قبعة علوية

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

فيلم "توب هات" هو فيلم كوميدي موسيقي أمريكي من إنتاج عام 1935 ، حيث يؤدي فريد أستير دور راقص نقر أمريكييُدعى جيري ترافرز، يصل إلى لندن ليؤدي دور البطولة في عرض من إنتاج هوراس هاردويك ( إدوارد إيفريت هورتون ). يلتقي جيري بديل تريمونت ( جينجر روجرز ) ويحاول إثارة إعجابها لكسب قلبها. يشارك في الفيلم أيضًا إريك بلور بدور بيتس، خادم هاردويك، وإريك رودس بدور ألبرتو بيديني، مصمم الأزياء والمنافس له على قلب ديل، وهيلين برودريك بدور مادج، زوجة هاردويك الصابرة.

أخرج الفيلم مارك ساندريتش ، وكتبه آلان سكوت ودوايت تايلور ، وألحانه من تأليف إيرفينغ برلين . وقد أصبحت أغنيتا " Top Hat, White Tie and Tails " و" Cheek to Cheek " من كلاسيكيات الأغاني الأمريكية. وقد استُشهد بالفيلم - وخاصةً مقطع "Cheek to Cheek" - في العديد من الأفلام، بما في ذلك أفلام متنوعة مثل "The Purple Rose of Cairo" (1985) و" The Green Mile" (1999) و "The Boss Baby" (2017).

قدّم أستير وروجر تسعة أفلام معًا في استوديوهات آر كي أو بيكتشرز ؛ من بينها "المطلقة المرحة" (1934)، و "روبرتا" (1935)، و" اتبع الأسطول" (1936)، و "سوينغ تايم" (1936)، و" هل نرقص؟" (1937)، و "بلا هموم " (1938). كان فيلم "توب هات" أنجح أفلام الثنائي (وثاني أنجح أفلام أستير بعد " موكب عيد الفصح ")، حيث حقق المركز الثاني في إيرادات شباك التذاكر العالمية لعام 1935. [ 4 ] وبينما يرى بعض نقاد الرقص أن "سوينغ تايم" احتوى على مجموعة رقصات أرقى، [ 4 ] [ 5 ] يبقى "توب هات" حتى يومنا هذا أشهر أعمال الثنائي. [ 6 ]

تم اختيار فيلم "توب هات" للحفظ في السجل الوطني للأفلام بالولايات المتحدة من قبل مكتبة الكونغرس في عام 1990، وهو العام الثاني لتأسيسه، وذلك لأهميته الثقافية والتاريخية والجمالية. [ 7 ] كما حظي الفيلم بتقدير معهد الفيلم الأمريكي في قوائم مختلفة تُخلّد أفضل ما في السينما الأمريكية؛ حيث ظهر في قائمتهم لأعظم 25 فيلمًا موسيقيًا في المرتبة 15، وظهرت أغنية "تشيك تو تشيك" في قائمتهم لأعظم 100 أغنية في السينما الأمريكية ، أيضًا في المرتبة 15.

حبكة

يأتي الراقص الأمريكي جيري ترافرز إلى لندن ليؤدي دور البطولة في عرض من إنتاج هوراس هاردويك الأخرق. وبينما كان يتدرب على رقصة نقر في غرفة فندقه، أيقظ ديل تريمونت في الطابق السفلي. صعدت ديل مسرعةً إلى الطابق العلوي لتشتكي، فوقع جيري في غرامها بجنون، وبدأ بملاحقتها في جميع أنحاء لندن.

تظن ديل أن جيري هو هوراس، المتزوج من صديقتها مادج. بعد نجاح ليلة افتتاح عرض جيري في لندن، تتبع جيري ديل إلى البندقية ، حيث تزور مادج وتستعرض/تروّج لفساتين من تصميم ألبرتو بيديني، مصمم أزياء إيطالي أنيق معروف بميله إلى استخدام الكلمات بشكل خاطئ .

يتقدم جيري لخطبة ديل، التي، رغم اعتقادها بأن جيري هو هوراس، تشعر بالاشمئزاز من تصرف زوج صديقتها بهذه الطريقة، فتوافق بدلاً من ذلك على الزواج من ألبرتو. ولحسن الحظ، يتنكر بيتس، خادم هوراس الإنجليزي المتطفل، في زي كاهن ويتولى مراسم الزواج؛ إذ كان هوراس قد أرسل بيتس لمراقبة ديل.

في رحلة على متن جندول ، ينجح جيري في إقناع ديل، ويعودان إلى الفندق حيث يتبدد سوء الفهم السابق سريعًا. يرقص الحبيبان المتصالحان مع غروب الشمس في البندقية على أنغام أغنية "بيكولينو". [ 8 ]

يقذف

إنتاج

جينجر روجرز وفريد ​​أستير في فيلم توب هات

بدأ تصوير فيلم "توب هات" في الأول من أبريل عام ١٩٣٥، وبلغت تكلفته ٦٢٠ ألف دولار. انتهى التصوير في يونيو، وعُرضت أولى العروض العامة في يوليو. نتج عن ذلك حذف حوالي عشر دقائق، خاصةً في الجزء الأخير من الفيلم: حيث تم حذف مشهد الكرنفال وموكب الجندول اللذين صُوّرا لإبراز ضخامة الديكور. كما حُذفت أربع دقائق أخرى [ ٩ ] قبل عرضه الأول في قاعة راديو سيتي الموسيقية ، حيث حطم جميع الأرقام القياسية، وحقق إيرادات بلغت ٣ ملايين دولار في عرضه الأول، ليصبح الفيلم الأكثر ربحية لشركة آر كي أو في ثلاثينيات القرن العشرين. [ ١٠ ] بعد فيلم "تمرد على باونتي" ، حقق الفيلم أرباحًا أكثر من أي فيلم آخر صدر عام ١٩٣٥. [ ٥ ]

تطوير النصوص

كان دوايت تايلور كاتب السيناريو الرئيسي في هذا الفيلم، وهو أول سيناريو يُكتب خصيصًا لأستير وروجر. أبدى أستير ردود فعل سلبية تجاه المسودات الأولى، متذمرًا من أنها "مقتبسة بشكل كبير من فيلم The Gay Divorcee "، و"أُسند إليّ دور... شاب غير مرغوب فيه يفتقر إلى الجاذبية والتعاطف وروح الدعابة". [ 4 ] أما آلان سكوت ، الذي كان هذا الفيلم أول مشروع رئيسي له، والذي شارك لاحقًا في ستة أفلام من بطولة أستير وروجر، فقد استعان به ساندريتش لإعادة كتابة السيناريو، ولم يعمل فعليًا مع تايلور، حيث اقتصر دور ساندريتش على تحرير السيناريو وتقديم المشورة طوال فترة الإنتاج. [ 5 ] يُزعم أن بن هولمز ورالف سبنس وكارولي نوتي ساهموا أيضًا في كتابة السيناريو. [ 11 ] قيل لاحقًا أن القصة نفسها مستوحاة من مصدرين: " فضيحة في بودابست " لساندور فاراغو، و " فتاة جريئة " لألادار لازلو. [ 12 ]

أصرّ مكتب هايز على إجراء تغييرات طفيفة فقط، بما في ذلك ربما أشهر عبارة حوارية في الفيلم: شعار بيديني "للنساء القبلة، وللرجال السيف"، والذي كان في الأصل "للرجال السيف، وللنساء السوط". [ 5 ] [ 13 ] وعن دوره في صناعة فيلم " توب هات" ، تذكر تايلور أنه شارك ساندريتش وبرلين "نوعًا من الحماس الطفولي. يمكن تلخيص أسلوب الفيلم بأكمله بكلمة " عدم الأهمية ". عندما غادرت شركة آر كي أو بعد عام، قال لي مارك: "لن ترى نفسك على الشاشة بهذا القدر مرة أخرى". [ 5 ] [ 14 ] عند عرض الفيلم، تعرض السيناريو لانتقادات لاذعة من العديد من النقاد، الذين زعموا أنه مجرد إعادة كتابة لفيلم " المطلقة المثلية" . [ 10 ]

النوتة الموسيقية والتوزيع الأوركسترالي

كان هذا أول عمل موسيقي كامل للملحن إيرفينغ برلين منذ عام 1930، وقد تفاوض على عقد فريد من نوعه، احتفظ بموجبه بحقوق التأليف الموسيقي مع ضمان حصوله على 10% من الأرباح إذا تجاوزت إيرادات الفيلم 1,250,000 دولار أمريكي. [ 10 ] تم استبعاد ثماني أغنيات من الموسيقى التصويرية الأصلية لعدم اعتبارها إضافةً قيّمة لحبكة الفيلم. [ 10 ] إحدى هذه الأغنيات، "ابتعد عني يا شيطان"، استُخدمت أيضًا في فيلم " اتبع الأسطول " (1936). حققت جميع الأغنيات الخمس المختارة نجاحًا كبيرًا، وفي بث برنامج "Your Hit Parade " بتاريخ 28 سبتمبر 1935 ، ظهرت جميعها ضمن أفضل خمس عشرة أغنية مختارة لذلك الأسبوع. [ 10 ]

استذكر أستير كيف ساهم هذا النجاح في استعادة ثقة برلين بنفسه التي كانت تتزعزع. لم يكن أستير قد التقى برلين قبل هذا الفيلم، على الرغم من أنه رقص على المسرح على أنغام بعض ألحانه في وقت مبكر من عام 1915. ونشأت بينهما صداقة متينة استمرت مدى الحياة، حيث ساهم برلين في تأليف موسيقى تصويرية لأفلام أستير أكثر من أي ملحن آخر (ستة أفلام في المجموع). وعن تجربته مع أستير في فيلم "توب هات" ، كتب برلين: "إنه مصدر إلهام حقيقي للكاتب. ما كنت لأكتب "توب هات" لولاه. إنه يمنحك شعورًا بالأمان التام." [ 4 ]

بما أن برلين لم يكن يجيد قراءة أو كتابة النوتات الموسيقية، وكان بإمكانه فقط عزف الألحان على بيانو مصمم خصيصًا ينقل المفاتيح تلقائيًا، فقد احتاج إلى مساعد لتأليف مقطوعات البيانو الخاصة به. هال بورن ، عازف البيانو الخاص بأستير في البروفات، أدى هذا الدور في فيلم " توب هات" ، ويتذكر عمله معه ليلاً في فندق بيفرلي ويلشاير: "كان برلين يعزف 'هيفن...'، وكنت أعزف ' أنا في الجنة' (دا-دا-دي) . فقال: 'أحبها، ضعها جانبًا.'" [ 5 ] ثم قام فريق مؤلف من إدوارد باول، وموريس دي باك، وجين روز، وإيدي شارب، وآرثر نولتون بتوزيع هذه المقطوعات موسيقيًا، تحت الإشراف العام لماكس شتاينر . [ 4 ]

كسرت برلين العديد من تقاليد كتابة الأغاني الأمريكية في هذا الفيلم، لا سيما في أغنيتي " Top Hat, White Tie and Tails " و" Cheek to Cheek ". [ 15 ] ووفقًا لروجر، أصبح الفيلم حديث هوليوود نتيجة لموسيقاه التصويرية. [ 15 ]

تصميم المجموعة

في أفلام أستير وروجر، استحوذت مجموعة الديكور البيضاء الكبيرة - كما عُرفت هذه الإبداعات المستوحاة من فن الآرت ديكو - على الحصة الأكبر من تكاليف إنتاج الفيلم، ولم يكن فيلم "توب هات" استثناءً. بُنيت قناة متعرجة - يعلوها جسران حلزونيان من جهة وجسر مسطح من الجهة الأخرى - عبر استوديوهين متجاورين. يرقص أستير وروجر على هذا الجسر المسطح في أغنية "تشيك تو تشيك". وخلف منعطف هذا الجسر، تقع الساحة الرئيسية، وهي مسرح ضخم مغطى بالبكلايت الأحمر، وكان موقع تصوير أغنية "ذا بيكولينو". هذا التمثيل الخيالي [16] لمدينة ليدو البندقية كان على ثلاثة مستويات تضم ساحات رقص ومطاعم وشرفات، جميعها مزينة بألوان زاهية، مع مياه القناة المصبوغة باللون الأسود. وبالمثل، كانت التصميمات الداخلية البندقية الشاسعة غير أصلية، وتعكس بدلاً من ذلك أحدث أذواق هوليوود. [ 17 ]

كان كارول كلارك، الذي عمل تحت الإشراف العام لفان نيست بولغلاس، مديرًا فنيًا للوحدة في جميع أفلام أستير وروجر باستثناء فيلم واحد. وقد أدار فريق المصممين المسؤولين عن المناظر والأثاث في فيلم توب هات .

خزانة الملابس: حادثة "الريش"

على الرغم من أن برنارد نيومان كان المسؤول اسميًا عن ملابس النجوم، إلا أن روجرز كانت مهتمة بشدة بتصميم الأزياء والمكياج. [ 18 ] أما بالنسبة لفقرة "خدًا لخد"، فقد كانت مصممة على استخدام تصميمها الخاص: "كنت مصممة على ارتداء هذا الفستان مهما كانت الظروف. ولم لا؟ كان يتحرك بشكل رائع. من الواضح أن لا أحد من الممثلين أو طاقم العمل كان مستعدًا للانحياز لأي طرف، وخاصةً طرفي. لم يكن هذا يزعجني. لقد اضطررت للوقوف وحدي من قبل. على الأقل كانت والدتي هناك لدعمي في المواجهة مع الإدارة بأكملها، بالإضافة إلى فريد أستير ومارك ساندريتش." [ 19 ]

نظراً للجهد الهائل المبذول في خياطة كل ريشة نعامة على الفستان، رأى أستير - الذي كان عادةً ما يوافق على فساتين شريكته ويقترح تعديلات عند الضرورة أثناء البروفات - الفستان لأول مرة يوم التصوير، [ 20 ] وشعر بالرعب من الطريقة التي كان يتساقط بها ريشٌ غزير مع كل حركة، متذكراً لاحقاً: "كان الأمر أشبه بدجاجة هاجمها ذئب، لم أرَ في حياتي كل هذا الريش." [ 21 ] [ 22 ] ووفقاً لمصمم الرقصات هيرمس بان ، فقد أستير أعصابه وصرخ في وجه روجرز، التي انفجرت بالبكاء على الفور، وعندها اندفعت والدتها، ليلا، نحوه "كأنثى وحيد قرن تحمي صغارها." [ 23 ] وقد حلّت ليلة إضافية من العمل من قبل الخياطات جزءاً كبيراً من المشكلة؛ ومع ذلك، يكشف الفحص الدقيق للرقصة على الفيلم عن ريش يتطاير حول أستير وروجر ويتناثر على أرضية الرقص. [ 4 ] وفي وقت لاحق، قدم أستير وبان لروجر ريشة ذهبية لسوارها، وغنوا لها أغنية ساخرة تحاكي لحن برلين:

الريش - أكره الريش، وأكرهه لدرجة أنني بالكاد أستطيع الكلام، ولا أجد السعادة التي أبحث عنها مع ريش الدجاج هذا وهو يرقص وجهاً لوجه [ 10 ] [ 24 ]

بعد ذلك، أطلق أستير على روجرز لقب "ريش" - وهو أيضاً عنوان أحد فصول سيرته الذاتية - وقام بمحاكاة ساخرة لتجربته في أغنية ورقصة مع جودي جارلاند في فيلم " موكب عيد الفصح " (1948). [ 4 ]

كان أستير يختار ملابسه بنفسه ويُوفرها. يُنسب إليه الفضل على نطاق واسع في التأثير على أزياء الرجال في القرن العشرين، ووفقًا لمحرر أزياء الرجال في مجلة فوربس ، جي. بروس بوير، فإن رقصة "أليس هذا يومًا جميلًا؟" تُظهر أستير مرتديًا الزي الذي اشتهر به: سترة رياضية من التويد ذات أكتاف ناعمة، وقميص بأزرار، وربطة عنق مخططة جريئة، وبنطال فلانيل رمادي بسيط، ومنديل جيب حريري بنقشة بيزلي، وحذاء من جلد الغزال. إنه أسلوب معاصر للغاية للأناقة العفوية، وهو مظهر لا يزال رالف لورين وعشرات المصممين الآخرين يعتمدون عليه بعد أكثر من ستة عقود. قدم أستير أسلوبًا جديدًا في اللباس خالف نمط الأحذية ذات الأغطية، والياقات المصنوعة من السيلولويد، وقبعات الهومبورغ التي كان يرتديها أبطال الطبقة الأرستقراطية الأوروبية الذين يُجسدون صورة الأب. [ 25 ]

الأرقام الموسيقية وتصميم الرقصات

يركز تصميم الرقصات، الذي ساعد فيه هيرميس بان أستير ، بشكل أساسي على إمكانيات استخدام نقرات الصنبور لإحداث أكبر قدر ممكن من الضوضاء. [ 4 ] في الفيلم، يعاني أستير مما يسميه روجرز "داءً": "بين الحين والآخر أجد نفسي فجأة أرقص". يُقدّم أستير عنصر نقر الصنبور في الفيلم عندما يُطلق وابلًا من النقرات على أعضاء نادٍ في لندن النائمين. [ 4 ] [ 26 ] يتضمن الفيلم ثماني مقطوعات موسيقية.

في المشهد الافتتاحي، بعد ظهور شعار RKO، يرقص أستير، الذي يظهر الجزء السفلي من جسده فقط، على أرضية مسرح مصقولة، محاطًا بفرقة من الرجال يحملون عصيًّا. عند إيقاف المشهد مؤقتًا، يظهر اسمه. ثم يتبعه روجرز، ويرقص الاثنان معًا بينما تتلاشى الصورة لتكشف عن قبعة عالية. استُخدم مفهوم مشابه في المشهد الافتتاحي لفيلم The Barkleys of Broadway (1949).

الأغنية الثانية هي " بلا قيود (أنا حرٌّ تمامًا) ". عند عودته إلى جناحه الفندقي، تنصحه هورتون بالزواج. يُعلن أستير عن تفضيله للعزوبية، فتظهر الأغنية - التي كانت من بنات أفكار كاتب السيناريو دوايت تايلور، والموجودة في مسوداته الأولى - بشكلٍ طبيعيٍّ وفي منتصف الجملة. يُغنيها أستير مرتين [ 27 ] ، وخلال المقطع الأخير، يقفز قفزةً باليه، مصحوبةً بضربات ساقيه، وينطلق في رقصةٍ منفردةٍ قصيرةٍ تتصاعد حدتها وقوتها، بدءًا من نقراتٍ خفيفةٍ في مكانها ، مرورًا بأنماطٍ حركيةٍ، وصولًا إلى ضرباتٍ سريعةٍ بالكعب، وتنتهي بجولةٍ مرحةٍ في الجناح يضرب خلالها الأثاث بيديه. عند عودته إلى وسط الغرفة، حيث يُركّز نقراته الصاخبة، تتحرك الكاميرا لأسفل لتكتشف روجرز في السرير، مستيقظةٍ ومنزعجة. [ 28 ] بينما تصعد إلى الطابق العلوي، تتلقى هورتون شكاوى هاتفية من إدارة الفندق. يُدمج أستير هذا في روتينه، فيفاجئه أولاً بنقرة سريعة ثم يصطحبه بشكلٍ مُلفت إلى الهاتف. وبينما يغادر هورتون للتحقيق، يواصل أستير دقاته في أرجاء الجناح، متظاهراً بالرعب لرؤية صورته في المرآة - في إشارة إلى اعتقاده بأن الكاميرا لم تكن يوماً لطيفة مع وجهه. ينتهي الروتين بدخول روجرز، التي كانت ترقص الآن مع تمثال، [ 4 ] وهو مشهد، كما في فيلمي "المطلقة المرحة" و "روبرتا" ، يُجسد الطريقة التي يُثير بها أستير عداء روجرز دون قصد، ليجدها جذابة ويُضعف مقاومتها. [ 6 ]

في أغنية "بلا قيود (إعادة)"، تعود روجرز إلى غرفتها بعد أن صعدت مسرعةً إلى الطابق العلوي لتشتكي، وعندها يُرشّح أستير نفسه " رجل الرمل " الخاص بها، وينثر الرمل من وعاء سجائر ، ويُهدهدها هي وهورتون، ثم نفسه في النهاية، إلى النوم برقصة رملية ناعمة ولطيفة، على أنغام لحن مُتناقص تدريجيًا ، في مشهد حظي بإعجاب كبير من نقاد الرقص، [ 29 ] وكان موضوعًا لمحاكاة ساخرة محببة على الشاشة. [ 30 ]

في رقصة " أليس هذا يومًا جميلًا (للمُحاصرين تحت المطر) "، بينما كانت روجرز تركب حصانها، هبت عاصفة رعدية [ 31 ] ، فلجأت إلى منصة موسيقية للاحتماء. تبعها أستير، وسرعان ما تحول حديثهما عن الغيوم والأمطار إلى أداء أستير لهذه الرقصة، التي تُعدّ من أروع إبداعات برلين. غنى أستير وظهر روجرز، لكن الجمهور لاحظ كيف خفّت حدة موقف روجرز تجاهه خلال الأغنية، وكان الهدف من الرقصة التالية هو أن تُوصل روجرز هذا التغيير إلى شريكها. [ 4 ] الرقصة عبارة عن مغازلة، ووفقًا لمولر، تستخدم أسلوبين راقصين شائعين في رقصة المينويت الكلاسيكية : التقليد المتسلسل (يؤدي أحد الراقصين خطوة ويرد عليه الآخر) واللمس. في البداية، كان التقليد ساخرًا، ثم أصبح أقرب إلى تبادل عفوي، وانتهى بروح من التعاون الحقيقي. حتى الثواني الثلاثين الأخيرة من هذه الرقصة التي استمرت دقيقتين ونصف، بدا الثنائي وكأنهما يبتعدان عن التلامس، ثم دعت روجرز أستير للدخول بثني مرفقها. [ 32 ] تتضمن الرقصة، التي تجمع بين الكوميديا ​​والرومانسية، خطوات قفز، ودورات نقر سريعة، وخطوات ركض وسحب، من بين العديد من أساليبها المبتكرة. وتنعكس روح المساواة التي تسود الرقصة في الطابع الرجولي لملابس روجرز وفي المصافحة الودية التي تبادلاها في النهاية. [ 4 ]

في أغنية " قبعة عالية، ربطة عنق بيضاء، وذيل "، التي تُعدّ على الأرجح أشهر رقصة نقر منفردة لأستير [ 33 ] ، جاءت فكرة الأغنية الرئيسية من أستير نفسه، حيث وصف لبرلين رقصة كان قد ابتكرها لعرض " ابتسامات " الفاشل على مسرح زيغفيلد برودواي عام 1930 ، بعنوان "قل يا شاب مانهاتن"، حيث كان يُطلق النار بعصاه على مجموعة من الرجال - من بينهم الشاب بوب هوب ولاري أدلر [ 10 ] [ 34 ] . أخرج برلين الأغنية من حقيبته، ومن ثم بُنيت فكرة الفيلم حولها. في هذه الرقصة، اضطر أستير للتنازل عن فلسفته في التصوير بلقطة واحدة، كما أقرّ ساندريتش: "لقد بذلنا جهودًا جبارة لجعل رقصة "قبعة عالية" تبدو وكأنها لقطة واحدة، لكنها في الواقع عدة لقطات". [ 35 ] تبرز قدرة أستير المذهلة على تغيير الإيقاع خلال مقطع راقص واحد بشكلٍ واضح في هذا العرض، وتُستخدم هذه القدرة إلى أقصى حد، كما في لحظة انتقاله من حالة سكون تام إلى حالة نشاط مفاجئ، والعكس صحيح. [ 4 ] يُعد هذا العرض أيضًا أول استخدام لأستير للعصا كأداة مساعدة في إحدى رقصاته ​​المصورة. [ 36 ] يبدأ العرض بجوقة تتبختر وتتحرك برشاقة أمام خلفية تُصوّر مشهدًا من شوارع باريس. ثم يفسحون المجال لأستير الذي يتقدم بثقة إلى مقدمة المسرح ويؤدي الأغنية، التي تتضمن المقطع الشهير: "أنا أخرج، يا عزيزتي، لأتنفس جوًا يفوح بالرقي"، ويتبادل نقرات خفيفة مع الجوقة أثناء غنائه. يبدأ الرقص بتحرك أستير والجوقة بخطوات متناسقة. سرعان ما ينطلق أستير بحركة رقص دائرية سريعة، فيرد عليه الكورس بخجل قبل أن يغادروا المسرح في سلسلة من الخطوات المتداخلة والمتغيرة الاتجاه. في الجزء الأول من الرقصة المنفردة التالية، يؤدي أستير حركة رقص دائرية، مزينة بنقرات عصا، يمزجها بسلسلة من التوقفات غير المتوقعة. ومع ابتعاد الكاميرا، تخفت الأضواء، وفي المقطع الغامض الذي يلي ذلك، يقلد أستير سلسلة من الوضعيات، تتراوح بين الود الصريح والحذر والمفاجأة، وصولاً إلى الاستعداد اليقظ والثقة المرحة. [ 4 ] حضر جيمي كاغني تصوير هذا المشهد وقدم المشورة لأستير، الذي يدعي أنه ارتجل جزءًا كبيرًا من هذا المقطع. [ 37 ] ثم تعود الجوقة في وضعية تهديد، ويشرع أستير في القضاء عليهم جميعًا، مستخدمًا سلسلة مبتكرة من الحركات التي تحاكي استخدام العصا كسلاح ناري، وبندقية رشاشة، وبندقية، وأخيرًا قوس وسهم. [ 38 ]

الانحناء الخلفي المدعوم الأخير - أستير وروجر في ذروة أغنية "Cheek to Cheek"

في أغنية "أليس هذا يومًا جميلًا؟"، تفشل محاولة أستير الأولى لإغواء روجرز بسبب سوء الفهم الذي يُهيمن على الحبكة، فيُقدم على محاولة ثانية، بتشجيع من برودريك، في أغنية " خدًا لخد ". وكما في أغنية "بلا قيود"، تنبثق الأغنية من منتصف جملة أستير بينما يرقص مع روجرز المتردد على حلبة رقص مزدحمة. كتب برلين كلمات وألحان هذه الأغنية الكلاسيكية الخالدة في يوم واحد، وهي أطول أغنية كتبها على الإطلاق، إذ تتألف من 72 ميزانًا موسيقيًا. [ 10 ] وقد أعرب عن تقديره الشديد لأداء أستير للأغنية، قائلًا: "اللحن يتصاعد باستمرار. لقد ارتقى تدريجيًا. لم يُحدث ذلك أي فرق يُذكر. لقد أتقنها." [ 4 ] وبينما يُؤدي أستير هذا اللحن الصعب، يبدو روجرز منجذبًا ومتقبلًا، وفي نهاية الأغنية، يرقصان وجهًا لخد عبر جسر إلى قاعة رقص مهجورة قريبة. بحسب تحليل مولر، فإنّ الرقصة الثنائية التالية - والتي تُعدّ أشهر رقصات أستير وروجر على الإطلاق [ 39 ] - تعكس تعقيد الموقف العاطفي الذي يجد فيه الثنائي نفسه. فبعد أن توقفا عن المغازلة كما في أغنية "أليس هذا يومًا جميلًا؟"، أصبحا الآن عاشقين. لكن روجر تشعر بالذنب والخداع، وتفضّل تجنّب محاولات أستير للتقرّب منها، أي أن تتوقف عن حبه. لذا، فإنّ هدف أستير هنا هو جعلها تتخلى عن مخاوفها (التي تُشكّل لغزًا بالنسبة له) وتستسلم له تمامًا. أما الأسلوب الكوريغرافي المُستخدم ليعكس تقدّم هذه الإغراءات فهو انحناء الظهر المدعوم، والذي يستغلّ مرونة ظهر روجر الاستثنائية. تبدأ الرقصة الرئيسية بأول مقطعين قصيرين يُعيدان استخدام أسلوب التقليد المتسلسل الذي ظهر في أغنية "أليس هذا يومًا جميلًا؟". يدور الراقصان ويميلان، ويتجنبان بعضهما البعض ذهابًا وإيابًا قبل أن يتخذا وضعية رقص تقليدية في قاعة الرقص، حيث تظهر أولى بوادر الانحناء الخلفي المدعوم. يحدث الانحناء الخلفي الأول في نهاية مشهد يدفع فيه أستير روجرز في دوران، ثم يمسك بها خلف المسرح ويقودها في مشية متشابكة الأذرع إلى الأمام، ويكرر الدوران لكن هذه المرة يحيط بها بينما تدور ثم يحتضنها. ومع ازدياد حيوية الموسيقى، ينساب الراقصان عبر القاعة، وتتحرك روجرز عكس الموسيقى، فتسقط فجأة في انحناء خلفي أعمق، والذي يتكرر بدوره، ولكن بشكل أعمق. تنتقل الموسيقى الآن إلى إعادة هادئة للحن الرئيسي، ينخرط خلالها الراقصان في رقصة ثنائية هادئة ورقيقة، وهنا يظهر المقطع الثاني الذي يتضمن تقليدًا متسلسلًا. ومع وصول الموسيقى إلى ذروتها الكبرى، يندفع أستير وروجر نحو الكاميرا، ثم يبتعدان عنها في سلسلة من الحركات الجريئة.مناورات مثيرة تتوج بثلاث حركات رفع في قاعة الرقص والتي تعرض فستان روجرز [ 40 ]قبل أن يتوقفا فجأةً في انحناءة خلفية عميقة أخيرة، استمرت مع اقتراب الموسيقى من نهايتها. نهضا، وبعد دورتين رقصا فيهما وجهاً لوجه للمرة الأولى منذ بداية الرقصة، استقرا بجوار جدار. روجرز، الذي كان يقود الرقصة في حالة من الانغماس الحالم، نظر الآن بقلق إلى أستير قبل أن يبتعد، كما لو أنه تذكر أن علاقتهما لا يمكن أن تستمر. [ 6 ] [ 41 ]

بحلول هذا الوقت، تكون روجرز قد عرفت هوية أستير الحقيقية، مع أن كليهما لم يعلم بعد أن زواجها المتهور من رودس باطل ولاغٍ. أثناء تناولهما العشاء معًا في ليلة الكرنفال في البندقية، ولتخفيف شعورها بالذنب، أعلنت أستير: "هيا نأكل ونشرب ونفرح، فغدًا علينا مواجهته"، وكانت هذه إشارة لعزف موسيقى "ذا بيكولينو"، وهي الأغنية الاستعراضية الرئيسية في الفيلم. بعد موكب الجندول، دخلت فرقة راقصة تؤدي سلسلة من حركات رقص قاعة الرقص وأنماط الرقص المتموجة التي صممها هيرمس بان. برلين، الذي بذل جهداً كبيراً في الأغنية [ 42 ] صممها كمزيج من أغنيتي "ذا كاريوكا" من فيلم " فلاينج داون تو ريو " (1933) و" ذا كونتيننتال " من فيلم "ذا جاي ديفورسي " (1934)، [ 43 ] وتشير كلمات الأغنية إلى أصلها المزيف: "كتبها لاتيني/ قائد قارب جندول جلس في/ منزله في بروكلين / وتأمل النجوم." [ 5 ] إنها أغنية عن أغنية [ 44 ] ويغنيها روجرز لأستير [ 45 ] وبعد ذلك ترددها جوقة خارج الكاميرا بينما يتم تصوير فرقة الرقص، على طريقة باسبي بيركلي ، من الأعلى. ثم تنتقل الكاميرا إلى روجرز وأستير وهما يندفعان نحو المسرح لأداء رقصة مدتها دقيقتان - تم تصويرها بالكامل في لقطة واحدة - حيث استوحى تصميم رقصات أستير-بان بشكل منفصل من اللحن الأساسي والإيقاع اللاتيني المصاحب. [ 4 ] يرقصان على أنغام الموسيقى أثناء نزولهما الدرجات وانزلاقهما على أرضية الرقص، ثم عندما يبدأ اللحن، يتوقفان ويؤديان خطوة بيكولينو، التي تتضمن تحريك القدمين بسرعة إلى جانبي الجسم. تتضمن بقية الرقصة تكرارات وتنوعات لخطوة بيكولينو وخطوات القفز المرتبطة بالإيقاع اللاتيني، مما يؤدي إلى بعض التراكيب المعقدة بينهما. عند ظهور الإيقاع اللاتيني الأخير، يؤدي الراقصان شكلاً مزخرفاً للغاية من خطوة بيكولينو أثناء عودتهما جانبياً إلى طاولتهما، ثم يجلسان على كراسيهما ويرفعان كؤوسهما في نخب. [ 4 ]

"بيكولينو (إعادة)": بعد أن تواجه الأطراف المختلفة بعضها البعض في جناح العروس، مع الكشف عن أن "زواج" روجرز من رودس قد تم بواسطة رجل دين مزيف، يتم تهيئة المشهد لأستير وروجر للرقص حتى غروب الشمس، وهو ما يفعلونه بالفعل، في هذا الجزء من دويتو أطول بكثير - تم حذف النسخة الأصلية بعد العروض التجريبية في يوليو 1935 - ولكن ليس قبل أن يستعرضوا عبر مجموعة البندقية ويعيدوا خطوة بيكولينو.

يطلق

عُرض الفيلم لأول مرة في قاعة راديو سيتي الموسيقية في نيويورك في عرض تجريبي قبل إصداره الرسمي في 29 أغسطس 1935، قبل أن يُعرض في جميع أنحاء الولايات المتحدة في الأسبوع التالي. [ 46 ] [ 47 ]

استقبال

شباك التذاكر

حقق فيلم "توب هات" رقماً قياسياً في قاعة راديو سيتي ميوزيك هول بإيرادات بلغت 134,800 دولار في أسبوع عرضه الأول. [ 48 ] تم نشر 25 شرطياً للسيطرة على الحشود. [ 49 ] كما حقق الفيلم أرقاماً قياسية في أسبوع عرضه الأول في مسرح بي إف كيث التذكاري في بوسطن (33,000 دولار)؛ ومسرح هوليوود بانتجيس (19,000 دولار)؛ ومسرح هيل ستريت في لوس أنجلوس (17,000 دولار). [ 50 ] خلال أسابيع عرضه الثلاثة في قاعة ميوزيك هول، حقق الفيلم إيرادات بلغت 350,000 دولار، وكان الفيلم الأعلى إيراداً في الولايات المتحدة في شهر سبتمبر. [ 51 ] [ 52 ] إجمالاً، حقق الفيلم إيرادات تأجير بلغت 1,782,000 دولار في الولايات المتحدة وكندا، و1,420,000 دولار في أماكن أخرى. حققت شركة آر كي أو ربحاً قدره 1,325,000 دولار، مما جعله الفيلم الأكثر ربحية للشركة في ثلاثينيات القرن العشرين. [ 3 ]

كان الفيلم رابع أكثر الأفلام شعبية في شباك التذاكر البريطاني في الفترة 1935-1936. [ 53 ]

استجابة حاسمة

حظي فيلم "توب هات" بتقييمات إيجابية في معظمها. أشادت صحيفة "لوس أنجلوس إيفنينج هيرالد إكسبريس" بالفيلم، قائلةً: " توب هات رائع! مع فريد أستير وهو يرقص ويغني ألحان إيرفينغ برلين! حسنًا، لا يمكن للمرء (في كامل قواه العقلية) أن يطلب أكثر من ذلك - إلا إذا كان بإمكانه بالطبع تقديم فقرتين إضافيتين." أشادت صحيفة "نيويورك تايمز" بالأغاني في الفيلم، لكنها انتقدت الحبكة، واصفةً إياها بأنها "بسيطة بعض الشيء"، لكنها ذكرت أيضًا أنها "مفعمة بالحيوية بما يكفي لملء تلك الفجوات الحتمية بين الرقصات المبهجة. يستحق فيلم "توب هات" الانتظار في الطابور. من مظهر ردهة السينما بعد ظهر أمس، ربما ستضطر إلى ذلك." [ 54 ]

أشارت مجلة فارايتي أيضًا إلى قصة الفيلم وطاقم الممثلين، قائلةً: "يكمن الخطر في القصة وطاقم الممثلين. استبدل أليس برادي بهيلين برودريك وستجد نفس طاقم الممثلين في فيلم "المطلقة المرحة ". بالإضافة إلى ذلك، تتشابه المواقف في السيناريوهين بشكل كبير". ومع ذلك، خلصت المجلة إلى أن فيلم "توب هات" فيلم "لا يُفوَّت". [ 55 ]

في مقالٍ له في مجلة "ذا سبيكتاتور" عام 1935، أشاد غراهام غرين بالفيلم إشادةً عامة، واصفاً إياه بأنه "أداةٌ لإبراز عبقرية فريد أستير"، ومُشيراً إلى أن أداء أستير قد بدّد أيّ قلقٍ بشأن "سوء الموسيقى والكلمات" أو "اضطرار أستير للتمثيل مع بشرٍ لا يُضاهون حريته وخفته وسعادته". [ 56 ]

اعتبارًا من عام 2022أفاد موقع Rotten Tomatoes ، المتخصص في تجميع تقييمات الأفلام، أن الفيلم حاز على تقييم "ممتاز" بنسبة 100% بناءً على 42 مراجعة، بمتوسط ​​تقييم 8.70/10. وجاء في ملخص آراء النقاد على الموقع: "يُعدّ فيلم Top Hat عملاً ترفيهياً ساحراً وممتعاً تدور أحداثه في فترة الكساد الكبير، وهو يكاد يكون مثالياً، حيث يقدم فريد أستير وجينجر روجرز حركات بهلوانية تجعل أصعب المشاهد البدنية تبدو سهلة للغاية." [ 57 ]

الجوائز والتكريمات

رُشِّح الفيلم لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم ، بالإضافة إلى جوائز الإخراج الفني ( كارول كلارك وفان نيست بولغلاس )، وأفضل أغنية أصلية ( إيرفينغ برلين عن أغنية "Cheek to Cheek")، وأفضل تصميم رقص ( هيرميس بان عن رقصتي "Piccolino" و"Top Hat"). [ 58 ] في عام 1990، اختير فيلم "Top Hat" للحفظ في السجل الوطني للأفلام بالولايات المتحدة من قِبَل مكتبة الكونغرس لكونه "ذا أهمية ثقافية أو تاريخية أو جمالية". [ 59 ] احتل الفيلم المرتبة 15 في قائمة معهد الفيلم الأمريكي لأفضل الأفلام الموسيقية لعام 2006. [ 60 ]

أدرجت مجلة نيويورك في عددها الصادر في فبراير 2020 فيلم "توب هات" ضمن قائمة "أفضل الأفلام التي خسرت جائزة أفضل فيلم في حفل توزيع جوائز الأوسكار". [ 61 ]

تم استحضار فيلم "توب هات" بشكل حنيني، وخاصةً مقطع "الخد إلى الخد"، في العديد من الأفلام، بما في ذلك "الوردة الأرجوانية للقاهرة " (1985)، [ 62 ] و"المريض الإنجليزي " (1996)، [ 63 ] و"الميل الأخضر" (1999)، [ 64 ] و "لا لا لاند" (2016) ، [ 65 ] وفيلم الرسوم المتحركة "الطفل الزعيم" (2017). كما ظهر ملصق فيلم "توب هات" في فيلم ستيفن تشاو "كونغ فو هوستل". وأشار المغني وكاتب الأغاني البريطاني-الأيرلندي كريس دي بورغ إلى الفيلم في أغنيته الشهيرة " السيدة ذات الرداء الأحمر " عام 1986 ، حيث رقص هو والسيدة التي تحمل الأغنية اسمها "الخد إلى الخد".

يحمل الفيلم اسم الحلقة السابعة من المسلسل القصير "البطريق" من إنتاج استوديوهات دي سي ، وهو مسلسل مشتق من فيلم "باتمان" الصادر عام ٢٠٢٢. في هذه الحلقة، يشاهد أوز كوب الصغير ووالدته فرانسيس الفيلم في مشهد استرجاعي. في الوقت الحاضر، تُختطف فرانسيس على يد صوفيا جيجانتي ، خصم أوز، التي تخبرها أنها تعتقد أن أوز سيقتلها، وعندما يفعل ذلك، "سترقص على قبرها مثل جينجر روجرز".

اقتباس مسرحي

تم تحويل الفيلم إلى مسرحية موسيقية بدأت جولتها في المملكة المتحدة أواخر عام ٢٠١١. ضمّ طاقم العمل كلاً من سمر سترالين في دور ديل، وتوم تشامبرز في دور جيري، ومارتن بول في دور هوراس. عُرضت المسرحية لأول مرة في مسرح ميلتون كينز في ١٩ أغسطس ٢٠١١، قبل أن تنتقل إلى مسارح إقليمية أخرى في المملكة المتحدة، بما في ذلك ليدز وبرمنغهام وإدنبرة. انتقلت المسرحية إلى مسرح ألدويتش في ويست إند في ١٩ أبريل ٢٠١٢، وافتُتحت رسميًا في ٩ مايو ٢٠١٢. [ ٦٦ ] حازت المسرحية على ثلاث جوائز أوليفييه عام ٢٠١٣، من بينها جائزة أفضل مسرحية موسيقية جديدة.

الوسائط المنزلية

في عام ٢٠٠٣، صدرت نسخة مُرممة رقميًا من فيلم "توب هات" بشكل منفصل، وكجزء من مجموعة "فريد وجينجر"، المجلد الأول، من إنتاج يونيفرسال ستوديوز ، التي تمتلك حقوق أفلام آر كي أو أستير وروجر في المملكة المتحدة. وفي كلا الإصدارين، يتضمن الفيلم مقدمة بصوت آفا أستير ماكنزي.

في عام ٢٠٠٥، صدرت نسخة مُرممة رقميًا من فيلم "توب هات" ، تختلف عن النسخة المُرممة للمنطقة ٢، على أقراص DVD للمنطقة ١ بشكل منفصل وكجزء من مجموعة "أستير وروجر"، المجلد ١، من إنتاج شركة وارنر هوم فيديو . في كلتا الحالتين، يتضمن الفيلم تعليقًا صوتيًا من ابنة أستير، آفا أستير ماكنزي، ولاري بيلمان، مؤلف كتاب "فريد أستير: سيرة ذاتية ومراجع". [ ٦٧ ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "AFI | كتالوج" .
  2. ↑ براون، جين (1995). زمن الفيلم: تسلسل زمني لهوليوود وصناعة السينما من بداياتها إلى الوقت الحاضر . نيويورك: ماكميلان. ص 124. ISBN  0-02-860429-6.
  3. 1 2 3 جويل، ريتشارد. "إيرادات أفلام آر كي أو: 1931-1951". المجلة التاريخية للسينما والإذاعة والتلفزيون . المجلد 14، العدد 1، 1994، ص 55.
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 مولر (1986)، ص 76-87.
  5. 1 2 3 4 5 6 7 كروتشي (1972)، ص 54-79.
  6. 1 2 3 هيام (2007)
  7. ↑ "قائمة السجل الوطني الكامل للأفلام" . مكتبة الكونغرس . تم الاطلاع عليه في 13 مايو 2020 .
  8. ↑ مقتبس من بيلمان (1997)
  9. ↑ تضمنت المشاهد المحذوفة مشهداً يتنكر فيه بلور في زيّ قائد قارب جندول ويهين شرطياً إيطالياً - وقد أُعيد هذا المشهد في بعض النسخ. انظر: كروتشي (1972)، ص 78.
  10. 1 2 3 4 5 6 7 8 بيلمان (1997)، ص 88-90.
  11. ↑ كالات، ديفيد (2019). مضحك للغاية لدرجة لا توصف: تاريخ مخالف للتيار السائد للكوميديا ​​السينمائية الأمريكية من الكوميديا ​​الصامتة إلى الكوميديا ​​العبثية . ماكفارلاند. ISBN 978-1-4766-3652-8.
  12. ↑ "ضائع في الترجمة - تاريخ الاقتباسات، 1930-1939 - مخطوطة الحرم السابع" . codex.seventhsanctum.com . 28 فبراير 2015.
  13. ↑ عند مراجعته للفيلم في إنجلترا، أعرب الكاتب غراهام غرين عن سعادته بوصف الفيلم بأنه "فاحش بشكل واضح"، وشعر بالرضا لنجاته من الرقابة البريطانية. انظر مولر (1986)، ص 80.
  14. ↑ تم فحصالادعاءات بأن كارل نوتي اقتبس فيلم Top Hat من رواية A Scandal in Budapest لألادار لازلو وألكسندر فاراغو، وتم دحضها من قبل أرلين كروتش ، انظر كروتش (1972)، صفحة 70؛ ومع ذلك، فقد تم دعمها من قبل Turner Classic Movies ، انظر "Top Hat: Screenplay info" TCM.com ، ومن قبل إيفانز (2011)، صفحة 6.
  15. 1 2 غرين، بيني (1989). لنواجه الموسيقى: العصر الذهبي للأغنية الشعبية . لندن: بافيليون-مايكل جوزيف. ص 171. ISBN  1-85145-489-6.
  16. ↑ كروتشي (1972)، ص 56: "البندقية كغرفة مساحيق سماوية".
  17. ↑ تم اقتباس الأوصاف من كروتشي (1972)، ص 76.
  18. ↑ لم يدرك ناقد مجلة فارايتي انشغال روجرزالذي كتب: "إنها ترتدي ملابس سيئة مرة أخرى، بينما يمنحها مكياج وجهها ومصففو الشعر المختلفون مظهرًا قاسيًا"، انظر بيلمان (1997)، ص 90. كروتش (1972)، ص 66، يخالف هذا الرأي.
  19. ↑ روجرز ، جينجر (1991). جينجر، قصتي . نيويورك: هاربر كولينز. ​​ص 143. ISBN  0-06-018308-X.
  20. ↑ وافق أستير على رسم تصميم الأزياء. انظر بيلمان (1997)، ص 89.
  21. ↑ أستير، فريد (1986) [1959]. خطوات في الزمن . لندن: هاينمان. ص 205-211 . ISBN  0-241-11749-6.
  22. ↑ حضر ديفيد نيفن جلسة التصوير برفقة زوجة أستير، فيليس، التي كانت تعاني من عيب في النطق. وتذكر رأيها: "إنها تبدو كـ..."، انظر بيلمان (1997)، ص 89.
  23. ↑ توماس، بوب (1985). أستير، الرجل، الراقص . لندن: وايدنفيلد ونيكلسون. ص 112. ISBN  0-297-78402-1.
  24. ↑ بما أن أستير وبان كان عليهما ابتكار موسيقى إيقاعية مصاحبة للرقصة، فقد ابتكرا أيضًا نسخة فكاهية، مليئة بتنهدات نسائية ميلودرامية وأصوات صرير لمصاحبة انحناءات الظهر لتسلية روجرز. انظر مولر (1986)، ص 86.
  25. ^ بوير، ج. بروس (2005). فريد أستير ستايل . أسولين. ص 10 – 11. رقم ISBN  2-84323-677-0.
  26. ↑ كروتشي (1972)، ص 57: "تُعدّ تقنية الرقص عنصرًا أساسيًا في رسم الشخصية. جيري ترافرز حرفيًا حرّ الحركة، متغطرس، ومُزعج للسلام." وكذلك مولر (1986)، ص 78: "تصبح هذه الرغبة سمةً بارزةً في الفيلم، حيث تُحرّك أقدام أستير الراقصة، التي عادةً ما تُثير غضب أحدهم، أحداث القصة بسرعةٍ كبيرة."
  27. ↑ كما يشير مولر، كان تكرار الأغنية أمراً غير معتاد للغاية بالنسبة لأستير، الذي كان يقوم، على سبيل التغيير، بخلط مشروبين أثناء التكرار.
  28. ↑ وصفها كروتشي (1972)، صفحة 59، بأنها "تنهض من وسائدها الحريرية، مثل حورية غاضبة من الزبد". تمت الإشارة إلى هذا المشهد أيضًا في فيلم برناردو برتولوتشي عام 2003 بعنوان الحالمون .
  29. ↑ مولر (1986)، ص 80: "رقيق ومثير في آن واحد... هذا المشهد هو أحد أكثر المشاهد التي لا تنسى في مسيرة أستير المهنية،" وكروتش (1972)، ص 59: "في أكثر مشاهد الفيلم إثارة، يرقص... بلمسات صغيرة حنونة."
  30. ↑ في فيلمه الكوميدي القصير "Grand Slam Opera" عام 1936، قام باستر كيتون بمحاكاة ساخرة لأغنية "No Strings" بأكملها.
  31. ↑ كان النص الأصلي يتضمن مشهداً في حديقة حيوانات، ولكن بما أن برلين قدّم هذه الأغنية، فقد تم تعديل النص وفقاً لذلك. انظر مولر (1986)، ص 80.
  32. ↑ كروتشي (1972)، ص 62: "ذلك العناق النشوان عندما يدوران معًا في دائرة واسعة حول المسرح ... لحظة مشرقة في تاريخ الفيلم الموسيقي".
  33. ↑ هيام (2007)، ص 104: "إنه يجسد الأناقة والرقي اللذين يرتبطان باسمه".
  34. يروي أستير كيف خطرت له الفكرة في الرابعة صباحًا وأيقظ أخته أديل بينما كان يلهو في غرفته حاملًا مظلة. بعد أن شرح لأخته المستيقظة أنه خطرت له فكرة أغنية مانهاتن، أجابته: "حسنًا، احتفظ بها يا عزيزي، ستحتاجها في هذا الفيلم." (انظر: أستير، ص 184).
  35. ↑ ساتشيل، تيم (1987). أستير: السيرة الذاتية . لندن: هاتشينسون. ص 128. ISBN  0-09-173736-2.
  36. ↑ مولر (1986)، ص 16: "ترودي ويلمان، سكرتيرة عملت في توب هات، تتذكر: 'كان ينزعج كثيراً من نفسه، فقط من نفسه... كان يأخذ تلك العصا ويكسرها على ركبته، هكذا ببساطة، وبالطبع، صُدمنا جميعاً لأننا كنا نعلم أن لدينا 13 عصا فقط... كان من الجيد أن يكون لدينا تلك العصا الثالثة عشرة لأنها كانت اللقطة التي طبعناها. ' "
  37. ↑ أستاير، ص 210: "شاهدني جيمي وهمس لي بعد المحاولة الثالثة تقريبًا: 'لا تعيد تصويرها يا فتى، لقد أتقنتها في المحاولة الثانية. لن تتفوق عليها أبدًا'. أصررتُ على محاولة أخرى، لكن جيمي كان محقًا. في صباح اليوم التالي، عندما شاهدتُ اللقطات، كانت تلك المحاولة الثانية هي الأفضل."
  38. ↑ تمت محاكاة هذا التسلسل في مشهد من فيلم" فرانكشتاين الصغير " للمخرج ميل بروكس .
  39. ↑ لم يمنع هذا كروتشي من وصفه بأنه "مُترف بعض الشيء، ومتكلف بعض الشيء". لمقارنة الآراء النقدية، انظر هيام (2007)، الصفحات 205، 207.
  40. ↑ هيام (2007)، ص 205: "فستان روجرز الريشي يخلق دوامات بيضاء مبهرة."
  41. ↑ تم اختصار وصف الرقص وتكييفه بشكل أساسي من مولر (1986)، الصفحات 83-86.
  42. ↑ مولر (1986)، ص 87: "أحب ذلك، كما تحب طفلاً واجهت صعوبة في التعامل معه. لقد عملت بجد أكبر على 'بيكولينو' مما عملت على موسيقى فيلم توب هات بأكملها ."
  43. ↑ على عكس سابقاتها، لم تصبح أغنية "ذا بيكولينو" ظاهرة وطنية. انظر مولر (1986)، ص 86.
  44. ↑ كروتشي (1972)، ص 75: "عندما اعترض بان على أن كلمات برلين كانت عن أغنية وليست رقصة ("تعال إلى الكازينو / واستمع إليهم وهم يعزفون البيكولينو")، اقترح برلين أن تُسمى الرقصة "الليدو"، ثم يمكن أن تكون الكلمات "تعال وافعل الليدو / إنه جيد جدًا لرغبتك الجنسية."
  45. ↑ هيام (2007)، ص 121: "أداء جذاب للغاية، حيوي ومعبر دون أي شك في المبالغة." وأيضًا مولر (1986)، ص 86: "أداء حيوي".
  46. ↑ ""دايموند جيم": بريق بقيمة 45 ألف دولار على مسرح برودواي، وقفزة ولاية مقابل 35 ألف دولار . مجلة فارايتي . 28 أغسطس 1935. ص  9. تاريخ الاطلاع: 24 أبريل 2019 .
  47. ↑ "قبعة علوية (إعلان)" . مجلة موشن بيكتشر هيرالد . 31 أغسطس 1935. الصفحات 56-57 - عبر أرشيف الإنترنت . 
  48. ↑ ""هات" يترك برنامج "MH" بمبلغ 345 ألف دولار، والأسبوع الثالث بمبلغ 95 ألف دولار . مجلة فارايتي . 18 سبتمبر 1935. ص  9. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أبريل 2019 .
  49. ↑ "كبش العطلات يساعد في تحطيم أرقام قياسية في برودواي" . مجلة فارايتي . 4 سبتمبر 1935. ص 9. تم الاطلاع عليه في 24 أبريل 2019 . 
  50. ↑ "إيرادات المسرح" . مجلة موشن بيكتشر هيرالد . 21 سبتمبر 1935. الصفحات 50-52 - عبر أرشيف الإنترنت . 
  51. ↑ قبعة علوية في كتالوج معهد الفيلم الأمريكي للأفلام الروائية
  52. ↑ "أبطال شباك التذاكر لشهر سبتمبر" . مجلة موشن بيكتشر هيرالد . 26 أكتوبر 1935. ص 30 – عبر أرشيف الإنترنت . 
  53. ↑ سيدجويك، جون؛ بوكورني، مايكل (فبراير 2005). "صناعة السينما في الولايات المتحدة وبريطانيا خلال ثلاثينيات القرن العشرين". مجلة التاريخ الاقتصادي ، المجلد 58، العدد 1، ص 97.
  54. ↑ سينوالد، أندريه (30 أغسطس 1935). "فريد أستير وجينجر روجرز في عرضهما الغنائي الراقص الجديد، 'توب هات'، في قاعة الموسيقى" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أبريل 2010 .
  55. ↑ فريق العمل (1 يناير 1935). "قبعة عالية" . مجلة فارايتي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أبريل 2010 .{{cite news}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  56. ↑ غرين، غراهام (25 أكتوبر 1935). "جان دارك/تحول المد/قبعة عالية/هي". ذا سبيكتاتور .(أعيد طبعه في: تايلور، جون راسل ، محرر. (1980). قبة المتعة . مطبعة جامعة أكسفورد. الصفحات 30-32 . ISBN)  0192812866.)
  57. ↑ "توب هات" . موقع Rotten Tomatoes . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 فبراير 2022 .
  58. ↑ "جوائز الأوسكار الثامنة (1936): المرشحون والفائزون" . أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة . 8 أكتوبر 2014.
  59. ↑ "الأفلام المختارة للسجل الوطني للأفلام، مكتبة الكونغرس 1989-2009 (المجلس الوطني لحفظ الأفلام، مكتبة الكونغرس)" . Loc.gov . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 نوفمبر 2012 .
  60. ↑ "مئة عام من الأفلام الموسيقية من معهد الفيلم الأمريكي" . معهد الفيلم الأمريكي. 2006. مؤرشف من الأصل في 14 يناير 2013. تم الاطلاع عليه في 16 ديسمبر 2012 .
  61. ↑ "أفضل الأفلام التي خسرت جائزة أفضل فيلم في حفل توزيع جوائز الأوسكار" . مجلة نيويورك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 مارس 2025 .
  62. ↑ ديسي، كريستوفر (2005). الإيمان في السينما: المواضيع الدينية في السينما المعاصرة . ألدرشوت، هامبشاير: أشغيت. ص 53. ISBN  0-7546-5158-4.
  63. ↑ لاينغ، هيذر (2007). "الموسيقى التصويرية السردية" . فيلم المريض الإنجليزي لغابرييل يارد: دليل للموسيقى التصويرية . دار سكيركرو للنشر . ص 109. ISBN  9781461658818.
  64. ↑ ماجيسترال، توني (2003). ستيفن كينغ في هوليوود . باسينغستوك، هامبشاير: بالغراف ماكميلان. ص 144. ISBN  0-312-29320-8.
  65. ↑ هاريس، عائشة (13 ديسمبر 2016). "إشارات فيلم لا لا لاند العديدة إلى الأفلام الكلاسيكية: دليل" . سلات . تم الاطلاع عليه في 13 مايو 2017 .
  66. ↑ باكالزو، دان (11 نوفمبر 2011). "توم تشامبرز وسمر سترالين سيؤديان دور البطولة في عرض مسرحية توب هات في ويست إند" . TheaterMania.com . تم الاطلاع عليه في 19 أبريل 2016 .
  67. ↑ "توب هات" . مجلة أقراص الفيديو الرقمية . مؤرشف من الأصل في 5 مارس 2012. تم الاطلاع عليه في 16 ديسمبر 2012 .

فهرس

  • بيلمان، لاري (1997). فريد أستير: سيرة ذاتية ومراجع . كونيتيكت: دار غرينوود للنشر. ISBN 0-313-29010-5.
  • كروتشي، أرليني (1972). كتاب فريد أستير وجينجر روجرز . لندن: دبليو إتش ألين. ISBN 0-491-00159-2.
  • إيفانز، بيتر ويليام (2011). قبعة علوية . جون وايلي وأولاده. ص  6. ISBN 9781444351705تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 ديسمبر 2012 .
  • هيام، هانا (2007). فريد وجينجر: شراكة أستير-روغرز 1934-1938 . برايتون: منشورات بن برس. ISBN 978-1-905621-96-5.
  • مولر، جون (1986). أستير يرقص: الأفلام الموسيقية . لندن: هاميش هاميلتون. ISBN 0-241-11749-6.
  • غرين، ستانلي (1999). أفلام هوليوود الموسيقية عامًا بعد عام (الطبعة الثانية). مؤسسة هال ليونارد. الصفحات 46-47. ISBN 0-634-00765-3.