الانقلاب الثاني

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 12 صور
الموسوعة الحرة
{\override Score.TimeSignature#'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <dg b>1 } }
ثلاثية صول الكبرى في الوضع الثاني

الانقلاب الثاني للوتر هو توزيع صوتي لوتر ثلاثي أو وتر سابع، حيث تكون النغمة الخامسة هي نغمة الباص . في هذا الانقلاب، تكون نغمة الباص وجذر الوتر على مسافة رابعة (أو ما يعادلها من المسافات المركبة )، وهو ما يُعتبر تقليديًا تنافرًا . [ 1 ] ولذلك ، يميل هذا الوضع إلى الحركة والحل. في التدوين الموسيقي، يُشار إليه بـ ac بعد موضع الوتر (مثل Ic. Vc أو IVc). [ 2 ] في نظام الباص المُرقّم ، يكون الوتر الثلاثي في ​​الانقلاب الثاني وترًا سابعًا (كما في I 6 4 )، بينما يكون الوتر السابع في الانقلاب الثاني وترًا سابعًا (4 3) .

لا تقتصر الانعكاسات على نفس عدد النغمات الموجودة في الوتر الأصلي، ولا على أي ترتيب ثابت للنغمات باستثناء ما يتعلق بالفاصل الزمني بين الجذر، أو أوكتافها، ونغمة الباص، ومن ثم ينتج تنوع كبير. [ 3 ]

لاحظ أنه يُسمح بأي توزيع صوتي أعلى من نغمة الباص. يجب أن يحتوي وتر الانعكاس الثاني على عامل الوتر الخامس في نغمة الباص، ولكن يمكن أن يكون له أي ترتيب للجذر والثالثة فوقه، بما في ذلك النغمات المضاعفة ، والفواصل المركبة، والحذف (G–C–E، G–C–E–G'، G–E–G–C'–E'، إلخ).

أمثلة

في الانقلاب الثاني لثلاثية دو الكبرى، تكون نغمة الباص هي G - الخامسة من الثلاثية - مع الجذر والثالثة فوقها، مما يشكل فترات الرابعة والسادسة ( أو الفترات المركبة المقابلة) فوق G، على التوالي.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/4) \time 4/4 \relative c' { <ce g>1^\markup { \column { "Root" "position" } } <eg c>1^\markup { \column { "First" "inversion" } } \once \override NoteHead.color = #blue <gc e>1^\markup { \column { "Second" "inversion" } } } }

في الانقلاب الثاني لوتر سابع مهيمن G ، تكون نغمة الباص هي D، وهي الخامسة من الوتر السابع.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/4) \time 4/4 \relative c' { <gbd f>1^\markup { \column { "Root" "position" } } <bdf g>1^\markup { \column { "First" "inversion" } } \once \override NoteHead.color = #blue <dfg b>1^\markup { \column { "Second" "inversion" } } <fgb d>1^\markup { \column { "Third" "inversion" } } } }

الأنواع

هناك أربعة أنواع من الأوتار ذات الانعكاس الثاني: الأوتار الختامية ، والأوتار العابرة ، والأوتار المساعدة ، وأوتار الباس .

كادينشال

تُستخدم عادةً التآلفات ذات الانعكاس الثاني في التآلف الأصلي I 6 4 -VI، أو أحد تنويعاته، مثل I 6 4 -V 7 -I. في هذا الشكل، يُشار إلى التآلف أحيانًا باسم تآلف 6 4 التآلفي. غالبًا ما يكون التآلف الذي يسبق I 6 4 تآلفًا يُدخل النغمة الخامسة (V) كتتابع من أضعف إلى أقوى، على سبيل المثال، تحويل -II-V إلى II-I 6 4 -V أو تحويل IV-V إلى IV-I 6 4 -V.

{ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c1 bc } \new Voice \relative c'' { \stemDown g1 gg } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 e1 de } \new Voice \relative c' { \stemDown g1 gc, \bar "||" } >> >> }

يمكن تحليل الإيقاع 6 4 بطريقتين: الأولى تصنفه على أنه وتر ذو انقلاب ثانٍ، بينما الثانية تعامله بدلاً من ذلك كجزء من تسلسل أفقي يتضمن قيادة صوتية فوق صوت جهير ثابت.

  1. في التسمية الأولى، يتميز وتر 6 4 الختامي بالتسلسل التالي: I 6 4 -VI. تستخدم معظم كتب التناغم القديمة هذا المصطلح، ويمكن تتبعه إلى أوائل القرن التاسع عشر. [ 4 ]
  2. في التسمية الثانية، لا يُعتبر هذا الوتر انعكاسًا لثلاثية أساسية [ 5 ] ، بل تنافرًا يحلّ إلى تناغم مهيمن متناغم. [ 6 ] يُرمز إليه بـ V 6–5 4–3 -I، حيث لا يُمثل 6 4 انعكاسًا للوتر الخامس، بل هو زخرف مزدوج على الوتر الخامس يحلّ نزولًا خطوةً بخطوة إلى V 5 3 (أي V 6 4 -V). هذه الوظيفة تُشبه إلى حد كبير حلّ تعليق 4–3 . تُفضّل العديد من الكتب الدراسية الحديثة هذا التصوّر للوتر السادس 4 الختامي ، والذي يُمكن تتبّعه أيضًا إلى أوائل القرن التاسع عشر. [ 7 ]

المرور

في التتابع الموسيقي الذي يتضمن وترًا عابرًا في الوضع الثاني، ينتقل صوت الباص بين نغمتين تفصل بينهما مسافة ثلث (عادةً ما تكونان من نفس الوظيفة التوافقية [ 8 ] ). عند الانتقال من الدرجة الأولى (I) إلى الدرجة الأولى السادسة (I 6) ، يُوضع الوتر العابر الخامس السادس الرابع (V 6 4 ) بينهما - مع أن البعض يُفضل السابع السادس (VII 6) إلى الخامس السادس الرابع (V 6 4 ) - مما يُحدث حركة متدرجة في صوت الباص ( درجات السلم الموسيقيالدرجة الأولى من المقياس - الدرجة الثانية من المقياس- الدرجة الثالثة). يمكن استخدامه أيضًا في الاتجاه المعاكس: الدرجة الأولى السادسة (I 6) - الخامس السادس الرابع (V 6 4) - الدرجة الأولى (I). النقطة المهمة هي أن الوتر الخامس السادس الرابع (V 6 4) يعمل كوتر عابر بين الوترين الأكثر استقرارًا. ويظهر على النبضة الأضعف بين هذين الوترين. [ 8 ] عادةً ما تتحرك الأصوات العليا بشكل متزامن (أو تبقى ثابتة) في هذا التتابع.

{ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 g1 gg } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 dc } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 c1 bc } \new Voice \relative c { \stemDown c1 de \bar "||" } >> >> }

دواسة (أو مساعدة)

في تسلسل موسيقي مع وتر مقلوب ثانٍ (أو وتر مساعد)، يعمل وتر IV 6 4 كتناغم لنغمة مجاورة في التسلسل، I-IV 6 4 -I. في هذا التسلسل، ترتفع النغمة الثالثة والخامسة درجة واحدة لكل منهما ثم تنخفض، مما يخلق تناغمًا لدرجات السلم الموسيقي الدرجة الخامسة من المقياسفي الدرجة السادسة من المقياسالصوت الدرجة الخامسة من المقياسالعلوي.

{ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 g1 ag } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 fe } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 c1 cc } \new Voice \relative c { \stemDown c1 cc \bar "||" } >> >> }

توزيع النغمات الجهيرية

في هذا التتابع، يقوم عازف الباص بعزف النغمات الأساسية والثالثة والخامسة من الوتر. هذه مجرد حركة زخرفية، ولكن نظرًا لوجود النغمة الخامسة في الباص، يُشار إليها بنكهة عزف الباص المقلوب الثاني.

{ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 g1 gg } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 ee } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 c1 cc } \new Voice \relative c { \stemDown c1 eg \bar "||" } >> >> }

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ ماكينلي، إليوت مايلز (2023-01-26). "انعكاسات الأوتار (الثلاثيات)" .{{cite journal}}يتطلب الاستشهاد بالمجلة ( مساعدة )|journal=
  2. ↑ لوفلوك ، ص 32.
  3. ↑ هوبارد، ويليام لاينز (1908). التاريخ الأمريكي وموسوعة الموسيقى، المجلد 10: قاموس موسيقي ، ص 103. إيرفينغ سكواير: لندن. [رقم ISBN غير محدد]. متوفر أيضًا في مكتبة هاثي تراست الرقمية
  4. ↑ ويبر ، نظرية التأليف الموسيقي، ص 350، نقلاً عن بيتش، د (1967) "وظائف وتر الستة والأربعة في الموسيقى النغمية"، مجلة نظرية الموسيقى ، 11(1)، ص 8
  5. ↑ ألدويل، إدوارد ؛ شاختر، كارل (1989)، التناغم وقيادة الصوت ( الطبعة الثانية)، سان دييغو، تورنتو: هاركورت بريس جوفانوفيتش ، ص 263، ISBN   0-15-531519-6، OCLC 19029983 ، لا يعمل الوتر كانعكاس لـ I 5 3 ؛ فهو لا يخدم لتمديده ولا لاستبداله. LCC MT50 A444 1989 . 
  6. ↑ فورتي، ألين (1974)، التناغم النغمي في المفهوم والتطبيق ( الطبعة الثانية)، نيويورك: هولت، راينهارت ووينستون، ص 68، ISBN   0-03-077495-0.
  7. ↑ أرنولد، ف. ت. فن المصاحبة من آلة الباص العميق ، المجلد 1، ص 314. ISBN 0-486-43188-6. نقلاً عن بيتش، ديفيد (1967). "وظائف وتر ستة-أربعة في الموسيقى النغمية"، ص 7، مجلة نظرية الموسيقى ، 11(1).
  8. 1 2 غولدين، روبرت (1997). الممارسة التوافقية في الموسيقى النغمية. نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه، صفحة 273. ISBN 0-393-97666-1

فهرس

للمزيد من القراءة

  • والتر بيستون، هارموني
  • ألدويل وشاكتر، التناغم وقيادة الصوت، الطبعة الثالثة