نغمة غير وترية

${ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \tempo "Allegro moderato" \clef treble \key c \major \time 6/8 \voiceOne g8( cb^\markup { p } adc^\markup { p } \acciaccatura { c } ba^\markup { n } b c4 e8) } \new Voice \relative c' { \voiceTwo e4.\pf~ fe } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 6/8 <c g'>4. <c g'>~->_\markup { \center-align { ped } } <c g'>_\markup { \center-align { ped } } <c g'> } >> >> }$

النغمات غير الوترية في أغنية "Reaper's Song" لشومان ، العمل رقم 68، رقم 18 : نغمتان عابرتان (p)، ونغمة مجاورة واحدة (n)، ونقطة ثابتة (ped). ^{[ 1 ]}

النغمة غير الوترية ( NCT )، أو النغمة غير التوافقية ، أو النغمة الزخرفية، هي نغمة في مقطوعة موسيقية أو أغنية لا تُعدّ جزءًا من الوتر الضمني أو المُعلن الذي يحدده الإطار التوافقي . في المقابل، النغمة الوترية هي نغمة تُشكّل جزءًا من الوتر الوظيفي . غالبًا ما تُناقش النغمات غير الوترية في سياق فترة الممارسة الشائعة للموسيقى الكلاسيكية ، ولكن يُمكن استخدام المصطلح أيضًا في تحليل أنواع أخرى من الموسيقى النغمية ، مثل الموسيقى الشعبية الغربية .

غالباً ما يتم تصنيف النغمات غير الوترية إلى نغمات غير وترية مشددة ونغمات غير وترية غير مشددة اعتمادًا على ما إذا كان التنافر يحدث على نبضة مشددة أو غير مشددة (أو جزء من النبضة).

بمرور الوقت، استوعبت بعض الأنماط الموسيقية أنواعًا من التآلفات خارج نطاق الأسلوب الشائع. في هذه التآلفات، تُعتبر النغمات التي قد تُصنّف عادةً كنغمات غير وترية نغمات وترية، مثل النغمة السابعة في تآلف سابع صغير . على سبيل المثال، في موسيقى البيبوب جاز في أربعينيات القرن العشرين ، تُعتبر نغمة فا دييز ( F♯) المُعزوفة مع تآلف دو ⁷^{(C7) نغمة وترية إذا تم تحليل التآلف على أنه دو 7 ( ♯ 11)} . في الموسيقى الكلاسيكية الأوروبية، "أدى الاستخدام المتزايد للتنافر من فترة إلى أخرى نتيجةً لجدلية القوى الخطية/الرأسية إلى توحيد تدريجي لتآلفات التاسعة والحادية عشرة والثالثة عشرة [في التحليل والنظرية]؛ حيث أصبحت كل نغمة غير وترية إضافية فوق الثلاثية الأساسية جزءًا لا يتجزأ من كتلة التآلف." ^[²^]

نظرية

${ << \new StaffGroup << \new Staff << \set Staff.midiInstrument = #"voice oohs" \clef treble \time 4/2 \relative c'' { \clef treble \time 4/2 b2 c1 bes2 a1 g2 a } >> \new Staff << \set Staff.midiInstrument = #"voice oohs" \clef treble \time 4/2 \new Voice \relative c' { r2 efg~ g ^\markup { \center-align { "prep. sus. res." } } fe d4 e } >> >> >> }$

تعليق 2-3 في كتاب أورلاندو دي لاسو " Beatus vir in sapientia" ، المقياسان 23-24، يوضح التحضير والتعليق (نوع من النغمات غير الوترية) والحل

تُعرَّف النغمات التوافقية وغير التوافقية بانتمائها (أو عدم انتمائها) إلى وتر: "تُسمى النغمات التي تُكوِّن وترًا بالنغمات التوافقية ، أما أي نغمات أخرى فتُسمى بالنغمات غير التوافقية ." ^{[ 3 ]} كما تُعرَّف أيضًا بالوقت الذي تُصدر فيه: " النغمات غير التوافقية هي نغمات تُصدر مع وتر ولكنها ليست نغمات توافقية." ^{[ 4 ]} على سبيل المثال، إذا كان مقطع من مقطوعة موسيقية يُشير إلى وتر دو كبير أو يستخدمه، فإن النغمات دو، مي، صول تُعتبر من مكونات ذلك الوتر، بينما أي نغمة أخرى تُعزف في ذلك الوقت (مثل نغمة فا دييز ) تُعتبر نغمة غير توافقية. وتكون هذه النغمات أكثر وضوحًا في الموسيقى المتجانسة، ولكنها تظهر بنفس القدر على الأقل في الموسيقى المتناظرة .

بحسب كتاب "الموسيقى في النظرية والتطبيق"، فإن "معظم النغمات غير التوافقية تُعتبر نشازًا وتُنشئ فواصل ثانية أو رابعة أو سابعة" ^{[ 4 ]} ، وهي الفواصل اللازمة للوصول إلى نغمة وترية بالطرق التقليدية. إذا لم تتمكن النغمة من الوصول إلى نغمة وترية حتى التغيير التوافقي التالي، فقد تُنشئ وترًا سابعًا أو وترًا ممتدًا . بينما نظريًا، يوجد في الوتر الثلاثي تسع نغمات غير وترية ممكنة في التوزيع المتساوي ، إلا أن النغمات غير الوترية عمليًا تكون عادةً في المفتاح السائد . تُعتبر الفواصل المُعززة والمُنقّصة أيضًا نشازًا، ويتم قياس جميع النغمات غير التوافقية من نغمة الباص ، أو أدنى نغمة تُسمع في الوتر باستثناء نغمات الباص غير التوافقية. ^{[ 4 ]}

تحدث النغمات غير التوافقية بشكل عام في نمط من ثلاث نغمات، حيث تكون النغمة غير التوافقية هي المركز: ^{[ 4 ]}

نغمة الوتر	–	نغمة غير وترية	–	نغمة الوتر
تحضير	–	التنافر	–	دقة

تُصنَّف النغمات غير الوترية حسب طريقة استخدامها. وأهم ما يُميِّزها هو ما إذا كانت تقع على نبضة قوية أو ضعيفة ، وبالتالي تُصنَّف إما كنغمات غير وترية مُشَدَّدة أو غير مُشَدَّدة. ^{[ 4 ]} كما تُميَّز أيضًا باتجاه دخولها وخروجها، والصوت أو الأصوات التي تقع فيها، وعدد النغمات التي تحتويها.

بدون لهجة

الترقب

يحدث التوقع ( ANT) عندما يتم الاقتراب من هذه النغمة تدريجيًا ثم تبقى كما هي. وهي في الأساس نغمة من الوتر الثاني تُعزف مبكرًا. في المثال أدناه، يتم الاقتراب من نغمة "سي" المتنافرة في المقياس 1 تدريجيًا وتُحل عندما تصبح نفس النغمة نغمة وتر في المقياس 2.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c4 \once \override NoteHead.color = #red b b2 } \new Voice \relative c' { \stemDown e2 d } >> \new Staff << \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>2 g' \bar "||" } >> >>$

يُعد البورتامينتو سلفًا لعصر النهضة المتأخر للتوقع ، [ ^{5 ] على} الرغم من أنه يشير اليوم إلى الجليساندو .

$\new PianoStaff << \new Staff << \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/2 \partial2 d2~ d c4 defge } >> \new Staff << \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/2 \partial2 b2~ b4 \once \override NoteHead.color = #red a a2 ge } >> >>$

نغمة الجوار

النغمة المجاورة (NT) أو النغمة المساعدة (AUX) هي نغمة غير وترية تنتقل بشكل تدريجي من نغمة وترية تقع مباشرة فوقها أو تحتها (مما يتسبب في كثير من الأحيان في حدوث تنافر بين النغمة المجاورة والوتر) وتحل إلى نفس النغمة الوترية:

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \stemUp c4 \once \override NoteHead.color = #red d c2 } \new Voice \relative c' { \stemDown e2 e } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>2 <c g'> \bar "||" } >> >>$

في الممارسة والتحليل، تُفرّق النغمات المجاورة أحيانًا بناءً على ما إذا كانت أعلى أو أدنى من نغمات الوتر المحيطة بها. تُسمى النغمة المجاورة التي تكون أعلى بدرجة واحدة من نغمات الوتر المحيطة بها نغمة مجاورة عليا أو نغمة مساعدة عليا، بينما تُسمى النغمة المجاورة التي تكون أدنى بدرجة واحدة من نغمات الوتر المحيطة بها نغمة مجاورة سفلى أو نغمة مساعدة سفلى . مع ذلك، وتبعًا لاستخدام هاينريش شنكر في كتابه "التأليف الحر" ، يحصر بعض المؤلفين مصطلح "النغمة المجاورة" على النغمة المجاورة الأدنى بنصف درجة من النغمة الرئيسية. ^{[ 6 ]}

يُعد المصطلح الألماني Nebennote فئة أوسع نوعًا ما، تشمل جميع النغمات غير الوترية التي يتم الوصول إليها من النغمة الرئيسية خطوة بخطوة. ^{[ 6 ]}

نغمة الهروب

النغمة الهروبية (ET) أو echappée هي نوع خاص من النغمة المجاورة غير المكتملة غير المشددة التي يتم الاقتراب منها بشكل تدريجي من نغمة الوتر ويتم حلها عن طريق القفز في الاتجاه المعاكس للعودة إلى التناغم.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c4 \once \override NoteHead.color = #red d b2 } \new Voice \relative c' { \stemDown e2 d } >> \new Staff << \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>2 g' \bar "||" } >> >>$

نغمة عابرة

النغمة العابرة (PT) أو النوتة العابرة هي نغمة غير وترية يتم تحضيرها بواسطة نغمة وترية أعلى أو أدنى منها بخطوة ويتم حلها من خلال الاستمرار في نفس الاتجاه بشكل تدريجي إلى النغمة الوترية التالية (والتي إما جزء من نفس الوتر أو من الوتر التالي في التتابع التوافقي).

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \stemUp c4 \once \override NoteHead.color = #red d e2 } \new Voice \relative c' { \stemDown e2 e } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>2 <c g'> \bar "||" } >> >>$

عندما يكون هناك نغمتان غير متناغمتين قبل الحل، فإنهما عبارة عن نغمات عابرة مزدوجة أو نغمات عابرة مزدوجة .

نغمات غير وترية مميزة

نغمة عابرة

نغمة تقع بين نغمتين من نغمات الوتر وتكون بينهما.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 \once \override NoteHead.color = #red f2 e } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 c } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>1 <c g'> \bar "||" } >> >>$

نغمة الجوار

النغمة المجاورة هي نغمة أعلى أو أقل من نغمة (أو نغمة وترية) ثم العودة إلى النغمة الأصلية. ^{[ 7 ]}

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 \once \override NoteHead.color = #red a2 g } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 e } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>1 <c g'> \bar "||" } >> >>$

التعليق والتباطؤ

علاوة على ذلك، حاول إدخال التذبذبات الصوتية تارةً في هذا الصوت وتارةً في ذاك، فمن المذهل كم تكتسب اللحن من جمال بهذه الطريقة. وبذلك، تصبح كل نغمة ذات وظيفة خاصة مسموعة بوضوح.

— يوهان جوزيف فوكس (1725) ^[⁸^]

يحدث التعليق ( SUS) (يُشار إليه أحيانًا باسم التزامن ) ^{[ 9 ]} عندما ينتقل التناغم من وتر إلى آخر، ولكن يتم إما تمديد نغمة واحدة أو أكثر من الوتر الأول (التحضير) مؤقتًا أو عزفها مرة أخرى مقابل الوتر التالي (حيث تُعتبر نغمات غير وترية تُسمى التعليق ) قبل أن تنتقل تدريجيًا إلى نغمة وترية (الحل). تُسمى العملية برمتها تعليقًا، وكذلك النغمة (أو النغمات) غير الوترية المحددة.

يمكن وصف التعليق الموسيقي برقمين: (1) المسافة بين النغمة المعلقة ونغمة الباص ، و(2) المسافة بين النغمة المُحَلّة ونغمة الباص. من أكثر أنواع التعليق شيوعًا: التعليق 4-3، والتعليق 7-6، والتعليق 9-8. تجدر الإشارة إلى أنه باستثناء التعليق 9-8، يُشار إلى الأرقام عادةً باستخدام المسافات البسيطة ، فعلى سبيل المثال، إذا كانت المسافات في الواقع هي المسافة الحادية عشرة والعاشرة (كما في المثال الأول أدناه)، يُطلق عليه عادةً التعليق 4-3 . إذا كانت نغمة الباص معلقة، تُحسب المسافة بين الباص والجزء الأكثر تنافرًا معها، مما ينتج عنه غالبًا تعليق 2-3. ^{[ 10 ]}

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\markup { " 4 – 3" } b2 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\markup { " 7 – 6" } b2 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\markup { " 9 – 8" } b2 c1 d^\markup { " 2 – 3" } } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 d ed ed ed } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 s gf gg gg } \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemDown c1 g' \bar "||" c, d \bar "||" cb \bar "||" c_~ \once \override NoteHead.color = #red c2 b \bar "||" } >> >>$

يجب أن تنتهي النغمات المعلقة نزولاً. إذا تم تحضير نغمة موصولة مثل النغمة المعلقة ولكنها تنتهي صعوداً، فإنها تُسمى تأخيراً . تشمل التأخيرات الشائعة التأخيرات من 2 إلى 3 ومن 7 إلى 8.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\markup { " 2 – 3" } d2 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\markup { " 7 – 8" } d2 } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 d ed } >> \new Staff << \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>1 <b g'> \bar "||" <c g'> <d f> \bar "||" } >> >>$

تُعد التعليقات المزخرفة شائعة وتتكون من بورتمينتو أو نغمات ثمانية مزدوجة، حيث تكون الثانية نغمة مجاورة أقل.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c4 b8 a b2 } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 d } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 s } \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemDown c1 g' \bar "||" } >> >>$

تشكل سلسلة من التعليقات النوع الرابع من التناغم المتعدد الأصوات ؛ ويمكن العثور على مثال في الحركة الثانية من كونشرتو عيد الميلاد لكوريلي .

${ << \new StaffGroup << \new Staff << \tempo Allegro \set Staff.instrumentName = #"Vln. I" \relative c''' { \clef treble \key g \minor \time 4/4 g2 a bes4 g2 fis4 g4 bes2 a4 bes2 c d4 bes2 a4~ a g2 fis4 g4. a8 fis d g4~ g fis g } >> \new Staff << \set Staff.instrumentName = #"Vln. II" \relative c''' { \clef treble \key g \minor \time 4/4 r4 g2 fis4 g2 a bes c d4 bes2 a4 rd c2 bes2 a4 d,~ d8 g, c2 bes4 a2 g4 } >> \new Staff << \relative c' { \set Staff.instrumentName = #"Vcl." \clef bass \key g \minor \time 4/4 r8 g bes gcadd, gg, bes gcadd, g bes' d bes es cff, bes bes, d bes es cff, bes bes' d bes e, c' fis, d' g, a bes cdcdd, es d es cd fis g bes, cadd, gr } >> >> >> }$

صمغ موسيقي

النغمة المساعدة (APP) هي نوع من النغمة المجاورة غير المكتملة التي يتم الاقتراب منها بشكل متقطع من نغمة وتر واحدة ويتم حلها بشكل تدريجي إلى نغمة وتر أخرى ("تجاوز" نغمة الوتر).

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 g1 \once \override NoteHead.color = #red c2 b } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 d } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 s } \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemDown c1 g' \bar "||" } >> >>$

جهير غير توافقي

النوتات الباصية غير التوافقية هي نوتات باصية لا تنتمي إلى الوتر الذي كُتبت تحته. ومن أمثلتها وتر إليكترا . ^{[ 11 ]} مثال على نوتة باصية غير توافقية من الحركة الثالثة من سيمفونية المزامير لسترافينسكي . ^{[ 12 ]}

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \new PianoStaff << \new Staff << \relative c' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 <fa f' c'>1 } >> \new Staff << \relative c, { \clef bass \key c \major \time 4/4 \ottava #-1 \once \override NoteHead.color = #red <bes bes'>1 } >> >> }$

يتضمن أكثر من ثلاث نغمات

تغيير النغمات

النغمات المتغيرة (CT) هي نغمتان متتاليتان غير متناغمتين. تنتقل نغمة وترية إلى نغمة غير وترية، ثم تنتقل هذه النغمة إلى نغمة غير وترية أخرى، وهكذا وصولاً إلى نغمة وترية، غالباً ما تكون هي نفسها النغمة الوترية. وقد تشير هذه النغمات إلى نغمات متجاورة مع وجود نغمة مفقودة أو ضمنية في المنتصف. وتُسمى أيضاً بالنغمات المتجاورة المزدوجة أو مجموعة النغمات المتجاورة .^{[ 4 ]}

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \voiceOne c2 \override NoteHead.color = #red b4 d \override NoteHead.color = #black c1 } \new Voice \relative c'' { \voiceTwo a1 g } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <f c'>1 <e c'> \bar "||" } >> >>$

نقطة الدواسة

يُعدّ النغم الثابت أو النغمة الثابتة (PD) شكلاً آخر من أشكال النغمات غير الوترية ، وهو غالباً النغمة الأساسية أو المهيمنة ، ويُحافظ عليه خلال سلسلة من تغييرات الأوتار. يكون النغم الثابت عادةً في الصوت الأدنى (مصطلح مُستمد من عزف الأرغن )، ولكنه قد يكون في صوت أعلى؛ وفي هذه الحالة يُطلق عليه النغم الثابت المعكوس . كما قد يكون بين الصوتين الأعلى والأدنى، وفي هذه الحالة يُطلق عليه النغم الثابت الداخلي .

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef treble \key c \major \time 4/4 <dg b>2 <df b> <ce c'> <cis e bes'> <d fis a> <es fis c'> <dg c> <dg b> } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 \override NoteHead.color = #red g1~ g~ g~ g \bar "||" } >> >>$

نغمة لونية غير متناغمة

النغمة غير التوافقية اللونية هي نغمة غير توافقية لونية ، أي خارجة عن المقام الموسيقي ، وتُحدث حركة نصف درجة . وقد ازداد استخدامها، وخاصةً النغمات الزخرفية اللونية والنغمات العابرة اللونية ، في العصر الرومانسي . ^{[ 13 ]} يوضح المثال أدناه النغمات غير التوافقية اللونية (باللون الأحمر) في المقاييس الأربعة الأولى من مقدمة شوبان ^رقم 21، مصنف 28. ^[¹³ ]

${ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \tempo "Cantabile" \clef treble \key bes \major \time 3/4 \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #2.5 f2.\p( d2 \acciaccatura { f8 } es4 d2. g,2.) } >> \new Staff << \new Voice \relative c { \clef bass \key bes \major \time 3/4 \override NoteHead.color = #red \hide Stem s4 e8 s4. s4 e8 s4. s4 fis8 b s4 s4 fis8 b s4 } \new Voice \relative c, { \clef bass \key bes \major \time 3/4 bes8\<\sustainOn_[ f''^( <e g>\sustainOff <es a> <d bes'> <c c'>]\! bes8\<\sustainOn_[) <f' d'>^( <e g>\sustainOff <es a> <d bes'> bes]\! c8\<\sustainOn_[) <g' es'>^( <fis a>\sustainOff <f b> <es c'> <d d'>])\! } >> >> }$

انظر أيضاً

مراجع

^ كوستكا وباين (2004) ، ص. 189.
↑ رولان نادو (سبتمبر 1979). "ديبوسي وأزمة التناغم". مجلة معلمي الموسيقى . 66 (1): 72 (69-73). doi : 10.2307/3395721 . JSTOR 3395721 .
↑ كروبل، بوب (1993). موسوعة ميل باي الإبداعية الفاخرة لأوتار البيانو: دراسة شاملة للأوتار وكيفية استخدامها ، ص 8. ISBN 978-0-87166-579-9. التأكيد أصلي.
1 2 3 4 5 6 بنوارد وساكر (2003). الموسيقى: في النظرية والتطبيق ، المجلد الأول، ص 92. الطبعة السابعة. ISBN 978-0-07-294262-0.
↑ بينوارد، بروس؛ ساكر، مارلين نادين (2009). الموسيقى في النظرية والتطبيق . المجلد الثاني ( الطبعة الثامنة). ماكجرو هيل. ص 8. ISBN 978-0-07-310188-0.
1 2 درابكين، ويليام (2001). "النغمة غير التوافقية". غروف ميوزيك أونلاين ( الطبعة الثامنة). مطبعة جامعة أكسفورد . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.20039 . ISBN 978-1-56159-263-0.( يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكي أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة ) (يتطلب اشتراكًا)
↑ "النغمات غير المتناغمة" .
↑ فورتي 1979 ، ص 304.
↑ جوناس 1982 ، ص 96.
^ كوستكا وباين 2004 ، ص. 172.
↑ لورانس كرامر. "أوهام نهاية القرن: إلكترا، الانحطاط والعلوم الجنسية"، مجلة كامبريدج للأوبرا ، المجلد 5، العدد 2. (يوليو 1993)، الصفحات 141-165.
^ أندريسن، لويس وشونبيرجر، إلمر (2006). الساعة أبولونيان: على سترافينسكي . مطبعة جامعة أمستردام. رقم ISBN 9789053568569.
1 2 بينوارد وصقر (2009) ، الصفحات من 217 إلى 218

مصادر

فورتي، ألين (1979). التناغم النغمي ( الطبعة الثالثة). هولت، راينهارت، وويلسون. ISBN 0-03-020756-8.
جوناس، أوزوالد (1982). مقدمة لنظرية هاينريش شينكر (ترجمة Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in die Lehre Heinrich Schenkers (1934)). ترجمه جون روثجيب. لونجمان. رقم ISBN 0-582-28227-6.
كوستكا، ستيفان ؛ باين، دوروثي (2004). التناغم النغمي ( الطبعة الخامسة). بوسطن: ماكجرو هيل. ISBN 0072852607. OCLC 51613969 .

روابط خارجية

الوسائط المتعلقة بالنغمات غير الوترية على ويكيميديا كومنز

[FOOTNOTEKostkaPayne2004189-1] كوستكا وباين (2004) ، ص. 189.

[2] رولان نادو (سبتمبر 1979). "ديبوسي وأزمة التناغم". مجلة معلمي الموسيقى . 66 (1): 72 (69-73). doi : 10.2307/3395721 . JSTOR 3395721 .

[3] كروبل، بوب (1993). موسوعة ميل باي الإبداعية الفاخرة لأوتار البيانو: دراسة شاملة للأوتار وكيفية استخدامها ، ص 8. ISBN 978-0-87166-579-9. التأكيد أصلي.

[Benward_&_Saker-4] 1 2 3 4 5 6 بنوارد وساكر (2003). الموسيقى: في النظرية والتطبيق ، المجلد الأول، ص 92. الطبعة السابعة. ISBN 978-0-07-294262-0.

[5] بينوارد، بروس؛ ساكر، مارلين نادين (2009). الموسيقى في النظرية والتطبيق . المجلد الثاني ( الطبعة الثامنة). ماكجرو هيل. ص 8. ISBN 978-0-07-310188-0.

[Grove-6] 1 2 درابكين، ويليام (2001). "النغمة غير التوافقية". غروف ميوزيك أونلاين ( الطبعة الثامنة). مطبعة جامعة أكسفورد . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.20039 . ISBN 978-1-56159-263-0.( يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكي أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة ) (يتطلب اشتراكًا)

[7] "النغمات غير المتناغمة" .

[FOOTNOTEForte1979304-8] فورتي 1979 ، ص 304.

[FOOTNOTEJonas198296-9] جوناس 1982 ، ص 96.

[FOOTNOTEKostkaPayne2004172-10] كوستكا وباين 2004 ، ص. 172.

[11] لورانس كرامر. "أوهام نهاية القرن: إلكترا، الانحطاط والعلوم الجنسية"، مجلة كامبريدج للأوبرا ، المجلد 5، العدد 2. (يوليو 1993)، الصفحات 141-165.

[12] أندريسن، لويس وشونبيرجر، إلمر (2006). الساعة أبولونيان: على سترافينسكي . مطبعة جامعة أمستردام. رقم ISBN 9789053568569.

[B&S217-13] 1 2 بينوارد وصقر (2009) ، الصفحات من 217 إلى 218

[ 1 ]

[

[ 3 ]

[ 4 ]

5 ] على

[ 6 ]

[ 7 ]

[

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗