هيميولا
في الموسيقى ، تُعرف الهيميولا (أو الهيميوليا ) بنسبة 3:2. ويُقابلها في اللاتينية مصطلح سيسكيالتيرا . أما في الإيقاع ، فتشير الهيميولا إلى ثلاث نبضات متساوية القيمة في الزمن الذي تشغله نبضتان عادةً. وفي درجة الصوت، تُشير الهيميولا إلى فاصلة الخامسة التامة .
أصل الكلمة
كلمة "هيميولا" مشتقة من الصفة اليونانية "هيميوليوس" ( ἡμιόλιος) ، وتعني "يحتوي على واحد ونصف"، أو "نصف الكمية مرة أخرى"، أو "بنسبة واحد ونصف إلى واحد (3:2)، كما هو الحال في الأصوات الموسيقية". [ 1 ] تشير كلمتا "هيميولا" و"سيسكيالتيرا" إلى النسبة 3:2، وقد استُخدمتا في الموسيقى لأول مرة لوصف علاقات النغمات. تقسيم وتر أحادي النغمة بهذه النسبة ينتج عنه فاصلة خامسة مثالية . ابتداءً من القرن الخامس عشر، استُخدمت الكلمتان أيضًا لوصف العلاقات الإيقاعية، وتحديدًا استبدال ثلاث نغمات ناقصة (مقسمة إلى جزأين) بنغمتين مثاليتين (مقسمتين إلى ثلاثة أجزاء) في الإيقاع المثالي (tempus perfectum) أو في التمديد الكبير (prolatio maior)، وذلك عادةً من خلال استخدام التلوين - نغمات حمراء بدلًا من السوداء، أو سوداء بدلًا من رؤوس النوتات "البيضاء" المجوفة . [ 2 ] [ 3 ]
إيقاع
في الإيقاع ، تشير الهيميولا إلى ثلاث نبضات متساوية القيمة في الوقت الذي تشغله عادةً نبضتان. [ 4 ]
نصفية عمودية: سيسكويالترا
يوضح قاموس أكسفورد للموسيقى الهيميولا بتراكب ثلاث نغمات في زمن اثنين والعكس صحيح. [ 5 ]
يذكر أحد الكتب المدرسية أنه على الرغم من أن كلمة "hemiola" تستخدم بشكل شائع لكل من القيم الزمنية المتزامنة والمتتالية، إلا أن وصف تركيبة متزامنة من ثلاثة مقابل اثنين أقل دقة من وصف القيم المتتالية، وأن "المصطلح المفضل لتركيبة عمودية من اثنين مقابل ثلاثة ... هو sesquialtera ". [ 6 ] ويذكر قاموس هارفارد الجديد للموسيقى أنه في بعض السياقات، تكون sesquialtera مكافئة لـ hemiola. [ 7 ] من جهة أخرى، ظل قاموس غروف ، منذ طبعته الأولى عام 1880 وحتى أحدث طبعة عام 2001، يؤكد أن المصطلحين اليوناني واللاتيني متكافئان وقابلان للتبادل، سواء في مجالي النغم أو الإيقاع، [ 8 ] [ 3 ] على الرغم من أن ديفيد هايلي وإي. توماس ستانفورد وبول ر. ليرد يرون أنه على الرغم من تشابههما في التأثير، فإن مصطلح "هيميولا" ينطبق بشكل صحيح على حدوث مؤقت لثلاث قيم ثنائية بدلاً من قيمتين ثلاثيتين، بينما يمثل مصطلح "سيسكويالتيرا" تغييرًا متناسبًا في الوزن بين المقاطع المتتالية. [ 9 ]
في الإيقاع المركب ( 6 8 أو 6 4 )، حيث يتم إنشاء نمط منتظم من نبضتين لكل مقياس في بداية العبارة، يتغير هذا إلى نمط من ثلاث نبضات في نهاية العبارة.
موسيقى أفريقيا جنوب الصحراء
يُعرف النمط الإيقاعي العمودي المتكرر باسم التعدد الإيقاعي ، أو تحديدًا، الإيقاع المتقاطع . وتُعدّ الإيقاعية المتقاطعة 3:2 الوحدة الإيقاعية الأساسية في أفريقيا جنوب الصحراء. يُشير نوفوتني إلى أن: "العلاقة 3:2 (وتباديلها) هي أساس معظم الأنماط الإيقاعية المتعددة الشائعة في موسيقى غرب أفريقيا." [ 10 ] ويذكر أغاوو : "يحمل الإيقاع الناتج [3:2] مفتاح الفهم... فلا استقلالية هنا، لأن النغمتين 2 و3 تنتميان إلى وحدة متكاملة . " [ 11 ]
في المثال التالي، تعزف آلة الجيل الغانية على نغمة هيميولا كأساس للحن متكرر . تعزف اليد اليسرى (النغمات المنخفضة) النغمتين الرئيسيتين، بينما تعزف اليد اليمنى (النغمات العالية) النغمات الثلاث المتقاطعة. [ 12 ]
![\new Staff << \new voice \relative c' { \clef treble \time 6/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { b4. d } } \new voice \relative c' { \stemUp \repeat volta 2 { fis8[ r fis] r[ ar] } } >>](https://file.arabipedia.wiki/score/f/z/fz99kv5zs9anwgttxguys9z5beahxr4/fz99kv5z.png)
الموسيقى الأوروبية
تُستخدم تقنية الهيميولا في العديد من مقطوعات عصر النهضة ذات الإيقاع الثلاثي. ومن بين الملحنين الذين استغلوا هذه الخاصية الملحن الفرنسي كلود لو جون ، أحد رواد موسيقى الميزان على الطريقة القديمة ، الذي عاش في القرن السادس عشر . ومن أشهر أغانيه "Revoici venir du printemps"، حيث يمكن سماع التناوب بين الإيقاعات الثنائية المركبة والثلاثية البسيطة بوضوح، مع وحدة عد مشتركة لتقسيمات النبضات.
تُعدّ أغنية "هل تستطيع أن تغفر لي أخطائي؟" للمؤلف الموسيقي وعازف العود جون داولاند، الذي عاش في أواخر القرن السادس عشر، مثالًا بالغ التعقيد - وبالتالي بالغ الروعة - على استخدام الهيميولا [ 13 ] . ويمكن العثور على هذه الهيميولا في المقياس الخامس من توزيع موسيقي مجهول المصدر للوحة المفاتيح لأغنية داولاند، والموجودة في كتاب فيتزويليام للفيرجينال (رقم 188).
كانت الهيميولا شائعة الاستخدام في موسيقى الباروك ، لا سيما في الرقصات ، مثل الكورانت والمينويت . يُظهر المينويت من بارتيتا باخ رقم 5 للوحة المفاتيح في سلم صول الكبير مجموعات من 2 × 3 نغمات ثامنة ، وهي في الواقع بإيقاع 6/8 ، على الرغم من الإيقاع 3/4 المذكور في علامة الإيقاع الأولية. [ 14 ] يُستعاد الإيقاع الأخير فقط عند النهايات (الميزانان 4 و11-12).
وفي وقت لاحق من نفس المقطوعة، يخلق باخ صراعًا بين المقياسين ( 6 8 مقابل 3 4 ):
ومن بين الملحنين الآخرين الذين استخدموا هذه التقنية على نطاق واسع: كوريلي ، وهاندل ، وويبر، وبيتهوفن . ويُعدّ السكيرزو من الرباعية الوترية رقم 6 لبيتهوفن مثالًا رائعًا على ذلك . وكما يقول فيليب رادكليف : "كانت الإيقاعات المتقاطعة المستمرة التي تتنقل بين 3 و4 و 6 و8 ، والتي كانت أكثر شيوعًا في فترات سابقة ولاحقة، غير مألوفة في عام 1800، وهنا تبدو غريبة بشكل خاص نظرًا لكثرة استخدام علامات السفورزاندي على النوتة الأخيرة من المقياس... إنها تُنبئ بأعمال لاحقة، ولا بد أنها بدت مُربكة للغاية للجمهور المعاصر." [ 15 ]
في أواخر القرن التاسع عشر، استخدم تشايكوفسكي بكثرةٍ إيقاعات الهيميولا في مقطوعات الفالس، كما فعل ريتشارد شتراوس في مقطوعات الفالس من أوبرا "دير روزنكافاليير" ، وتُعرف الحركة الثالثة من كونشيرتو البيانو لروبرت شومان بغموض إيقاعها. يقول جون دافيريو إن "إيقاعات الهيميولا الخيالية في هذه الحركة... تُضفي شرعيةً على المادة الموسيقية الشبيهة بالرقص كوسيلةٍ للتطوير السيمفوني". [ 16 ]
اشتهر يوهانس برامز بشكل خاص باستغلاله لإمكانات الهيميولا في تطوير الألحان على نطاق واسع. يقول فريش، في معرض حديثه عن إيقاع ووزن سيمفونية برامز رقم 3 : "ربما لا يوجد في أي حركة أولى أخرى لبرامز يلعب فيها تطوير هذه العناصر دورًا حاسمًا كهذا. فالحركة الأولى من السيمفونية الثالثة مكتوبة بوزن 6/4 ، وهو وزن مفتوح أيضًا، من خلال إعادة صياغته داخليًا إلى 3/2 ( ما يُعرف بالهيميولا). وينشأ الغموض الوزني منذ الظهور الأول للثيمة الافتتاحية." [ 17 ]
في بداية الحركة الثانية، Assez vif – très rythmé ، من رباعيته الوترية (1903)، يستخدم رافيل " النقر على النغمات كوسيلة للتفاعل الإيقاعي بين 6 8 و 3 4 ". [ 18 ]
نصفية أفقية
يشير بيتر مانويل، في سياق تحليله لشكل أغنية سوليا في الفلامنكو ، إلى الشكل التالي باعتباره هيميولا أفقية أو "سيسكيالتيرا" (والتي تُترجم خطأً إلى: "ستة متغيرة"). وهو "نمط شائع في العديد من الموسيقى الإسبانية واللاتينية الأمريكية... راسخ في إسبانيا منذ القرن السادس عشر"، وهو عبارة عن مخطط من اثنتي عشرة نبضة مع علامات داخلية، ويتكون من مقياس 6 8 متبوعًا بمقياس 3 4 ، لتكوين نمط 3 + 3 + 2 + 2 + 2. [ 19 ]
هذا النمط هو نمط شائع في قرع الأجراس الأفريقية ، يستخدمه شعب الهوسا في نيجيريا ، وفي قرع طبول الفودو الهايتية ، وقرع طبول البالو الكوبية ، والعديد من أنظمة القرع الأخرى. يشير الهيميولا الأفقي إلى تعديل إيقاعي ( من 6/8 إلى 3/4 ) . وقد استُغل هذا التحول التفسيري، على سبيل المثال، من قِبل ليونارد برنشتاين ، في أغنية "أمريكا" من مسرحية " قصة الحي الغربي " ، كما يمكن سماعه في اللحن البارز (الذي يوحي بنظام إيقاع ثنائي، يليه نظام إيقاع ثلاثي).
يقذف
الخامس المثالي
يمكن استخدام مصطلح "هيميولا" لوصف نسبة طول وترين إلى ثلاثة إلى اثنين (3:2)، بحيث يُصدران معًا نغمة خامسة مثالية . [ 2 ] وقد استخدم الفيثاغوريون الأوائل، مثل هيباسوس وفيلولاوس ، هذا المصطلح في سياق نظري موسيقي للدلالة على النغمة الخامسة المثالية . [ 20 ]
نسبة النغمة المثالية للخامسة التامة تعني أن النغمة العليا تُصدر ثلاث ذبذبات في نفس المدة الزمنية التي تُصدر فيها النغمة السفلى ذبذبتين. في نظام السنت لقياس النغمات، تُعادل نسبة 3:2 ما يقارب 702 سنتًا، أو 2% من نصف نغمة أوسع من سبعة أنصاف نغمات. يُمكن سماع الخامسة التامة عند ضبط الكمان : إذا تم ضبط الأوتار المتجاورة على النسبة الدقيقة 3:2، تكون النتيجة صوتًا سلسًا ومتناغمًا، ويُصبح صوت الكمان مضبوطًا. تُعدّ الخماسيات التامة أساس الضبط الفيثاغورسي ، وتُستخدم مع فواصل أخرى مُضبوطة في الضبط الطبيعي . تظهر الخامسة التامة بنسبة 3:2 في سلم دو الكبير المضبوط بين دو وصول. [ 21 ]
فترات أخرى
استخدم مؤلفون يونانيون لاحقون مثل أريستوكسينوس وبطليموس الكلمة لوصف الفواصل الأصغر أيضًا، مثل البيكنون الكروماتي النصفي، الذي يبلغ حجمه مرة ونصف حجم نصف النغمة المكونة للبيكنون التوافقي . [ 22 ]
انظر أيضاً
مراجع
- ↑ هنري جورج ليدل وروبرت سكوت ، معجم يوناني-إنجليزي ، الطبعة التاسعة (أكسفورد: مطبعة كلارندون، 1940).
- 1 2 دون مايكل راندل ، "هيميولا، هيميوليا"، قاموس هارفارد للموسيقى ، الطبعة الرابعة. كامبريدج: مطبعة بيلكناب التابعة لجامعة هارفارد، 2003، ISBN 978-0-674-01163-2
- 1 2 جوليان روشتون ، "هيميولا [هيميوليا]"، قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان، 2001.
- ↑ راندل 1986 ، ص 376.
- ↑ مايكل كينيدي ، "هيميولا، هيميوليا"، قاموس أكسفورد للموسيقى (أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 2002).
- ↑ بول كوبر ، وجهات نظر في نظرية الموسيقى؛ نهج تاريخي تحليلي (نيويورك: دود، ميد، 1973): 36.
- ↑ راندل 1986 ، ص 744.
- ↑ ويليام سميث روكسترو ، "هيميوليا"، قاموس الموسيقى والموسيقيين (1450-1880 م)، من تأليف كُتّاب بارزين، إنجليز وأجانب ، المجلد 1، حرره جورج غروف ، الحاصل على دكتوراه في القانون المدني، (لندن: ماكميلان وشركاه، 1880): 727؛ روكسترو، ويليام سميث، سيسكوي ، قاموس الموسيقى والموسيقيين (1450-1883 م)، من تأليف كُتّاب بارزين، إنجليز وأجانب ، المجلد 3، حرره جورج غروف، الحاصل على دكتوراه في القانون المدني (لندن: ماكميلان وشركاه، 1883): 475
- ↑ ديفيد هايلي ، إي. توماس ستانفورد، وبول ر. ليرد ، "سيسكويالتيرا"، قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، 29 مجلدًا، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان، 2001): 23:157–159.
- ↑ يوجين دومينيك نوفوتني (1998). "العلاقة 3:2 كأساس للجداول الزمنية في موسيقى غرب إفريقيا" (أطروحة). أوربانا، إلينوي: جامعة إلينوي. ص 201. مؤرشف من الأصل بتاريخ 20 أغسطس 2016. (دعاية مغالى فيها)
- ↑ ف. كوفي أغاوو ، تمثيل الموسيقى الأفريقية: ملاحظات ما بعد الاستعمار، استفسارات، مواقف (نيويورك: روتليدج، 2003): 92. ISBN 0-415-94390-6.
- ^ ديفيد بينالوسا، مصفوفة العصا؛ الإيقاع الأفريقي الكوبي: مبادئه وأصوله الأفريقية (ريدواي، كاليفورنيا: شركة بيمبي، 2009): 22. ISBN 1-886502-80-3.
- ↑ تاروسكين، ر. (2010)، تاريخ أكسفورد للموسيقى الغربية ، المجلد 1، ص 742، مطبعة جامعة أكسفورد
- ↑ أليسون لاثام (محررة)، "الإيقاع المتقاطع"، رفيق أكسفورد للموسيقى (أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 2002).
- ↑ فيليب رادكليف ، الرباعيات الوترية لبيتهوفن (لندن: هاتشينسون، 1965): 41.
- ↑ جون دافيريو ، روبرت شومان: بشير عصر شعري جديد (أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 1997): 314. ISBN 978-0-19-509180-9.
- ↑ فريش، والتر (2003). برامز: السمفونيات الأربع . نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل . ص 95. ISBN 978-0-300-09965-2.
- ↑ روجر نيكولز ، رافيل (لندن: دينت، 1977): 24.
- ↑ بيتر مانويل، "الفلامنكو في بؤرة التركيز: تحليل لأداء سوليريس"، في الدراسات التحليلية في الموسيقى العالمية ، حرره مايكل تينزر ، 92-119 (أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 2006): 102.
- ↑ باركر 1989 ، ص 31، 37-38.
- ↑ أوسكار بول ، دليل التناغم للاستخدام في مدارس الموسيقى والمعاهد الموسيقية وللتعليم الذاتي ، ترجمة ثيودور بيكر (نيويورك: جي. شيرمر، 1885)، ص 165
- ↑ Barker1989 ، ص 164-165 ، 303.
مصادر
- باركر، أندرو (1989). الكتابات الموسيقية اليونانية: [المجلد 2] النظرية التوافقية والصوتية . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج.
- راندل، دون مايكل ، محرر. (1986). قاموس هارفارد الجديد للموسيقى . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة بيلكناب التابعة لجامعة هارفارد.
للمزيد من القراءة
- براندل، روز (1959). أسلوب هيميولا الأفريقي ، علم الموسيقى العرقية ، 3(3):106–117، تصحيح، 4(1):iv.
- كارولي، أوتو (1998). الموسيقى الأفريقية والشرقية التقليدية ، كتب Penguin. رقم ISBN 0-14-023107-2.
- النسب
- التقنيات الموسيقية
- المصطلحات الموسيقية
- الإيقاع والوزن