فرانز مارك

كان فرانز موريتز فيلهلم مارك (8 فبراير 1880 - 4 مارس 1916) ^{[ 1 ]} رسامًا ونقاشًا ألمانيًا ، وأحد الشخصيات الرئيسية في التعبيرية الألمانية . وكان عضوًا مؤسسًا في مجلة "دير بلاو رايتر " (الفارس الأزرق)، وهي مجلة أصبح اسمها فيما بعد مرادفًا لدائرة الفنانين المتعاونين فيها.

تتمحور معظم أعماله الناضجة حول الحيوانات، وتشتهر بألوانها الزاهية. تم تجنيده للخدمة في الجيش الألماني في بداية الحرب العالمية الأولى، وتوفي بعد ذلك بعامين في معركة فردان .

في ثلاثينيات القرن العشرين، وصفه النازيون بالفنان المنحط ضمن حملتهم لقمع الفن الحديث. ^{[ 2 ]} ومع ذلك، نجا معظم أعماله من الحرب العالمية الثانية، مما ضمن إرثه الفني. تُعرض أعماله الآن في العديد من المعارض والمتاحف المرموقة. وقد حققت لوحاته الرئيسية مبيعات ضخمة، حيث بلغ سعر لوحة " الثعالب " ( Die Füchse ) رقماً قياسياً قدره 42,654,500 جنيه إسترليني في عام 2022. ^{[ 3 ]}

وُلد فرانز مارك عام 1880 في ميونخ، عاصمة مملكة بافاريا آنذاك . كان والده، فيلهلم مارك، رسام مناظر طبيعية محترفًا ، بينما كانت والدته، صوفي، ربة منزل ومتدينة، ذات ميول ليبرالية اجتماعية، من أتباع المذهب الكالفيني . في سن السابعة عشرة، رغب مارك في دراسة اللاهوت، كما فعل شقيقه الأكبر بول. ^{[ 4 ]} ولكن بعد عامين، التحق ببرنامج الفنون في جامعة لودفيغ ماكسيميليان في ميونخ . أُجبر أولًا على أداء الخدمة العسكرية لمدة عام، وبعدها، في عام 1900، بدأ دراسته في أكاديمية الفنون الجميلة في ميونخ ، حيث كان من بين أساتذته غابرييل فون هاكل وفيلهلم فون ديتز . ^{[ 5 ]} في عامي 1903 و1907، أمضى بعض الوقت في فرنسا، وتحديدًا في باريس، حيث زار متاحف المدينة ونسخ العديد من اللوحات، وهي طريقة تقليدية للفنانين لدراسة وتطوير تقنياتهم. في باريس، كان مارك يتردد على الأوساط الفنية، حيث التقى بالعديد من الفنانين والممثلة سارة برنارد . واكتشف انجذاباً قوياً لأعمال الرسام فنسنت فان جوخ . ^{[ 5 ]}

خلال فترة العشرينات من عمره، انخرط مارك في عدد من العلاقات العاطفية المضطربة، بما في ذلك علاقة غرامية استمرت لسنوات عديدة مع أنيت فون إيكهارت، وهي تاجرة تحف متزوجة تكبره بتسع سنوات. تزوج مرتين، الأولى من ماري شنور ، ثم من ماريا فرانك ؛ وكلاهما كانتا فنانتين.

في عام ١٩٠٦، سافر مارك مع شقيقه الأكبر بول، الخبير في الفن البيزنطي ، إلى سالونيك وجبل آثوس ومواقع يونانية أخرى. وبعد بضع سنوات، في عام ١٩١٠، نشأت بين مارك والفنان أوغست ماكه صداقة متينة . وفي العام نفسه، رسم مارك لوحة "عارية مع قطة وخيول ترعى" ، وعرض أعماله في المعرض الثاني لجمعية الفنانين الجدد (التي كان مارك عضوًا فيها لفترة وجيزة) في صالات عرض ثانهاوزر في ميونيخ . ^{[ ٦ ]}

يكتب مورغان ميس: "يمكننا القول إن فرانز مارك أصبح فنانًا في شتاء 1910-1911 . لقد استيقظ شيء ما بداخله، وتبلورت فيه عناصر جديدة." ^{[ 7 ]} "لقد قفز مارك من حالة التشتت الفني إلى رؤية عميقة... بدأت حيواناته تظهر نقية وحقيقية من اللوحة... كان اللون هو العنصر الأساسي. انفجار لوني هائل. ألوان أساسية. يبرز اللون الأحمر على اللوحة في تناقض مباشر مع مساحة واسعة من اللون الأزرق." ^{[ 8 ]} ويضيف ميس: "يزداد عنصر التجريد قوة في أعمال مارك بعد عام 1910-1911، لا يضعف." ^{[ 9 ]}

الفارس الأزرق

في عام ١٩١١، أسس مارك مجلة "الفارس الأزرق" ( Der Blaue Reiter )، التي أصبحت مركزًا لحلقة فنية، إلى جانب ماكه وفاسيلي كاندينسكي وآخرين ممن قرروا الانفصال عن حركة " الجمعية الفنية الجديدة" (Neue Künstlervereinigung ). وعلى الرغم من أن مارك عرض العديد من أعماله في أول معرض لـ"الفارس الأزرق" في صالات عرض ثانهاوزر في ميونيخ بين ديسمبر ١٩١١ ويناير ١٩١٢، نظرًا لكونه ذروة الحركة التعبيرية الألمانية ، فقد عُرض المعرض أيضًا في برلين وكولونيا وهاغن وفرانكفورت. ^{[ ١٠ ]} في برلين، عرض صاحب المعرض هيروارث فالدن أعمال مارك إلى جانب أعمال بول كلي وألفريد كوبين وأليكسي فون ياولينسكي . عُرف المعرض باسم "معرض العاصفة" ، وفي عام ١٩١٢ عُرضت المجموعة في فوبرتال. يرتبط " الفارس الأزرق" بميونيخ واللون الأزرق، الذي نسب إليه مارك خصائص مميزة. هيمنت المؤسسات الفنية الأكاديمية على ألمانيا خلال الحقبة الفيلهلمنية . كان أنطون فون فيرنر من بين الفنانين البصريين الذين اعتبروا أصحاب ذوق رسمي . ^{[ 11 ]}

في عام ١٩١٢، التقى مارك روبرت دولوناي ، الذي كان لاستخدامه للألوان ومنهجه التكعيبي تأثير كبير على أعمال مارك. مفتونًا بالمستقبلية والتكعيبية، ابتكر مارك فنًا اتسم بطابع صارخ، فرسم أشكالًا تجريدية طبيعية وجدت قيمة روحية في اللون. ^{[ ١٢ ]} رسم لوحة النمر والأيل الأحمر عام ١٩١٢، ولوحة برج الخيول الزرقاء ، ولوحة الثعالب ، ولوحة مصير الحيوانات عام ١٩١٣. ^{[ ٦ ]}

زمن الحرب

مع اندلاع الحرب العالمية الأولى عام ١٩١٤، جُنّد مارك في الجيش الإمبراطوري الألماني كفارس. وبحلول فبراير ١٩١٦، كما ورد في رسالة إلى زوجته، كان قد اتجه إلى التمويه العسكري . تمثلت طريقته لإخفاء المدفعية عن المراقبة الجوية في طلاء أغطية قماشية بأسلوب تنقيطي واسع . وقد استمتع بإنشاء سلسلة من تسعة أغطية قماشية من هذا النوع بأساليب متنوعة "من مانيه إلى كاندينسكي "، معتقدًا أن الأسلوب الأخير قد يكون الأكثر فعالية ضد الطائرات التي تحلق على ارتفاع ٢٠٠٠ متر (٦٦٠٠ قدم) أو أعلى. ^{[ ١٣ ]} 

بحلول عام 1916، تمت ترقيته إلى رتبة ملازم وحصل على وسام الصليب الحديدي . ^{[ 14 ]}

بعد تعبئة الجيش الألماني، حددت الحكومة فنانين بارزين لسحبهم من القتال حفاظاً على سلامتهم. كان مارك على القائمة، لكنه أصيب في رأسه بشظية قذيفة خلال معركة فردان عام 1916، ما أدى إلى وفاته على الفور قبل أن تصل إليه أوامر إعادة التعيين. ^{[ 15 ]}

أنتج مارك نحو ستين مطبوعة بتقنيتي الحفر على الخشب والطباعة الحجرية . تُصوّر معظم أعماله في مرحلة نضجه الحيوانات، ^{[ 16 ]} عادةً في بيئات طبيعية. تتميز أعماله بألوانها الأساسية الزاهية، وتصويرها للحيوانات بأسلوب شبه تكعيبي، وبساطتها الشديدة، وإحساسها العميق بالعاطفة. حتى في عصره، لفتت أعماله الأنظار في الأوساط المؤثرة. أضفى مارك معنىً عاطفيًا أو غايةً على الألوان التي استخدمها في أعماله: استخدم الأزرق لتصوير الرجولة والروحانية، والأصفر لتمثيل الفرح الأنثوي، والأحمر لتجسيد صوت العنف.

تُعدّ لوحة " مصائر الحيوانات " ( Tierschicksale ) من أشهر لوحات مارك ، وهي معروضة في متحف بازل للفنون . أنجز مارك هذه اللوحة عام ١٩١٣، حين كان "توتر الكارثة الوشيكة يخيم على المجتمع"، كما لاحظ أحد مؤرخي الفن. ^{[ ١٧ ]} كتب مارك على ظهر اللوحة: "وكل الوجود عذاب ملتهب" (Und Alles Sein ist flammend Leid). ^{[ ١٧ ] [ ١٨ ]} أثناء خدمته في الحرب العالمية الأولى، كتب مارك إلى زوجته عن اللوحة: "إنها أشبه بنذير لهذه الحرب - مروعة ومفجعة. لا أكاد أصدق أنني أنا من رسمها." ^{[ ١٩ ]} 

بعد استيلاء الاشتراكيين الوطنيين على السلطة، قمعوا الفن الحديث؛ ففي عامي 1936 و1937، أدان النازيون الفنان الراحل مارك ووصفوه بالفنان المنحط ، وأمروا بإزالة حوالي 130 من أعماله من العرض في المتاحف الألمانية. وبيعت لوحة " الخيول الزرقاء " في مزاد " الفن المنحط " سيئ السمعة الذي أقامه معرض تيودور فيشر في لوسيرن، في 29 يونيو 1939، واقتناها متحف الفنون الجميلة في لييج. ^{[ 20 ]} وفي عام 2012، اكتُشفت لوحته "منظر طبيعي مع خيول" إلى جانب أكثر من ألف لوحة أخرى، في شقة كورنيليوس غورليت في ميونيخ ، الذي كان والده، هيلدبراند غورليت ، أحد تجار الفن الحداثي الأربعة الرسميين لهتلر، والذين وصفهم النازيون بـ"المنحطين"، والذين باعهم النازيون أو تاجروا بهم لجمع الأموال للرايخ الثالث. ^{[ 21 ] [ 22 ]}

في عام ٢٠١٧، طالبت عائلة كورت غراوي باستعادة لوحة مارك " الثعالب " (١٩١٣) من متحف كونستبالاست في دوسلدورف. كان غراوي مصرفيًا يهوديًا ألمانيًا يمتلك اللوحة قبل وصول النازيين إلى السلطة ^{[ ٢٣ ]} ، وقد اعتُقل في ليلة الكريستال وسُجن في معسكر اعتقال ساكسنهاوزن عام ١٩٣٨، قبل أن يتمكن من الفرار إلى تشيلي عام ١٩٣٩. ووفقًا لمؤسسة الفن المفقود الألمانية، انتقلت ملكية اللوحة عبر غاليري نيرندورف ، ثم إلى ويليام وشارلوت ديتيرلي. ^{[ ٢٤ ]} في عام ٢٠٢١، أوصت اللجنة الاستشارية الألمانية مدينة دوسلدورف بإعادة اللوحة إلى ورثة غراوي؛ ^{[ ٢٥ ] [ ٢٦ ]} وقد تم ذلك، وباع ورثة غراوي اللوحة في مزاد كريستيز عام ٢٠٢٢. ^{[ ٢٧ ] [ ٢٨ ]}

يُشار إلى منزل عائلة مارك في ميونخ بلوحة تاريخية. أما متحف فرانز مارك، الواقع في كوخل آم سي، فقد افتُتح عام ١٩٨٦، وهو مُخصّص لحياة الفنان وأعماله. ويضم المتحف العديد من لوحاته، بالإضافة إلى أعمال لفنانين معاصرين آخرين. ^{[ ٢٩ ]}

في أكتوبر 1998، حققت العديد من لوحات مارك أسعارًا قياسية في دار كريستيز للمزادات الفنية بلندن، بما في ذلك لوحة  " الغزال الأحمر  1 " التي بيعت مقابل 3.3 مليون دولار. وفي أكتوبر 1999، بيعت لوحته " الشلال " في مزاد سوذبيز بلندن مقابل 5.06 مليون دولار. وقد سجل هذا السعر رقمًا قياسيًا لأعمال فرانز مارك ولللوحات الألمانية في القرن العشرين. وفي عام 2008، حُطِّم الرقم القياسي السابق مرة أخرى عندما بيعت لوحة مارك " الخيول الراعية 3  " مقابل 12,340,500 جنيه إسترليني ( 24,376,190 دولارًا) في مزاد سوذبيز. ^{[ 30 ] [ 31 ] [ 32 ]} ثم حُطِّم هذا الرقم القياسي مرة أخرى ببيع لوحة "الثعالب" مقابل 42.6 مليون جنيه إسترليني في عام 2022. ^{[ 33 ]} 

من بين المجموعات العامة التي تضم أعمالاً لفرانز مارك ما يلي:

• متحف دي فونداتي , زفول , هولندا ^{[ 34 ]}
• متحف سولومون ر. غوغنهايم ، نيويورك
• متحف فرانز مارك في كوشيل أم سي
• لينباخهاوس ، ميونخ
• معهد ديترويت للفنون

• 
  ليجيندر هوند إم سني ، كلب يرقد في الثلج (1911)، متحف ستاديل ، فرانكفورت أم ماين
• 
  البقرة الصفراء (1911) ، متحف سولومون ر . غوغنهايم، نيويورك
• 
  فوكس ، فوكس (1911)، متحف فون دير هايدت في فوبرتال
• 
  كنابي ميت لام؛ دير جوت هيرت ، صبي صغير مع خروف؛ الراعي الصالح (1911)، متحف سولومون ر. غوغنهايم، نيويورك
• 
  Die Kleinen blauen Pferde ، The Little Blue Horses (1911)، Staatsgalerie Stuttgart
• 
  روتر شتير ، الثور الأحمر (1912)، متحف بوشكين في موسكو
• 
  دير الصدمة ، الحلم (1912)، متحف تيسين بورنيميسا في مدريد
• 
  Die Füchse ، الثعالب (1913)، مجموعة خاصة
• 
  دير النمر ، النمر (1912)، لينباخهاوس في ميونيخ
• 
  Der Turm der blauen Pferde ، برج الخيول الزرقاء (1913)، مفقود منذ عام 1945
• 
  Tierchicksale ، مصير الحيوانات (1913)، متحف بازل للفنون في بازل
• 
  Träumendes Pferd ، الحصان الحالم (1913)، متحف سولومون ر. غوغنهايم ، نيويورك
• 
  Rehe im Walde I, Deer in Forest 1 (1913)، مجموعة فيليبس
• 
  Rehe im Walde (II ) ، الغزلان في الغابة II (1914)

• برج الخيول الزرقاء ، 1913، مفقود منذ عام 1945

• دوشتينج، حاجو (2009). دير بلو رايتر . تاشين. رقم ISBN 978-3-8228-5577-5.
• ليفين، فريدريك س. (1979). الرؤية الكارثية: فن فرانز مارك كتعبيرية ألمانية . هاربر آند رو. ISBN 978-0064352758.
• مارك، فرانز (1992). رسائل من الحرب . بيتر لانغ. ISBN 978-0820415888.
• ميس، مورغان (2022). مصير الحيوانات: عن الخيول، ونهاية العالم، والرسم كنبوءة . دار سلانت للنشر. رقم ISBN 978-1-63982-121-1.
  • بيرل جيد . "عالم الظلال للرسام". مراجعة نيويورك للكتب ، 23 أبريل 2026. مراجعة لكتاب ميس، مورغان، مصير الحيوانات .
• بارتش، سوزانا (2001). فرانز مارك . ترجمة ويليامز، كارين. تاشين. رقم ISBN 978-3-8228-5644-4. OCLC 441351237 . 
• روزنتال، مارك (2004). فرانز مارك . بريستيل. رقم ISBN 3-7913-3094-2.

الوسائط المتعلقة بفرانز مارك على ويكيميديا ​​كومنز

• معرض فرانز مارك الافتراضي
• معرض أعمال مارك
• روابط على مارك
• متحف فرانز مارك بيج الإلكتروني
• قطط فرانز مارك في الفن
• أعمال فرانز مارك على موقع LibriVox (كتب صوتية متاحة للجميع)