عشرة مبانٍ عظيمة

المباني العشرة العظيمة ( بالصينية :十大建筑) هي عشرة مبانٍ عامة شُيّدت في بكين عام ١٩٥٩، إحياءً للذكرى العاشرة لتأسيس جمهورية الصين الشعبية . كانت هذه المباني جزءًا من مبادرة معمارية وتخطيطية أطلقها رئيس الحزب الشيوعي الصيني ماو تسي تونغ ، ضمن برنامج " القفزة الكبرى إلى الأمام" . وقد أُنجزت معظم هذه المباني في غضون عشرة أشهر، بحلول الموعد النهائي في ١ أكتوبر ١٩٥٩. ^{[ ١ ]} إلى جانب تشييد هذه المباني، جرى توسيع ميدان تيانانمن ، ^{[ ١ ]} كما أُطلقت حملة لتكليف فنانين بتزيين غالبية المباني قبل اكتمالها. ونُفّذت حملتان فنيتان لاحقتان لهذه المباني في عامي ١٩٦١ و١٩٦٤-١٩٦٥. ^{[ ٢ ]} وتعكس أنماط هذه المباني تأثيرات الحداثة والواقعية الاشتراكية والأساليب الصينية التقليدية.

أحدثت المباني العشرة العظيمة تحولاً جذرياً في بكين. فقد ساهمت هذه المباني الضخمة، التي شُيّدت على نطاق واسع ووفرت مرافق وخدمات حديثة، في ترسيخ صورة الصين الجديدة لماو تسي تونغ والاحتفاء بها . وأعادت تعريف بكين كمدينة عصرية ومتطورة، وجزء من الرؤية الاشتراكية العالمية للمستقبل، ومع ذلك حافظت على هويتها الصينية المميزة؛ ولعل الأهم من ذلك، أنها أصبحت مدينة تضاهي عواصم "القوى العظمى" الأخرى ذات الأهمية العالمية مثل لندن وواشنطن العاصمة وموسكو .

المباني العشرة هي: ^{[ 3 ] [ 4 ]}

• قاعة الشعب الكبرى - تقع على الحافة الغربية لساحة تيانانمن ، وتضم قاعة الشعب الكبرى أعلى هيئة تشريعية في الصين، وهي المجلس الوطني لنواب الشعب ، وتستخدم أيضًا للأنشطة الاحتفالية الأخرى.
• المتحف الوطني الصيني – كان يُعرف في الأصل باسم متحف التاريخ الثوري الصيني، ويقع هذا المبنى على الحافة الشرقية لساحة تيانانمن . ^{[ 5 ]}
• قصر القوميات الثقافي – يقع قصر القوميات الثقافي على الجانب الشمالي من شارع تشانغآن الغربي ، وهو مبنى متوسط ​​الارتفاع يضم عناصر تصميم صينية تقليدية. وقد حاز على عدد من الجوائز كمثال على التصميم الصيني الحديث. ^{[ 6 ]}
• محطة قطار بكين - صممها المهندسان المعماريان يانغ تينغباو وتشن دينغ آو، وكانت أكبر محطة قطارات ركاب حديثة في الصين وقت إنشائها. ^{[ 7 ]} ومنذ ذلك الحين، خدمت كمحطة نهائية لعدد من الخدمات المحلية والدولية، بما في ذلك خدمات إلى موسكو وأولان باتور وبيونغ يانغ . ^{[ 8 ]} وقد حلت محل محطة قطار بكين القديمة في تشيانمن ، بالقرب من ميدان تيانانمن ، والتي بُنيت عام 1901. ^{[ 9 ]}
• ملعب العمال – تم تجديد هذا الملعب متعدد الأغراض آخر مرة عام 2004، وتبلغ سعته الآن 66,161 متفرجًا. وقد استضاف أول دورة للألعاب الوطنية لجمهورية الصين الشعبية. ^{[ 10 ]} هُدم الملعب عام 2020، وأُعيد بناؤه كملعب مخصص لكرة القدم عام 2022.
• قاعة المعرض الزراعي الوطني - أشرف رئيس الوزراء تشو إنلاي على تخطيط هذا المبنى. وقد استُخدم لأول مرة في عام 1959 لاستضافة معرض الإنجازات الزراعية الوطنية في الذكرى السنوية العاشرة. ^{[ 11 ]}
• دار ضيافة دياويوتاي الحكومية – يقع مجمع الفندق ودار الضيافة على موقع حديقة عمرها 800 عام تعود إلى عهد أسرة جين . يضم المبنى عناصر تصميمية من فن العمارة الصينية التقليدية للحدائق. ^{[ 12 ] [ 13 ]} كانت دار الضيافة في السابق مخصصة لكبار الشخصيات الزائرة ومسؤولي الحزب الشيوعي الصيني (وأشهرهم جيانغ تشينغ وماو تسي تونغ)، وهي الآن مفتوحة للجمهور.
• فندق مينزو – يقع فندق مينزو في شارع تشانغآن الغربي . وقد استضاف العديد من الوفود الأجنبية، وكثيراً ما يُستخدم لعقد المؤتمرات الصحفية. ^{[ 14 ]}
• فندق المغتربين الصينيين – تم هدم فندق المغتربين الصينيين الأصلي في التسعينيات. ^{[ 15 ]} المبنى الجديد في نفس الموقع هو الآن جزء من سلسلة فنادق برايم. ^{[ 16 ]}
• متحف الجيش الثوري الشعبي الصيني - يقع في شارع فوكسينغ ببكين، وهو المتحف الحربي الشامل والكبير الوحيد في الصين. تركز معروضاته على حروب القرن العشرين، وخاصة الحرب الأهلية الصينية ، كما تغطي أيضًا حروبًا وأسلحة قديمة وحديثة أخرى. ^{[ 17 ]} يتألف المبنى الرئيسي من سبعة طوابق في المنتصف، ويعلوه برج مركزي. ويمتد على جانبيه جناحان جانبيان، كل منهما مكون من أربعة طوابق. ^{[ 18 ]}

في أغسطس/آب 1958، قررت اللجنة المركزية للحزب الشيوعي الصيني بناء هذه المباني، وفرضت إتمامها قبل العيد الوطني لعام 1959، إحياءً لذكرى مرور عشر سنوات على تأسيس "الصين الجديدة". ^{[ 19 ] : 60-61.} وقد نقل وان لي ، نائب رئيس بلدية بكين وسكرتير لجنة بلدية بكين للحزب الشيوعي الصيني ، هذا التوجيه إلى حكومة بلدية بكين في 5 سبتمبر/أيلول 1958. ^{[ 19 ] : 61}

في الثامن من سبتمبر، اجتمع ألف خبير من معاهد التصميم ووحدات البناء في بكين لحضور مؤتمر حشد الدعم للمشروع. ^{[ 19 ] : 61} وفي كلمته أمام المؤتمر، وصف وان الغرض من المباني بأنه يعكس "الإنجازات العظيمة في الإنتاج الصناعي والزراعي، فضلاً عن العديد من المجالات الأخرى، بعد عشر سنوات من تنمية الصين الجديدة". ^{[ 19 ] : 61-62} وصرح وان قائلاً: "إن المهندسين المعماريين الذين يصممون هذه المشاريع لا يشاركون من أجل شهرتهم الشخصية، بل من أجل تكريم الـ 600 مليون صيني الذين تمثلهم هذه المباني - فكل واحد منا ليس إلا واحداً من هؤلاء الـ 600 مليون". ^{[ 19 ] : 62}

كان بإمكان المشاركين في عملية اقتراح التصميم تقديم مقترحاتهم بشكل فردي أو جماعي. ^{[ 19 ] : 62} في نهاية عملية التقديم لكل مرحلة من مراحل التصميم، كانت المجموعات تجتمع لمناقشة أعمال بعضها البعض، بهدف التعلم من بعضها البعض ومعالجة أوجه القصور الفردية. ^{[ 19 ] : 62} بمجرد التوصل إلى توافق في الآراء، كان المصممون ينفصلون مرة أخرى للعمل على مقترحاتهم في المرحلة التالية. وقد وُصفت هذه العملية بأنها عملية "مركزية" أو "دمج نقاط قوة جميع الأطراف المختلفة". ^{[ 19 ] : 62-63}

سارت عملية تصميم المباني السبعة التي لم تكن تقع في ميدان تيانانمن بوتيرة أسرع، بينما كانت أبطأ بالنسبة للمباني الثلاثة الواقعة في الميدان، والتي اعتُبرت الأكثر فخامة. ^{[ 19 ] : 63} ولتشجيع الابتكار في هذه المشاريع، حثّ تشو إنلاي الجمهور العام والطلاب على تقديم تصاميمهم. ^{[ 19 ] : 63} وفي نهاية المطاف، تم تقديم أكثر من 400 تصميم، من هواة ومحترفين، لمشروع المباني العشرة العظيمة. ^{[ 19 ] : 64}

نتيجةً للقيود المالية، وفي اجتماع عقده تشو في فبراير 1959 في تشونغنانهاي ، تم تعديل نطاق مشروع المباني العشرة العظيمة، حيث تم تقليص حجم بعض المباني التي كانت مُخططاً لها سابقاً، أو دمجها، أو استبدالها بهياكل أصغر. ^{[ 19 ] : 72}

أحدثت المباني العشرة العظيمة تحولاً جذرياً في بكين. فقد ساهمت هذه المباني الضخمة، التي شُيّدت على نطاق واسع ووفرت مرافق وخدمات حديثة، في ترسيخ صورة " الصين الجديدة " لماو تسي تونغ والاحتفاء بها . وأعادت تعريف بكين كمدينة عصرية ومتطورة، وجزء من الرؤية الاشتراكية العالمية للمستقبل، ومع ذلك حافظت على هويتها الصينية المميزة؛ ولعل الأهم من ذلك، أنها أصبحت مدينة تضاهي عواصم "القوى العظمى" الأخرى ذات الأهمية العالمية مثل لندن وواشنطن العاصمة وموسكو. ^{[ 2 ]}

في الآونة الأخيرة، تم تجميع قوائم تروج لأهم عشرة مبانٍ في بكين تم بناؤها خلال ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين وأوائل القرن العشرين (حتى الآن)؛ على الرغم من أن القائمة الأصلية لعام 1959 لا تزال تعتبر الأبرز والأكثر تحديدًا لهذا المفهوم.

كان البرنامج الفني الذي تزامن مع بناء المباني العشرة العظيمة واسع النطاق، إذ شمل نحو 345 لوحة جدارية ومنحوتة لتزيين المباني الجديدة. نُفذ العديد منها على طراز الرسم الصيني التقليدي ، بينما اتسم البعض الآخر بأسلوب الواقعية الاشتراكية . حظيت قاعة الشعب الكبرى باهتمام كبير من اللجنة، لكن الحملة لم تقتصر عليها. تمثل أحد جوانب تزيين القاعة الكبرى في ربط غرف ممثلي كل مقاطعة بالفن الإقليمي لفنانين من تلك المقاطعات. وكانت اللوحة المركزية الفنية لهذه القاعة لوحة ضخمة للفنانين فو باوشي وغوان شانيو، مُخصصة للدرج الرئيسي. تحمل اللوحة عنوان " هذه الأرض الغنية بالجمال" ، وهي من أكبر اللوحات على الورق في الصين، بأبعاد 5.5 × 9 أمتار. ^{[ 2 ] [ 20 ]} استُلهمت اللوحة من قصيدة "أنشودة الثلج" لماو تسي تونغ، وتتضمن نسخة من خط ماو لعنوان القصيدة. ^{[ 2 ]}

صُممت المباني من قبل أعضاء معهد بكين للتصميم المعماري، بالتعاون مع مكتب تخطيط بكين ووزارة البناء. ^{[ 21 ]} استخدم المعماريون مزيجًا بسيطًا من ثلاثة أنماط أساسية: الحداثة على الطراز العالمي ، والواقعية الاشتراكية كما تجلت في العمارة الستالينية ، ونمط من النزعة التاريخية مستوحى من العمارة الصينية التقليدية . ^{[ 21 ]}

تأثرت العمارة الصينية آنذاك بمراجعة نماذجها التاريخية الخاصة، ممزوجةً بتأثيرات خارجية. وشهدت منشورات مثل " المجلة المعمارية" نقاشات حادة قبل بدء الإنشاءات، حيث جرى إعادة صياغة مفاهيم التاريخ والحداثة والتأثير وإعادة النظر فيها. ومن الانتقادات الموجهة لهذه المبادرة أنها، رغم توفيرها مرافق للمؤسسات السياسية والثقافية، لم تُلبِّ الزيادة المطلوبة في المساكن ^{[ 22 ]} ، إلا أن طفرة سكنية شهدتها البلاد لاحقًا في القرن. جلبت العمارة الحديثة إلى الصين، كما فعلت في الغرب، أسلوبًا اقتصاديًا وعقلانيًا جديدًا في البناء، وكانت المباني الحديثة في تلك المجموعة الأقل تزيينًا بحملات الفن العام. ومن أمثلة ذلك ملعب العمال، وفندق مينزو، وفندق الصينيين المغتربين ^{[ 21 ]} . وقد تجسدت مبادئ الحداثة في الوظيفة والبنية في هذه المباني، إلا أن ذلك نُسب إلى كلٍّ من التأثيرات الرأسمالية الغربية والمفهوم السوفيتي للبروليتاريا. من الأمثلة على المباني العشرة المستوحاة من العمارة السوفيتية: قاعة الشعب الكبرى، والمتحف الوطني الصيني، والمتحف العسكري الثوري للشعب الصيني. ^{[ 21 ]} وتستمر قاعة الشعب الكبرى والمتحف الوطني الصيني المقابل لها في الساحة في استخدام الرقم عشرة، حيث يضم كل منهما عشرة أعمدة قائمة بذاتها في واجهته. وتشمل الجوانب المعمارية لهذه المباني، المستوحاة من الطراز التقليدي، أسقفًا كبيرة وثقيلة مغطاة ببلاط خزفي، غالبًا ما كان يُرصّ في طبقات متعددة تُذكّر بشكل الباغودا الشاهق . ومن السمات الأخرى الزوايا المرتفعة والحواف المنحنية على الأسطح المائلة . وتحت هذه الطبقات المركبة السميكة، توجد طبقات من العوارض والأقواس المعروفة باسم "دوغونغ" . ومن أمثلة هذا النمط المعماري ضمن المباني العشرة الكبرى: محطة قطار بكين، وقصر الثقافة القومية، وقاعة المعرض الزراعي الوطني. ^{[ 21 ]}

• جمعية التخطيط الحضري في الصين
• العمارة الصينية
• التخطيط الحضري في الصين
• المشاريع الكبرى لفرانسوا ميتران

• تاريخ المباني العشرة العظيمة