أدولف زيغلر

أدولف زيغلر (16 أكتوبر 1892 - 11 سبتمبر 1959) رسام وسياسي ألماني . كلفه الحزب النازي بالإشراف على تطهير أعمال معظم الفنانين الحداثيين الألمان مما وصفه الحزب النازي بـ" الفن المنحط " . عُلّقت لوحة زيغلر الثلاثية، " العناصر الأربعة " ، فوق رف المدفأة في شقة هتلر في ميونيخ. ^{[ 1 ]} ويُقال إنه كان "الرسام المفضل" لأدولف هتلر . ^{[ 2 ]}

وُلد زيغلر في بريمن لأبٍ مهندس معماري، ولعائلةٍ من المهندسين المعماريين من جهة والدته، فنشأ محاطًا بالفنانين. درس في أكاديمية فايمار ابتداءً من عام ١٩١٠ على يد أستاذ التقنية ماكس دورنر في أكاديمية الفنون الجميلة في ميونيخ . إلا أن الحرب العالمية الأولى قطعت دراسته عندما انضم إلى الجيش كضابط في الخطوط الأمامية. بعد الحرب، استقر في ميونيخ، وواصل دراسته في أكاديمية الفنون الجميلة هناك عام ١٩١٩، حيث حضر دروسًا على يد فنان فن الآرت نوفو أنجيلو يانك .

وصل في نهاية المطاف إلى منصب أستاذ في أكاديمية ميونخ عام ١٩٣٣، عندما وصل النازيون إلى السلطة. كانت أعماله متوافقة مع المثل النازي للفن "النقي عرقياً"، وبصفته رئيساً لغرفة الرايخ للفنون البصرية، كُلِّف بمهمة القضاء على الأساليب الطليعية . وقد فعل ذلك من خلال طرد فنانين تعبيريين مثل كارل شميدت-روتلوف . وكتب إلى شميدت-روتلوف، مانعاً إياه من أي نشاط فني "احترافي أو هاوٍ".

انضم زيغلر إلى الحزب النازي في أوائل عشرينيات القرن العشرين، والتقى بالفوهرر المستقبلي أدولف هتلر عام ١٩٢٥، وأصبح أحد مستشاريه في الشؤون الفنية. كلف هتلر زيغلر برسم صورة تذكارية لابنة أخته، جيلي راوبال ، التي انتحرت. ^{[ ٣ ] [ ٤ ]} وفي عام ١٩٣٧، رسم زيغلر لوحة "محاكمة باريس" ، التي اقتناها هتلر شخصيًا بعد فترة، وعلقها في مقر إقامته في ميونيخ. لاحقًا، علق هتلر أيضًا لوحة زيغلر " العناصر الأربعة" في نفس المقر. وحققت اللوحة شهرة واسعة بين ليلة وضحاها بفضل كثرة نسخها.

حظيت هذه اللوحة بإعجاب كبير، بدليل العدد الهائل من البطاقات البريدية والنسخ المطبوعة منها التي بيعت. وكانت احتفالات النازيين بالإنسان دون صراع أو معاناة تحظى بشعبية جارفة. وبحلول ذلك الوقت، أصبح زيغلر الرسام الرسمي الأبرز لألمانيا النازية ، وحصل على وسام الحزب الذهبي ، تقديرًا لخدماته المتميزة للحزب النازي أو للدولة.

لا يُعرف الكثير عن أعماله المبكرة باستثناء أن أسلوبه المبكر أظهر أشكالًا حداثية. وقد أشار مدير المتحف المنفي ألويس شاردت في أواخر الثلاثينيات إلى أن زيغلر كان:

" [...] في العصور السابقة كان رسامًا حديثًا ومعجبًا متحمسًا بأعمال فرانز مارك [...] وقد سار تحوله ببطء [...] قبل أن يتخذ هذا الموقف، كان أحد أكثر الرسامين الحداثيين تطرفًا، ولكنه كان من ذوي الرتبة الأدنى." ^{[ 5 ]}

لا توجد أمثلة على أعماله المبكرة. تخلى عن الأسلوب الحديث لصالح أسلوب تمثيلي وواقعي في عشرينيات القرن العشرين، وهي الفترة التي ازداد فيها تواصله مع هتلر. عرض زيغلر إحدى عشرة لوحة في معارض الفن الألماني الكبرى في دار الفن الألماني بين عامي 1937 و1943. اشتهر زيغلر، الرسام الماهر تقنيًا، بلوحاته الزهرية، ولوحاته التي تصور الحياة اليومية، ولوحاته الرمزية المستوحاة من الأساطير اليونانية ، ولوحاته الشخصية، والعديد من لوحاته التي تصور عاريات. وقد صورت لوحاته الثابتة، ذات الطابع الكلاسيكي الزائف، عارياتٍ تمثل نماذج مثالية للعرق الآري .

في مقابلة مع الكاتب المسرحي الأمريكي باري ستافيس ، أوضح زيغلر أن لوحة لامرأة ألمانية عارية "جميلة" تشجع على فكرة الجسم المثالي وتمنح الرجال الألمان الحافز لإنجاب العديد من الأطفال الألمان. ومع ذلك، فإن " الواقعية " الفنية أكسبته لقبًا ازدرائيًا هو " مايستر ديس دويتشين شامهاريس " (سيد شعر العانة الألماني ).

• مسرد مصطلحات ألمانيا النازية
• قائمة قادة ومسؤولي الحزب النازي
• قوائم الرسامين

• قصاصات صحفية عن أدولف زيغلر في أرشيفات صحافة القرن العشرين التابعة لـ ZBW