إيقاع

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

في موسيقى الدانس هول الجامايكية ، يُعدّ الريدم المصاحب الموسيقي للأغنية، وهو مرادف لقسم الإيقاع ولحن الأغنية المميز في جزئي الباس والطبول المنخفضة. تتكون أنواع الموسيقى الجامايكية التي تستخدم هذا المصطلح من الريدم بالإضافة إلى الغناء (الجزء الصوتي) الذي يؤديه الدي جي . قد يُستخدم الريدم الواحد، إذا كان شائعًا، في عشرات، بل مئات، الأغاني، ليس فقط في التسجيلات، بل أيضًا في العروض الحية.

منذ سبعينيات القرن الماضي، أصبحت الإيقاعات جزءًا لا يتجزأ من موسيقى الريغي، وخلال ثمانينيات القرن نفسه، أصبحت تُعرف باسم الدانس هول. وكما هو الحال في موسيقى الدانس هول، يوجد جزء غنائي يؤديه منسق الأغاني (الدي جي) على إيقاع ربما استُخدم على نطاق واسع في العديد من الأغاني الأخرى. ويُعدّ الجمع بين الإيقاعات والغناء عنصرًا فريدًا في هذا النوع الموسيقي.

بحلول عام ١٩٩٣، سنّت جامايكا قانونًا لحقوق التأليف والنشر، لكن المنتجين ما زالوا يواجهون صعوبة في تحقيق الربح. ومن خلال التسجيل الرسمي، يعمل العديد من الفنانين الآن على التفاوض بشأن حقوقهم ويأخذونها على محمل الجد. وقد كان للطابع الفريد لموسيقى الدانس هول وإيقاعاتها تأثير كبير على العديد من الريمكسات المنتشرة حاليًا في موسيقى آر أند بي والهيب هوب.

تعريف

بعض الإيقاعات الكلاسيكية، مثل "Nanny Goat" و"Real Rock"، وكلاهما من إنتاج كليمنت "Coxsone" دود ، هي في الأساس مقطوعات موسيقية مصاحبة لأغاني الريغي الأصلية التي تحمل نفس الاسم من ستينيات القرن الماضي. لكن منذ ثمانينيات القرن الماضي، بدأ المنتجون/صانعو الإيقاعات بتأليفها بأنفسهم، حيث يمنحونها أسماءً أصلية، وعادةً ما يتعاقدون مع فنانين لأداء أصواتها. فعلى سبيل المثال، "Diwali" ليس اسم أغنية، بل اسم إيقاع من تأليف ستيفن "Lenky" مارسدن ، والذي استُخدم لاحقًا كأساس لعدة أغاني، مثل " Get Busy " لشون بول و"Sufferer" لباونتي كيلر . [ 1 ]

تُعدّ الإيقاعات اللبنات الموسيقية الأساسية للأغاني الجامايكية الشعبية... في أي وقت، يُستخدم ما بين عشرة إلى خمسة عشر إيقاعًا على نطاق واسع في تسجيلات الدانس هول ، ولكن اثنين أو ثلاثة منها فقط هي الإيقاعات الرائجة (أي أحدث الإيقاعات التي يجب على الجميع التسجيل عليها إذا أرادوا بثّها في حفلات الرقص أو على الراديو)... في أداء الدانس هول، يُقال عن أولئك الذين يتقنون التوقيت تمامًا مع الإيقاع أنهم يركبون الإيقاع . [ 2 ]

ثقافة سمك القاروص

تتميز ثقافة الباس في الموسيقى الجامايكية بتركيز أقل على اللحن، وتركيز أكبر على إيقاعات الطبول واهتزازات الباس منخفضة التردد، لتسليط الضوء على البُعد الاجتماعي للثقافة. وتتجلى هذه الجوانب من الموسيقى الجامايكية بصريًا من خلال رقصات الدانس هول وتقاليدها الشعبية المستوحاة من التراث الأفريقي، والتي تُؤكد على الصلة بالأرض من خلال الدق بالأقدام المسطحة وحركات الرقص الصريحة ذات الطابع الجنسي، حيث يُعزف الباس بالجسم نفسه، مُظهرًا خصوبته ومُحتفيًا بخصوبة الأرض. [ 3 ] كما تتجسد ثقافة الباس صوتيًا في نبض الموسيقى، أي خطوط الباس التي تُوصف غالبًا بالإيقاعات، والتي ظهرت في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات. تُوفر هذه الإيقاعات أساسًا صوتيًا تُضاف إليه أصوات أخرى متنوعة لتشكيل عدد لا يُحصى من النسخ.

الاستخدام

الإيقاعات هي الخلفية الموسيقية (قسم الإيقاع) لموسيقى الريغي ، وموسيقى الروك العشاق ، والداب ، والراغا ، والدانس هول ، والسوكا ، والبويون ، والسيغا ، وأيضًا الريغيتون ، والتي تعتمد بشكل كبير على إيقاعات Dem Bow وFish Market من Steely & Clevie من أوائل التسعينيات.

في سياقات موسيقية أخرى، يُطلق على الإيقاع اسم " الإيقاع " أو "الضربة" . في معظم الحالات، يُستخدم مصطلح "إيقاع" للإشارة إلى المسار الخلفي بأكمله أو قسم الإيقاع ، ولكن في إيقاعات الجذور القديمة، يُستخدم للإشارة إلى خط باس معين ونمط طبل محدد . غالبًا ما يرتبط اللحن بالإيقاع، وأحيانًا يُنتج الفنان أغنيتين مختلفتين بنفس الإيقاع (على سبيل المثال، أغنيتا "Ele Melody" و"Father Elephant" لفرقة Elephant Man تم إنتاجهما باستخدام إيقاع Kopa، من إنتاج Supa Dups ). بدأت الإيقاعات تكتسب شعبية في أوائل الستينيات مع تطور دور منسق الأغاني (DJ). أصبح عمل منسقي الأغاني أقل اعتمادًا على الصراخ خلال أجزاء معينة من الأغنية، وأكثر تركيزًا على الجمالية في التوزيعات الصوتية على هذه الإيقاعات الآلية. أحدث منسق موسيقي بارز، هو دي جي يو-روي، ثورة في هذا المجال بتسجيلاته الاستوديوية لأصوات الدي جي، حيث حققت تسجيلاته نجاحًا باهرًا في قوائم الأغاني في جامايكا خلال السبعينيات، مما مهد الطريق لظهور موسيقى الدانس هول. وبالتالي، أصبحت الإيقاعات (Riddims) هي المعيار الأساسي في الدانس هول مع تطورها. واليوم، لا تزال الممارسات نفسها التي تجمع بين الإيقاع والأصوات هي السائدة في الدانس هول. أما العروض الحية الأخرى، كالعروض في النوادي أو في الشوارع، فتستخدم أنظمة صوتية تُقدم فيها عادةً مزيج من أغاني مختلفة مصحوبة جميعها بموسيقى آلية.

في حين أن موسيقى الريغي هي عنصر أساسي في الموسيقى القائمة أساساً على الريغي، فقد ظهر مؤخراً نوع جديد من الموسيقى الإلكترونية كنوع فرعي من موسيقى الدابستيب ويسمى أيضاً الريدم .

الأنواع

تُصنف الإيقاعات، ذات الأصل الأفريقي (انظر الكلافي (الإيقاع) ونمط الجرس )، [ 4 ] عمومًا إلى ثلاثة أنواع. يُعد الإيقاع الكلاسيكي أحد أقدم أنواع الإيقاعات، وهو الإيقاع الذي يُقدم موسيقى الريغي والداب واللوفرز روك مع مقطوعات موسيقية، مثل أغنية بام بام من إنتاج سلاي وروبي . أما النوع الثاني فهو إيقاع الراغا الذي يُصاحب أغاني الراغامافين والدانس هول، مثل إيقاع جوس من إنتاج ريتشارد "شامز" براون. والنوع الثالث هو الإيقاع الرقمي، مثل سلنج تينغ وبونااني ريدم ودك ريدم من إنتاج كينج جامي .

يستمد عدد من الإيقاعات اسمها وتأثيرها من قرع الطبول الدينية الأفريقية الجامايكية مثل إيقاع كومينا ، الذي ابتكره سلاي وروبي في عام 2002، وإيقاع بورو . [ 5 ]

المنتجون

كثيرًا ما يُطوّر المنتجون نسخهم الخاصة من نفس الإيقاع، مثل إيقاع "بوناني" الذي له نسخ مميزة من إنتاج ستيلي وكليفي وورد 21 ؛ وإيقاع "باز" ​​الذي أنتجه ترويتون رامي وروجر ماكنزي، والذي أطلق رسميًا نجم موسيقى الدانس هول شون بول إلى النجومية (حيث فازت أغنية " Gimme the Light " من إيقاع "باز" ​​بجائزة غرامي لأفضل ألبوم ريغي). ويؤدي فنانون مختلفون أغانيهم على نفس الإيقاع بكلمات وأساليب غنائية متنوعة، تتراوح بين الغناء والتهكم . على سبيل المثال، أغنية "My Wish" لبيني مان ، وأغنية "Go Up" لمستر فيغاس ، وأغنية "Man ah Bad Man" لـ TOK ، جميعها مبنية على إيقاع "جوس". ويُطلق على العديد من الإيقاعات اسم الأغنية التي سُجّلت عليها لأول مرة (أو، في بعض الحالات، الأغنية الأكثر شهرة على إيقاع معين). على سبيل المثال، سميت إيقاعات ساتا ماساغانا على اسم الأغنية الأصلية للأبيسينيين " ساتا ماساغانا ".

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ غودمان، ستيف (2009). الحرب الصوتية: الصوت، والتأثير، وبيئة الخوف ، ص 161. ISBN 0-262-01347-9؛ ومانويل، وبيتر، وواين مارشال (2006). "أسلوب الريدم: الجماليات، والممارسة، والملكية في موسيقى الدانس هول الجامايكية"، في الموسيقى الشعبية 25(3)، ص 447-70.
  2. ↑ ستولزوف، نورمان سي. (2000). أيقظ المدينة وأخبر الناس: ثقافة الدانس هول في جامايكا ، ص 126. ISBN 0-8223-2514-4.
  3. ↑ هنريكس، جوليان (يوليو 2008). "الشتات الصوتي، والاهتزازات، والإيقاع: التفكير من خلال صوت جلسة قاعة الرقص الجامايكية" (ملف PDF) . الشتات الأفريقي والأسود . 1 (2): 215-236 . doi : 10.1080/17528630802224163 . S2CID 14966354 . 
  4. ↑ مارتن، بيلي وثريس، دان (2006). ريديم: كلافيز من أصل أفريقي ، ص 4. ISBN 0-9673098-4-0.
  5. ↑ ريمان، شيريل (2014). "كومينا" . في هورن، ديفيد (محرر). موسوعة بلومزبري للموسيقى الشعبية العالمية، المجلد 9: الأنواع: منطقة البحر الكاريبي وأمريكا اللاتينية . دار بلومزبري للنشر. ISBN 9781441132253.