الموسيقى المكانية

📅 آخر تحديث: ١٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١٩ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

الموسيقى المكانية هي موسيقى مؤلفة تستغل تحديد موقع الصوت بشكل مقصود . على الرغم من وجودها في الموسيقى الغربية منذ العصور التوراتية في شكل الترانيم ، إلا أن مفهوم الموسيقى المكانية ( Raummusik ، والتي تُترجم عادةً إلى " موسيقى الفضاء ")، كمكون خاص بالتقنيات الموسيقية الجديدة، قد تم تقديمه في وقت مبكر من عام 1928 في ألمانيا. [ 1 ]

يرتبط مصطلح التجسيد المكاني بشكل خاص بالموسيقى الإلكترونية الصوتية للدلالة على إسقاط وتحديد موقع مصادر الصوت في الفضاء المادي أو الافتراضي أو الحركة المكانية للصوت في الفضاء.

سياق

يشير مصطلح "الموسيقى المكانية" إلى الموسيقى التي يُعد فيها موقع وحركة مصادر الصوت عنصرًا أساسيًا في التأليف الموسيقي، وميزة مركزية للمستمع. وقد تتضمن مصدر صوت واحد متحرك، أو أحداث صوتية متعددة متزامنة، ثابتة أو متحركة، في مواقع مختلفة.

توجد ثلاث فئات متميزة على الأقل عند التعامل مع الأحداث المتعددة مكانيًا: [ 2 ]

  1. أحداث مستقلة أساسًا، منفصلة مكانيًا ، مثل الحفلات الموسيقية المتزامنة ، ولكل منها طابع إشارة قوي.
  2. حدث إشارة واحد أو عدة أحداث من هذا القبيل، منفصلة عن مركبات الخلفية المترددة الأكثر "سلبية".
  3. مجموعات أداء منفصلة ولكن منسقة .

أمثلة

تشمل أمثلة الطابع المكاني أكثر من سبعين عملاً لجوفاني بييرلويجي دا باليسترينا (أناشيد، تراتيل، قداسات، أناشيد مريمية، أناشيد مزامير وتسلسلات)، [ 3 ] قداس القداس لخمس جوقات وأربعين وستين صوتاً لأليساندرو ستريجيو ، وموتيتة Spem in alium التي ربما تكون ذات صلة لثماني جوقات وأربعين صوتاً لتوماس تاليس ، بالإضافة إلى عدد من الأعمال الإيطالية الأخرى - فلورنسية في الغالب - التي يعود تاريخها إلى ما بين عامي 1557 و1601. [ 4 ]

تشمل المؤلفات المكانية البارزة في القرن العشرين السيمفونية الرابعة لتشارلز آيفز ( 1912–1918)، [ 5 ] موسيقى الكرات لرود لانغارد ( 1916–18)، [ 6 ] القصيدة الإلكترونية لإدجارد فاريز ( معرض 58 )، هنريك جوريكي سكونتري ، مرجع سابق. 17 (1960)، الذي يُطلق العنان لصوت هائل مع "أوركسترا ضخمة" يُحدد فيها المؤلف بدقة موضع كل عازف على المسرح، بما في ذلك اثنان وخمسون آلة إيقاعية، [ 7 ] ورباعية كارلهاينز شتوكهاوزن الوترية "هليكوبتر " (1992-1993/1995)، التي تُعد "ربما التجربة الأكثر تطرفًا التي تتضمن الحركة المكانية للمؤدين على المسرح"، [ 8 ] وحقل هنري برانت الجليدي ، وهو "سرد مكاني"، [ 9 ] أو "كونشرتو مكاني للأرغن"، [ 10 ] والذي حاز على جائزة بوليتزر للموسيقى عام 2002 ، بالإضافة إلى معظم إنتاج لويجي نونو بعد عام 1960 ، الذي شملت أعماله المتأخرة - على سبيل المثال، ... sofferte onde serene ... (1976)، و Al gran sole carico d'amore (1972-1977)، و Prometeo (1984)، و A بيير: ديل أزورو سيلينزيو، إنكويتوم (1985) - تعكس بشكل واضح المشهد الصوتي المكاني لمدينة البندقية مسقط رأسه، ولا يمكن تقديمها بدون عنصرها المكاني. [ 11 ]

أدت التطورات التكنولوجية إلى توزيع أوسع للموسيقى المكانية عبر الهواتف الذكية منذ عام 2011 على الأقل، [ 12 ] لتشمل الأصوات التي يتم تجربتها عبر تحديد الموقع بنظام تحديد المواقع العالمي (BLUEBRAIN، [ 13 ] Matmos، [ 14 ] وغيرها) وقياس المسافة بالقصور الذاتي البصري من خلال الواقع المعزز (TCW، [ 15 ] [ 16 ] وغيرها).

في عام ٢٠٢٤، أجرى يوليوس دوبوس بحثًا حول التأليف الموسيقي المكاني، أسفر عن ورقة بحثية بعنوان " التأليف الموسيقي المكاني - وما يعنيه لإنتاج الصوت الغامر " . [ ١٧ ] وكجزء من البحث، قارنت مجموعات من الباحثين مؤلفات موسيقية بديلة تم إنشاؤها أثناء استماع المؤلف إلى الصوت في نظامي ستيريو ومكاني، على التوالي، خلال عملية التأليف. قيّم أكثر من ١٥٠ مستمعًا الاختلافات الموسيقية بين المؤلفات الناتجة "الستيريو" و"المكانية" أثناء الاستماع إليها على أنظمة تشغيل متطابقة، مما أدى إلى إزالة متغيرات تنسيق العرض ومقارنة المحتوى الموسيقي حصريًا. وخلصت الورقة البحثية إلى أن: "الفضاء عنصر قوي ومؤثر في التأليف الموسيقي"، و "مع أن استخدام الفضاء كعنصر تأليفي قد لا ينتج عنه مؤلف موسيقي متفوق موضوعيًا على مؤلف تم إنشاؤه دون أي اعتبار مكاني، [...] إلا أن الفضاء كمكون موسيقي مسؤول بوضوح عن إحداث اختلافات جوهرية كافية في المحتوى تجعل بعض المستمعين يفضلون النتيجة". تقترح الورقة البحثية "قبولًا واسع النطاق للفضاء كعنصر تأليفي في الموسيقى" ، وتحث على إعطاء الأولوية للاختيارات المكانية المفاهيمية التي يتخذها مؤلفو الموسيقى على خيارات المزج المكاني التي يتخذها مهندسو المزج أثناء إنتاج الصوت. [ 17 ] قدم دوبوس بحثه وعرض نتائجه أمام أكاديمية التسجيلات وجمعية هندسة الصوت في مقر مختبرات دولبي في أكتوبر 2025، [ 18 ] وكذلك في المؤتمر الدولي الـ159 لجمعية هندسة الصوت، [ 19 ] مقترحًا مجددًا قبول الفضاء كعنصر خامس في الموسيقى وتأليفها.

انظر أيضاً

مصادر

  1. ^ باير ، روبرت (1928). "Das مشكلة der 'kommenden Musik ' " [مشكلة الموسيقى القادمة]. يموت ميوزيك 20، لا. 12: 861-866. (باللغة الألمانية)
  2. ↑ ماكوني، روبن (2005). كواكب أخرى: موسيقى كارلهاينز شتوكهاوزن (لانام، ماريلاند، تورنتو، أكسفورد: دار سكيركرو للنشر): 296. ISBN 0-8108-5356-6.
  3. ↑ لويس لوكوود، نويل أوريجان، وجيسي آن أوينز ، "باليسترينا [برينيستينو، إلخ]، جيوفاني بييرلويجي دا ['جيانيتو']"، قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان، 2001).
  4. ↑ دافيت موروني، "قداس أليساندرو ستريجيو في أربعين وستين جزءًا"، مجلة الجمعية الأمريكية لعلم الموسيقى 60، العدد 1 (ربيع 2007): 1-69. مراجع في 1، 3، 5 وما بعدها.
  5. ↑ جان سوافورد ، تشارلز آيفز: حياة مع الموسيقى (نيويورك: دبليو دبليو نورتون، 1998): 92، 181-182. ISBN 0-393-31719-6.
  6. ↑ جيفري نوريس ، " حفلات برومز 2010: الحفل 35. إعادة تقييم كلاسيكية دنماركية طليعية ببراعة. " (مراجعة)، صحيفة التلغراف (13 أغسطس 2010).
  7. ↑ جاكيلسكي، ليزا (2009) "موسيقى غوريكي السكونتري والموسيقى الطليعية في بولندا خلال الحرب الباردة"، مجلة علم الموسيقى 26، العدد 2 (الربيع): 205-239. المرجع في الصفحة 219.
  8. ↑ سولومون، جيسون وايت (2007)، "التجسيد المكاني في الموسيقى: تحليل وتفسير الإيماءات المكانية"، أطروحة دكتوراه (أثينا: جامعة جورجيا): ص 60.
  9. ↑ مجهول (2002)، "فوز برانت بجائزة بوليتزر عن 'فيلد'"، بيلبورد ، 114، العدد 16 (20 أبريل): 13. ISSN 0006-2510.
  10. ↑ (2008). Musicworks ، العدد 100 (الربيع)، 101 (الصيف)، أو 102 (الشتاء): 41. معرض الموسيقى.
  11. ↑ أندريا سانتيني، "التعددية - التجزئة - التزامن: فضاء الصوت كناقل للمعنى، والجذور المسرحية في الممارسة المكانية المبكرة للويجي نونو"، مجلة الجمعية الموسيقية الملكية 137، العدد 1 (2012): 71-106 doi : 10.1080/02690403.2012.669938 ، الاستشهادات في 101، 103، 105.
  12. ↑ ديهان، دانيال (2019). "الإمكانيات التركيبية للتنسيقات الرقمية التفاعلية والغامرة الجديدة" . جامعة نورث وسترن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 سبتمبر 2020 .
  13. ↑ ريتشاردز، كريس (28 مايو 2011). "بلوبرين تصنع المعجزات مع أول ألبوم في العالم يعتمد على الموقع الجغرافي" . صحيفة واشنطن بوست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 سبتمبر 2020 .
  14. ↑ ويجل، براندون (1 أكتوبر 2015). "موسيقى تصويرية لإعصارك هنا: حمّل هذا التطبيق التفاعلي الجديد من ماتموس" . صحيفة بالتيمور صن . تاريخ الاسترجاع: 12 سبتمبر 2020 .
  15. ↑ بالادينو، تومي (17 أبريل 2019). "تطبيق جديد لأجهزة آيفون يملأ غرفة معيشتك بأوركسترا افتراضية" . نيكست رياليتي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 سبتمبر 2020 .
  16. ↑ كوبس، ويل (14 أبريل 2019). "بناء تركيبات صوتية مكانية للواقع المعزز لنظام iOS" (ملف PDF) . TCW A/V . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 سبتمبر 2020 .
  17. 1 2 دوبوس، يوليوس (2024-11-03). "التكوين المكاني - وما يعنيه لإنتاج الصوت الغامر" . يوليوس دوبوس . تم الاسترجاع في 2025-05-11 .
  18. ↑ مستقبل منسي (17 ديسمبر 2025). الفضاء: العنصر الخامس للموسيقى! عرض تقديمي حول التأليف والتوليف المكاني في مقر دولبي، أكتوبر 2025. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 يناير 2026 عبر يوتيوب.
  19. ↑ "معرض AES 2025 لونغ بيتش: التكوين المكاني وما يعنيه لـ..." aesshow2025lb.sched.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 يناير 2026 .

للمزيد من القراءة

  • أرنولد، دينيس ، وأنتوني إف. كارفر، وفاليريو موروتشي. 2014. "Cori spezzati/polychoral (بالإيطالية: 'جوقات متقطعة')". غروف ميوزيك أونلاين (1 يوليو). أوكسفورد ميوزيك أونلاين.
  • أتيكس، باري. 2005. "استخدام الرسوم المتحركة الحاسوبية ثلاثية الأبعاد لتعزيز الفهم المعرفي لموسيقى الفضاء الإلكترونية المعاصرة". في: بحوث النظم في الفنون 7: الموسيقى، والتصميم البيئي، وتصميم الفضاء ، تحرير جورج إي. لاسكر، وجيمس رودس، وجين ليلي، 141-145. تيكومسيه، أونتاريو، كندا: المعهد الدولي للدراسات المتقدمة في بحوث النظم وعلم التحكم الآلي. ISBN 978-1-894613-45-3.
  • برانت، هنري . 1955. "استخدامات التوزيع المتناوب والتعدد الصوتي للإيقاعات في التأليف الموسيقي". نشرة تحالف الملحنين الأمريكيين 4، العدد 3: 13-15.
  • برانت، هنري. 1978. "الفضاء كعنصر أساسي في التأليف الموسيقي". في كتاب " ملحنون معاصرون يتحدثون عن الموسيقى المعاصرة " ، تحرير إليوت شوارتز وبارني تشايلدز ، بالاشتراك مع جيم فوكس ، ص 221-242. سلسلة إعادة طبع موسيقى دار دا كابو للنشر. نيويورك: دار دا كابو للنشر.
  • برانت، هنري (4 أكتوبر 2002). "مُتَخَفِّفٌ مَعَ هنري برانت" . نيو ميوزيك بوكس ​​(يتضمن الفيديو). مقابلة أجراها أوتيري، فرانك جيه. (نُشرت في 1 يناير 2003).
  • كوبس، ويل. " الموسيقى المكانية: أحدث ابتكار لتوفير تجارب جديدة ومنح الموسيقيين السيطرة من جديد. " الصوت والتصميم ، ميديوم. (10 يناير 2020)
  • درينان، دوروثي كارتر. 1975. "استخدام هنري برانت لتشتت المجموعة، كما هو موجود في تحليل مؤلفات مختارة". أطروحة دكتوراه. كورال جابلز: جامعة ميامي.
  • إريكسون، روبرت. 1975. بنية الصوت في الموسيقى . بيركلي، لوس أنجلوس، ولندن: مطبعة جامعة كاليفورنيا.
  • فيوتي، فرانشيسكو. 2003. " القصيدة الإلكترونية : عمل فني كامل ومحتواها". الموسيقى/الواقع: Rivista Quadrimstrale 24, no. 70 (مارس): 123-133.
  • جوتكنيشت، ديتر . 2003. "Karlheinz Stockhausens Hymnen und der Aspekt der Raummusik". In Bühne، Film، Raum und Zeit in der Musik des 20. Jahrhunderts ، حرره هارتموت كرونيس ، 275–284. Wiener Schriften zur Stilkunde und Aufführungspraxis 3. فيينا: بوهلاو. رقم ISBN 978-3-205-77206-4.
  • هارلي، ماريا آنا. 1994أ. "الفضاء والتجسيد المكاني في الموسيقى المعاصرة: التاريخ والتحليل، الأفكار والتطبيقات". أطروحة دكتوراه. مونتريال: جامعة ماكجيل.
  • هارلي، ماريا. 1994ب. "حركة الصوت المكاني في الموسيقى الآلية ليانيس زينكيس". مجلة أبحاث الموسيقى الجديدة 23:291-314.
  • هارلي، ماريا آنا. 1997. "أمريكي في الفضاء: موسيقى هنري برانت المكانية". الموسيقى الأمريكية 15، العدد 1 (الربيع): 70-92.
  • هارلي، ماريا آنا. 1998. "موسيقى الصوت والضوء: متعددات الأشكال لزيناكيس". ليوناردو : مجلة الجمعية الدولية للفنون والعلوم والتكنولوجيا 31، العدد 1 (فبراير): 55-65.
  • هوفمان، بوريس. 2008. Mitten im Klang: Die Raumkompositionen von Iannis Xenakis aus den 1960er Jahren . هوفهايم: وولك-فيرلاغ.
  • آيفز، تشارلز . 1933. "الموسيقى ومستقبلها". في كتاب "ملحنون أمريكيون يتحدثون عن الموسيقى الأمريكية: ندوة" ، حرره هنري كويل . أعيد طبعه، نيويورك: دار فريدريك أونجار للنشر، بالتنسيق مع مطبعة جامعة ستانفورد، 1962.
  • لومباردو، فينسينزو، أندريا فالي، جون فيتش، كيس تازيلار، ستيفان وينزيرل ، ووجسيتش بورشيك. 2009. “إعادة بناء الواقع الافتراضي للقصيدة الإلكترونية بناءً على البحث اللغوي”. مجلة موسيقى الكمبيوتر 33، لا. 2 (الصيف): 24-47.
  • لوي، غاريث. 1985. " حول أوديوم - محادثة مع ستانلي شاف مؤرشفة في 24-06-2017 على موقع Wayback Machine ". مجلة موسيقى الكمبيوتر 9، العدد 2 (الصيف): 41-48.
  • لونينغ، أوتو . 1968. "تاريخ غير مكتمل للموسيقى الإلكترونية". مجلة معلمي الموسيقى 55، العدد 3 (نوفمبر): 42-49، 135-142، 145.
  • لوك، روبرتا دوروثي. 1996. " القصيدة الإلكترونية لإدجارد فاريس". دكتوراه. ديس. كامبريدج: جامعة هارفارد.
  • ميلر، بول. 2009. "شتوكهاوزن والتشكيل التسلسلي للفضاء". أطروحة دكتوراه. روتشستر: جامعة روتشستر، كلية إيستمان للموسيقى.
  • مولر هورنباخ، جيرهارد . 2003. "Phänomene räumlicher Wahrnehmung als Bedingung musikalischer Kompositionen". في Musik und Architektur ، حرره كريستوف ميتزجر، 75-81. ساربروكن: بفاو-فيرلاغ. رقم ISBN 978-3-89727-227-9.
  • ناوك، جيزيلا. 1997. Musik im Raum—Raum in der Musik: Ein Beitrag zur Geschichte der seriellen Musik . ملحق لـ Archiv für Musikwissenschaft 38. شتوتغارت: Franz Steiner Verlag.
  • نيتينغسماير، يورن. " الحماس والصوت المحيطي: نهج مفتوح المصدر للجيل القادم من التجسيم الصوتي ." eContact! 11.3 — برامج صوتية «  مفتوحة المصدر  » / المصادر المفتوحة لتطبيقات الصوت (سبتمبر 2009). مونتريال: CEC .
  • أوزونيان، جاسيا. 2007. "تصور الفضاء الصوتي". الدائرة: الموسيقى المعاصرة 17، لا. 3: 45-56.
  • أوفرهولت، سارة آن. 2006. "نظريات كارلهاينز ستوكهاوزن المكانية: تحليلات Gruppen fuer drei Orchester و Oktophonie ، Electronische [ كذا ] Musik vom Dienstag aus Licht ". دكتوراه. ديس. سانتا باربرا: جامعة كاليفورنيا، سانتا باربرا.
  • بلاتز، روبرت إتش بي 2003. “Musikraumarchitektur: Raummusik”. في Musik und Architektur ، حرره كريستوف ميتزجر، 51–58 ساربروكن: Pfau-Verlag. رقم ISBN 978-3-89727-227-9.
  • راستال، ريتشارد. 1997. "التأثيرات المكانية في موسيقى الكونسورت الآلية الإنجليزية، حوالي 1560-1605". الموسيقى المبكرة 25، العدد 2: 269-288.
  • رينولدز، روجر . 1978. "أفكار حول حركة الصوت ومعناه". وجهات نظر الموسيقى الجديدة 16، العدد 1 (الربيع-الصيف): 181-190.
  • روشيتز، كارلهاينز. 1969. "بيتراج 1968/69". Beiträge der Österreichische Gesellschaft für Musik 2.
  • شنيبل، ديتر . 2000. "Zur Uraufführung von Extasis for Solosopran, Schlagzeugslo, vierfach geteilten Chor und großes Orchester". في Komposition und Musikwissenschaft im Dialog I (1997–1998) ، حرره إيمكي ميش وكريستوف فون بلومرودر ، 26–39. Signale aus Köln: Musik der Zeit 3. ساربروكن: Pfau-Verlag. رقم ISBN 3-89727-049-8.
  • سولوموس، مكيس . 1998. "ملاحظات حول التخصيص المكاني للموسيقى ونشوء الابن". في Le son et l'espace ، الذي حرره هيوز جينيفوا، 105-125. الموسيقى والعلوم. ليون: الياس. رقم ISBN 2-908016-96-6.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز . 1957. "موسيقى ايم راوم". يموت ريهي 5 (“Berichte – تحليل”): 59-73. أعيد طبعه في كتابه Texte zur Musik 1، الذي حرره ديتر شنيبل ، 152-175. أعيد طبع المقتطف تحت نفس العنوان في Darmstädter Beiträge zur Neuen Musik 2, 30–35. ماينز: شوت، 1959. النسخة الإنجليزية، باسم "الموسيقى في الفضاء"، ترجمة روث كونيج. دي ريهي 5 ("تقارير – تحليلات"، 1961): 67-82.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 2000. "Neue Raum-Musik: Oktophonie "، كتبه مايكل أوهلر. في Komposition und Musikwissenschaft im Dialog I (1997–1998) ، حرره إيمكي ميش وكريستوف فون بلومرودر ، 60–77. Signale aus Köln: Musik der Zeit 3. ساربروكن: Pfau-Verlag. رقم ISBN 3-89727-049-8.
  • ستوكهاوزن، كارلهاينز. 2009. Kompositorische Grundlage Neuer Musik: sechs Seminare für die Darmstädter Ferienkurse 1970 ، تم تحريره بواسطة Imke Misch. كورتن: مؤسسة ستوكهاوزن للموسيقى. رقم ISBN 978-3-00-027313-1.
  • سايكس، ديبرا. 1996. "هنري برانت وموسيقاه: الرجل المكاني". أعمال موسيقية : استكشافات في الصوت ، العدد 64 (الربيع): 42-48.
  • تيروجي، دانيال. 2007. "التكنولوجيا والموسيقى الملموسة: التطورات التقنية لمجموعة الأبحاث الموسيقية وتأثيرها في التأليف الموسيقي". الصوت المنظم 12، العدد 3: 213-231.
  • ثيغبن، بن. " التجسيم المكاني بدون تحريك الصوت ". إي كونتاكت! 11.4 - ندوة تورنتو الكهروصوتية 2009 (TES) / Symposium Électroacoustique 2009 de Toronto (ديسمبر 2009). مونتريال: CEC .
  • تروخيمتشيك، مايا . 2001. "من الدوائر إلى الشبكات: حول دلالة الصور الصوتية المكانية في الموسيقى الجديدة". مجلة موسيقى الكمبيوتر 25، العدد 4 (الشتاء): 39-56.
  • وينكل، فريتز. 1968. "Electroakustische Musik — Raummusik — Kybernetische Musik". Beiträge der Österreichischen Gesellschaft für Musik 1: 72–79.
  • فورنر، كارل هاينريش . 1961. "الوقائع الحالية: ألمانيا". المجلة الموسيقية الفصلية 47، العدد 2 (أبريل): 243-247.
  • زيلي، بيجان. " الفضاء وموسيقى الحاسوب: دراسة استقصائية للأساليب والأنظمة والآثار الموسيقية ". eContact! 11.4 — ندوة تورنتو للموسيقى الإلكترونية الصوتية 2009 (TES) / Symposium Électroacoustique 2009 de Toronto (ديسمبر 2009). مونتريال: CEC .
  • زفونار، ريتشارد. " تاريخ موجز للغاية للموسيقى المكانية في القرن العشرين ". إي كونتاكت! 7.4 - الانتشار متعدد القنوات / الانتشار متعدد القنوات (مايو 2005). مونتريال: سي إي سي .
  • غارسيا كارمان، غريغوريو. 5 أكتوبر 2007. " تقرير الاستوديو: التجسيد المكاني لنبضات كارلهاينز شتوكهاوزن الكونية ". (تم الاطلاع عليه في 4 أبريل 2014).