ساوندستيجل
الاستوديو الصوتي (يكتب أيضًا soundstage ) هو هيكل أو مبنى أو غرفة كبيرة عازلة للصوت ذات أبواب كبيرة وأسقف عالية، تستخدم لإنتاج الأفلام السينمائية والبرامج التلفزيونية، وعادة ما تقع في ملكية استوديو سينمائي أو تلفزيوني مؤمنة .
بالمقارنة مع الاستوديو الصامت، فإن الاستوديو الصوتي معزول صوتيًا بحيث يمكن تسجيل الصوت بالتزامن مع الصورة. تُعرف هذه التسجيلات باسم صوت الإنتاج . ولأن معظم الأصوات في الأفلام، باستثناء الحوار، تُضاف في مرحلة ما بعد الإنتاج، فإن هذا يعني عمومًا أن الفرق الرئيسي بينهما هو أن الاستوديوهات الصوتية تُستخدم لمشاهد الحوار، بينما لا تُستخدم الاستوديوهات الصامتة. ويُعدّ تسجيل حوار إضافي أثناء مرحلة ما بعد الإنتاج (المعروف بالدبلجة ) بديلاً عن صوت الإنتاج .
التاريخ المبكر
كانت هذه الهياكل مستخدمة في صناعة السينما قبل ظهور التسجيل الصوتي . بُنيت الاستوديوهات الأولى للأفلام الصامتة ، إما على شكل استوديو مفتوح السقف بثلاثة جدران، أو مع فتحات سقف كبيرة، إلى أن أصبحت الإضاءة الكهربائية قوية بما يكفي لتعريض الفيلم بشكل مناسب.
متطلبات البناء المعاصرة
عزل صوتي شامل
مع ظهور الإضاءة الكهربائية، بُنيت استوديوهات مغلقة في هوليوود، وسرعان ما حُوّلت إلى استوديوهات صوتية، ووُضعت العديد من المراتب على الجدران. ومع ظهور الأفلام الناطقة في أواخر عشرينيات القرن الماضي، أصبح من الضروري إغلاق هذه الاستوديوهات وعزلها صوتيًا بالكامل للتخلص من الضوضاء والمشتتات الخارجية، بما في ذلك تقييد الوصول إليها.
يجب أن تكون أسقف وجدران المبنى الذي يحتوي على مسرح الصوت معزولة صوتيًا بشكل كبير، لذلك يجب أن يكون الهيكل قويًا وقادرًا على استيعاب هذه الميزات والأحمال الإضافية، أو يلزم بناء مبنى جديد مصمم خصيصًا بهذه الميزات ولتحمل الأحمال، وهو غالبًا ما يكون البديل الأقل تكلفة لتحديث هيكل قائم بسبب المشكلات الهندسية .
لا تزال المباني غير المعزولة صوتيًا تُعرف باسم "استوديوهات صامتة"، ويمكن استخدامها لتسجيل الحوار والأصوات الأخرى كعملية منفصلة. تتضمن هذه العملية المنفصلة عادةً قيام الممثلين الرئيسيين بتسجيل أصوات بديلة للحوار بشكل متزامن مع نسخة العمل من الفيلم، أو قيام ممثلين متخصصين في اللغات بدبلجة لغة ثانوية ، أو تصوير المؤثرات الخاصة.
يتطلب الاستوديو الصوتي، على عكس الاستوديو الصامت، توخي الحذر لتجنب إحداث ضوضاء في أي مكان ضمن نطاق معدات التسجيل الصوتي.
تُساهم استوديوهات الصوت في جعل صناعة الأفلام أكثر كفاءة لأنها أقل عرضة للضوضاء الخارجية التي غالباً ما تتداخل مع التصوير في المواقع الخارجية : أبواق السيارات والطائرات وصفارات سيارات الطوارئ. [ 1 ]
عادةً ما تحتوي استوديوهات التصوير على ضوء أحمر كبير فوق كل باب خارجي أو بجانبه. عندما يبدأ الضوء بالوميض، فهذا يعني أن التصوير جارٍ . أي شخص يفتح الباب في تلك اللحظة سيُدخل ضوضاءً وضوءًا خارجيين، مما يُفسد المشهد الجاري . [ 2 ]
عندما يضم الاستوديو عدة استوديوهات صوتية، فإنها تميل جميعها إلى أن تبدو متشابهة من الخارج: مبانٍ ضخمة بيج اللون على شكل صناديق. وتُعلّم الاستوديوهات الصوتية بأرقام كبيرة على واجهاتها الخارجية لتسهيل تمييزها. [ 2 ]
مسرح مغلق
يُسهّل المسرح المغلق على طاقم الإنتاج تصميم وبناء الديكورات وفقًا لمواصفات دقيقة، وبمقياس دقيق، وبتفاصيل مُتقنة. يضع مدير الإنتاج الفني مخططًا معماريًا ، ويتولى النجارون تنفيذه. في الأفلام، يُشار إلى كبير فنيي الكهرباء باسم "غافر" وإلى مساعده باسم " أفضل عامل إضاءة" ، بغض النظر عن جنسه. بعد طلاء الديكور، يقوم مُجهّز الديكور بتأثيثه بكل ما اختاره مصمم الديكور ، بتوجيه من مدير الإنتاج الفني ، للديكور الداخلي.
من مزايا استوديوهات الصوت الأخرى إمكانية استئجارها على المدى الطويل لإنتاج البرامج التلفزيونية. إذ يمكن تركيب ديكورات دائمة، وإضاءتها بشكل مناسب، واستخدامها مرارًا وتكرارًا. أما التصوير في مواقع خارجية فيتطلب بناء ديكورات مؤقتة أو تجهيزها، ثم تفكيكها لاحقًا. [ 1 ]
كاميرات، وأضواء، وممرات عرض، وجدران
في استوديوهات التصوير، يمكن وضع الكاميرا في المكان الذي يريده المخرج بدقة. كما يمكن تحريك جدران الاستوديو بسهولة حسب الحاجة لإبعادها عن مسار الكاميرا. تتيح هذه المرونة نطاقًا واسعًا من اللقطات، مثل لقطات التتبع السلسة . [ 1 ] ويُصبح تحقيق الإضاءة المطلوبة أسهل بكثير لأن كل استوديو مزود بهيكل معدني مع ممرات معلقة وأضواء معلقة من السقف . هذا يُسهّل على مدير التصوير توجيه الفنيين لتحديد موضع كل عاكس ضوئي، وعلى فنيي الإضاءة تحديد موضع كل ضوء للحصول على الإضاءة المثالية لكل لقطة.
تتيح استوديوهات الصوت تحكماً كاملاً في الإضاءة، لدرجة تصوير المشاهد الليلية أثناء النهار والعكس صحيح. [ 1 ]
على النقيض من ذلك، عند التصوير في مواقع حقيقية داخل المباني، يجب وضع معدات الإضاءة الاحترافية على الأرض حيث تشع طاقة حرارية وتعيق العمل باستمرار، كما أن الأسقف منخفضة، والجدران غير قابلة للإزالة. عمليًا، غالبًا ما يعني التصوير داخل المباني الحقيقية تكدس العديد من الممثلين وأفراد الطاقم، بالإضافة إلى كمية كبيرة من معدات التصوير باهظة الثمن، في مساحة صغيرة وحارة ومزدحمة. قد يُقيّد هذا الأمر الخيارات الفنية بشكل كبير. [ 1 ]
مزايا أخرى
يوفر التصوير في استوديو صوتي العديد من المزايا الإضافية مقارنةً بالتصوير في مواقع خارجية. ففي الاستوديوهات المُدارة بكفاءة، يتميز الاستوديو الصوتي بتكييف هواء وتدفئة مريحة، بالإضافة إلى دورات مياه مُجهزة ونظيفة. وإذا كان الاستوديو الصوتي قريبًا من أماكن سكن معظم الممثلين وطاقم العمل، فسيكون تنقلهم إليه قصيرًا ومريحًا. وإذا كان الاستوديو الصوتي قريبًا أيضًا من مكتب شركة الإنتاج ، فسيسهل على المسؤولين زيارة موقع التصوير لمتابعة سير العمل. [ 1 ]
الكاميرات، والتأجير، والتقنيات الخاصة
تستخدم الإنتاجات التلفزيونية عادةً عدة كاميرات، بينما تستخدم الإنتاجات السينمائية عادةً كاميرا واحدة. لكن هذا ليس قاعدة عامة، إذ يختلف الاختيار اختلافاً كبيراً باختلاف ما يسعى المخرج إلى تحقيقه.
يُعدّ استئجار استوديو تصوير عملية مكلفة، لكن العمل فيه يوفر الوقت عند تجهيز موقع التصوير، شريطة توفر جميع المعدات التقنية والكوادر والمستلزمات اللازمة. وبما أنه يمكن تصوير جميع المشاهد داخل الاستوديو، فإن استخدامه يُغني عن نقل موقع التصوير من مكان لآخر.
باستخدام تقنيات الشاشة الزرقاء أو الشاشة الخضراء (حيث يتم إدخال الخلفيات إلكترونيًا خلف الممثلين في الفيلم النهائي) واستوديو الصوت، يتم تحقيق تحكم واسع النطاق في عملية الإنتاج.
في التسجيل الصوتي
في مجال التسجيل الصوتي ، يشير مصطلح "المسرح الصوتي" إلى عمق التسجيل وثراء تفاصيله، ويرتبط عادةً بعملية التشغيل. ووفقًا لخبراء الصوت ، تعتمد جودة التشغيل بشكل كبير على قدرة المستمع على تمييز الآلات الموسيقية والأصوات والأجزاء الصوتية بدقة، وتحديد مواقعها على مجال صوتي ثنائي أو ثلاثي الأبعاد. ولا تقتصر فوائد جودة هذا المسرح الصوتي على تعزيز تفاعل المستمع مع التسجيل فحسب، بل تشمل أيضًا تحسين إدراكه العام للمسرح الصوتي. [ 3 ]
المؤثرات البصرية قبل مرحلة ما بعد الإنتاج
تتيح أحدث التقنيات والبرامج إمكانية دمج تأثيرات التصور المسبق الأساسية في المشاهد في الوقت الفعلي أثناء التسجيل، قبل مرحلة ما بعد الإنتاج ، وذلك باستخدام أجهزة استشعار تحدد مواقع الممثلين والعناصر في إطار المشهد. يستطيع المخرج أثناء التصوير معاينة تكوين الصورة مع تضمين العناصر والأسطح الرقمية الأساسية، وكيفية ظهورها، مما يُسهم في العملية الإبداعية. [ 4 ]
أحجام الإنتاج الافتراضية
يُعدّ "حجم الإنتاج الافتراضي" شكلاً حديثاً من أشكال الديكور المستخدمة في إنتاج الأفلام والبرامج التلفزيونية. ويختلف هذا الحجم عن حجم استوديو التقاط الحركة التقليدي (حيث لا يتم تسجيل أي صورة مادية للمنتج النهائي في أغلب الأحيان)، إذ يُحيط بحجم الإنتاج الافتراضي شاشات (بدرجات متفاوتة) تُوسّع نطاق الديكور. وتعرض هذه الشاشات، التي غالباً ما تكون عبارة عن مصفوفات كبيرة من مصابيح LED ، نسخةً من الديكور مُصممة بتقنية ثلاثية الأبعاد (باستخدام برامج مثل Unreal Engine ) تتتبع حركته في الوقت الفعلي مع حركة الكاميرا. ويمكن لشاشة ثابتة أن تؤدي وظيفة مماثلة للكاميرا الثابتة، شريطة عدم وجود اختلاف في المنظور . ومع ذلك، تسمح هذه الأحجام للمشهد بالتحرك والتشويه بشكل تكيفي وفقاً لكيفية رؤية الكاميرا له لو كان يتحرك في بيئة حقيقية.
تشمل مزايا هذا الإعداد التحكم الكامل في المشهد؛ إذ يمكن أن يستمر الغسق والفجر طوال اليوم. لا يقتصر الأمر على إمكانية التحكم في وقت اليوم أو عدد مصادر الإضاءة حسب الرغبة، بل يمكن أيضًا تحويل أجزاء من المساحة خارج الشاشة إلى اللون الأبيض تمامًا لإضافة إضاءة تكميلية من اتجاه معين، أو إطفائها لتعتيم تلك المنطقة. كما يمكن استخدامها كشاشة خضراء/زرقاء تقليدية لتقنية مفتاح اللون من خلال عرض اللون الثابت خلف الممثلين. إن وجود مساحة مادية يستطيع الممثلون من خلالها رؤية بيئتهم وتوجيه أدائهم وفقًا لذلك هو أمر تفتقر إليه معظم مواقع تصوير الشاشة الخضراء.
تتيح البيئة البصرية المُتحكَّم بها للمخرجين ومديري التصوير إمكانية تحسين تصميم المشاهد ، مع تحكم أكبر في الديكور، والقدرة على رؤية الصورة النهائية أثناء عملية الإنتاج. وتكمن فائدة هذه البيئة في محاكاة الضوء بشكل واقعي تمامًا على المواد الشفافة وشبه الشفافة والعاكسة للغاية. غالبًا ما يصعب التعامل مع هذه الأنواع من الأجسام، مثل النظارات والأواني الزجاجية والدروع اللامعة، باستخدام تقنية مفتاح اللون التقليدية. كما تُقلل هذه التقنية من كمية العمل الشاق المطلوب في مرحلة ما بعد الإنتاج لحذف ما لم يتم التقاطه بواسطة مفتاح اللون.
من عيوب هذا الإعداد أنه على عكس تقنية الشاشة الخضراء، فإن ما تم تصويره نهائي من حيث البيئة البصرية (كما هو الحال مع التصوير في أي موقع تصوير عادي). في المقابل، يمكن استبدال مقطع فيلم الشاشة الخضراء بأي شيء في أي مرحلة من مراحل ما بعد الإنتاج. [ 5 ]
انظر أيضاً
مراجع
- 1 2 3 4 5 6 والنشتاين، جو (2012). صناعة الأفلام العملية: دليل للعالم الحقيقي . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند وشركاه. الصفحات 172-173 . ISBN 9780786488858.
- 1 2 ميلر، بات ب. (1999). الإشراف على السيناريو واستمرارية الفيلم ( الطبعة الثالثة). بيرلينجتون، ماساتشوستس: فوكال برس. ص 1. ISBN 9780240802947تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يوليو 2023 .
- ↑ مويلان، ويليام: فن التسجيل - الموارد الإبداعية لإنتاج الموسيقى والصوت. نيويورك : فان نوستراند رينهولد، 1992
- ↑ يستخدم فيلم Avatar 3D أحدث المؤثرات البصرية من BBC ، تم الاطلاع عليه في 26 يناير 2010.
- ↑ "كيف أعاد مسلسل 'ذا ماندالوريان' وشركة ILM ابتكار إنتاج الأفلام والمسلسلات التلفزيونية بشكل غير مرئي" . TechCrunch . 20 فبراير 2020. تاريخ الاسترجاع: 8 سبتمبر 2021 .
- إنتاج الأفلام
- استوديوهات الأفلام