل الحر" في فيلم "المحاسب" (2016) . يحصل بطل الفيلم، الذي يؤدي دوره بن أفليك ، على اللوحة خلال مسيرته المهنية، ثم يهديها للشخصية التي تؤدي دورها آنا كندريك في نهاية الفيلم.

يُبرز فيلم "إكس ماكينا " (2014) أحد أعمال جاكسون بولوك بشكل كبير. يحتوي مشهد محوري في الفيلم على مونولوج يصف فيه الخصم ناثان بيتمان التحدي الرئيسي للذكاء الاصطناعي بأنه هندسة حالة معرفية "ليست متعمدة، وليست عشوائية، بل تقع في مكان ما بينهما"، وهو ما يشبهه بالحالة المعرفية التي يحققها بولوك أثناء الرسم.

سوق الفن

في عام ١٩٧٣، اشترت حكومة غوف ويتلام الأسترالية لوحة "رقم ١١، ١٩٥٢" (المعروفة أيضًا باسم " الأعمدة الزرقاء ") لصالح المعرض الوطني الأسترالي مقابل مليوني دولار أمريكي (١.٣ مليون دولار أسترالي وقت الدفع). كان هذا أعلى سعر دُفع على الإطلاق مقابل لوحة حديثة، وتُعدّ اللوحة الآن من أكثر المعروضات شعبية. [ ٧٨ ] لا تحتوي اللوحة إلا على إشارة عابرة إلى العالم الواقعي ، وقد أصبحت " الأعمدة الزرقاء" رمزًا للفن المستقل. [ ٧٩ ] كانت "الأعمدة الزرقاء" محورًا رئيسيًا في المعرض الاستعادي الذي أقامه متحف الفن الحديث في نيويورك عام ١٩٩٨، وكانت هذه هي المرة الأولى التي تُعرض فيها اللوحة في أمريكا منذ شرائها.

في نوفمبر 2006، أصبحت لوحة بولوك رقم 5، 1948، أغلى لوحة في العالم، عندما بيعت لمشترٍ لم يُكشف عن هويته مقابل 140 مليون دولار أمريكي. وسُجّل رقم قياسي آخر للفنان عام 2004، عندما بيعت لوحة رقم 12 (1949)، وهي لوحة متوسطة الحجم بتقنية التنقيط، عُرضت في الجناح الأمريكي في بينالي البندقية عام 1950 ، مقابل 11.7 مليون دولار أمريكي في مزاد كريستيز بنيويورك. [ 80 ] وفي عام 2012، بيعت لوحة رقم 28، 1951 ، وهي إحدى لوحات الفنان التي تجمع بين تقنية التنقيط وضربات الفرشاة بدرجات الرمادي الفضي مع الأحمر والأصفر ولمسات من الأزرق والأبيض، في مزاد كريستيز بنيويورك أيضًا، مقابل 20.5 مليون دولار أمريكي - 23 مليون دولار أمريكي مع الرسوم - ضمن النطاق السعري المُقدّر لها بين 20 و30 مليون دولار أمريكي. [ 81 ]

في عام 2013، بيعت لوحة بولوك رقم 19 (1948) في مزاد كريستيز مقابل 58,363,750 دولارًا أمريكيًا، وذلك خلال مزاد بلغ إجمالي مبيعاته 495 مليون دولار أمريكي في ليلة واحدة، وهو ما وصفته كريستيز بأنه رقم قياسي حتى الآن كأغلى مزاد للفن المعاصر. [ 82 ]

في فبراير 2016، ذكرت وكالة بلومبرج نيوز أن كينيث سي. جريفين قد اشترى لوحة بولوك رقم 17A لعام 1948 مقابل 200 مليون دولار أمريكي من ديفيد جيفن . [ 83 ]

في عام 2023، أفادت التقارير باكتشاف لوحة مجهولة لبولوك في بلغاريا بعد أن تمكنت أجهزة الشرطة الدولية من تعقب مجموعة من مهربي الأعمال الفنية الدوليين. ويُقال إن قيمة اللوحة تصل إلى 50 مليون يورو. [ 84 ]

في عام 2024، أعلنت كاسمن عن تمثيلها العالمي الحصري لبولوك. [ 85 ] وتمثل كاسمن لي كراسنر منذ عام 2016. [ 86 ] [ 87 ]

في 18 مايو 2026، بيعت لوحة بولاك " رقم 7A" التي رسمها عام 1948 بتقنية التنقيط في مزاد كريستيز بنيويورك مقابل 181.2 مليون دولار، شاملة الرسوم، وهو رقم قياسي جديد في مزادات أعمال الفنان. [ 88 ]

مشاكل الأصالة

أنشأت مؤسسة بولوك-كراسنر مجلس توثيق أعمال بولوك-كراسنر عام ١٩٩٠ لتقييم الأعمال المكتشفة حديثًا لإصدار ملحقٍ قادمٍ لفهرس عام ١٩٧٨. [ ٨٩ ] مع ذلك، رفضت مؤسسة بولوك-كراسنر المشاركة في قضايا التوثيق الأخيرة. [ ٩٠ ]

في عام ٢٠٠٣، عُثر على ٢٤ لوحة ورسمة تحمل طابع بولوك في خزانة بمدينة واينسكوت، نيويورك . وفي عام ٢٠٠٥، طلبت مؤسسة بولوك-كراسنر استخدام تحليل حاسوبي (انظر قسم التحليل الفركتلي أدناه) لأول مرة في نزاع حول أصالة هذه الأعمال. [ ٩١ ] [ ٩٢ ] [ ٩٣ ] [ ٩٤ ] [ ٩٥ ] استخدم باحثون في جامعة أوريغون هذه التقنية لتحديد الاختلافات بين الأنماط في اللوحات الست المتنازع عليها التي تم تحليلها وتلك الموجودة في ١٤ لوحة لبولوك مثبتة. [ ٩١ ]

في عام ٢٠٠٧، أُقيم معرضٌ متحفيٌّ متنقلٌ للوحات، ورافقه كتابٌ شاملٌ بعنوان " قضايا بولوك" ، من تأليف إيلين جي. لانداو، إحدى الباحثات الأربع في لجنة توثيق أعمال مؤسسة بولوك كراسنر السابقة في تسعينيات القرن الماضي، وكلود سيرنوشي، الباحث في التعبيرية التجريدية. في الكتاب، أوضحت لانداو الروابط العديدة بين العائلة المالكة للوحات وجاكسون بولوك خلال حياته، لوضع اللوحات في سياقها التاريخي الصحيح، وفقًا لرأيها. أظهر تحليل الأصباغ الذي أجراه باحثون في جامعة هارفارد وجود صبغة اصطناعية في إحدى اللوحات لم تُسجّل كبراءة اختراع إلا في ثمانينيات القرن الماضي، ومواد في لوحتين أخريين لم تكن متوفرة في زمن بولوك. [ ٩٦ ] [ ٩٧ ] ناقشت لانداو نتائج التحليل الجنائي لجامعة هارفارد، وقدّمت تفسيراتٍ محتملةً للتناقضات التي وُجدت في ثلاثٍ من اللوحات الأربع والعشرين. [ 98 ] [ 99 ] ومع ذلك، فقد استبعد العالم الذي اخترع أحد الأصباغ الحديثة احتمال استخدام بولوك لهذا الطلاء باعتباره "غير محتمل لدرجة الخيال".

في عام ٢٠٠٦، أُنتج فيلم وثائقي بعنوان " من هو جاكسون بولوك؟ " يتناول قصة تيري هورتون، سائقة شاحنة اشترت لوحة تجريدية بخمسة دولارات من متجر للأغراض المستعملة في كاليفورنيا عام ١٩٩٢. يُحتمل أن تكون هذه اللوحة من أعمال بولوك المفقودة، لكن أصالتها محل جدل. يظهر توماس هوفينغ في الفيلم الوثائقي ويؤكد أن اللوحة مرسومة على قماش مُجهّز، وهو ما لم يستخدمه بولوك قط.

لوحة "بدون عنوان 1950" ، التي باعتها غاليري كنودلر في نيويورك عام 2007 مقابل 17 مليون دولار لبيير لاغرانج، المليونير صاحب صندوق التحوط اللندني، خضعت لدعوى قضائية تتعلق بأصالتها أمام محكمة الولايات المتحدة للمنطقة الجنوبية من نيويورك . رُسمت اللوحة بأسلوب التنقيط والرش الكلاسيكي للرسام، وموقعة باسم "ج. بولوك". وقد تبين أن اللوحة متوسطة الحجم ( 38 سم × 72 سم ) تحتوي على أصباغ طلاء صفراء لم تكن متوفرة تجاريًا حتى عام 1970 تقريبًا. [ 100 ] تمت تسوية الدعوى باتفاقية سرية عام 2012. [ 101 ]   

تحليل حاسوبي فركتالي

في عام ١٩٩٩، استخدم الفيزيائي والفنان ريتشارد تايلور التحليل الحاسوبي لإظهار أوجه التشابه بين الأنماط المرسومة لبولوك والكسور الهندسية (الأنماط التي تتكرر على نطاقات أحجام متعددة) الموجودة في المناظر الطبيعية، [ ١٠٢ ] مما يعكس كلمات بولوك نفسه: "أنا الطبيعة". [ ١٠٣ ] أطلق فريق بحثه على أسلوب بولوك اسم التعبيرية الكسورية . [ ١٠٤ ]

في عام ٢٠٠٥، طلبت مؤسسة بولوك-كراسنر إجراء تحليل فراكتالي في النزاع القائم حول أصالة اللوحات التي تحمل طابع بولوك، والتي عُثر عليها في خزانة في واينسكوت، نيويورك ، عام ٢٠٠٣ (انظر أعلاه). كما استخدمت المؤسسة الدولية لأبحاث الفن التحليل الفراكتالي. وعند تطبيقه على لوحات بولوك المقلدة التي بيعت في معرض كنودلر، كشف التحليل عن اختلافات بصرية جوهرية عند مقارنتها بلوحات بولوك الأصلية.

لاحقًا، أجرت أكثر من عشر مجموعات علمية تحليلًا فراكتاليًا على أكثر من 50 عملًا من أعمال بولوك. [ 105 ] [ 106 ] [ 107 ] [ 108 ] [ 109 ] [ 110 ] [ 111 ] [ 112 ] [ 113 ] [ 114 ] وحققت دراسة أجريت عام 2015، استخدمت التحليل الفراكتالي كإحدى تقنياتها، نسبة نجاح بلغت 93% في التمييز بين أعمال بولوك الأصلية والمزيفة. [ 115 ] بينما استخدمت دراسة أخرى أجريت عام 2024 تقنية ذكاء اصطناعي قائمة على الفراكتلات، وحققت نسبة نجاح بلغت 99%. [ 116 ] ويركز البحث الحالي في التعبيرية الفراكتالية على استجابة الإنسان عند مشاهدة الفراكتلات. وقد أظهر علماء الأعصاب الإدراكيون أن فراكتلات بولوك تُحدث نفس انخفاض التوتر لدى المشاهدين كما تفعل الفراكتلات المولدة حاسوبيًا والفراكتلات الطبيعية. [ 117 ] [ 118 ]

أرشيف

أرضية استوديو بولوك في سبرينغز، نيويورك ، النتيجة البصرية لكونها سطح الرسم الأساسي له من عام 1946 حتى عام 1953

تبرعت لي كراسنر بأوراق بولوك إلى أرشيف الفن الأمريكي عام ١٩٨٣، ثم أُضيفت لاحقًا إلى أوراقها الخاصة. ويضم أرشيف الفن الأمريكي أيضًا أوراق تشارلز بولوك، التي تشمل مراسلات وصورًا وملفات أخرى تتعلق بشقيقه جاكسون.

تأسست مؤسسة بولوك-كراسنر ، وهي منظمة مستقلة، عام ١٩٨٥. وتعمل المؤسسة كجهة رسمية لإدارة تركة بولوك وأرملته، كما أنها، بموجب وصية كراسنر، تُعنى "بمساعدة الفنانين المتميزين العاملين الذين يعانون من ضائقة مالية". [ ١١٩ ] وتمثل جمعية حقوق الفنانين (Artists Rights Society) مؤسسة بولوك-كراسنر في الولايات المتحدة فيما يتعلق بحقوق النشر . [ ١٢٠ ]

يُعدّ منزل واستوديو بولوك-كراسنر ملكًا لمؤسسة ستوني بروك، وهي مؤسسة غير ربحية تابعة لجامعة ستوني بروك ، وتتولى إدارتهما . تُقام جولات منتظمة في المنزل والاستوديو من مايو إلى أكتوبر. [ 121 ]

قائمة الأعمال الرئيسية

مراجع

  1. ↑ افتتاحية، آرتسي (12 سبتمبر 2016). "أسطورة جاكسون بولوك، بيغي غوغنهايم، والتحفة الفنية التي أُبدعت في ليلة واحدة" . آرتسي . تم الاطلاع عليه في 14 أكتوبر 2025 .
  2. 1 2 فارنيدو، كيرك؛ كارميل، بيبي (1998). جاكسون بولوك: مقالات، تسلسل زمني، وقائمة مراجع . نيويورك: متحف الفن الحديث . ص 315-329 . ISBN  978-0-87070-069-9. OCLC 40215399 . 
  3. 1 2 هورسلي، كارتر ب.، فطائر الطين، جاكسون بولوك، متحف الفن الحديث، من 1 نوفمبر 1998 إلى 2 فبراير 1999، معرض تيت، لندن، من 11 مارس إلى 6 يونيو 1999 : "بينما من الضروري التركيز على الأعمال المميزة التي تحدد "أسلوب" الفنان، فمن المهم جدًا فهم تطوره..."
  4. 1 2 3 4 بايبر، ديفيد (2000). التاريخ المصور للفن . لندن: دار تشانسلور للنشر. الصفحات 460-461 . ISBN  978-0-7537-0179-9.
  5. ↑ فريدمان، ب. هـ. (1995). جاكسون بولوك : الطاقة المرئية ( الطبعة الأولى). نيويورك: دار دا كابو للنشر. ص 4. ISBN    978-0-306-80664-3.
  6. 1 2 سولومون، ديبورا (26 يونيو 2001). جاكسون بولوك: سيرة ذاتية . دار نشر كوبر سكوير. الصفحات 15-16 ، 21. ISBN  9781461624271.
  7. ↑ "مدرسة سيدة لوريتو الابتدائية: التسلسل الزمني للتاريخ المحلي" . مؤرشف من الأصل في 15 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 24 يونيو 2011 .
  8. ↑ سيكلز ، روبرت (2004). الأربعينيات . مجموعة غرينوود للنشر. ص 223. ISBN  978-0-313-31299-1.
  9. ↑ كوتر، هولاند (20 فبراير 2020). "كيف أشعل رسامو الجداريات المكسيكيون شرارة الإبداع لدى الفنانين الأمريكيين" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 مايو 2020 .
  10. ↑ بولكاري، ستيفن (1992). "أوروزكو وبولوك: تحولات ملحمية". الفن الأمريكي . 6 (3): 37-57 . doi : 10.1086/424159 . ISSN 1073-9300 . JSTOR 3109102. S2CID 194040790 .   
  11. ↑ "بروميثيوس خوسيه كليمنتي أوروزكو" . كلية بومونا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 مايو 2020 .
  12. ↑ "جولات غلين" . قاعة مشاهير الأدب في ولاية كارولينا الشمالية . تم الاطلاع عليه في 15 سبتمبر 2014 .
  13. ↑ "جمعية مالكولم بلو تحتفل بمرور 40 عامًا" . ThePilot.com. 8 يوليو 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 سبتمبر 2014 .
  14. ↑ هاسيت، ميغان ك. (2 مايو 2012). "أوروزكو وبولوك في ذا هود" . مجلة دارتموث ريفيو . تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2023 .
  15. ↑ "جاكسون بولوك" . المتحف الأمريكي لفن جيل بيت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 سبتمبر 2007 .
  16. ↑ "التعبيرية التجريدية، لوحات جاكسون بولوك "الرسومات التحليلية النفسية" . مؤرشف من الأصل في 15 يونيو 2010. تم الاطلاع عليه في 25 يوليو 2010 .
  17. ↑ ستوكستاد، مارلين (2005). تاريخ الفن . أبر سادل ريفر، نيو جيرسي: بيرسون إديوكيشن، إنك. ISBN 978-0-13-145527-6.
  18. ↑ روثنبرغ، أ . (2001). "الاضطراب ثنائي القطب، والإبداع، والعلاج". المجلة الفصلية للطب النفسي . 72 (2): 131-147 . doi : 10.1023/A:1010367525951 . PMID 11433879. S2CID 31980246 .  
  19. 1 2 فينكل، جوري (26 يونيو 2012). "لوحة بولوك تسعى للحصول على لمسة جيتي" . لوس أنجلوس تايمز .
  20. ↑ جاكسون بولوك، جدارية (1943) مؤرشفة في 11 يوليو 2015، في Wayback Machine متحف جامعة أيوا للفنون ، مدينة أيوا.
  21. ↑ سويني، جيمس جونسون، كتالوج - مقدمة - المعرض الأول لبولوك، نيويورك، 1943.
  22. ↑ [روبرت ستور، قطعة من الحدث (نيويورك: متحف الفن الحديث، 1999 - ص 35
  23. ↑ روبرت ستور، قطعة من الحدث (نيويورك: متحف الفن الحديث، 1999، ص 57-58)
  24. ↑ "جاكسون بولوك: هل هو أعظم رسام حي في الولايات المتحدة؟" مجلة لايف ، 8 أغسطس 1949. تم الاطلاع عليه في 9 يناير 2026.
  25. ^ تابييه ميشيل. أوسوريو، ألفونسو (1952). جاكسون بولوك . باريس: بول فاكيتي. ص. 8. أو سي إل سي 30601793 .  
  26. ↑ يمكن العثور على الوثائق وقوائم الأعمال من المعرض في أرشيف فاكيتي مع ابنه جان بول أغوستي وفي مكتبة كاندينسكي في أرشيف مركز بومبيدو ، باريس.
  27. ↑ جيري سالتز. "العاصفة" (إعادة طبع) . Artnet.com . تم الاطلاع عليه في 30 أغسطس 2009 .
  28. ↑ غروفيير، كيلي (8 مارس 2022). "جانيت سوبيل: المرأة التي طُمست من التاريخ" . بي بي سي . تم الاطلاع عليه في 10 مارس 2022 .
  29. ↑ ويليام كوك، "روائع جاكسون بولوك الكئيبة المنسية: انتظار 30 عامًا لمعرض "الصب الأسود" ، بي بي سي - الفنون، 30 يونيو 2015. تم الاسترجاع في 8 يوليو 2015.
  30. 1 2 "سيرة ذاتية" . Jackson-pollock.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 سبتمبر 2007 .
  31. ↑ "سقوط بولوك" ، موقع جاكسون بولوك الإلكتروني. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يوليو 2010.
  32. ↑ هوبز، روبرت. لي كراسنر. نيويورك: دار نشر أبفيل، 1993. ص 7
  33. ↑ روز، باربرا. "كراسنر|بولوك: علاقة عمل". نيويورك: معرض غراي للفنون ومركز الدراسات، 1981. ص 4
  34. ↑ روز، باربرا. "كراسنر|بولوك: علاقة عمل". نيويورك: معرض غراي للفنون ومركز الدراسات، 1981. ص 8.
  35. ↑ تاكر، مارسيا. "لي كراسنر: لوحات كبيرة". نيويورك: متحف ويتني للفن الأمريكي، 1973. صفحة 7
  36. 1 2 روز، باربرا. "كراسنر|بولوك: علاقة عمل". نيويورك: معرض غراي للفنون ومركز الدراسات، 1981. ص 6
  37. ↑ نايف، ستيفن؛ سميث، غريغوري وايت (1989). جاكسون بولوك: ملحمة أمريكية . كلاركسون إن. بوتر. ISBN 978-0-517-56084-6.
  38. 1 2 بيرغر، جون. "بورتريهات: جون بيرغر عن الفنانين". لندن: فيرسو، 2015. ص 369
  39. ↑ لاندو، إي جي، سيرنوشي، سي. "قضايا بولوك". بوسطن: متحف ماكمولين للفنون، كلية بوسطن، 2007. ص 19
  40. ↑ تشاف، آنا. "بولوك وكراسنر: النص والخاتمة". رئيس وزملاء كلية هارفارد، من خلال متحف بيبودي للآثار والإثنولوجيا، 1993. الأنثروبولوجيا وعلم الجمال، العدد 24، ص 95
  41. ↑ فاغنر، آن م. "لي كراسنر في دور إل كيه"، تمثيلات، العدد 25 (شتاء 1989): 42-57. مطبوع. ص 44
  42. ↑ آن إم فاغنر. ثلاث فنانات (ثلاث نساء): الحداثة وفن هيسه، وكراسنر، وأوكييف. (بيركلي: جامعة كاليفورنيا، 1996). ص 107
  43. ↑ التعبيرية التجريدية في عام 1955. مؤرشف في 25 أغسطس 2017، في أرشيف الإنترنت . تم الاطلاع عليه في 28 أغسطس 2009.
  44. ↑ "جاكسون بولوك وتوني سميث: النحت، معرض بمناسبة الذكرى المئوية لميلاديهما، 7 سبتمبر - 27 أكتوبر 2012" مؤرشف في 22 يوليو 2018، في Wayback Machine ، معرض ماثيو ماركس ، نيويورك.
  45. 1 2 روز، باربرا. لي كراسنر: استعراض لأعماله. نيويورك: متحف الفن الحديث، 1983. ص 95
  46. ↑ فارنيدو، كيرك وكارميل، بيبي، جاكسون بولوك: مقالات، تسلسل زمني، وقائمة مراجع ، كتالوج المعرض، نيويورك: متحف الفن الحديث ، التسلسل الزمني ، ص 328، 1998، ISBN 0-87070-069-3
  47. ↑ كارميل، بيبي (1999). جاكسون بولوك: مقابلات ومقالات ومراجعات . بالتزامن مع معرض "جاكسون بولوك"... متحف الفن الحديث، نيويورك، من 1 نوفمبر 1998 إلى 2 فبراير 1999. متحف الفن الحديث. ص 151 وما يليها. ISBN  978-0-87070-037-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 مايو 2013 .
  48. ↑ جونسون، كايتلين أ. (18 يناير 2007). "تأثير بيكاسو على الفنانين الأمريكيين" . برنامج صباح الأحد على قناة سي بي إس .
  49. ^ إميرلينج ، ليونارد (2003). جاكسون بولوك، 1912-1956 . تاشين. ص 48–. رقم ISBN  978-3-8228-2132-9تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 مايو 2013 .
  50. 1 2 بودي-إيفانز، ماريون. "ما نوع الطلاء الذي استخدمه بولوك؟" . about.com. مؤرشف من الأصل في 9 فبراير 2017. تم الاسترجاع في 28 سبتمبر 2007 .
  51. ↑ لاندو، إي جي (2014). جدارية جاكسون بولوك: اللحظة الانتقالية . النرويج: متحف جيه بول جيتي. ص 8. ISBN  9781606063231.
  52. ↑ "كيف حارب جاكسون بولوك وديفيد ألفارو سيكيروس الفاشية" . 19 يوليو 2017.
  53. ↑ "جانيت سوبيل (1894-1968)" . معارض هوليس تاغارت. مؤرشف من الأصل في 12 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 2 ديسمبر 2018 .
  54. ↑ بوب دوغان (27 يونيو 2013). "أم الاختراع" . بيغ ثينك .
  55. ↑ كوك، لين (2018). الفنانون الاستثنائيون وفن الطليعة الأمريكي . واشنطن العاصمة؛ شيكاغو: المعرض الوطني للفنون (الولايات المتحدة)؛ مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 9780226522272. OCLC 975487095 . 
  56. ↑ كارميل، بيبي (1999). جاكسون بولوك: مقابلات ومقالات ومراجعات . بالتزامن مع معرض "جاكسون بولوك" - متحف الفن الحديث، نيويورك، من 1 نوفمبر 1998 إلى 2 فبراير 1999. متحف الفن الحديث. ص 273. ISBN  978-0-87070-037-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 مايو 2013 .
  57. ↑ "المتوحشون" . مجلة تايم . 20 فبراير 1956. مؤرشف من الأصل في 17 نوفمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 15 سبتمبر 2008 .
  58. ↑ جاكسون بولوك (1999). جاكسون بولوك: مقابلات ومقالات ومراجعات . متحف الفن الحديث. ص 17. ISBN  978-0-87070-037-8.
  59. ↑ جاكسون بولوك، "لوحتي"، في بولوك: الرسم (تحرير باربرا روز)، نيويورك: منشورات أغريندي المحدودة (1980)، ص 65؛ نُشرت أصلاً في مجلة الاحتمالات 1، نيويورك، شتاء 1947-1948
  60. ↑ "في مدينة مكسيكو، زار [موذرويل] فولفغانغ بالين الذي شاهد بازيوتس وجاكسون [بولوك] معرضه في معرض جوليان ليفي في العام السابق." ستيفن نايف، ص 414.
  61. ↑ ستيفن نايف، ص 427.
  62. ↑ ستيفن نايف، ص 534.
  63. ↑ ستيفن ماكلروي، "إذا كان الأمر بهذه السهولة، فلماذا لا تجربه؟" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 3 ديسمبر 2010.
  64. 1 2 "تعبير عن عصر" . Pubs.socialistreviewindex.org.uk. مؤرشف من الأصل في 5 فبراير 2012. تم الاطلاع عليه في 30 أغسطس 2009 .
  65. ↑ غراي مارتن، اقتباس من الكتاب الأول "كسر الجليد" من "جاكسون بولوك - ذكريات عالقة في الفضاء"، دار سانتا مونيكا للنشر، 2003، رقم ISBN 1891661329
  66. ↑ ماك آدم، باربرا أ. (1 نوفمبر 2007). "أهم عشر قصص في مجلة ARTnews: 'ليست صورة بل حدث'"" . ARTnews.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 مارس 2021 .
  67. ↑ ساوندرز، إف إس (2000)، الحرب الباردة الثقافية. وكالة المخابرات المركزية وعالم الفنون والآداب ، نيويورك: فري برس.
  68. ↑ إيفا كوكروفت، "التعبيرية التجريدية، سلاح الحرب الباردة"، آرتفورم ، المجلد 12، العدد 10، يونيو 1974، الصفحات 43-54.
  69. ↑ نص كتبه بولوك على ظهر صورة فوتوغرافية لنفسه، التُقطت في مرسمه، حوالي عام 1948/1949
  70. ↑ رايبورن، مايكل (2015). جوزيف غلاسكو: الأمريكي الخامس عشر . لندن: دار كاكلغوس للنشر. ص 62. ISBN  9781611688542.
  71. ↑ رايبورن، مايكل (2015). جوزيف غلاسكو: الأمريكي الخامس عشر . لندن: دار كاكلغوس للنشر. 55 صفحة، صفحات متعددة. ISBN  9781611688542.
  72. ↑ "أسلوب جاكسون بولوك الفريد" .
  73. ↑ هيغينز، شارلوت (2 ديسمبر 2004). "عمل فني ألهم حركة ... مبولة" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 20 يوليو 2014 .
  74. 1 2 كارول ستريكلاند (25 يوليو 1993)، "سباق محموم لتصوير بولوك" ، صحيفة نيويورك تايمز .
  75. ↑ مقابلة مع إد هاريس على موقع DVDtalk
  76. ↑ smithsonianmag.com مؤرشف في 13 ديسمبر 2013، في Wayback Machine ، هنري آدامز، "فك شفرة جاكسون بولوك"، مجلة سميثسونيان ، سبتمبر 2009.
  77. ↑ مايكل وينتر (9 فبراير 2011)، "مشرع من ولاية أيوا يقترح بيع تحفة بولوك لتمويل المنح الدراسية" ، يو إس إيه توداي .
  78. ↑ "هل لوحة بولنديين هي الأغلى في العالم؟" . صحيفة كانبرا تايمز. 4 نوفمبر 2006. مؤرشفة من الأصل في 14 أكتوبر 2007. تم الاطلاع عليها في 2 ديسمبر 2018 .
  79. ↑ بام ميتشام؛ جولي شيلدون (2013). الفن الحديث: مقدمة نقدية . تايلور وفرانسيس. ص 14. ISBN  9781317972464.
  80. ↑ جاكسون بولوك، رقم 12 (1949) كريستيز نيويورك، 11 مايو 2004.
  81. ↑ كارول فوغل (8 مايو 2012)، "مبيعات قياسية للوحة روثكو وأعمال فنية أخرى في كريستيز" ، صحيفة نيويورك تايمز .
  82. ↑ فارتانيان، هراغ (16 مايو 2013). "ليلة تاريخية في دار كريستيز حيث حقق 12 فنانًا من فترة ما بعد الحرب أرقامًا قياسية، وأكبر عملية بيع في التاريخ" . هايبرألرجي . تم الاطلاع عليه في 18 مايو 2013 .
  83. ↑ "ملياردير ينفق 500 مليون دولار على تحفتين فنيتين"، 19 فبراير 2016، بلومبرج نيوز، كما أعيد نشرها بواسطة فوكس نيوز، على foxnews.com .
  84. ↑ «العثور على لوحة مجهولة للفنان جاكسون بولوك خلال مداهمة، بحسب مسؤولين بلغاريين» . صحيفة الغارديان . ٢٢ مارس ٢٠٢٣. تاريخ الاطلاع: ٢٢ مارس ٢٠٢٣ .
  85. ↑ "الإعلان عن التمثيل العالمي الحصري لجاكسون بولوك" . معرض كاسمن . مؤرشف من الأصل في 27 سبتمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 27 سبتمبر 2024 .
  86. ↑ «مؤسسة بولوك-كراسنر تختار معرض بول كاسمن لتمثيل أعمال لي كراسنر - مؤسسة بولوك-كراسنر» . مؤرشف من الأصل بتاريخ ١٢ أكتوبر ٢٠٢٤. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٧ سبتمبر ٢٠٢٤ .
  87. ↑ «كاسمين تمثل أعمال جاكسون بولوك عالميًا، إلى جانب لي كراسنر» . صحيفة الفن - أخبار وفعاليات فنية دولية . 27 سبتمبر 2024. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 سبتمبر 2024 .
  88. ↑ شنايدر، جوليا هالبرين، تيم ف.؛ سمول، زاكاري (18 مايو 2026). "بولوك وبرانكوزي ينضمان إلى نادي المئة مليون دولار في المزاد" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . تاريخ الاسترجاع: 20 مايو 2026 . 
  89. ↑ ليزلي إم إم بلوم (سبتمبر 2012)، "اللوحة والمثلث" ، فانيتي فير .
  90. ↑ راندي كينيدي (29 مايو 2005)، "هل هذه لوحة حقيقية لجاكسون بولوك؟" ، صحيفة نيويورك تايمز .
  91. 1 2 ج. أبوت، "في أيدي سيد"، الطبيعة ، المجلد 439، 648-650 (2006).
  92. ↑ RP Taylor et al., "Authenticating Pollock Paintings Using Fractal Geometry", Pattern Recognition Letters, vol. 28, 695–702 (2005).
  93. ↑ ج. ريمير، "كسري أم مزيف؟"، ساينس نيوز، المجلد 171، 122-123، (2007)
  94. ↑ K. Jones-Smith et al., "التحليل الفركتلي: إعادة النظر في لوحات بولوك" Nature, Brief Communication Arising, vol. 444, E9-10, (2006).
  95. ↑ آر بي تايلور وآخرون، "التحليل الفركتلي: إعادة النظر في لوحات بولوك". مجلة نيتشر ، موجز الاتصال، المجلد 444، E10-11، (2006)
  96. ↑ كاستر، لي آن دبليو (31 يناير 2007)، "الصبغة قد تدمر بولوك" ، ذا هارفارد كريمسون .
  97. ↑ ماكجويجان، كاثلين (20-27 أغسطس/آب 2007). "هل الرؤية هي التصديق؟ هل هذه لوحة حقيقية لجاكسون بولوك؟ كنز غامض من الصور يهز عالم الفن" . نيوزويك . مؤرشف من الأصل في 17 أغسطس/آب 2007. تم الاطلاع عليه في 30 أغسطس/آب 2009 .
  98. ↑ إيلين جي. لانداو، كلود سيرنوشي (2007). بولوك مهم . متحف ماكمولين للفنون، كلية بوسطن، نشرته مطبعة جامعة شيكاغو.
  99. ↑ مايكل ميلر (7 ديسمبر 2007). "قضايا بولوك، متحف ماكمولين للفنون، كلية بوسطن، 1 سبتمبر - 9 ديسمبر 2007". مجلة بيركشاير ريفيو، مجلة دولية للفنون .
  100. ↑ مايكل شنايرسون (مايو 2012)، "مسألة الأصل" ، فانيتي فير .
  101. ↑ باتريشيا كوهين (21 أكتوبر 2012)، "دعاوى قضائية تزعم أن كنودلر حقق أرباحًا ضخمة من المنتجات المزيفة" ، صحيفة نيويورك تايمز .
  102. ↑ تايلور، ريتشارد؛ ميكوليتش، آدم؛ جوناس، ديفيد (1999). "تحليل فركتلي للوحات بولوك بتقنية التنقيط" . مجلة نيتشر . 399 (422): 422. Bibcode : 1999Natur.399..422T . doi : 10.1038/20833 . S2CID 204993516 . 
  103. ↑ شيلدال، بيتر (23 يوليو 2006). "الملخص الأمريكي" . مجلة نيويوركر . مدينة نيويورك: كوندي ناست . تم الاطلاع عليه في 18 أبريل 2022 .
  104. ↑ آر بي تايلور، "النظام في فوضى بولوك"، مجلة ساينتفك أمريكان ، المجلد 287، 116-121 (2002)
  105. ↑ JR Mureika, CC Dyer, GC Cupchik, "Multifactal Structure in Nonrepresentational Art", Physical Review E , vol. 72, 046101-1-15 (2005).
  106. ↑ C. Redies, J. Hasenstein and J. Denzler, "إحصائيات الصور الشبيهة بالكسور في الفن البصري: مشابهة للمشاهد الطبيعية"، الرؤية المكانية ، المجلد 21، 137-148 (2007).
  107. ↑ S. Lee, S. Olsen and B. Gooch, “Simulating and Analyzing Jackson Pollock's Paintings” Journal of Mathematics and the Arts , vol.1, 73–83 (2007).
  108. ↑ J. Alvarez-Ramirez, C. Ibarra-Valdez, E. Rodriguez and L. Dagdug, "1/f-Noise Structure in Pollock's Drip Paintings", Physica A, vol. 387, 281–295 (2008).
  109. ↑ دي جي جراهام ودي جي فيلد، "الاختلافات في الكثافة للفن التمثيلي والتجريدي، وللفن من نصفي الكرة الأرضية الشرقي والغربي"، الإدراك ، المجلد 37، 1341-1352 (2008).
  110. ↑ J. Alvarez-Ramirez, JC Echeverria, E. Rodriguez "أداء طريقة تحليل R/S عالية الأبعاد لتقدير أس هيرست"، Physica A ، المجلد 387، 6452-6462 (2008).
  111. ↑ J. Coddington, J. Elton, D. Rockmore and Y. Wang, “Multi-fractal Analysis and Authentication of Jackson Pollock Paintings”, Proceedings SPIE, vol. 6810, 68100F 1-12 (2008).
  112. ↑ M. Al-Ayyoub, MT Irfan and DG Stork, “Boosting Multi-Feature Visual Texture Classifiers for the Authentification of Jackson Pollock's Drip Paintings”, SPIE procedures on Computer Vision and Image Analysis of Art II, vol. 7869, 78690H (2009).
  113. ↑ JR Mureika و RP Taylor، "The Abstract Expressionists and Les Automatistes: multi-fractal depth"، Signal Processing ، المجلد 93 573 (2013).
  114. ↑ L. Shamar, “What Makes a Pollock Pollock: A Machine Vision Approach”, International Journal of Arts and Technology , vol. 8, 1–10, (2015).
  115. ↑ ل. شامار، "ما الذي يجعل بولوك بولوك: نهج رؤية الآلة"، المجلة الدولية للفنون والتكنولوجيا ، المجلد 8، 1-10، (2015)
  116. ↑ JH Smith, C. Holt, NH Smith, RP Taylor, “استخدام التعلم الآلي للتمييز بين لوحات جاكسون بولوك الأصلية والمقلدة: نهج قائم على البلاط لرؤية الكمبيوتر”، “PLOS One”، المجلد 19، e0302962 (2024)
  117. ↑ آر بي تايلور، بي. سبيهار، بي. فان دونكلار وسي إم هاجرهال، "الاستجابات الإدراكية والفسيولوجية للكسور جاكسون بولوك"، فرونتيرز إن هيومن نيوروساينس ، المجلد 5، 1-13 (2011)
  118. ↑ آر بي تايلور وآخرون، في الهندسة الكسورية للدماغ ، سبرينغر، 2016
  119. ↑ "موقع مؤسسة بولوك-كراسنر: صفحة البيانات الصحفية" . Pkf.org. مؤرشف من الأصل في 11 يونيو 2015. تم الاطلاع عليه في 30 أغسطس 2009 .
  120. ↑ "قائمة الفنانين الأكثر طلبًا من جمعية حقوق الفنانين" . Arsny.com. مؤرشف من الأصل في 6 فبراير 2015. تم الاطلاع عليه في 30 أغسطس 2009 .
  121. ↑ "منزل ومركز دراسة بولوك-كراسنر، إيست هامبتون، نيويورك" . منزل بولوك-كراسنر . تم الاطلاع عليه في 19 يونيو 2024 .
  122. ↑ "ذكر وأنثى" (jpeg) . ibiblio.org.
  123. ↑ "شكل اختزالي" (jpeg) . ibiblio.org.
  124. ↑ "المجموعة على الإنترنت" . guggenheim.org . يناير 1942.
  125. ^ "UIMA: جدارية" . Uiowa.edu . تم الاسترجاع في 30 أغسطس 2009 .
  126. ↑ متحف جامعة أيوا للفنون (1 يوليو 2012). "لوحة بولوك الجدارية تنتقل إلى متحف جيتي لإجراء ترميمات!" . متحف جامعة أيوا للفنون. مؤرشف من الأصل في 12 مارس 2013. تم الاطلاع عليه في 26 مارس 2013 .
  127. ↑ "الذئبة" (صورة بصيغة JPEG) . ibiblio.org.
  128. ↑ "باسيفاي" . metmuseum.org . تم الاطلاع عليه في 7 أبريل 2025 .
  129. ↑ "حراس السر" . sfmoma.org . تم الاطلاع عليه في 7 أبريل 2025 .
  130. ↑ "الأزرق (موبي ديك)" (jpeg) . ibiblio.org.
  131. ↑ "متحف نورتون للفنون | التاريخ" .
  132. ↑ "الملكة المضطربة" . mfa.org. مؤرشف من الأصل في 10 مارس 2007.
  133. ↑ "المجموعة على الإنترنت" . guggenheim.org . يناير 1946.
  134. ↑ "المفتاح" (jpeg) . ibiblio.org.
  135. ↑ "فنجان الشاي" (jpeg) . ibiblio.org.
  136. ↑ "مادة متلألئة" (jpeg) . ibiblio.org.
  137. ↑ "صورة HM" digital.lib.uiowa.edu.
  138. ↑ "Full Fathom Five" (jpeg) . ibiblio.org.
  139. ↑ "جاكسون بولوك - لوحة - كاتدرائية" . Beatmuseum.org. مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2005. تم الاطلاع عليه في 7 فبراير 2005 .
  140. ↑ "المجموعة على الإنترنت" . guggenheim.org . يناير 1947.
  141. ↑ بيكر، كينيث (14 يونيو 2011). "معرض أندرسون يقدم تبرعًا فنيًا كبيرًا لجامعة ستانفورد" . صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل . مؤرشف من الأصل في 17 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 14 يونيو 2011 .
  142. ↑ "المجموعة الإلكترونية" . art.seattleartmuseum.org/.
  143. ↑ "لوحة" . centrepompidou.fr. مؤرشفة من الأصل (jpeg) في 18 مارس 2006.
  144. ↑ "دليل متحف نيو أورليانز التعليمي للفنون" (ملف PDF) . noma.org. مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 3 يوليو 2010.
  145. ↑ تيت. "«الصيف: رقم 9أ»، جاكسون بولوك، 1948. متحف تيت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 سبتمبر 2024 .
  146. ↑ بيعت لوحة جاكسون بولوك "رقم 19، 1948" بسعر قياسي بلغ 58.4 مليون دولار في مزاد كريستيز. للمزيد من المعلومات (حقوق النشر © artdaily.org) . Artdaily.org. وكالة فرانس برس . تاريخ الاطلاع: 18 مايو 2013 .
  147. ↑ "جاكسون بولوك" . مؤرشف من الأصل في 27 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 22 يونيو 2024 .
  148. ↑ https://munsonwilliams.emuseum.com/objects/11785/number-2-1949
  149. ↑ "الرقم 10" . mfa.org. مؤرشف من الأصل في 19 مارس 2007.
  150. ↑ "وحدة تعليمية على الإنترنت بعنوان "التعلم من خلال النظر" في متحف الفنون بجامعة إنديانا" .
  151. ↑ "الرقم 1، 1950 (ضباب الخزامى)" (jpeg) . ibiblio.org.
  152. ↑ "جدارية على أرضية حمراء هندية، 1950" . artcyclopedia.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 مارس 2010 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  153. ↑ "إيقاع الخريف (رقم 30)" . متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك . تم الاطلاع عليه في 30 أغسطس 2009 .
  154. ↑ "صفحة الفنان: جاكسون بولوك" . Cybermuse.gallery.ca. مؤرشفة من الأصل في 5 مايو 2009. تم الاطلاع عليها في 30 أغسطس 2009 .
  155. ↑ "جاكسون بولوك: رقم 32، 1950" . artchive.com . مؤرشف من الأصل في 7 مارس 2023. تم الاطلاع عليه في 4 مارس 2014 .
  156. ↑ "واحد: رقم 31، 1950" . متحف الفن الحديث (MoMA) . تم الاطلاع عليه في 30 أغسطس 2009 .
  157. ↑ ترميم لوحة لبولوك، كشف لغز 27 مايو 2013، صحيفة نيويورك تايمز
  158. ↑ "العدد 7، 1951 - صورة" . Nga.gov . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 سبتمبر 2020 .
  159. ↑ "التقارب" . albrightknox.org. مؤرشف من الأصل في 15 نوفمبر 2006.
  160. ↑ "الأعمدة الزرقاء" . Nga.gov.au. مؤرشف من الأصل في 3 أغسطس 2008. تم الاطلاع عليه في 30 أغسطس 2009 .
  161. ↑ "مجموعة الفنون في ساحة إمباير ستيت" .
  162. ↑ جونز، جوناثان (5 يوليو 2003). "صورة وحلم" . صحيفة الغارديان . لندن . تم الاطلاع عليه في 30 أغسطس 2009 .
  163. ↑ "عيد الفصح والطوطم" (jpeg) . ibiblio.org.
  164. ↑ "رمادية المحيط" . متحف سولومون ر. غوغنهايم: مجموعة على الإنترنت. يناير 1953.
  165. ↑ جاكسون بولوك. "الأعماق - جاكسون بولوك - WikiArt.org" . wikipaintings.org .
  166. ↑ "جاكسون بولوك: الأعماق" . artchive.com .

للمزيد من القراءة

  • هيرسكوفيتش، ماريكا (2000). مدرسة نيويورك التعبيرية التجريدية: اختيار الفنانين . مطبعة مدرسة نيويورك. الصفحات  18، 38، 278-281 . ISBN 978-0-9677994-0-7. OCLC 50666793 . 
  • هيرسكوفيتش، ماريكا (2003). التعبيرية التجريدية الأمريكية في خمسينيات القرن العشرين: دراسة مصورة . مطبعة مدرسة نيويورك. ص 262-265 . ISBN  978-0-9677994-1-4. OCLC 50253062 . 
  • هيرسكوفيتش، ماريكا (2009). التعبيرية التجريدية والتصويرية الأمريكية: الأسلوب معاصر، والفن خالد. دراسة مصورة تتضمن بيانات الفنانين وأعمالهم الفنية وسيرهم الذاتية . مطبعة مدرسة نيويورك. الصفحات  127، 196-199 . ISBN 978-0-9677994-2-1. OCLC 298188260 . 
  • أوكونور، فرانسيس ف. (1967). جاكسون بولوك [ كتالوج المعرض ] (ملف PDF) . نيويورك: متحف الفن الحديث. OCLC 165852 . 
  • سميث، روبرتا (15 فبراير 2002). "مراجعة فنية" . صحيفة نيويورك تايمز .
  • تايلور، ريتشارد؛ ميكوليتش، آدم؛ جوناس، ديفيد (أكتوبر 1999). "التعبيرية الكسورية" . عالم الفيزياء . 12 (10): 25-28 . doi : 10.1088/2058-7058/12/10/21 . تاريخ الاسترجاع: 18 سبتمبر 2015 .{{cite journal}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  • فارنيدو، كيرك ؛ كارميل، بيبي (1998). جاكسون بولوك: مقالات، تسلسل زمني، وقائمة مراجع. كتالوج المعرض . نيويورك: متحف الفن الحديث . ISBN 978-0-87070-069-9.
  • mcah.columbia.edu — مركز الإعلام لتاريخ الفن، جامعة كولومبيا
روابط المتاحف