نمط الجرس

📅 آخر تحديث: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 31 صور
الموسوعة الحرة
أجراس جانكوكي الحديدية الغانية.

نمط الجرس هو نمط إيقاعي لضرب جرس محمول باليد أو أداة أخرى من عائلة الأديوفون ، لجعلها تصدر صوتًا على فترات زمنية مرغوبة. غالبًا ما يكون نمطًا رئيسيًا [1] [2] (يُعرف أيضًا باسم نمط التوجيه ، [3] مرجع الصياغة ، [4] الخط الزمني ، [5] أو الخط الزمني غير المتماثل [6] )، وفي معظم الحالات يكون جرسًا معدنيًا، مثل أغوغو أو جانكوكي أو جرس البقر ، أو قطعة مجوفة من الخشب، أو أعواد خشبية . في موسيقى الفرقة، تُعزف أنماط الجرس أيضًا على الغلاف المعدني للطبول ، وصنوج مجموعة الطبول .

موسيقى جنوب الصحراء الكبرى الأفريقية

هجرات البانتو: 1 = أصل 2000-1500 قبل الميلاد؛ 2 = الهجرات الأولى حوالي 1500 قبل الميلاد؛ 2.أ = البانتو الشرقية؛ 2.ب = البانتو الغربية؛ 3 = نواة أوريوي من البانتو الشرقية 1000-500 قبل الميلاد؛ 4-7 = التقدم جنوبًا؛ 9 = نواة الكونغو 500 قبل الميلاد-0؛ 10 = المرحلة الأخيرة 0-1000 بعد الميلاد
تم العثور على استخدام أنماط الجرس الأفريقية بشكل أساسي داخل عائلة لغة النيجر والكونغو (الأصفر والأصفر والأخضر).

يلاحظ جيرهارد كوبيك أن الأنماط الرئيسية لا توجد عالميًا في إفريقيا جنوب الصحراء الكبرى: "يغطي توزيعها الجغرافي بشكل أساسي تلك الأجزاء من إفريقيا حيث يتم التحدث بلغة IA4 ( لغات كوا ) و" التيار الغربي "من لغة IA5 ( لغات بينو-كونغو ) أو لغات" البانتو "، مع فروع في وادي زامبيزي السفلي ومنطقة نياسا/روفوما في جنوب شرق إفريقيا" [داخل مجموعة النيجر-كونغو-ب الأكبر]. [7] انتشر استخدام الأنماط منذ ذلك الحين في جميع أنحاء عائلة لغة النيجر-كونغو الأكبر . يرتبط استخدام أجراس الحديد (الجونغ) في موسيقى إفريقيا جنوب الصحراء الكبرى بتكنولوجيا صناعة الحديد المبكرة التي انتشرت من خلال هجرات البانتو الكبرى . ومن المحتمل أن يكون انتشار أنماط الأجراس الأفريقية مرتبطًا بشكل مماثل.

في جميع أنحاء أفريقيا، أينما وجدت هذه الأجراس، فقد تم تصنيعها بنفس عملية لحام النصفين معًا على طول حافة عريضة. وهذا يشير إلى أصل مشترك.

—  جيمس والتون، (1955: 22) [8]

يلاحظ كوبيك أنه "على أوسع مستوى"، فإن أنماط المفاتيح المختلفة "مترابطة جميعها". [6] توجد أنماط المفاتيح في حد ذاتها، [9] وكذلك فيما يتعلق بمستويات المرجع الداخلية الثلاثة للنبض الأولي، والنبضة المرجعية الرئيسية ، والدورة الأولية . [10] ويذكر كوبيك أيضًا أن أنماط المفاتيح تمثل النواة البنيوية لقطعة موسيقية، وهو ما يشبه التعبير المكثف والمركّز للغاية عن الاحتمالات الحركية المفتوحة للمشاركين (الموسيقيين والراقصين). [11]

[الأنماط الرئيسية] تعبر عن مبدأ تنظيم الإيقاع، وتحدد البنية الإيقاعية، كما تحدد المقاييس أو الأنماط النغمية البنية التوافقية ... وببساطة، تجسد الأنماط الرئيسية المصفوفة الإيقاعية الكاملة.

—  ديفيد بينالوسا، (2009: 51) [12]

يتم إنشاء أنماط المفاتيح من خلال الإيقاع المتقاطع . [13] تتكون عادةً من 12 أو 16 نبضة، ولها بنية ثنائية الأجزاء، والتي تقسم النمط بالتساوي إلى خليتين متعارضتين إيقاعيًا من 6 أو 8 نبضات لكل منهما. [14] يحدد نمط المفاتيح الفترة الموسيقية ؛ الخلية الأولى سابقة ، والثانية لاحقة . [15] [16] تتناقض المجموعة غير المتماثلة لنقاط الهجوم مع التناظر المتري للخليتين. [17]

النمط القياسي

النمط القياسي في النبضة المزدوجة (4
4) ( تشغيل ⓘ ) والنبضة الثلاثية (12
8) النموذج ( العب ⓘ ، و العب كلاهما معًا ⓘ .

النمط الرئيسي الأكثر استخدامًا في إفريقيا جنوب الصحراء الكبرى هو الشكل المكون من سبع ضربات والمعروف في علم الموسيقى العرقية باسم النمط القياسي ، [18] [19] [20] أو bembé. [21] يتم التعبير عن النمط القياسي في كل من النبضة الثلاثية (12
8أو6
8) ونبضة مزدوجة (4
4أو2
2) الهيكل. [22] يشير العديد من عازفي الإيقاع في أمريكا الشمالية إلى شكل النبضة الثلاثية باعتباره6
8الجرس . [23] النمط القياسي له ضربات على: 1، 1أ، 2& 2أ، 3&، 4، 4أ.

في12
8: 

1 و أ 2 و أ 3 و أ 4 و أ ||
X . X . XX . X . X . X ||

في4
4: 

1 ه & أ 2 ه & أ 3 ه & أ 4 ه & أ ||
X . . . . . XX . ...
نمط الجرس القياسي (أعلى) مع جزء المحور المصاحب (أسفل). يبدأ المحور في الضربة الثانية (بين قوسين)
أكساتسي

الجزء axatse ( آلة القرع الخرزية الغانية ) الذي يصاحب عادةً النمط القياسي المكون من 12 نبضة في موسيقى الإيوي يُلفظ على النحو التالي: "pa ti pa pa ti pa ti pa ti pa pa pa". تصدر أصوات "pa" النمط القياسي بضرب القرع على الركبة. ينبض صوت "ti" بين ضربات الجرس، برفع القرع في حركة صاعدة وضربه باليد الحرة. وكما هو شائع في العديد من الإيقاعات الأفريقية، يبدأ جزء axatse (أول "pa") في الضربة الثانية للجرس (1a)، ويتزامن "pa" الأخير مع 1. من خلال الانتهاء في بداية الدورة، يساهم جزء axatse في الطبيعة الدورية للإيقاع العام. انظر: جرس قياسي مع جزء axatse المصاحب. Atsiagbekor.

12
8أنماط الجرس

نبضة ثلاثية (12
8) أنماط الجرس الأفريقي ( تشغيل 1 ⓘ ، 2 ⓘ ، 3 ⓘ ، 4 ⓘ )

توجد العديد من أنماط الجرس ذات النبضات الثلاثية المختلفة في إفريقيا جنوب الصحراء الكبرى. وهذه ليست سوى عينة صغيرة. يعتبر AM Jones أن أنماط الجرس 1 و 2 هما الشكلان المبسّطان للنمط القياسي. [24] كان النمط 2 هو أول نمط جرس أفريقي يتم نسخه. [25] يحتوي النمط 2 على نفس نمط نقاط الهجوم تمامًا مثل النمط 1، ولكنه يبدأ بضربة مختلفة، وله علاقة مختلفة بالضربات الرئيسية، وبالتالي، فهو نمط مفتاح مرتبط ولكنه مختلف. [26] النمط 3 هو متغير آخر للنمط القياسي، والذي يحتوي على نفس نمط نقاط الهجوم تمامًا مثل النمط القياسي، ولكن في علاقة مختلفة بالضربات الرئيسية. يبدو أن الحدود الجغرافية للنمط 3 هي نهر النيجر . يذكر كوبيك أنه في شرق النيجر، يُستخدم النمط 3 "بين شعب إيجبو ، والمجموعة الكبيرة من المتحدثين بلغة بينوي-كونغو من شرق نيجيريا عبر غرب الكاميرون ، وصولاً إلى جنوب جمهورية الكونغو الديمقراطية ، وشرق أنغولا وشمال زامبيا ". [27] ويُستخدم النمط أيضًا في كوبا وهايتي . أما النمط 4 فهو نمط جرس يستخدمه شعب الهاوسا في نيجيريا . [28] ويُستخدم أيضًا في إيقاع بالو الكوبي-الكونغولي . ويُشار إلى الشكل أحيانًا باسم نصف دائري أفقي . [29]

أنماط جرس الدورة ثلاثية النبضات

هناك فئة من12
8أنماط أجراس تعتمد على دورات "بطيئة" من ثلاث نبضات متقاطعة عبر أربع أو ثماني نبضات رئيسية . ثلاثة على ثمانية (3:8) هي واحدة من أكثر الإيقاعات المتقاطعة تناقضًا من الناحية المترية وديناميكية بشكل غير عادي الموجودة في الموسيقى الأفريقية. في سياق دورة واحدة من أربع نبضات ( مقياس واحد أو فترة موسيقية )، تكون نسبة الإيقاع المتقاطع 1.5:4. يتم تمثيل النبضات المتقاطعة الثلاث، التي تمتد على 24 نبضة، كنوتات كاملة أدناه للتأكيد البصري.

ثلاث إيقاعات متقاطعة عبر دورتين إيقاعيتين رئيسيتين (مقياسان). هذه هي النسبة الإيقاعية المتقاطعة 3:8، أو في سياق مقياس واحد، 1.5:4. ( تشغيل ⓘ )

يُستخدم نمط الجرس التالي المكون من 24 نبضة في إيقاع الكادودو الخاص بشعب الإيوي . [30] يتم كتم الضربات الفردية الثلاث. نمط جرس الكادودو هو زخرفة لثلاث نبضات متقاطعة "بطيئة" تمتد على مقياسين، أو ثلاثة على ثمانية (3:8).

نمط جرس الكادودو مبني على إيقاع متقاطع 3:8 أو 1.5:4. تشغيل ⓘ

4
4أنماط الجرس

نبضة مزدوجة (4
4) أنماط الجرس الأفريقي ( تشغيل 1 ⓘ ، 2 ⓘ ، 3 ⓘ ، 4 ⓘ ، 5 ⓘ )

النمط 1 (4
4النمط القياسي) يتم العزف عليه على رأس طبلة باتا يوروبا صغيرة في بنين . [31] يستخدم النمط 2 من قبل شعب اليوروبا وإيجبو في نيجيريا. [32] النمط 3 هو جزء الجرس في الفوفومي ( غانا ). [33] يستخدم النمط 4 من قبل شعب الجا (غانا) لإيقاع الجاو . [34] يتم استخدام النمطين 3 و5 في الإيقاع الغاني kpanlogo . [35] يُعرف النمطان 2 و3 في كوبا باسم رومبا كلاف وسون كلاف على التوالي.

أنماط الجرس أحادية الخلية

بعض أنماط الجرس هي أحادية الخلية وبالتالي، ليست أنماط مفاتيح. [36] تدور أنماط الخلية الواحدة على مدار نبضتين رئيسيتين، بينما تدور أنماط الخلية المزدوجة على مدار أربع نبضات رئيسية. يتكون النمط أحادي الخلية الأساسي في بنية النبضة المزدوجة من ثلاث ضربات، والمعروفة في الموسيقى الكوبية باسم tresillo .

"التريسيلو" [37] [38] (مصطلح كوبي) هو الشكل أحادي الخلية الأكثر أساسية في بنية النبضة المزدوجة. تشغيل ⓘ
"الخمسة أشواط" (مصطلح كوبي) هي نوع شائع من المحركات أحادية الخلية (ضربتان إضافيتان). تشغيل ⓘ
في بعض الإيقاعات، يعزف الجرس دورات متكررة من النغمات غير المنتظمة. تشغيل ⓘ

البنية المترية

الإيقاع الانقسامي مقابل الإيقاع الجمعي

الإيقاع في إفريقيا جنوب الصحراء الكبرى هو إيقاع انقسامي . ومع ذلك، ربما بسبب بنيتها غير المتماثلة على ما يبدو، فإن أنماط الجرس تُدرك أحيانًا في شكل إيقاعي إضافي . على سبيل المثال، يصف جاستن لندن نسخة الخمس ضربات من النمط القياسي بأنها "2-2-3-2-3"، [39] بينما يصف جودفريد توسان شكل السبع ضربات بأنه "2-2-1-2-2-2-1". [40] يتم تمثيل المثال التالي للنمط القياسي ذي الخمس ضربات داخل بنية إضافية: 2+2+3+2+3. [26]

تم تدوين المثال أعلاه في شكل جمعي، مع استمرار النوتات بين كل فترة فاصلة ، وبالتالي فقط نوتات الربع والربع المنقط بدلاً من نوتات الثمن وثمانية السكون فقط. تشغيل ⓘ

يعتبر نمط الجرس، وكل جانب من جوانب الإيقاع العام، مثيرًا للانقسام داخل الفهم الثقافي، ومن قبل معظم منظري الموسيقى المعاصرين. يقول نوفوتني: "إن البنية الإيقاعية الأفريقية التي تولد النمط القياسي هي بنية انقسامية وليست إضافية... يمثل النمط القياسي سلسلة من نقاط الهجوم،... وليس سلسلة من القيم الزمنية." [41] يتفق كوبيك: "على الرغم من أنه لا يمكن إنكار أنه على مستوى التحليل البنيوي، لا يمكن إنكار أن "مسافات" مختلفة من الضربات، التي تجمع بين نبضتين أو ثلاث نبضات أولية، يتم "إضافتها" داخل الدورة ، فإن المؤدين لا يفكرون في أنماط الخط الزمني باعتبارها "إيقاعات إضافية"... "الإيقاعات الإضافية" هي البناء التحليلي لعالم الموسيقى." [42] يذكر أجاوو: "الإيقاع الإضافي... مفهوم إشكالي للغاية بالنسبة للموسيقى الأفريقية... فهو لا ينسجم مع المفاهيم الأصلية للبنية الموسيقية. وهو ينشأ كنوع من آلية التجميع الافتراضية لأولئك النساخ الذين يتجاهلون الرقصات أو يفشلون في منحها مكانة أساسية". [43]

غالبًا ما يتم تفسير Tresillo على أنه إيقاع إضافي بسبب التجميع غير المنتظم لضرباته: 3 + 3 + 2. ومع ذلك، يتم إنشاء tresillo من خلال الإيقاع المتقاطع: 8 نبضات ÷ 3 = 2 نبضة متقاطعة (تتكون من ثلاث نبضات لكل منها)، مع باقي نبضة متقاطعة جزئية (تمتد على نبضتين). بعبارة أخرى، 8 ÷ 3 = 2، r2. Tresillo هو جزء إيقاعي متقاطع. يحتوي على أول ثلاث نبضات متقاطعة من الإيقاع المتقاطع المكون من أربعة على ثلاثة. [44]

تريسيلو مكتوبة بصيغة القسمة: 8 ÷ 3.
تريسيلو مكتوب بصيغة الجمع: 3 + 3 + 2.

ورغم أن الفارق بين الطريقتين في تدوين هذا الإيقاع قد يبدو ضئيلاً، إلا أنهما ينبعان من تصورات مختلفة جوهرياً. فمن يرغبون في نقل إحساس بخلفية الإيقاع [الإيقاعات الرئيسية]، ومن يفهمون مورفولوجيا السطح فيما يتصل بنطق منتظم تحت السطح، سوف يفضلون الشكل الانقسامي. أما أولئك الذين يتخيلون إضافة ثلاث، ثم ثلاث، ثم اثنتين من نغمات السدس عشر فسوف يعاملون الشكل الجيد لـ 3+3+2 باعتباره عرضاً عرضياً، ونتيجة للتجميع وليس البنية الموزونة. وسوف يميلون إلى إنكار أن الموسيقى الأفريقية تتمتع ببنية موزونة حقيقية بسبب انحرافها المتكرر عن بنية التجميع المعيارية ـ أجاو (2003: 87). [45]

في الشكل الانقسامي، تتناقض ضربات الترسيللو مع الإيقاعات. في الشكل الجمعي، تكون ضربات الترسيللو هي الإيقاعات.

العداد المتري مقابل البوليمتر المتري

لقد حدد AM Jones بشكل صحيح أهمية هذا النمط الرئيسي، لكنه أخطأ في اعتبار لهجاته مؤشرات على المقياس وليس ظاهرة مترية مضادة ( إيقاعية متقاطعة ) كما هي في الواقع. وبالمثل، بينما حدد Anthony King هذا الشكل المكون من خمس ضربات باعتباره "النمط القياسي" في أبسط أشكاله وأكثرها أساسية ، إلا أنه لم يحدد بشكل صحيح بنيته المترية. مثل King النمط في شكل متعدد القياسات7
8 + 5
8التوقيع الزمني. [46]

التمثيل المتعدد القياسات لأنثوني كينج ( تشغيل ⓘ ).

نظرًا لأن نمط النبضة الثلاثية هذا يتم إنشاؤه من إيقاع متقاطع ، فمن الممكن حسابه أو الشعور به بعدة طرق مختلفة، وتقسيمه على عدة مخططات إيقاع مختلفة. في الرسم البياني أدناه، يظهر نمط الجرس ذي الخمس ضربات في الأعلى ويتم عرض دورة إيقاع أسفله. قد يكون أي أو كل هذه الهياكل هي التأكيد عند نقطة معينة في قطعة موسيقية باستخدام نمط الجرس.

طرق مختلفة لحساب نمط الجرس الخماسي، الأولى منها صحيحة Play ⓘ .

المثال على اليسار (6
8) يمثل العدد الصحيح والأرضية لنمط الجرس. [20] النوتات الموسيقية الأربعة المنقطة عبر المقياسين السفليين هي الإيقاعات الرئيسية. جميع أنماط المفاتيح مبنية على أربع إيقاعات رئيسية. [47] [48] [49] المقاييس السفلية في المثالين الآخرين (3
2و6
4) تظهر الإيقاعات المتقاطعة. إن مراقبة خطوات الراقصة تكشف دائمًا تقريبًا عن الإيقاعات الرئيسية للموسيقى. ولأن الإيقاعات الرئيسية عادة ما يتم التأكيد عليها في الخطوات وليس الموسيقى، فمن الصعب غالبًا على "الخارج" أن يشعر بالبنية المترية المناسبة دون رؤية عنصر الرقص. يقول كوبيك: "من أجل فهم البنية الحركية لأي موسيقى في إفريقيا، يجب على المرء أن ينظر إلى الراقصين أيضًا ويرى كيف يرتبطون بالخلفية الآلية" (2010: 78). [50]

بالنسبة للمطلعين على الثقافة، فإن التعرف على "أقدام الرقص" يحدث بشكل غريزي وعفوي. ومع ذلك، فإن أولئك الذين ليسوا على دراية بالملحق الكوريغرافي، يواجهون أحيانًا صعوبة في تحديد الإيقاعات الرئيسية والتعبير عنها في الحركة. إن الاستماع إلى الموسيقى الأفريقية على التسجيلات وحدها دون أساس مسبق في إيقاعاتها القائمة على الرقص قد لا ينقل الملحق الكوريغرافي. ومن غير المستغرب أن تنبع العديد من التفسيرات الخاطئة للإيقاع الأفريقي والوزن من الفشل في ملاحظة الرقصة - أجاوو (2003). [51]

الموسيقى الأفريقية الكوبية

أجراس البقر القابلة للتركيب على الطراز الكوبي.

النمط القياسي

إن طريقة صنع الأجراس الحديدية في كوبا مطابقة للطريقة التي يتم بها ذلك في أفريقيا. [52] وليس من المستغرب أن يتم عزف العديد من أنماط الأجراس الأفريقية في كوبا أيضًا. النمط القياسي هو نمط الجرس الأكثر استخدامًا في كوبا. بعض الإيقاعات الأفرو كوبية التي تستخدم النمط القياسي هي: الكونغولية ( البانتو ): بالو ، تريلو ؛ لوكومي (يوروبا): إيسا (12
8شكل)، بيمبي، أغبي ؛ أرارا ( فون ): sabalú ، egbado ؛ "هايتيانو" (فون، يوروبا): vodú-radá، yanvalú، nagó ؛ الرومبا من كولومبيا .​ [53]

رومبا ثلاثية النبضات مكتوبة على هيئة ثلاثيات4
4 تشغيل ⓘ . لاحظ أن نمط الجرس القياسي هو المفتاح ولكن مع التقاطات قبل النغمتين الأولى والثالثة، ويمثل الهي هات الإيقاعات الرئيسية (النغمات الربعية). [54]

في الإيقاعات الكوبية الأفريقية المستندة إلى اليوروبا، agbe (toque güiro) و bembé، يتم استخدام الاختلافات النمطية القياسية بشكل عفوي. [55]

أنماط الجرس القياسية: تشغيل الجزء العلوي ⓘ وتشغيل الجزء السفلي ⓘ

يُستخدم نمط الجرس التالي المكون من 24 نبضة في إيقاع أرارا أفريكيتي. يُصدر المقياس الأول ببساطة النبضات الأربع الرئيسية. لاحظ أن الضربات الخمس الأولى للمقياس الثاني متطابقة مع الضربات الخمس الأولى للنمط القياسي.

نمط جرس أرارا

أنماط جرس الدورة ثلاثية النبضات

هناك عدة12
8أنماط أجراس تعتمد على دورات "بطيئة" من ثلاث نبضات عبر أربع أو ثماني نبضات رئيسية. يتم تمثيل الدورة المكونة من ثلاث نبضات على هيئة نصف نوتات في المثال التالي للتأكيد البصري.

ثلاثة ضد أربعة إيقاع متقاطع

يُستخدم هذا النمط الجرسي، وهو زينة لدورة الضربات الثلاث، في إيقاع الأباكو الأفرو كوبي . ويتكون من ثلاث مجموعات من ثلاث ضربات لكل مجموعة.

يتم أيضًا تشغيل نمط الجرس في وضع نازح، بدءًا من 4a، حيث تسبق النبضة مباشرة النغمة 1.

نمط جرس أباكوا المتغير.

يُستخدم نمط الجرس التالي المكون من 24 نبضة في إيقاع أرارا أفريكيتي. ينحدر شعب أرارا من أصل كوبي من مجموعة فون/إيوي العرقية، لذا ربما لا يكون من المستغرب أن يكون نفس نمط جزء الجرس المستخدم في إيقاع إيوي كادودو، الموضح سابقًا في هذه المقالة. ومع ذلك، كما هو مستخدم في أفريكيتي، يبدأ الجزء في المقياس الثاني من12
8لاحظ أن الضربات الخمس الأولى متطابقة مع الضربات الخمس الأولى للنمط القياسي. مثل جرس الكادودو، هذا النمط هو زخرفة لـ 3:8، أو 1+1 ⁄ 2 :4 إيقاع متقاطع .

نمط جرس أفريكيتي

4
4أنماط الجرس الكوبي

مجموعة متنوعة من الكوبية4
4انتشرت أنماط الأجراس في جميع أنحاء العالم بسبب النجاح العالمي للموسيقى الشعبية الكوبية.

4
4أنماط أفرو كوبية. العب 1 ⓘ ، 2 ⓘ ، 3 ⓘ ، 4 ⓘ ، 5 ⓘ

النمط الأول هو son clave، وعادة ما يتم عزفه على عصي خشبية. النمط الثاني هو baqueteo ، وهو نمط المفاتيح المستخدم في الدانزون والتعبير الأول عن clave في الموسيقى المكتوبة. يتكون baqueteo من ضربات son clave، بالإضافة إلى أربع ضربات إضافية. ليس نمط جرس من الناحية الفنية ، يتم عزف baqueteo على güiro وعلى رؤوس التيمبال. تكون رؤوس النوتات المقطوعة نغمات مكتومة ورؤوس النوتات العادية نغمات مفتوحة.

في أربعينيات القرن العشرين، تمت إضافة جرس البقرة إلى الطبول في أول دانزون مامبو لفرق أوركسترا تشارانجا . قدم أركانو إي سوس مارافيلاس هذا التطور. في وقت لاحق، تمت إضافة العديد من أجراس البقر والصنج وكتلة خشبية عرضية إلى إعداد الطبول. الأنماط 3 و 4 هي أنماط guaguancó cáscara المعتمدة كأجزاء من جرس المامبو . خلال عصر المامبو في أربعينيات القرن العشرين، بدأ عازفو البونجو في استخدام جرس بقرة كبير محمول باليد بانتظام أثناء قسم مونتونو في مجموعات سون. تم تقديم دور جرس البونجو هذا في مجموعة سون لأرسينيو رودريجيز . النمط 5 هو نمط جرس البونجو الأساسي.

نمط جرس البونغو الكوبي، مع 2-3 سون في الأعلى. [56] تشغيل ⓘ .

يأتي الأساس الإيقاعي لأحد أكثر ألحان الجاز اللاتينية ديمومة من متغير cáscara الذي تم اعتماده كنمط جرس مامبو . " Manteca "، الذي شارك في كتابته ديزي جيليسبي وشانو بوزو في عام 1947، هو أول معايير الجاز التي تعتمد إيقاعيًا على clave . [57] إيقاع اللحن في القسم A مطابق لنمط جرس المامبو الشائع .

أعلى: مقاييس افتتاحية من لحن " Manteca ". أسفل: نمط جرس المامبو الشائع (2-3 مفاتيح ).

تفاعل جرس التيمبال وجرس البونغو

الأنماط 3 و4 عبارة عن أجزاء جرس تيمبالي تم تقديمها في فرق المامبو الكبيرة. خلال أوائل الأربعينيات من القرن العشرين، كان ماتشيتو وفرقته الأفرو كوبية أول فرقة تستخدم ثلاثية الكونجا والبونجو والتيمبالي، وهي مجموعة قياسية من الآلات الإيقاعية المستخدمة في السالسا المعاصرة . في قسم مونتونو، يتم عزف أجزاء جرس البونجو والتيمبالي في وقت واحد في تفاعل متناقض.

في سبعينيات القرن العشرين، طور خوسيه لويس كوينتانا " تشانغيتو " تقنية العزف المتزامن لأجزاء التيمبال وجرس البونغو عندما كان يشغل كرسي التيمبال في فرقة السونغوفو لوس فان فان . يوضح المثال أدناه أنماط الأجراس المدمجة (مكتوبة في تسلسل من 2 إلى 3 سلاسل ).

جرسان متشابكان من أجراس البقر، "Changuito Special". تشغيل ⓘ

الموسيقى الأفرو برازيلية

جرس أغوغو البرازيلي .

تستخدم الموسيقى الأفرو برازيلية مجموعة متنوعة من أنماط الأجراس، وكثير منها يختلف عن الأنماط المستخدمة في كوبا.

أنماط أجراس أفرو برازيلية. العب 1 ⓘ ، 2 ⓘ ، 3 ⓘ ، 4 ⓘ

يُستخدم نمط الجرس 1 في إيقاعات maculelê وبعض إيقاعات Candomblé و Macumba . يُعرف النمط 1 في كوبا باسم son clave . يُستخدم الجرس 2 في afoxê ويمكن اعتباره النمط 1 المزين بأربع ضربات إضافية. يُستخدم الجرس 3 في batucada . النمط 4 هو جرس maracatu ويمكن اعتباره النمط 1 المزين بأربع ضربات إضافية.

انظر أيضا

مصادر

  1. ^ نوفوتني، يوجين ن. (1998: 165) أطروحة: العلاقة 3:2 كأساس للخطوط الزمنية في موسيقى غرب أفريقيا ، UnlockingClave.com. أوربانا، إلينوي: جامعة إلينوي.
  2. ^ بينالوسا، ديفيد (2012: 255) مصفوفة العصا؛ الإيقاع الأفريقي الكوبي: مبادئه وأصوله الأفريقية . ريدواي، كاليفورنيا: شركة بيمبي ISBN  1-886502-80-3 .
  3. ^ جيرستين، جوليان (2013) "الهياكل الإيقاعية في الاستمرارية الأفريقية" مناهج تحليلية للموسيقى العالمية .
  4. ^ أجاو، كوفي (2003: 73) تمثيل الموسيقى الأفريقية: ملاحظات ما بعد الاستعمار، الاستفسارات، المواقف . نيويورك: روتليدج.
  5. ^ نكيتيا ، كوابينا (1961: 78) الموسيقى الأفريقية في غانا . أكرا: لونجمان.
  6. ^ ab Kubik, Gerhard (1999: 54) Africa and the Blues . Jackson, MS: University Press of Mississippi. ISBN 1-57806-145-8 . 
  7. ^ كوبيك، جيرهارد (2010: 57). نظرية الموسيقى الأفريقية، المجلد 2. مطبعة شيكاغو.
  8. ^ والتون، جيمس (1955: 22) 1955 "أجراس حديدية من الكونغو وجنوب روديسيا" المعهد الأنثروبولوجي الملكي لبريطانيا العظمى وأيرلندا ، المجلد 55، ص 20-23 فبراير. لمزيد من المعلومات حول صناعة الحديد المبكرة وهجرات البانتو، انظر: نيومان، جيمس، ل. (1995: 107-109، 140-149.) توطين أفريقيا، تفسير جغرافي . نيو هافن، كونيتيكت: مطبعة جامعة ييل. ISBN 0-300-07280-5 . 
  9. ^ AM Jones (1959: v. 1: 211). استشهد به Kubik, Gerhard (2010: 60). Theory of African Music v. 2. Chicago Press.
  10. ^ كوبيك، جيرهارد (2010: 60).
  11. ^ جيرهارد كوبيك نقلاً عن أجاو، كوفي (2006: 1-46). "التحليل البنيوي أم التحليل الثقافي؟ مقارنة وجهات النظر حول "النمط القياسي" للإيقاع في غرب أفريقيا" مجلة الجمعية الموسيقية الأمريكية المجلد 59، العدد 1.
  12. ^ بينالوسا ، ديفيد (2009: 51). مصفوفة العصا؛ الإيقاع الأفريقي الكوبي: مبادئه وأصوله الأفريقية . ريدواي، كاليفورنيا: شركة بيمبي ISBN 1-886502-80-3 . 
  13. ^ نوفوتني، يوجين د. (1998). أطروحة: العلاقة 3:2 كأساس للخطوط الزمنية في موسيقى غرب أفريقيا ، الويب. UnlockingClave.com . أوربانا، إلينوي: جامعة إلينوي.
  14. ^ كوبيك، جيرهارد (2010: 62-63). نظرية الموسيقى الأفريقية ، المجلد 2. شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو.
  15. ^ "الفترة الزمنية لإيقاع الجرس وتقسيمه إلى نبضات تحدد المقياس، وهو مفهوم يشير إلى فترة موسيقية" لوك، ديفيد "الارتجال في موسيقى غرب أفريقيا" مجلة مدرسي الموسيقى ، المجلد 66، العدد 5، (يناير 1980)، ص 125-133. منشور بواسطة: MENC: الجمعية الوطنية لتعليم الموسيقى.
  16. ^ "نجد أن كل تصميمها اللحني مبني على نمط إيقاعي من مقياسين، وكأن كلاهما واحد فقط، الأول سابق وقوي، والثاني لاحق وضعيف" جرينيت، إميليو، ترجمة ر. فيليبس (1939). الموسيقى الكوبية الشعبية نيويورك: بورن إنك.
  17. ^ بينالوسا (2009: 65-67).
  18. ^ جونز، أ.م. (1959: 210-213) دراسات في الموسيقى الأفريقية . طبعة 1978: ISBN 0-19-713512-9 . 
  19. ^ كينج، أنتوني (1960). "استخدام النمط القياسي في موسيقى اليوروبا" مجلة الجمعية الموسيقية الأمريكية .
  20. ^ ab Novotney, Eugene D. (1998: 155). أطروحة: العلاقة 3:2 كأساس للخطوط الزمنية في موسيقى غرب أفريقيا، أرشيف 2012-03-05 على موقع Wayback Machine ، UnlockingClave.com . أوربانا، إلينوي: جامعة إلينوي.
  21. ^ توسان، جودفريد. تصنيف وتحليل تطوري للخطوط الزمنية للإيقاع الثلاثي الأفريقي . الجمعية الدولية للفنون والرياضيات والعمارة.
  22. ^ بينالوسا (2009: 55)
  23. ^ آلان دوفورسكي وبيتسي سانسبي (2001). أخاديد الورك للطبول اليدوية ، ص 77. ISBN 0-9638801-5-2 . 
  24. ^ جونز، أ.م. (1959: 212) دراسات في الموسيقى الأفريقية. طبعة 1978: ISBN 0-19-713512-9 . 
  25. ^ كورتيس، ناتالي (1920: 98). أغاني وحكايات من القارة المظلمة . نيويورك: مطبعة دوفر.
  26. ^ ab Montfort, Matthew (1987). التقاليد القديمة والاحتمالات المستقبلية: التدريب الإيقاعي من خلال تقاليد أفريقيا وبالي والهند ، ص 16-17. ISBN 0-937879-00-2 . 
  27. ^ كوبيك، جيرهارد (2010: 82). نظرية الموسيقى الأفريقية ، المجلد 2. مطبعة شيكاغو.
  28. ^ ستون، روث م. (2005: 82). الموسيقى في غرب أفريقيا؛ تجربة الموسيقى والتعبير عن الثقافة . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد.
  29. ^ تينزر، مايكل (2006). دراسات تحليلية في الموسيقى العالمية ، ص 102. مطبعة جامعة أكسفورد.
  30. ^ "كادودو،" الموسيقى الطقسية للييف ، (الإخوة لادزيكبو). ماكوسا فونوريكورد 86011 (1982).
  31. ^ طبول يوروبا "Ogogo" من بنين، غرب أفريقيا . Smithsonain CD 04294 (1980).
  32. ^ هارتيجان، رويال (1995: 63). إيقاعات غرب أفريقيا لطبول الطبول . فان نويس، كاليفورنيا: دار ألفريد للنشر.
  33. ^ كوفي، فرانسيس (1997: 42). إيقاعات الرقص التقليدية في غانا المجلد 1. إيفرت، بنسلفانيا: هوني روك.
  34. ^ لوك، ديفيد (1998) Drum Gahu: مقدمة إلى إيقاع تيمبا الأفريقي ، أريزونا: Whitecliff Media Co.
  35. ^ هارتيجان (1995: 29).
  36. ^ بينالوسا (2009: 55).
  37. ^ جاريت، تشارلز هيروشي (2008). النضال من أجل تعريف الأمة: الموسيقى الأمريكية والقرن العشرين ، ص 54. ISBN 9780520254862. يظهر في الوقت المشترك ثم في الوقت المقطوع مع نوتة السادسة عشرة والثامنة المرتبطة بدلاً من الراحة. 
  38. ^ Sublette, Ned (2007), Cuba and Its Music: From the First Drums to the Mambo , p.134. ISBN 9781556526329 . تظهر مع النغمة السادسة عشرة والثامنة المربوطة بدلاً من الراحة. 
  39. ^ لندن، جوستين (2012). الاستماع في الوقت المناسب ، ص 155. ISBN 9780199744374 . 
  40. ^ توسان، جودفريد (2005). التعرف على الأنماط واستخراج البيانات ، ص 22. سمير سينغ، مانيشا سينغ، تشيد أبتي، بيترا بيرنر، محررون. رقم ISBN 9783540287575 . 
  41. ^ نوفوتني (1998: 158).
  42. ^ كوبيك، جيرهارد (2010: 58). نظرية الموسيقى الأفريقية ، المجلد 2. مطبعة شيكاغو.
  43. ^ أغاوو (2003: 94).
  44. ^ بينالوسا ، ديفيد (2010). رومبا كوينتو ص. xxx. ريدواي، كاليفورنيا: كتب بيمبي. ردمك 1-4537-1313-1 
  45. ^ أجاو، كوفي (2003: 87). تمثيل الموسيقى الأفريقية: ملاحظات ما بعد الاستعمار، الاستفسارات، المواقف نيويورك: روتليدج.
  46. ^ الملك، أنتوني (1961:14). الموسيقى المقدسة اليوروبا من إيكيتي . مطبعة جامعة إبادان.
  47. ^ نوفوتني (1998: 250).
  48. ^ Mauleón (1993: 47). دليل السالسا للبيانو والفرقة الموسيقية . بيتالوما، كاليفورنيا: شير ميوزيك. ISBN 0-9614701-9-4 . 
  49. ^ بينالوسا (2009: 1-3).
  50. ^ كوبيك، جيرهارد (2010: 78). نظرية الموسيقى الأفريقية ، المجلد 2. شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو.
  51. ^ أجاو، كوفي (2003: 73). تمثيل الموسيقى الأفريقية: ملاحظات ما بعد الاستعمار، الاستفسارات، المواقف نيويورك: روتليدج.
  52. ^ والتون (1955: 60)
  53. ^ كوبورغ ، أدريان (2004) Percussion Afro-Cubana v. I، Percisión Folklorico Percusión mayor y menor برن، سويسرا.
  54. ^ ثريس دان (1994). الإيقاعات الأفريقية الكوبية للطبل ، ص 9. ردمك 0-89724-574-1 . 
  55. ^ "Toque de güiros،" Anthogoía de la música afro-cubana . مجموعة الأقراص المضغوطة Egrem 0011.
  56. ^ Waxer, Lise (2002). مدينة الذاكرة الموسيقية ، ص 239. ISBN 0-8195-6442-7 . 
  57. ^ "Manteca" Manteca (ديزي جيليسبي). قرص مضغوط Phantom Sound & Vision (حوالي عام 1948).
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=نمط_الجرس&oldid=1178264533"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate