سامبا ريغي

السامبا ريغي هو نوع موسيقي من باهيا ، البرازيل . السامبا ريغي، كما يوحي اسمه، نشأ في الأصل كمزيج من السامبا البرازيلية مع الريغي الجامايكي كما يمثله بوب مارلي .

نشأت موسيقى السامبا-ريغي في سياق حركة الفخر الأسود التي انطلقت في مدينة سلفادور دي باهيا حوالي عام 1969، ولا تزال تحمل دلالات الهوية العرقية والفخر لدى البرازيليين من أصول أفريقية حتى اليوم. تضم باهيا نسبة كبيرة من البرازيليين ذوي البشرة الداكنة، وهم من نسل العبيد الأفارقة الذين جلبهم البرتغاليون إلى البرازيل في القرنين السابع عشر والثامن عشر. لعب هؤلاء البرازيليون من أصول أفريقية دورًا محوريًا في التطور المبكر لموسيقى السامبا، التي اتخذت شكلها الأول في نمط رقص وموسيقى باهي يُسمى " سامبا دي رودا "، على الأرجح في أواخر القرن التاسع عشر. نُقلت السامبا دي رودا إلى ريو دي جانيرو على يد سكان باهيا حوالي عام 1900، حيث دُمجت مع عناصر هارمونية وإيقاعية متأثرة بالثقافة الأوروبية (مثل رقصة تشورينيو والمسيرات العسكرية ). بحلول ثلاثينيات القرن العشرين، تطورت سامبا دي رودا إلى سامبا ريو دي جانيرو، وهي سامبا أسرع وأكثر تعقيدًا من الناحية التوافقية، تُعزف الآن في كرنفال ريو . وانتشرت هذه السامبا الجديدة في جميع أنحاء البرازيل خلال منتصف القرن العشرين. ومن الجدير بالذكر أن نغمة الباص المنخفضة، التي كانت تُسمع في النبضتين الأولى والثالثة، ونغمة السوردو الأعلى في النبضتين الثانية والرابعة في سامبا باهيا، والتي جلبها العبيد، قد تغيرت في سامبا دي رودا، حيث نُقلت النغمة المنخفضة إلى النبضتين الثانية والرابعة.

كانت النتيجة المتناقضة أن السامبا عادت إلى باهيا من ريو، ولكن بصورة مختلفة تمامًا، ولم تعد مرتبطة بالبرازيليين من أصول أفريقية. وهكذا، في منتصف القرن العشرين، احتضنت مدينة سلفادور العديد من مدارس السامبا التي استوحت تصميمها من مدارس ريو، بالإضافة إلى فرق "بلوكوس " (فرق إيقاعية شعبية غير رسمية)، وكلاهما كان يؤدي رقصات السامبا على طريقة ريو في مواكب الكرنفال سنويًا. ومع ذلك، ومن المفارقات، أن البرازيليين السود لم يشاركوا في مواكب الكرنفال هذه أو في فرق "بلوكوس"، إذ لم يكن مسموحًا لهم بالمشاركة.

تمثل موسيقى السامبا-ريغي جهدًا بذله البرازيليون السود لتطوير موسيقى خاصة بهم لمواكب الكرنفال، ولتشكيل فرق موسيقية (بلوكو) سوداء بالكامل أو ذات أغلبية سوداء، يشاركون بها في مواكب الكرنفال. أما موسيقى الأفرو بلوكو فكانت مختلفة تمامًا، إذ هدفت إلى إعادة بناء مجتمعهم وتعزيزه من خلال موسيقاهم. ^{[ 1 ]}

تُعزف موسيقى السامبا-ريغي بإيقاع متوسط ​​يتراوح بين 90 و120 نبضة في الدقيقة. تعزف طبول السوردو (الطبول الكبيرة) إيقاعًا ثنائيًا (2/4) مع إيقاع متأرجح ، بينما تُقدم الآلات الأخرى إيقاعات متباينة بإيقاع مستقيم ومتقطع. عمومًا، تُعتبر السامبا-ريغي أكثر استقامة (أقل تقطعًا)، وأبطأ، وأقل تأرجحًا من سامبا ريو. هناك العديد من أنماط السامبا-ريغي، والتي تتميز بأنماط الكلاف المختلفة. لا تزال أنماط أولودوم الثلاثة الأصلية (السامبا-ريغي، والريغي، والميرينغ) تُعزف حتى اليوم. تُعزف فرقة إيلي آيي أحيانًا نسختها القديمة من السامبا-ريغي؛ بالإضافة إلى ذلك، تُعزف إيلي آيي أيضًا بشكل متكرر أنماطًا شبيهة بالميرينغ تُعرف في أمريكا الشمالية باسم "أفروسامبا". بالإضافة إلى ذلك، قد تعزف فرق السامبا ريغي أنماطًا مشتقة من السامبا دي رودا الباهية الأصلية، أو من سلالتها الحضرية الحديثة ("سامبا دورو")، أو من موسيقى أكسي بوب.

تتألف موسيقى السامبا ريغي عادةً من ثلاثة أو أربعة أجزاء من طبلة السوردو (الطبلة الكبيرة). يبلغ  عمق طبلة السوردو 50 سم، وهي أقصر من الحجم الكلاسيكي في ريو دي جانيرو البالغ 60  سم. تُحمل طبلة السوردو في السامبا ريغي عادةً على مستوى منخفض من الجسم باستخدام حزام للخصر؛ أما في ريو، فيُرجح حملها على مستوى أعلى باستخدام حزام للكتف. في السامبا ريغي، تحافظ طبلة السوردو الأولى (الأكبر قطرًا) والثانية (الأكبر حجمًا بعد السوردو) على الإيقاع، حيث تضرب الطبلة الأصغر النبضة الثانية، بينما تضرب الطبلة الأكبر النبضة الأولى. تُعرف طبلتا السوردو الأولى والثانية في السامبا ريغي معًا باسم "الفوندوس"، أي الخلفية، وذلك على الأرجح لأنهما تقفان دائمًا في الصف الخلفي لفرقة السامبا ريغي. أما طبلة السوردو الثالثة فتعزف الجزء الكلاسيكي المخصص لها في السامبا. تُضبط آلة السوردو الرابعة بإحكام شديد، وتعزف نقرات سريعة من النوتات السادسة عشرة باستخدام مطرقتين، مما يمنح موسيقى السامبا ريغي صوتها المميز. وتقوم بعض فرق الأفرو بلوك الحديثة بإلغاء جزء السوردو الثالث أو دمجه مع جزء السوردو الرابع.

تتألف بقية فرقة السامبا-ريغي عادةً من طبول السنير (كايكسا) والريبينيك (طبلة أطول قليلاً، ذات صوت حاد، بدون أوتار؛ تُسمى أيضاً "ريبيكي"). قد تعزف هذه الطبول إيقاع الريغي الخلفي، أو إيقاع السون كلافي، أو إيقاع البوسا كلافي، أو "الإيقاع البرازيلي" (على نمط موسيدادي/ميرينغ)، أو مجموعة متنوعة من أنماط الكلافي الأخرى، وذلك حسب المقطوعة الموسيقية المُعزفة. يبلغ قطر ريبينيك السامبا-ريغي عادةً 25 سم أو 20 سم (10 بوصات، 8 بوصات)، أي أصغر قليلاً من قطر ريبينيك ريو البالغ 30 سم (12 بوصة)، ويتم ارتداؤها في الجزء السفلي من الجسم، وتُعزف باستخدام عصوين بلاستيكيتين طويلتين. قد يعزف الريبينيك أيضاً تنويعات عالية الصوت، ولفات، وارتجالات موسيقية، على غرار دور السوردو الثالث في سامبا ريو. كما يعزف أيضاً إشارات بدء الفرقة بأكملها. عادةً ما يقوم عازف ريبينيكي رئيسي واحد فقط بهذه الحشوات والنداءات؛ ولا يُغيّر باقي العازفين أدوارهم خارج نطاق ترتيبهم المُحدد. يقود قائد الطبول، أو الميستر، الفرقة بأكملها بإشارات يدوية و/أو صافرة. في أولودوم، يقود الميستر عادةً بإشارات يدوية فقط دون صافرة؛ وكان هذا أسلوب نيغينيو في القيادة.

يستخدم Olodum فقط الكايكاس والريبينيكس والسوردوس. قد تتضمن مجموعات أخرى أدوات إضافية، مثل الطبل، والأتاباق ، والتمبوريم .

غالباً ما تضم ​​فرق موسيقى السامبا والريغي 100 عازف طبول أو أكثر، بالإضافة إلى مغني يستخدم مكبرات الصوت وفرقة صغيرة تركب على شاحنة صوتية.

أدى رقص السامبا-ريغي إلى ظهور نمط رقص متأثر بالثقافة الأفريقية، مستوحى من حركات الرقص الأفرو-برازيلي ورقصة الكاندومبلي. في المناسبات الاجتماعية، تُؤدى رقصات السامبا-ريغي عادةً بأسلوب "اتبع القائد"، حيث يبدأ عدد قليل من الراقصين المهرة بحركات في صف واحد أمام الجمهور، ثم يتبعهم جميع الحضور. بالإضافة إلى ذلك، غالبًا ما يرقص عازفو طبول السامبا-ريغي أثناء عزفهم. يؤدي السوردو الثالث والرابع رقصات قصيرة، مستخدمين مطارقهم لإبراز حركات الذراعين. أما الفوندو (السوردو الأول والثاني)، فيحتلون في كثير من الأحيان مركز الصدارة لأداء حركات استعراضية متقنة برفع المطارق ورميها، وقذف طبولهم الضخمة عاليًا في الهواء.

• كلمة عن السوردوس - معلومات عامة عن السوردوس
• سامباوباب - باتوكادا الفرنسية (السامبا الريغي)، بالقرب من ليون
• تاريخ موسيقى السامبا والريغي