أوكتاف قصير

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

تُظهر لوحة مفاتيح الأورغن هذه، المصنوعة في سالزبورغ عام 1707، نظام الأوكتاف القصير في لوحة مفاتيحها مما يسمح بتمديد النطاق إلى C؛ انظر النص لمزيد من التفاصيل.

كان الأوكتاف القصير طريقةً لتوزيع النوتات الموسيقية على المفاتيح في آلات المفاتيح القديمة ( مثل الهاربسكورد والكلافيكورد والأرغن )، بهدف توسيع نطاق الآلة في طبقة الصوت المنخفضة . أما نظام الأوكتاف المكسور ، وهو نظام وثيق الصلة ، فقد أضاف المزيد من النوتات باستخدام مفاتيح منفصلة : حيث يتحكم الجزء الأمامي والجزء الخلفي من المفتاح (المرئي) في ذراعين منفصلين، وبالتالي في نوتات منفصلة.

أوكتاف قصير

النوع الأول

استُخدم أحد أشكال نظام الأوكتاف القصير في الآلة الموضحة أعلاه. هنا، كانت أدنى نغمة على لوحة المفاتيح تُسمى اسميًا مي، ولكن النغمة التي تم ضبطها عليها كانت في الواقع دو. تم ضبط فا دييز الاسمية على ري، وتم ضبط صول دييز الاسمية على مي . وبالتالي، بدءًا من أدنى نغمة على لوحة المفاتيح وعزف هذه المفاتيح:

EF ♯ G ♯ FGABC

سيسمع اللاعب السلم الموسيقي لدو الكبير في آلة الباص:

CDEFGABC

يمكن رؤية توزيع النوتات الموسيقية الفعلي في الرسم التخطيطي التالي، والذي يوضح المفاتيح الثمانية الأدنى في لوحة مفاتيح قديمة:

يكمن الأساس المنطقي وراء هذا النظام في أن النغمتين المنخفضتين فا♯ وصول♯ نادراً ما تكونان ضروريتين في الموسيقى القديمة . عادةً ما تُشكّل نغمات الباص العميقة جذر الوتر ، ونادراً ما استُخدمت أوتار فا♯ وصول♯ في ذلك الوقت. في المقابل، تُفتقد بشدة النغمتان المنخفضتان دو وري، وهما جذران لأوتار شائعة جداً، إذا تم ضبط آلة الهاربسكورد ذات المفتاح الأدنى مي لتتوافق مع تخطيط لوحة المفاتيح. عندما يُحدد الباحثون نطاق نغمات الآلات ذات هذا النوع من الأوكتاف القصير، فإنهم يكتبون "دو/مي"، مما يعني أن النغمة الأدنى هي دو، تُعزف على مفتاح يُصدر عادةً صوت مي.

النوع الثاني

نوع ثانٍ من الأوكتاف القصير يستخدم المفاتيح

BC ♯ D ♯ CDEF ♯ G

لعزف سلم صول الكبير

GABCDEF ♯ G.

هنا، يتم التضحية بنغمات الباص الغريبة دو دييز وري دييز للحصول على النغمتين الأساسيتين صول ولا. ويُرمز لنطاق صوت هذه الآلة بـ "صول/سي". يوضح الرسم التخطيطي التالي هذا النوع من الأوكتاف القصير:

في الآلات الوترية كالهاربسيكورد، تسبب نظام الأوكتاف القصير في عيب: فالأوتار التي كانت تُضبط بحيث لا تتطابق مع نغمات لوحة المفاتيح كانت قصيرة جدًا في الغالب بحيث لا تُصدر النغمة المُعاد تعيينها بجودة صوتية جيدة. وللوصول إلى النغمة المنخفضة، كان لا بد من زيادة سُمك الأوتار أو إرخائها أكثر من اللازم. وخلال القرنين السابع عشر والثامن عشر، قام صانعو الهاربسيكورد تدريجيًا بزيادة حجم آلاتهم ونطاقها الصوتي المنخفض حتى أصبح بالإمكان عزف كل نغمة منخفضة بشكل صحيح باستخدام مفتاحها الخاص.

كانت الأوكتافات القصيرة شائعة جدًا في آلات الأرغن القديمة . ولم يكن لهذا الأسلوب تأثير سلبي على جودة الصوت (إذ كان لا بد من بناء الأنابيب ذات الطول المناسب على أي حال). وكانت الوفورات المالية أكبر بكثير مما هي عليه في الآلات الوترية، لأن الأنابيب الطويلة كانت مكلفة للغاية، حتى في المواد وحدها. ولكن مع تطور الموسيقى التوافقية وازدياد تعقيدها في أواخر القرنين السابع عشر والثامن عشر، وظهور الرغبة في استخدام أوكتافات باس كروماتية بالكامل، تم التخلي عن الأوكتافات القصيرة في آلات الأرغن أيضًا.

تاريخ

اقترح الكاتب كيرينوس فان بلانكنبورغ، من القرن الثامن عشر، أن الأوكتاف القصير دو/مي نشأ كامتداد للوحات المفاتيح التي كانت تصل إلى فا فقط؛ إذ أضافت إضافة مفتاح واحد فقط (مي الاسمي) وإعادة تعيين فا دييز وصول دييز ثلاث نغمات جديدة إلى نطاق الباص. ويقول فان بلانكنبورغ إنه عندما تم اختراع الأوكتاف القصير، سُمّي "الامتداد الجديد" لهذا السبب. [ 1 ] ووفقًا لفرانك هوبارد ، فإن آلات الهاربسكورد والأرغن في القرنين السادس عشر والسابع عشر كانت تحتوي "دائمًا تقريبًا" على أوكتافات قصيرة. [ 2 ]

يشير إدوارد كوتيك إلى أن الأوكتاف القصير استمر لفترة طويلة، مما يوحي بأن نوعًا من الجمود المتبادل بين الملحنين وصانعي الآلات الموسيقية ربما كان مسؤولاً عن ذلك:

كان أسلافنا أكثر عملية منا بكثير. بما أنه لم يكتب أحد موسيقى تتطلب تلك النوتات، فلماذا تكبد عناء إضافتها؟ وأي ملحن سيكلف نفسه عناء كتابتها إذا كانت قلة من آلات المفاتيح تحتوي عليها؟ [ 3 ]

شهدت بعض آلات الفيرجينال الإنجليزية في أواخر القرن السابع عشر مرحلة انتقالية نحو اعتماد لوحات المفاتيح الكروماتية بشكل نهائي. في هذه الآلات، كان المفتاح الأدنى يُصدر صوتين مختلفين، بحسب الفتحة التي يُوضع فيها مفتاحه. يُضبط أحد هذين الوترين على نغمة "صول" المنخفضة (النغمة الطبيعية لهذا المفتاح في الأوكتاف القصير "صول/سي")، بينما يُضبط الآخر على أي نغمة كروماتية مفقودة مطلوبة. بعد ذلك، يُمكن للعازف تحريك المفتاح إلى الفتحة التي تُصدر النغمة المطلوبة، وفقًا للقطعة الموسيقية التي يعزفها. [ 4 ]

أوكتاف مكسور

تستخدم آلة الهاربسكورد هذه، التي صنعها كلافيسين روود من باريس، نظام الأوكتاف المكسور.

A variant of the short octave added more notes by using split keys: the front part and the back part of the (visible) key controlled separate levers and hence separate notes. Assume the following keys:

E F F♯ G G♯ A

with both F♯ and G♯ split front to back. Here, E played C, the front half of the F♯ key played D, and the (less accessible) rear half played F♯. The front half of the G♯ key played E, and the rear half played G♯. As with the short octave, the key labeled E played the lowest note C. Thus, playing the nominal sequence

E F♯(front) G♯(front) F F♯(back) G G♯(back) A

the player would hear:

C D E F F♯ G G♯ A

The actual note assignments can be seen in the following diagram:

It can be seen that only two notes of the chromatic scale, C♯ and D♯, are missing. An analogous arrangement existed for keyboards with G instead of C at the bottom.

According to Trevor Pinnock,[5] the short octave is characteristic of instruments of the 16th century. He adds, "in the second half of the 17th century, when more accidentals were required in the bass, 'broken octave' was often used."

The Viennese bass octave, as seen in a small single-manual harpsichord kept in the music collection of the Czech National Museum in Prague. The museum describes it as "anonymous, South Bohemia or Austria, ca. 1700"

Viennese bass octave

The short/broken octave principle not only survived, but was even developed further in one particular location, Vienna. The "Viennese bass octave" (German: "Wiener Bass-oktave") lasted well into the second half of the 18th century. Gerlach (2007) describes this keyboard arrangement as follows:

The notes leading down to F1 were accommodated on the keys of a "short-scaled octave" from c to C (only F♯1 and G♯1, as well as C♯ and E♭ continued to be omitted.[6]

The assignment of notes to keys, which strikingly included a triple-split key, was as shown in the following diagram, adapted from (Maunder 1998):

يلاحظ ريتشارد ماوندر (الذي يستخدم مصطلح "أوكتاف قصير متعدد الكسور") أن أوكتاف الباص الفييني، مثل سابقيه، فرض تشوهات على مقياس أوتار آلة الهاربسكورد: فهو "يؤدي إلى تقصير شديد في المقياس في الباص". ولذلك، تطلب الأمر أوتارًا سميكة بشكل غير عادي للنغمات المنخفضة، في حدود 0.6 إلى 0.7 ملم (0.024 إلى 0.028 بوصة) . [ 7 ]  

تراجع استخدام آلة الأوكتاف الجهير الفيينية تدريجياً. ومع ذلك، يشير ماوندر إلى وجود آلات موسيقية مزودة بهذه الآلة حتى عام 1795، ويلاحظ أن الإعلانات عن هذه الآلات استمرت حتى نهاية القرن. [ 8 ]

موسيقى مكتوبة خصيصاً للآلات ذات الأوكتاف القصير

% تم استعارة النتيجة من [[:de:Kurze Oktave]]. { \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice { \voiceOne \relative c'' { \clef "treble" \time 2/2 \key c \major | \stemUp c8 [ \stemUp a8 ] \stemUp e'4 \stemUp a,4 \stemUp c4 | <b, e b'>1 \bar "|." }} \new Voice { \voiceTwo \relative c' { \clef "treble" \time 2/2 \key c \major | r2 \stemDown c8 [ \stemDown a8 ] \stemDown e'4 s1 \bar "|." }} >> \new Staff << \new Voice { \voiceOne \relative a { \clef "bass" \time 2/2 \key c \major | r4 r8 \stemUp a8 r4 r8 \stemUp a8 | <e, b' e gis>1 \bar "|." }} \new Voice { \voiceTwo \relative a, { \clef "bass" \time 2/2 \key c \major | \stemDown <a e'>2 ~ ~ \stemDown <a e'>2 s1 \bar "|." }} >> >> }
بيتر فيليبس، "Così morirò"، رقم LXXII من كتاب فيتزويليام فيرجينال ، آخر شريطين؛ الوتر الأخير في اليد اليسرى لا يمكن الوصول إليه إلا بشكل معقول على آلة ذات أوكتاف قصير.

على الرغم من أن الأوكتاف القصير يبدو أنه كان إجراءً اقتصاديًا في المقام الأول، إلا أنه يتميز بميزة قدرة اليد اليسرى للعازف في بعض الحالات على عزف عدد أكبر من النوتات. ألف الملحن بيتر فيليبس مقطوعة بافان تعزف فيها اليد اليسرى العديد من النوتات العاشرة المتوازية. يمثل هذا تحديًا كبيرًا للعديد من العازفين، ويصبح أكثر صعوبة عندما (كما في مقطوعة فيليبس) تُضاف نوتات أخرى إلى الوتر. كتب إدوارد كوتيك، الباحث في آلة الهاربسكورد، عن هذه المقطوعة : "إن متعة الوصول إلى النوتات العاشرة بسهولة بالغة، ومبهجة للغاية، لدرجة أنه لا يمكن للمرء أن يدعي معرفة المقطوعة حقًا إلا إذا عزفها على لوحة مفاتيح ذات أوكتاف قصير . "

كان جوزيف هايدن أحد الملحنين اللاحقين الذين كتبوا موسيقى يسهل عزفها فقط على آلة ذات أوكتاف مكسور، وقد كُتبت أعماله المبكرة للآلات ذات المفاتيح للهاربسيكورد، وليس للبيانو. [ 6 ] وكما يشير جيرلاخ (2007) ، فإن مقطوعة هايدن "كابريتشيو في سلم صول الكبير على الأغنية الشعبية ' Acht Sauschneider müssen sein ' " ، H. XVII:1 (1765)، كُتبت بوضوح للهاربسيكورد باستخدام أوكتاف الباص الفييني. تنتهي المقطوعة بوتر يجب على العازف أن يعزف فيه باليد اليسرى نغمة صول منخفضة، ثم نغمة صول أعلى منها بأوكتاف، ثم نغمة سي أعلى منها بنغمتين. على لوحات المفاتيح التقليدية، سيكون هذا تحديًا كبيرًا لمعظم العازفين، ولكن كما هو الحال على أوكتاف الباص الفييني، كان من السهل عزفها، حيث تضغط الأصابع على مفاتيح تظهر بصريًا على شكل ري-صول-سي (انظر الرسم التوضيحي أعلاه).

عندما نشرت دار أرتاريا مقطوعة هايدن "كابريتشيو " في ثمانينيات القرن الثامن عشر، كان نظام الأوكتاف الجهير الفييني قد اختفى تقريبًا (بل إن آلة الهاربسكورد نفسها أصبحت قديمة). وبناءً على ذلك، أدرج الناشر نوتات بديلة في المواضع التي لا يمكن عزف النسخة الأصلية فيها إلا على آلة ذات أوكتاف قصير، وذلك على الأرجح لتلبية احتياجات المشترين الذين يمتلكون آلة هاربسكورد أو بيانو مزودة بنظام الأوكتاف الجهير الكروماتي العادي. [ 6 ]

ملاحظات ومراجع

ملحوظات

  1. ↑ مرجع فيليبس والاقتباس: كوتيك (2003 ، ص 40). يمكن العثور على البافان الكاملة ("بافانا دولوروزا") بدءًا من الصفحة 321 منطبعة فولر ميتلاند وسكواير (1963) من كتاب فيتزويليام للفيرجينال، المجلد 1. لاحظ فولر ميتلاند وسكواير أيضًا ( الصفحات xvii-xviii ) أن أعمال فيليبس تتطلب آلة موسيقية ذات أوكتاف قصير، وبالفعل توجد قطعتان أخريان من تأليف فيليبس في هذا العمل (الصفحات 286 "كوزي موريرو" ، 327 "غالياردا دولوروزا" ) من هذا النوع.

مراجع

  1. ↑ مقتبس من هوبارد (1967) ، ص 237 
  2. ↑ هوبارد (1967) ، ص 5.
  3. ↑ كوتيك (1987) ، ص 32.
  4. ↑ هوبارد (1967) ، ص 151 حاشية..
  5. ↑ بينوك (1975) ، ص 126-131.
  6. 1 2 3 جيرلاش (2007) ، السابع
  7. ↑ ماوندر (1998) ، ص 44.
  8. ↑ ماوندر (1998) ، ص 47.

مصادر