تركيز المستوى المائل

التصوير بالمستوى المائل هو أسلوب يستخدم التركيز كأداة فنية وصفية أو سردية أو رمزية. وهو يختلف عن الاستخدامات الأبسط للتركيز الانتقائي الذي يُبرز أو يُؤكد نقطة واحدة في الصورة، أو يُنشئ تأثير بوكيه جوي ، أو يُصغّر منظرًا طبيعيًا يُرى من زاوية مائلة. في هذا الأسلوب، يستخدم المصور الكاميرا بوعي للتركيز على عدة نقاط في الصورة في آن واحد مع إخفاء نقاط أخرى، مما يُنشئ روابط مفاهيمية بين هذه النقاط.

يعتمد التركيز على العمق المكاني. يرتبط التركيز الانتقائي في التصوير الفوتوغرافي عادةً بعمق المجال. تُنتج الكاميرا ذات الثقب صورة ذات تركيز نسبي لانهائي، بدءًا من نقطة خارج نطاق الكاميرا مباشرةً وصولًا إلى ما لا نهاية . أما العدسات، فتركز بشكل انتقائي أكثر، بحيث تزداد المسافة بين العدسة والمستشعر أو الفيلم بالنسبة للأجسام القريبة، وتتقلص بالنسبة للأجسام البعيدة، إلى نقطة يصبح بعدها كل شيء واضحًا. في العدسات المقربة، قد تكون هذه النقطة على بُعد عشرات أو مئات الأمتار من الكاميرا. بينما تميز العدسات واسعة الزاوية اختلافات العمق حتى مسافة قصيرة فقط، وبعدها يصبح كل شيء واضحًا.

عمق المجال هو تأثير يسمح بجعل الأجسام في بؤرة التركيز على مسافات متفاوتة من الكاميرا، وعلى أعماق متفاوتة فيما بينها، ضمن مجال الرؤية. العدسة القصيرة، كما ذُكر سابقًا، ستجعل الأجسام القريبة نسبيًا من الكاميرا في بؤرة التركيز، ولكنها ستحافظ أيضًا على التركيز على مسافات أبعد بين الأجسام. أما عدسة التقريب (التيليفوتو) فستكون ذات نطاق تركيز ضحل جدًا.

يؤدي تقليل حجم فتحة العدسة إلى تعميق التركيز. ويزداد هذا التأثير عند استخدام فتحة صغيرة جدًا، ولكن كلما اقتربت الأجسام من الكاميرا، قلت المسافة بين الأجسام التي تم التركيز عليها.

لأن التركيز يعتمد على المسافة بين العدسة والمستشعر أو مستوى الفيلم، فإن التركيز في المساحة أمام الكاميرا لا يكون على نقطة، بل على مستوى موازٍ لمستوى الفيلم. ^{[ 1 ]} ونظرًا لأن العدسات تُصنع بشكل كروي، بدلًا من الشكل القطعي المكافئ المثالي الذي نادرًا ما يُصنع بتكلفة باهظة، فإن هذا المستوى يكون مقعرًا قليلًا - ويزداد هذا التقعر في العدسات البسيطة ذات العنصر الواحد، ويزداد بشكل أكبر في العدسات ذات الجودة المنخفضة من حيث التصنيع والمواد. وتُصنع العدسات المركبة لتصحيح هذا "الانحراف الكروي" أو "انحناء المجال".

يُتيح تغيير المسافة بين العدسة ومستوى المستشعر أو الفيلم عبر مجال الرؤية التركيز على الأجسام على مسافات متفاوتة من الكاميرا. إحدى طرق تحقيق ذلك هي إمالة العدسة و/أو مستوى المستشعر أو الفيلم بالنسبة لبعضهما البعض. هذا يعني أن نقاطًا فردية في مستوى الصورة ستركز على نقاط عمق مختلفة، مما يؤدي إلى إمالة مستوى التركيز الحاد.

تعتمد هذه التقنية على مبدأ شيمبفلوغ ، الذي يُستخدم عادةً مع فتحة عدسة صغيرة لزيادة نطاق التركيز إلى ما يتجاوز ما يُمكن تحقيقه باستخدام عمق المجال وحده. عادةً، لا يُرغب في ظهور أي تشوهات خارج نطاق التركيز في الصورة الناتجة عن تعديلات شيمبفلوغ. هنا، يكون العكس صحيحًا. مع ضبط العدسة على أوسع فتحة، يختار المصور نقاطًا في عمق المشهد للتركيز عليها، ويُخرج النقاط الأخرى من نطاق التركيز. هذا يزيد من التباين بين المناطق الواضحة والمناطق الضبابية، ويبقى تطبيق التركيز والضبابية المُختار واضحًا للمشاهد.

تتيح كاميرا العرض تحكمًا كاملًا ودقيقًا تدريجيًا في هذه التقنية، مع إمكانية تحقيق ذلك باستخدام كاميرات وأنواع أخرى. ويمكن الحصول على تأثيرات مماثلة على كاميرا 35 مم أو كاميرا رقمية ذات عدسة أحادية عاكسة (DSLR) باستخدام عدسة إمالة خاصة ، أو عن طريق تثبيت عدسة يدويًا بعد فصلها عن حاملها.

كانت جوليا مارغريت كاميرون من أشد المؤيدين لاستخدام التركيز الانتقائي. فعلى سبيل المثال، في لوحة "الصلاة والثناء" التي أُنتجت عام 1865، نجد تركيزًا مقصودًا على أكثر من ثلاث نقاط: على وجه وأجزاء من جسد الطفل في المقدمة؛ وعلى وجهي الأم والأب؛ بينما يُخرج وجه طفل آخر تمامًا من نطاق التركيز. ^{[ N 1 ]}

• زاوية الرؤية
• بوكيه
• دائرة من الارتباك
• تركيز عميق
• عمق المجال
• محول عمق المجال
• عمق التركيز
• التركيز (البصريات)
• عدسة فريزر (عمق مجال كبير جدًا)
• المسافة البؤرية الفائقة
• تقليد مصغر
• تشويه المنظور
• تركيز ضحل
• التصوير بتقنية الإمالة والتحويل
• كاميرا العرض