صورة والي

لوحة "صورة والي" هي لوحة زيتية رسمهاالفنان النمساوي إيغون شيلي عام 1912، وتصور والبورغا "والي" نويزيل ، وهي امرأة التقاها عام 1911 عندما كان عمره 21 عامًا وعمرها 17 عامًا. أصبحت والي عشيقته وعارضته لعدة سنوات، وقد ظهرت في عدد من أبرز لوحات شيلي. حصل رودولف ليوبولد على اللوحة عام 1954، وأصبحت جزءًا من مجموعة متحف ليوبولد عند تأسيسه من قبل الحكومة النمساوية، التي اشترت 5000 قطعة فنية كان يمتلكها ليوبولد. وفي نهاية معرض لأعمال شيلي أقيم في متحف الفن الحديث في نيويورك عامي 1997-1998، كُشف عن تاريخ ملكية اللوحة ( أصلها ) في مقال نُشر في صحيفة نيويورك تايمز .تواصلورثة ليا بوندي جاراي ، الذين كانت اللوحة ملكًا لهم قبل الحرب العالمية الثانية ، مع المدعي العام لمقاطعة نيويورك الذي أصدر أمر استدعاء يمنع إعادتها إلى النمسا. وظلت اللوحة عالقة في نزاع قضائي لسنوات من قبل ورثة بوندي، الذين زعموا أنها غنيمة نازية وكان ينبغي إعادتها إليهم.

في يوليو 2010، وافق متحف ليوبولد على دفع 19 مليون دولار لورثة بوندي بموجب اتفاقية من شأنها تسوية جميع المطالبات العالقة المتعلقة باللوحة. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

في عام ١٩١١، التقى شيلي بوالبورغا (والي) نويزيل، البالغة من العمر سبعة عشر عامًا، والتي انتقلت للعيش معه في فيينا وعملت كعارضة أزياء له. لا يُعرف عنها الكثير؛ ربما كانت قد عملت سابقًا كعارضة أزياء لغوستاف كليمت ، وربما كانت إحدى عشيقاته. أراد شيلي ووالي الهروب مما اعتبراه بيئة فيينا الخانقة، فذهبا إلى بلدة تشيسكي كروملوف ( كروماو ) الصغيرة في جنوب بوهيميا . على الرغم من أن كروماو كانت مسقط رأس والدة شيلي (وهي اليوم موقع متحف شيلي)، إلا أن السكان طردوه هو وعشيقته من البلدة، إذ رفضوا بشدة أسلوب حياتهما الذي تضمن، كما يُزعم، توظيفه لفتيات مراهقات من البلدة كعارضات أزياء.

انتقلا معًا إلى نولينغباخ ، على بُعد 35  كيلومترًا غرب فيينا، بحثًا عن بيئة مُلهمة واستوديو غير مكلف للعمل فيه. وكما هو الحال في العاصمة، أصبح استوديو شيليه ملتقى لأطفال نولينغباخ المنحرفين. أثارت طريقة شيليه في الحياة استياءً كبيرًا بين سكان المدينة، وفي أبريل 1912، أُلقي القبض عليه وسُجن بتهمة إغواء فتاة قاصر، وصودرت أكثر من مئة من رسوماته باعتبارها إباحية. ورغم إسقاط تهمة الإغواء، فقد أُدين بعرض رسومات إباحية في مكان يسهل على الأطفال الوصول إليه، وحُكم عليه بالسجن ثلاثة أيام إضافية إلى جانب الأسابيع الثلاثة التي قضاها بالفعل.

في عام ١٩١٤، كان لدى شيلي مرسم في ضاحية هيتزينغ بفيينا . وعلى الجانب الآخر من الشارع، كانت تسكن عائلة بروتستانتية من الطبقة المتوسطة تعمل في صناعة الأقفال، وتضم الأختين إديث وأديل هارمز. في فبراير ١٩١٥، كتب شيلي رسالة إلى صديق له يقول فيها: "أعتزم الزواج، زواجًا مناسبًا. ليس من والي". عندما أخبر والي بذلك، تركته على الفور ولم تره ثانيةً. في ذلك الوقت تقريبًا، رسم لوحة " الموت والعذراء" ، حيث استندت صورة والي فيها إلى عمل سابق، بينما كانت صورة شيلي جديدة. تزوج شيلي وإديث هارمز في ١٧ يونيو ١٩١٥.

بعد مغادرتها شيلي، تدربت نوزيل كممرضة وعملت في مستشفى عسكري في فيينا. وفي عام 1917، كانت تعمل في منطقة دالماتيا بكرواتيا ، وتوفيت هناك في 25 ديسمبر/كانون الأول بسبب الحمى القرمزية. ^{[ 3 ]}

كما ورد في مقال لجوديث هـ. دوبرزينسكي نُشر عام ١٩٩٧ في صحيفة نيويورك تايمز ، كانت اللوحة ملكًا لليا بوندي جاراي، تاجرة أعمال فنية يهودية كانت تهرب من ضم ألمانيا للنمسا وبرنامج التأريين ، وقد سلمتها تحت الإكراه لتاجر الأعمال الفنية فريدريك ويلز عام ١٩٣٩. ^{[ ٤ ]} وبينما كان معرض بوندي الفني قد خضع بالفعل لعملية " التأريين " وصودرت جميع لوحاته، رأى ويلز اللوحة في شقة بوندي، حيث كانت جزءًا من مجموعتها الخاصة، وطالبها بتسليمها إليه. ولأنهم كانوا على وشك مغادرة البلاد في أي لحظة، أقنعها زوجها بتسليم اللوحة لويلز، قائلاً: "أنتِ تعرفين ما يمكنه فعله". كما أجبر ويلز الدكتور هاينريش ريجر على بيع مجموعته من لوحات شيلي قبل ترحيل ريجر إلى معسكر اعتقال تيريزينشتات ، حيث قُتل في 21 أكتوبر 1942. ^{[ 5 ] [ 6 ]}

بعد انتهاء الحرب العالمية الثانية ، صادر جيش الولايات المتحدة أعمال ويلز واستعاد اللوحات التي جمعها خلال الحرب. وُضعت لوحة "بورتريه والي" بين لوحات شيلي الأخرى من مجموعة ريغر، والتي سُلمت جميعها إلى الحكومة النمساوية. ^{[ 5 ]} اشترت غاليري بيلفيدير النمساوية (المعرض الوطني النمساوي) أعمال شيلي من ورثة ريغر، والتي تضمنت خطأً لوحة "بورتريه والي" بسبب خطأ إداري من القوات الأمريكية، حيث سُجلت اللوحة باسم ريغر. أُبلغ المتحف بالخطأ، وأن اللوحة لم تكن ملكًا لريغر. ^{[ 7 ]} بعد أن استعادت بوندي ملكية معرضها الفني في فيينا عام 1946، تواصلت مع ويلز، الذي أخبرها أن اللوحة سُلمت إلى المعرض الوطني النمساوي. روت بوندي أنها التقت رودولف ليوبولد في لندن عام ١٩٥٣ وطلبت منه المساعدة في استعادة اللوحة من المتحف، وعرضت عليه مساعدته في اقتناء أعمال أخرى لشيل. اكتشفت بوندي لاحقًا أن ليوبولد اشترى اللوحة من المتحف لنفسه عام ١٩٥٤. أغفل فهرس ليوبولد الشامل لأعمال شيل، الصادر عام ١٩٧٢، اسم ليا بوندي من قائمة مصادر اللوحة ، على الرغم من أن فهرسًا سابقًا لأوتو كالير ذكرها كآخر مالكة لها في ثلاثينيات القرن العشرين. ^{[ ٧ ]} توفيت بوندي عام ١٩٦٩، واستكمل ورثتها البحث الذي كانت تتابعه. ^{[ ٤ ]}

في عام ١٩٩٤، كانت لوحة "بورتريه والي" من بين ٥٤٠٠ عمل فني من مجموعة ليوبولد الفنية، اشترتها الحكومة النمساوية مقابل ٥٠٠ مليون دولار، واستُخدمت لإنشاء متحف ليوبولد ، وعُيّن ليوبولد مديرًا له مدى الحياة، وهو المنصب الذي شغله حتى وفاته في يونيو ٢٠١٠. ^{[ ٨ ]} وفي كتالوج لأعمال شيلي صدر عام ١٩٩٥، أشار ليوبولد إلى أن اللوحة كانت جزءًا من مجموعة ريغر التي كان قد اقتناها سابقًا من المعرض الوطني النمساوي. ^{[ ٧ ]} ضمّ متحف ليوبولد اللوحة إلى مجموعة من الأعمال عُرضت في متحف الفن الحديث في الفترة من ٨ أكتوبر ١٩٩٧ إلى ٤ يناير ١٩٩٨ .

استدعى المدعي العام لمقاطعة نيويورك، روبرت م. مورغنثاو، لوحة "بورتريه والي" إلى جانب لوحة أخرى لشيل في يناير 1998، مدعياً ​​أنها غنائم نازية تم الحصول عليها بطريقة غير مشروعة . ^{[ 9 ]} وفي سبتمبر 1999، رفضت محكمة الاستئناف في نيويورك ادعاء مورغنثاو بأنه يحق له مصادرة اللوحات بموجب قانون الولاية، وعلى إثر ذلك صادرت مصلحة الجمارك الأمريكية اللوحات بموجب القانون الفيدرالي. ^{[ 10 ]}

في الإجراءات القانونية، ذكر المتحف أن بوندي قررت التخلي عن القضية عام ١٩٥٤، وأنه لا يوجد دليل يثبت أن ليوبولد كان على علم بأن اللوحة كانت غنيمة نازية عندما اقتناها. وأكد ورثة عائلة بوندي أن بوندي بذلت جهودًا حثيثة لاستعادة اللوحة، استمرت حتى بعد وفاتها. ^{[ ٧ ]}

في أكتوبر/تشرين الأول 2009، وبعد أكثر من عقد من الإجراءات والمنازعات القانونية، قضت قاضية المحكمة الجزئية الأمريكية للمنطقة الجنوبية من نيويورك، لوريتا أ. بريسكا ، بوجود أدلة كافية بشأن ملكية اللوحة للسماح ببدء المحاكمة، مشيرةً إلى أن متحف ليوبولد كان على علم بأصل اللوحة المشكوك فيه عندما أرسلها إلى متحف الفن الحديث قبل 12 عامًا. وفي المحاكمة، ستُحدد هيئة المحلفين ما إذا كانت هناك أدلة كافية تُثبت أن متحف ليوبولد كان على علم بأن اللوحة مسروقة عندما جُلبت للعرض في الولايات المتحدة. ^{[ 11 ]}

في أوائل يوليو/تموز 2010، أشارت مصادر لصحيفة "ذا آرت نيوزبيبر" إلى أن ورثة ليوبولد سيقبلون 20 مليون دولار كتعويض عن اللوحة، وذلك في صفقة أُبرمت قبل وفاة ليوبولد في الشهر السابق، وقبل أسابيع من الموعد المقرر لبدء محاكمة مدنية في محكمة المقاطعة الأمريكية . وبموجب شروط الصفقة، ستُعاد اللوحة إلى متحف ليوبولد، حيث ستُعرض إلى جانب لوحة بورتريه ذاتي للفنان شيلي، والتي استُخدمت كشعار للمتحف. ^{[ 12 ]} وبحلول 21 يوليو/تموز 2010، اتفق متحف ليوبولد وورثة ليوبولد على تسوية بقيمة 19 مليون دولار. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

يتناول الفيلم الوثائقي " صورة والي" للمخرج أندرو شيا، الذي صدر عام 2012، تاريخ اللوحة والجهود القانونية التي بذلها ورثة بوندي لاستعادتها. ^{[ 13 ] [ 14 ]}

• غنائم النازيين
• فن منحط
• الهولوكوست في النمسا
• الفيلم الوثائقي "صورة والي" (2012) حول القضية القضائية لاستعادة هذه اللوحة ^{[ 15 ] [ 16 ]}

• لوحة شيليه لوالي – قضية قضائية طويلة ، بتكليف من مؤسسة استعادة الأعمال الفنية، التابعة للمؤتمر اليهودي العالمي
• صورة والي ،مقابلة مع ديفيد دارسي على الإذاعة الوطنية العامة ، 31 أغسطس 2000.