الشمولية

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

الشمولية هي نمط من أنماط الموسيقى الفنية ظهر في ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين كرد فعل على الموسيقى التبسيطية . وقد واكبت ما بعد التبسيطية ، لكنها شملت جيلاً أصغر من المبدعين، وُلدوا في خمسينيات القرن العشرين. [ 1 ] هذا المصطلح، الذي ابتكره الكاتب والملحن كايل غان ، لم يتبناه علم الموسيقى المعاصر، ولا يزال يشير عمومًا إلى استخدام غان له في كتاباته فقط.

أوائل الثمانينيات

في أوائل ثمانينيات القرن العشرين، بدأ العديد من الملحنين الشباب بتأليف موسيقى ضمن حدود البساطة ، لكن باستخدام تعقيد إيقاعي أكبر، غالبًا مع وجود إيقاعين أو أكثر متزامنين (أو إيقاعات ضمنية) مسموعة في آن واحد. [ 2 ] اكتسب هذا الأسلوب اسمًا حوالي عام 1990، عندما اتضح للملحنين العاملين في مدينة نيويورك أن عددًا منهم، بمن فيهم جون لوثر آدامز ، وجلين برانكا ، وريس تشاتام ، وكايل جان ، ومايكل جوردون ، وآرثر جارفينين ، وبرناديت سبيتش ، وبن نيل ، ولاري بولانسكي ، وميكيل راوس ، وإيفان زيبورين ، كانوا يستخدمون أنواعًا مماثلة من هياكل الإيقاع العامة في موسيقاهم. [ 3 ] ومن بينهم أيضًا إيف بيجلاريان ، وأليسون كاميرون ، ونيك ديدكوفسكي ، وديفيد فيرست ، وفيل كلاين ، ولويس في. فيرك . [ 4 ]

يشير مصطلح "الشمولية" إلى أهداف الموسيقى، إذ تسعى إلى توفير طاقة إيقاعية سطحية كافية، مع الحفاظ على تعقيد الخلفية. ويُلاحظ صدى لمصطلح "التنظيم الكلي" في الموسيقى التسلسلية ، والذي لا يُستمد هنا من نظام الاثنتي عشرة نغمة ، بل من نظريات هنري كويل حول استخدام نفس أدوات البناء الإيقاعية المستخدمة تقليديًا في تحديد النغمات. على سبيل المثال، النسبة التقليدية بين ترددات فاصلة ثانية كبيرة هي 9:8، وتُعدّ نسبة 9:8 تباينًا إيقاعيًا مهمًا في العديد من المقطوعات الشمولية، ويتحقق ذلك من خلال عزف بعض الآلات نغمات ثُمانية منقطة، بينما تعزف آلات أخرى نغمات نصفية ثلاثية. [ 5 ] عمليًا، يمكن أن تكون الموسيقى الشمولية متناغمة أو متنافرة أو كليهما، ولكنها عمومًا تقتصر على عدد قليل من التناغمات الصوتية ضمن أي مقطوعة موسيقية.

أمثلة

ومن أمثلة الأعمال التي تنتمي إلى الأسلوب الشمولي ما يلي: [ 6 ]

ملحوظات

  1. ↑ إدوارد روثستين، "البساطة في أقصى صورها"، صحيفة نيويورك تايمز ، 18 يوليو 1993
  2. ↑ كايل غان، الموسيقى الأمريكية في القرن العشرين ، ص 355-356.
  3. ↑ كايل غان، موسيقى وسط المدينة ، ص 13-14؛ كايل غان، "موسيقى بسيطة، تأثير أقصى: البساطة تصبح معقدة: الشمولية" مؤرشف في 25-02-2007 على Wayback Machine ؛ كايل غان، "استبد بي"، فيليدج فويس ، المجلد 39، العدد 13 (29 مارس 1994)، ص 86).
  4. 1 2 3 4 غان، كايل (2001). " قائمة أعمال موسيقى ما بعد الحد الأدنى، والموسيقى الشمولية، والموسيقى الحد الأدنى النادرة "، KyleGann.com . تاريخ الوصول: 6 يوليو 2017.
  5. ↑ كايل غان، "إزميك تمامًا" ، فيليدج فويس ، المجلد XXXVIII رقم 29 (20 يوليو 1993)، ص 69، أعيد طبعه في كايل غان ، موسيقى وسط المدينة ، ص 127-129.
  6. ↑ غان، كايل؛ الموسيقى الأمريكية في القرن العشرين ، 1997، شيرمر، رقم ISBN 0-02-864655-Xالصفحات 352-386

مراجع

  • غان، كايل ، الموسيقى الأمريكية في القرن العشرين ، 1997، شيرمر، رقم ISBN 0-02-864655-X
  • غان، كايل ، موسيقى وسط المدينة: كتابات من صحيفة ذا فيليدج فويس ، 2006، مطبعة جامعة كاليفورنيا، رقم ISBN 0-520-22982-7