الخاتمة

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

الخاتمة ( أو الخاتمة ) هي الجزء الأخير من النكتة ، وتهدف إلى إضحاك الناس. وهي الجزء الثالث والأخير من بنية النكتة النموذجية . تأتي بعد المقدمة والسرد الذي يمهد للخاتمة. على سبيل المثال، نكتة معينة تدور أحداثها في حانة تبدأ بعبارة "دخل رجل إلى حانة..."، ثم سرد قصير "أصيب في رأسه"، وتنتهي بخاتمة "كان قضيبًا حديديًا!" .

بمعنى أوسع، يمكن أن تشير عبارة "الخاتمة المضحكة" أيضًا إلى النهاية غير المتوقعة والمضحكة لأي أداء أو موقف أو قصة.

أصل الكلمة

أصل المصطلح غير معروف . على الرغم من أن الصيغة الكوميدية التي تستخدم الشكل الكلاسيكي "التمهيد، والفرضية، والخاتمة" كانت راسخة في عروض الفودفيل بحلول بداية القرن العشرين، إلا أن مصطلح "الخاتمة" نفسه موثق لأول مرة في العقد الثاني من القرن العشرين؛ ويشير قاموس ميريام-ويبستر إلى أن أول استخدام له كان في عام 1916. [ 1 ]

التحليل اللغوي

يقدم فيكتور راسكين تفسيرًا لغويًا لآلية استجابة الجمهور للنكتة في نظريته الدلالية القائمة على السيناريو . تُستثار الفكاهة عندما يدفع محفزٌ ما، موجود في النكتة، الجمهور إلى تغيير فهمه للقصة فجأةً من التفسير الأساسي (أو الأكثر وضوحًا) إلى تفسير ثانوي معاكس. "النكتة هي المحور الذي يدور حوله نص النكتة، إذ تُشير إلى التحول بين السيناريوهات [الدلالية] اللازمة لتفسير [إعادة تفسير] نص النكتة." [ 2 ] ولإنتاج الفكاهة في النكتة اللفظية، يجب أن يكون التفسيران (أي السيناريوهان) متوافقين مع نص النكتة، وفي الوقت نفسه متناقضين أو غير متوافقين مع بعضهما البعض. [ 3 ] وقد وسّع عالم النفس توماس ر. شولتز، بشكل مستقل، نظرية راسكين اللغوية لتشمل "مرحلتين من التناقض: الإدراك والحل". ويوضح أن "التناقض وحده لا يكفي لتفسير بنية الفكاهة. [...] ضمن هذا الإطار، يُنظر إلى تقدير الفكاهة على أنه تسلسل ثنائي المراحل يتضمن أولاً اكتشاف التناقض، يليه حل هذا التناقض." [ 4 ] [ 5 ] الحل يولد الضحك.

الخصائص النبرية

توجد العديد من النظريات الشعبية حول كيفية إلقاء النكات، مثل أن تكون النكات أعلى صوتًا وأكثر حدة من الكلام الذي يسبقها، أو أن يسبقها وقفة درامية. [ 6 ] مع ذلك، في التجارب المخبرية، لا تُستخدم أي من هذه التغييرات بمستوى دلالة إحصائية في إنتاج القصص الفكاهية . [ 6 ] بل إن حدة صوت النكات وشدتها تُقارن بتلك الموجودة في نهاية أي قصة، سواء كانت فكاهية أم لا. [ 6 ]

نكات بلا خاتمة مضحكة

قصص "الكلب الأشعث" هي نكات مطولة لا معنى لها، حيث تكون خاتمتها متعمدة لتكون مخيبة للآمال. يكمن الفكاهة هنا في خداع الجمهور وجعله يتوقع نكتة نمطية ذات خاتمة قوية. لكنهم بدلاً من ذلك يستمعون ويستمعون إلى لا شيء مضحك، وينتهي بهم الأمر إلى أن يكونوا هم أنفسهم موضع السخرية.

نوع آخر من النكات المضادة هو النكتة العبثية، والتي تُعرَّف بأنها ذات "خاتمة مفاجئة أو غير متوقعة"، والتي لا تقدم أي حل على الإطلاق أو تقدم حلاً جزئياً غير مُرضٍ. [ 7 ] ومن الأمثلة على ذلك نكتة " لا صابون" الإذاعية : "كان فيلان يستحمان. قال أحدهما: 'مرر الصابون من فضلك'. فأجاب الآخر: 'لا صابون يا راديو'". هنا يغيب الحل المتوقع للنكتة، ويصبح الجمهور هو موضع السخرية.

عبارات ساخرة

تتألف النكتة من قصة واحدة تنتهي بخاتمة واحدة. عند تحليل النصوص الفكاهية الطويلة، يلزم نموذج موسع لرسم بنية السرد . وانطلاقًا من هذا، تم توسيع النظرية العامة للفكاهة اللفظية (GTVH) لتشمل النصوص الفكاهية الطويلة إلى جانب النكات، باستخدام بنية السرد الخاصة بها لتصنيفها. وقد استُحدث مصطلح جديد هو "الخاتمة الساخرة" للدلالة على الفكاهة داخل متن النص، على عكس الخاتمة التي توضع دائمًا في النهاية. وتُعد الخاتمة الساخرة متطابقة وظيفيًا مع الخاتمة، باستثناء أنها يمكن أن توضع في أي مكان داخل النص، وليس فقط في النهاية. "الخاتمة الساخرة والخاتمة الساخرة متطابقتان دلاليًا (...)، لكنهما تختلفان على المستوى السردي." [ 8 ] بالإضافة إلى ذلك، فإن "العبارات الساخرة هي عناصر فكاهية متكاملة تمامًا في السرد الذي تظهر فيه (أي أنها لا تعطل تدفق السرد، لأنها إما ضرورية لتطور "الحبكة" أو النص، أو أنها ليست معادية له)". [ 9 ]

باستخدام البنية السردية الموسعة لنظرية الفكاهة العامة (GTVH) وهذه المصطلحات الجديدة للعبارات الساخرة، أصبح لدى باحثي الأدب والفكاهة الآن إطار نظري واحد، يمكنهم من خلاله تحليل ورسم خريطة لأي نوع من أنواع الفكاهة اللفظية، بما في ذلك الروايات والقصص القصيرة والمسلسلات التلفزيونية الكوميدية والمسرحيات والأفلام بالإضافة إلى النكات. [ 10 ]

هيكل ثلاثي الأجزاء

غالبًا ما تُصاغ النكات الموفقة بأسلوب يُعرف باسم AAB، [ 11 ] (يُشار إليه باسم ثلاثية AAA من قِبل إيف لافاندييه في كتابه "كتابة الدراما ")، حيث تتكون النكتة من ثلاثة عناصر، يشترك العنصران الأولان في سمة مشتركة، بينما يُمثل العنصر الثالث انحرافًا عن تلك السمة. في هذه الحالة، يكون العنصر الثالث في المجموعة - وهو B - هو خاتمة النكتة. [ 11 ]

يقدم روزين المثال التالي لتوضيح هذا الهيكل: [ 11 ]

أ : بعض الرجال على وشك الإعدام. يُحضر الحارس الرجل الأول، ويسأله الجلاد إن كان لديه أي طلبات أخيرة. يجيب بالنفي، فيصرخ الجلاد: "استعدوا! صوبوا!" فجأةً يصرخ الرجل: "زلزال!" ينتاب الجميع الذعر وينظرون حولهم. وسط كل هذه الفوضى، يهرب الرجل الأول.

أ : يُحضر الحارس الرجل الثاني، ويسأله الجلاد إن كان لديه أي طلبات أخيرة. فيجيب بالنفي، فيصرخ الجلاد: "استعد! صوب!" فجأةً يصرخ الرجل: "تورنادو!" وفي غمرة الفوضى، يهرب الرجل الثاني.

ب : الآن، يكون الرجل الأخير قد فهم كل شيء. يُحضره الحارس، ويسأله الجلاد إن كان لديه أي طلبات أخيرة. يجيب بالنفي، فيصرخ الجلاد: "استعد! صوب!"، فيصرخ الرجل الأخير: "أطلق النار!"

بحسب هذه النظرية، فإنّ الخاتمة هي دائماً الانحراف عن النمط الأصلي، ولا يهمّ عدد مرات تكرار العنصر "أ" لوجود خاتمة. مع ذلك، تُصنّف النكات التي تتبع بنية AAB باستمرار على أنها أكثر طرافة من نظيراتها التي تتبع بنية AB أو AAAB. [ 11 ] ومن الأمثلة الكلاسيكية على هذا النمط في المملكة المتحدة نكتة الإنجليزي والأيرلندي والاسكتلندي .

تتبع النكات ذات البنية الثلاثية مبدأ الكتابة " قاعدة الثلاثة ".

انظر أيضاً

الحواشي

  1. ↑ "تعريف عبارة PUNCH LINE" . merriam-webster.com .
  2. ↑ كاريل 2008 ، ص 308 . 
  3. ↑ راسكين 1985 ، ص 99 . 
  4. ↑ شولتز 1976 ، ص 12-13 . 
  5. ↑ كاريل 2008 ، ص 312 . 
  6. 1 2 3 بيكرينغ، لوسي؛ كوردواس، مارسيلا؛ إيسترهولد، جودي؛ سيفرايد، برينا؛ إيجلستون، أليسون (نوفمبر 2009). "المؤشرات النبرية للبروز في السرد الفكاهي". عمليات الخطاب . 46 (6): 517-540 . doi : 10.1080/01638530902959604 . S2CID 56460926 . 
  7. ↑ روش 2008 ، ص 49 . 
  8. ↑ أتاردو 2008 ، ص 110 . 
  9. ↑ أتاردو 2001 ، ص 82-83 ؛ متاح جزئيًا من خلال كتب جوجل . 
  10. ↑ للحصول على مثال لهذا النوع من تحليل النصوص الفكاهية، انظر ( Attardo 2008 ، ص 110) . 
  11. 1 2 3 4 روزين، بول؛ روزين، ألكسندر؛ أبيل، برايان؛ واشتل، تشارلز (أغسطس 2006). "توثيق وشرح نمط AAB الشائع في الموسيقى والفكاهة: ترسيخ التوقعات وكسرها". العاطفة . 6 (3): 349-355 . CiteSeerX 10.1.1.320.7649 . doi : 10.1037/1528-3542.6.3.349 . PMID 16938077 .  

مراجع

  • أتاردو، سالفاتوري (2008). "مقدمة في لغويات الفكاهة". في راسكين، فيكتور (محرر). مقدمة في بحوث الفكاهة: بحوث الفكاهة 8. برلين، نيويورك: موتون دي غرويتر. ص 101-156 . 
  • أتاردو، سالفاتوري (2001). النصوص الفكاهية: تحليل دلالي وتداولي . برلين، نيويورك: موتون دي غرويتر. ص  83.
  • كاريل، ايمي (2008). راسكين، فيكتور (محرر). "كتاب تمهيدي لأبحاث الفكاهة: أبحاث الفكاهة 8" (PDF) . برلين، نيويورك: موتون دي جرويتر: 303–332 .{{cite journal}}يتطلب الاستشهاد بالمجلة ( مساعدة )|journal=
  • تشلوبيكي، دبليو. (2005). "التحليل اللغوي للنكات". مجلة البراغماتية .
  • راسكين، فيكتور (1985). الآليات الدلالية للفكاهة . دوردريخت، بوسطن، لانكستر: دي. ريدل.
  • روش، ويليبالد (2008). "سيكولوجية الفكاهة". في راسكين، فيكتور (محرر). مدخل إلى بحوث الفكاهة: بحوث الفكاهة 8. برلين، نيويورك: موتون دي غرويتر. ص 17-100 . 
  • شولتز، توماس ر. (1976). "تحليل معرفي-نمائي للفكاهة". الفكاهة والضحك: النظرية والبحث والتطبيقات : 11-36 .

شعار ويكشنريتعريف كلمة "bunchline" في قاموس ويكشنري