صبغة اسبانية
الصبغة الإسبانية هي لمسة إيقاعية أفرو لاتينية تضفي بهارات على الموسيقى التقليدية4
4الإيقاعات المستخدمة عادة في موسيقى الجاز والبوب . العبارة مقتبسة من جيلي رول مورتون . في تسجيلاته بمكتبة الكونجرس ، بعد الإشارة إلى تأثير ثقافته الكريولية الفرنسية في موسيقاه، لاحظ الحضور الإسباني (اقرأ الكوبي ):
ثم كان هناك أشخاص إسبان. سمعت الكثير من الألحان الإسبانية. حاولت عزفها بالإيقاع الصحيح، لكنني شخصيًا لم أكن أعتقد أنها كانت مثالية في الإيقاع. الآن خذ الهابانيرا " لا بالوما "، التي حولتها إلى أسلوب نيو أورليانز. تترك اليد اليسرى كما هي. يأتي الاختلاف في اليد اليمنى - في الإيقاع المتقطع، مما يمنحها لونًا مختلفًا تمامًا يغير اللون حقًا من الأحمر إلى الأزرق. الآن في واحدة من أقدم ألحاني، "نيو أورليانز بلوز"، يمكنك ملاحظة الصبغة الإسبانية . في الواقع، إذا لم تتمكن من إضافة صبغات إسبانية إلى ألحانك، فلن تتمكن أبدًا من الحصول على التوابل الصحيحة، كما أسميها، لموسيقى الجاز.
ما أسماه مورتون "إسبانيًا" كان إيقاعات التريسيلو والهابانيرا في الكونترادانزا الكوبية ("الهابانيرا"). أظهر مورتون "الصبغة" لألان لومكس في تسجيلات مكتبة الكونجرس عام 1938. [1] ما يُعرف في الموسيقى اللاتينية بإيقاع الهابانيرا يُعرف أيضًا باسم الكونغو ، [ 2] والتانغو الكونغو ، [3] والتانغو . [4]
صنف مورتون مؤلفاته إلى ثلاث مجموعات: البلوز ، والدوس، والصبغة الإسبانية ، لأولئك الذين لديهم إيقاعات هابانيرا. تشمل الألحان ذات "الصبغة" "نيو أورليانز بلوز" (المعروفة أيضًا باسم "أفراح نيو أورليانز")، و"لا بالوما"، و"ذا كريف"، و"ذا سبانيش تينجي". كما لفت مورتون الانتباه إلى الهابانيرا في " سانت لويس بلوز " كأحد العناصر في نجاح الأغنية.
![\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \repeat volta 2 { c8. c16 r8[ c] } }](https://file.arabipedia.wiki/score/c/l/clpo3cchxlz6u5xxgbibd8bi5y6md0u/clpo3cch.png){kind=small}
![\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \repeat volta 2 { c8. c16 c8[ c] } }](https://file.arabipedia.wiki/score/7/3/737k8cs51jyo8guf6xkrs081ug1cpb3/737k8cs5.png){kind=small}
انظر أيضا
مراجع
- ^ مورتون، "لفائف الجيلي" (1938: تسجيلات مكتبة الكونجرس) التسجيلات الكاملة بقلم آلان لومكس .
- ^ مانويل، بيتر (2009: 69). رقصة التناقض الكريولية في منطقة البحر الكاريبي . فيلادلفيا: مطبعة جامعة تيمبل.
- ^ أكوستا، ليوناردو (2003: 5). الكوبي بي الكوبي بوب؛ مائة عام من موسيقى الجاز في كوبا . واشنطن العاصمة: كتب سميثسونيان.
- ^ Mauleón (1999: 4) [ اقتباس قصير غير مكتمل ]
- ^ جاريت، تشارلز هيروشي (2008). النضال من أجل تعريف الأمة: الموسيقى الأمريكية والقرن العشرين ، ص 54. ISBN 9780520254862. يظهر في الوقت المشترك ثم في الوقت المقطوع مع النغمة السادسة عشرة والثامنة المرتبطة بدلاً من الراحة.
- ^ Sublette, Ned (2007). Cuba and Its Music ، ص. 134. ISBN 978-1-55652-632-9 . تظهر مع النغمة السادسة عشرة والثامنة المرتبطة بدلاً من الراحة.
قراءة إضافية
- السيد جيلي رول: ثروات جيلي رول مورتون، وكريول نيو أورليانز و"مخترع الجاز" بقلم آلان لومكس . سيرة جيلي رول الذاتية، مأخوذة إلى حد كبير من جيلي رول مورتون، التسجيل الكامل لمكتبة الكونجرس .
- ريتشاردسون، مارك (18 أكتوبر 2011). "توم وايتس: مغني وكاتب أغاني فريد من نوعه في ألبومه الجديد، Bad as Me". Pitchfork . تم الاسترجاع في 5 يناير 2021.
س: "هناك أغنية في الألبوم أحبها كثيرًا تسمى" Back in the Crowd "، وهي تكاد تكون ساحرة في بساطتها. لقد كان لديك بالتأكيد الكثير من الأغاني المباشرة والمختصرة على مر السنين، ولكن كيف هي عملية الترتيب بالنسبة لك الآن؟" وايتس: "حسنًا، كانت تلك الأغنية محاولة لبعض - كما تعلمون ما يسمونها - Spanish Tinge. إنها في الواقع فئة موسيقية، مثل "Under the Boardwalk" هي Spanish Tinge. "It's Over" لروي أوربيسون، Spanish Tinge. تم ذلك في الستينيات. لا يزال بإمكانك سماعها، لكن معظم الناس لا يعرفون حتى هذا التعبير."
