التعبيرية

التعبيرية حركة فنية حديثة ، بدأت في الشعر والرسم ، ونشأت في شمال أوروبا مطلع القرن العشرين. تتميز بتقديم العالم من منظور ذاتي بحت، مع تشويهه جذريًا لإثارة المشاعر واستحضار الأفكار. ^[¹^]^[²^] سعى الفنانون التعبيريون إلى التعبير عن معنى ^[³^] التجربة العاطفية بدلًا من الواقع المادي. ^[³^]^[⁴^]

تطورت التعبيرية كأسلوب طليعي قبل الحرب العالمية الأولى ، وظلت رائجة خلال جمهورية فايمار ، ^{[ 1 ]} لا سيما في برلين. وامتد هذا الأسلوب ليشمل طيفًا واسعًا من الفنون، بما في ذلك العمارة التعبيرية ، والرسم، والأدب، والمسرح ، والرقص، والسينما ، والموسيقى . [ ^{5 ] وأصبحت} باريس ملتقى لمجموعة من الفنانين التعبيريين، كثير منهم من أصول يهودية، عُرفوا باسم مدرسة باريس . وبعد الحرب العالمية الثانية، أثرت التعبيرية التصويرية على الفنانين والأساليب الفنية في جميع أنحاء العالم.

قد يوحي المصطلح أحيانًا بالقلق . تاريخيًا، يُطلق أحيانًا على رسامين أقدم بكثير، مثل ماتياس غرونيفالد وإل غريكو، لقب التعبيريين ، مع أن المصطلح يُستخدم أساسًا لوصف أعمال القرن العشرين. وقد وُصف تركيز التعبيرية على المنظور الفردي والذاتي بأنه رد فعل على الوضعية وأساليب فنية أخرى كالطبيعية والانطباعية . ^[⁶^]

أصل الكلمة وتاريخها

على الرغم من استخدام مصطلح "التعبيرية" بمعناه الحديث منذ عام 1850، إلا أن أصله يُنسب أحيانًا إلى لوحات عرضها الفنان المغمور جوليان أوغست هيرفيه في باريس عام 1901، والتي أطلق عليها اسم "التعبيرية" . ^{[ 8 ]} وثمة رأي آخر يرى أن المصطلح صاغه مؤرخ الفن التشيكي أنتونين ماتييتشيك عام 1910 كنقيض للانطباعية : "يرغب التعبيري، قبل كل شيء، في التعبير عن نفسه... (يرفض التعبيري) الإدراك المباشر ويبني على بنى نفسية أكثر تعقيدًا ... انطباعات وصور ذهنية تمر عبر... روح الإنسان كما لو كانت تمر عبر مرشح يُخلصها من كل التراكمات الجوهرية ليُنتج جوهرها الصافي [...] ويتم استيعابها وتكثيفها في أشكال أكثر عمومية، في أنماط، يُجسدها من خلال صيغ ورموز مختصرة بسيطة." ^{[ 9 ]}

كان من بين الرواد المهمين للتعبيرية الفيلسوف الألماني فريدريك نيتشه (1844-1900)، وخاصة روايته الفلسفية " هكذا تكلم زرادشت" (1883-1892)؛ والمسرحيات المتأخرة للكاتب المسرحي السويدي أوغسطس ستريندبرغ (1849-1912)، بما في ذلك ثلاثية " إلى دمشق " (1898-1901)، و "مسرحية الحلم " (1902)، و " سوناتا الأشباح " (1907)؛ وفرانك فيديكيند (1864-1918)، وخاصة مسرحيات "لولو" " روح الأرض " (1895) و " صندوق باندورا " (1904)؛ و "أوراق العشب" للشاعر الأمريكي والت ويتمان (1819-1892) (1855-1891)؛ والروائي الروسي فيودور دوستويفسكي (1821-1881)؛ الرسام النرويجي إدفارد مونك (1863-1944)؛ والرسام الهولندي فنسنت فان جوخ (1853-1890)؛ والرسام البلجيكي جيمس إنسور (1860-1949)؛ ^[¹⁰^] والمحلل النفسي النمساوي الرائد سيغموند فرويد (1856-1939). ^[⁵^]

في عام ١٩٠٥، شكّلت مجموعة من أربعة فنانين ألمان، بقيادة إرنست لودفيج كيرشنر ، جماعة "دي بروكه " (الجسر) في مدينة دريسدن. ويُمكن القول إن هذه الجماعة كانت المنظمة المؤسسة للحركة التعبيرية الألمانية، على الرغم من أنهم لم يستخدموا المصطلح نفسه. بعد بضع سنوات، في عام ١٩١١، شكّلت مجموعة من الفنانين الشباب ذوي التوجهات المماثلة جماعة " دير بلاو رايتر " (الفارس الأزرق) في ميونيخ. وقد استُمدّ الاسم من لوحة "دير بلاو رايتر" للفنان فاسيلي كاندينسكي التي رسمها عام ١٩٠٣. وكان من بين أعضائها كاندينسكي، وفرانز مارك ، وبول كلي ، وأوغست ماكه . مع ذلك، لم يترسخ مصطلح التعبيرية بشكل قاطع حتى عام ١٩١٣. ^[^١١^] ورغم أنها كانت في الأساس حركة فنية ألمانية ^[^١٢^]^[^٥^] ، وبرزت بشكل خاص في الرسم والشعر والمسرح بين عامي ١٩١٠ و١٩٣٠، إلا أن معظم روادها لم يكونوا ألمانًا. علاوة على ذلك، كان هناك كتاب تعبيريون في مجال النثر الروائي، بالإضافة إلى كتاب تعبيريين غير ناطقين بالألمانية، وبينما تراجعت الحركة في ألمانيا مع صعود أدولف هتلر في ثلاثينيات القرن العشرين، فقد ظهرت أعمال تعبيرية لاحقة.

من المعروف أن تعريف التعبيرية أمرٌ بالغ الصعوبة، ويعود ذلك جزئياً إلى أنها "تداخلت مع تيارات فكرية رئيسية أخرى في العصر الحديث: مع المستقبلية ، والدوامية ، والتكعيبية ، والسريالية ، والدادائية " . ^{[ 13 ]} ويعلق ريتشارد مورفي أيضاً قائلاً: "إن البحث عن تعريف شامل أمرٌ إشكالي لدرجة أن أكثر التعبيريين تحدياً، مثل كافكا ، وغوتفريد بن، ودوبلين ، كانوا في الوقت نفسه من أشد المعارضين للتعبيرية". ^{[ 14 ]}

لكن يمكن القول إنها كانت حركة نشأت في أوائل القرن العشرين، وتحديدًا في ألمانيا، كرد فعل على الأثر اللاإنساني للتصنيع ونمو المدن، وأن "إحدى الوسائل الرئيسية التي تُعرّف بها التعبيرية نفسها كحركة طليعية ، والتي تُظهر من خلالها ابتعادها عن التقاليد والمؤسسة الثقافية ككل، هي علاقتها بالواقعية والأعراف السائدة في التمثيل". ^{[ 15 ]} وبشكل أكثر وضوحًا، أن التعبيريين رفضوا أيديولوجية الواقعية. ^{[ 16 ]}

يشير المصطلح إلى "أسلوب فني يسعى فيه الفنان إلى تصوير المشاعر وردود الفعل الذاتية التي تثيرها الأشياء والأحداث في نفس الإنسان، لا الواقع الموضوعي". ^{[ 17 ]} ويمكن القول إن جميع الفنانين يتمتعون بحس تعبيري، ولكن ثمة أمثلة عديدة على الإنتاج الفني في أوروبا منذ القرن الخامس عشر فصاعدًا تُبرز المشاعر الجياشة. وقد ظهر هذا النوع من الفن غالبًا في أوقات الاضطرابات الاجتماعية والحروب، مثل الإصلاح البروتستانتي ، وحرب الفلاحين الألمان ، وحرب الثمانين عامًا بين إسبانيا وهولندا، حيث تم تصوير العنف الشديد، الموجه في معظمه ضد المدنيين، في مطبوعات دعائية شعبية . ورغم أن هذه المطبوعات لم تكن جذابة من الناحية الجمالية في كثير من الأحيان، إلا أنها كانت قادرة على إثارة مشاعر قوية لدى المشاهد.

شبّه نقادٌ مثل مؤرخ الفن ميشيل راغون ^[¹⁸^] والفيلسوف الألماني والتر بنيامين ^[¹⁹^] التعبيرية بالباروك . ووفقًا لألبرتو أرباسينو ، يكمن الفرق بينهما في أن "التعبيرية لا تتجنب التأثير العنيف غير السار، بينما يفعل الباروك ذلك. فالتعبيرية تُطلق عباراتٍ لاذعةً وقوية، بينما لا يفعل الباروك ذلك. الباروك مهذبٌ ورصين." ^[²⁰^]

أبرز الفنانين التعبيريين

كان من أبرز الفنانين البصريين الذين برزوا في هذا الأسلوب في أوائل القرن العشرين:

الأرجنتين: زول سولار
أرمينيا: مارتيروس ساريان
أستراليا: سيدني نولان ، تشارلز بلاكمان ، جون بيرسيفال ، ألبرت تاكر ، وجوي هيستر .
النمسا: ريتشارد غيرستل ، إيغون شيلي ، أوسكار كوكوشكا ، جوزيف جاسلر ، ألفريد كوبين
بلجيكا: مارسيل كارون ، وأنتو كارت ، وأوغست مامبور ، والتعبيريون الفلمنكيون : كونستانت بيرميك ، غوستاف دي سميت ، فريتس فان دن بيرغ ، جيمس إنسور ، ألبرت سيرفيز ، فلوريس يسبرز ، غوستاف فان دي فويستين وتوني مافيا .
البرازيل: أنيتا مالفاتي ، كانديدو بورتيناري ، دي كافالكانتي ، إيبيري كامارجو ولاسار سيغال .
الدنمارك: آينر جوهانسن ، ينس سوندرجارد ، أولوف هوست
إستونيا: كونراد ماجي ، إدوارد فييرالت ، كونو فيبر
فنلندا: تيكو سالينن ، ^{[ 21 ]} ألفار كاوين ، ووينو آلتونين .
فرنسا: فريديريك فيبيج ، جورج روولت ، ألكسندر فرينيل ، جورج جيميل ، جين بول ، ماري تيريز أوفري ، جاك ديمولان ، وبرنارد بوفيه .
ألمانيا: إرنست بارلاخ ، ماكس بيكمان ، فريتز بليل ، هاينريش كامبيندونك ، أوتو ديكس ، كونراد فيليكسمولر ، جورج جروس ، إريك هيكل ، كارل هوفر ، ماكس كاوس ، إرنست لودفيغ كيرشنر ، كاتي كولويتز ، فيلهلم ليمبروك ، إلفريدي لوهس-واتشتلر ، أغسطس ماكي ، فرانز مارك ، لودفيج مايدنر ، باولا مودرسون بيكر ، أوتو مولر ، غابرييل مونتر ، رولف نيش ، إميل نولد ، ماكس بيتشستين ، كريستيان رولفس ، كارل شميدت روتلوف ، جورج تابرت وولفغانغ وولف .
اليونان: جورج بوزيانيس
المجر: تيفادار كوسزتكا سونتفاري
أيسلندا: إينار هاكونارسون
أيرلندا: جاك ب. ييتس
إندونيسيا: أفندي
إسرائيل: إسحاق فرينكل فرينيل
إيطاليا: أميديو موديلياني ، إميليو جوزيبي دوسينا
اليابان: كوشيرو أونتشي
لاتفيا: يانيس تيدمانيس
لبنان: رفيق شرف
المكسيك: ماتياس جوريتز (مهاجر ألماني إلى المكسيك)، روفينو تامايو
هولندا: ويليم هوفهويزن ، هيرمان كرويدر ، جان سلايترز ، جان ويجرز ، وهندريك ويركمان
النرويج: إدوارد مونك ، كاي فجيل
بولندا: هنريك غوتليب
البرتغال: ماريو إيلوي ، أماديو دي سوزا كاردوسو
روسيا: فاسيلي كاندينسكي ، مارك شاغال ، حاييم سوتين ، أليكسي فون ياولينسكي ، ناتاليا غونشاروفا ، مستيسلاف دوبوزينسكي ، وماريان فون ويريفكين (روسية المولد، نشطت لاحقًا في ألمانيا وسويسرا).
رومانيا: هوريا بيرنيا
صربيا: ناديزدا بتروفيتش
جنوب أفريقيا: ماجي لاوبسر ، إيرما ستيرن
إسبانيا إجناسيو زولواجا ، خوسيه جوتيريز سولانا ، خوليو روميرو دي توريس
السويد: إستر المكفيست ، ليندر إنجستروم ، إسحاق غرونيوالد ، أكسل تورنمان
سويسرا: كارل يوجين كيل ، كونو أمييت ، بول كلي
أوكرانيا: أليكسيس غريتشينكو (مولود في أوكرانيا، وينشط بشكل رئيسي في فرنسا)، فاديم ميلر
المملكة المتحدة: فرانسيس بيكون ، فرانك أورباخ ، ليون كوسوف ، لوسيان فرويد ، باتريك هيرون ، جون هولاند ، هوارد هودجكين ، جون ووكر
الولايات المتحدة: إيفان أولبرايت ، ديفيد أرونسون ، ميلتون أفيري ، ليونارد باسكن ، جورج بيدل ، هايمان بلوم ، بيتر بلوم ، تشارلز بيرشفيلد ، ديفيد بورليوك ، ستيوارت ديفيس ، ليونيل فينينجر ، ويلهلمينا ويبر فورلونج ، إيلين دي كونينج ، ويليم دي كونينج ، بوفورد ديلاني ، آرثر جي. دوف ، نوريس إمبري ، فيليب إيفرجود ، جبران خليل جبران ، ويليام جروبر ، فيليب جوستون ، مارسدن هارتلي ، ألبرت كوتين ، ياسوو كونيوشي ، ريكو ليبرون ، جاك ليفين ، ألفريد هنري ماورر ، روبرت موذرويل ، أليس نيل ، أبراهام راتنر ، إستر روليك ، بن شاهن ، هاري شولبيرج ، جوزيف ستيلا ، هاري ستيرنبرج ، هنري أوساوا تانر ، دوروثيا تانينج ، ستيفن توماس ، ويلهلمينا ويبر ، ماكس ويبر ، هيل وودروف ، كارل زيربي .
أوروغواي: رافائيل باراداس

مجموعات من الرسامين

في ألمانيا والنمسا

نشأ هذا الأسلوب بشكل رئيسي في ألمانيا والنمسا. وبرزت مجموعات من الرسامين التعبيريين، منها " الفارس الأزرق" (Der Blaue Reiter ) و "الجسر" (Die Brücke). اتخذت "الفارس الأزرق"، نسبةً إلى لوحةٍ لها، من ميونيخ مقرًا لها، بينما اتخذت "الجسر" من دريسدن مقرًا لها (وانتقل بعض أعضائها إلى برلين ). ونشطت "الجسر" لفترة أطول من "الفارس الأزرق"، التي لم تستمر سوى عام واحد (1912). تأثر التعبيريون بفنانين ومصادر متنوعة، من بينهم إدفارد مونك وفينسنت فان جوخ والفن الأفريقي . ^{[ 22 ]} كما كانوا على دراية بأعمال الوحشية (Fouves) في باريس، التي أثرت في ميل التعبيرية نحو استخدام ألوان عشوائية وتكوينات متنافرة. وكرد فعلٍ على الانطباعية الفرنسية، التي ركزت على تصوير المظهر البصري للأشياء، سعى الفنانون التعبيريون إلى تصوير المشاعر والتفسيرات الذاتية. لم يكن من المهم، في رأيهم، إعادة إنتاج انطباع جمالي مُرضٍ للموضوع الفني، بل كان الأهم هو تمثيل ردود الفعل العاطفية الحية من خلال ألوان قوية وتراكيب ديناميكية. كان كاندينسكي، الفنان الرئيسي في جماعة "الفارس الأزرق" ، يعتقد أنه من خلال الألوان والأشكال البسيطة، يستطيع المشاهد أن يدرك الحالة المزاجية والمشاعر في اللوحات، وهي نظرية شجعته على زيادة التجريد. ^{[ 5 ]}

مدرسة باريس

في باريس، اشتهرت مجموعة من الفنانين أطلق عليهم أندريه وارنود اسم "مدرسة باريس " ( École de Paris )، بفنهم التعبيري. ^[²³^]^[²⁴^] وقد برز هذا التوجه بشكل خاص بين الرسامين اليهود المولودين في الخارج والمنتمين إلى مدرسة باريس، مثل حاييم سوتين ، ومارك شاغال ، وإسحاق فرنكل ، وأبراهام مينتشين، وغيرهم. ^[²⁵^]^[²⁶^]^[²⁷^] ووصف فرنكل التعبيرية لدى هؤلاء الفنانين بأنها مضطربة وعاطفية. ^[²⁸^] واتجه هؤلاء الفنانون، الذين تركزوا في حي مونبارناس بباريس، إلى تصوير الإنسان والإنسانية، مستحضرين المشاعر من خلال تعابير الوجه. ^[²⁹^] بينما ركز آخرون على التعبير عن الحالة المزاجية بدلاً من البنية الشكلية. ^[³⁰^] واتسم فن التعبيريين اليهود بالدرامية والمأساوية، ربما لارتباطه بمعاناة اليهود في أعقاب الاضطهاد والمذابح. ^[³¹^]

في الولايات المتحدة

أثّرت أفكار التعبيرية الألمانية على أعمال الفنان الأمريكي مارسدن هارتلي ، الذي التقى كاندينسكي في ألمانيا عام ١٩١٣ ^{[ ٣٢ ].} ويُرجّح أن كاثرين صوفي دراير ومارسيل دوشامب كانا من أوائل من حاولوا إدخال "الفن الحديث" إلى نيويورك بتأسيسهما "الجمعية المجهولة" عام ١٩٢٠. وواصل ويليام هنري فوكس ، مدير متحف بروكلين ، جهودهما الرائدة عام ١٩٢٩، حيث دعا أيضًا إلى الترويج للفن الحديث، ولا سيما التعبيري. ومع ذلك، اتسم استقبال الفن التعبيري القادم من ألمانيا في البداية بقدر كبير من الشك. ولم يحدث تحوّل جذري في الولايات المتحدة إلا مع معرض " الفن المنحط " في ميونيخ عام ١٩٣٧، حيث بدأت المتاحف الأمريكية باقتناء وعرض الأعمال التعبيرية بشكل متزايد، وذلك لتقديمها كتعبير عن ثقافة مقاومة في مواجهة نظام استبدادي معادٍ للحرية. ^{[ 33 ]} في أواخر عام 1939، مع بداية الحرب العالمية الثانية ، استقبلت مدينة نيويورك العديد من الفنانين الأوروبيين. وبعد الحرب، أثرت المدرسة التعبيرية في العديد من الفنانين الأمريكيين الشباب. درس نوريس إمبري (1921-1981) على يد أوسكار كوكوشكا عام 1947، وخلال السنوات الثلاث والأربعين التالية، أنتج مجموعة كبيرة من الأعمال الفنية في إطار المدرسة التعبيرية. وقد لُقّب إمبري بـ"أول فنان تعبيري ألماني أمريكي". كما طوّر فنانون أمريكيون آخرون في أواخر القرن العشرين وأوائل القرن الحادي والعشرين أساليب مميزة يمكن اعتبارها جزءًا من المدرسة التعبيرية.

بعد الحرب العالمية الثانية، أثرت التعبيرية التصويرية على الفنانين والأساليب الفنية حول العالم. في الولايات المتحدة، شكلت التعبيرية الأمريكية والتعبيرية التصويرية الأمريكية ، ولا سيما تعبيرية بوسطن ، جزءًا لا يتجزأ من الحداثة الأمريكية في فترة الحرب العالمية الثانية. ^{[ 34 ]}^{[ 35 ]} كتب توماس ب. هيس أن "الرسم التصويري الجديد"، الذي توقعه البعض كرد فعل على التعبيرية التجريدية، كان متضمنًا فيها منذ البداية، وهو أحد أبرز استمرارياتها." ^{[ 36 ]}

من أبرز فناني مدرسة بوسطن التعبيرية التصويرية : كارل زيربي ، هايمان بلوم ، جاك ليفين ، ديفيد آرونسون . استمرت مدرسة بوسطن التعبيرية بعد الحرب العالمية الثانية رغم تهميشها بفعل تطور التعبيرية التجريدية التي تركزت في مدينة نيويورك، وهي الآن في جيلها الثالث.
مثّلت حركة التعبيرية التصويرية في نيويورك ^{[ 37 ]}^{[ 38 ]} في الخمسينيات من القرن الماضي فنانين تصويريين من نيويورك مثل روبرت بوشامب ، وإيلين دي كونينغ ، وروبرت غودنو ، وغريس هارتيغان ، وليستر جونسون ، وأليكس كاتز ، وجورج ماكنيل (فنان) ، وجان مولر ، وفيرفيلد بورتر ، وغريغوريو بريستوبينو ، ولاري ريفرز ، وبوب طومسون .
التجريد الغنائي ، التاشيزم ^{[ 39 ]} في أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين في أوروبا، ويمثله فنانون مثل جورج ماثيو ، وهانز هارتونغ ، ونيكولا دي ستيل ، وغيرهم.
حركة منطقة خليج سان فرانسيسكو التصويرية ^{[ 40 ]}^{[ 41 ]،} التي مثّلها رواد التعبيرية التصويرية من منطقة سان فرانسيسكو، وهم إلمر بيشوف ، وريتشارد ديبنكورن ، وديفيد بارك . وانضم إلى هذه الحركة، بين عامي 1950 و1965، كلٌّ من ثيوفيلوس براون ، وبول وونر ، وهسل سميث ، وناثان أوليفيرا ، وجاي ديفيو ، وجوان براون ، ومانويل نيري ، وفرانك لوبديل ، ورولاند بيترسون .
مثّل التعبيرية التجريدية في الخمسينيات من القرن العشرين فنانين أمريكيين مثل لويز بورجوا ، وهانز بوركهارت ، وماري كاليري ، ونيكولاس كارون ، وويليم دي كونينغ ، وجاكسون بولوك ، وفيليب غوستون ، وغيرهم ^{[ 42 ]}^{[ 43 ]} الذين شاركوا في التعبيرية التصويرية.
كانت حركة سوساكو-هانغا (創作版画 "المطبوعات الإبداعية") حركة تعبيرية في فن الطباعة الخشبية في أوائل القرن العشرين في اليابان. تميزت هذه الحركة بأعمال الفنان كاناي ياماموتو ، وكوشيرو أونتشي ، وغيرهم الكثير.
بدأ التيار التجريدي الغنائي في الولايات المتحدة وكندا خلال أواخر الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين، وتميز بأعمال دان كريستنسن ، وبيتر يونغ ، وروني لاندفيلد ، ورونالد ديفيس ، ولاري بونز ، ووالتر داربي بانارد ، وتشارلز أرنولدي ، وبات ليبسكي، وغيرهم الكثير. ^{[ 44 ]}^{[ 45 ]}^{[ 46 ]}
كانت التعبيرية الجديدة أسلوباً فنياً عالمياً متجدداً بدأ في أواخر السبعينيات والثمانينيات.

لوحات تمثيلية

كاثي كولويتز ، امرأة مع طفل ميت ، 1903، نقش، متحف الفن الحديث
إيغون شيلي ، صورة لإدوارد كوسماك ، ج. 1910، زيت على قماش، 100 × 100 سم، Österreichische Galerie Belvedere
إرنست لودفيج كيرشنر ، نوليندورفبلاتز ، 1912
أوغست ماك ، سيدة ترتدي سترة خضراء ، 1913
فرانز مارك ، أشكال القتال ، 1914
إرنست لودفيج كيرشنر، صورة ذاتية كجندي ، 1915
حاييم سوتين - منظر سيري، 1922
حاييم سوتين - جثة بقري ، حوالي عام 1925
أبراهام مينتشين - بييرو ، 1928

في الفنون الأخرى

شملت الحركة التعبيرية أنواعًا أخرى من الثقافة، بما في ذلك الرقص والنحت والسينما والمسرح.

الرقص

ومن بين رواد الرقص التعبيري ماري ويغمان ورودولف فون لابان وبينا باوش . ^{[ 47 ]}

منحوتة

استخدم بعض النحاتين الأسلوب التعبيري، مثل إرنست بارلاخ . كما عمل فنانون تعبيريون آخرون، اشتهروا أساسًا بالرسم، مثل إريك هيكل ، في مجال النحت أيضًا. ^{[ 5 ]}

سينما

كان هناك أسلوب تعبيري في السينما الألمانية، ومن أهم أمثلته فيلم "خزانة الدكتور كاليجاري" (1920) لروبرت فيني ، وفيلم "الجولم: كيف جاء إلى العالم " (1920) لبول فيجنر ، وفيلم " متروبوليس " (1927) لفريتز لانغ ، وفيلمي " نوسفراتو، سيمفونية الرعب" (1922) و" الضحكة الأخيرة " (1924) لـ ف. و. مورناو . ويُستخدم مصطلح "التعبيري" أحيانًا للإشارة إلى أساليب فنية يُعتقد أنها تُشبه تلك الخاصة بالتعبيرية الألمانية، مثل تصوير أفلام النوار أو أسلوب العديد من أفلام إنغمار بيرغمان . وتشمل التقنيات المرتبطة بهذه الحركة تصميم الديكورات المشوه، والإضاءة المتباينة، والتمثيل المُنمّق، وزوايا الكاميرا المشوهة، والتراكب. تظهر هذه الأساليب الفنية بشكل بارز في بعض أفلام هوليوود الكلاسيكية، مثل فيلم FWMurnau 's Sunrise: A Song of Two Humans (1927)، مما يشير إلى تأثير الموجة الجديدة من صانعي الأفلام الألمان على السينما الأمريكية.

لكن بشكل عام، يمكن استخدام مصطلح التعبيرية لوصف الأساليب السينمائية ذات البراعة الفنية العالية، مثل الميلودراما الملونة بتقنية تكنيكولور لدوجلاس سيرك أو التصميم الصوتي والمرئي لأفلام ديفيد لينش . ^{[ 48 ]}

الأدب

المجلات

تم نشر مجلتين تعبيريتين رائدتين في برلين هما Der Sturm ، التي نشرتها هيوارث فالدن بدءًا من عام 1910، ^{[ 49 ]} و Die Aktion ، التي ظهرت لأول مرة في عام 1911 وقام بتحريرها فرانز بفيمفيرت . نشر دير شتورم الشعر والنثر من مساهمين مثل بيتر ألتنبرغ ، ماكس برود ، ريتشارد ديميل ، ألفريد دوبلن ، أناتول فرانس ، كنوت هامسون ، أرنو هولز، كارل كراوس ، سلمى لاغرلوف ، أدولف لوس ، هاينريش مان ، بول شيربارت ، ورينيه شيكل ، وكتابات ورسومات ومطبوعات لفنانين مثل كوكوشكا وكاندينسكي وأعضاء دير بلو رايتر . ^{[ 50 ]}

دراما

تُعتبر مسرحية أوسكار كوكوشكا القصيرة " القاتل، أمل النساء" (1909 ) من أوائل الأعمال الدرامية التعبيرية. تدور أحداثها حول صراع بين رجل وامرأة مجهولي الاسم على السلطة. يقوم الرجل بتشويه المرأة، فتطعنه وتحبسه. يحرر نفسه فتسقط ميتة عند لمسته. ومع نهاية المسرحية، يذبح كل من حوله (كما ورد في النص) "كالبعوض". وقد أصبح التبسيط المفرط للشخصيات إلى نماذج أسطورية، والمؤثرات الصوتية الجماعية، والحوار الخطابي، والحدة الشديدة، من السمات المميزة للمسرحيات التعبيرية اللاحقة. ^{[ 51 ]} وقد ألف الملحن الألماني بول هيندميث نسخة أوبرالية من هذه المسرحية، عُرضت لأول مرة عام 1921. ^{[ 52 ]}

كان للمدرسة التعبيرية تأثيرٌ مهيمن على المسرح الألماني في أوائل القرن العشرين، وكان جورج كايزر وإرنست تولر أشهر كتّابها. ومن بين كتّابها البارزين الآخرين راينهارد سورج ، ووالتر هاسنكليفر ، وهانز هيني يان ، وأرنولت برونين . ومن روادها المهمين الكاتب المسرحي السويدي أوغست ستريندبرغ والممثل والكاتب المسرحي الألماني فرانك فيديكيند. خلال عشرينيات القرن العشرين، حظيت المدرسة التعبيرية بفترة وجيزة من التأثير في المسرح الأمريكي، بما في ذلك المسرحيات الحداثية المبكرة ليوجين أونيل ( القرد الأشعث ، والإمبراطور جونز ، والإله براون العظيم )، وصوفي تريدويل ( ماشينال )، وإلمر رايس ( آلة الجمع ). ^{[ 53 ]}

غالبًا ما تُجسّد المسرحيات التعبيرية الصحوة الروحية ومعاناة أبطالها. بعضها يستخدم بنية درامية متقطعة ، وتُعرف باسم "مسرحيات المحطات "، على غرار عرض معاناة وموت السيد المسيح في درب الصليب . وقد كان ستريندبرغ رائدًا في هذا الشكل من خلال ثلاثيته السيرية " إلى دمشق" . كما تُجسّد هذه المسرحيات في كثير من الأحيان الصراع ضد القيم البرجوازية والسلطة القائمة، والتي غالبًا ما يُمثلها الأب. ففي مسرحية "المتسول" ( Der Bettler ) لسورج، على سبيل المثال، يهذي والد البطل الشاب المختل عقليًا بشأن إمكانية التنقيب عن ثروات المريخ، ثم يُسمّمه ابنه في النهاية. وفي مسرحية "قاتل الأب " ( Vatermord ) لبرونين، يطعن الابن والده المستبد حتى الموت، ليجد نفسه مضطرًا لصدّ إغراءات والدته الجنسية الجامحة. ^[⁵⁴^]

في الدراما التعبيرية، قد يكون الخطاب مطولاً وعاطفياً، أو مقتضباً وموجزاً. اشتهر المخرج ليوبولد جيسنر بأعماله التعبيرية، التي غالباً ما كانت تُصوَّر على سلالم شديدة الانحدار (مستوحياً الفكرة من المخرج والمصمم الرمزي إدوارد جوردون كريج ). كان الإخراج المسرحي بالغ الأهمية في الدراما التعبيرية، حيث تخلى المخرجون عن وهم الواقعية ليحصروا الممثلين في حركة ثنائية الأبعاد قدر الإمكان. كما استخدم المخرجون بكثافة المؤثرات الضوئية لخلق تباين صارخ، وكطريقة أخرى للتأكيد على المشاعر وإيصال رسالة المسرحية أو المشهد. ^{[ 55 ]}

كتاب المسرح التعبيريون الألمان:

كتاب مسرحيون تأثروا بالتعبيرية:

شِعر

من بين الشعراء المرتبطين بالتعبيرية الألمانية:

جاكوب فان هوديس
جورج تراكل
والتر راينر
جوتفريد بن
جورج هيم
إلس لاسكر شولر
إرنست ستادلر
أوغست سترام
راينر ماريا ريلكه (1875–1926): دفاتر ملاحظات مالتي لوريدس بريج (1910) ^{[ 59 ]}
جيو ميليف

شعراء آخرون تأثروا بالتعبيرية:

نثر

في النثر، تأثرت القصص والروايات المبكرة لألفريد دوبلين بالتعبيرية، ^{[ 62 ]} ويُصنف فرانز كافكا أحيانًا على أنه تعبيري. ^{[ 63 ]}

ومن بين الكتاب والأعمال الأخرى التي وُصفت بأنها تعبيرية:

فرانز كافكا (1883-1924): " التحول " (1915)، المحاكمة (1925)، القلعة (1926) ^{[ 64 ]}
ألفريد دوبلين (1878–1957): برلين ألكسندربلاتز (1929) ^{[ 65 ]}
ويندهام لويس (1882-1957) ^{[ 66 ]}
دجونا بارنز (1892-1982): نايتوود (1936) ^{[ 67 ]}
مالكولم لوري (1909-1957): تحت البركان (1947)
إرنست همنغواي ^{[ 68 ]}
جيمس جويس (1882-1941): قسم "المدينة الليلية" من رواية يوليسيس (1922) ^{[ 69 ]}
باتريك وايت (1912-1990) ^{[ 70 ]}
دي إتش لورانس ^{[ 71 ]}
شيلا واتسون : ضربة مزدوجة ^{[ 72 ]}
إلياس كانيتي : Auto-da-Fé ^{[ 73 ]}
توماس بينشون ^{[ 74 ]}
ويليام فوكنر ^{[ 75 ]}
جيمس هانلي (1897-1985) ^{[ 76 ]}
راؤول برانداو (1867–1930): حمص (1917)
ليونيد أندرييف (1871-1919): يوميات الشيطان (1919)

موسيقى

ربما استُخدم مصطلح التعبيرية لأول مرة في الموسيقى عام ١٩١٨، وخاصةً في أعمال شونبيرغ، لأنه، مثل الرسام كاندينسكي، تجنّب "الأشكال التقليدية للجمال" للتعبير عن مشاعر قوية في موسيقاه. ^{[ ٧٧ ]} يُعدّ كلٌّ من أرنولد شونبيرغ ، وأنطون ويبرن، وألبان بيرغ ، أعضاء مدرسة فيينا الثانية ، من أبرز التعبيريين (كان شونبيرغ رسامًا تعبيريًا أيضًا). ^{[ ٧٨ ]} ومن الملحنين الآخرين الذين ارتبطوا بالتعبيرية: كرينك (السيمفونية الثانية)، وبول هيندميث ( الفتاة الشابة )، وإيغور سترافينسكي ( الأغاني اليابانية )، وألكسندر سكريابين (سوناتات البيانو المتأخرة) (أدورنو ٢٠٠٩، ٢٧٥). كان بيلا بارتوك أحد أبرز رواد المدرسة التعبيرية في أعماله المبكرة التي كتبها في العقد الثاني من القرن العشرين، مثل " قلعة ذو اللحية الزرقاء " (1911)، ^{[ 79 ]} و "الأمير الخشبي " (1917)، ^{[ 80 ]} و "المندرين المعجزة " (1919). ^{[ 81 ]} ومن أهم رواد التعبيرية ريتشارد فاغنر (1813-1883)، وغوستاف مالر (1860-1911)، وريتشارد شتراوس (1864-1949). ^{[ 82 ]}

يصف تيودور أدورنو التعبيرية بأنها معنية باللاوعي، ويذكر أن "تصوير الخوف يكمن في صميم" الموسيقى التعبيرية، حيث يطغى التنافر، مما يؤدي إلى "استبعاد العنصر المتناغم والإيجابي للفن" (أدورنو 2009، 275-276). وتُعدّ أعمال "إرفارتونغ" و "دي غلوكليش هاند" لشونبيرغ، وأوبرا "فوتسيك" لألبان بيرغ (المستوحاة من مسرحية "فوتسيك" لجورج بوشنر )، أمثلة على الأعمال التعبيرية. ^{[ 83 ]} وإذا ما استعرنا تشبيهًا من اللوحات، فيمكننا وصف أسلوب الرسم التعبيري بأنه تشويه للواقع (وخاصة الألوان والأشكال) لخلق تأثير كابوسي للوحة ككل. وتفعل الموسيقى التعبيرية الشيء نفسه تقريبًا، حيث يخلق التنافر المتزايد بشكل كبير، سمعيًا، جوًا كابوسيًا. ^{[ 84 ]}

بنيان

في مجال العمارة، يُصنّف مبنيان على وجه الخصوص ضمن العمارة التعبيرية: جناح برونو تاوت الزجاجي في معرض كولونيا فيركبوند (1914) ، وبرج أينشتاين لإريك مندلسون في بوتسدام ، ألمانيا، الذي اكتمل بناؤه عام 1921. كما يُشار أحيانًا إلى التصميم الداخلي لمسرح برلين ( غروسه شاو سبيلهاوس ) الذي صممه هانز بولزيغ للمخرج ماكس راينهاردت . وقد رفض الناقد والمؤرخ المعماري المؤثر سيغفريد غيديون ، في كتابه "الفضاء والزمان والعمارة " (1941)، العمارة التعبيرية باعتبارها جزءًا من تطور النزعة الوظيفية . وفي المكسيك، عام 1953، نشر المهاجر الألماني ماتياس غوريتز بيان "العمارة العاطفية " (Arquitectura Emocional)، الذي أعلن فيه أن "الوظيفة الأساسية للعمارة هي العاطفة". ^[⁸⁵^] وقد تبنى المعماري المكسيكي الحديث لويس باراغان هذا المصطلح الذي أثر في أعماله. تعاون الاثنان في مشروع أبراج ساتيليت (1957-1958) مسترشدين بمبادئ غوريتز في العمارة العاطفية . ^[⁸⁶^] ولم يُعاد تقييم التعبيرية في العمارة بشكل إيجابي إلا خلال سبعينيات القرن العشرين. ^[⁸⁷^]^[⁸⁸^]

انظر أيضاً

مراجع

١ ٢ بروس طومسون، جامعة كاليفورنيا، سانتا كروز، محاضرة عن ثقافة فايمار/كافكا في براغ. مؤرشفة بتاريخ ١١ يناير ٢٠١٠ في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
↑ كريس بالديك، قاموس أكسفورد الموجز للمصطلحات الأدبية ، مدخل التعبيرية
1 2 فيكتورينو تيجرا، 1966، الصفحات 85، 140، الفن والذكاء البشري، دار فيجن برس المحدودة، لندن
↑ قاموس أكسفورد المصور، طبعة 1976، صفحة 294
1 2 3 4 5 غومبريتش، إي إتش (1995). قصة الفن (الطبعة السادسة عشرة (مراجعة، موسعة، ومنقحة) . لندن: فايدون. الصفحات 563-568 . ISBN 978-0714832470.
^ جارزانتي، ألدو (1974) [1972]. Enciclopedia Garzanti della letteratura (باللغة الإيطالية). ميلان : جويدو فيلا . ص. 963. الصفحة 241
↑ "إل غريكو" . Artble. 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 فبراير 2016 .
↑ جون ويلت، التعبيرية . نيويورك: مكتبة الجامعة العالمية، 1970، ص 25؛ ريتشارد شيبارد، "التعبيرية الألمانية"، في الحداثة: 1890-1930 ، تحرير برادبري وماكفارلين، هارموندسوورث: كتب البطريق، 1976، ص 274.
↑ ورد ذكره في دونالد إي. جوردون، التعبيرية: الفن والأفكار . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل، 1987، ص 175.
↑ آر إس فورنيس، التعبيرية . لندن: ميثوين، ص 2-14؛ ويلت، ص 20-24.
↑ ريتشارد شيبارد، ص 274.
↑ لاحظ الحركة الفرنسية الموازية، الوحشية، والحركة الإنجليزية، الدوامية: "شُبّهت الحركة الوحشية بالتعبيرية الألمانية، إذ تتميز كلتاهما بألوان زاهية وضربات فرشاة عفوية، وتستمدان إلهامهما من مصادر أواخر القرن التاسع عشر نفسها، ولا سيما فان جوخ." سابين ريوالد، "الوحشية"، في التسلسل الزمني لهيلبرون لتاريخ الفن . نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون، 2000–. http://www.metmuseum.org/toah/hd/fauv/hd_fauv.htm (أكتوبر 2004)؛ و"يمكن اعتبار الدوامية تعبيرية إنجليزية." شيريل إي. غريس، التراجع ونهاية العالم: دراسات في التعبيرية الأدبية في أمريكا الشمالية . تورنتو: مطبعة جامعة تورنتو، 1989، ص 26.
↑ شيريل إي. جريس، التراجع ونهاية العالم: دراسات في التعبيرية الأدبية في أمريكا الشمالية . تورنتو: مطبعة جامعة تورنتو، 1989، ص 26.
↑ ريتشارد مورفي، التنظير للطليعة: الحداثة، والتعبيرية، ومشكلة ما بعد الحداثة . كامبريدج، مطبعة جامعة كامبريدج، 1999، ص 43.
↑ ريتشارد مورفي، ص 43.
↑ مورفي، وخاصة الصفحات 43-48؛ ووالتر هـ. سوكيل، الكاتب في أقصى الظروف . ستانفورد، كاليفورنيا: مطبعة جامعة ستانفورد، 1959، وخاصة الفصل الأول.
↑ موسوعة بريتانيكا على الإنترنت (فبراير 2012).
↑ راغون، ميشيل (1968). التعبيرية . هيرون. ISBN 9780900948640لا شك أن التعبيرية هي في جوهرها باروكية
↑ بنجامين، والتر (1998). أصل الدراما التراجيدية الألمانية . لندن: فيرسو. ISBN 978-1-85984-899-9.
^ بيدولا، غابرييل. أرباسينو ، ألبرتو (2003). "Sull'albero di ciliegie – Conversando di letteratura e di Cinema مع ألبرتو أرباسينو" [ على شجرة الكرز – محادثات حول الأدب والسينما مع ألبرتو أرباسينو ] . المعاصرة Rivista di Studies حول letteratura e sulla communication . لا يتسرب التعبير التعبيري من تأثير عنيف شديد، حتى مع الباروك. L'espressionismo tira dei tremendi «vaffanculo»، il barocco no. Il barocco è beneducato (التعبيرية لا تتجنب التأثير العنيف غير السار، بينما الباروك يفعل ذلك. التعبيرية تلقي بعض الكلمات الرائعة "اللعنة عليك"، والباروك لا يفعل ذلك. الباروك مهذب.)
↑ إيان تشيلفرز، قاموس أكسفورد للفنون ، المجلد 2004، مطبعة جامعة أكسفورد، ص 506. ISBN 0-19-860476-9
↑ إيان بورما ، "الرغبة في برلين"، مراجعة نيويورك للكتب ، 8 ديسمبر 2008، ص 19.
↑ "الرسامو اليهود في مدرسة باريس - من المحرقة إلى اليوم" . اليهود، أوروبا، القرن الحادي والعشرون . 25 نوفمبر 2021. تاريخ الاطلاع: 19 نوفمبر 2023 .مصطلح "مدرسة باريس" صاغه الناقد الفني أندريه وارنو عام ١٩٢٥ في مجلة "كوميديا" لوصف المجموعة التي شكلها الرسامون الأجانب في باريس. لا تشير "مدرسة باريس" إلى حركة أو مدرسة بالمعنى الأكاديمي للكلمة، بل إلى حقيقة تاريخية. كان هدف وارنو من هذا المصطلح، في رأيه، مواجهة كراهية الأجانب الكامنة، لا إرساء منهج نظري.
↑ "مدرسة باريس: مدرسة الفنون الفرنسية بقيادة بيكاسو" . www.visual-arts-cork.com . تاريخ الوصول: 2023-12-02 .
^ نيزاور، نادين (2020). تاريخ الفنانين اليهود في مدرسة باريس: قصص الفنانين اليهود في مدرسة باريس (بالفرنسية). فرنسا: إصدارات Les Étoiles. رقم ISBN 979-8633355567.
^ "الكسندر فرينيل" . مكتب مدرسة الفن في باريس . 2019-01-02 . تم الاسترجاع بتاريخ 2023-11-19 .
^ "مارك شاجال" . مكتب مدرسة الفن في باريس . 2019-01-02 . تم الاسترجاع بتاريخ 2023-11-19 .
^ برزل، أمنون (1974). فرينيل إسحاق ألكسندر . إسرائيل: مسعدة. ص. 14.
^ لوري ، آية (2005). عزيز في القلب: صور حاييم جليكسبيرج . تل أبيب: مركز تل أبيب لامانوت. رقم ISBN 978-9657161234.
↑ روديتي، إدوارد (1968). "مدرسة باريس". اليهودية الأوروبية: مجلة لأوروبا الجديدة ، 3 (2)، 13-20.
↑ عوفرات، جدعون (2012). ميلاد الفن العلماني من الروح الصهيونية (بالعبرية). القدس: كارمل. ص 234.
↑ "هارتلي، مارسدن"، أكسفورد آرت أونلاين
↑ كونستانتين كونتورويانيس:Von der Expressionismus-Debatte zum "post-expressionistischen Film" - كريستين إيشهورن ويوهانس س . تم الوصول إليه في 20 يوليو 2025
↑ برام ديكسترا، التعبيرية الأمريكية : الفن والتغيير الاجتماعي، 1920-1950، (نيويورك : إتش إن أبرامز، بالتعاون مع متحف كولومبوس للفنون، 2003). ISBN 0-8109-4231-3، ISBN 978-0-8109-4231-8
↑ جوديث بوكبايندر، حداثة بوسطن: التعبيرية التصويرية كحداثة بديلة (دورهام، نيو هامبشاير : مطبعة جامعة نيو هامبشاير؛ هانوفر : مطبعة جامعة نيو إنجلاند ، ©2005). ISBN 1-58465-488-0، ISBN 978-1-58465-488-9
↑ توماس ب. هيس، "موت الفن الأمريكي المتعدد"، أخبار الفن 59 (أكتوبر 1960)، ص 25
↑ بول شيميل وجوديث إي شتاين، الخمسينيات التصويرية : التعبيرية التصويرية في نيويورك (نيوبورت بيتش، كاليفورنيا : متحف نيوبورت هاربور للفنون : نيويورك : ريزولي، 1988) . ISBN 978-0-8478-0942-4
↑ "افتتاحية"، الواقع، مجلة آراء الفنانين (ربيع 1954)، ص 2.
^ رحلة غنائية، باريس 1945-1956، نصوص باتريك جيل بيرسين، ميشيل وبيير ديسكارج راجون، متحف لوكسمبورغ، باريس وسكيرا، ميلانو، 2006، 280 ص. رقم ISBN 88-7624-679-7.
↑ كارولين أ. جونز، الفن التصويري في منطقة خليج سان فرانسيسكو، 1950-1965، (سان فرانسيسكو، كاليفورنيا : متحف سان فرانسيسكو للفن الحديث؛ بيركلي : مطبعة جامعة كاليفورنيا، ©1990.) ISBN 978-0-520-06842-1
↑ التعبيرية التجريدية والتصويرية الأمريكية: الأسلوب آني والفن خالد (مطبعة مدرسة نيويورك، 2009) . ISBN 978-0-9677994-2-1الصفحات 44-47؛ 56-59؛ 80-83؛ 112-115؛ 192-195؛ 212-215؛ 240-243؛ 248-251
↑ ماريكا هيرسكوفيتش، التعبيرية التجريدية الأمريكية في خمسينيات القرن العشرين: دراسة مصورة، مؤرشفة بتاريخ 29 سبتمبر 2007 في أرشيف الإنترنت (دار نشر مدرسة نيويورك، 2000). رقم ISBN 0-9677994-1-4. ص 46-49؛ ص 62-65؛ ص 70-73؛ ص 74-77؛ ص 94-97؛ 262-264
↑ التعبيرية التجريدية والتصويرية الأمريكية: الأسلوب آني والفن خالد: دراسة مصورة مع بيانات الفنانين وأعمالهم الفنية وسيرهم الذاتية (مطبعة مدرسة نيويورك، 2009. ISBN 978-0-9677994-2-1. الصفحات 24-27؛ الصفحات 28-31؛ ص 32-35؛ ص 60-63؛ ص 64-67؛ ص 72-75؛ ص 76-79؛ ص 112-115؛ 128-131؛ 136-139؛ 140-143؛ 144-147؛ 148-151؛ 156-159؛ 160-163؛
↑ رايان، ديفيد (2002). الحديث عن الرسم: حوارات مع اثني عشر رسامًا تجريديًا معاصرًا ، ص 211، روتليدج . ISBN 0-415-27629-2، ISBN 978-0-415-27629-0متوفر على كتب جوجل .
↑ "أرشيف المعرض: توسيع الحدود: التجريد الغنائي" ، متحف بوكا راتون للفنون ، 2009. تم الاطلاع عليه في 25 سبتمبر 2009.
↑ "جون سيري" ، المعرض الوطني الأسترالي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 سبتمبر 2009.
↑ والثر، سوزان (23 ديسمبر 1997). مسرح الرقص لكورت يوس . روتليدج. ص 23. ISBN 978-1-135-30564-2تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2018 .
↑ ماريا براماجيوري؛ توم واليس (2005). الفيلم: مقدمة نقدية . دار لورانس كينج للنشر. الصفحات 88-90 . ISBN 978-1-85669-442-1تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2018 .
↑ "العاصفة" . موسوعة بريتانيكا على الإنترنت . شركة موسوعة بريتانيكا، 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يناير 2012 .
^ غونتر بيرجهاوس (25 أكتوبر 2012). المستقبل الدولي في الفنون والأدب . والتر دي جرويتر. ص 285 – 286. ISBN 978-3-11-080422-5تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2018 .
↑ ديفيد غرافر (1995). جماليات الاضطراب: الفن المضاد في الدراما الطليعية . مطبعة جامعة ميشيغان. ص 65. ISBN 0-472-10507-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2018 .
↑ جون لينكولن ستيوارت (1991). إرنست كرينك: الرجل وموسيقاه . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 82. ISBN 978-0-520-07014-1تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2018 .
↑ جوناثان لو (28 أكتوبر 2013). قاموس ميثوين للدراما المسرحية . دار نشر أند سي بلاك. رقم ISBN 978-1-4081-4591-3تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2018 .
↑ جيه إل ستيان (9 يونيو 1983). الدراما الحديثة نظريًا وعمليًا: المجلد 3، التعبيرية والمسرح الملحمي . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 4. ISBN 978-0-521-29630-4تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2018 .
↑ فولتون، أ. ر. (1944). "التعبيرية: بعد عشرين عامًا". مجلة سيواني . 52 (3): 398-399 . JSTOR 27537525 .
↑ فورنيس، ص 89-90.
↑ ستوكيل، ص 1.
↑ ستوكل، ص. 1؛ لويس أوبنهايمر، الكلمة المرسومة: حوار صموئيل بيكيت مع الفن . آن أربور: مطبعة جامعة ميشيغان، 2000، ص. 74، 126-127، 128؛ جيسيكا برينز، "صور رنانة: بيكيت والتعبيرية الألمانية"، في صموئيل بيكيت والفنون: الموسيقى والفنون البصرية ووسائل الإعلام غير المطبوعة ، تحرير لويس أوبنهايمر. نيويورك: دار غارلاند للنشر، 1999.
^ أولف زيمرمان، “التعبيرية وساحة ألكسندربلاتز في برلين ، في العاطفة والتمرد”.
↑ آر إس فورنيس، التعبيرية . لندن: ميثوين، 1973، ص 81.
^ "Lyrisk ekspressionisme | lex.dk" . 29 يناير 2020.
^ كوان ، مايكل (2007). "Die Tücke Des Körpers: ترويض الجسم العصبي في فيلمي "Die Ermordung Einer Butterblume" و"Die Tänzerin Und Der Leib" لألفريد دوبلن." ندوة: مجلة الدراسات الجرمانية . 43 (4): 482-498 . doi : 10.3138/seminar.43.4.482 . S2CID 197837029. "
↑ والتر هـ. سوكيل، الكاتب في أقصى حالاته . ستانفورد، كاليفورنيا: مطبعة جامعة ستانفورد، 1959، الصفحات 3، 29، 84 على وجه الخصوص؛ ريتشارد مورفي، التنظير للطليعة . كامبريدج، مطبعة جامعة كامبريدج، 1999، وخاصة الصفحات 41، 142.
↑ سيلفيو فييتا ، "فرانز كافكا، والتعبيرية، والتجسيد" في كتاب العاطفة والتمرد: التراث التعبيري ، تحرير ستيفن برونر ودوغلاس كيلنر. نيويورك: يونيفرس بوكس، 1983، الصفحات 201-216.
↑ ريتشارد مورفي، التنظير للطليعة: الحداثة والتعبيرية ومشكلة ما بعد الحداثة . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 1999، ص 74-141؛ أولف زيمرمان، "التعبيرية وساحة ألكسندر بلاتز في برلين لدوبلين " في العاطفة والتمرد ، ص 217-234.
↑ شيلا واتسون، ويندهام لويس، فنان تعبيري . أطروحة دكتوراه، جامعة تورنتو، 1965.
↑ شيريل إي. جريس، التراجع ونهاية العالم: دراسات في التعبيرية الأدبية في أمريكا الشمالية . تورنتو: مطبعة جامعة تورنتو، 1989، ص 141-162.
↑ ريموند س. نيلسون، همنغواي، الفنان التعبيري . أميس، مطبعة جامعة أيوا، 1979؛ روبرت بول لامب، الفن مهم: همنغواي، والحرفة، ونشأة القصة القصيرة الحديثة . باتون روج: مطبعة جامعة ولاية لويزيانا، حوالي 2010.
↑ والتر هـ. سوكيل، الكاتب في أقصى حالاته . ستانفورد، كاليفورنيا: مطبعة جامعة ستانفورد، 1959، ص 1؛ آر إس فورنيس، التعبيرية . لندن: ميثوين، 1973، ص 81.
↑ شيريل إي. جريس، ص 7.
↑ شيريل إي. جريس، ص 7
↑ شيريل إي. جريس، الصفحات 185-209.
↑ شيريل إي. جريس، ص 12.
↑ شيريل إي. جريس، ص 7، 241-3.
↑ جيفري ستايتون، "التعبيرية الجنوبية: مناظر التلال المروعة، والمشاهد العرقية، والشهوة والقتل في رواية ويليام فوكنر "ضوء في أغسطس". المجلة الأدبية الجنوبية ، المجلد 42، العدد 1، خريف 2009، الصفحات 32-56.
↑ كين ووربول، عمال الموانئ والمحققون . لندن: دار نشر فيرسو، 1983، ص 77-93.
↑ موسوعة نورتون غروف الموجزة للموسيقى ، تحرير ستانلي سادي. نيويورك: نورتون 1991، ص 244.
↑ ثيودور أدورنو، موسيقى الليل: مقالات عن الموسيقى 1928-1962. (لندن: سيجول، 2009)، ص 274-8.
↑ نيكول ف. غاني، القاموس التاريخي للموسيقى الكلاسيكية الحديثة والمعاصرة (بليموث، إنجلترا: دار سكيركرو للنشر، 2011)، ص 92.
↑ أندرو كليمنتس، "معاينة كلاسيكية: الأمير الخشبي"، صحيفة الغارديان ، 5 مايو 2007.
↑ The Cambridge Companion to Bartók , ed. Amanda Bayley (Cambridge: Cambridge University Press, 2001), p.152.
↑ "التعبيرية"، موسوعة مايكروسوفت® إنكارتا® الإلكترونية 2000. "MSN Encarta : موسوعة إلكترونية، قاموس، أطلس، وواجب منزلي" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 30-10-2009 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29-06-2012 . دونالد ميتشل، غوستاف مالر: سنوات وندرهورن: سجلات وتعليقات . روتشستر، نيويورك: دار بويديل للنشر، 2005
↑ إدوارد روثستين، مراجعة صحيفة نيويورك تايمز /أوبرا: "فوزيك؛ الأوبرا الغنائية تُضفي على كابوس بيرغ لعام 1925 رسالةً عصرية". نيويورك تايمز، 3 فبراير 1994؛ تيودور أدورنو، موسيقى الليل (2009)، ص 276.
↑ ثيودور أدورنو، موسيقى الليل (2009)، ص275-6.
^ ماتياس جوريتز، “El Manificto de arquitectura emocional”، في ليلي كاسنر، ماتياس جوريتز، UNAM، 2007، ص. 272-273
↑ جورج ف. فلاهيرتي (16 أغسطس 2016). فندق المكسيك: نظرة على حركة عام 1968. مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 93. ISBN 978-0-520-29107-2تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2018 .
^ بن فارمر. الدكتور هينتي جيه لو؛ هينتي لو؛ أدريان نابر (2 سبتمبر 2003). رفيق للفكر المعماري المعاصر . روتليدج. ص. 359. ردمك 978-1-134-98381-0تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2018 .
↑ دينيس شارب (2002). عمارة القرن العشرين: تاريخ مصور . دار نشر إيميجز. ص 297. ISBN 978-1-86470-085-5تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2018 .

للمزيد من القراءة

استشهد أنتونين ماتجيك في Gordon, Donald E. (1987). التعبيرية: الفن والفكرة ، ص. 175. نيو هافن: مطبعة جامعة ييل . رقم ISBN 9780300033106
فرانك كراوس (محرر)، التعبيرية والجنس / Expressionismus und Geschlecht . غوتنغن: V&R unipress، 2010، ISBN 3899717171
جوناه ف. ميتشل (برلين، 2003). أطروحة دكتوراه بعنوان: التعبيرية بين الحداثة الغربية وحركة سوندر فيغ الألمانية. بإذن من المؤلف.
فريدريك نيتشه (1872). ميلاد التراجيديا من روح الموسيقى. ترجمة كليفتون ب. فاديمان. نيويورك: دوفر، 1995. ISBN 0-486-28515-4.
جوديث بوكبايندر، حداثة بوسطن: التعبيرية التصويرية كحداثة بديلة، (دورهام، نيو هامبشاير: مطبعة جامعة نيو هامبشاير ؛ هانوفر: مطبعة جامعة نيو إنجلاند، ©2005). ISBN 1-58465-488-0، ISBN 978-1-58465-488-9
برام ديكسترا، التعبيرية الأمريكية: الفن والتغيير الاجتماعي، 1920-1950، (نيويورك: إتش إن أبرامز، بالتعاون مع متحف كولومبوس للفنون، 2003). ISBN 0-8109-4231-3، ISBN 978-0-8109-4231-8
ديتمر إلجر: التعبيرية - ثورة في الفن الألماني (ISBN) 978-3-8228-3194-6
بول شيميل وجوديث إي شتاين، الخمسينيات التصويرية: التعبيرية التصويرية في نيويورك، التقليد الآخر (نيوبورت بيتش، كاليفورنيا: متحف نيوبورت هاربور للفنون؛ نيويورك: ريزولي، 1988) . ISBN 978-0-8478-0942-4رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 978-0-91749312-6
ماريكا هيرسكوفيتش، التعبيرية التجريدية والتصويرية الأمريكية: الأسلوب آني والفن خالد (دار نشر مدرسة نيويورك، 2009) . ISBN 978-0-9677994-2-1.
لاكاتوس غابرييلا لوسيانا، التعبيرية اليوم، جامعة الفنون والتصميم كلوج نابوكا، 2011

روابط خارجية

الهوتنتوت ذوو البدلات الرسمية - تاريخ مضطرب لهذه الجماعة بقلم كريستيان ساهرندت على موقع signandsight.com
التعبيرية الألمانية – مورد مجاني يحتوي على لوحات من فنانين تعبيريين ألمان (جودة عالية) (تمت أرشفته في 20 فبراير 2006)

[ThompsonB-1] ١ ٢ بروس طومسون، جامعة كاليفورنيا، سانتا كروز، محاضرة عن ثقافة فايمار/كافكا في براغ. مؤرشفة بتاريخ ١١ يناير ٢٠١٠ في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).

[2] كريس بالديك، قاموس أكسفورد الموجز للمصطلحات الأدبية ، مدخل التعبيرية

[VT-3] 1 2 فيكتورينو تيجرا، 1966، الصفحات 85، 140، الفن والذكاء البشري، دار فيجن برس المحدودة، لندن

[4] قاموس أكسفورد المصور، طبعة 1976، صفحة 294

[EHGombrich-5] 1 2 3 4 5 غومبريتش، إي إتش (1995). قصة الفن (الطبعة السادسة عشرة (مراجعة، موسعة، ومنقحة) . لندن: فايدون. الصفحات 563-568 . ISBN 978-0714832470.

[6] جارزانتي، ألدو (1974) [1972]. Enciclopedia Garzanti della letteratura (باللغة الإيطالية). ميلان : جويدو فيلا . ص. 963. الصفحة 241

[7] "إل غريكو" . Artble. 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 فبراير 2016 .

[8] جون ويلت، التعبيرية . نيويورك: مكتبة الجامعة العالمية، 1970، ص 25؛ ريتشارد شيبارد، "التعبيرية الألمانية"، في الحداثة: 1890-1930 ، تحرير برادبري وماكفارلين، هارموندسوورث: كتب البطريق، 1976، ص 274.

[9] ورد ذكره في دونالد إي. جوردون، التعبيرية: الفن والأفكار . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل، 1987، ص 175.

[10] آر إس فورنيس، التعبيرية . لندن: ميثوين، ص 2-14؛ ويلت، ص 20-24.

[11] ريتشارد شيبارد، ص 274.

[12] لاحظ الحركة الفرنسية الموازية، الوحشية، والحركة الإنجليزية، الدوامية: "شُبّهت الحركة الوحشية بالتعبيرية الألمانية، إذ تتميز كلتاهما بألوان زاهية وضربات فرشاة عفوية، وتستمدان إلهامهما من مصادر أواخر القرن التاسع عشر نفسها، ولا سيما فان جوخ." سابين ريوالد، "الوحشية"، في التسلسل الزمني لهيلبرون لتاريخ الفن . نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون، 2000–. http://www.metmuseum.org/toah/hd/fauv/hd_fauv.htm (أكتوبر 2004)؛ و"يمكن اعتبار الدوامية تعبيرية إنجليزية." شيريل إي. غريس، التراجع ونهاية العالم: دراسات في التعبيرية الأدبية في أمريكا الشمالية . تورنتو: مطبعة جامعة تورنتو، 1989، ص 26.

[13] شيريل إي. جريس، التراجع ونهاية العالم: دراسات في التعبيرية الأدبية في أمريكا الشمالية . تورنتو: مطبعة جامعة تورنتو، 1989، ص 26.

[14] ريتشارد مورفي، التنظير للطليعة: الحداثة، والتعبيرية، ومشكلة ما بعد الحداثة . كامبريدج، مطبعة جامعة كامبريدج، 1999، ص 43.

[15] ريتشارد مورفي، ص 43.

[16] مورفي، وخاصة الصفحات 43-48؛ ووالتر هـ. سوكيل، الكاتب في أقصى الظروف . ستانفورد، كاليفورنيا: مطبعة جامعة ستانفورد، 1959، وخاصة الفصل الأول.

[17] موسوعة بريتانيكا على الإنترنت (فبراير 2012).

[18] راغون، ميشيل (1968). التعبيرية . هيرون. ISBN 9780900948640لا شك أن التعبيرية هي في جوهرها باروكية

[19] بنجامين، والتر (1998). أصل الدراما التراجيدية الألمانية . لندن: فيرسو. ISBN 978-1-85984-899-9.

[ArbasinoPedulla2000-20] بيدولا، غابرييل. أرباسينو ، ألبرتو (2003). "Sull'albero di ciliegie – Conversando di letteratura e di Cinema مع ألبرتو أرباسينو" [ على شجرة الكرز – محادثات حول الأدب والسينما مع ألبرتو أرباسينو ] . المعاصرة Rivista di Studies حول letteratura e sulla communication . لا يتسرب التعبير التعبيري من تأثير عنيف شديد، حتى مع الباروك. L'espressionismo tira dei tremendi «vaffanculo»، il barocco no. Il barocco è beneducato (التعبيرية لا تتجنب التأثير العنيف غير السار، بينما الباروك يفعل ذلك. التعبيرية تلقي بعض الكلمات الرائعة "اللعنة عليك"، والباروك لا يفعل ذلك. الباروك مهذب.)

[21] إيان تشيلفرز، قاموس أكسفورد للفنون ، المجلد 2004، مطبعة جامعة أكسفورد، ص 506. ISBN 0-19-860476-9

[22] إيان بورما ، "الرغبة في برلين"، مراجعة نيويورك للكتب ، 8 ديسمبر 2008، ص 19.

[:4-23] "الرسامو اليهود في مدرسة باريس - من المحرقة إلى اليوم" . اليهود، أوروبا، القرن الحادي والعشرون . 25 نوفمبر 2021. تاريخ الاطلاع: 19 نوفمبر 2023 .مصطلح "مدرسة باريس" صاغه الناقد الفني أندريه وارنو عام ١٩٢٥ في مجلة "كوميديا" لوصف المجموعة التي شكلها الرسامون الأجانب في باريس. لا تشير "مدرسة باريس" إلى حركة أو مدرسة بالمعنى الأكاديمي للكلمة، بل إلى حقيقة تاريخية. كان هدف وارنو من هذا المصطلح، في رأيه، مواجهة كراهية الأجانب الكامنة، لا إرساء منهج نظري.

[24] "مدرسة باريس: مدرسة الفنون الفرنسية بقيادة بيكاسو" . www.visual-arts-cork.com . تاريخ الوصول: 2023-12-02 .

[:3-25] نيزاور، نادين (2020). تاريخ الفنانين اليهود في مدرسة باريس: قصص الفنانين اليهود في مدرسة باريس (بالفرنسية). فرنسا: إصدارات Les Étoiles. رقم ISBN 979-8633355567.

[26] "الكسندر فرينيل" . مكتب مدرسة الفن في باريس . 2019-01-02 . تم الاسترجاع بتاريخ 2023-11-19 .

[27] "مارك شاجال" . مكتب مدرسة الفن في باريس . 2019-01-02 . تم الاسترجاع بتاريخ 2023-11-19 .

[:52-28] برزل، أمنون (1974). فرينيل إسحاق ألكسندر . إسرائيل: مسعدة. ص. 14.

[:0-29] لوري ، آية (2005). عزيز في القلب: صور حاييم جليكسبيرج . تل أبيب: مركز تل أبيب لامانوت. رقم ISBN 978-9657161234.

[Roditi_1968-30] روديتي، إدوارد (1968). "مدرسة باريس". اليهودية الأوروبية: مجلة لأوروبا الجديدة ، 3 (2)، 13-20.

[:1-31] عوفرات، جدعون (2012). ميلاد الفن العلماني من الروح الصهيونية (بالعبرية). القدس: كارمل. ص 234.

[32] "هارتلي، مارسدن"، أكسفورد آرت أونلاين

[33] كونستانتين كونتورويانيس:Von der Expressionismus-Debatte zum "post-expressionistischen Film" - كريستين إيشهورن ويوهانس س . تم الوصول إليه في 20 يوليو 2025

[34] برام ديكسترا، التعبيرية الأمريكية : الفن والتغيير الاجتماعي، 1920-1950، (نيويورك : إتش إن أبرامز، بالتعاون مع متحف كولومبوس للفنون، 2003). ISBN 0-8109-4231-3، ISBN 978-0-8109-4231-8

[35] جوديث بوكبايندر، حداثة بوسطن: التعبيرية التصويرية كحداثة بديلة (دورهام، نيو هامبشاير : مطبعة جامعة نيو هامبشاير؛ هانوفر : مطبعة جامعة نيو إنجلاند ، ©2005). ISBN 1-58465-488-0، ISBN 978-1-58465-488-9

[36] توماس ب. هيس، "موت الفن الأمريكي المتعدد"، أخبار الفن 59 (أكتوبر 1960)، ص 25

[37] بول شيميل وجوديث إي شتاين، الخمسينيات التصويرية : التعبيرية التصويرية في نيويورك (نيوبورت بيتش، كاليفورنيا : متحف نيوبورت هاربور للفنون : نيويورك : ريزولي، 1988) . ISBN 978-0-8478-0942-4

[38] "افتتاحية"، الواقع، مجلة آراء الفنانين (ربيع 1954)، ص 2.

[39] رحلة غنائية، باريس 1945-1956، نصوص باتريك جيل بيرسين، ميشيل وبيير ديسكارج راجون، متحف لوكسمبورغ، باريس وسكيرا، ميلانو، 2006، 280 ص. رقم ISBN 88-7624-679-7.

[40] كارولين أ. جونز، الفن التصويري في منطقة خليج سان فرانسيسكو، 1950-1965، (سان فرانسيسكو، كاليفورنيا : متحف سان فرانسيسكو للفن الحديث؛ بيركلي : مطبعة جامعة كاليفورنيا، ©1990.) ISBN 978-0-520-06842-1

[41] التعبيرية التجريدية والتصويرية الأمريكية: الأسلوب آني والفن خالد (مطبعة مدرسة نيويورك، 2009) . ISBN 978-0-9677994-2-1الصفحات 44-47؛ 56-59؛ 80-83؛ 112-115؛ 192-195؛ 212-215؛ 240-243؛ 248-251

[42] ماريكا هيرسكوفيتش، التعبيرية التجريدية الأمريكية في خمسينيات القرن العشرين: دراسة مصورة، مؤرشفة بتاريخ 29 سبتمبر 2007 في أرشيف الإنترنت (دار نشر مدرسة نيويورك، 2000). رقم ISBN 0-9677994-1-4. ص 46-49؛ ص 62-65؛ ص 70-73؛ ص 74-77؛ ص 94-97؛ 262-264

[43] التعبيرية التجريدية والتصويرية الأمريكية: الأسلوب آني والفن خالد: دراسة مصورة مع بيانات الفنانين وأعمالهم الفنية وسيرهم الذاتية (مطبعة مدرسة نيويورك، 2009. ISBN 978-0-9677994-2-1. الصفحات 24-27؛ الصفحات 28-31؛ ص 32-35؛ ص 60-63؛ ص 64-67؛ ص 72-75؛ ص 76-79؛ ص 112-115؛ 128-131؛ 136-139؛ 140-143؛ 144-147؛ 148-151؛ 156-159؛ 160-163؛

[44] رايان، ديفيد (2002). الحديث عن الرسم: حوارات مع اثني عشر رسامًا تجريديًا معاصرًا ، ص 211، روتليدج . ISBN 0-415-27629-2، ISBN 978-0-415-27629-0متوفر على كتب جوجل .

[45] "أرشيف المعرض: توسيع الحدود: التجريد الغنائي" ، متحف بوكا راتون للفنون ، 2009. تم الاطلاع عليه في 25 سبتمبر 2009.

[46] "جون سيري" ، المعرض الوطني الأسترالي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 سبتمبر 2009.

[Walther1997-47] والثر، سوزان (23 ديسمبر 1997). مسرح الرقص لكورت يوس . روتليدج. ص 23. ISBN 978-1-135-30564-2تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2018 .

[PramaggioreWallis2005-48] ماريا براماجيوري؛ توم واليس (2005). الفيلم: مقدمة نقدية . دار لورانس كينج للنشر. الصفحات 88-90 . ISBN 978-1-85669-442-1تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2018 .

[49] "العاصفة" . موسوعة بريتانيكا على الإنترنت . شركة موسوعة بريتانيكا، 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يناير 2012 .

[Berghaus2012-50] غونتر بيرجهاوس (25 أكتوبر 2012). المستقبل الدولي في الفنون والأدب . والتر دي جرويتر. ص 285 – 286. ISBN 978-3-11-080422-5تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2018 .

[Graver1995-51] ديفيد غرافر (1995). جماليات الاضطراب: الفن المضاد في الدراما الطليعية . مطبعة جامعة ميشيغان. ص 65. ISBN 0-472-10507-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2018 .

[Stewart1991-52] جون لينكولن ستيوارت (1991). إرنست كرينك: الرجل وموسيقاه . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 82. ISBN 978-0-520-07014-1تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2018 .

[Law2013-53] جوناثان لو (28 أكتوبر 2013). قاموس ميثوين للدراما المسرحية . دار نشر أند سي بلاك. رقم ISBN 978-1-4081-4591-3تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2018 .

[Styan1983-54] جيه إل ستيان (9 يونيو 1983). الدراما الحديثة نظريًا وعمليًا: المجلد 3، التعبيرية والمسرح الملحمي . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 4. ISBN 978-0-521-29630-4تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2018 .

[55] فولتون، أ. ر. (1944). "التعبيرية: بعد عشرين عامًا". مجلة سيواني . 52 (3): 398-399 . JSTOR 27537525 .

[56] فورنيس، ص 89-90.

[57] ستوكيل، ص 1.

[58] ستوكل، ص. 1؛ لويس أوبنهايمر، الكلمة المرسومة: حوار صموئيل بيكيت مع الفن . آن أربور: مطبعة جامعة ميشيغان، 2000، ص. 74، 126-127، 128؛ جيسيكا برينز، "صور رنانة: بيكيت والتعبيرية الألمانية"، في صموئيل بيكيت والفنون: الموسيقى والفنون البصرية ووسائل الإعلام غير المطبوعة ، تحرير لويس أوبنهايمر. نيويورك: دار غارلاند للنشر، 1999.

[59] أولف زيمرمان، “التعبيرية وساحة ألكسندربلاتز في برلين ، في العاطفة والتمرد”.

[60] آر إس فورنيس، التعبيرية . لندن: ميثوين، 1973، ص 81.

[denstoredanske.dk-61] "Lyrisk ekspressionisme | lex.dk" . 29 يناير 2020.

[62] كوان ، مايكل (2007). "Die Tücke Des Körpers: ترويض الجسم العصبي في فيلمي "Die Ermordung Einer Butterblume" و"Die Tänzerin Und Der Leib" لألفريد دوبلن." ندوة: مجلة الدراسات الجرمانية . 43 (4): 482-498 . doi : 10.3138/seminar.43.4.482 . S2CID 197837029. "

[63] والتر هـ. سوكيل، الكاتب في أقصى حالاته . ستانفورد، كاليفورنيا: مطبعة جامعة ستانفورد، 1959، الصفحات 3، 29، 84 على وجه الخصوص؛ ريتشارد مورفي، التنظير للطليعة . كامبريدج، مطبعة جامعة كامبريدج، 1999، وخاصة الصفحات 41، 142.

[64] سيلفيو فييتا ، "فرانز كافكا، والتعبيرية، والتجسيد" في كتاب العاطفة والتمرد: التراث التعبيري ، تحرير ستيفن برونر ودوغلاس كيلنر. نيويورك: يونيفرس بوكس، 1983، الصفحات 201-216.

[65] ريتشارد مورفي، التنظير للطليعة: الحداثة والتعبيرية ومشكلة ما بعد الحداثة . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 1999، ص 74-141؛ أولف زيمرمان، "التعبيرية وساحة ألكسندر بلاتز في برلين لدوبلين " في العاطفة والتمرد ، ص 217-234.

[66] شيلا واتسون، ويندهام لويس، فنان تعبيري . أطروحة دكتوراه، جامعة تورنتو، 1965.

[67] شيريل إي. جريس، التراجع ونهاية العالم: دراسات في التعبيرية الأدبية في أمريكا الشمالية . تورنتو: مطبعة جامعة تورنتو، 1989، ص 141-162.

[68] ريموند س. نيلسون، همنغواي، الفنان التعبيري . أميس، مطبعة جامعة أيوا، 1979؛ روبرت بول لامب، الفن مهم: همنغواي، والحرفة، ونشأة القصة القصيرة الحديثة . باتون روج: مطبعة جامعة ولاية لويزيانا، حوالي 2010.

[69] والتر هـ. سوكيل، الكاتب في أقصى حالاته . ستانفورد، كاليفورنيا: مطبعة جامعة ستانفورد، 1959، ص 1؛ آر إس فورنيس، التعبيرية . لندن: ميثوين، 1973، ص 81.

[70] شيريل إي. جريس، ص 7.

[71] شيريل إي. جريس، ص 7

[72] شيريل إي. جريس، الصفحات 185-209.

[73] شيريل إي. جريس، ص 12.

[74] شيريل إي. جريس، ص 7، 241-3.

[75] جيفري ستايتون، "التعبيرية الجنوبية: مناظر التلال المروعة، والمشاهد العرقية، والشهوة والقتل في رواية ويليام فوكنر "ضوء في أغسطس". المجلة الأدبية الجنوبية ، المجلد 42، العدد 1، خريف 2009، الصفحات 32-56.

[76] كين ووربول، عمال الموانئ والمحققون . لندن: دار نشر فيرسو، 1983، ص 77-93.

[77] موسوعة نورتون غروف الموجزة للموسيقى ، تحرير ستانلي سادي. نيويورك: نورتون 1991، ص 244.

[78] ثيودور أدورنو، موسيقى الليل: مقالات عن الموسيقى 1928-1962. (لندن: سيجول، 2009)، ص 274-8.

[79] نيكول ف. غاني، القاموس التاريخي للموسيقى الكلاسيكية الحديثة والمعاصرة (بليموث، إنجلترا: دار سكيركرو للنشر، 2011)، ص 92.

[80] أندرو كليمنتس، "معاينة كلاسيكية: الأمير الخشبي"، صحيفة الغارديان ، 5 مايو 2007.

[81] The Cambridge Companion to Bartók , ed. Amanda Bayley (Cambridge: Cambridge University Press, 2001), p.152.

[82] "التعبيرية"، موسوعة مايكروسوفت® إنكارتا® الإلكترونية 2000. "MSN Encarta : موسوعة إلكترونية، قاموس، أطلس، وواجب منزلي" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 30-10-2009 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29-06-2012 . دونالد ميتشل، غوستاف مالر: سنوات وندرهورن: سجلات وتعليقات . روتشستر، نيويورك: دار بويديل للنشر، 2005

[83] إدوارد روثستين، مراجعة صحيفة نيويورك تايمز /أوبرا: "فوزيك؛ الأوبرا الغنائية تُضفي على كابوس بيرغ لعام 1925 رسالةً عصرية". نيويورك تايمز، 3 فبراير 1994؛ تيودور أدورنو، موسيقى الليل (2009)، ص 276.

[84] ثيودور أدورنو، موسيقى الليل (2009)، ص275-6.

[85] ماتياس جوريتز، “El Manificto de arquitectura emocional”، في ليلي كاسنر، ماتياس جوريتز، UNAM، 2007، ص. 272-273

[Flaherty2016-86] جورج ف. فلاهيرتي (16 أغسطس 2016). فندق المكسيك: نظرة على حركة عام 1968. مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 93. ISBN 978-0-520-29107-2تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2018 .

[FarmerLouw2003-87] بن فارمر. الدكتور هينتي جيه لو؛ هينتي لو؛ أدريان نابر (2 سبتمبر 2003). رفيق للفكر المعماري المعاصر . روتليدج. ص. 359. ردمك 978-1-134-98381-0تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2018 .

[Sharp2002-88] دينيس شارب (2002). عمارة القرن العشرين: تاريخ مصور . دار نشر إيميجز. ص 297. ISBN 978-1-86470-085-5تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2018 .

[

[

[

[

5 ] وأصبحت

[

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[

[

[

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[

[

[

[ 21 ]

[ 22 ]

[

[

[

[

[ ٣٢ ].

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]،

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ ٧٧ ]

[ ٧٨ ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[

[

[

[

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗