سواري
 | هذه المقالة تحتاج إلى مصادر إضافية للتحقق . ( يناير 2011 ) |
في الموسيقى اليابانية التقليدية ، يُعد "ساواري" اسمًا لجودة الصوت الصاخبة، أو الجرس ، والتي غالبًا ما توجد و/أو متوقعة من بعض الآلات الوترية التقليدية .
في آلة الشاميسن ، على سبيل المثال، يتم إنتاج جودة الصوت بواسطة الوتر الأول أو الأدنى، والذي يتم وضعه عمدًا في مستوى أدنى من بقية الأوتار عند صمولة الآلة. يسمح هذا الوضع للوتر ليس فقط بالحصول على جرس مميز، بل يسمح له أيضًا بالرنين بشكل متعاطف عند نتف الأوتار الأخرى. في الإصدارات الحديثة من الآلة، تم تجهيز عنق الشاميسن بجهاز تعديل يسمح للعازف برفع أو خفض الوتر الأول حسب الرغبة، وبالتالي ضبط جودة "الساواري". غالبًا ما يطلق عازفو الشاميسن وصانعوه على الجهاز نفسه اسم "ساواري". [1]
البيوا ، وخاصة ساتسوما بيوا، هي آلة يابانية أخرى معروفة بتأثير السواري. تم تصميم الآلة بحيث يتم إيقاف الأوتار عن طريق سحبها بين حواجز مرتفعة سنتيمترات من عنق الآلة، مما يسمح للعازف بإنشاء تأثير السواري المطلوب عند كل حاجز. تم العثور على السواري لأول مرة في البيوا، وكانت هذه الجودة سمة مرغوبة أراد عازفو البيوا إعادة إنتاجها في الشاميسن. وبالتالي، بدأ العازفون في استخدام ريشات كبيرة الحجم للشاميسن بدلاً من الأصابع، وتم وضع الوتر الأول عمدًا في مكان أقل عند صمولة الآلة بحيث يهتز عمدًا ضد خشب الآلة، مما ينتج جودة صوت الطنين المطلوبة.
كتب الملحن الياباني تورو تاكيميتسو أن مصطلح "ساواري" قد يعني "اللمس" و"العائق"، ويقترح أن "ساواري" قد يُنظر إليها على أنها "إزعاج متعمد يخلق جزءًا من تعبير الصوت". [2]
انظر أيضا
مراجع
- ^ لورين ساكاتا (مايو 1966). "التحليل المقارن للساواري على الشاميسن". علم الموسيقى العرقية . 10 (2). مطبعة جامعة إلينوي : 141-152. doi :10.2307/924695. JSTOR 924695.
- ^ تورو تاكيميتسو؛ يوشيكو كاكودو؛ جلين جلاسو وسيجي أوزاوا (1995). مواجهة الصمت: كتابات مختارة. دراسات أحادية حول الملحنين المعاصرين في مجلة Fallen Leaf (الكتاب الأول). بيركلي، كاليفورنيا: مطبعة Fallen Leaf. ص 64-65. رقم ISBN 978-0914913368تم الاسترجاع بتاريخ 19 مارس 2013 .
