بولونيز

الإيقاع النموذجي للبولونيز [ 1 ]

البولونيز ( تُلفظ / pɒləˈnɛz / ، بالفرنسية : [ pɔlɔnɛz ] ؛ بالبولندية : polonez ، النطق البولندي: [ pɔˈlɔnɛs ] ) هي رقصة نشأت في بولندا ، وهي إحدى الرقصات الوطنية البولندية الخمس ذات الإيقاع الثلاثي . [ 2 ] الاسم البولندي الأصلي للرقصة هو تشودزوني ( يُنطق [ xɔˈd͡zɔnɨ ] ) ، ويعني رقصة المشي. وقد أثرت رقصة البولونيز على قاعات الرقص الأوروبية، والموسيقى الشعبية ، والموسيقى الكلاسيكية الأوروبية.

تتميز رقصة البولونيز بإيقاع قريب جدًا من إيقاع رقصة البولسكا السويدية ذات النوتة السادسة عشرة ، وتشترك الرقصتان في أصل واحد. فقد دخلت رقصة البولسكا إلى السويد خلال فترة حكم سلالة فاسا والاتحاد البولندي السويدي .

تحظى رقصة البولونيز بشعبية واسعة في بولندا اليوم. فهي الرقصة الافتتاحية في المناسبات الكبرى، وحفلات رأس السنة، والأعياد الوطنية، وغيرها من الاحتفالات. كما أنها الرقصة الأولى في حفل " ستودنيوفكا " (حفل الطلاب)، وهو الحفل البولندي الذي يُقام قبل الامتحانات بحوالي 100 يوم، ومن هنا جاء اسمه "ستودنيوفكا" أو حرفيًا باللغة البولندية "حفل المئة يوم".

في عام 2023، أُدرجت الرقصة في قوائم التراث الثقافي غير المادي لليونسكو، حيث تم الاعتراف بها على أنها "شكل من أشكال الاحتفال المشترك"، والتي "تخلد ذكرى اللحظات المهمة في حياة الأسرة والمجتمع، وترمز إلى التعاون والمصالحة والمساواة". [ 3 ] [ 4 ]

تأثير البولونيز في الموسيقى

بولونيز (1888)

يشير تدوين " alla polacca " ( بالإيطالية : polacca تعني "بولونيز") في النوتة الموسيقية إلى ضرورة عزف المقطوعة بإيقاع وطابع البولونيز. على سبيل المثال، الحركة الثالثة من كونشيرتو بيتهوفن الثلاثي، العمل رقم 56 ، تحمل علامة "Rondo alla polacca"، والحركة الأخيرة من كونشيرتو ويبر للكلارينيت رقم 2 تحمل علامة "Alla Polacca"، وينتهي كونشيرتينو الهورن الخاص به بحركة بولكا، كما أن خاتمة تنويعات شوبان على "Là ci darem la mano" تحمل هذه العلامة. في كتابه "الموسيقى الكلاسيكية: التعبير، الشكل، والأسلوب "، يستشهد ليونارد ج. راتنر بالحركة الرابعة من سيرينادة بيتهوفن في مقام ري الكبير، العمل رقم 8 ، والتي تحمل علامة "Allegretto alla Polacca"، كمثال نموذجي على موضوع رقصة البولونيز (راتنر 1980، ص 12-13). 

تُعتبر مقطوعات البولونيز لفريدريك شوبان عمومًا الأشهر بين جميع مقطوعات البولونيز في الموسيقى الكلاسيكية . مع ذلك، كان هناك تقليد عريق لمقطوعات البولونيز في موسيقى أوروبا الغربية قبل شوبان بقرن على الأقل. فقد ألّف هاندل مقطوعة بولونيز شهيرة، وكتب فيلهلم فيدمان باخ عددًا من المقطوعات في أزواج من السلالم الكبيرة والصغيرة. الملحنون الآخرون الذين كتبوا بولونيز أو مقطوعات بإيقاع البولونيز هم يوهان سيباستيان باخ ، جورج فريدريك هاندل ، جورج فيليب تيلمان ، جوزيف هايدن ، فولفغانغ أماديوس موزارت ، لودفيج فان بيتهوفن ، فرانز دانزي ، برنهارد هنريك كروسيل ، كارول كوربينسكي ، جوزيف إلسنر ، ماريا أجاتا. شيمانوفسكا ، هنريك فينياوسكي ، فرانز شوبرت ، كارل ماريا فون فيبر ، كلارا شومان ، روبرت شومان ، فرانز ليزت ، يوهان كاسبار ميرتز ، موريتز موسكوفسكي ، موديست موسورجسكي ، نيكولاي ريمسكي كورساكوف ، بيوتر إليتش تشايكوفسكي وألكسندر سكريابين .

ومن بين مؤلفي موسيقى البولونيز غزيري الإنتاج في العصر الحديث أيضاً الأمريكي إدوارد ألكسندر ماكدويل .

كتب جون فيليب سوزا مقطوعة البولونيز الرئاسية ، بهدف تسهيل مرور الزوار عبر صف استقبال البيت الأبيض . [ 5 ] ألفها سوزا عام 1886 بناءً على اقتراح من رئيس الولايات المتحدة آنذاك، تشيستر أ. آرثر ، الذي وجدها غير لائقة، فاستبدلها مؤقتًا بمقطوعة "تحية للرئيس" كمعزوفة رئاسية تحت قيادة سوزا لفرقة مشاة البحرية الأمريكية . [ 6 ]

تتضمن أوبرا تشايكوفسكي "يوجين أونجين" ، وهي اقتباس من رواية ألكسندر بوشكين الشعرية، مقطوعة بولونيز شهيرة.

الرقصة الوطنية

البولونيز رقصة بولندية، وهي إحدى الرقصات الوطنية التاريخية الخمس في بولندا . [ 7 ] أما الرقصات الأخرى فهي المازور (المازوركا)، والكوجافياك ، والكراكوفياك، والأوبيريك . [ 8 ] نشأت البولونيز كرقصة فلاحية عُرفت بأسماء مختلفة، منها: تشودزوني ("الخطو")، وشميلوي ("القفز")، وبيزي ("المتجول")، وويلكي ("الكبير")، وقد سُجلت هذه الأسماء منذ القرن الخامس عشر. وفي القرون اللاحقة، اكتسبت شعبية بين سكان المدن والنبلاء. [ 9 ] [ 10 ] وبحلول أواخر القرن السادس عشر، كانت النسخ الشعبية من البولونيز (المصحوبة بالغناء) تُؤدى بشكل شائع من قبل طبقة النبلاء البولنديين الدنيا، ولكن الرقصة لم تُعرف باسمها الحالي إلا في القرن السابع عشر. [ 2 ] ومع مرور الوقت، أصبحت أيضًا رقصة مفضلة لدى الطبقة الأرستقراطية البولندية [ 11 ] واكتسبت شكلاً موسيقيًا. [ 2 ]

خارج بولندا

فرنسا

ظهرت رقصة البولونيز في القرن السابع عشر في البلاط الفرنسي ، على الرغم من أن أصلها يعود إلى بولندا وكانت تحظى بشعبية واسعة في جميع أنحاء أوروبا. صُممت هذه الرقصة، التي تُؤدى بإيقاع ثلاثة أرباع، خصيصًا لترفيه البلاط الملكي الفرنسي. وفي مطلع القرن الثامن عشر، استُخدم مصطلح "بولونيز" بدلاً من " بولونيز" .

ساكسونيا

قامت الأميرة آنا ماريا من ساكسونيا بجمع النوتات الموسيقية للبولونيز طوال حياتها، حيث جمعت أكثر من 350 نوتة، والتي ركزت على أفضل الأمثلة على الآلات الموسيقية.

مالوكو

تُعدّ رقصة البولونيس (المشتقة إما من الكلمة الهولندية polonez ، أو ربما من الكلمة البرتغالية polonesa ) سمة شائعة في حفلات الزفاف في جزر الملوك . وهي رقصة جماعية غير محددة المعالم، تشبه عادةً الرقصات الشعبية أو رقصات السيليد ، أو في بعض الحالات رقصات الصف .

انظر أيضاً

مراجع

  1. بلاتر، ألفريد (2007). إعادة النظر في نظرية الموسيقى: دليل للممارسة ، ص 28. ISBN 0-415-97440-2.
  2. 1 2 3 راندل، دون مايكل (2003). قاموس هارفارد للموسيقى . مطبعة جامعة هارفارد . ص 668. ISBN  978-0674011632.
  3. "البولونيز، الرقصة البولندية التقليدية" . ich.unesco.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 ديسمبر 2023 .
  4. بلانكا كونوبكا (4 ديسمبر 2023). "أخيرًا! بعد ما يقرب من ثلاث سنوات، ستُضاف أشهر الرقصات البولندية إلى قائمة اليونسكو المرموقة للتراث الثقافي غير المادي" . thefirstnews.com . تاريخ الاطلاع: 6 ديسمبر 2023 .
  5. سوزا: المسيرة، ص 85، دار إنتيغريتي للنشر، 1994
  6. "فرقة مشاة البحرية الأمريكية: جون فيليب سوزا" . جمعية البيت الأبيض التاريخية . مؤرشف من الأصل في 29 مارس 2026. تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2026 .
  7. الموسيقى الشعبية البولندية ومقطوعات شوبان الموسيقية (مؤرشفة بتاريخ ٢٣ يوليو ٢٠١١ في أرشيف الإنترنت)
  8. تروخيمتشيك، مايا (2000). "أوبيريك (أوبرتاس)" . usc.edu . مؤرشف من الأصل في 26 فبراير 2015. تم الاطلاع عليه في 14 مايو 2023 .
  9. ^ رودريك لانج. Tradycyjny taniec ludowy w Polsce and jego przeobrazenia w czasie and przestrzeni . بونو. 1978. ص. 40.
  10. سلمى جين كوهين. الموسوعة الدولية للرقص: مشروع مؤسسة وجهات نظر الرقص، مطبعة جامعة أكسفورد . 1998. ص 223.
  11. العالم وشعوبه: النمسا، المجر، تشيكوسلوفاكيا، بولندا . دار نشر غريستون. 1965. ص 182.