تأثير الأيدي الثلاثة

تقنية العزف بثلاث أيادٍ (أو تقنية العزف بثلاث أيادٍ ) هي طريقة للعزف على البيانو باستخدام يدين فقط، مع إعطاء انطباع باستخدام ثلاث أيادٍ. عادةً ما يتم إنتاج هذا التأثير عن طريق إبقاء اللحن في الطبقة الصوتية المتوسطة، مع مصاحبة الأربيجيات في الطبقتين الصوتية العالية والمنخفضة. ^{[ 1 ]}

سبق أن استشرف هذا التأثير ملحنون من بينهم فرانشيسكو بوليني (1762-1846)، تلميذ موتسارت ، الذي تضمنت مؤلفاته الـ32 لتمارين البيانو (1829)، والمستندة إلى تقنيات موجودة في موسيقى لوحة المفاتيح ليوهان سيباستيان باخ وجان فيليب رامو ، موسيقى مكتوبة على ثلاثة مدرجات موسيقية، باستخدام وضعيات يد متشابكة، لخلق انطباع بثلاثة، أو حتى أربعة، أيادٍ. ^{[ 2 ] [ 3 ]} يوجد مثال مبكر آخر في مقطوعة كابريس من عام 1817 في سلم مي بيمول الكبير لألكسندر بويلي . تتألف هذه المقطوعة الرباعية الأصوات من لحنين في الجهير والتريبل، مع لحن ثالث متناغم على شكل سداسيات يُعزف في وقت واحد بينهما. ^{[ 4 ]}

في باريس خلال ثلاثينيات القرن التاسع عشر، أصبحت تقنية العزف على البيانو البراقة رائجة للغاية. وخلال هذه الفترة، تم حل العديد من المشكلات المعقدة في العزف على البيانو، كما تم ابتكار تقنيات غير مألوفة. وقد ساهم التقدم في تكنولوجيا البيانو أيضًا في ظهور تقنيات مبتكرة. ^{[ 5 ]} استخدم سيغيسموند ثالبرغ تقنية العزف بثلاث أيادٍ في فانتازيا دون خوان (1833-1834) ، وحقق نجاحًا كبيرًا لاحقًا باستخدامها في فانتازيا مويس لروسيني ( 1835). استخدم ثالبرغ هذه التقنية بشكل أساسي في تلحين أعمال ملحنين آخرين. يصف آرثر لوسر أسلوبه بأنه "رسم أوشحة من الأربيجيات السريعة" فوق وتحت اللحن. ويضيف: "ساعد تظليل [ثالبرغ] الذكي في جعل هذه التقنية مقنعة: نظرًا لأن الأربيجيات المصاحبة كانت ناعمة للغاية، فإن رنين نغمات اللحن البارزة جيدًا... بدا وكأنه 'يغني'". ^{[ 6 ]} زعم موريتز روزنتال أن ثالبرغ قد اقتبس هذا التأثير من أسلوب إلياس باريش ألفارز (1808-1849) في العزف على القيثارة . ^{[ 7 ]} وذكرت مراجعة معاصرة لعزف ثالبرغ في لندن "عددًا لا يحصى من النغمات التي تنطلق من طرف الآلة إلى الطرف الآخر دون التأثير على اللحن الرئيسي، حيث تبرز السمات الثلاث المميزة لهذا المزيج بوضوح من خلال لمسته الرائعة". ^{[ 8 ]} لاحظ كارل تشيرني أن هذه التقنية تتطلب أيضًا استخدامًا مبتكرًا ودقيقًا لدواسات البيانو ، وخاصة دواسة الاستدامة؛ فبعد أن كانت تُستخدم عادةً لاستدامة النغمات في الطبقة الصوتية المنخفضة، طبقها ثالبرغ "على نغمات الأوكتافات المتوسطة والعليا، وبالتالي [أنتج] تأثيرات جديدة تمامًا، لم تكن متخيلة من قبل". ^{[ ٩ ]} كان وصف ثالبرغ في موقع Grove Music Online أكثر حذرًا، إذ أوضح أن "أسلوب ثالبرغ الأساسي في التأليف كان بسيطًا نسبيًا، ويتمثل في وضع اللحن في منتصف لوحة المفاتيح أولًا بيد واحدة، ثم باليد الأخرى (مع استخدام الإبهامين ودواسة الاستدامة بشكل خاص لإطالة الصوت)، وتزيينه بتناغمات وتآلفات موسيقية مزخرفة أعلى وأسفل"، وخلص إلى أن "قيمة مؤلفات ثالبرغ مشكوك فيها". ^{[ ١٠ ]} علّق دوغلاس بومبرغر قائلًا: "أصبح ثالبرغ يُمثّل تجاوزات العصر الرومانسي ، عندما كان الحجم الأكبر هو الأفضل، وكان بإمكان عزف يدين بصوت ثلاث". ^{[ ١١ ]}

في البداية، استنكر فرانز ليست استخدام تالبرغ لهذه التقنية، لكنه تبناها لاحقًا، كما في دراساته الكبرى على ألحان باغانيني . ^{[ 12 ] [ 13 ]} وبحلول عام 1840، كان فيليكس مندلسون ، متأثرًا بعزف تالبرغ، ^{[ 14 ]} يستخدم هذه التقنية أحيانًا في مؤلفاته. ^{[ 15 ]} وأصبح هذا الأسلوب جزءًا من ذخيرة العديد من عازفي البيانو والملحنين البارعين في القرن التاسع عشر.

ألف فيروتشيو بوسوني ست دراسات لثلاث أيادٍ، بعنوان " الكتاب الرابع: 'لثلاث أيادٍ' "، من الطبعة الثانية لكتابه "Klavierübung " (الذي نُشر بعد وفاته عام 1925)، والتي تُظهر نسخًا مختلفة من تأثير العزف بثلاث أيادٍ. تتضمن هذه الدراسات نسخًا موسيقية من تأليف باخ ، وبيتهوفن ، وشوبرت ، وأوفنباخ ، وبوسوني نفسه. ^{[ 16 ]}

يعلق كينيث هاميلتون قائلاً: "لا يزال إرث [ثالبرغ] موجودًا بيننا حتى اليوم، كما سيشهد أي شخص سمع عازف بيانو يعزف لحنًا شعبيًا بطيئًا بأسلوب أربيجي أنيق." ^{[ 17 ]}

هذه قائمة جزئية من مؤلفات البيانو التي تعزف بكلتا اليدين، والتي تهدف أو تم ترتيبها لخلق وهم العزف بثلاث أيادٍ في وقت واحد.

• ألكسندر بولي : كابريس مرجع سابق. 2، لا. 12 في إي فلات الكبرى، أليجرو غير تروبو (1816) ^{[ 4 ]}
• سيجيسموند ثالبرج : فانتازيا على موسى روسيني ، مرجع سابق. 33 (1837) ^{[ 18 ]}
• فيليكس مندلسون : مقدمة في سلم مي الصغير، من العمل رقم 35، رقم 1 (1840) ^{[ 15 ]}
• فرانز ليزت : "ذكريات نورما "، S.394 (1841)؛ ^{[ 18 ]} الحفلة الموسيقية رقم 3 " Un sospiro " (1845–49) ^{[ 13 ]}

ملحوظات

مصادر