صفدر هاشمي

صفدر هاشمي (12 أبريل 1954 - 2 يناير 1989) كاتب مسرحي ومخرج شيوعي هندي ، اشتهر بأعماله في مسرح الشارع في الهند. كان أيضًا ممثلًا وكاتب أغاني ومنظرًا، ولا يزال يُعتبر صوتًا مهمًا في المسرح السياسي الهندي. ^{[ 1 ]} كان ناشطًا في اتحاد طلاب الهند (SFI). ^{[ 2 ]}

كان عضواً مؤسساً في جانا ناتيا مانش (جبهة المسرح الشعبي؛ جانام اختصاراً) عام 1973، والتي انبثقت من جمعية المسرح الشعبي الهندي (IPTA). اغتيل عام 1989 في جاندابور ، أثناء أدائه مسرحية الشارع " هالا بول" . ^{[ 3 ]}

وُلد صفدر هاشمي في 12 أبريل 1954 في دلهي ، ^{[ 4 ]} من والديه حنيف وقمر آزاد هاشمي. قضى طفولته في دلهي وعليغار ، حيث نشأ في بيئة منفتحة، وأكمل دراسته في دلهي. كان شقيق الناشطين شبنم هاشمي وسهيل هاشمي ، والممثلة صبا آزاد هي ابنة أخته. ^{[ 5 ]}

تخرج هاشمي من كلية سانت ستيفن في دلهي بشهادة في الأدب الإنجليزي، ثم أكمل دراسته العليا وحصل على درجة الماجستير في اللغة الإنجليزية من جامعة دلهي . ^{[ 6 ]} خلال هذه الفترة، انضم إلى الوحدة الثقافية لاتحاد طلاب الهند ، الجناح الطلابي للحزب الشيوعي الهندي (الماركسي)، ثم إلى رابطة المسرح الشعبي الهندي . في السنوات التي سبقت تخرجه وبعده، عمل على العديد من المسرحيات مع الرابطة، مثل "كيمليش" و "ديكتي لينا" . ^{[ 7 ]}

لا تكمن المشكلة في مكان عرض المسرحية (فالمسرح الشارع ليس إلا وسيلة لضمان إتاحة الفن للناس)، بل تكمن المشكلة الرئيسية في "التناقض الحتمي الذي لا يُمكن حله بين النظرة الفردية البرجوازية للفن والنظرة الجماعية الشعبية له". - صفدر هاشمي، القوس المسحور، أو النظرتان الفردية والجماعية للفن (أبريل 1983)، الحق في الأداء، ص 28-29 ^{[ 8 ]}

شارك هاشمي في تأسيس جانا ناتيا مانش (جبهة المسرح الشعبي)، التي تحمل اختصار جانام (وتعني "الميلاد" باللغة الهندية)، عام 1973. انبثقت جانام من جمعية المسرح الشعبي الهندي ^{[ 9 ]} ، وكانت مرتبطة بالحزب الشيوعي الهندي (الماركسي) ، الذي انخرط فيه هاشمي بنشاط خلال سبعينيات القرن العشرين. ^{[ 8 ]} عندما اتُهمت رئيسة الوزراء الهندية إنديرا غاندي بتزوير الانتخابات، أنتج هاشمي مسرحيةً شعبيةً بعنوان " كرسي، كرسي، كرسي " ( كرسي، كرسي، كرسي ) كرد فعل على الجدل الدائر. ^{[ 10 ]} تروي المسرحية قصة ملكٍ ينتقل عرشه معه عندما يحاول التنازل عنه لصالح ممثلٍ منتخب. عُرضت المسرحية يوميًا لمدة أسبوع في ساحات نادي القوارب في نيودلهي، التي كانت آنذاك مركزًا للنشاط السياسي. وقد مثّلت هذه المسرحية نقطة تحولٍ لجانام. ^{[ 11 ]}

حتى عام 1975، كانت فرقة جانام تقدم عروضاً مسرحية في الهواء الطلق وعلى خشبة المسرح وفي الشوارع لجمهور واسع. عندما فرضت إنديرا غاندي حالة الطوارئ وجعلت المسرح السياسي صعباً، بدأ هاشمي العمل كمحاضر في الأدب الإنجليزي في جامعات في غاروال وكشمير ودلهي. ^{[ 6 ]}

بعد انتهاء حالة الطوارئ عام ١٩٧٧، عاد إلى النشاط السياسي، وفي عام ١٩٧٨، انطلقت فرقة جانام بقوة في مجال المسرح الشعبي بمسرحية " الآلة" ، التي عُرضت في اجتماع نقابي حضره أكثر من ٢٠٠ ألف عامل في ٢٠ نوفمبر ١٩٧٨. ^{[ ٨ ]} تلا ذلك مسرحيات تناولت معاناة صغار الفلاحين ( من القرية إلى المدينة )، والفاشية الدينية ( الظلم والظلم )، والبطالة ( عشرة كرور )، والعنف ضد المرأة ( المرأة )، والتضخم ( شركة النقل في دلهي ). كما أنتج هاشمي العديد من الأفلام الوثائقية ومسلسلًا تلفزيونيًا لقناة دوردارشان ، من بينها " أزهار في التفتح "، الذي تناول تمكين الريف. وكتب أيضًا كتبًا للأطفال ونقدًا للمسرح الهندي. ^{[ ٨ ] [ ١٢ ]}

كان هاشمي المدير الفعلي لفرقة جانام، وقبل وفاته، قدمت الفرقة حوالي 4000 عرض لـ 24 مسرحية شوارع، معظمها في أحياء الطبقة العاملة والمصانع وورش العمل. ^{[ 13 ]} كان هاشمي عضوًا في الحزب الشيوعي الهندي (الماركسي) ، وهو أكبر حزب شيوعي في الهند. ^{[ 14 ]}

في عام ١٩٧٩، تزوج من رفيقته وممثلة المسرح، مولويشري. لاحقًا، عمل صحفيًا في وكالة أنباء برس ترست أوف إنديا (PTI) وصحيفة إيكونوميك تايمز ، ثم أصبح مسؤولًا إعلاميًا في حكومة ولاية البنغال الغربية في دلهي. ^{[ ١٥ ]} في عام ١٩٨٤، ترك وظيفته وتفرغ تمامًا للعمل السياسي. ^{[ ١٦ ]}

تشمل أعمال هاشمي مسرحيتين رئيسيتين - اقتباسًا من رواية مكسيم غوركي " الأعداء " (1983) و "موتيرام كا ساتياغراها" (مع حبيب تنوير ، 1988) - بالإضافة إلى العديد من الأغاني، وسيناريو مسلسل تلفزيوني، وقصائد ومسرحيات للأطفال، وأفلام وثائقية. ورغم التزامه بالفن الراديكالي والشعبي واليساري، فقد تجنب هاشمي الصور النمطية، ولم يخشَ التجريب الفني.

في الأول من يناير عام ١٩٨٩، بدأت فرقة جانام عرض مسرحية الشارع "هالا بول" ( ارفع صوتك! )، خلال انتخابات بلدية غازي آباد في قرية جاندابور بصاحب آباد (بالقرب من دلهي). وخلال العرض، زُعم أن الفرقة تعرضت لهجوم من قبل عمال حزب المؤتمر الوطني الهندي . ^{[ ١٧ ]} أُصيب هاشمي بجروح قاتلة إثر الاشتباك وتوفي في اليوم التالي. وفي الرابع من يناير عام ١٩٨٩، بعد يومين من وفاته، ذهبت زوجته مولويشري هاشمي إلى نفس المكان مرة أخرى مع فرقة جانام، وأكملت المسرحية بتحدٍ. ^{[ ١٨ ]}

بعد مرور أربعة عشر عاماً على الحادثة، أدانت محكمة محلية في غازي آباد عشرة أشخاص، من بينهم موكيش شارما، عضو حزب المؤتمر ، بتهمة القتل. ^{[ 19 ]}

أصبح هاشمي رمزًا للمقاومة الثقافية ضد الاستبداد لدى اليسار الهندي. وتواصل فرقة "جانام" نشاطها المسرحي، وفي 12 أبريل 2012، الذي صادف ذكرى ميلاد هاشمي، افتتحت الفرقة "استوديو صفدر"، وهو مساحة للعروض وورش العمل تقع في شادي خامبور، بالقرب من باتيل ناجار في وسط دلهي. ويجاور الاستوديو مقهى ومكتبة "ماي داي" ذات التوجه اليساري. ^{[ 20 ]} أسس الكاتب بهيشام ساهني ، إلى جانب العديد من الفنانين الآخرين، "مؤسسة صفدر هاشمي التذكارية" (SAHMAT) في فبراير 1989، ^{[ 21 ]} كمنصة مفتوحة للفنانين الواعين سياسيًا واجتماعيًا. وقد جُمعت كتابات هاشمي لاحقًا في كتاب "الحق في الأداء: مختارات من كتابات صفدر هاشمي" (نيودلهي، 1989).

في الأول من يناير من كل عام، تُحيي جمعية "سهمات" ذكرى صفدر هاشمي كـ"يوم العزم"، ويُقام مهرجان ثقافي يُسمى "جشن دورا" في نيودلهي. ^{[ 22 ]} كما تُحيي جمعية "جانام" هذا اليوم بتنظيم عروض مسرحية في قرية جاندابور، في صاحب آباد، حيث قُتل. ^{[ 23 ] [ 24 ] [ 25 ]}

في عام 1998، تم تأسيس منظمة صفدر هاشمي ناتياسانغام في كوزيكود ، بولاية كيرالا، والتي تقدم تدريباً مجانياً للطلاب ذوي الدخل المحدود. ^{[ 26 ]}

استُلهم فيلم "أنبي سيفام" (2003) للمخرج سوندار سي ، وفيلم "هالا بول" (2008) للمخرج راجكومار سانتوشي ، من حياته. ويُصوّر الفيلم الأخير مشهدًا يتعرض فيه ناشط في مسرح الشارع للضرب على يد رجال استأجرهم حزب سياسي، وهو حادث يتحول إلى شرارة لانتفاضة شعبية. ^{[ 27 ]}

في عام 1989، بيعت لوحة الرسام إم إف حسين بعنوان "تكريم هاشمي" في مزاد علني بأكثر من مليون دولار، ^{[ 28 ]} وكانت هذه هي المرة الأولى التي تصل فيها لوحة لفنان هندي إلى هذا التقييم. ^{[ 29 ]}

يروي كتاب "هالا بول: موت وحياة صفدر هاشمي" الصادر عام 2020 للمؤلف سودانفا ديشباندي، الأحداث التي سبقت الهجوم على عرض مسرحية " هالا بول" لفرقة جانا ناتيا مانش في جاندابور في الأول من يناير عام 1989، والذي أسفر عن إصابة صفدر بجروح قاتلة. ^{[ 30 ]} كما يتناول الكتاب أعمال صفدر.

يمنح معهد البحوث والتوثيق في العلوم الاجتماعية (IRDS)، وهو منظمة غير حكومية من لكناو ، جائزة صفدر هاشمي لحقوق الإنسان تقديرًا لإسهاماته في مجال حقوق الإنسان. ^{[ 31 ]} وقد سُمّي أحد شوارع منطقة ماندي هاوس في نيودلهي باسم صفدر هاشمي. ^{[ 32 ]}

• هالا بول: موت وحياة صفدار هاشمي ، بقلم سودهانفا ديشباندي، دلهي، كتب LeftWord، 2020. ^{[ 33 ]}
• الحق في الأداء: مختارات من كتابات صفدر هاشمي ، دلهي، SAHMAT، 1989. ^{[ 34 ]}
• بانشوا شيراج، قمر آزاد هاشمي ، (هندي). 1995.
• قمر آزاد هاشمي، الشعلة الخامسة: قصة صفدر هاشمي . (ترجمة) دار بنغوين للنشر، 1997. رقم ISBN 0-670-87596-1.
• مسرح الشوارع: تجربة جانا ناتيا مانش ، تحرير سودهانفا ديشباندي، دلهي: جانام، 2007. ^{[ 35 ]}
• ديشباندي، سودانفا (26 أبريل - 9 مايو 2008). "صوت الشوارع" . فرونت لاين . المجلد  25، العدد  9.
• فيجاي براشاد، سافدار هاشمي عمار راهي ^{[ 36 ]}
• يوجين فان إرفين، مسرحيات وتصفيق ورصاص: مسرح شارع سافدار هاشمي ^{[ 37 ]}
• فيليكيل راغافان، استراتيجيات التخريب العابرة للقارات: أوجه التشابه الموضوعية والمنهجية في مسرحيات داريو فو وصفدر هاشمي . أطروحة دكتوراه. جامعة كاليكوت. 2007.
• فيليكيل راغافان. هالا بول . ترجمة مسرحية صفدر هاشمي الهندية هالا بول (1989) إلى الإنجليزية. الأدب الهندي . أكاديمية ساهيتيا، نيودلهي، الهند. المجلد 55، العدد 1، العدد 263، مايو/يونيو 2011، الصفحات  115-137. ^{[ 38 ]}
• فيليكيل راغافان. آلة . ترجمة مسرحية ماشين (1978) الهندية لسافدار هاشمي إلى الإنجليزية. الأدب الهندي . أكاديمية ساهيتيا، نيودلهي، الهند. المجلد. LV رقم I، العدد رقم 261 يناير/فبراير 2011، الصفحات من  165 إلى 173. ^{[ 4 ]}
• فيليكيل راغافان. " آلة صفدر هاشمي : استعارة للجهاز الصناعي الهندي ما بعد الاستقلال". الأدب الهندي . أكاديمية ساهيتيا، نيودلهي، الهند. المجلد 56، العدد 271، سبتمبر/أكتوبر 2012، الصفحات  219-232. ^{[ 39 ]}

• الموقع الرسمي لـ SAHMAT
• فيلم وثائقي بعنوان "ساركاش" من إنتاج قناة NDTV، يتناول مهرجان جانا ناتيا مانش وصفدر المسرحي في مومباي.
• الموقع الرسمي لجان ناتيا مانش، "JANAM"
• صفدر هاشمي على موقع IMDb
• مقابلة مع صفدر هاشمي، صحيفة نيويورك تايمز