طباعة المنسوجات

طباعة المنسوجات هي عملية تطبيق اللون على القماش بأنماط أو تصاميم محددة . في الأقمشة المطبوعة بشكل صحيح ، يرتبط اللون بالألياف ، مما يجعله مقاومًا للغسيل والاحتكاك . ترتبط طباعة المنسوجات بالصباغة ، ولكن في الصباغة الصحيحة، يُغطى القماش بالكامل بلون واحد بشكل موحد، بينما في الطباعة، يُطبق لون واحد أو أكثر على أجزاء معينة منه فقط، وبأنماط محددة بدقة. ^{[ 1 ]}

في الطباعة، تُستخدم قوالب خشبية ، أو استنسلات ، أو ألواح محفورة ، أو بكرات، أو شاشات حريرية لوضع الألوان على القماش. تحتوي الملونات المستخدمة في الطباعة على أصباغ مُكثّفة لمنع انتشار اللون بفعل الخاصية الشعرية خارج حدود النقش أو التصميم.

الطباعة الخشبية هي تقنية لطباعة النصوص والصور والأنماط، شائعة الاستخدام في جميع أنحاء شرق آسيا ، ويُعتقد أنها نشأت في الصين في العصور القديمة كطريقة للطباعة على المنسوجات ، ثم على الورق لاحقًا . أما بالنسبة للطباعة على القماش، فإن أقدم الأمثلة الباقية من الصين تعود إلى ما قبل عام 220 ميلادي.

كانت طباعة المنسوجات معروفة في أوروبا، عبر العالم الإسلامي، منذ القرن الثاني عشر تقريبًا، وكانت شائعة الاستخدام. إلا أن الأصباغ الأوروبية كانت تميل إلى التسييل، مما حدّ من استخدام النقوش المطبوعة. وكانت تُطبع تصاميم كبيرة وطموحة لأغراض تزيينية، مثل معلقات الجدران وأغطية منصات القراءة ، حيث لم تكن هذه مشكلة كبيرة لعدم حاجتها للغسل. وعندما أصبح الورق شائعًا، استُخدمت هذه التقنية بسرعة في طباعة النقوش الخشبية . ^{[ 2 ]} كما استُوردت أقمشة فاخرة من الدول الإسلامية، لكنها كانت باهظة الثمن.

تتمتع الطباعة الخشبية بتاريخ عريق وتطورت عبر الزمن. في اليابان، أصبحت فنًا مرموقًا يُعرف باسم "أوكيو-إي"، وأسفرت عن أعمال فنية شهيرة مثل لوحة هوكوساي "الموجة العظيمة قبالة كاناغاوا" (حوالي 1830-1832) [1]. وفي أوروبا، أثرت على تقنيات طباعة أخرى كالحفر والنقش. واليوم، لا يزال الفنانون والحرفيون يستخدمون الطباعة الخشبية ويطورونها، محافظين على هذه التقنية العريقة.

مارس الإنكا في بيرو وتشيلي والأزتيك في المكسيك أيضًا طباعة المنسوجات قبل الغزو الإسباني عام 1519. ^{[ 3 ]}

خلال النصف الثاني من القرن السابع عشر، جلب الفرنسيون عن طريق البحر مباشرة من مستعمراتهم على الساحل الشرقي للهند عينات من المطبوعات المقاومة للضوء باللونين الأزرق والأبيض الهندية، ومعها تفاصيل عن العمليات التي تم إنتاجها بها، والتي أنتجت أقمشة قابلة للغسل. ^{[ 3 ]}

في وقت مبكر من ثلاثينيات القرن السابع عشر، كانت شركة الهند الشرقية تستورد القطن المطبوع والسادة إلى السوق الإنجليزية. وبحلول ستينيات القرن نفسه، بدأ الطابعون والصباغون البريطانيون بصنع قطنهم المطبوع الخاص لبيعه محليًا، حيث كانوا يطبعون ألوانًا أحادية على خلفيات سادة؛ أقل ألوانًا من المطبوعات المستوردة، ولكنها أكثر ملاءمة للذوق البريطاني. كما كانت تُرسل التصاميم إلى الهند ليقوم حرفيوها بنسخها وتصديرها إلى إنجلترا. انتشرت العديد من مصبغات الأقمشة في إنجلترا خلال النصف الثاني من القرن السابع عشر، ومنها لانكستر ومنطقة نهر ليا بالقرب من لندن. كانت الأقمشة السادة تخضع لعملية تبييض مطولة تُهيئها لاستقبال اللون المطبق عليها والاحتفاظ به؛ وقد حسّنت هذه العملية بشكل كبير من ثبات ألوان أقمشة الكاليكو الإنجليزية ، وتطلبت كميات كبيرة من المياه من الأنهار القريبة. أسس جون ميكينز ، وهو كويكر من لندن كان يسكن في كريبلجيت ، إحدى هذه المصبغات . عند وفاته، أوصى بمصبغته إلى صهره بنيامين أوليف، المواطن والصباغ، الذي نقلها إلى قاعة بروملي حيث بقيت في حوزة العائلة حتى عام ١٨٢٣، وعُرفت باسم شركة بنيامين أوليف ، ثم أوليف وتالوين، ثم جوزيف تالوين وشركاه، ولاحقًا تالوين وفوستر. ويمكن الاطلاع على نماذج من أقمشتهم وتصاميمهم في متحف فيكتوريا وألبرت في لندن ومتحف كوبر هيويت للتصميم التابع لمؤسسة سميثسونيان في نيويورك.

في قارة أوروبا، يبدو أن الأهمية التجارية لطباعة الكاليكو قد أُدركت على الفور تقريبًا، ونتيجة لذلك انتشرت وتطورت هناك بوتيرة أسرع بكثير مما كانت عليه في إنجلترا، حيث أُهملت لما يقرب من تسعين عامًا بعد ظهورها. خلال العقدين الأخيرين من القرن السابع عشر والعقدين الأولين من القرن الثامن عشر، أُنشئت مصانع صباغة جديدة في فرنسا وألمانيا وسويسرا والنمسا. لم تُمارس طباعة الكاليكو في اسكتلندا إلا في عام 1738، وبعد ستة وعشرين عامًا، أسس السيدان كلايتون من بامبر بريدج ، بالقرب من بريستون ، أول مطبعة في لانكشاير عام 1764، وبذلك وضعا حجر الأساس لهذه الصناعة. ^{[ 3 ]}

من وجهة نظر فنية، قام الفرنسيون بمعظم الأعمال الرائدة في طباعة الكاليكو. فمنذ الأيام الأولى لهذه الصناعة وحتى النصف الثاني من القرن العشرين، كانت منتجات الطابعين الفرنسيين في جوي وبوفيه وروان وألزاس - لورين تُعتبر مثالاً لأفضل ما في طباعة الكاليكو الفنية. ^{[ 4 ]}

يمكن تصنيف تقنيات طباعة المنسوجات التقليدية بشكل عام إلى أربعة أنماط:

• الطباعة المباشرة، حيث تتم طباعة الملونات التي تحتوي على الأصباغ والمكثفات والمواد المثبتة أو المواد اللازمة لتثبيت اللون على القماش بالنمط المطلوب.
• طباعة مادة مثبتة للألوان بالنمط المطلوب قبل صبغ القماش؛ يلتصق اللون فقط بالمكان الذي طُبعت فيه المادة المثبتة للألوان.
• الصباغة المقاومة ، حيث تُطبع طبقة من الشمع أو مادة أخرى على القماش ثم يُصبغ. لا تستقبل المناطق المشمعة الصبغة، تاركةً أنماطًا غير ملونة على خلفية ملونة.
• الطباعة بالتفريغ ، حيث يتم طباعة عامل التبييض على الأقمشة المصبوغة مسبقًا لإزالة بعض أو كل اللون.

كانت تقنيات المقاومة والتفريغ رائجة بشكل خاص في القرن التاسع عشر، وكذلك التقنيات المركبة التي استُخدمت فيها مادة مقاومة النيلي لإنشاء خلفيات زرقاء قبل طباعة الألوان الأخرى. ^{[ 5 ]} وتعتمد الطباعة الصناعية الحديثة بشكل أساسي على تقنيات الطباعة المباشرة.

تتضمن عملية الطباعة عدة مراحل من أجل تحضير القماش ومعجون الطباعة، ولتثبيت الطبعة بشكل دائم على القماش:

• المعالجة المسبقة للأقمشة،
• تحضير الألوان،
• تحضير معجون الطباعة،
• بصمة المعجون على القماش باستخدام أساليب الطباعة،
• تجفيف الأقمشة،
• تثبيت الطباعة بالبخار أو الهواء الساخن (للأصباغ)،
• بعد عمليات المعالجة.

توجد ثماني طرق متميزة تُستخدم حاليًا لطباعة أنماط ملونة على القماش:

• الطباعة اليدوية بالقوالب الخشبية
• طباعة بيروتين
• طباعة محفورة على لوحة نحاسية
• الطباعة بالبكرات أو الأسطوانات أو الآلات
• الطباعة باستخدام الاستنسل
• الطباعة بالشاشة الحريرية
• الطباعة الرقمية على المنسوجات
• طباعة فليكسو على المنسوجات
• طباعة التفريغ
• الطباعة الحرارية

• 
  الطباعة الرقمية على المنسوجات باستخدام آلة طباعة الأخطبوط في مصنع ملابس جاهزة في بنغلاديش
• 
  صورة سلبية مطبوعة للتيشيرت
• 
  طباعة باغ: حرفة الطباعة اليدوية التقليدية في قرية باغ، ولاية ماديا براديش ، الهند

الطباعة بالقوالب الخشبية

تُعدّ هذه العملية أقدم وأبسط وأبطأ طرق الطباعة. يُرسم التصميم على قوالب خشبية مُجهزة أو يُنقل إليها. ويتطلب كل لون في التصميم قالبًا منفصلاً. يقوم قاطع القوالب بنحت الخشب حول الأجزاء الأثقل أولًا، تاركًا الأجزاء الدقيقة والحساسة حتى النهاية لتجنب أي خطر إتلافها عند قطع الأجزاء الخشنة. عند الانتهاء، يبدو القالب كأنه نقش بارز مسطح، مع بروز التصميم. تُصنع التفاصيل الدقيقة، التي يصعب نحتها في الخشب، من شرائح من النحاس الأصفر أو النحاس الأحمر، تُثنى لتشكيلها وتُغرس حافتها في السطح المسطح للقالب. تُعرف هذه الطريقة باسم "التذهيب". ^{[ 1 ]}

يضع الطابع اللون على القالب ويضغطه بقوة وثبات على القماش، ضاربًا إياه بقوة من الخلف بمطرقة خشبية. تُطبع الطبعة الثانية بنفس الطريقة، مع حرص الطابع على أن تتطابق تمامًا مع الأولى. تتصل الدبابيس في كل زاوية من القالب بدقة، بحيث يستمر النمط دون انقطاع. تُطبع كل طبعة لاحقة بنفس الطريقة تمامًا حتى يُطبع طول القماش بالكامل. ثم يُلف القماش على بكرات التجفيف. إذا كان النمط يحتوي على عدة ألوان، يُطبع القماش أولًا بلون واحد، ثم يُجفف، ثم يُطبع باللون التالي. ^{[ 1 ]}

الطباعة اليدوية بالقوالب عملية بطيئة، إلا أنها قادرة على إنتاج نتائج فنية رائعة، بعضها لا يمكن الحصول عليه بأي طريقة أخرى. ^{[ 8 ]} وقد استخدم ويليام موريس هذه التقنية في بعض أقمشته.

طباعة بيروتين

آلة بيروتين هي آلة طباعة بالقوالب اخترعها بيرو من روان في عام 1834 ^{[ 8 ]} وهي الآن ذات أهمية تاريخية فقط.

يجب تبييض الأقمشة المخصصة لطباعة الكاليكو جيداً؛ وإلا فمن المؤكد ظهور بقع وعيوب خطيرة أخرى أثناء العمليات اللاحقة. ^{[ 6 ]}

سيتم ذكر المستحضرات الكيميائية المستخدمة للأنماط الخاصة في مواضعها المناسبة؛ أما المستحضر العام، المستخدم لمعظم الألوان التي تُظهَر وتُثبَّت بالتبخير فقط، فيتمثل في تمرير قماش الكاليكو المُبيَّض عبر محلول مخفف من زيت الكبريتات أو زيت الديك الرومي الأحمر الذي يحتوي على نسبة تتراوح بين 2.5 و5% من الأحماض الدهنية . تُطبع بعض الألوان على قماش مُبيَّض نقي، ولكن جميع النقوش التي تحتوي على درجات الأحمر الأليزارين والوردي والسلموني تُصبح أكثر إشراقًا بشكل ملحوظ بوجود الزيت، وفي الواقع، نادرًا ما تتأثر الألوان سلبًا به. ^{[ 6 ]}

يُفرش القماش دائمًا لإزالة الوبر المتناثر والشوائب والغبار الذي يتراكم عليه أثناء التخزين. كما يُقصّ القماش في كثير من الأحيان بتمريره فوق سكاكين دوارة بسرعة عالية مرتبة حلزونيًا حول محور، مما يؤدي إلى قطع جميع الخيوط والعقد بسرعة وفعالية، تاركًا القماش ناعمًا ونظيفًا تمامًا. ثم يُثبّت القماش على دعامة، ويُلفّ على عارضة، ويُركّب على آلات الطباعة. ^{[ 6 ]}

لا تختلف طباعة الصوف كثيرًا عن طباعة القطن عمومًا. فمعظم الألوان المستخدمة في كلتا الصناعتين تُستخدم في الأخرى، وعمليات التبخير والغسيل والتنظيف بالصابون متطابقة تقريبًا. إلا أنه على عكس القطن، يتطلب الصوف تحضيرًا خاصًا بعد التبييض للحصول على القيمة اللونية الكاملة للألوان. ^{[ 10 ]}

تُستخدم طريقتان مختلفتان تمامًا للتحضير، وهما: (1) كلورة الصوف؛ و(2) ترسيب حمض القصدير على الألياف. في الطريقة الأولى، يُمرر نسيج الصوف أولًا في محلول مسحوق التبييض، ثم يُعصر جيدًا ويُمرر، دون غسل، في حمض الكبريتيك أو حمض الهيدروكلوريك المخفف ، ويُعصر مرة أخرى ويُغسل جيدًا بالماء، ثم يُجفف. تتطلب هذه العملية عناية فائقة وخبرة كبيرة لمنع الصوف من أن يصبح قاسيًا وأصفر اللون. في الطريقة الثانية، يُغمر القماش في ستانات الصوديوم ، ويُعصر جيدًا، ويُمرر في حمض الكبريتيك المخفف، ويُغسل جيدًا ويُجفف. بالنسبة لبعض أنماط العمل، من الضروري الجمع بين الطريقتين. ^{[ 10 ]}

على الرغم من إمكانية استخدام الأليزارين، والألوان المثبتة ، ومستخلصات خشب الصباغة على الصوف، إلا أن الغالبية العظمى من النقوش المطبوعة على الصوف تُنفذ باستخدام أصباغ حمضية وألوان أساسية، حيث يتمتع هذا النسيج بتوافق طبيعي مع كليهما. ولذلك، في معظم الحالات، تُذاب هذه الألوان ببساطة في كمية قليلة من حمض الخليك وحمض الستريك، وتُكثّف بالصمغ، ثم تُطبع دون أي إضافات أخرى. ومع ذلك، يمكن إضافة حمض التانيك ، مما يزيد بشكل ملحوظ من ثبات الأصباغ الأساسية. أما الألوان المثبتة، مثل أسود خشب البقم، فتُستخدم بالطريقة المعتادة. تتم طباعة الصوف تمامًا كما تُطبع القطن، ولكن للحصول على أفضل النتائج، يجب أن يكون نقش الأسطوانات عميقًا، وأن تكون بطانية الماكينة ناعمة قدر الإمكان، وأن يكون تجفيف القماش المطبوع لطيفًا للغاية. بعد الطباعة، تُبخّر الأقمشة في بخار رطب، أو تُلف بين قطعتين من القماش المبلل وتُبخّر في جهاز تبخير منزلي. إذا كانت الرطوبة قليلة جدًا، تفقد الألوان قوتها وبريقها؛ وإذا كانت كثيرة جدًا، فإنها تسيل. لا يمكن تحديد درجة الرطوبة الصحيحة إلا من خلال الخبرة في العمل، بالإضافة إلى معرفة خاصة بالأجهزة المستخدمة.

بعد التبخير، تُغسل المنتجات المطبوعة بكمية وفيرة من الماء، ثم تُجفف وتُعالج بقليل من الجلسرين أو بمادة شمعية. ^{[ 10 ]}

يمكن الحصول على الصبغات بسهولة بالغة على الصوف المصبوغ بأصباغ حمضية، وذلك باستخدام كلوريد القصدير والألوان القاعدية للحصول على التأثير الملون، والهيدروسلفيت للحصول على اللون الأبيض. ^{[ 10 ]}

الألوان والأساليب المستخدمة هي نفسها المستخدمة مع الصوف، باستثناء أنه في حالة الحرير لا يلزم تحضير المادة قبل الطباعة، ويفضل استخدام التبخير الجاف العادي على التبخير الرطب . ^{[ 10 ]}

تلعب الأصباغ الحمضية والقاعدية دورًا هامًا في طباعة الحرير، والتي تقتصر في الغالب على إنتاج سلع الأزياء والمحارم والأوشحة، وكلها سلع مطلوبة فيها ألوان زاهية. يُستخدم الأليزارين وغيره من الألوان المثبتة بشكل أساسي لأي سلع يجب أن تقاوم الغسيل المتكرر أو التعرض المطول للضوء. في هذه الحالة ، غالبًا ما يُعالج الحرير بزيت الأليزارين ، ثم يُعامل معاملة القطن تمامًا، أي يُبخّر ويُغسل ويُعالج بالصابون، مع استخدام نفس الألوان. ^{[ 10 ]}

يُعدّ الحرير مناسبًا بشكل خاص لتأثيرات التفريغ والاحتفاظ. يمكن تفريغ معظم الأصباغ الحمضية بنفس طريقة صبغ الصوف بها. أما تأثيرات الاحتفاظ فتُنتج عن طريق طباعة مواد مقاومة ميكانيكية، مثل الشموع والدهون، على القماش ثم صبغه في محلول صبغ بارد . يُمكّن انجذاب ألياف الحرير الشديد للأصباغ القاعدية والحمضية من استخلاص المادة الملونة من المحاليل الباردة والارتباط بها بشكل دائم لتكوين بحيرة غير قابلة للذوبان . بعد الصبغ، تُغسل المطبوعات الاحتياطية، أولًا بالماء البارد لإزالة أي لون لم يثبت على الألياف، ثم بالماء الساخن أو البنزين لإذابة المواد المقاومة. ^{[ 10 ]}

بعد التبخير، تُغسل المنسوجات الحريرية عادةً بالماء الساخن فقط، لكن تلك المطبوعة بالكامل بأصباغ مثبتة تتحمل الصابون ، بل وتحتاج إليه لتفتيح الألوان وتنعيم القماش. ^{[ 10 ]}

بعض أصباغ الحرير لا تتطلب تثبيتًا حراريًا أو تبخيرًا ، فهي تثبت اللون فورًا، مما يسمح للمصمم بصبغ الألوان واحدة تلو الأخرى. هذه الأصباغ مخصصة في الغالب لصبغ أوشحة الحرير. كما أنها تصبغ الخيزران ، والرايون ، والكتان ، وبعض الأقمشة الطبيعية الأخرى مثل القنب والصوف بدرجة أقل، لكنها لا تثبت على القطن .

• باتيك
• الطباعة الرقمية على المنسوجات
• الطباعة بالشاشة الحريرية
• الطباعة الحرارية
• الطباعة الخشبية
• التبرز

• فلود، بيتر (1960). المنسوجات الإنجليزية المطبوعة . لندن: دار النشر الحكومية لصالح متحف فيكتوريا وألبرت.
• مونتغمري، فلورنسا (1970). المنسوجات المطبوعة: الأقمشة القطنية والكتانية الإنجليزية والأمريكية 1700-1800 . وينترثور، ديلاوير. متحف هنري فرانسيس دوبونت وينترثور
• تورنبول، جون ج.، محرر. (1951) تاريخ صناعة طباعة الكاليكو في بريطانيا العظمى . ألترينشام: جون شيرات