سترادانوس

📅 آخر تحديث: ١٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 11 صور
الموسوعة الحرة

صورة سترادانوس بريشة هندريك غولتزيوس ، 1591

يوهانس سترادانوس (بالهولندية: يان فان دير سترايت ، أو بالإيطالية: جيوفاني سترادانو ؛ [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] 1523 - 2 نوفمبر 1605) فنان فلمنكي نشط بشكل رئيسي في فلورنسا بإيطاليا خلال القرن السادس عشر. تميّز بمواهب متعددة، حيث عمل رسامًا لللوحات الجدارية واللوحات الزيتية، ومصممًا للمنسوجات، ورسامًا، ومصممًا للمطبوعات، ومزخرفًا للخزف. تنوعت مواضيعه الفنية لتشمل مواضيع تاريخية، ومشاهد أسطورية، ورموزًا، ومناظر طبيعية، ومشاهد من الحياة اليومية، وصورًا شخصية، ومشاهد معمارية، وحيوانات. [ 2 ] بعد تلقيه تدريبه في موطنه فلاندرز، غادر وطنه واستقر في نهاية المطاف في فلورنسا بإيطاليا. أصبح فنانًا بارزًا في بلاط آل ميديشي خلال النصف الثاني من القرن السادس عشر، وعمل على العديد من المشاريع الزخرفية للبلاط. [ 4 ] كما أنتج سترادانوس لوحات مذابح كبيرة لأهم كنائس فلورنسا. [ 5 ]

كان مصممًا غزير الإنتاج للمطبوعات التي انتشرت على نطاق واسع في جميع أنحاء أوروبا لعدة قرون. [ 4 ] وبفضل معرفته بالفن الفلورنسي والإيطالي، وعلاقاته الدولية مع النقاشين والمحررين في أنتويرب، ساهم سترادانوس في تطوير فن الطباعة . [ 6 ] وكان من أوائل أعضاء أكاديمية ورابطة فنون الرسم المرموقة التي تأسست في فلورنسا عام 1563. كما عمل سترادانوس في العديد من المشاريع في روما، وأقام في نابولي من عام 1576 حتى حوالي عام 1580. وبعد ذلك عاد إلى فلورنسا، حيث توفي هناك عام 1605. [ 7 ]

حياة

استوديو الخيميائي ، 1571

وُلد في بروج ، وبدأ تدريبه في ورشة والده. ثم واصل تدريبه في ورشة الفنان ماكسيميليان فرانكن، وهو فنان مغمور آنذاك من بروج (من عام ١٥٣٥ إلى ١٥٣٧). انتقل لاحقًا إلى أنتويرب، حيث درس من عام ١٥٣٧ إلى ١٥٤٠ في ورشة بيتر آرتسن ، وهو رسام هولندي متخصص في رسم المشاهد اليومية، وكان نشطًا في تلك المدينة. هناك، أتقن اللغة البصرية لعصر النهضة، وقدرته على تصوير التراكيب المعقدة. [ ٨ ] في عام ١٥٤٥، سُجّل باسم هانز فاندر ستراتن كرسام رئيسي في نقابة القديس لوقا في أنتويرب . [ ٣ ] في أنتويرب، انضم إلى حلقة الرومانيين ، وهم فنانون شماليون سافروا إلى إيطاليا، وعند عودتهم إلى وطنهم، ابتكروا أسلوبًا فنيًا مستوحى من عصر النهضة، استوعب اللغة الرسمية الإيطالية. [ ٥ ] [ ٩ ]

وكما كان شائعًا في ذلك الوقت، غادر سترادانوس موطنه لإكمال دراسته في إيطاليا. [ 8 ] سافر أولًا إلى ليون، حيث يُحتمل أنه عمل مع الرسام الهولندي كورنيل دي لا هاي . ثم انتقل إلى البندقية حيث أمضى بضعة أشهر. [ 10 ] في البندقية، التقى بنسّاج السجاد الفلمنكي يان روست ، الذي كان يرأس ورشة أرازيريا ميديتشيا المُنشأة حديثًا، وهي ورشة النسيج الشخصية في فلورنسا التابعة لدوق توسكانا الأكبر كوزيمو الأول دي ميديتشي . شجع روست سترادانوس على السفر إلى فلورنسا للعمل. استجاب سترادانوس لنصيحته ووصل إلى فلورنسا عام 1550، حيث انضم إلى خدمة دوقات ميديتشي الكبار. أصبح أحد كبار مساعدي جورجيو فاساري ، الرسام والمهندس المعماري والمستشار الرئيسي لعائلة ميديتشي في الشؤون الفنية. نفّذ سترادانوس أولى مهامه كمصمم للمنسوجات في أرازيريا ميديتشيا. [ 5 ] صمم عدداً من المشاهد للمنسوجات الجدارية واللوحات الجدارية لتزيين قصر فيكيو في فلورنسا وفيلا ميديشي في بوجيو أ كايانو ، وهي مشاريع كانت تحت الإشراف العام لفاساري ونفذها حوالي 20 مساعداً في ورشة فاساري. [ 8 ]

مطاردة الوشق البري ، نسيج

خلال الفترة من عام 1550 إلى عام 1553، أمضى سترادانوس بعض الوقت في روما للعمل على مشاريع فنية. [ 11 ] وهناك، ساعد فرانشيسكو سالفياتي ، كما عمل مع دانييلي دا فولتيرا على تزيين قصر بلفيدير في الفاتيكان . [ 10 ] وفي الفترة ما بين عامي 1550 و1555، تزوج سترادانوس من لوكريزيا دي لورينزو غواردييري. وأنجبا طفلين: لوكريزيا (قبل عام 1556) وسكيبيوني (1556-1612). أصبح سكيبيوني فنانًا، وتعاون مع والده في بعض المشاريع. [ 12 ] حقق سترادانوس نجاحًا ماليًا، وتمكن من شراء منزل وممتلكات أخرى، بالإضافة إلى التبرع بمبالغ كبيرة للمؤسسات الدينية. وكان من بين هذه المؤسسات دير سانت أغاتا، حيث أصبحت ابنته لوكريزيا راهبة عام 1569. [ 8 ]

رمزية الفنون ، نقشها كورنيليس كورت عن سترادانوس

عمل سترادانوس في فلورنسا ضمن بيئة فنية ضمت فاساري وبرونزينو وألوري وسالفياتي . وكان سترادانوس من أوائل الأعضاء، إلى جانب الفنانين المذكورين آنفًا، في أكاديمية وشركاه للفنون والتصميم، بعد أن وافق بلاط ميديشي على تأسيسها في 13 يناير 1563 بناءً على طلب فاساري. وقد مثلت الأكاديمية نقابةً لجميع الفنانين العاملين في فلورنسا، ومؤسسةً لتعليم الفنون. وأصبح سترادانوس لاحقًا قنصلًا لهذه المؤسسة. كما درّس في الأكاديمية، وكان أنطونيو تيمبيستا أحد تلاميذه . ولعب دورًا محوريًا في تصميم ضريح مايكل أنجلو الذي توفي عام 1564. [ 13 ] كما عمل سترادانوس على العديد من الأعمال الفنية المؤقتة التي أُنجزت خصيصًا لمناسبات عامة هامة في فلورنسا. في عام 1565، كان عضواً في فريق الرسامين والنحاتين الذين نفذوا الزخارف الضخمة بمناسبة دخول جوانا النمساوية، دوقة توسكانا الكبرى، إلى فلورنسا بمناسبة زواجها من فرانشيسكو الأول دي ميديشي، دوق توسكانا الأكبر . وكان جورجيو فاساري هو المسؤول عن الإشراف العام على المشروع. [ 11 ]

تطهير الهيكل ، 1572

كان سترادانوس أحد الفنانين الذين شاركوا في تزيين غرفة الدراسة (Studiolo) الخاصة بفرانشيسكو الأول ، وهي غرفة صغيرة ذات سقف مقبب أسطواني الشكل، بلا نوافذ، في قصر فيكيو، بتكليف من فرانشيسكو الأول دي ميديشي، واكتمل بناؤها بين عامي 1570 و1575 وفقًا لتصاميم فاساري. كانت الغرفة بمثابة " قاعة العجائب" ( Wunderkammer )، تضم مجموعة واسعة من القطع النادرة والثمينة، مثل الأحجار الكريمة والميداليات والمعادن النفيسة والمنحوتات والأدوية ومعروضات الحيوانات. [ 14 ] غطت رسومات العناصر الأربعة (الأرض والهواء والنار والماء) كل جدار من جدرانها. ساهم سترادانوس بلوحتين في تزيين غرفة الدراسة: " مرسم الخيميائي" و "سيرس تُحوّل رفاق أوديسيوس" . [ 15 ]

في أوائل سبعينيات القرن السادس عشر، يبدو أن سترادانوس قد استقل عن البلاط وفاساري. وبحلول ذلك الوقت، توترت العلاقة بين سترادانوس وفاساري، حتى أن فاساري حاول منع سترادانوس من الحصول على بعض التكليفات. خلال هذه الفترة، أنجز سترادانوس عددًا من اللوحات. وبدأ يحصل على تكليفات خاصة به لرسم لوحات مذبح كبيرة لأهم كنائس فلورنسا، بدءًا من كنيسة سانتا كروتشي عام 1569، والتي تلتها كنائس سانتيسيما أنونزياتا ، وسانتو سبيريتو، وسانتا ماريا نوفيلا، وغيرها. كما بدأ تدريجيًا بالعمل خارج فلورنسا في أماكن مثل بيزا، وبراتو، وأريتسو، وفورلي. [ 8 ] في عام 1576، انتقل إلى نابولي، حيث عمل لدى نائب ملك نابولي المعين حديثًا، يوحنا النمساوي . وزار أنتويرب حوالي عام 1578، ربما قادمًا من نابولي برفقة يوحنا النمساوي الذي عُيّن حاكمًا للأراضي المنخفضة الإسبانية . في ذلك الوقت، كانت أنتويرب أهم مركز للطباعة والنشر في أوروبا. بعد هذه الزيارة، بدأ بتصميم نقوشٍ لطابعي أنتويرب، وأنتج في نهاية المطاف عددًا كبيرًا من الرسومات التي كان من المقرر تحويلها إلى مطبوعات. [ 16 ] تعاون سترادانوس مع صانعي المطبوعات هيرونيموس كوك وعائلة غال في أنتويرب لإنتاج مئات المطبوعات حول مواضيع متنوعة، وقد أُعيد إنتاج معظمها مرارًا وتكرارًا، وكثيرًا ما جُمعت في مجلدات. [ 6 ]

1530 حصار فلورنسا . قصر فيكيو، سالا دي كليمنتي السابع.

بحلول عام 1583، كان سترادانوس قد عاد إلى فلورنسا. عمل في ذلك العام لدى عائلة باتزي ، حيث رسم سلسلة واسعة من اللوحات الجدارية لكنيسة فيلا باتزي آل باروجيانو في مونتيمورلو بالقرب من فلورنسا. وبين عامي 1585 و1587، عمل بتكليف من أليساندرو أوتافيانو دي ميديشي ( البابا ليو الحادي عشر لاحقًا ) على لوحات جدارية لكنيسة قصر ديلا غيرارديسكا في فلورنسا. [ 10 ]

توفي في فلورنسا في 2 نوفمبر 1605. [ 2 ] ودُفن في كنيسة سانتا باربرا دي سانتيسيما أنونزياتا في فلورنسا. وحتى يومنا هذا، لا يزال قبره مزينًا بتمثال نصفي للفنان ، نُحت بناءً على لوحة رسمها ابنه سكيبيو، بالإضافة إلى نقش يشير إلى أصوله الفلمنكية. [ 8 ]

عمل

عام

كان سترادانوس فنانًا متعدد المواهب، عمل رسامًا لللوحات الجدارية واللوحات الزيتية، ومصممًا للمنسوجات، ورسامًا، ومصممًا للمطبوعات، ومزخرفًا للخزف. تنوعت مواضيعه الفنية لتشمل مواضيع تاريخية، ومشاهد أسطورية ودينية، ورموزًا، ومناظر طبيعية، ومشاهد من الحياة اليومية، وصورًا شخصية، ولوحات معارك، ومشاهد معمارية، ورسومات حيوانات. [ 2 ] كان سترادانوس مصممًا غزير الإنتاج للمطبوعات التي انتشرت على نطاق واسع في جميع أنحاء أوروبا لعدة قرون. [ 4 ] إن براعة سترادانوس وشغفه الدؤوب بالعمل هما ما ضمنا له دورًا هامًا في ورشة فاساري وفي عالم الفن الفلورنسي، وهو الدور الذي استطاع الحفاظ عليه لما يقرب من 60 عامًا. في حوالي عام 1580، كلف سترادانوس برسم صورة شخصية مطبوعة (نقشها يوهانس ويريكس ) مصحوبة بالشعار التالي: ASSIDUITATE NIHIL NON ADSEQUITUR (لا شيء مستحيل بالمثابرة). [ 12 ]

مباراة كرة قدم في ساحة سانتا ماريا نوفيلا في فلورنسا

لعب دورًا هامًا في تصميم وتنفيذ المشاريع الكبيرة التي كُلّف بها بلاط آل ميديشي، والتي كانت تحت إشراف فاساري. [ 8 ] تمثلت مهمته الرئيسية في تحويل رسومات فاساري إلى تصاميم نهائية، والتي استُخدمت بدورها لإنتاج الرسوم التخطيطية للعمل الفني النهائي. ويتضح من رسومات سترادانوس المحفوظة أنه شارك بانتظام في المراحل الأولى لتطوير التراكيب. وقد تم اكتشاف ست عشرة دراسة مكتملة لتراكيب من إبداع سترادانوس. نُفذت هذه التصاميم بالحبر والقلم، وزُينت بغسلات لونية وفيرة. [ 17 ] تميز سترادانوس عن أساتذته الفلمنكيين الذين فضلوا استخدام القلم في مثل هذا العمل، وذلك بفضل استخدامه للغسلات اللونية لتحديد الخطوط الخارجية للشخصيات. جمع سترادانوس في أسلوبه وتقنيته بين تدريبه الفلمنكي والتقنيات الإيطالية، مؤكدًا على الجوانب التصويرية في رسوماته. [ 18 ]

لوحات فنية

أنتج سترادانوس لوحات مذبح ضخمة لأهم كنائس فلورنسا. ولا تزال لوحاته الدينية الضخمة معلقة في كنائس سانتا كروتشي، وسانتيسيما أنونزياتا، وسانتا ماريا نوفيليا، وسانتو سبيريتو. وتتجلى موهبة سترادانوس كرسام جداريات في اللوحات الجدارية التي رسمها في قصر فيكيو. وقد زُيّن هذا القصر الدوقي، الذي صُمم تحت إشراف جورجيو فاساري، بلوحات جدارية كاملة وفقًا لبرنامج أيقوني شامل ومعقد وضعه فاساري. وقدّم سترادانوس إسهامًا جوهريًا في التصاميم التفصيلية لهذه اللوحات الجدارية، والتي نفّذها هو ومساعدوه في ورشته. وتقديرًا لإسهامه القيّم، وُضعت صورته بجانب صورة فاساري على سقف قاعة الاستقبال المهيبة في القصر، سالوني دي تشينكويتشينتو. [ 5 ]

من حيث الأسلوب والتكوين والتقنية، يتوافق عمل سترادانوس تمامًا مع عمل فاساري وورشته. فقد استخدم تركيبات متقنة ومعقدة مع إبرازٍ مبالغ فيه لمهارةٍ فائقة في تصوير وضعيات الجسم البشري وحركاته. كما كان استخدامه للألوان متوافقًا مع تطور ما عُرف لاحقًا باسم أسلوب فلورنسا التكلفي : ألوان أكثر إشراقًا مع تركيز أكبر على تأثيرات الضوء والظلام مقارنةً بالأجيال السابقة. لا يوجد دليل يُذكر على أي تأثير لتقاليد الرسم الفلمنكية خلال هذه الفترة، ربما لأن جورجيو فاساري كان مُلمًا تمامًا ببرنامج زخارف القصر. يتميز عمله بجودته التقنية العالية ودقة رسمه. [ 8 ]

الاعتدال يزيل الغرور

المنسوجات

على الرغم من الاعتقاد السائد بأن سترادانوس كان يعمل كمصمم للمنسوجات في إيطاليا عند وصوله في أوائل خمسينيات القرن السادس عشر، إلا أن أولى تصاميمه المسجلة نُفذت لصالح "أرازيريا ميديتشيا"، ورشة النسيج الخاصة بالدوق الأكبر كوزيمو الأول دي ميديتشي. وقد تقاضى أجرًا عام 1559 مقابل الرسومات التخطيطية لسلسلة من ثلاث منسوجات مستوحاة من قصة زحل، والتي صممها في الأصل فاساري. وكانت هذه المنسوجات مُخصصة لـ"تيرازو دي ساتورنو" في قصر "بالاتسو فيكيو". وقد أدخل سترادانوس تعديلات على تصاميم فاساري الأصلية لتناسب هذه السلسلة.

في عام 1559، صمّم سترادانوس الرسوم التوضيحية لموضوع حياة الإنسان في حي ليونورا بقصر فيكيو. اكتملت السلسلة عام 1565، ولم يتبق منها سوى أربع منسوجات. كما صمّم سترادانوس رسومًا توضيحية لسلسلة من ست قطع تُصوّر نساءً رومانيات (أُنجزت بين عامي 1562 و1564)، وسلسلة من أربع قطع تُصوّر قصة أستير وأحشويروش (أُنجزت بين عامي 1562 و1564)، وسلسلة من ست قطع تُصوّر قصة أوديسيوس (أُنجزت بين عامي 1563 و1565) لقاعة بينيلوبي. صمّم سترادانوس رسومًا توضيحية لسلسلة من أربع لوحات عن قصة داود لصالح حي كوزيمو (أُنجزت بين عامي 1561 و1562)، وسلسلة من أربع لوحات عن قصة سليمان (أُنجزت بين عامي 1564 و1565)، ومجموعتين من قصة كورش تضمّان 13 نسيجًا (أُنجزت بين عامي 1565 و1567)، وسلسلتين إضافيتين من قصة داود . كما قدّم تصاميم لرسوم توضيحية لسلسلة من المنسوجات عن تاريخ آل ميديشي لصالح حي ليون العاشر (أُنجزت بين عامي 1569 و1574). [ 19 ]

أراد كوزيمو تزيين فيلته الخارجية في بوجيو أ كايانو بالمنسوجات. فوضع سترادانوس مشروعًا زخرفيًا يضم مشاهد صيد مقسمة إلى ثلاث فئات: صيد الحيوانات ذات الأربع قوائم، والحيوانات في الجو، والحيوانات في الماء. استُلهمت التصاميم من مصادر معاصرة، ومن الأدب الكلاسيكي لبلينيوس وهوميروس وهيرودوت، فضلًا عن ممارسات الصيد في بلاط فلورنسا. لاقت التصاميم استحسانًا كبيرًا. أنجز سترادانوس 28 رسمًا تخطيطيًا لهذه السلسلة، التي نُسجت بين عامي 1566 و1577. [ 5 ] نُشرت تصاميم هذه المنسوجات لاحقًا كمطبوعات من قِبل طابعات في أنتويرب مثل فيليب غال، ودور نشر عالمية أخرى. [ 8 ]

مطبوعات

اختراع الطباعة من كتاب نوفا ريبيرتا ، حوالي عام 1590

بدأ سترادانوس يهتم بالعمل لدى دور الطباعة في سبعينيات القرن السادس عشر، لا سيما بعد زيارته لمدينة أنتويرب عام ١٥٧٨. في البداية، كان يُقدّم تصاميمه الموجودة للوحاته ومنسوجاته إلى الناشرين لتحويلها إلى مطبوعات. [ ٤ ] وفي عام ١٥٧٠، نشر الناشر هيرونيموس كوك في أنتويرب سلسلة من المطبوعات مستوحاة من تصاميم سترادانوس لمنسوجات مشاهد الصيد التي صنعها لدوق توسكانا الأكبر كوزيمو الأول دي ميديشي. ومنذ عام ١٥٧٦، أصبح تصميم المطبوعات أحد الأنشطة الرئيسية لسترادانوس. [ ٨ ] عمل لاحقًا مع فيليب غال كناشره الرئيسي، على الأرجح نتيجة لقائه بغال في أنتويرب خلال زيارته عام ١٥٧٨. [ ٧ ] نُقشت رسومات سترادانوس البارعة على يد بعض أبرز النقاشين في النصف الثاني من القرن السادس عشر، من بينهم هندريك غولتزيوس ، وفيليب غال وابناه ثيودور وكورنيليس ، وهانز كوليرت وابناه أدريان ويان ، وأفراد من عائلة سادلر والأخوين ويريكس . [ ٧ ]

تنوعت مواضيع المطبوعات بشكل كبير، وكانت موجهة في المقام الأول لتلبية الطلب في السوق الدولية على المطبوعات التي كانت تُنتجها مطابع أنتويرب. بعد سيطرة الكاثوليك على أنتويرب، أصبح التركيز على مواضيع الإصلاح المضاد، مثل سلسلتي آلام المسيح ، وسلسلة عن حياة العذراء وحياة القديس يوحنا المعمدان ، وأعمال الرسل ، وسلسلتين عن قيامة المسيح ، بالإضافة إلى عدد لا يحصى من المطبوعات الدينية المتفرقة التي صممها سترادانوس. [ 8 ]

ظهور لوسيفر لدانتي وفيرجيل

بالإضافة إلى ذلك، استلهم سترادانوس مواضيعه من المناخ الفكري والأدبي الفلورنسي الذي عاش فيه. وكان لعلاقاته مع الكاتب والباحث الفلورنسي المنفي لويجي ألاماني، وأفراد آخرين من عائلة ألاماني المذكورين في العديد من الأعمال الفنية والإهداءات للمطبوعات، أهمية بالغة. ومن المرجح أن لويجي ألاماني ألهم سترادانوس لرسم الكوميديا ​​الإلهية كاملةً . وقد رسم سترادانوس عددًا من الرسومات لهذا المشروع الذي لم يُكتمل. وقد نُقشت إحدى هذه الرسومات فقط، وهي التي تُصوّر النشيد 34 من الجحيم، حيث ينظر دانتي وفيرجيليوس إلى لوسيفر في مركز الأرض، على يد فيليب غال. ومن المواضيع الأخرى التي ترتبط باهتمامات فكرية مماثلة، كتاب " نوفا ريبيرتا" ، الذي يُصوّر اختراعات العصر الحديث وينتهي بمطبوعة تُظهر مطبعة عاملة، وكتاب " أميريكاي ريتيكتيو "، وهو ما يُعرف بـ"أطلس الصور"، الذي صدر على شكل كتيب لإحياء الذكرى المئوية الأولى لاكتشاف العالم الجديد. [ ٨ ] قيل إنّ المطبوعتين في سلسلة "نوفا ريبيرتا" عن أمريكا، إحداهما تُظهر أول لقاء لأمريكو فسبوتشي بالعالم الجديد، والمطبوعات الرمزية الأربع التي تُشكّل سلسلة " أمريكا ريتيكتيو" ، كانت تهدف إلى إظهار الدور المهم المفترض الذي لعبته فلورنسا في اكتشاف أمريكا، نظرًا لأن فسبوتشي كان فلورنسيًا. انتشرت هذه المطبوعات ورموزها المجازية على نطاق واسع خلال القرن التالي، وساهمت في تشكيل التصور المعاصر لأمريكا. [ ٢٠ ] كما صمّم سلسلة تُصوّر خيول إسطبل يوحنا النمساوي والأعمال الجليلة للنساء الرومانيات . [ ٨ ]

في نوع آخر من تصميمات الطباعة، موجه لجمهور أوسع، عاد سترادانوس إلى المواضيع التي كان قد طورها كفنان بلاط لدى آل ميديشي، وذلك في تصميماته للمنسوجات الجدارية واللوحات الجدارية في قصر فيكيو: سلسلة تروي تاريخ إنتاج الحرير، وسلسلة موسعة عن انتصارات آل ميديشي العسكرية، وسلسلة تصور صيد حيوانات مختلفة نُشرت تحت عنوان Venationes Ferarum, Avium, Piscium . [ 8 ] في حين أن بعض عمليات الصيد في السلسلة الأخيرة مصورة بطريقة واقعية نسبيًا، مثل التصوير الدرامي للفرسان بالرماح وهم يحاولون قتل أسد يقاوم بشراسة، تبدو عمليات صيد أخرى غير واقعية إلى حد ما، مثل المطبوعة التي تُظهر الفهود وهي تُصطاد بمساعدة المرايا. [ 5 ] ومن أشهر مطبوعاته المنفصلة " رمزية الفنون" التي نقشها كورنيليس كورت عام 1578. [ 7 ]

مراجع

  1. ^ المزيد من الاختلافات في الأسماء: يوهانس سترادانوس، جيوفاني ديلا سترادا، يوهانس ديلا سترادا، جيوفاني سترادانو، يوهانس سترادانو، جيوفاني سترادانوس، يوهانس سترادانوس، جان فان سترايتن، جان فان ستراتن
  2. 1 2 3 4 يان فان دير سترايت في المعهد الهولندي لتاريخ الفن (باللغة الهولندية)
  3. 1 2 De liggeren en andere historische archiven der Antwerpsche sint Lucasgilde van 1453–1615 ، تم تحريره ونشره بواسطة Ph. Rombouts and Th. فان ليريوس، أنتويرب، 1872-1876، ص. 153 (باللغة الهولندية)
  4. 1 2 3 4 م. سيلينك، سترادانوس (1523-1605)، فنان البلاط لدى آل ميديشي ، دار نشر هارفي ميلر، 2011
  5. 1 2 3 4 5 6 ساندرا يانسنس، جان فان دير ستريت، المعروف أيضًا باسم سترادانوس - هوفكونستينار فان دي ميديشي في تينتو (بالهولندية)
  6. 1 2 "سترادانوس (1523-1605)، فنان في بلاط ميديشي. المعرض: 9 أكتوبر 2008 - 4 يناير 2009" . في كودارت . تم الاطلاع عليه في 4 أكتوبر 2019 .
  7. 1 2 3 4 م. ليسبيرج، يوهانس سترادانوس في هولشتاين
  8. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 مانفريد سيلينك، يوهانس فان دير ستريت، جيفيرد بروجز شيلدر في فلورنسا في: Ons Erfdeel. المجلد 51 (2008) (باللغة الهولندية)
  9. ↑ إيليا م. فيلدمان. "الرومانسية". غروف آرت أونلاين. أكسفورد آرت أونلاين. مطبعة جامعة أكسفورد. موقع إلكتروني. 5 أكتوبر 2019
  10. 1 2 3 ثلاث رسومات للفنان يان فان دير سترايت، الملقب بسترادانوس (1523-1605) ، في: ستيفن أونجبين للفنون الجميلة: كتالوج رسومات الأساتذة لعام 2018، نُشر في 9 يناير 2018، الصفحات 16-27
  11. 1 2 سترادانوس يوهانس آند جالي فيليب وكولايرت أدريان، مغامرة المطاردة
  12. 1 2 G.JJ van der Sman & Bouk Wierda, Wisselend succes - De Loopbanen van Nederlandse en Vlaamse kunstenars في فلورنسا، 1450-1600 ، في: الكتاب السنوي الهولندي لتاريخ الفن، 63، الصفحات من 170 إلى 239 (باللغة الهولندية)
  13. ↑ آرثر ج. ديفوريا، مراجعة لكتاب سترادانوس 1523-1605: فنان البلاط لدى آل ميديشي، بقلم أليساندرا باروني ومانفريد سيلينك ، في: مراجعات مؤرخي الفن الهولندي، نُشر عام 2013
  14. ↑ مايك ماكيرنان، يوهانس سترادانوس (يان فان دير سترايت)، فرانشيسكو الأول في مختبره للكيمياء ، 1570 في: الطب المهني، المجلد 63، العدد 3، أبريل 2013، الصفحات 172-174
  15. ↑ "ستوديو" فرانشيسكو الأول في موقع المتاحف المدنية في فلورنسا
  16. ↑ جان فان دير سترايت، بعنوان سيرة سترادانوس في معرض ستيفن أونجبين للفنون الجميلة
  17. ^ جان فان دير ستريت، المعروف باسم جيوفاني سترادانو، أو سترادانوس، توسيع مدينة فلورنسا في سوثبي
  18. ↑ سترادانوس، رجال يصطادون الثيران بالصقور، في معرض ستيفن أونجبين للفنون الجميلة
  19. ↑ كامبل، توماس ب. (2002). النسيج في عصر النهضة: الفن والروعة . نيويورك: مطبعة متحف متروبوليتان للفنون - جامعة ييل. ص 502-504
  20. ↑ ليا ماركي، اختراع سترادانو الرمزي للأمريكتين في فلورنسا أواخر القرن السادس عشر ، في: مجلة عصر النهضة الفصلية، المجلد 65، العدد 2 (صيف 2012)، الصفحات 385-442
  • شعار ويكيميديا ​​كومنزالوسائط المتعلقة بسترادانوس على ويكيميديا ​​كومنز