قلق

القلق هو شعور بالتوتر أو الخوف أو انعدام الأمان. ^{[ 1 ]} كلمة "Anguish" هي المقابل اللاتيني لها ، وكلمتا "alxious" و "alxious" لهما أصل مشابه.

أُدخلت كلمة "angst" إلى اللغة الإنجليزية من الكلمة الدنماركية والنرويجية والهولندية " angst" والكلمة الألمانية " Angst " . وقد وُثِّقت منذ القرن التاسع عشر في الترجمات الإنجليزية لأعمال سورين كيركغارد وسيغموند فرويد . ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} وتُستخدم في اللغة الإنجليزية لوصف شعورٍ شديدٍ بالخوف أو القلق أو الاضطراب الداخلي.

في لغات أخرى (تحتوي على كلمات مشتقة من الكلمة اللاتينية pavor التي تعني "الخوف" أو "الذعر")، ^{[ 4 ]} تختلف الكلمات المشتقة في المعنى؛ على سبيل المثال، كما هو الحال في الكلمتين الفرنسيتين anxiété و peur . وقد وُجدت كلمة angst في اللغة الألمانية منذ القرن الثامن، من الجذر الهندو-أوروبي البدائي * anghu- ، بمعنى "الضبط"، والذي تطورت منه كلمة angust في اللغة الألمانية العليا القديمة . ^{[ 5 ]} وهي كلمة مشابهة للكلمة اللاتينية angustia ، بمعنى "التوتر، الضيق"، و angor ، بمعنى "الاختناق، الانسداد"؛ قارنها بالكلمة اليونانية القديمة ἄγχω ( ánkhō ) بمعنى "الخنق". دخلت الكلمة اللغة الإنجليزية في القرن التاسع عشر كمصطلح تقني يُستخدم في الطب النفسي ، على الرغم من وجود كلمات مشابهة سابقة، مثل ange .

في الفلسفة الوجودية ، يحمل مصطلح "القلق" دلالة مفاهيمية محددة. يُنسب استخدام هذا المصطلح لأول مرة إلى الفيلسوف الدنماركي سورين كيركغارد (1813-1855 ) . في كتابه "مفهوم القلق" (الذي تُرجم في الأصل إلى " مفهوم الرهبة ")، استخدم كيركغارد كلمة " Angest " (التي تعني " الرهبة " أو "القلق" باللغة الدنماركية الدارجة ) لوصف حالة عميقة ومتأصلة. فبينما تُوجَّه الحيوانات غير البشرية بالغريزة وحدها ، كما يقول كيركغارد، يتمتع البشر بحرية اختيار نجدها جذابة ومرعبة في آنٍ واحد. ^{[ 5 ] [ 6 ]} إنه قلق فهم الحرية عند التفكير في الاحتمالات غير المحددة لحياة المرء، والمسؤولية الجسيمة المترتبة على امتلاك سلطة الاختيار عليها. ^{[ 6 ] [ 7 ]} عاد مفهوم كيركغارد عن القلق للظهور في أعمال الفلاسفة الوجوديين اللاحقين، مثل فريدريك نيتشه ، وجان بول سارتر ، ومارتن هايدغر ، الذين طور كل منهم الفكرة بطرق فردية. وبينما كان قلق كيركغارد يشير أساسًا إلى المشاعر الغامضة حول الحرية الأخلاقية ضمن نظام معتقدات دينية شخصية ، ناقش الوجوديون اللاحقون صراعات المبادئ الشخصية، والأعراف الثقافية، واليأس الوجودي .

ظهر القلق الوجودي في التأليف الموسيقي الكلاسيكي في أوائل القرن العشرين، نتيجةً للتطورات الفلسفية وكانعكاسٍ لظروف الحرب. ومن أبرز الملحنين الذين ارتبطت أعمالهم بهذا المفهوم: غوستاف مالر ، وريتشارد شتراوس (أوبرا إلكترا وسالومي )، وكلود ديبوسي (أوبرا بيلياس وميليساند ، وباليه جو ) ، وجان سيبيليوس (وخاصةً السيمفونية الرابعة )، وأرنولد شوينبيرغ ( ناجي من وارسو ) ، وألبان بيرغ ، وفرانسيس بولينك (أوبرا حوارات الكرمليات )، وديمتري شوستاكوفيتش (أوبرا ليدي ماكبث من متسينسك ، وسيمفونيات وموسيقى حجرة)، وبيلا بارتوك (أوبرا قلعة ذو اللحية الزرقاء )، وكريستوف بنديريكي (وخاصةً مرثية ضحايا هيروشيما ).

بدأ الحديث عن القلق في سياق الموسيقى الشعبية في منتصف إلى أواخر خمسينيات القرن العشرين، وسط مخاوف واسعة النطاق بشأن التوترات الدولية وانتشار الأسلحة النووية . وقد ربط جيف نوتال في كتابه " ثقافة القنبلة " (1968) القلق في الثقافة الشعبية بهيروشيما . وتجلى الخوف في أعمال موسيقى الروك الشعبي ، مثل أغنيتي بوب ديلان " أسياد الحرب " (1963) و" سيهطل مطر غزير ". ويظهر المصطلح غالبًا في سياق موسيقى البانك روك ، والجرونج ، والنيو ميتال ، وأعمال الإيمو ، حيث تسود تعابير الكآبة واليأس الوجودي والعدمية .

• تعريف كلمة "angst" في قاموس ويكشنري